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(回答先: ソニー SS-R10 _ 史上最高の静電型スピーカーだったんだけど… 投稿者 中川隆 日時 2019 年 5 月 24 日 07:31:54)
ベストセラーになったモニタースピーカー ヤマハ NS-1000M の音は現代でも通用するのか？
YAMAHA NS-1000M - YouTube 動画
https://www.youtube.com/results?search_query=YAMAHA+NS-1000M
YAMAHA NS-1000M
1974年発売
￥108,000(1台、1978年頃)
￥119,000(1台、1993年頃)
https://audio-heritage.jp/YAMAHA/speaker/ns-1000m.html
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YAMAHA NS-1000M
NATURAL SOUND SPEAKER SYSTEM \108,000 (１台）
http://www.niji.or.jp/home/k-nisi/ns-1000m.htm
ヤマハが１９７４年発売以来２３年間にわたって作り続け，２０万台以上売れたという，言わずと知れた国産スピーカーの名機です。
他の多くのメーカーにとって，そしてヤマハ自身にとって本当の意味でどうしても超えられなかった，独走を続けた孤高の名機でした。
何と言っても，高純度（９９．９９％）のベリリウムをＬＳＩの製造にも用いられていた電子ビーム真空蒸着によって真空中で直接ドーム型振動板に成形した，スコーカーユニットとツィーターユニットが大きな特徴でした。
ベリリウムは，ハードドームユニットに使われる金属系素材の中でも，比重が小さく，高い剛性と硬度を持つというもので，ハードドーム型振動板としてかなり理想的な特性を備えていたようです。特に音の伝播速度については非常に優れていました。そのため，ＮＳ-１０００Ｍの中高域の音のすばらしさは，現代のスピーカーと比べてもそんなに遜色はないのではと思います。さすがにピアノメーカーでもあるためか，ピアノの音は絶品だと思います。
ベリリウムは，その毒性の問題で，今はスピーカーにはあまり使用されていないようですが，海外メーカーでは最近になって採用されている例も見られます。そして，このＮＳ-１０００Ｍの成功は，その後ハードドーム型ユニットの全盛期を招いたとも言われています。
ベリリウムダイアフラム
ツィーターＪＡ-０５１３は，直径２３mm，０．０３g以下という超軽量のドーム型振動板を搭載し，粘弾性樹脂と熱硬化性樹脂を二重コーティングした布製のタンジェンシャルエッジが採用され，スコーカーとの音のつながりをスムーズにする低いfo（１kHz）を実現していました。
ボイスコイルは直径２３mmで，ベリリウム振動板直結のアルミ線エッジワイズ巻きが採用されていました。ボイルコイルの背後空間のセンターポールはテーパー化されて，不整形に吸音用ウレタンが充填され，共振の影響を抑えていました。
ＮＳ-１０００ＭのトゥイーターＮＳ-１０００Ｍのスコーカー
スコーカーＪＡ-０８０１は，直径６８mmの大口径のベリリウムドーム振動板を搭載し，ツィーター同様に粘弾性樹脂と熱硬化性樹脂を二重コーティングした布製のタンジェンシャルエッジが採用され，ウーファーとの音のつながりをスムーズにする低いfo（３００Hz）と低歪率を実現していました。
ボイルコイルは，直径６６mmの大口径で，銅リボン線エッジワイズ巻きとして高い効率を実現していました。振動板背後は，センターポールをくり抜き，バックキャビティに通じ，また，エッジの背後はボイスコイルボビンの空気穴を通じ，さらにアウターポールにも空気穴をあけてエッジ部の空気を逃がすようにして，振動板，ボイルコイル，エッジなど各部分の空気圧が同一になるように考慮された設計となっていました。
磁気回路は，直径１５６mmとウーファーと同一口径という大型のマグネットを採用し，磁束密度は１６，０００ｇａｕｓｓを確保していました。
ウーファーＪＡ-３０５８は口径３０ｃｍの紙コーンでしたが，これも強力なボイスコイルを持ち，じっくり検討され開発された特製コーン紙を使った強力なユニットでした。辛口のツィーター，スコーカーの音に比べ，ウーファーの音はやや甘口だったので，それをバランスをとって鳴らすのがこつでした。 また，エッジ部が当時一般的だったウレタンエッジではなく，熱硬化性樹脂と粘弾性樹脂を二重コーティングした布製だったのも特徴で，そのため，長く使ってもエッジ部がぼろぼろになることがなく，高いリニアリティを実現していました。
磁気回路は，直径１５６mmの大型マグネットを採用し，ボイスコイルは銅リボン線のエッジワイズ巻きとなっていました。
ネットワークも強力なものが搭載されていました。専用の大型モールドベースにＭＰ（メタライズド・ペーパーコンデンサー）が林立し，線形の太いしっかりとしたコイルが整然と配置されたもので，かなりのコストがかかったものでした。
アッテネーターには，二重巻き線の耐入力特性のよい大型のものが搭載され，スコーカー用，ツィーター用それぞれ－∞～ ＋３dBまで連続可変することができるようになっていました。
キャビネットも頑丈な作りで，すぐれたユニットをしっかりささえていました。前面バッフルボード２４mm厚，背面板２５mm厚，側板，天板，底板には２０mm厚の高密度パーチクルボードを用い，ウーファーの取付穴の上部に厚さ２４mmの合板を背面板にわたして補強材とするなど，各所に補強も施され，きわめて頑丈な構造となっていました。黒塗装仕上げでスピーカーユニットの頑丈なアルミダイキャストフレームの銀色とよくマッチし，虚飾を排した精悍なデザインでした。全面の金属製の網は取り外しができませんが，ユニットをしっかり保護してくれます。音質的にはどうなのか分かりませんが。
ＹＡＭＡＨＡ ＮＳ-１０００
ＮＡＴＵＲＡＬ ＳＯＵＮＤ ＳＰＥＡＫＥＲ ＳＹＳＴＥＭ ￥１４５，０００(１台）
また，同一ユニットを使用し，黒檀高級ウレタン仕上げのエンクロージャーをもち，サランネットも付属した落ち着いた色調のＮＳ-１０００も当初発売されていました。前面バッフルボード２９mm厚，背面板４０mm厚，側板，天板，底板２４mm厚という，より重量の増したやや大型のエンクロージャーを持つだけに，音の方もやや重厚感を増した感じになっていました。
以上のように，ＮＳ-１０００Ｍは，モニターと名乗っているだけあって，高域から低域までエネルギーバランスがとれており，バランスのとれた再生音でした。しかし，アンプの素性の違いもよく出し，アンプが駆動力がないとウーファーがしっかり動いてくれず，アンプの力をある程度求めるところもありました。しかし，家庭でも使いやすいサイズと音のスピーカーだったと思います。
国営放送スタジオ
当時，スウェーデン国営放送のモニタースピーカーに採用されたということで，初めて海外で認められた国産スピーカーとも評され，このことも人気につながりました。当時，スウェーデン国営放送の試聴・選定にあたっては，アナウンサーの声がもっとも忠実に再現されていたことが決めてであったと言われています。
１９９７年３月の生産中止が残念がられた１台でした。
ベリリウムユニットの生産やネットワーク，アッテネーターのパーツの入手が困難になったということなのでしかたありませんが・・・・。まさに，国産スピーカーの歴史に残る名機だったと思います。
以下に当時のカタログの一部をご紹介します。
ツィーター，スコーカーに
ベリリューム振動板採用
音楽の心を
明解な音像の中で豊かに表現
すぐれた素材から開発された
高性能スピーカーシステム
◎ベリリューム振動板の開発と採用
◎新開発の特性コーン紙採用のウーファー
◎音質を執拗にチェックしたネットワーク
◎ブラックの精悍なデザインと
高級仕上げのエンクロージャー
http://www.niji.or.jp/home/k-nisi/ns-1000m.htm
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ﾔﾏﾊ NS1000M を考える
mixiユーザー 2005年12月18日 01:30
1974年（私の生まれ年！）以来２3年にわたり20万台を販売したスピーカー史上最も成功？したスピーカー
果たしていいスピーカーだったのか、私の父の実話を元に語らせていただきます
?ウーハーが動かない！
はっきりいって市販の30万クラスのアンプでは駆動不可能です。
もともと甘めに設定されてるにも関わらずこのウーハーは動かない。
これにぴったりあうのは電源をしっかりとった真空管アンプ。もしくはトランジスタなら純Ａ級アンプ。これじゃないと動かない
?ベリリウムツイター＆スコーカー
甘いウーハーに比べ辛口な高音域。今では毒物扱いのベリリウムが使われているツイターとスコーカーの分解能は現代のスピーカーと比べても遜色がない。いや、むしろ高性能。ヴォーカルの口の開き方、オーケストラにおける楽器の位置まで指摘できるほどの表現力には脱帽。
?基本的にはモニターなんだよ！？
本来、置き場を選ばないはずです。しかし、バスレフポートを持たない密封型のエンクロージャーは異常に置き場、部屋の環境に敏感。ほんらい、聞く側の立場としてはすっきりとした環境で聴きたいのも事実。しかし、現実は毛布をひいたり、わざと雑誌を積み上げたりと、低音を引き出すのに汗をかく。
?首を突っ込んで聴くスピーカー？
一般的なスピーカーが部屋を共鳴し、耳に心地よい音を伝えるのに対し、ＮＳ１０００Ｍは部屋の反射音を考えず頭を突っ込んでまるでヘッドフォンのように聴くのが一番だという。何か前近代的な精神主義世界を感じる。
これってスピーカー？ ?ＮＳ１０００って
残念ながらオーディオファンを魅するルポテンシャルを持ちながら誰も鳴らしえなかった世紀の謎品。
その問題は１wayであること。どんなに低く見積もっても低音と中音、高音は別のアンプで駆動されないと全然性格が違う。できれば３wayで駆動したいところだ。しかし、そんなことをする人は誰もいやしないのが現実。例えばＪＢＬの４３４４ＭＫ?ならバイアンプ駆動に挑戦する人はいるだろう。しかし、ペアで30万のスピーカーにそんな投資をする人はいないのだ。だったら30万で納得のいくまとめをするのがヤマハの義務ではなかったのでは？志の高さは分かるが、意あって力足らず。運よく鳴らすことができた人もいるだろうが、一握りだろう。
言っては悪いが10万以下のうちのＪＢＬの方がまとまりがよく、音を楽しませてくれる。最近ビクターはこの衰退産業に力を注いでいる。ヤマハはオーディオの老舗だ。ここで一つオーディオマニアをぞっこんにさせるスピーカーの開発をしてもらいたい。今は儲からなくてもどう市場はどう動くか誰にも想像つかないのだ。
ここで提言したい。どうだろう、20万クラスでヤマハの技術を結集したトールボーイを作ってみては。もちろん志は50万クラスのスピーカーだ。そこから無駄を省き、我慢を重ねた結果の20万の、いわゆる中流層が手をだしやすい価格のものを作ってはどうだろう？その我慢を重ねたコストダウンの技術はヤマハの将来を占うはずだ。時代の変化は厳しいものがあるが、ぜひヤマハには日本を代表するオーディオ機器メーカーとしての誇りを保っていただきたいものである
https://mixi.jp/view_bbs.pl?comm_id=331724&id=3469611
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ヤマハNS1000Mの位相調整♪ 2017-04-24
https://blog.goo.ne.jp/audiospacecore/e/3d8e8f98f7cb68098d6ebbc430dba2f3
この時代のスピーカーはクロスオーバーの位相がまだ合わせられない時代の３ウェイで、今の時代に聴くとユニットがバラバラに聴こえちゃいます。(^_^;)
もちろん今の時代だから位相を合わせる技術がどこのメーカーにもあるかというとそうではないですけど…(^_^;)
Dynaudio社はスペックシートにクロスオーバーの位相差角が書いてあるものがあります。
これは位相を合わせる技術があるという証拠です。
大体60～90度以内に収まってれば位相が合って聴こえます。
YGアコースティック社はなんと5度以内という驚異的数値です！！
4344でもそうですが、NS1000Mにも付いていますレベル調整用のアッテネーターを使って位相を合わせるというテクニックがあります♪
やり方は簡単なのですが、結構経験を積まないと違いが分かりにくいかも知れません。。
ユニット間のモジュレーションの無いポイントを探します。
簡単に言いますと、2つのユニットが1つのユニットで鳴っているように聴こえるポイントを探すのです！(^^)v
レベルを調整するんじゃないんです。
なので、場合によってはマイナスゲインにしたのにグッと音が前に出てくることがあるんです！
お客さまがズレるといけないのでマーキングされてました！
個体差があるので左右で若干位置が違いましたし、他のNS1000Mを同じ位置にしても位相が合わないと思いますので予めご了承下さい。(^_^;)
位相が合ったポイントで調整してお客さまに聴いてもらったらとてもビックリされてました！！
こんなに違うんですね！！！と！
あたかもフルレンジが鳴っているような一体感が出ます！！
もしアッテネーターの付いているスピーカーをお使いの方がいらっしゃいましたら是非やってみて下さいね♪
https://blog.goo.ne.jp/audiospacecore/e/3d8e8f98f7cb68098d6ebbc430dba2f3
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DRACの末裔による徒然の日々
YAMAHA、NS-1000を最良に鳴らす方法 2011-01-05
https://sawyer.exblog.jp/12639976/
小生が使用しているYAMAHA,NS-1000は1978年、今から３３年前に購入したものだ。
以来、一度不注意にてスピーカーケーブルを接触させて、右のツイーターを飛ばしたことぐらいで、後は何のトラブルもなく、長年傍に置いてきた。
しかしその音と言えば、ピアノではまずまずだが、弦となると、時によっては突然本性をあらわにするがごとく、鋸バイオリンさながらの音を発するのであった。
NS-1000がなんとかまともな音になるようにと、いろいろ手立てをくわえて来たが、どうしようもなく、それでQUAD、ESL-63を入手することにした。
ドライブパワーアンプは、LUXのB12・・・150Wモノラルコンストラクション×2という、当時ではかなり優れたもの。
それにYAMAHA、C-2aという、今でも現役のかなり優れ物のプリアンプでコントロールしていた。
それ以前使用していたYAMAHA、CA-1000Ⅱというプリメインアンプに比べると、NS-1000は重心が下がった各段に良い音がしたが、QUADは全く其の力を発揮できないばかりか、頻繁にアンプがクラッシュするので、その都度ヒューズを交換しなければならないという厄介なことに陥った。
一方NS-1000は、以前よりは少しましになったが、とてもじゃないがクラシック音楽全般を聴くにはトゲがぬぐい去れず満足度が低かった。
それでアンプを、ハーマンカードンhk－87×2で、擬似ブリッジ方式とし、出力を推定300W/Chほど出るようにした。
その結果、音に馬力が出てESL-63のによるアンプクラッシュは、免れることが出来たが、擬似ブリッジの弱点、アンプの歪などの悪い点も倍以上に増長されるから、出てくる音は余り気持ちのよい音とはいえなかった。
NS-1000も、1986年に購入したQUAD,ESL-63も、アレコレやってはみたが、結局満足度の高い音では鳴ってくれす、諦めかけていた2001年のある日のこと。
もう少しで見逃してしまいそうなオーディオ雑誌のごく小さな記事に「ESL専用のアンプ」InnersoundのElestrostatic Amplifierが発売されたとあって、・・QUADやSTAX,Martin Logan など、コンデンサータイプのスピーカーをドライブするのに最適と宣伝されていた。
それで藁をもすがるように、InnersoundのElestrostatic Amplifierをデモしてもらい、そのドライブ能力の高さに、高額ではあったが、まよわずに購入を決意した。
それから7年間は蜜月時代。
QUADが今まで経験しなかったようなハイレベルな音・・・室内楽は言うに及ばずマ＾ラーブルックナーワーグナーといった巨大なオケも難なくこなしてを聞かせてくれ、その結果YAMAHA、NS-1000を邪魔物のように部屋の片隅に追いやってしまった。
33年連れ添ってきたが、もうNS-1000と格闘することにはさよなら・・・そう想っていたのだが、なんと皮肉なことか、どっこい問屋はそう簡単に下ろさない。
2008年夏、オーディオルームのエアコンが壊れたが、冷風扇でなんとか凌ごうとしたのが悪かった。
ある日QUADのコンデンサーがリークし始めてしまったのである。
こうなるとお手上げで、修理となるが、費用は60万ほどかかる見積もり。
実は修理はこれで2度目。
その時は20万ほどかかったガ、小生が現役であったから、サラリーマンの特権たるボーナスでなんとかなった。
しかし今は事情がちがって、余りにもの高額に怯えて、手も足もでなく、しかたなくYAMAHA,NS-100に再登場願うことにした。
さて、ここからが本日の本題だが、初めてInnersoundのElestrostatic Amplifierでドライブすると、それまでのNS-1000では再現不可能であった・・・これがNS-1000の潜在能力なのかと、初めて実感することが出来るほどの豊かな音で鳴り響いたではないか。
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30年にも渡ってNS-1000と戯れてきたが、一度たりとも満足できる音で鳴ってくれたことのない、この厄介者が、人格が変わったかのように変貌し、素晴らしい音を響かせてくれた。
InnersoundのElestrostatic Amplifierの能力の高さは、コンデンサースピーカーだけに、その能力を発揮するものではなく、ダイナミックス型ピーカーにおいても十分すぎる能力を発揮してくれるという事実に、うれしい驚きを獲得することとなった。
それでもよくよく聴いていると、まだ何かが物足りない・・というか、刺激的な音で鳴る場合が、減ったとはいえ、まだ存在することに気がついた。
それで金銭的余裕もないことだし、アレコレ周辺機器をいじることはやめて、設置環境を見直すことにして、実施したのがTAOKを2種類重ねてスピーカー台としたこと。
https://sawyer.exblog.jp/12639976/
そしてこれが1番効果的なことであろうが、アッテネーターを極端にいじって、ツイーターもスコーカーも0db・・・これが「標準」だと思っている人がかなり多いと思われ、小生も30年間0dbにしていたのをいずれもほぼ-4db・・・メモリではそう見えるが、その付近でいちばん聴覚的に良いと思われる位置を耳で聴いて設定した。
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アナログとCD、SACDとDVDオーディオでチェックした、その結果。
ツイーター、スコーカーのアッテネーターを絞った悪影響が出ることは全くなくて、それどころか重心がさらに低くなって、バランスのとれた音楽的な音（オーディオ的な音ではなく）で鳴り響き始めてくれたのである。
クラシックでは、定評だったピアノの音は響きが丸くなって、楽器の音色がわかるようになり、弦の音が艶やかで美しく、いつも試しにするアナログのベルリンフィル六重奏団のブラームス弦楽六重奏の最高音部でも、決して金切りとならなくなった。
アートブレーキーの「モーニン」では、ＪＡＺＺ喫茶の4344などよりもレベルの音響で鳴りはじめてくれた。
カラヤン／ベルリンフィルのベートーヴェン、ミサソレムニス（1974年盤）でのシュライヤー(T)や、ショルティ/シカゴ交響楽団でのルケッティ(T)の張り上げた声も全く歪まなくなった。
そして現在、YAMAHA，ＮＳ-1000は、その能力をフルに発揮してくれ、QUADが破損してもじゅうぶんにクラシック、JAZZを問わずに、素晴らしい音を響かせてくれるようになったのである。
部屋がライブ気味であるのなら、アッテネーターを絞ってみるのが、良い効果を生む・・・・損な発見をしたのが苦節30年立ってからというわけであるから、このスピーカーを愛好している方、未だ多いと、御見受けするから、音に不満がある方は是非お試しください。
アッテネーターを0dbからさらに「絞る」・・・なかなかできない発想でした。
Comments(15)
Commentedby ま～さん at 2011-01-09 12:53 x
Ｓ先輩、オーディオ・ネタ待ってました！ＮＳ-1000はかつてオーディオ全盛時代にヤマハが本気で製造した素晴らしいＳＰではないでしょうか。言いたいことをはっきり言ったため、鳴らす難しさが出てきたと思います。一生ものだとおもいますよ。
Commentedby noanoa1970 at 2011-01-09 13:31
ま～さん さま
このSPは中古市場にたくさん出ています。ということは、たくさん売れたと同時に、手放す人が多い証拠でもありますね。
でもたぶんほとんどの方はこのSPの力を存分に発揮できないままに手放されたのではないでしょうか。このSPの能力をフルに発揮するためには、高品質で高出力の…思いのほか費用のかさむアンプが必要でして、ほとんどのユーザーがそうであるような、価格バランスを取ったシステム構成だと、よい音で鳴ってくれません。小生もようやくこのSPの真の実力を知ることとなり、クラシックでもジャズでもとてつもなく素晴らしい音が鳴り響いています。（決して大げさではないです）JBLの4344などを凌駕してしまうのですから、すごいことです。
貴君は確かタンノイのユーザーでしたね。音に満足されてますか？
能力を十分発揮されているでしょうか？
Commentedby ま～さん at 2011-01-10 10:16 x
Ｓ先輩、よく覚えていらっしゃいますね。私のＳＰはタンノイのＧＲＦメモリーです。で、ご質問への答えですが、とても十分に能力を発揮させているとは言えません。タンノイを本当に鳴らしたら、どんな音が出てくるのか？タノノイのスピーカー・エッジは固く、個性が強いんです。それで、とにかく聴くことだと思っています。自分の好きなディスクを時間をかけて聴いて、自分で探っていくしかないでしょう。ところで私もかつて、ＱＵＡＤのＥＳＬが本当に欲しい時期がありました。しかし、当時ペアで８０万円という価格は、私には高すぎました。でも、あの音触は好きでしたね。他では得られない独特のものでしたから。Ｓ先輩のＥＳＬの音については、別の先輩から聞いて知っています。ベタ褒めでしたよ。うらやましかったなあ。
Commentedby noanoa1970 at 2011-01-10 11:21
ま～さん さま
GRFでしたか、それはよいSPをお持ちですね。
タンノイは効率のよいSPですが、だからと言って、皆がやりがちな、極小出力の、球のA級アンプなどで鳴らすのには限界があります。タンノイも進化しているのですから、昔のイメージで装置を組むと失敗することが多いようです。たとえばQUADでもダイナミック型SPを鳴らすことを目的としたアンプでは、どんなに高級なものでも、QUADの潜在能力まで引き出すことはできません。しかしコンデンサー型SPに完全に対応するアンプで鳴らすと、今まで経験したことのないような音で鳴ってくれます。
コンデンサーSP専門のアンプで組んだ小生の環境で聞いた人間のほとんどが驚くことになるのです。彼らの経験値やイメージとは全く違った音が鳴っているからです。
でもQUADの最大の欠陥は、壊れやすいということ。Quality Unit Amplifier Domesticの略ですが、家庭用とは言い難いことで、設置環境に依存するし、修理費はものすごく高額ですので、いまだに修理に出せないでいる、もったいない状況です。
それでもあの音をもう一度聞きたいと思うこのごろです。
Commentedby ま～さん at 2011-01-11 09:17 x
もう一つ、忘れていました。Ｓ先輩のリスニングルームの天井はすごく高いですよね。最近の研究でも、天井が高ければ低域のリバウンドによる音響への悪影響（定在波と言われている）を避けることが出来る、ということです。確か３メートル５０センチ位ありましたよね。この影響も大きいと思います。私の部屋は一般的な２メートル４０センチなので、低域の処理にはイコライザーを使用しています。しかしそれでも、まだまだ不十分です。
Commentedby noanoa1970 at 2011-01-11 17:09
ま～さん さま
アキュフェーズ、ヴィクター、パナソニックの高級ｲｺﾗｲｻﾞｰでも、これに頼ると、なかなか抜けられなくなってしまいませんか。依然小生も実施したことがありますが、音質はそれなりにピュア接続よりも悪化することが多いです。もし定在波が顕著な場合は、ナチュラルなものでそれを吸収する方向が望ましいと思います。イコライザーで測定値がもしわかれば、その周波数を吸収するように試行錯誤することを勧めます。ちなみに小生の天井裏には、ギッシリとグラスウールを詰め込んであります。以下のURL参考ししてみてください。ただし、小生は未使用です。URLhttp://www.phileweb.com/review/article/200910/01/69.html…昭和電線のクワイアットパネルという製品一度確認されたし。
最近はオーディオ関連商品も、テクノロジー発達が顕著だから
役に立つものがかなり存在するようです。
Commentedby ま～さん at 2011-01-11 17:15 x
有難うございます。私のイコライザーはアキュフェーズです。ご紹介いただいた情報、確認してみます。
Commentedby KENat 2012-01-23 21:06 x
僕もNS1000Mを所有しています。あるご縁で設計にも関係している、ヤマハのかなり上の方にいらしたエンジニアの方と知り合いまして（CDの規格とかを考えだした方だそうで、知る人ぞ知る方とほかの方よりお聞きしましたが。。）あてネッターのことに関しては同じ事を言っていましね。。－３DBにしてウファーと揃うような設計になっているとか。。それと。。直接に床に置くということも当時は考えていたようですね・・それで 上とのバランスを取るとか・・・・
Commentedby noanoa1970 at 2012-01-24 00:52
KEN さんこんばんは
相当偉い方と知り合われたそうで、なによりです。小生は長い時間をかけてたどり着いた方法でいたが、おそらく万人が0dbで使用していると思われます。更に多分1000は和室で聴くの前提に設計されているようですから、ライブな洋室で聴くときには相当調整を必要とするようです。そのあたりの説明がないのがとても残念なことです。モニターSPを家庭で着く難しさを持っていますね。直接床に置くという発想もおそらく和室での発想ではないでしょうか。座して聴くと中高音が耳の高さに揃います。
Commentedby tomtonat 2012-12-21 13:31 x
noanoa様
こんにちは
InnersoundにNS1000ですか。良いかもね。
Quadが破損って残念ね。
私はマーチンローガンで頑張ってますが、当方のは壊れるそぶりも見せません。アンプは色々あってクレルのKSA50Sに落ち着いてしまいInnersoundは眠り、NS1000Mも冬眠中です。
－３ｄｂ＋NS1000M＋E３００って、遊べるネタです。
Commentedby noanoa1970 at 2012-12-21 19:38
tomtonさま、コメント有難うございます。
QUADは今年の正月に修理から戻りました。
それで、今はもっぱらQUADデ聴いています。
ナーチンローガンは、使用したことはないですが、E-300に決定する直前にクレルKSA80を持ち込んでもらい3日ン試しました。次にE-300を持ち込みデモしてもらって1週間聴きましたが、部屋の環境など比較し、E-300に決めました。クレルはもう中古しかない時だったので、調子も優れなかったかもしれません。QUADが壊れてからの2年間、YAMAHAを調整し、結局アッテベーターを絞ることで、今までで最高の音になりました。QUADが直って聴きましたらYAMAHAがQUADに近い音がしたのには驚きでした。
Commentedby tomtonat 2012-12-26 17:50 x
ｎａｏｎａｏ様、こんにちは。
ハイブリットと純ESLの違いがE-300とクレルKSAの違いになるのかもしれません。
電圧だけでいい純ESLはE300、電流を流がすハイブリットにはKSAかも。
先週スタッドパネルを外して点検したら急に音が出なくなって
大慌て、半田はずれでした。数千Ｖ近くある電線の修理はこわごわ。無事音がでて、やれやれでした。
Commentedby noanoa1970 at 2012-12-26 20:34
tomtonさん、こんばんは。
なるほど、そのようなことがE-300の説明書きに書いてありました。
通常の電流タイプのアンプは、どんなに高出力でも、SPが低負荷になると、高域が出にくくなるといいます。
Commentedby IchiZatouat 2014-12-17 03:24 x
NS-1000は、ちまたでは低域が出ないとよく言われてますが
本当は中高域の能率が良すぎて低域が出ないように感じる
のではないかと。
というのは、他の小型スピーカーと切替器で切り替えるとアンプのボリュームの位置はそのままで音が大きくなります。
また、超大音量にしたときには低域はちゃんと出ています。
つまりアッテネータの位置は、おもいきってマイナス側にして高域を絞ってあげて普通一般のスピーカと同じレベルにしてあげた状態でアンプの
ボリュームを上げる。
というのが正しいセティングではないかと
急に思い至りアッテネータを絞って聞き始めたところで
この記事にたどり着いてあ～やっぱりそうなんだ
と確信した次第です。
ただマイナス４まで絞ってはいませんでした。
試して見ます。
Commentedby noanoa1970 at 2014-12-19 09:10
IchiZatouさん
その通りだと思います。アッテネーターをどのくらい絞るかは部屋の環境によるものと思います。
https://sawyer.exblog.jp/12639976/
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YAMAHA NS-1000M - YouTube 動画
https://www.youtube.com/results?search_query=YAMAHA+NS-1000M
オーディオの足跡
YAMAHA NS-1000M
1974年発売
￥108,000(1台、1978年頃)
￥119,000(1台、1993年頃)
https://audio-heritage.jp/YAMAHA/speaker/ns-1000m.html
永くリファレンスとして愛用されるものを創ろうという基本思想のもと、ベリリウム振動板などのヤマハ独自の技術を投入して開発されたスピーカーシステム。
1974年から1997年までの23年という長期間にわたり販売され、スウェーデン国営放送やフィンランド国営放送でモニタースピーカーとして使用されました。
中高域の振動板にベリリウム振動板を採用しています。
この振動板は、LSI製造技術に用いられている電子ビーム真空蒸着法と特殊合金技術を応用し、独自の技術力によって開発に成功したもので、高真空中で製造するため、圧延板材により仕上げたものより化合物が少なく、高純度を実現しています。
また、一度原子状またはプラズマ状にしてから蒸着するため、絞り成型では困難な深いドーム形やタンジェンシャルエッジをもつものなどが、製造可能となっています。
さらに、腐蝕しやすいベリリウム素材に約5ミクロンの厚さで特殊コーティングを施すことにより、大気中の有害な諸成分から保護することにも成功しています。
低域には30cmコーン型ウーファーであるJA-3058Aを搭載しています。
振動板には、長年の素材研究の積み重ねの経験から開発されたコルゲーションつきコーン紙を採用しています。またエッジには熱硬化性樹脂と共振抑えの粘弾性樹脂を2重コーティングした布が用いられ、入力信号に対するリニアリティを高めています。
磁気回路には156φのフェライトマグネットを採用しており、ボイスコイルは銅リボン線のエッジワイズ巻となっています。
中域には8.8cmドーム型スコーカーであるJA-0801を搭載しています。
ヤマハ独自の製法による振動板径68mmのベリリウムダイアフラムを採用しています。またエッジにはNS-690などのソフトドーム型開発時の研究成果である粘弾性樹脂と熱硬化性樹脂を含浸させた2重コーティングのタンジェンシャルエッジを採用し、ベリリウムの特長を損なうことなく充分な形状保持と中心保持能力を得ています。また、ボイスコイルは66φの大口径を採用し、銅リボン線エッジワイズ巻とすることで効率の増加を図っています。
この振動系はベリリウム振動板・ボイスコイル・エッジなど各部分の、背後の空気圧が同一となるよう考慮された設計がされています。振動板背後はセンターポールくり抜きバックキャビティに通じ、ボイスコイル背後は磁気回路の底板に空気穴をあけてバックキャビティに通しています。またエッジの背後はボイスコイルボビンの空気穴を通じて、さらにアウターポールにも空気穴をあけてエッジ部の空気を逃がしています。
磁気回路は156φの大型マグネットを採用しており、磁束密度16,000gaussを得て、過渡特性を向上させています。
振動板の剛性の増加と指向性の向上を計るため曲率半径の小さいドーム型が採用されています。このために帯域外の軸上特性に起る干渉による谷を、ディフューザーを採用することにより抑え、軸上の特性を可能な限り広域まで伸ばし、トゥイーターとのクロスオーバー周波数付近のつながりを改善しています。
高域には3.0cmドーム型トゥイーターであるJA-0513を搭載しています。
振動板にはベリリウム素材の特質を生かした重量0.03g以下という23mm軽量振動板を採用しており、粘弾性樹脂と熱硬化性樹脂を二重コーティングした布製のタンジェンシャルエッジを採用し、不要な共振を抑えています。
ボイスコイル径は23mm、ベリリウム振動板直結のアルミ線エッジワイズ巻が採用され、振動系全体でも軽量に仕上げられています。
またNS-690のトゥイーターなどの研究成果であるボイスコイルの背後空間の、センターポールをテーパー化して不整形に、吸音用ウレタンを充填するなど共振の影響を抑えています。
ネットワーク部の設計には、電気的特性のチェックだけでなく、基本的な実際の聴感を重視し、カットアンドトライによって試聴を繰返して決定しています。
ウーファー回路には、1.0φのホルマール線を使用し大口径フェライトコア入りボビンの採用により、直流抵抗の減少と耐入力特性の向上を計っています。
またスコーカー、トゥイーターのレベルを設定するアッテネーターには2重巻線の耐入力特性の良い大型のものを採用しています。
エンクロージャーは完全密閉のブックシェルフ型4面仕上げで、ブラックフィニッシュのデザインを採用しています。
NS-1000Mでは、前面バッフル24mm、背面板25mm、側板、天板、底板には20mmのパーティクルボードを採用しています。さらにウーファー取付穴の上部に24mm厚の合板を背面板に渡して強固な補強材とし、各所に適切な補強を施しています。
仕上げは、クロスネット無しで黒色半艶仕上げとなっています。
機種の定格
方式 3ウェイ・3スピーカー・密閉方式・ブックシェルフ型
使用ユニット
低域用:30cmコーン型(JA-3058A)
中域用:8.8cmドーム型(JA-0801)
高域用:3.0cmドーム型(JA-0513)
再生周波数帯域 40Hz～20kHz
クロスオーバー周波数 500Hz、6kHz、12dB/oct
最低共振周波数 40Hz
インピーダンス 8Ω
出力音圧レベル 90dB/W/m
定格入力(JIS連続) 50W
最大許容入力 100W
レベルコントローラー 中・高音、連続可変型
外形寸法 幅375x高さ675x奥行326mm
重量 31kg
https://audio-heritage.jp/YAMAHA/speaker/ns-1000m.html
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YAMAHA NS-1000
￥145,000(1台、1978年頃)
NS-1000Mと同一のユニット構成を採用し、仕上げが異なるスピーカーシステム。
中高域の振動板にベリリウム振動板を採用しています。
この振動板は、LSI製造技術に用いられている電子ビーム真空蒸着法と特殊合金技術を応用し、独自の技術力によって開発に成功したもので、高真空中で製造するため、圧延板材により仕上げたものより化合物が少なく、高純度を実現しています。
また、一度原子状またはプラズマ状にしてから蒸着するため、絞り成型では困難な深いドーム形やタンジェンシャルエッジをもつものなどが、製造可能となっています。
さらに、腐蝕しやすいベリリウム素材に約5ミクロンの厚さで特殊コーティングを施すことにより、大気中の有害な諸成分から保護することにも成功しています。
低域には30cmコーン型ウーファーであるJA-3058を搭載しています。
振動板には、長年の素材研究の積み重ねの経験から開発されたコルゲーションつきコーン紙を採用しています。またエッジには熱硬化性樹脂と共振抑えの粘弾性樹脂を2重コーティングした布が用いられ、入力信号に対するリニアリティを高めています。
磁気回路には156φのフェライトマグネットを採用しており、ボイスコイルは銅リボン線のエッジワイズ巻となっています。
中域には8.8cmドーム型スコーカーであるJA-0801を搭載しています。
ヤマハ独自の製法による振動板径68mmのベリリウムダイアフラムを採用しています。またエッジにはNS-690などのソフトドーム型開発時の研究成果である粘弾性樹脂と熱硬化性樹脂を含浸させた2重コーティングのタンジェンシャルエッジを採用し、ベリリウムの特長を損なうことなく充分な形状保持と中心保持能力を得ています。また、ボイスコイルは66φの大口径を採用し、銅リボン線エッジワイズ巻とすることで効率の増加を図っています。
この振動系はベリリウム振動板・ボイスコイル・エッジなど各部分の、背後の空気圧が同一となるよう考慮された設計がされています。振動板背後はセンターポールくり抜きバックキャビティに通じ、ボイスコイル背後は磁気回路の底板に空気穴をあけてバックキャビティに通しています。またエッジの背後はボイスコイルボビンの空気穴を通じて、さらにアウターポールにも空気穴をあけてエッジ部の空気を逃がしています。
磁気回路は156φの大型マグネットを採用しており、磁束密度16,000gaussを得て、過渡特性を向上させています。
振動板の剛性の増加と指向性の向上を計るため曲率半径の小さいドーム型が採用されています。このために帯域外の軸上特性に起る干渉による谷を、ディフューザーを採用することにより抑え、軸上の特性を可能な限り広域まで伸ばし、トゥイーターとのクロスオーバー周波数付近のつながりを改善しています。
高域には3.0cmドーム型トゥイーターであるJA-0513を搭載しています。
振動板にはベリリウム素材の特質を生かした重量0.03g以下という23mm軽量振動板を採用しており、粘弾性樹脂と熱硬化性樹脂を二重コーティングした布製のタンジェンシャルエッジを採用し、不要な共振を抑えています。
ボイスコイル径は23mm、ベリリウム振動板直結のアルミ線エッジワイズ巻が採用され、振動系全体でも軽量に仕上げられています。
またNS-690のトゥイーターなどの研究成果であるボイスコイルの背後空間の、センターポールをテーパー化して不整形に、吸音用ウレタンを充填するなど共振の影響を抑えています。
ネットワーク部の設計には、電気的特性のチェックだけでなく、基本的な実際の聴感を重視し、カットアンドトライによって試聴を繰返して決定しています。
ウーファー回路には、1.0φのホルマール線を使用し大口径フェライトコア入りボビンの採用により、直流抵抗の減少と耐入力特性の向上を計っています。
またスコーカー、トゥイーターのレベルを設定するアッテネーターには2重巻線の耐入力特性の良い大型のものを採用しています。
エンクロージャーは完全密閉のブックシェルフ型4面仕上げで、ブラックフィニッシュのデザインを採用しています。
NS-1000では、前面バッフル29mm、背面板40mm、側板、天板、底板には24mmのパーティクルボードを採用しています。さらにウーファー取付穴の上部に24mm厚の合板を背面板に渡して強固な補強材とし、各所に適切な補強を施しています。
仕上げは、黒檀裏タンと層仕上げとなっており、落ち着いた色調のサランネットが付属しています。
機種の定格
方式 3ウェイ・3スピーカー・密閉方式・ブックシェルフ型
使用ユニット
低域用:30cmコーン型(JA-3058)
中域用:8.8cmドーム型(JA-0801)
高域用:3.0cmドーム型(JA-0513)
再生周波数帯域 40Hz～20kHz
クロスオーバー周波数 500Hz、6kHz、12dB/oct
最低共振周波数 40Hz
インピーダンス 8Ω
出力音圧レベル 90dB/W/m
定格入力(JIS連続) 50W
最大許容入力 100W
レベルコントローラー 中・高音、連続可変型
外形寸法 幅395x高さ710x奥行349mm
重量 39kg
https://audio-heritage.jp/YAMAHA/speaker/ns-1000.html
- 期待外れのスピーカー _ 三菱 DIATONE フロア型スピーカー 2S-305 NHKモニター 中川隆 2022/1/01 08:20:10
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