中川隆 koaQ7Jey コメント履歴 No: 100524

[近代史7] 野島伸司脚本のドラマ「家なき子」が再放送できない理由をゆっくり解説！ - YouTube動画
【ゆっくり解説】野島伸司脚本のドラマ「家なき子」が再放送できない理由をゆっくり解説！ - YouTube動画

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 安達祐実・内藤剛志家なき子 (日本テレビ 1994年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1004.html

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/355.html

[近代史7] 野島伸司脚本のドラマ「家なき子2」が絶対に再放送できない理由をゆっくり解説 - YouTube動画
【ゆっくり解説】野島伸司脚本のドラマ「家なき子2」が絶対に再放送できない理由をゆっくり解説 - YouTube動画

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 安達祐実・堂本光一家なき子2 (日本テレビ 1995年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1006.html

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/356.html

[近代史7] 障害者の作業所が舞台の野島伸司脚本のドラマ「聖者の行進」が再放送できない理由をゆっくり解説 - YouTube動画
【ゆっくり解説】障害者の作業所が舞台の野島伸司脚本のドラマ「聖者の行進」が再放送できない理由をゆっくり解説 - YouTube動画

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ いしだ壱成・酒井法子聖者の行進 (TBS 1998年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1020.html

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/357.html

[近代史7] 障害者の作業所が舞台の野島伸司脚本のドラマ「聖者の行進」が再放送できない理由をゆっくり解説 - YouTube動画中川隆
1. 中川隆[-15433] koaQ7Jey 2021年11月09日 14:19:55 : L8M7tk2rjk : bFBmdGZkQWhCYnM=[47]
野島伸司脚本のテレビドラマ作品集

野島伸司（1963年3月4日 - )
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/998.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 中山美穂・柳葉敏郎すてきな片想い (フジテレビ 1990年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1008.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 浅野温子・武田鉄矢 101回目のプロポーズ (フジテレビ 1991年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1054.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 真田広之・桜井幸子高校教师 (TBS 1993年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1000.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 鈴木保奈美・三上博史この世の果て (フジテレビ 1994年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/997.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 安達祐実・内藤剛志家なき子 (日本テレビ 1994年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1004.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 安達祐実・堂本光一家なき子2 (日本テレビ 1995年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1006.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ いしだ壱成・桜井幸子未成年 (TBS 1995年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1010.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ いしだ壱成・酒井法子聖者の行進 (TBS 1998年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1020.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 竹野内豊・坂井真紀世紀末の詩 (日本テレビ 1998年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1012.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 三上博史・広末涼子リップスティック (フジテレビ 1999年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1044.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 滝沢秀明・深田恭子ストロベリー・オンザ・ショートケーキ (フジテレビ 2001年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1011.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 藤木直人・上戸彩高校教师 (TBS 2003年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1001.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 渡部篤郎・飯豊まりえパパ活 (フジテレビ 2017年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1026.html　

名作は

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 真田広之・桜井幸子高校教师 (TBS 1993年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1000.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 鈴木保奈美・三上博史この世の果て (フジテレビ 1994年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/997.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 滝沢秀明・深田恭子ストロベリー・オンザ・ショートケーキ (フジテレビ 2001年)
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[近代史7] 野島伸司脚本のドラマ「家なき子」が再放送できない理由をゆっくり解説！ - YouTube動画中川隆
1. 中川隆[-15432] koaQ7Jey 2021年11月09日 14:20:41 : L8M7tk2rjk : bFBmdGZkQWhCYnM=[48]
野島伸司脚本のテレビドラマ作品集

野島伸司（1963年3月4日 - )
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/998.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 中山美穂・柳葉敏郎すてきな片想い (フジテレビ 1990年)
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/1008.html

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 浅野温子・武田鉄矢 101回目のプロポーズ (フジテレビ 1991年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 真田広之・桜井幸子高校教师 (TBS 1993年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 鈴木保奈美・三上博史この世の果て (フジテレビ 1994年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 安達祐実・内藤剛志家なき子 (日本テレビ 1994年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 安達祐実・堂本光一家なき子2 (日本テレビ 1995年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ いしだ壱成・桜井幸子未成年 (TBS 1995年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ いしだ壱成・酒井法子聖者の行進 (TBS 1998年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 竹野内豊・坂井真紀世紀末の詩 (日本テレビ 1998年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 三上博史・広末涼子リップスティック (フジテレビ 1999年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 滝沢秀明・深田恭子ストロベリー・オンザ・ショートケーキ (フジテレビ 2001年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 藤木直人・上戸彩高校教师 (TBS 2003年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 渡部篤郎・飯豊まりえパパ活 (フジテレビ 2017年)
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名作は

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 真田広之・桜井幸子高校教师 (TBS 1993年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 鈴木保奈美・三上博史この世の果て (フジテレビ 1994年)
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[近代史7] 野島伸司脚本のドラマ「家なき子2」が絶対に再放送できない理由をゆっくり解説 - YouTube動画中川隆
1. 中川隆[-15431] koaQ7Jey 2021年11月09日 14:21:07 : L8M7tk2rjk : bFBmdGZkQWhCYnM=[49]
野島伸司脚本のテレビドラマ作品集

野島伸司（1963年3月4日 - )
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 中山美穂・柳葉敏郎すてきな片想い (フジテレビ 1990年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 浅野温子・武田鉄矢 101回目のプロポーズ (フジテレビ 1991年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 真田広之・桜井幸子高校教师 (TBS 1993年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 鈴木保奈美・三上博史この世の果て (フジテレビ 1994年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 安達祐実・内藤剛志家なき子 (日本テレビ 1994年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 安達祐実・堂本光一家なき子2 (日本テレビ 1995年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ いしだ壱成・桜井幸子未成年 (TBS 1995年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ いしだ壱成・酒井法子聖者の行進 (TBS 1998年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 竹野内豊・坂井真紀世紀末の詩 (日本テレビ 1998年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 三上博史・広末涼子リップスティック (フジテレビ 1999年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 滝沢秀明・深田恭子ストロベリー・オンザ・ショートケーキ (フジテレビ 2001年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 藤木直人・上戸彩高校教师 (TBS 2003年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 渡部篤郎・飯豊まりえパパ活 (フジテレビ 2017年)
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名作は

昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 真田広之・桜井幸子高校教师 (TBS 1993年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 鈴木保奈美・三上博史この世の果て (フジテレビ 1994年)
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昔のテレビ・ドラマは面白かった _ 滝沢秀明・深田恭子ストロベリー・オンザ・ショートケーキ (フジテレビ 2001年)
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[近代史7] 長崎俊一『坂東眞砂子原作死国東宝 1999年』- YouTube動画
長崎俊一『坂東眞砂子原作死国東宝 1999年』- YouTube動画

動画
https://www.youtube.com/watch?v=YSd1drh8dNQ

原作：坂東眞砂子
監督：長崎俊一
脚色：万田邦実、仙頭武則
撮影：篠田昇
音楽：門倉聡
音楽プロデューサー：浅沼一郎
主題曲：米良美一「ぼくは雨となり星となる」
美術：種田陽平
配給東宝
公開 1999年1月23日

『死国』（しこく）は、坂東眞砂子の小説。これを原作として、1999年に映画が制作された。

童話作家やフリーライターとして活躍していた作者が1992年の夏、マガジンハウスに持ち込み、企画会議で2度落ちた上、3度目の正直で出版が決定。翌1993年3月に同社から出版した初の一般小説、ホラー作品である。のち1996年に角川文庫で文庫化された。作者の生まれ故郷にあたる四国の高知県を舞台とし、四国八十八箇所のお遍路や土俗的な信仰を題材に、男女の三角関係などを交えて描かれている。1999年に同名の映画が制作、公開された。

ストーリー
四国八十八ヶ所の霊場を死者の歳の数だけ逆に巡ると、死者が蘇るという禁断の「逆打ち」という儀式が存在する。娘の死を悲しむ母親が、その「逆打ち」を行ったことにより起きた恐るべき物語。

久々に故郷の四国は高知県の矢狗村に帰って来た明神比奈子（夏川結衣）は、幼馴染みの日浦莎代里（栗山千明）が16の若さでこの世を去った事を知り驚く。もう一人の幼馴染みの秋沢文也（筒井道隆）と再会した比奈子は文也から莎代里の死に関するある不吉な噂を聞く。それは代々死者の霊と交流する口寄せの家柄だった日浦家の跡取りである莎代里が、事故死ではなく霊を呼び出す儀式の最中に悪霊に取り殺されたというものだった。莎代里と交際していた文也は未だに彼女の死を引きずっていた。そんな文也を案じ、気遣う比奈子は次第に文也に淡い想いを抱くようになり、文也もまた比奈子に莎代里を喪った悲しみが癒されるような気がしていた。二人は徐々に距離を縮めていくが、ある日、村の聖地である“神の谷”に祀られていた地蔵の首が捥（も）がれるという奇怪な事件が起こり、それを境に村では次々と不気味な現象が起こるようになった。その怪現象は莎代里の母・照子によるものだった。照子は由緒正しい日浦の血を絶えさせないために、逆打ちで莎代里を蘇らせようとしていたのである。しかし死者の歳と同じだけ逆打ちを行うと黄泉の国の結界が破られ、四国はたちまち死者の楽園となってしまう。比奈子と文也はその事実を知って照子の計画を阻止しようとするだが...。

キャッチコピー
この世で一番死に近い場所。
逆打ち――それは、死者を蘇らせる禁断の儀式。

映画版の変更点
原作では多数の死者が蘇るが、映画は比奈子・文也・莎代里の三角関係に絞るため、莎代里のみとなっている。
最後に莎代里を成仏させる役割は、父親の康鷹ではなく、文也となっている。
仙頭直朗という修験者が登場し、最後に重要な役割を果たす。

キャスト

明神比奈子 - 夏川結衣
秋沢文也 - 筒井道隆（少年時代 - 森脇史登）
日浦莎代里 - 栗山千明（少女時代 - 鈴木美帆）
日浦照子 - 根岸季衣
日浦康鷹 - 大杉漣
仙頭直朗 - 佐藤允
浅川ゆかり - 大寶智子
小田 - 諏訪太朗
- 金井大

https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%AD%BB%E5%9B%BD
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/358.html

[近代史7] 鶴田法男予言（東宝 2004
鶴田法男予言（東宝 2004）

監督 - 鶴田法男
原作 - つのだじろう『恐怖新聞』
脚本 - 高木登、鶴田法男
音楽 - 川井憲次

『予言』
2004年制作で10月2日劇場公開作品。東宝配給。Jホラーシアターシリーズの第1弾作品。原作の「未来を予告する新聞」という設定のみ抽出し、別の物語として描かれている。

あらすじ（予言）
休暇を終えて妻・綾香や娘・奈々と実家から車で帰る道中、重要なメールを送るために公衆電話に立ち寄っていた里見英樹は、電話ボックス内で新聞紙の切れ端を見つける。そこには、奈々が事故で死亡する記事が書かれていた。その直後、記事の内容を追うように事故が起こって奈々は死亡し、英樹と綾香は離婚する。

事故から3年後、英樹は高校教師になっていた。ある日、英樹の生徒・若窪沙百合が自分の死期を悟ったような不可解な言動を取りはじめる。それと前後し、連続通り魔に関する予告記事が届くようになる。一方、事故の予言と新聞について大学で独自に研究を進めていた綾香は、念写実験を通して知り合った御子柴聡子という予言者から「恐怖新聞」の存在と、それを研究していた鬼形礼という人物のことを聞かされる。

予言の新聞を調べるために再会した英樹と綾香はやがて鬼形の家を訪れ、予言に関する記録が残されたVHSを発見する。

キャスト
里見英樹 - 三上博史
里見綾香 - 酒井法子
若窪沙百合 - 堀北真希
宮本美里 - 小野真弓
鬼形礼 - 山本圭
吉行和子

https://ja.wikipedia.org/wiki/J%E3%83%9B%E3%83%A9%E3%83%BC%E3%82%B7%E3%82%A2%E3%82%BF%E3%83%BC#%E3%80%8E%E4%BA%88%E8%A8%80%E3%80%8F

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/359.html

[近代史7] 清水崇輪廻(東宝 2005年) - youtube動画
清水崇輪廻(東宝 2005年) - youtube動画

監督：清水崇
脚本：清水崇・安達正軌
音楽：川井憲次
主題歌：扇愛奈『輪廻』
配給東宝
公開 2005年10月27日（TIFF）

『輪廻』（りんね）は、清水崇監督、優香主演による日本のホラー映画。およびそれを原作としたノベライズ小説。

小説：「輪廻」大石圭（角川ホラー文庫）

Jホラーシアター第2弾として製作され、2005年東京国際映画祭特別招待作品となった。2006年1月7日より全国東宝系にて公開された。PG-12。キャッチ・コピーは「ようこそ、前世へ。」

あらすじ
昭和45年、群馬県粕川郡の尾野観光ホテルで無差別大量殺人事件が発生した。犯人は大学の法医学教授・大森。被害者は大森の幼い娘と息子を含む11人。犯人の大森は犯行直後に自殺したため、動機はまったく不明であった。

それから35年後の現代。この事件の映画化に執念を燃やす映画監督・松村がいた。

オーディションでこの映画の主役に大抜擢されたのは新人女優・渚だった。だが彼女は、見知らぬ少女の幻覚と赤い屋根のホテル[2]の夢につきまとわれるようになる。

やがて、映画のリハーサルがスタートし、怪現象は周囲の人物を巻き込んでエスカレートしていく。そして撮影が佳境に入り、過去のホテルに追い詰められた渚は、あの事件の衝撃的な真実を知ることになる。

キャスト

杉浦渚：優香（主人公。新人女優で、松村郁夫が監督を務める「記憶」という映画で主役に抜擢される。しかしその後不可解な出来事に悩まされる）

松村郁夫：椎名桔平（映画監督）

村川忠司：杉本哲太（渚のマネージャー）

山中：小市慢太郎（プロデューサー）

木下弥生：香里奈（女子大生、和也の恋人。自分が見た夢を不思議に思い調べていくうちに事件を知り真相を調べる）
尾西和也：小栗旬（弥生の恋人）
森田由香：松本まりか（女優の卵。前世は首を絞められ殺されたと言っている）
大森千里：佐々木麻緒（大森教授の娘。人形を抱きかかえたまま渚につきまとう謎の少女。父親が最後に客室の押入れの中で殺した）
大森優也：伊藤大翔（大森教授の息子。妹の千里同様、恨みを持っている）
大森範久：治田敦（大学教授。大量殺人犯）
大森歩美：三條美紀/望月美緑（大森教授の妻。夫が引き起こした事件で唯一生き残った）
須藤貴子：藤貴子（客室係）
高田直人：野村信次（尾野観光ホテルオーナー）
猪俣悠太：潮見勇輝（フロント係）
新谷薫：和泉今日子（清掃係）
小澤淳史：古谷泰時（配膳係）
奥野雅：原田文明（宿泊客）
奥野なお：西美子（宿泊客）
速水太一：石丸ひろし（宿泊客）
竹内洋子：戸田佳世子（宿泊客）
落合拓馬：相ヶ瀬龍史
映写技師：諏訪太朗
ラジオDJ：七尾藍佳
川島教授：黒沢清
眞島秀和、蟷螂襲、佐藤貢三、正木佐和、久保貫太郎、増本庄一郎、吉満涼太　ほか

ロケ協力：くまもとフィルムコミッション、福岡フィルムコミッション、八女市役所商工観光課　ほか

ロケ地に使われたホテルは既に閉館した熊本県阿蘇郡長陽村（現：南阿蘇村）の阿蘇観光ホテル（2000年2月に廃業）である。
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E8%BC%AA%E5%BB%BB_(%E6%98%A0%E7%94%BB)

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/360.html

[近代史7] 清水崇輪廻(東宝 2005年) - youtube動画中川隆
1. 中川隆[-15430] koaQ7Jey 2021年11月09日 14:35:31 : L8M7tk2rjk : bFBmdGZkQWhCYnM=[50]
2018年11月08日
輪廻は清水崇監督のホラー映画！あらすじ・結末や感想をネタバレ考察
https://bibi-star.jp/posts/4403

「ようこそ、前世へ。」日本を代表するホラー映画監督清水崇が描く新たな恐怖『輪廻』。Jホラーブームが到来し、世界に通用する日本産ホラー映画を制作すべく立ち上がった"Jホラーシネマ"ブランド第２弾！35年前の恐ろしい無差別殺人事件で死んだ被害者達が、時を超えて再び同じ場所へ集まってくる…。優香の熱演が絶賛された映画『輪廻』のあらすじ・結末をネタバレ考察していきます。

映画『輪廻』はJホラーシアターの第２弾として作成されました。Jホラーシアターとは東宝配給のホラー映画ブランドで、異なる監督によって６作品のホラー映画を作るというプロジェクトです。第１弾は『感染』と『予言』、そして第２弾として『輪廻』が公開されました。

監督は『呪怨』の清水崇監督で、キャストは優香、椎名桔平、香里奈、また当時は今ほどの知名度はなかった小栗旬など豪華な面々が『輪廻』に出演しています。なかでも主演の優香は迫真の演技が絶賛されました。

『リング』や『呪怨』ほどの知名度はありませんが、『輪廻』は世界に通用するJホラーシリーズとして作られました。そんな映画『輪廻』のあらすじをネタバレ紹介していきます。

昭和４５年、群馬県粕川郡にある尾野観光ホテルで１１人が殺されるという凄惨な無差別殺人事件が起きました。犯人は大学の法医学教授であった大森範久。自分の息子と娘を含む１１人を殺害し、自害します。犯行後すぐに自害してしまったため動機はわからず、大森は発狂したのだと思われていました。

そして舞台は35年後、当時の事件を映画化しようとする監督がいました。監督の松村郁夫（椎名桔平）は映画『記憶』の制作に執念を燃やしていました。オーディションでは特に目立ったところのない新人の杉浦渚（優香）がなぜか気になり、彼女に台本を直接送りつけます。

オーディションで自信がなかったにも関わらず、監督から直接台本を送られてきて驚く杉浦渚。しかしそれから彼女の周りに人形を持った少女がつきまとうようになります。配役発表の日、渚は一番重要な役に抜擢されます。それは一番最後に殺される少女の役でした。しかし当時の写真を見ると、なんとその殺された少女は渚につきまとう少女に瓜二つだったのです。

見覚えのない風景や幻覚に悩まされる渚。事件に執拗にこだわる監督松村は、実際の事件現場に映画『記憶』のキャスト全員を連れて行きます。そこでも渚は幻覚に悩まされます。キャストを一人一人実際の人物が殺された現場に寝転ばせる松村。渚にはキャストの姿が実際の死体に重なって見えます。

そのうちに寂れた廃ホテルが当時の姿で目の前に広がり、渚はますます混乱します。目の前で男の子が殺人犯に引きずられ殺されるのを見て、渚は逃げます。逃げ込んだ部屋の押入れで震える渚。押入れの戸が開かれ、現れたのは監督の松村でした。松村は渚に「君は勘がいい」と言います。渚が演じる少女が死んだのはまさにそこの押入れだったのです。

大学生の木下弥生（香里奈）は見覚えのない場所を度々夢に見るようになり、それが何なのか悩まされていました。母親に尋ねるとその夢は子供の頃にも見ていたようで、弥生はその記憶は前世の記憶なのではないかと考え始めます。

恋人の和也（小栗旬）に悩みを話すと、前世を覚えているという女性由香を紹介されます。不思議な雰囲気を持つ彼女は弥生に「前世で会ったことがあるかも」と話します。弥生は由香に連れられ、図書館で３５年前の新聞記事を見ます。由香は新聞の写真を指差し、自分の前世は３５年前の大量殺人事件の被害者の一人だと話します。

殺害現場のホテルの写真を見て、自分の夢に出てくるホテルと同じだと気づく弥生。新聞記事には事件の生き残りがいることが記されていました。犯人の妻歩美さん。慌てて電話をしに言った由香を探しにいくと、彼女の姿はどこにもありません。何があったのか、それ以来由香の行方はわからなくなってしまいました。

一方少女の夢に悩まされる渚。夢から目が覚めて、なぜか古いビデオカメラが布団の中から見つかります。それが夢の中で犯人が持っていたカメラだと気づき、慄く渚。渚はもはや夢と現実の区別ができなくなり、次第に憔悴していきます。

渚は思い切って松村に「なぜこの事件を映画にしようと思ったのか」と尋ねます。松村は渚に「ではなぜ君はあの時あの部屋にいたのか」と尋ね返します。ホテルを訪れた際、渚は誰に言われたわけでもないのに少女が死んだ場所にいました。説明できず口ごもる渚に、松村は被害者が持っていた人形を見せます。

血濡れた人形を見て震える渚。その人形は何度も渚の夢に出てきた人形でした。松村は「無念を抱いて死んだ少女の魂と真剣に向き合って欲しい」と渚に話します。渚はただ黙って人形を見つめ震えていました。

弥生は車を飛ばし、事件の生き残りである犯人の妻、大森歩美に会いに行きます。弥生は歩美に子供の頃描いていた絵を見せます。赤い屋根のホテル。殺人があった現場のホテルによく似ている絵です。しかしここに行ったことはないのだと弥生が説明すると、歩美はあるものを取り出しました。

殺人犯の夫大森範久の研究ノートでした。そこには「肉体は器でしかない」と書かれていました。「あの男は狂ってなどいなかった」と歩美は言います。動機がわからず、発狂したのだと思われていた大森範久。しかし大森は「肉体を離れた記憶や思いは死んだあと消えてしまうのか」そうしたことを調べていたのだと歩美は言います。あの殺人事件はその実験だったのではないか、と。

渚は布団の中から見つけたビデオカメラから、古い8ミリフィルムの現像をマネージャーの村川に頼みます。中に何が写っているのか、自分はきっと知っている…そんな奇妙な不安を抱えながらも、ついに映画「記憶」の撮影が始まります。

渚に頼まれて現像したフィルムを、村川は業界の関係者に頼んで映像を見せてもらいます。そこには家族の和やかな風景が写っていました。しかし場所が例のホテルだと気づき、村川は嫌な予感に身を竦ませます。

同じ頃、弥生は例のホテルに来ていました。周囲には霧が立ち込め、寂れたホテル跡は不気味な雰囲気を漂わせています。ホテルの入り口には人形が置いてあり、弥生はそれを手に取ります。すると背後からわらわらと大勢の人がホテルに押し寄せくるのに気がつきました。

皆死人のように生気がなく、ふらふらとした足取りでホテルに入って行きます。その中に行方が分からなくなっていた由香の姿を弥生は見つけます。話しかけても反応のない由香。仕方なく彼女を追って、弥生もホテルの中へと入っていきます。廃業したホテルのはずが、中に入ると明かりがつき、音楽が流れています。異様な空気を感じながらも、弥生は由香の後を追ってホテルの奥へと進んでいきます。

由香の後を追うと、彼女は部屋で首をくくっていました。驚いて逃げ出す弥生。部屋の外ではその他の人々が次々に異様な姿で倒れていきます。その頃村川が見ていたビデオカメラの映像でも、被害者たちが同じ姿で刺され、締められ、殺されていきます。そして渚は撮影現場で、少女が殺されるシーンを演じます。

次々と倒れていく人たちを見て、取り乱す弥生。しかし人形から「ずっと一緒だよ」という声を聞いて突如糸が切れたように座り込みます。そして彼女もついに自分の死の記憶を追って歩み始めました。

物語は佳境を迎えます。撮影に挑む渚は、しかしまた幻覚に襲われ、慌てて逃げようとします。しかし本来は途中で途切れているはずのセットが、まるで本物かのように道が続いている…。また現実を見失ってしまった渚の前で、異様な様子の松村が現れます。死人のように正気のない顔をして、首を抑えたかと思うと見えない何かに引きづられて行きます。

弥生と共に実際のホテルに集まってきた人々は、その姿を次第に変えていきます。青年は初老の男性に、女子高生は中年男性に、彼らの前世の姿です。そして渚の前で血を吐いて倒れた松村、彼は小さな男の子にその姿を変えました。犯人の息子で、渚が演じる少女の兄です。松村の前世もまた事件の被害者だったのです。

少年に変わった松村の姿を見て、「次は私…」と怯える渚。そんな渚の背後を、人形を手にした女性が通り過ぎます。その女性を追っていく渚。追った先は、例の部屋でした。押入れを開くと、人形を抱えて虚ろな表情で女性が膝を抱えています。弥生です。彼女を見て、ようやく渚は気づきます。

渚の目の前で、弥生の姿が少女の姿に変わっていきます。胸を刺され、生き絶える少女の姿に…そして渚は気づきます。自分こそ、その少女を殺した男、大森範久の生まれ変わりだったのです。そして死を再現し倒れていた被害者たちが次々と立ち上がります。渚は迫り来る彼らから必死に逃げます。

どこへ逃げても被害者たちが追ってきます。渚は狭い路地を抜け、必死に逃げ…そしてようやく彼女はたどり着きます。大森範久が、自分が死んだ場所へ。

渚は発狂し、精神病院で拘束衣を着せられてしまいます。そこへ面会にやってきた大森歩美。彼女は娘と息子の遺品である、人形とボールを差し入れます。それを見て震えだす渚。渚には兄弟の姿が見えます。恐怖に震える渚ですが、しかし次第に震えが落ち着き、彼女は静かに微笑むのでした。

このクライマックスまで、渚が少女の生まれ変わりだという視点でストーリーが進み、見ている観客にもそう信じ込ませます。弥生が実際のホテルで転生者達と見る風景、村川がビデオカメラの映像で見る当時の風景、そして渚が幻覚の中で見る、この３つの風景が交差し、次第に真実が見えてくるという展開です。

一番怯えていたものの正体が自分だった、そこに気づいた時の渚の驚きと恐怖を観客は共有します。これまでつきまとっていた少女がどういう思いで自分の前に姿を現していたのか、改めて恐怖を感じさせるクライマックスです。

輪廻の映画主題歌を紹介！

『輪廻』はその映画主題歌も話題になりました。主題歌に抜擢されたのは当時若干20歳のシンガーソングライター扇愛菜さん。小柄な体からは想像がつかない力強い歌声が印象的な歌手です。

当初清水監督は映画に主題歌を使用しない意向を示していましたが、扇愛菜さんのアルバム「扇愛菜入ります。」を聞いて彼女に曲を依頼したそうです。扇さんは一度提出した曲を却下されたものの、根気強く曲を練り上げ主題歌「輪廻」を提出。制作日数はわずか３日、監督プロデューサー共に絶賛の曲が出来上がりました。

シングル「輪廻」はオリコンでは芳しい成果は残せませんでしたが、携帯やWEBでのダウンロードは様々なランキングで軒並み10位以内に入りました。扇さんはその後もピアノ弾き叫びライブなど、独自の活動を広げています。

輪廻の映画を観た感想を紹介！
では実際に『輪廻』を観た人はどういった感想を持ったのでしょうか。映画の感想を紹介していきます。

映画のストーリー性と、主演の優香の演技を絶賛する感想が非常に多かったです。グラビアアイドル出身で、マルチタレントとして活躍する優香ですが、ここまでの本格的な演技ができることから、今後の女優としての活躍も気になるところです。

Jホラーファンからの支持も高かったです。Jホラーシネマと銘打っていることからも、『輪廻』にはJホラーならではの要素が丁寧に盛り込まれています。

ラストのどんでん返しから、ホラーサスペンスとしても高く評価されています。また清水崇監督の恐怖演出にも、さすがという声が多かったです。

『輪廻』は渚と弥生というダブルヒロインで2人の視点をメインに物語が進みます。渚が映画で殺された少女の役を演じることから、渚の前世＝殺された少女という見方へと観客は誘導されます。弥生はあくまで他転生者を代表する視点という風に見えますが、実際は彼女が殺された少女でした。

少女が渚につきまとっていたのも、彼女に自分の前世を思い出させたかったからかもしれません。少女の幻覚に惑わされたあと、渚は自分の寝ていたベッドから古いビデオカメラを発見します。そこには大森の犯行の全てが写してありました。渚は結局それを見ることはできませんでしたが、おそらく見ていたならその時点で自分の前世を思い出していたかもしれません。

クライマックスで、転生者たちが次々と以前の姿に変わるシーン。青年が初老の男性に、女子高生が中年男性に、性別も年齢もまるっきり変わります。転生だからこそ生じるこの見た目の相違は、ヒロインの渚が殺人犯の男性中年教授だというところに顕著に現れます。

ラスト、渚は精神病院で拘束され、大森の妻歩美が持ち込んだボールと人形にひどく怯えます。少年と少女の形見であるそれらは、彼女の目の前に彼らの霊となって姿を変えます。怯える渚ですが、最後にはゆっくりと微笑みます。実験が成功したことに満足する研究者の微笑みなのか、それとも子供たちに再び会えた父が見せる微笑みなのか、答えはわかりませんが、Jホラーらしい余韻を残すラストです。

清水崇監督が見せる貫禄のJホラー、映画『輪廻』のネタバレ考察、いかがでしたでしょうか。Jホラーらしいストーリー性、ミステリ要素、恐怖演出、そして優香の素晴らしい演技は、たとえこのネタバレを読んだとしても一見の価値は有ると評判です。ぜひ日本産の良質なホラー『輪廻』を一度ご覧になってください。

https://bibi-star.jp/posts/4403

▲△▽▼

これはJホラーの真骨頂かもしれない、とにかく怖い「輪廻」
2013-03-02
https://ameblo.jp/fresh560123/entry-11485697972.html

やっぱり、清水崇監督の映画はこええええ～！

と言いたくなる映画だった。

正直、ちょっと舐めていた。ごめんなさい。

まだ見ていない人は、ネタバレ見ずにレンタルに行くことをおすすめするぞ！

2005年製作「輪廻」。

優香ちゃんが主役だい！この頃はちょいギャルの眉毛してますね。かわいいー。

実は同い年……。

ゾンビの数だけ抱きしめて　～1年365日ホラー映画を見続けてみるブログ～
そういや、もうひとりの主演の香里奈さんはどこにいるんだろう……？

ジャパニーズ・ホラーを代表する監督たちが世界を視野に競作するホラー・レーベル“Ｊホラーシアター”の第２弾作品。

今回は、ハリウッド・デビュー作「ＴＨＥ　ＪＵＯＮ／呪怨」で全米Ｎｏ．１の快挙を成し遂げた清水崇監督が登板、35年前に起きた無差別殺人事件の映画化に取り組む関係者に襲い掛かる恐怖の惨劇を描く。

主演はドラマやバラエティで活躍する優香。

昭和45年、群馬県のホテルで11人が惨殺される事件が起こる。

動機も不明のまま、犯人の法医学教授・大森範久も謎の死を遂げる――。

35年後の現代。

この事件を題材にした映画の製作に執念を燃やす映画監督の松村。

「記憶」と名付けられたこの映画のヒロインには新人女優の杉浦渚が大抜擢された。

しかし渚は撮影が近づくにつれ不思議な少女の幻覚に悩まされていく。

一方、女子大生の木下弥生も奇妙な夢を見続けていた。

そんな彼女の前に前世の記憶を持つという女性・森田由香が現われる。

由香は、自分の前世は35年前の事件で殺された人物だ、と語り始める…。

http://www.allcinema.net/prog/show_c.php?num_c=322747

この映画は優香と香里奈のW主演ですね。

苗字がないふたりだ！

あと、ヒロシさんがいたら完璧なんじゃない？

で、相手役に椎名桔平（といっても、ラブがない点を大きく評価したい）と、なんと若い小栗旬！

あと、「ノロイ」の松本まりかちゃんも出ています。声でわかるー。アニメ声ですね、やはり。

それにしても、W主演の二人の演技が……(´・ω・｀)と思いつつ、好印象でもあります。

優香ちゃんなんて、絶叫シーンの顔の凄まじさたるや、全力でやりきっているところがいいなーと思いました。

この方の仕事が途切れないとこ、こういうところが評価されているのかなあ（私は面識がないので知らないけれども）。

この映画は二つの軸を中心に進んでいきます。

新人女優、渚はかつて本当に起きた殺人事件をモチーフにした映画で主演をつとめることに。

この殺人事件は、大学教授が息子と娘、ホテルの従業員、宿泊客を皆殺しにした事件。

しかし、彼女の身の回りではおかしなことが起こり、幻覚を見るようになります。

なぜ、監督は彼女を起用したのか？

それにしても監督、脚本執筆中に被害者の写真をでっかく引き伸ばして机の前に貼るのはやりすぎではないか？

そして、オープニングで次々と死に魅入られ、行方不明になっていった人々はどこへ向かったのか？

もうひとりの主人公、弥生も不思議な夢を見続けています。

彼女も渚と同じような幻覚に悩み、苦しみ、殺人事件のあったホテルに向かうことになります。

果たして、彼女たちは何に導かれているのか？という話。

いや、この映画、なかなか怖い！

その怖さはもちろん、清水監督お得意の「映り込み」にあります。

登場人物たちの背後に、ふっと映り込む幽霊たち。そのさりげなさが本当に怖い。

そして、幽霊の特殊メイクがまた独特と言いますが、顔に青い血管を浮き立たせているような、なんとも不気味なメイクです。

幽霊＝真っ白メイクor真っ黒メイクという既成概念をかるがると飛び越えていくなあ。

この人たちが集団ででも個体ででも、のっぺりと立っているところは本当に気持ち悪いのよ。

この幽霊たちにつかまえられ、ぬるぬると宙に浮いていくキーパーソンの女子大生の死に様なんかは、もうゾクゾクします。

とはいえ、音でビビらすのはやめてほしいなあとも思います。

（携帯のバイブ音を必要以上に大きく誇張して、びっくりさせるような演出）

最後、かつてのホテルのなかに迷い込む渚。

彼女は、自分の目の前で監督が刺されて殺されるのを目撃します。

そして、みるみるうちに体が縮んで少年の姿になる監督。

つまり、かつての殺人事件で殺された少年（殺された家族の兄）の生まれ変わりが、監督だったと。

そして、その頃弥生も迷い込んだホテルの中で、行方不明になった人間たちが現れ、それに囲まれて困惑気味。

ですが、彼らは次々と倒れ、無残に死に、そして姿を変えていきます。

そう、かつてホテルで死んだ客と同じ姿に……

彼らも、実は被害者の生まれ変わりだったのです。

弥生は、殺された少女（妹）の生まれ変わりでした。

では、渚は誰の人生をなぞっていたのか？

渚は、ようやく気付きます。

彼女は、殺された側ではない。

殺した側の人間の生まれ変わりであったことを。

優香がおっさんの生まれ変わりだったなんて……

そして死者に追い詰められ、少女（大学教授にとっての、娘）の抱いていた人形に「ずっと一緒だよ」と囁かれる渚。

この人形がクレイアニメ風に動いたり、目のところが割れていて顔が潰れているのも怖い。

ラスト、狂った渚は精神病棟に入れられています。

彼女の周りには、少年と少女が常に一緒にいます。ですが、それは彼女にしか見えません。

暴れる渚。ですが、最後に彼女はじっとカメラを見つめ、ふわっと微笑むのです……。

こええええええ！

この映画、怖いです。

とはいえ、なんで皆死んだんだ？とか、大学教授はどうして皆を殺したんだっけ？とかがはっきりしないまま終わるのですが。

私が見逃しただけかなあ。

（まだ体調が悪いのだよ、すみません）

とはいえ、同じ死を延々と姿を変えながらなぞり続ける、というこの映画の恐ろしさは、やはり底がしれません。

この映画は見ておくべき。

「感染」を超えたかもしれない。

あと、関係ないけど大学生って設定の香里奈さんと小栗さんの持っているバッグが揃ってアディダスで、（小栗さんはアディダスのトート、香里奈さんはアディダスのスポーツバッグ）正直このファッションセンスねぇよと思ってしまったのは内緒だい。

https://ameblo.jp/fresh560123/entry-11485697972.html
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/360.html#c1

[近代史7] コワイ女ーカタカタ - YouTube動画
コワイ女ーカタカタ - YouTube動画

日本の短編ホラー映画『コワイ女』【ホラー映画紹介】
2021/01/31

コワイ女 - YouTube動画
https://www.youtube.com/results?search_query=%E3%82%B3%E3%83%AF%E3%82%A4%E5%A5%B3

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/361.html

[近代史7] コワイ女ーカタカタ - YouTube動画中川隆
1. 中川隆[-15429] koaQ7Jey 2021年11月09日 14:51:05 : L8M7tk2rjk : bFBmdGZkQWhCYnM=[51]
コワイ女 - ニコニコ動画
https://www.nicovideo.jp/watch/so18761987

「カタカタ」・・・結婚を控えた加奈子（中越）は、婚約者と会った帰り道で”カタカタ…”という奇妙な音を聞く。その直後、マンションから何かが落下し彼女を直撃。さらに帰宅した彼女を待ち受けていたのは、赤いワンピースを着た異形の女だった…。

「鋼 –はがね-」・・・自動車整備工場で働く関口（柄本）は、工場の社長（香川）の妹とデートすることになる。写真で見る限り、彼女は笑顔がまぶしい美女だったが、約束の日に関口が社長の家を訪ねると、ズタ袋をかぶった人間が一心不乱にミシンを踏んでいた…。

「うけつぐもの」・・・母の冴子（目黒）と共に、祖母の住む田舎の民家に越してきた道男(須賀健太)。彼は鴨居に並んだ遺影の中に、まだ幼い少年の写真を見つける・それは7歳で行方不明になった冴子の兄・正彦のものだった。その頃から冴子の様子が徐々におかしくなっていく…。
(C) 2006「コワイ女」製作委員会
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/361.html#c1

[近代史7] コワイ女ーカタカタ - YouTube動画中川隆
2. 中川隆[-15428] koaQ7Jey 2021年11月09日 14:56:06 : L8M7tk2rjk : bFBmdGZkQWhCYnM=[52]
コワイ女ーカタカタは統合失調症患者や覚醒剤中毒者が体験する世界を描いたものです：

統合失調症患者が体験する世界
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/419.html

覚醒剤中毒者が体験する世界
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/423.html
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/361.html#c2

[近代史7] 世にも奇妙な物語時の女神 - YouTube動画
世にも奇妙な物語時の女神 - YouTube動画

1994年7月7日
第261話時の女神

物語は、年老いた柳葉敏郎が下校する娘を迎えに行くことから始まる。
花屋に立ち寄った柳葉は、マーガレット（だったような）を見て
今は亡き妻のことを思い出す。

以下、回想シーン。

小学校の七夕の時、下校中に水野真紀を見かける。
大学生になった時、当時の彼女とのデート中に、また水野を見かける。
就職した時、通り雨を避けるため入った店で水野に出会う。
子供の頃から思いを募らせていた柳葉は、水野に交際を申し込む。
やがてふたりは結婚した。

夫婦生活の中で、おかしなことがあった。
忘れ物を取りに家に戻ると、今出たばかりなのに妻がいない。
捜してみると、さっきいなかったはずの場所にいる。
しかもマーガレットを持って・・・
こうやってふと消えることがたまにあった。

妻は、人差し指と中指を重ね合わせる
（欧米でいうところの「幸運を祈る」の表現と同じ）のが好きだった。

妻「こうしていると、

私（人差し指）があなた（中指）に抱かれているように見えるの」

時が経って、妻は病魔を患った。
働き盛りだったのだろう。それでも夫は妻の死に目になんとか間にあった。
自分の最後を知っていた妻は、自分の秘密を話し始めた。

妻「わたしはね、時を越えることができるの。
私は、将来自分の夫になるあなたを、子供の時から見ていたのよ」

夫「じゃあ、僕の未来も見に行ったの？」

妻「一度だけね」

そんな話をしながら、妻は逝ってしまった。
夫は悲しみにくれ、それでも娘を立派に育て上げた。

回想シーン終わり

あのとき妻はあんなことを言ったが、おもしろい話だった。
そんなことを思い出しながら、マーガレットを見つめる。
その瞬間、柳葉の頭の中で、全てが繋がった。

まだ妻が生きていた頃、手にしていたマーガレット。あれは……。

柳葉を手前にして、カメラは背景へフォーカス。
背後にあの人がいることを確信し、振り返る柳葉。

車道を挟んだそこには、妻がいた。
人差し指と中指を重ね合わせて、手にしたマーガレットを差し出す柳葉。
目には涙がにじんでいた。

｢世にも奇妙な物語｣の感動モノのなかで､
最も人気の高い作品のひとつ｡

キャスト：柳葉敏郎／水野真紀
放送日： 1994年　七夕の特別編
原作・脚本：筒井康隆
http://yonikimo.com/261.html

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/362.html

[近代史7] 黒沢清 CURE キュア(大映 1997年) - YouTube動画
黒沢清 CURE キュア(大映 1997年) - YouTube動画

監督黒沢清
脚本黒沢清
音楽ゲイリー芦屋
撮影喜久村徳章
製作会社大映
配給松竹富士
公開 1997年12月27日

『CURE』（キュア）は、1997年公開の日本映画。監督は黒沢清。1997年日本インターネット映画大賞日本映画作品賞受賞作。

連続猟奇殺人事件を追及する刑事と、事件に関わる謎の男を描いたサイコ・サスペンス・スリラー作品である本作は、凄惨な題材を扱い、緊張感・緊迫感に満ちた話運びでありながら「CURE（癒し）」というタイトルとテーマを持つ[注釈 1]。

タイトルは初め「伝道師」だったが、撮影当時に起きていたオウム真理教事件との兼ね合いから、宗教的な犯罪ものだと誤解を受ける可能性を案じ、大映プロデューサーの提案で現在のタイトルに変更している[2][3]。

本作は、黒沢にとって世界市場での出世作であり、特にフランスで人気がある[4]。ル・モンド紙の映画評論家ジャン＝ミシェル・フロドンは本作を高く評価し、黒沢がフランスで『ダゲレオタイプの女』を撮影する切っ掛けになっている[4]。

主演の役所広司は、この作品で第10回東京国際映画祭最優秀男優賞を受賞し、以後、黒沢清監督映画の常連となっている[2]。

ストーリー

娼婦が惨殺される事件が発生。被害者は鈍器で殴打後、首から胸にかけてX字型に切り裂かれていた。犯人は現場で逮捕されたが、動機を覚えておらず、その手口さえ認識していない。刑事の高部は、同様の事件が相次いでいることを訝しがり、友人の心理学者・佐久間に精神分析を依頼する。しかし何故、無関係なはずの犯人たちが同じ手口で犯行を行うのか、そしてそれを認識していないのか、その手がかりは掴めない。高部は、精神を病んでいる妻との生活と、進展しない捜査に翻弄されて疲弊してゆく。やがて、加害者たちが犯行直前に出会ったとされる男の存在が判明する。男の名は間宮邦彦。記憶障害を患っており、人に問いかけ続けるその言動は謎めいていた。そんな間宮の態度が高部をさらに追いつめていく。しかし、間宮と関わっていく中で高部の心は密かに癒されていく。

キャスト

高部賢一：役所広司
間宮邦彦：萩原聖人
佐久間真：うじきつよし
高部文江：中川安奈
宮島明子：洞口依子
花岡徹：戸田昌宏
花岡とも子：春木みさよ
大井田巡査：でんでん
桑野一郎：螢雪次朗
安川刑事：大鷹明良
藤原本部長：大杉漣
精神科医：河東燈士
中山俊、鈴木省吾、諏訪太朗、掛田誠、田村泰二郎、三上剛史、冨樫真、田中哲司　ほか

https://ja.wikipedia.org/wiki/CURE

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/363.html

[近代史7] 黒沢清 CURE キュア(大映 1997年) - YouTube動画中川隆
1. 中川隆[-15427] koaQ7Jey 2021年11月09日 15:09:11 : L8M7tk2rjk : bFBmdGZkQWhCYnM=[53]
黒沢清 CURE キュア(大映 1997年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1029.html
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[近代史7] 黒沢清 Pulse 回路 (大映 2001年) - YouTube動画
黒沢清 Pulse 回路 (大映 2001年) - YouTube動画

監督黒沢清
脚本黒沢清
音楽羽毛田丈史和田亨
主題歌 Cocco
「羽根〜lay down my arms〜」
撮影林淳一郎
製作会社大映
公開 2001年2月10日

『回路』（かいろ）は、2001年の日本のホラー映画。キャッチコピーは「幽霊に会いたいですか？」。

2001年に、カンヌ国際映画祭で国際批評家連盟賞を受賞。DVDは同年8月24日発売。

2006年にはアメリカ・リメイク版『パルス』が公開された。『パルス』は更に、アメリカで『2』『3』と続編も作られた[2]。

あらすじ

観葉植物販売会社「サニープラント販売」で同僚の田口が自殺してからというもの、ミチの周辺では身近な人たちが次々と黒い影を残し姿を消していってしまった。

同じ頃、大学生の亮介は、“ウラヌス”というプロバイダでパソコンで噂で聞いていた「幽霊に会いたいですか」と問う奇妙なサイトにアクセスしてしまう。

次々と黒い影を残し消える人たち。不気味に変容しはじめる世界。亮介が思いを寄せていた春江も不可解な行動をとり始める。

赤いテープに囲われたアパートのドアを見つめて佇む作業員が何かをしてしまったことが始りのようだった。

親しいものたちが消えてゆき日常が崩壊していく中、ミチと亮介は出会い、共に逃避しようとするが寸前、亮介にも危険が及んでしまう。ミチはそれでも亮介を連れ、幽かな希望目指して船出するのだった。

キャスト

川島亮介：加藤晴彦
工藤ミチ：麻生久美子
唐沢春江：小雪
佐々木順子：有坂来瞳
矢部：松尾政寿
吉崎：武田真治
ミチの母親：風吹ジュン
船長：役所広司
工事現場の作業員：哀川翔
社長：菅田俊
田口：水橋研二
幽霊：塩野谷正幸
TVアナウンサー：長谷川憲司

https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%9B%9E%E8%B7%AF_(%E6%98%A0%E7%94%BB)

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/364.html

[近代史7] 黒沢清 Pulse 回路 (大映 2001年) - YouTube動画中川隆
1. 中川隆[-15426] koaQ7Jey 2021年11月09日 15:11:59 : L8M7tk2rjk : bFBmdGZkQWhCYnM=[54]
黒沢清 Pulse 回路 (大映 2001年) - YouTube動画
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[近代史7] 黒沢清 Pulse 回路 (大映 2001年) - YouTube動画中川隆
2. 中川隆[-15425] koaQ7Jey 2021年11月09日 15:12:32 : L8M7tk2rjk : bFBmdGZkQWhCYnM=[55]
黒沢清作品集

黒沢清の世界
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1063.html

黒沢清危ない話第２話「奴らは今夜もやってきた」(CBS・ソニーグループ 1989年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1178.html

黒沢清スウィートホーム Sweet Home (東宝 1989年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1174.html

黒沢清地獄の警備員 The Guard from Underground (日映エージェンシー 1992年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1165.html

黒沢清ＤＯＯＲIII (彩プロ 1996年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1057.html

黒沢清 The Revenge 復讐　運命の訪問者 (ケイエスエス 1997年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1059.html

黒沢清 The Revenge 復讐　消えない傷痕 (ケイエスエス 1997年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1061.html

黒沢清学校の怪談廃校綺談 (関西テレビ 1997年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1040.html

黒沢清 CURE キュア(大映 1997年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1029.html

黒沢清学校の怪談木霊(関西テレビ 1998年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1033.html

黒沢清蛇の道 (大映 1998年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1041.html

黒沢清大いなる幻影 Barren Illusion (ユーロスペース 1999年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1047.html

黒沢清カリスマ (日活 1999年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1035.html

黒沢清学校の怪談花子さん(関西テレビ 2001年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1030.html

黒沢清 Pulse 回路 (大映 2001年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1062.html

黒沢清 LOFT ロフト (日活 2005年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1034.html

黒沢清楳図かずお恐怖劇場蟲たちの家 (松竹 2005年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1031.html

黒沢清 Retribution 叫 (日活 2006年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1058.html

黒沢清トウキョウソナタ(ピックス 2008年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1068.html

黒沢清岸辺の旅 (ポスプロ 2015年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1073.html
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[近代史7] 黒沢清 CURE キュア(大映 1997年) - YouTube動画中川隆
2. 中川隆[-15424] koaQ7Jey 2021年11月09日 15:12:55 : L8M7tk2rjk : bFBmdGZkQWhCYnM=[56]
黒沢清作品集

黒沢清の世界
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黒沢清危ない話第２話「奴らは今夜もやってきた」(CBS・ソニーグループ 1989年)
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黒沢清スウィートホーム Sweet Home (東宝 1989年)
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黒沢清地獄の警備員 The Guard from Underground (日映エージェンシー 1992年)
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黒沢清ＤＯＯＲIII (彩プロ 1996年)
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黒沢清 The Revenge 復讐　運命の訪問者 (ケイエスエス 1997年)
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黒沢清 The Revenge 復讐　消えない傷痕 (ケイエスエス 1997年)
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黒沢清学校の怪談廃校綺談 (関西テレビ 1997年)
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黒沢清 CURE キュア(大映 1997年)
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黒沢清学校の怪談木霊(関西テレビ 1998年)
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黒沢清蛇の道 (大映 1998年)
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黒沢清大いなる幻影 Barren Illusion (ユーロスペース 1999年)
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黒沢清カリスマ (日活 1999年)
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黒沢清学校の怪談花子さん(関西テレビ 2001年)
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黒沢清 Pulse 回路 (大映 2001年)
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黒沢清 LOFT ロフト (日活 2005年)
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黒沢清楳図かずお恐怖劇場蟲たちの家 (松竹 2005年)
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黒沢清 Retribution 叫 (日活 2006年)
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黒沢清トウキョウソナタ(ピックス 2008年)
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黒沢清岸辺の旅 (ポスプロ 2015年)
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[近代史7] 男子校が舞台の野島伸司脚本のドラマ『人間・失格～たとえばぼくが死んだら』ヤバいストーリーをゆっくり解説 - YouTube動画
【ゆっくり解説】男子校が舞台の野島伸司脚本のドラマ『人間・失格～たとえばぼくが死んだら』ヤバいストーリーをゆっくり解説 - YouTube動画
2021/11/08

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[近代史7] 横溝正史八つ墓村（松竹 1977年）動画
横溝正史八つ墓村（松竹 1977年）動画

動画
https://www.dailymotion.com/embed/video/xa09fp

監督野村芳太郎
脚本橋本忍
原作横溝正史
音楽芥川也寸志
撮影川又昂
配給松竹
公開 1977年10月29日

キャスト

寺田辰弥
演 - 萩原健一（少年時代：吉岡秀隆）
多治見家の後継ぎとして東京から呼ばれる青年。JALの航空誘導員として働いている。自身の出生の謎を知る為岡山の八つ墓村へとやってくる。「龍の顎（あぎと）」で自分は生まれたと教えられている。　

金田一耕助
演 - 渥美清
私立探偵。諏訪弁護士から井川丑松の毒殺について調査の為に雇われる。麦わら帽子に白シャツ姿。32人殺害の被害者たちの出生の謎を全国各地を巡ることから連続殺人の調査を始めた。

森美也子
演 - 小川真由美
八つ墓村の西側に家を構える森家（通称：西家）の未亡人。辰弥を岡山まで案内する。多治見家と辰弥の仲介役を務める。作中辰弥の出生の秘密を探る手伝いをするなど原作の典子の設定も継承してる。　

多治見久弥[3]
演 - 山崎努
多治見家当主で辰弥の異母兄。親戚連中から財産を狙われているのを知り、自分の余命の短さを察して辰弥を探し出すよう申し出る。薬に硝酸ストリキニの毒物を混ぜられ二番目の被害者となる。後に、辰弥は多治見家と血のつながりがない事を知りながら跡取りを任せるよう遺言を残した事が明らかになる。

多治見春代
演 - 山本陽子
多治見家の二女で辰弥の異母姉。一度嫁に出たが子宮筋腫で婚家から戻ってきた過去がある。辰弥に父・要蔵の秘密を明かす。洞窟に避難している辰弥に差し入れに向かったところを殺害され七番目の犠牲者となる。その際、犯人の左小指を噛み深手を負わす。

多治見小竹
演 - 市原悦子
多治見家の実質権力者である双子の老婆の姉。親族連中から財産を狙われてる事を見抜き、辰弥に何としても跡目を継いでもらうように厳しく当たる。連続殺人の犠牲者とならなかったものの鍾乳洞から現れた大量の蝙蝠に多治見家を荒され、仏壇の火が家に燃え移り多治見家もろとも運命を共にした。　

多治見小梅
演 - 山口仁奈子
多治見家の実質権力者である双子の老婆の妹。姉ほど口数は多くないが、小竹と同様に辰弥には厳しく当たる、鍾乳洞で要蔵の遺体を参ってた所で背後から襲われ五番目の犠牲者となる。

井川鶴子
演 - 中野良子
辰弥の実の母。八つ墓村の郵便局で働いていた。要蔵に連れ去られ監禁された末に辰弥が生まれたかに見えたが、幼いころにいじめられた辰弥には「お前のお父さんは外国にいる」と教えていた。

多治見要蔵
演 - 山崎努（二役）
多治見家の先代の跡取りで辰弥達の父親。既婚にもかかわらず鶴子を無理やり監禁して、子供を身ごもらせる。鶴子の失踪後狂いだし村の住人32人を虐殺する。その後行方不明になる。　

井川丑松
演 - 加藤嘉
辰弥の実の祖父。大阪まで足を運び辰弥と最初に面会するが、持病の薬に混入された硝酸ストリキニで毒殺され最初の犠牲者となる。辰弥が要蔵の子供でない秘密を出発前に勘治に語っていた。

井川勘治
演 - 井川比佐志
丑松の子。鶴子の兄。父から聞いた秘密を辰弥に明かす。ちなみに演じた井川比佐志は94年版では諏訪弁護士を演じている。

工藤（校長）
演 - 下條正巳
村の小学校の校長。辰弥の出生の秘密を知るただ一人の人物。（原作の梅幸にあたる人物）村の誰からも好かれているが、法事の席で漬物に硝酸ストリキニを入れられ3番目の犠牲者となる。工藤校長の死で八つ墓明神の祟りだと村中がパニックに陥る。

久野恒三郎（医師）
演 - 藤岡琢也
村に唯一の診療所の医師で要蔵の甥。要蔵の弟の息子。(原作の久野恒実と里村慎太郎の設定を掛け合わせた人物)と薬品管理が杜撰で医師としても心もとない。県会議員選挙に出馬しながら湯水のように金を使う。多治見の財産を狙っており辰弥を快く思ってない。

森荘吉
演 - 浜村純
西家の当主で美也子の義父。

吉岡太一郎
演 - 浜田寅彦
村でトラックの運送会社を運営する多治見家の親戚。村の鍾乳洞が観光名所になると思い何かと多治見家に資金援助を申し出るが、ことごとく退けられる。

吉蔵
演 - 山谷初男
西屋の博労。年ごろ50歳前後の、顔も体もゴツゴツといかつい男。26年前の事件では新妻を殺された。それゆえに要蔵の身内である辰弥に憎しみを抱き、辰也が村へ来たときは露骨に睨み付ける。犠牲者が増えていくことで、暴徒化し、西家に乗り込んでくるものの、原作と異なり、金田一の真犯人の発表により冷静さを取り戻して生き残る。

濃茶の尼
演 - 任田順好
迷信深く八つ墓明神の祟りを恐れている尼。被害妄想となり辰也に早くこの村から出て行けと警告する。

1960年代後半からの横溝ブームを受けて、松竹は1975年に『八つ墓村』の制作を決定する。監督の野村芳太郎をはじめ、脚本の橋本忍、撮影は川又昂、音楽に芥川也寸志と『砂の器』を制作した陣営を起用し、2年3箇月の製作期間と7億円の制作費をかけた[2]上で東宝作品などと競うように封切られ、目論見通り配収19億8600万円という松竹映画の歴代に残る大ヒット作となった。

探偵・金田一耕助の役には渥美清を配するなど、同時期の東宝配給による石坂浩二のシリーズとは作風が大幅に異なる。事件を「祟りに見せかけた犯罪」ではなく「本当の祟り」として描き、登場人物の設定も大幅に変更し、推理物でありながら金田一による謎解きのくだりが短縮され、終局は背景を鍾乳洞洞窟とした迫力ある恐怖描写に差し替える等、推理劇風のオカルト映画へと改変した異色作となった。テレビCMで流された濃茶の尼のセリフである「祟りじゃ〜っ」は、キャッチコピーとして流行語にもなった。

舞台は原作の昭和20年代から現代（公開当時）へと移している（この作品よりも後に製作された東宝のシリーズは原作の通りの時代設定）。日本航空と提携した上で辰弥の職業を空港職員に設定し、ジェット機が離着陸する近代的な場面を冒頭に見せる事で、失われつつある農村風景や前近代的風習の古さを強調している。
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%85%AB%E3%81%A4%E5%A2%93%E6%9D%91_(1977%E5%B9%B4%E3%81%AE%E6%98%A0%E7%94%BB)
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/366.html

[近代史7] 横溝正史八つ墓村（松竹 1977年）動画中川隆
1. 中川隆[-15423] koaQ7Jey 2021年11月09日 18:29:40 : L8M7tk2rjk : bFBmdGZkQWhCYnM=[57]
2014年6月27日
「『八つ墓村（77年）』の祟りに流れている、日本人の原罪」

　およそ、人類文化が生み出し育んだ「本格推理」というジャンルは、まず事件があり謎があり、そこへ推理と知的類推をもってして伏線を回収し謎を解き、人間や社会の深遠さを浮かび上がらせる文学手法のはずである。

　が、しかし。

　この映画『八つ墓村（77年）』は、そうは問屋がおろさない。
　なんてったって、監督は「あの」野村芳太郎氏だ。

　『震える舌（80年）』では三木卓氏の、破傷風に見舞われた家族を描く文芸小説を、『鬼畜（78年）』では、あの松本清張原作の社会派サスペンスを、次から次へと「謎のホラー映画」に塗り替えてしまう、野村監督である。

『鬼畜』では、緒形拳演じる中年男性に子どもを殺そうとするシーンで、神社の境内でその少年の口に毒入りパンをねじ込んで「食えっ！　食えぇえええっ！」と絶叫させた野村監督。

『震える舌』では、破傷風という病気がもたらす恐怖に警鐘を鳴らそうとフルパワーで演出したら、警鐘ではなくフルオーケストラを鳴り響かせてしまった野村監督。

嘘偽り無く『震える舌』は、70年代邦画のオカルトホラー映画ベストだと思うが、そこで第二位を選べと言われれば、そっと選ばざるを得ないのが本作『八つ墓村』なのである。

　『八つ墓村』はもちろん、日本推理文壇の巨匠・横溝正史最大の名作であり（優劣はつけられないが、目安として「15回のメディアミックス化」は意義が大きい）「津山三十人殺し」をベースに（横溝作品は大衆娯楽として、冒頭に、日本の犯罪史で起きた怪事件を枕にすることもある。『悪魔が来たりて笛を吹く』の帝銀事件など）その、さらに数百年前に起きた、村全体の落ち武者狩り事件の怨霊が、村全体に祟っているではないか、が本作を包み込む怨念として、上手く機能している。

　「怨念や音量の仕業にしか見えない、怪奇な連続殺人が、実は『生きている人間』が抱く狂気や欲が正体であり、そちらの方が恐ろしいのだ」というロジックは、この手の推理ジャンルの王道で、この時期角川映画が石坂浩二主演・市川崑監督の『犬神家の一族77年）』で先陣を付けた「横溝原作・金田一耕助ジャンル」においても、その文学性方程式は、不文律として機能していた。

　この時期東映も、西田敏行氏を金田一役に据えて、斎藤光正監督で『悪魔が来たりて笛を吹く（79年）』を製作したが、それらはあくまで「角川・石坂金田一の亜流」であり「追従」という認識を拭えず、二番煎じの感を逃れられないレベルの評価に落ち着いていた。

　ところが。この「松竹・野村監督版『八つ墓村』」は、その主演・金田一耕助役に、松竹では既に『男はつらいよ』シリーズ一本に絞り込み始めていた喜劇役者を卒業した巨匠役者・渥美清を迎え本気を出した。

　どの程度の本気かといえば、まさに完全犯罪を目指す犯罪者が、法律の盲点を突くような形で（本当か？）横溝作品の（というか『本格推理小説ジャンル』の）「意味の無さ」を、暴き描いたのである！

　物語クライマックス。

　この映画の事実上の主人公である寺田辰弥（萩原健一）が、延々と、出口もない鍾乳洞の中で、小川真由美演じる「刃物を振りかざした女般若」にただただ追いかけられるのである。

　女般若とは、比喩でも例えでもない。

　明確に（その寸前までは普通の大人しい淑女だった）小川真由美が、事件の犯人であることがショーケンにばれたとたん、『不良少女とよばれて（84年）』の伊藤麻衣子か『狼男アメリカン（81年　原題:An American Werewolf in London）』のデヴィッド・ノートンのように、血の涙を流しながら「女般若に変身」するのだ。

　そりゃショーケンは驚く。

　っていうか、当時まだ小学生だった筆者も驚いたし、周囲の観客も息を呑んだ。

普通はそこで、警察か名探偵が現れ「さて皆さん」とか言い出し犯人を押さえるか、推理で追い詰め自白させるか、それが王道だし、実はこの作品も、原作ではちゃんと「それ」をやっているのだが、そこはそれ。「破傷風の恐ろしさ」を懇親で描こうとした結果、子どもを病人主人公にした闘病ジャンルのはずの『震える舌』が、『エクソシスト（74年　原題:The Exorcist）』を余裕で凌駕するレベルのオカルトホラー映画に仕立て上げた野村監督である。

　かくしてこの映画のクライマックスにおいては、一方で「刃物をブン回す小川真由美の女般若に全速力で追い掛け回され、いろんな意味で死に掛けながら、鍾乳洞の中を絶叫しながら逃げ回るショーケン」と「鍾乳洞の入り口で、村人を集めながら淡々と、のんびり謎解きをする金田一」という、世にも奇妙な「サスペンス本格推理のクライマックス」が出来上がってしまうのだ。

　確かに「実は推理小説の名探偵は、事件を未然に防ぐことが出来ず、後から解釈を付け加えるだけの存在でしかない」は、メタ的テーマとして意義があるし、ショーケンと小川真由美が入り込んだ鍾乳洞は、中が複雑なので、おいそれと二人を探しに入っていくのは逆に危険だというロジックも分かる。

　ただ、さらにこの映画（原作ではない）が凄いのは、そもそも「何百年も昔に、村人達に殺された落ち武者達の怨霊の祟り」に見せかけた、遺産相続目当ての連続殺人だったはずの骨子プロットが、いざ、名探偵の推理によって蓋を開けてみれば「怨霊の仕業に見せかけた連続殺人のように見えて、実はこれはやっぱり本当に怨霊の祟りだったんじゃないかとしか、思えないんですねぇ」で締めくくっているところ。

　「怨霊の仕業に見せかけた、連続殺人に見せかけた、祟り」野村監督が描きたかったのは「そこ」なのだ。

　角川や東映が「おどろおどろしい怨念に見せかけた、人間の恐ろしさ」を描こうとしたのに対して、野村監督はまたしても「一歩踏み込み過ぎ」てしまったのだ（笑）

　確かに、似たような題材を扱って、他社の二番煎じをやってもそこそこの数字は稼げるかもしれないが、それは負けを意味する。他者が手がけた表現を、被せで自分がやっても意味は無く、誰がやったって同じ結果しか呼ばないのも自明の理だ。

　だからなのだろうか。
　この映画は「やめておけばよかったのに」レベルで「他の映画会社の横溝金田一映画には無い独自性」に溢れている。

　「津山三十人殺し」を題材にした小説は他にもたくさんあって、映画になった例では、故・古尾谷雅人主演の『丑三つの村（83年）』などあるが、この映画は、その「津山三十人殺し」そのものが「何百年も昔に、村人達に殺された落ち武者達の怨霊の祟り」そのものであり、本作のメインストリームを占める連続殺人も、その祟りだという解釈で終わる。

　エンディング間近。

　落ち武者達を殺した村長の子孫の豪邸が、滅び炎上していく炎を見下ろしながら、落ち武者達の亡霊（演ずるは、この人なくして70年代映画は語れない夏八木勲、そして田中邦衛、佐藤蛾次郎）が、高笑いしながら終焉を告げる。

　「何を撮っても究極のオカルトホラーにしてしまう巨匠・野村芳太郎」の狂気人生は、『拝啓天皇陛下様シリーズ（63年～64年）』辺りから既にはじまっていたのかもしれない。

　面白いのは「一見、怪奇現象やオカルティックな怨霊の仕業に見せかけた科学犯罪を、科学捜査の力で解決する」をテーマに製作された、この映画より一昔前の子ども向けテレビドラマシリーズ『怪奇大作戦（68年）』の『霧の童話（脚本・上原正三　監督・飯島敏宏）』でも、全く同じテーマ、骨子が描かれていることだろう。

　こちらはもっと明確に、津山三十人殺しとは全くの無関係のまま、「何百年も昔に、村人達に殺された落ち武者達の怨霊の祟り」を、村を観光地開発しようとした業者を脅すために、村の老人達が利用したという筋書きだが、こちらの村もまた「理屈や科学では解明できない」レベルでラスト、村が滅んでいる。

　野村監督が『八つ墓村』を撮る時に『霧の童話』を見ていたかどうかは定かではないが、日本は、日本人は皆均等に一人として逃れることなく、その「原罪」の下に生まれ生きているからこそ、こういうテーマが同時多発で産み落とされるのかもしれない。

　かつて縄文時代に無数に存在していた現住民族は、大陸から侵略してきた騎馬民族に全て抹殺され、その騎馬民族はやがて自らを大和民族と名乗り、まるで、最初からこの土地に生れ落ちて派遣を握っていたかのように神話や伝承を偽造して、口裏を合わせ国を栄えさせたという。

　「祟りじゃ……八つ墓村の、祟りじゃああ！」
https://www.facebook.com/tigerichikawa/posts/%E5%85%AB%E3%81%A4%E5%A2%93%E6%9D%9177%E5%B9%B4%E3%81%AE%E7%A5%9F%E3%82%8A%E3%81%AB%E6%B5%81%E3%82%8C%E3%81%A6%E3%81%84%E3%82%8B%E6%97%A5%E6%9C%AC%E4%BA%BA%E3%81%AE%E5%8E%9F%E7%BD%AA-%E3%81%8A%E3%82%88%E3%81%9D%E4%BA%BA%E9%A1%9E%E6%96%87%E5%8C%96%E3%81%8C%E7%94%9F%E3%81%BF%E5%87%BA%E3%81%97%E8%82%B2%E3%82%93%E3%81%A0%E6%9C%AC%E6%A0%BC%E6%8E%A8%E7%90%86%E3%81%A8%E3%81%84%E3%81%86%E3%82%B8%E3%83%A3%E3%83%B3%E3%83%AB%E3%81%AF%E3%81%BE%E3%81%9A%E4%BA%8B%E4%BB%B6%E3%81%8C%E3%81%82%E3%82%8A%E8%AC%8E%E3%81%8C%E3%81%82%E3%82%8A%E3%81%9D%E3%81%93%E3%81%B8%E6%8E%A8%E7%90%86%E3%81%A8%E7%9F%A5%E7%9A%84%E9%A1%9E%E6%8E%A8%E3%82%92%E3%82%82%E3%81%A3%E3%81%A6%E3%81%97%E3%81%A6%E4%BC%8F%E7%B7%9A%E3%82%92/780646155289274/

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1977年の『八つ墓村』（監督・野村芳太郎）って、一体なんだったんですか？　　
https://blog.goo.ne.jp/remade-berokron2/e/9b43dbb9e63edaafed42ad76ee35527e
　
映画『八つ墓村』(1977年10月公開　松竹　151分)

　監督　……　野村　芳太郎（58歳　2005年没）
　脚本　……　橋本　忍（59歳　今もご健在！）
　音楽　……　芥川　也寸志（52歳　1989年没）

おもなキャスティング

　寺田辰弥　　　　　　　　　　　　　　　……　萩原　健一（27歳）
　森美也子　　　　　　　　　　　　　　　……　小川　真由美（37歳）
　多治見春代　　　　　　　　　　　　　　……　山本　陽子（35歳）
　多治見小竹　　　　　　　　　　　　　　……　市原　悦子（41歳　バアちゃん若っ！）
　多治見久弥・要蔵（２役）　　　　　　　……　山崎　努（40歳）
　久野恒三郎医師（原作の恒実）　　　　　……　藤岡　琢也（47歳　2006年没）
　工藤校長（原作の慶勝院梅幸尼にあたる）……　下條　正巳（62歳　2004年没）
　美也子の義父・森荘吉（原作の野村荘吉）……　浜村　純（71歳　1995年没）
　井川勘治（原作の兼吉）　　　　　　　　……　井川　比佐志（40歳）
　濃茶の尼・妙蓮　　　　　　　　　　　　……　任田　順好（とうだ　じゅんこう　？歳）
　村人・片岡吉蔵　　　　　　　　　　　　……　山谷　初男（43歳）
　16代目・金田一耕助　　　　　　　　　　……　渥美　清(49歳　1996年没)
　９代目・磯川常次郎警部　　　　　　　　……　花沢　徳衛(66歳　2001年没)
　磯川警部の部下・矢島刑事　　　　　　　……　綿引　勝彦（31歳）
　村の交番の新井巡査　　　　　　　　　　……　下條　アトム（30歳　言うまでもなく下條正巳の息子）
　諏訪啓弁護士　　　　　　　　　　　　　……　大滝　秀治（52歳　2012年没……）
　井川丑松　　　　　　　　　　　　　　　……　加藤　嘉（64歳　1988年没）
　井川鶴子　　　　　　　　　　　　　　　……　中野　良子（27歳）
　武将・尼子義孝　　　　　　　　　　　　……　夏八木　勲（37歳）

　※日本ミステリー界の巨星・横溝正史による金田一耕助ものの第４長編『八つ墓村』（1949年3月～51年1月連載）の４度目の映像化

　※本作は、金田一耕助が登場する映画の中では歴代最高の「配給収入19億9千万円」を記録している（「配給収入」は、現在メディアでよく使われている「興行収入」のうちの「映画会社の取り分60% ほど」ということになるので、『八つ墓村』の「興行収入」はだいたい「32億円」ということになる）

　※本作における「監督・野村＆脚本・橋本＆音楽・也寸志」という松竹黄金トリオは、『ゼロの焦点』（1961年３月公開　原作・松本清張）から組まれていたが、現在では『八つ墓村』の前作にあたる『砂の器』（1974年10月公開　原作・松本清張）が特に有名

　※監督・野村と音楽・也寸志のタッグはそれ以降も松本清張作品で組まれていたが、脚本・橋本の参加はこの『八つ墓村』が最後になった

　※時代設定が原作の「1948年」ではなく「1977年現代（当時）」に修正されている

　※原作での重要登場人物である「里村兄妹」「麻呂尾寺・蓮光寺・慶勝院の僧たち」「新居医師」らが本作ではカットされている

　※原作では八つ墓村の有力者一族は「田治見」なのだが、本作ではなぜか「多治見」表記になっている

　※『八つ墓村』は2012年11月時点では最新作となる2004年10月放送の TVスペシャルドラマ版（主演・稲垣吾郎）まで「９回」映像化されており、この回数は金田一耕助ものの映像化された原作の中でも最多となる（次に多いのは映像化「８回」の『犬神家の一族』）

　※当時、同じ時期に公開されていた市川崑監督による東宝の「石坂金田一シリーズ」では、２ヶ月前の1977年８月に第３作『獄門島』が公開されており、TV ドラマでも1977年4～10月に「古谷金田一」による連続ドラマシリーズ（第１シーズン）が放送されているという盛況ぶりだった

　※公式資料によると、原作で「八つ墓村」事件の捜査にあたった時点（1948年５月）での金田一耕助の年齢は「35歳」だった

　※映画にはその他、田中邦衛、吉岡秀隆（子役）、島田陽子、風間杜夫らがチョイ役で出演している

　いや～、出ましたね、山崎努の『八つ墓村』、「たたりじゃ～っ！」の『八つ墓村』、被害者１人１人の死にざまがいちいちハデで気持ち悪い『八つ墓村』が！！

　我が『長岡京エイリアン』でも再三再四くっちゃべっているように、この『八つ墓村』という大長編小説は多くの横溝正史作品の中でも最多の回数で映像化されている超メジャータイトルであり、そのいっぽうで、あまりにも質・量ともに「頭からしっぽの先まで」内容のぎっちり詰まったミステリー作品であるがゆえに、「原作に忠実な映像化」がそうとう難しいものであるという点でも有名です。

　要するに、これまでに映像化された９作品のすべてがそれぞれの持ち味のあるものになっており、同時にビミョ～に原作小説とは距離のある出来上がりになっているのです。

　もしも、これまでに『八つ墓村』を１度も観たことがない、もしくは1～2作くらいしか観たことがないという方がいらっしゃるのだとしたら、私としてはこう言わせていただきたいです。

「人生は長い。『八つ墓村』は原作と９ヴァージョンの映像化作品しかない。コンプリートしたっていいじゃないか！！」

　ほんとよ。なにはなくとも、「ミステリー」としても「冒険小説」としても「幻想小説」としても完成された大傑作である原作小説の『八つ墓村』を堪能していただくのは大前提だとして、『八つ墓村』の場合は、それを読んで自分の脳内に構築された「おらが八つ墓村」と映像化作品の中での八つ墓村とを比較してみて、その意外な情景・展開の違いに驚くという素晴らしい楽しみ方ができるわけなのです。

　これはやっぱり、何度も映像化されている作品であるからこその愉悦ですね……しかも昨今は、だいたいの金田一作品が映像ソフト化されている幸せな状況ですので、入手できるうちに「あぁ～、そうそう、こういう話だったわ！」とか、「そうか、これが伝説となったヴァージョンなのか……」とか味わいつくさない手はないんじゃないでしょうか。迷ってるヒマはありませんよ！？

　個人的な意見を言わせていただきますと、これは前にも触れたかと思うのですが、原作に最も忠実な映像化作品は、私が生まれて初めて『八つ墓村』に出会うこととなった1991年７月放送の古谷一行による TVスペシャル版の『八つ墓村』なんじゃなかろうか、と思っています。登場人物も里村兄妹以外はだいたい出そろっていたし、「寺田辰弥の実の父」のエピソードとかをちゃんと後半に扱っていたのが良かったですね。あれ、当時の私、小学生！？　これもちゃんと観なおさないといけませんかねぇ。夏木マリ、こわいよ～。

　とまぁ、そんな中での、1977年映画版の『八つ墓村』であります。

　これはもうなんと言っても、「山崎努の演じた『多治見32人殺し』シーンがとんでもなく怖い！」というビジュアルイメージが一人歩きしまくっている作品ということがまず最初にきますし、「映像化された金田一作品」の映画の中でも最大級のヒットを記録したタイトルだということでも知られています。

　「金田一耕助の出てくる映画」とくると、おそらくほとんどの方が思い出すのは、市川崑監督による東宝の「石坂金田一シリーズ」ということになるでしょうし、まずはそっちのシリーズの第１作で、この『八つ墓村』の丸１年前に公開された大ヒット作品『犬神家の一族』（1976年10月公開）が頭に浮かぶかとは思います。実際に、今回私が購入した DVDの特典映像としておさめられていた予告編の中には、インタヴュアーが街の人々に「金田一耕助といえば？」と聞いて、「石坂浩二でしょ！」「えぇ～、渥美清がやるの？」という反応を受けるというひとこまもありました。

　でも、『犬神家の一族』の配給収入は「13億円」だったので、結局いちばんの大成功をかっさらっていったのは、シリーズ化されることもなかったこの「渥美金田一」による『八つ墓村』だったんですね。

　ところがこの1977年の『八つ墓村』は、他のヴァージョンと比較してももっとも「金田一・横溝テイストの希薄な作品」だと言い切ってもおかしくはない大幅なアレンジが加えられているのです。いや、完全に別作品になっているとまではいかないんですけど、「え！　そこ広げるの！？」という脱線のぐあいがトンデモないと言いますか、話の大筋は同じなのに、映画のジャンルが思いっきり変わっちゃってるんですよね……ミステリーじゃなくて、丸っきりの「ホラー映画」になっちゃってんの！

　「金田一・横溝テイスト」が薄まっているのならば、そのぶん何が作品の主成分になっているのかといいますと、これはやはり「野村・橋本・也寸志トリオ」による松竹大作映画テイストなんじゃないでしょうか。しかも、どこに大作の比重を置いているのかといえば、原作ではそれほど中心に入ってこなかったはずの「戦国時代の尼子家の落ち武者のたたり！」という部分だったのですからさぁ大変。

　1977年版の『八つ墓村』は、その「たたりじゃ～！」のイメージを頭に置いて観始めるとちょっと肩透かしをくらってしまうほどに、いくつかの決めどころでの「也寸志オーケストラの入った超ハイテンションシーン」をのぞけば、いたって物静かな画面が淡々と続いていく作品になっています。その点からしてまず、きわめてアクの強い登場人物が連続して顔を出してくる横溝正史ワールドとはちょっと違う空気感があり、それこそ、松竹大作映画の『砂の器』を思わせるような松本清張的社会派ミステリー演出を押し出しているような印象もあります。だいたい、中盤であんなにものすごい感じになる山崎努さんでさえ、序盤は病弱な設定の別の役で登場しているので、全体的におかしいくらいのテンションの低さになっているわけなのです。そういえば、このヴァージョンの『八つ墓村』での「不気味な双子の老婆」も、それほど不気味ではなく単に陰険なバアちゃん２人組になっていますね。

　ただし、この『八つ墓村』に淡々としたまま静かな社会派ミステリー映画として終わっていくつもりが毛頭ないことがわかる伏線はのっけから提示されており、なにはなくともタイトルロール前、物語は現代ではなく戦国時代！　1566年の中国地方の山奥を命からがら落ちのびる尼子家の武将一行というところから始まっていくのです。え、金田一耕助の出てくる映画じゃないの、これ！？

　……と、ですね。ここまでつづってきて思ったのですが、この1977年版の『八つ墓村』は、監督と脚本と音楽、特に完成された本編の中でのインパクトの割合を考えれば、音楽をうまく利用した「なにか大変なことが起こるような予感のある静けさ」と「ほんとに大変なことになっちゃった！」の２パターンの相互作用で２時間半という長丁場をのりきっている作品だといえるのではないのでしょうか。ほんとにそれだけ！　他の映画とかでは、あとは「テーマの重さ」とか「泣ける感動の展開」とかが必要になってくるかもしれないのですが、そのへんはこの作品は完全にかなぐり捨てているいさぎよさがあります。もしかしたら、「テーマとか感動とかは『砂の器』でやりきったしな……」という思いが製作陣にはあったのかも？

　最初っから最後まで、じめじめ系のドキドキワクワクしかない！　全施設、木造築200年の建物しかならんでいないディズニーランド級の遊園地みたいなものですね。さぁ、キミは帰って来られるかな！？

　ということなので、少々長くなってしまうのですが、やっぱりここは、この記事を読んでいるみなさとご一緒に『八つ墓村』を観るということができない以上、我が『長岡京エイリアン』恒例の流れで、

「ドキッ☆　1977年の『八つ墓村』　たたりだらけの本編タイムスケジュール」

　をまとめてみるのがいちばんわかりやすいかと思われます。

　この作品は「本編時間151分」というてんこ盛りなボリュームになっているわけなのですが、これは、これまで世に出てきた金田一耕助もの横溝小説の映像化作品の中でも、ぶっ通しで観る１本の作品の中でいえば「歴代最長」となっています。やたら大作な印象のある市川崑の「石坂金田一シリーズ」でも、この２時間半をこえるものはなかったんですね。ただしその例外として、1949年に「前後篇２部作」というかたちで公開された映画『獄門島（ごくもんじま）』（監督・松田定次、主演・片岡千恵蔵）はトータルで169分。1977～78年に２シーズン放送されて TVの世界から当時の横溝ブームを牽引することとなった古谷金田一による『横溝正史シリーズⅠ、Ⅱ』は１回１時間分の連続ドラマだったため、こっちのヴァージョンでの『八つ墓村』も含めて、全回分あわせれば３時間をゆうにこえる長編作品が７作あります。最長は『悪魔の手毬唄』（1977年）の「284分（４時間44分）」！！　そりゃあ DVDも２巻組になるわ！

　余談ですが、1978年に放送された古谷金田一のほうの『八つ墓村』は「犯人の設定」が原作から大幅にアレンジされているため、こっちもこっちで原作からは距離を置いた映像化作品になっています。

　ま、とにかく２時間半という長さの1977年の『八つ墓村』であるわけなんですが、これがまぁ、観れば観るほど興味深いタイムスケジュールになっとるんですわ！

　はいっ、そんな感じで、なつかしい昭和の風景をとらえた紀行番組みたいな空気感から、なんの遠慮もなく一瞬にしてテンションMAX のホラー映画へとカットインしてしまう、「ふつうのおそばと真っ赤なハバネロ練りこみ麺とが、か～りぺったか～りぺったでお椀にとびこんでくる」古今無双のムチャクチャ映画『八つ墓村1977』についてのあれこれの続きは、また次回のココロだ～。

　2012年、こんな殺伐とした現在だからこそ、みんなでもう一度、能天気に元気よくあの言葉を叫んでみようじゃありませんか。

たたりじゃ～っ☆

いや、見直してみると良かったですよ。 (Sahara)2016-11-21 15:19:02

八つ墓村はよくできた因縁話とでもいう物語で、推理やサスペンスというよりもどちらかといえば怪談に近い。野村芳太郎監督はこれをキチンと怪談話として映像化していると思います。

物語中盤の津山事件を怪演する山崎努が圧巻、これとラストの小川真由美が演じる洞窟内での鬼ごっこの２つのシーンが双璧を成す物語のヤマ場になっています。この２つのシーンだけでも観る価値はあります。

　渥美清が演じる金田一耕助は、もはや探偵とはいえず郷土史家のような趣で物語の因縁を解き明かすだけの役割しかありません。

　物語のラストは『騙し討ちに遭った尼子の落武者たちの恨みが、不思議な縁(えにし)によって晴らされた』という一種の爽快感さえある終わり方になっています。

そう、もちろん良いのです！ (そうだい)2016-11-22 01:15:38　

Sahara さま、わたくしめの長々とした駄文をたったの４行で要約してしまう素晴らしいコメント、まことにありがとうございます！！

　そうでございます、私もこの1977年版を「最低の駄作」と言いたいのでは決してなく、「時を超えて観る人を愕然とさせるどぎつさを持った劇物」として歴史的なひどさと言わせていただいたのです。だから、たま～に無性に観たくなるというか。

　論理的推理の魅力に満ちた原作小説からかけ離れていることは言わずもがななのですが、確かに原作に匹敵するおもしろさを持った作品であることは間違いがないんですよね。これはもう、キューブリック版『シャイニング』かこの1977年版『八つ墓村』かっていう稀有な確率だと思います。

　あの野村芳太郎監督が堂々と大作規模で怪談映画を撮っちゃった……やっぱり、70年代はもんのすごいですね！

https://blog.goo.ne.jp/remade-berokron2/e/9b43dbb9e63edaafed42ad76ee35527e
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/366.html#c1

[近代史7] 横溝正史女王蜂（東宝 1978年）動画
横溝正史女王蜂（東宝 1978年）

動画
http://jp.channel.pandora.tv/channel/video.ptv?c1=&ch_userid=hiro-ten&prgid=35004745

監督市川崑
脚本日高真也桂千穂市川崑
原作横溝正史
配給東宝
公開 1978年2月11日

キャスト

金田一耕助：石坂浩二

神尾秀子：岸惠子

蔦代：司葉子

東小路隆子：高峰三枝子

大道寺智子：中井貴恵（新人）

多門連太郎：沖雅也

お富：草笛光子

おあき：坂口良子

大道寺琴絵：萩尾みどり
等々力警部：加藤武
九十九龍馬：神山繁
木暮刑事：小林昭二
加納弁護士：大滝秀治
日下部仁志：佐々木勝彦
駒井泰次郎：佐々木剛
赤根崎嘉文：中島久之
文彦：高野浩之
遊佐三郎：石田信之
農夫：常田富士男
黒沢（刑事）：冷泉公裕
大道寺鉄馬：武内亨
花上晃
速水るい：白石加代子
お富の母親：沼田カズ子（ノンクレジット）
嵐三朝：三木のり平
山本巡査：伴淳三郎
大道寺銀造：仲代達矢
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%A5%B3%E7%8E%8B%E8%9C%82_(1978%E5%B9%B4%E3%81%AE%E6%98%A0%E7%94%BB) 　

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/367.html

[近代史7] 溝口健二雨月物語 (大映 1953年) 動画
溝口健二雨月物語 (大映 1953年)

動画
https://www.nicovideo.jp/user/22693/mylist/9022966
https://www.nicovideo.jp/tag/%E9%9B%A8%E6%9C%88%E7%89%A9%E8%AA%9E

監督溝口健二
脚本川口松太郎依田義賢
音楽早坂文雄
撮影宮川一夫
配給大映
公開 1953年3月26日

上田秋成の読本『雨月物語』の「浅茅が宿」と「蛇性の婬」の2編に、モーパッサンの『勲章』を加えて、川口松太郎と依田義賢が脚色した。戦乱と欲望に翻弄される人々を、幽玄な映像美の中に描いている。第13回ヴェネツィア国際映画祭銀獅子賞受賞。

キャスト

若狭：京マチ子

阿浜（映画の出演者紹介では「阿濱」）：水戸光子

宮木：田中絹代

源十郎：森雅之

藤兵衛：小沢栄（俳優座）

老僧：青山杉作（俳優座）

丹羽方の部将：羅門光三郎
村名主：香川良介
衣服店主人：上田吉二郎
右近：毛利菊枝
神官：南部彰三
自害する武将：光岡龍三郎
梅津の船頭：天野一郎
武将：尾上栄五郎
家臣：伊達三郎
目代：横山文彦
村の男：玉置一恵
源市：澤村市三郎
具足商人：村田宏三
鎧武者：堀北幸夫、清水明、玉村俊太郎、大崎史郎、千葉登四男
遊女屋の鎧武者：大國八郎
遊女屋の客：三浦志郎、越川一、三上哲
敗残兵：藤川準、福井隆次、石倉英治、武田徳倫、神田耕二
徴発の兵：菊野昌代士、由利道夫、船上爽
徴発される男：長谷川茂
遊女：大美輝子、小柳圭子、戸村昌子
待女：三田登喜子、上田徳子
余吾川の老婆：相馬幸子
遊女宿の老女：金剛麗子
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%9B%A8%E6%9C%88%E7%89%A9%E8%AA%9E_(%E6%98%A0%E7%94%BB)

『雨月物語』（１９５３）　

光と影の織り成す死の物語。溝口健二監督の代表作

黒澤監督が『羅生門』によってベネチア映画祭の金獅子賞を取った翌年に、同じ大映から製作された溝口健二監督の3年連続ベネチア映画祭受賞作品となったうちの一本です（１９５２年の『西鶴一代女』の監督賞、1953年の『雨月物語』、1954年の『山椒大夫』での銀獅子賞）。

　次の『近松物語』も素晴らしい出来栄えですが、出品した時に当時の大映の社長の永田雅一がフランス語をバカにする発言をヨーロッパでしてしまうという失態のために4年連続はありませんでした。

　それはさておき、この作品は『羅生門』との類似性がとても多く見られる作品でもあります。製作責任は永田氏、会社は大映、音楽は早坂文雄さん、撮影は宮川一夫さん、出演は京マチコさん、森雅之さんなどなど。設定を少し変えれば続編としても繋がるのではないかと思うほどです。

　内容はいわゆる怪談物であるためにとても暗く、陰惨としていて身の毛がよだつような描写も多々あるのですが、嫌味が無く大変美しい作品に仕上がっているのです。恐い話なのです。寒くなる話なのです。

　でも圧倒的な美しさが我々見るものを包み込んでくれます。ここでいう美しさとは単純なそれではなく、「構図」と「撮影技術」の卓越からくる美しさです。それは照明であり、音楽であり、演技であり、映画の要素が一体となって生み出すアンサンブルの美しさです。

　真剣に良いもの、より良いもの、そして最高のものを作ろう、世に出そうとする意気込みの素晴らしさ。

特に素晴らしいシーンをいくつか。先ずは舞台となる長浜の武家屋敷でのワン・シーン。夜が近づき、屋敷の侍女たちが通路や部屋に明かりを灯していくところ。ホラー映画が陳腐に感じる恐ろしさと妖艶さが一体となっている素晴らしいシーンです。

　画面から「死」の匂いが漂います。ここでの宮川カメラマンは一世一代のカメラを見せてくれています。この作品の7割以上のシーンはクレーン撮影などに代表される移動撮影で撮られています。

　宮川さんと溝口監督の狙いは怪談物なので、この世のものとは思えない不安感を出したいというものだったようですが、見事にそれ以上の不安感と病的な躍動感を生み出しています。撮影の凄みを味わえる貴重な作品です。

　ワン・カット、ワン・カットで一時停止をして「写真」の美しさ、それも構図と色調の美しさを堪能して欲しい。止まった「写真」からでも溝口監督の撮りたかった人間の持つどうしようもない「情念」や「貪欲」、そして「業の深さ」が伝わってきます。

　もうひとつの素晴らしいシーンは屋敷での宴会シーンです。京マチコさんが舞うシーンでは彼女自身の美しさはもとより、音楽が映像を盛りたてていて、映画の基本の「音」、「映像」、「物語」のうちの「音」と「映像」の融合の妙を聴く事ができます。

　最初は美しく妖艶な雅楽の調べだったものが、地響きを思わせる亡き父の地獄からの呼び声に代わる時、緊張感が最高になり、しばらくドキドキしました。早坂さんは黒澤監督作品だけでなく、溝口監督作品でも引っ張り蛸で両巨匠に才能を搾り取られたためか、早世されました。

ここでの地獄の歌はこの作品の中の恐ろしいシーンのなかでも一二を争う恐さです。音が映画に占める影響の大きさを感じられます。

　色調の美しさならば、森さんと京さんが裸で湯浴みするシーンの妖しい美しさ。むせ返るような女のにおいが画面から伝わります。エロティシズムとはこういうことです。

　溝口監督の偉大さを日本人全てに味わってほしい。彼の作品はスペクタクルです。一大絵巻なのです。監督本人も映画は最初から最後まで見たときに一巻の「絵巻物」でなければならないと宮川さんに口酸っぱく言われていたそうです。

　味わってはじめて良さが分かるもの、それが溝口作品です。人物を突き放し、冷淡に薄情に、救われることの一切無い厳しい作品を作る溝口監督。しかし根底には人間への悲しみと愛おしさが確かにあります。
http://yojimbonoyoieiga.at.webry.info/200510/article_13.html

匂い立つ幽玄の美

これは溝口監督が、上田秋成『雨月物語』の中の「浅茅が宿」「蛇性の婬」から題材を得て、映画化した作品である。戦国時代を舞台にした、二組の貧しい夫婦とこの世には亡い一族の姫との、幻想的な物語である。

　ゴダール（フランスの映画監督）は、「好きな監督を３人挙げるとしたら？」と尋ねられ、「ミゾグチ、ミゾグチ、ミゾグチ。」と答えたという。世界のゴダールいわく、「ＵＧＥＴＳＵなどを観ていると、その映像の美しさに、５分で涙が出てくる」。ヨーロッパの映画ファンには、クロサワよりミゾグチの方が人気が高いだろう。『雨月物語』は、1953年に、ヴェネチア映画祭で銀獅子賞を受賞している。

　ゴダールが言うように、この映画が与える衝撃は、戦慄するほどの映像の美しさである。しかも最後まで映画の糸が切れず、緊張感が張り詰める。白黒映画なのに、白と黒のグラデーションに、絢爛たる色彩が浮かびあがる。陰翳が織りなす、幽玄の世界である。時に画面をつよく斜めに横切る線は、向こう側の世界へ渡っていくようだ。静と動のつりあいも完璧で、激しさと静かさが共存している。

欲望と戦乱に翻弄される愚かな人間を描いているが、説教臭は一切ない。判断も解釈も下さず、ただ見ること・見せることに徹底している。溝口の妥協を許さない姿勢が感じられるが、描き方は淡々として、過剰な部分はない。このような時代物、死霊物の映画が、作り物の印象を与えないのは、王朝時代から中世・近世にかけて培われた美的感性や精神文化が、核にあるからだ。能の影響も大きい。この映画は、日本文化の幹からにじみ出る無常観と様式美を、非現実的、幻想的な空間に溶け込ませており、そこに普遍的な美が匂い立っている。日本古典の文化テクストとして、ぜひ一度観てほしい。

http://www.waseda.jp/student/weekly/contents/2008b/1169/169g.html

その陶工の前に現れるのが京マチ子の若狭の君と老女。
美しさに目がくらむ陶工。

この作品での京マチ子の美しさは、まさに「蛇性の婬」を思わせる。
妻子を忘れ、彼女にのめり込む陶工も、さもあらんという風情。
蝋燭の光から現れる夜の若狭の君の佇まいの壮絶な美しさはどうだろう。

時に嫣然と微笑み、時に流し目を送る。
その姿は、まさに能面の「万媚」。
舞う若狭の君のとろけるような媚態。
寄り添う陶工に微笑む美しさ。

モノクロの映像のはずなのに、縫箔や唐織の色のなんと鮮烈なことか。

長袴の裾捌き、大口から覗く白足袋の鮮烈さ、その全てが美くしく、媚態を含む。

こういうのをまさに官能美というのだろう。

若狭の君の家に居続けるうち、通りがかりの僧に死相を言い当てられる陶工。やがて、若狭の君がこの世のものではないことを知る。

そのときの、京マチ子の容貌の変化といったら。。ちょっとの化粧の変化と演技力で本性を表現してみせた。

http://ameblo.jp/sato99ih/entry-10195973971.html

京マチ子の出だしは鳥肌もの。主人公が見上げたときに入ってくるあの顔はまるで能面。見る角度によって菩薩とも般若ともなるあの面です。

行商の町自体が異様な熱気の中、妖気な世界にさらに一歩踏み込むか否かを表している素晴らしいカットでした。
http://video.akahoshitakuya.com/v/B000VRRD34

源十郎が妖しい美姫から求愛され桃源郷の日々をすごした後美姫が怨霊の如き風貌に変わり源十郎を逃がすまいとすると源十郎の体には阿闍梨が記した文言が覆っており魔性の美姫は近づくことができない。

果たして源十郎が美姫と過ごした邸宅は焼け落ちた邸の幻影であった、

魔性の美姫を演じた京マチ子の妖しい美しさは類なきものでほんのわずかな化粧の違いだけで妖艶な美女が怖ろしい悪霊に変化してしまう箇所はぞっとするものがある。
http://feiyuir.seesaa.net/article/112868448.html

映画「雨月物語」が素晴らしい作品でありえたのは、もつぱら、源十郎と二人の女の幽霊の出会いを描いたいくつかの場面が絶品であることによつている。若狭を演じた京マチ子の、たぐい稀れな妖しいエロティシズムと、彼女が出現する朽木屋敷の描写の神秘的な美しさ。宮木を演じた日中絹代の、妻というよりはむしろ母としてのかぎりないやさしさ。この二人の女の幽霊は、満日が生涯に描いた数多くの女たちの中でもとくに魅力的な女性像である。

幽霊は日本の伝統演濠1のもっとも重要な主題のひとつである。とくに能では、その傑作の多くが、幽霊が現世の旅人に出会って、自分の生と死を恨みをこめて物語る、という形式で書かれている。溝日は日本の映画監督たちのなかでは伝統演濠」をもつともよく研究していた人物であったから、幽霊をとりあげるということは、伝統演劇の主題と形式を映画にとり入れるということであつたと思われる。

実際、「雨月物語」の魅力の多くの部分は能の影響によるものである。

若狭が座敷で、仕舞を舞いはじめると、座敷の一方に飾られていた鎧が謡曲を唄いはじめる。あの世から響いてくる死者の声である。これで朽木屋敷は完全に能の舞台を思わせる世界になる。それは、死者が出現することによつて恐怖に充たされた世界であると同時に、なんともいえない優美さと、あわれさとを含んだ世界である。

成仏できずに現世に迷い出てくる死者を、恐ろしい存在と見る以上に、むしろ、あわれと見るところに、西洋や中国の幽霊物語とは違う日本の幽霊物語の特異性があり、それをもつとも良く表現しているのは能である。能の表現についてよくいわれる　「幽玄」というきわめて説明し難い言葉は、おそらくはこうした気分のことをいうのであり、「雨月物語」はいくつかの瞬間でこうした　「幽玄」な気分を表現することに成功している。この映画が、溝口の作品中、西欧でもつとも有名な作品であるのも、おそらくはそこに理由がある。

http://209.85.175.132/search?q=cache:ZnxUH-sJKmoJ:www.kochi-wu.ac.jp/nyushi/problem/gakubu/h21/AO/H21cultur_AOsyoronsiryou.pdf+%E9%9B%A8%E6%9C%88%E7%89%A9%E8%AA%9E+%E8%83%BD&cd=27&hl=ja&ct=clnk&gl=jp

2006年 6月 17日に東京紀尾井町キャンパスで開催した「雨月物語　溝口健二没後 50周年記念対談」

脇田晴子氏は中世女性史が専門で「「雨月物語」と、中世に生きた女たち」の対談では溝口作品と史実の違いを指摘した。

「土器は女が作り、陶器（須恵器）は男が作る。古代、中世では、女の作った土器を男が売りに出たり、土取り、薪運びなど力仕事をする。場面に設定された北近江では筑摩鍋が有名で、女は筑摩明神の祭りにおいて、大きな鍋に自分と交わった男の数だけ小鍋を作って入れて供えるという風習がある」こと。

また当時の畿内と近辺は、村落や都市の共同体編成が強く、村はやすやすと攻め込まれることはなかった。軍が勝手に村に入り、強奪されない仕組みが作り上げられていた。無力と思われていた村落の百姓や女たちは強かった」と指摘。

また御自身も能舞台で舞う演者であり、「能楽の中の女たち」の著書もある脇田氏は「雨月物語」の能場面を「能楽をはじめとする古典芸能を持ってきたことは、この作品が古典芸能の伝統の上に立ち、その継承を踏まえて作られたもの。姫君は王朝風の雅な姿で、のどかな越天楽今様の節で美しく舞う。そこへ戦国武将の亡霊を声のみで表現する父君の謡を、能の囃子で聞かせるのは凄い。姫君の雅がこの世のものならぬことを能楽の音で表現している」と、伝統を踏まえながら、映画手法に劇化した溝口監督の功績を評価した。

さらに「こうした映画的な手法が秋成の「蛇性の淫」とは違った優美さ、「浅茅が宿」の戦乱の中の庶民生活を描き、その両者を一人の男を媒介として繋いだところに、意外と戦後社会の歴史性を持つ。出世や金儲けに狂奔する男立ち、平和を希求し、生活と子供を守りたい女、「浅茅が宿」にはなかった子供が加わっていることからも、それが伺える」と指摘。また、『雨月物語』で演じられる夢幻能の構成から、また俗謡の意味からも映画の細部に込められた意味を解釈していただいた。

【脇田】　やっぱりこれ、この『雨月物語』というものは、幽霊のお話です。幽霊といえば、最初にそういうのを芸術の中に入れていったというようなのはお能ですから、絶対お能が出てくるんですね

やっぱりお能は、幽霊はお能の専売特許というふうに思います。夢幻能というのがあって、宮木は前シテで後シテは若狭姫。それを源十郎という男でつなぎ合わせた。

複式夢幻能というのは、世阿弥が作ったんですけれど、その夢幻能で幽霊が出てきて過去を語る。または、地獄の責め苦を語るというのが、能の常套手段になっている。これは亡霊供養のためとか、その亡霊に対する鎮魂であるとかいうふうに、今、能楽研究者はおっしゃっていますが。私は、やっぱりそこから出発しても、一遍上人の念仏なんかでも、あそこで供養料を受け付けて踊る。そういうところはあるんですが、世阿弥の能になってきますと、その人の、その亡霊の生きているときの最も凝縮した生の在り方、一生というものを亡霊が出てきて舞台で再現するものであると思ってます。

そういう意味では、俗な言葉で言えば、亡霊出現の劇は、その過去を再現する手段になっているんであると。手段と言うたらちょっと身もふたもないですね。しかし、そのために出てくるんだというふうに、私は思っています。そうすると、やはりそこは図式がありまして、男は『平家物語』に取材した平家の公達の修羅能で、その最期のありさまを美しく演じてみせる。

女は、そういう生命が凝縮した瞬間が、やっぱりこれは恋愛になるんですね。これからは違う人も出てくると思うんですが、中世はもう恋愛。先ほどおっしゃった「井筒」のように、男を恋い慕う、その凝縮したもの。

これは最近、私はすごく感銘を受けたんですが、現在は「小面」とか「若い女」という美しい、京マチ子さんは、その美しい能面をちょうど二重まぶたにぱっちりさせたような顔だなあと思って、今日も見ていたんですが。ああいう美しいものでその昔をしのんで、業平をしのんで、ずっと舞を舞うのです。非常に宮木のように、ただひたすらに男を思い慕う。

そうしたら、篠田先生の解釈は、あれは業平を恨んでいるんだとおっしゃるんですが、確かにそうです。室町時代の演出では狂女の面を、十寸髪という高貴な女性の狂気した面をつける。恋愛の凝縮ま　す　が　みした瞬間が、まさに狂女なんですね。

だから、そういう意味ではそれのほうが正確だと思うんですが、とにかくそういう亡霊が生をよみがえらす再現手段。再現の手段として亡霊になって出てくるという。

まさに「雨月物語」というのはそれを踏まえておりまして、これは２人の亡霊の複式夢幻能とおっしゃったように、そういうことを踏まえて作っておられるというふうに思うんです。そうしますと、そこでその亡霊の夢幻能、現出してくるものとしての効果を高めているのは、これは能とか中世の能の囃しとか、そういうものを全部効果的に使う。

私はまずはそれに、「雨月物語」を今日を入れて３回見たんですけれど、その前は 53年前に見たんですよ。思ったんですね。まず最初に、順番挙げにして、朽木の若狭姫のところで、お姫さまのじゃないんですが、その時分に流行した「越天楽今様」という曲を琵琶で老女がこうやっていましてね。あれは、ちょっとあの節は違うかなあ思ったんです。「黒田節」というのは、それの影響下でできた「酒は飲め飲め」って。あれは、大名の大内氏あたりにお公家さんがあの節を流行させたのでしょう。「越天楽今様」。一番ポピュラーなのは、「君が代」です。あれは越天楽いうより何か間延びのした節ですが、あの節なんです。３遍見ても、ちょっとよくは、どの曲なんだろうって、10曲ほどあるんですが、よく分からなかったんですが。お姫さんが琵琶の音に合わせて、その歌で舞われる。ものすごい雰囲気がみやびですね。

http://72.14.235.132/search?q=cache:rZSdYBCtRD4J:www.jiu.ac.jp/books/bulletin/media/02_murakawa.pdf+%E9%9B%A8%E6%9C%88%E7%89%A9%E8%AA%9E+%E6%BA%9D%E5%8F%A3%E5%81%A5%E4%BA%8C+%E8%83%BD&cd=38&hl=ja&ct=clnk&gl=jp

日本の一流の古典作品と幽霊は切っても切り離せない深い関係を結んでおり、源氏物語から能、雨月物語に至るまで亡霊は無くてはならない重要なモチーフだからです。これはもう伝統だと言い切るべきで、日本の芸術に亡霊は欠かせない。こうやって開き直ると、日本の夏の「怪談話」という習慣も宗教行事に見えてくるから不思議なものです。まぁこの習慣が「お盆」と関係ないわけがありませんから、実際に宗教行事なのでしょう。

　しかし私が注目するのは、日本の夏が梅雨に始まり、「お盆」という祖霊が現世に戻る時期を頂点している点です。これは「雨月物語」と完全に一致する構成であり、雨＝水が異界と現世の橋渡しをする構造を示します。水と異界との関係は非常に緊密なものがあるようです．

かつて宗教は現世と異界を統合していたのであり、その意味では神を否定する仏教といえども例外ではありません。とりわけ密教系の宗派では異形の怪物が仏法の守護として活躍しますし、チベット曼荼羅に描かれている仏神達は正確には「仏」ではないのかもしれません。むしろ「自然神」とでも形容すべき何かのように思われます。そして「自然」こそ、あまりにも使い古され汚れきった言葉ではありますが、東洋における「自然」とは一種の怪物、聖なる怪物だったと思われるのです。そして我々は「極楽」というイデオロギーで構築された彼岸よりもこの怪物を愛し続けてきたのだと思われてなりません。少なくとも芸術の中では、イデオロギーはこの怪物を駆逐できなかったようです。

　古代信仰で「自然」はモノ、すなわちモノノケであったり荒ぶる神と言われたりしましたが、仏教伝来以来モノはヒトの心の奥底に潜む事となったようです。そもそもモノもタマの一種である以上、人魂が物の怪になるのに時間はかからなかったと思われます。したがって祟り神とは恐らく悲劇的魂の奥底に隠されたモノノケの現前であり、モノ＝カミとしての真実を宿していると信じられたと思われます。これは正確にはルサンチマン（怨恨）とは異質な次元の問題で、むしろ不当に処分されたカミ、すなわち真理の再来だと言ったほうがいい。ですから聖徳太子や菅原道真・柿本人麻呂といった有名な祟り神は同時に真理の所有者でもあるわけです。

　その意味で、中世日本の最大のモノノケの所有者は女だったと言っていいでしょう。源氏物語以来、日本に於いて女の情念は芸術にまで高められましたが、世阿弥・観阿弥による能楽はそれを美学として定着させました。そして、能だからこそそれが可能だったとも言えます。
何故なら能楽がもともと猿（申）楽と称されたことから推測すれば、猿女＝アメノウズメに始まる芸能だと考えられるからです。

したがって、能の舞が円運動を基本としたものであり、正方形の舞台の上を円を描くように動くのは偶然ではありません。それはタマの象徴であり、縄文から古墳時代まで繰り返し描かれてきた「円」のモチーフの継承だったはずです。同じ象徴を我々は相撲にも見つける事ができますが、相撲の起源がアメノタジカラオにあるとするなら、ウズメと同様天の石屋戸神話に関係する儀式と考えていいでしょう。

　天の石屋戸神話とはアマテラスがスサノオによって象徴的に殺され、復活する神話です。いわば海神にして水神スサノオが天に昇ることで高天原に常夜、すなわち常なる夜が訪れたわけです。そしてこの永遠の夜に終止符を打つのが能の始祖たるウズメです。すなわち、女神アマテラスを死の闇から召喚させたことになるわけです。したがって能楽がかつて「翁」＋五番立てで上演されていたのは意味の無いことではなかったはずです。それは厳密な宗教儀式だったのであり、初番目の「神」から始まり五番目の「鬼」に至るまで異界の亡者や怪物が象徴的に召喚されるわけです。そして、円運動の舞の魔術はその祟り神達との和解を約束したのかもしれません。
　
つまり、日本における怪異の中心軸は恐怖にあるわけではなく、むしろ隠蔽された真理と不知の悲劇の現前にあると見なくてはならないのかもしれません。その意味で言えば「雨月物語」の雨月は異界の涙だと見なくてはならない。そして、上田秋成の意向とはまさにそこにあったと言っていいでしょう。「邪淫の性」「吉備津の釜」などの女の物の怪は愛欲と執念の化身などではまったくありません。生身の女を物の怪として見ているのは社会の通念の方であり、生の女の魂を徹底的に抑圧した結果、「怪異」という幻想が生み出されるのです。雨月物語のこういった社会批判的側面を育てたのは怪談の伝道者にして江戸文化の中軸たる話芸、「噺家」の反骨精神の影響があったのかもしれませんが、明治以降に展開される文学の方向を考えてみると、秋成は明らかに「自己と社会」という問題に突き当たっていたと考えられるのです。

　尤も、こういった文学論としての「読み」からは、自意識の拡大という主題しか見えてこないということもできます。異界を主題とする以上、やはり問題は常夜たる「闇」に向けられるべきなのかもしれません。とすれば、雨月の時から開示される「闇」の真相に対して、江戸期の日本人でさえ無能をさらす結果となったということになります。まして現代の我々なら輪をかけて無能だろうと考えるのがスジでしょう。実際、我々は「闇」に包まれて存在していることすら認めようとしないぐらいなのですから。

欧米化された現代日本が所有する「闇」とはいったいどういった類のものなのでしょう。個人的な闇から社会の闇まで、かつての時代に優るとも劣らない様々な闇が存在するように思われます。しかし、我々は「闇」の扱いを忘れたらしい。馬鹿の一つ覚えのように「分析」することしか知らない。闇の払拭など、愚かな野望だと知るべきです。何故なら、仏教に随えば人間は「無明」を生きる存在だからです。ここが何処で、自分が誰かを知る事も無く生まれかつ死んでいくのです。だからこそ、異界との接触が必要とされるのです。この世こそが闇であり、彼岸からの視線だけがこの闇を照らすことができるのです。

　ですから、現代日本の頭痛の種になっている少年犯罪や少女売春に対して、少年少女の心の闇を分析することで駆逐できると考えているとしたら大きな間違いだと言っていいでしょう。そこには大人のする愚かな行為ほど子供は簡単にやってのけるという、非常に単純な理由しかない。しかし、真実の「闇」がそこにあるのも事実です。それはつまり現代日本のモノノケの最大の所有者が、女ではなく子供だという意味です。

問題になるのは、したがって年齢ではなく、人間全体の本性です。殺人や売春という最も汚らわしい、しかし同時に最も魅力的な愚行の衝動をいかにすれば除去することができるのでしょうか。あるいは匿名のいやがらせや集団リンチという卑劣な、しかし快楽を伴う犯罪を断固として禁じる手立てがあるのでしょうか。答えは疑いなくNOのはずです。何故ならそれらは人類が歴史的に繰り返してきた悪行だからです。だからこそ被害者は亡者となっても語らねばならないし、我々はその語りを聞かねばならない。

　雨月とは闇の水です。そもそも透明な水が漆黒の闇を吸い込むとき、魔物が現れるのです。しかし、水は同時に鏡でもあることを忘れてはいけません。魔物とは我々の反転像に過ぎないのです。常世では時間が過去へと遡行するごとく、常夜にあっては現世の弱者・被害者が、疎外され捨て去られたモノ達が猛威を振るうのです。全ての世界宗教の悪魔は、もともと古代の自然神だったことを思い起こしましょう。魔界とはいわば老子のいう「道」に最も近いのであり、やはり常夜は常世でもあるわけです。そして実際の蛮行の全ては、我々人類の手になることを忘れてはなりません。

だとすると、本当の魔物とは現世の我々だということになります。これは大いに可能な仮説のように思われるのですが・・・。

http://www.geocities.jp/kenichi_fr/sub3.htmetud19.htm
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/368.html

[近代史5] 「ママ、死にたい」自慰行為強要、わいせつ画像拡散…氷点下の旭川で凍死した14歳女子中学生への“壮絶イジメ” 中川隆
362. 中川隆[-15422] koaQ7Jey 2021年11月10日 03:27:22 : lCCO7qVYNQ : TkZaNEtBbjVhVkU=[1]
>>342 の、爽彩さんが旭川市北門橋の欄干からウッペツ川に飛び込んだ動画を見た、というのは悪質なデマでした：

旭川市　北門橋　ウッペツ川議論について　旭川イジ○事件
2021/11/09

http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/591.html#c362

[近代史7] 14歳女子中学生の旭川いじめ凍死事件はプチエンジェル事件同様の児童売春・ハニートラップ事件だったのか? 中川隆
8. 中川隆[-15421] koaQ7Jey 2021年11月10日 03:29:01 : lCCO7qVYNQ : TkZaNEtBbjVhVkU=[2]
爽彩さんが旭川市北門橋の欄干からウッペツ川に飛び込んだ動画を見た、というのは悪質なデマでした：

旭川市　北門橋　ウッペツ川議論について　旭川イジ○事件
2021/11/09

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/215.html#c8

[近代史5] 「ママ、死にたい」自慰行為強要、わいせつ画像拡散…氷点下の旭川で凍死した14歳女子中学生への“壮絶イジメ” 中川隆
363. 中川隆[-15420] koaQ7Jey 2021年11月10日 03:30:28 : lCCO7qVYNQ : TkZaNEtBbjVhVkU=[3]
旭川市　北門橋　ウッペツ川議論について　旭川イジ○事件
2021/11/09

http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/591.html#c363

[近代史5] 「ママ、死にたい」自慰行為強要、わいせつ画像拡散…氷点下の旭川で凍死した14歳女子中学生への“壮絶イジメ” 中川隆
364. 中川隆[-15419] koaQ7Jey 2021年11月10日 03:45:10 : lCCO7qVYNQ : TkZaNEtBbjVhVkU=[4]
【旭川い◯め事件】ウッペツ川追加検証
2021/11/09

旭川の情報誌に電話凸をして当時の記事の詳細を聞いてみました

【旭川イジ○事件】新事実！教頭のサアヤさん母親に対する侮辱発言！「クローズアップ現代」で取り上げられた内容まとめ
2021/11/09

http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/591.html#c364

[近代史7] 14歳女子中学生の旭川いじめ凍死事件はプチエンジェル事件同様の児童売春・ハニートラップ事件だったのか? 中川隆
9. 中川隆[-15418] koaQ7Jey 2021年11月10日 03:45:42 : lCCO7qVYNQ : TkZaNEtBbjVhVkU=[5]
【旭川い◯め事件】ウッペツ川追加検証
2021/11/09

旭川の情報誌に電話凸をして当時の記事の詳細を聞いてみました

【旭川イジ○事件】新事実！教頭のサアヤさん母親に対する侮辱発言！「クローズアップ現代」で取り上げられた内容まとめ
2021/11/09

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/215.html#c9

[近代史5] 旭川では町ぐるみで女子中学生に強制売春をさせている？中川隆
272. 中川隆[-15417] koaQ7Jey 2021年11月10日 03:46:34 : lCCO7qVYNQ : TkZaNEtBbjVhVkU=[6]
【旭川い◯め事件】ウッペツ川追加検証
2021/11/09

旭川の情報誌に電話凸をして当時の記事の詳細を聞いてみました

【旭川イジ○事件】新事実！教頭のサアヤさん母親に対する侮辱発言！「クローズアップ現代」で取り上げられた内容まとめ
2021/11/09

http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/598.html#c272

[番外地10] 爽彩さんが統合失調症か覚醒剤中毒と診断されて、精神病院に二か月措置入院させられていたんだよ。中川隆
6. 中川隆[-15416] koaQ7Jey 2021年11月10日 04:15:49 : lCCO7qVYNQ : TkZaNEtBbjVhVkU=[7]
本当にイジメだったのか?、単なる覚醒剤障害者の被害妄想だったのか？
自殺未遂した爽彩さんは統合失調症か覚せい剤中毒と診断されて、精神病院に二か月も措置入院させられていたんだよ。
死体検案書にも統合失調症だったと書かれていた。
第三者委員会のメンバーの大半が精神科医や心理学者で、加害者への聞き取り調査を一切していないのも、旭川少女凍死事件は中学でのイジメが原因ではなく、統合失調症か覚醒剤中毒による被害妄想・パニック障害だと判断していたからです。

「死にたい」川に入り教師に電話で繰り返し訴え…旭川市教委"いじめ"判断せず遺体で発見の女子中学生

#154 2021/11/05 06:24
開示された文書や代理人弁護士によりますと、広瀬さんは2019年6月、市内の公園で他の生徒らとトラブルになり川に入り自殺を図ろうとしていて、その際川に入ったまま電話で学校に電話し、教師に「死にたい」と訴えていたということです。
　これまでの取材で明らかになった状況は以下の通りです。
【2019年6月】
　公園のベンチで広瀬さんが隣に座ってきた人に向かってふざけてたたくなどしていたが、その後パニックになり、「私のことは誰もわかってくれない。死んできます」などと言いながら、公園から川のコンクリートの土手を滑り降りてひざ下程度の水深の川へ入った。

　当時現場には多くの小学生や中学生が取り囲む状況で、広瀬さんは川に入りながら自分のスマートフォンで中学校に電話し、泣きながら「死にたい」と訴える。
　すぐに3人の教員が現場に駆け付けて川から引き上げ、学校に連れて行った。

#158 2021/11/05 06:33
>>154
> 公園のベンチで広瀬さんが隣に座ってきた人に向かってふざけてたたくなどしていたが、その後パニックになり、「私のことは誰もわかってくれない。死んできます」などと言いながら、公園から川のコンクリートの土手を滑り降りてひざ下程度の水深の川へ入った。

これだけ読むと加害者とされる生徒達に何か非があったようには思えないような内容になってるよね
道教委から開示された文書と弁護団への取材でわかった内容らしいけど

#159 2021/11/05 06:35
>>158
ABと被害者の証言だとCが被害者のマネをしてきたのがキッカケみたいだったけど、そのあたりの記述が道教委から開示された文書にはなかっただけなのかな

#163 2021/11/05 06:44
入水するまでの細かい状況が文春より省かれてるのは
加害者たちしか知り得ないことだから今後の調査のために敢えて伏せてるのかね

#184 2021/11/05 07:43
>>158
この内容通りだったら色々話が変わってくるね

#188 2021/11/05 07:54
>>154
公園のベンチで広瀬さんが隣に座ってきた人に向かってふざけてたたくなどしていたが
みんなさらっと流してるけど、友達？　「人」って表現しているところを見ると
全く関係ない人に読めるけど、まさか　イジメ証言者？誰だろう？

#189 2021/11/05 07:58
>>188
C男のはずだけどね
被害者の生前のツイートによると、叩いたのは男の先輩だったから
CじゃなくてBの可能性もあるけどBは文春では川にいなかったことになってる、A証言だとBもいたみたいだけど

#8 2021/11/04 12:07
今ラジオで聞いた
本人側から
イジメられてるって言ってこなかったって

#9 2021/11/04 12:20
>>8
担任に何度も訴えたのは嘘って事ですか。
母親がウソついてるんですかね。

#13 2021/11/04 12:28
>>9
もしかしたら学校でいじめられているのかもしれないとご遺族が学校に相談したと文春にも書いてたじゃん。
いじめられてると被害者から聞いたから相談したのではなく死にたいとか被害者の様子が４月からおかしくなったから学校にいじめられてるかどうかを聞いたんだぞ。
http://www.asyura2.com/21/ban10/msg/150.html#c6

[番外地10] 　公園のベンチで広瀬さんが隣に座ってきた人に向かってふざけてたたくなどしていたが、その後パニックになり、「私のことは誰… 中川隆
2. 中川隆[-15415] koaQ7Jey 2021年11月10日 04:16:46 : lCCO7qVYNQ : TkZaNEtBbjVhVkU=[8]
本当にイジメだったのか?、単なる覚醒剤障害者の被害妄想だったのか？
自殺未遂した爽彩さんは統合失調症か覚せい剤中毒と診断されて、精神病院に二か月も措置入院させられていたんだよ。
死体検案書にも統合失調症だったと書かれていた。
第三者委員会のメンバーの大半が精神科医や心理学者で、加害者への聞き取り調査を一切していないのも、旭川少女凍死事件は中学でのイジメが原因ではなく、統合失調症か覚醒剤中毒による被害妄想・パニック障害だと判断していたからです。

「死にたい」川に入り教師に電話で繰り返し訴え…旭川市教委"いじめ"判断せず遺体で発見の女子中学生

#154 2021/11/05 06:24
開示された文書や代理人弁護士によりますと、広瀬さんは2019年6月、市内の公園で他の生徒らとトラブルになり川に入り自殺を図ろうとしていて、その際川に入ったまま電話で学校に電話し、教師に「死にたい」と訴えていたということです。
　これまでの取材で明らかになった状況は以下の通りです。
【2019年6月】
　公園のベンチで広瀬さんが隣に座ってきた人に向かってふざけてたたくなどしていたが、その後パニックになり、「私のことは誰もわかってくれない。死んできます」などと言いながら、公園から川のコンクリートの土手を滑り降りてひざ下程度の水深の川へ入った。

　当時現場には多くの小学生や中学生が取り囲む状況で、広瀬さんは川に入りながら自分のスマートフォンで中学校に電話し、泣きながら「死にたい」と訴える。
　すぐに3人の教員が現場に駆け付けて川から引き上げ、学校に連れて行った。

#158 2021/11/05 06:33
>>154
> 公園のベンチで広瀬さんが隣に座ってきた人に向かってふざけてたたくなどしていたが、その後パニックになり、「私のことは誰もわかってくれない。死んできます」などと言いながら、公園から川のコンクリートの土手を滑り降りてひざ下程度の水深の川へ入った。

これだけ読むと加害者とされる生徒達に何か非があったようには思えないような内容になってるよね
道教委から開示された文書と弁護団への取材でわかった内容らしいけど

#159 2021/11/05 06:35
>>158
ABと被害者の証言だとCが被害者のマネをしてきたのがキッカケみたいだったけど、そのあたりの記述が道教委から開示された文書にはなかっただけなのかな

#163 2021/11/05 06:44
入水するまでの細かい状況が文春より省かれてるのは
加害者たちしか知り得ないことだから今後の調査のために敢えて伏せてるのかね

#184 2021/11/05 07:43
>>158
この内容通りだったら色々話が変わってくるね

#188 2021/11/05 07:54
>>154
公園のベンチで広瀬さんが隣に座ってきた人に向かってふざけてたたくなどしていたが
みんなさらっと流してるけど、友達？　「人」って表現しているところを見ると
全く関係ない人に読めるけど、まさか　イジメ証言者？誰だろう？

#189 2021/11/05 07:58
>>188
C男のはずだけどね
被害者の生前のツイートによると、叩いたのは男の先輩だったから
CじゃなくてBの可能性もあるけどBは文春では川にいなかったことになってる、A証言だとBもいたみたいだけど

#8 2021/11/04 12:07
今ラジオで聞いた
本人側から
イジメられてるって言ってこなかったって

#9 2021/11/04 12:20
>>8
担任に何度も訴えたのは嘘って事ですか。
母親がウソついてるんですかね。

#13 2021/11/04 12:28
>>9
もしかしたら学校でいじめられているのかもしれないとご遺族が学校に相談したと文春にも書いてたじゃん。
いじめられてると被害者から聞いたから相談したのではなく死にたいとか被害者の様子が４月からおかしくなったから学校にいじめられてるかどうかを聞いたんだぞ。
http://www.asyura2.com/21/ban10/msg/148.html#c2

[近代史5] 「ママ、死にたい」自慰行為強要、わいせつ画像拡散…氷点下の旭川で凍死した14歳女子中学生への“壮絶イジメ” 中川隆
365. 中川隆[-15414] koaQ7Jey 2021年11月10日 04:31:17 : lCCO7qVYNQ : TkZaNEtBbjVhVkU=[9]
北星中学の隣の北門中学では、学校の廊下をバイクで走る、レイプ、覚醒剤を使った強制売春等が日常的に行われていた：

旭川市北○中学校の方からの連絡。そして新事実。
2021/11/09

http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/591.html#c365

[近代史7] 14歳女子中学生の旭川いじめ凍死事件はプチエンジェル事件同様の児童売春・ハニートラップ事件だったのか? 中川隆
10. 中川隆[-15413] koaQ7Jey 2021年11月10日 04:32:16 : lCCO7qVYNQ : TkZaNEtBbjVhVkU=[10]
北星中学の隣の北門中学では、学校の廊下をバイクで走る、レイプ、覚醒剤を使った強制売春等が日常的に行われていた：

旭川市北○中学校の方からの連絡。そして新事実。
2021/11/09

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/215.html#c10

[近代史5] 旭川では町ぐるみで女子中学生に強制売春をさせている？中川隆
273. 中川隆[-15412] koaQ7Jey 2021年11月10日 04:33:31 : lCCO7qVYNQ : TkZaNEtBbjVhVkU=[11]
北星中学の隣の北門中学では、学校の廊下をバイクで走る、レイプ、覚醒剤を使った強制売春等が日常的に行われていた：

旭川市北○中学校の方からの連絡。そして新事実。
2021/11/09

http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/598.html#c273

[近代史5] 旭川にだけは住んではいけない中川隆
196. 中川隆[-15411] koaQ7Jey 2021年11月10日 04:34:09 : lCCO7qVYNQ : TkZaNEtBbjVhVkU=[12]
北星中学の隣の北門中学では、学校の廊下をバイクで走る、レイプ、覚醒剤を使った強制売春等が日常的に行われていた：

旭川市北○中学校の方からの連絡。そして新事実。
2021/11/09

http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/593.html#c196

[番外地10] 実際に教頭が言った言葉は『僕が守るから怖くないよ』中川隆
6. 中川隆[-15410] koaQ7Jey 2021年11月10日 04:40:54 : lCCO7qVYNQ : TkZaNEtBbjVhVkU=[13]
教頭も担任も全く悪くない
旭川の公立中学では、学校の廊下をバイクで走る、レイプ、覚醒剤を使った強制売春等が日常的に行われていた：

#282 2021/05/20 08:15
担任の菅野未里先生がこの噂を信じていたのは間違いないみたい
知人とのLINEで「デートと言って断ってやったわ」「子供ほったらかしてる分際で」と送信してる

　遺族の弁護団・石田達也弁護士：「『それ（画像）も消しましたので』と学校が説明してきました。『いや、でもそれ、わいせつ動画が拡散しているなんて、怖いじゃないですか』と私（母親）が言うと『僕は怖くない』と教頭に言われました」
しかし実際に教頭が言った言葉は『僕が守るから怖くないよ』

▲△▽▼

どんな名誉棄損のデマでも 7割は真実で残りの3割だけが尾ひれです。
旭川少女凍死事件では学校も教育委員会も警察も、そのデマのかなりの部分は真実だと判断していました。
自殺未遂事件では警察は爽彩さんと母親の関係が原因だと判断して、爽彩さんを精神病院に二か月も入院させて母親とは会わせませんでした。
失踪・凍死事件では警察は爽彩さんと母親の喧嘩が原因の家出だと判断して、初期捜査を殆ど行いませんでした。
そもそも警察は自殺未遂事件で爽彩さんが退院して以降は、爽彩さんを毎月呼び出して、母親との関係、売春していないかどうか、覚醒剤使用の有無等を聞いていた様です。従って警察は爽彩さんの病状や家庭の状況を完全に把握した上で、失踪・凍死事件は爽彩さんと母親の喧嘩が原因の家出だと判断したのです。

爽彩さんは精神病院に二か月も入院させられていたので、唯のパニック障害なら、退院後も病院でカウンセリングを受けるのが普通ですが、病院ではなく警察に毎月呼び出したというのは、警察は爽彩さんのパニック障害はイジメが原因ではなく、家庭環境や覚醒剤障害が原因だと判断していた可能性が高いのです。

校長や教頭、担任、教育委員会も失踪・凍死事件は中学でのイジメが原因ではなく、家庭の問題だと何度も指摘しています。
第三者委員会のメンバーの大半が精神科医や心理学者で、加害者への聞き取り調査を一切していないのも、旭川少女凍死事件は中学でのイジメが原因ではなく、家庭の問題だと判断しているからです。

▲△▽▼

旭川の人々の本心は

『少女が勝手に自分の画像を男子に送り騒いでる』
『彼女の家はモンスターペアレント』
『いじめではなく性的いじりなのに騒いでる』
『橋の上で男子生徒と揉めて、勝手に身投げした』
『２年前の話でしっかり謝罪した』
『彼女が自殺したのは家庭の問題』
『いじめと自殺は関係ない』

朝日新聞も同様の書き方していた
これが旭川の多くの人々の認識
だから２年前の謝罪で終わってるのに犯人扱いされて、未成年なのに家族まで特定されて『名誉毀損』

ほぼこれ

▲△▽▼

教頭が頑張ったお陰で北星中学がまともになった。それ以前の旭川の中学はこういう状況だった：

底辺の子供ばかりの旭川の公立中学校ではドラッグ、レイプ、売春強制が蔓延していた。

1996年12月にも、女子中学生を中学校内で集団goukanし、被害者が先生に助けを三回も求めていたにもかかわらず『校内の性行為は自由』という『思想』のため、集団 rape を黙認した事件が旭川であったことを知っていますか？

初めのうちはクラスのマドンナ的存在であった女子生徒に対する、スカートめくりなどの軽度の性暴力から始まったと言われる。男子生徒10人は、女子生徒が1年生の時から胸や尻を触る等を繰り返した。女子生徒が誰にも訴えなかった為、その後行為はエスカレ－ト、中学2年生の夏に男子生徒の一人の家に連れ込まれるようになった。

男子生徒たちは公園や橋の下などで毎朝、kouin をさせた後「今日もおいしい牛乳を有難うございました。」という屈辱的な言葉を言わせていた。

中学3年の5月からは、下着の着用と自由な haiben を禁止した上、公園内のトイレにて kanchou 器具を用いてhaisetuを強要していた。

事件は1994年秋から1996年の冬にかけ2年間にわたって続きました。クラスのアイドル的存在だった真面目な女子中学生が被害者です。舞台となったのは当時の北海道旭川市立北都中学校でした。

犯行に及んだのは地元でも有名だった10人の不良グループです。彼らは学校の廊下をバイクで乗り回すような手のつけられない暴れ者達でした。

被害者女子中学生が不良グループの一人からの告白を袖にしたことがきっかけでした。それから不良グループによる性的暴行が始まりました。

女子中学生は不良グループに性的暴行のために特別教室に連れ込まれそうになった際、通りかかった女性教師に助けを求めています。それを聞いて反応しかかった女性講師は不良達に「帰れ」と一括され、その場を立ち去り何の対処もしていません。

まだ不良達の嫌がらせが初期段階の時、女子中学生は勇気をふるって担任の教師に体を触られることを訴えています。ところが担任は訴えから2～3日後のクラス会で軽く注意する発言をしただけでした。不良達の暴行はこれを境に一気に凶暴化しており、担任の対応のまずさが浮き彫りになっています。

不良グループ達はいわゆる地元の札付きで、教師達には見て見ぬふりが当たり前という一種の空気感があり、毅然とした姿勢を示せなかったと思われます。

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教員　「だってどうしようもないじゃないですか。止めろと言って止めてくれる生徒なら何回でも言いますよ。でもそうじゃない生徒だっているんです。手を上げて無理やり止めさせれば良かったんですか？」

教員　「手を上げたら体罰。懲戒。変にクビを突っ込めば職を失うんですよ？こんなご時世でどうしろって言うんですか？教員だって人間です。自分の生活を第一にして何が悪いんですか！」

教員　「下手に不良生徒から恨みを買って刺されでもしたらどうするんですか。彼らは悪魔みたいな笑い方をするんですよ。他人を殴っておいて。報復が怖くてもいいじゃないですか。なんでそこまで教員にあれこれ求めるんですか！」
http://www.asyura2.com/21/ban10/msg/124.html#c6

[番外地10] 教頭も担任も全く悪くない
教頭も担任も全く悪くない
旭川の公立中学では、学校の廊下をバイクで走る、レイプ、覚醒剤を使った強制売春等が日常的に行われていた：