一関市 ジャズ喫茶 ROYCE 楠 薫

日本で一番音の良いジャズ喫茶と言えば、東北は一関市の「ベイシー」を挙げなくてはなりません。　ところがもう４年半ほど前になりますが、なんとこのベイシーのお膝元、一関市でジャズ喫茶ROYCEを開店した方がいらっしゃいます。

本業は酒屋さんなのですが、元来クラシック音楽ファンで、

タンノイのウエストミンスター・ロイヤルというクラシック音楽向きのスピーカーを使い、
プレーヤーはトーレンス、
アンプもウエスギのプリとメインの組み合わせで、

入り口から出口までクラシック音楽用のシステムでジャズをやろうというのですから、本当にビックリしました。

　その立ち上げの頃に伺い、女性ボーカルは良かったのですが、さすがにジャズの切れ味にはついて来れない部分があり、一緒に伺った友人達も、これじゃちょっとね、と顔を見合わせてしまいました。

　こうなると、居ても立ってもいられなくなり、当時私が持っていたオーディオに関するノウハウを総動員して、セッティングやチューニングで試してみることになりました。

ケーブルを換えたり、真空管を換えたりもしてみましたが、ウエスギのアンプではどうしても一線を超えることが出来ず、その夜、酔った勢いで

「これではまだまだ駄目です。私の持っているマランツ７なら、ジャズ向きの音にすることが出来ます。
そうだ、私のマランツ７を開店祝いに差し上げましょう」

と言ってしまったらしく、これにパワーアンプとして是枝３００Bプッシュプルアンプを併せて貸し出すことになってしまいました。

　幸か不幸かこの二つは見事な成果を収め、パワーアンプは２年を経て私の手元に戻ってきましたが、プリアンプのマランツ７はこれに代わるものが無いらしく、また、「差し上げる」と言ってしまった手前、返してとも言えず、そのまま ROYCE に納まり、現在では東北有数の ジャズ喫茶と言われるほどまでになった ROYCE を陰ながら支えている様です。
http://www.kusunoki.jp.net/music/JAZZ/JAZZ-1.htm

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マッキントッシュのボロいパワーアンプや、上杉のボロいプリアンプこそが、アルテックを鳴らせない原因であった！

この度は、t.amps.S-75mk2、アレン＆ヒースのxone:62、重鉄タップ、ベルデンのｓｐコード購入させていただきました三重の○です。

まずt.amp、S-75mk2を注文し、届いてすぐ聴いた所、クセのないフラットな音にビックリ。思わずイナバウアーしてしまいました。

A７からこんな音が出る今までの音はなんやったんやろ。

もうオーバーホールなんかしてる場合と違うと思い、今まで使っていた上杉のプリアンプ、マッキントッシュパワーを買取に出した金額の半値で xone62 を購入しました。

上杉のプリでは、まったく分からななかった奥行き感、ピアノのタッチ感、そしてヴォーカル盤を聴くと目の前で歌っているようです。
http://www.procable.jp/setting/pa_speaker.html

新藤ラボラトリー★300Bsingle★スーパーデラック... - ヤフオク! 2018年 9月 30日
https://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/p635868031

新藤ラボラトリー 300Bsingle が製作された当初は電源部への物量の贅沢さが半端では無く、

スピーカーターミナルは米クルカ製、配線材や電源コードは米ベルデンで、

何処かの評論家の名前だけ有名な真空管アンプのように針金だけのご粗末配線では無く、人間の血管のように、適材適所の太さのより線や単線を用いて、米シカゴ・キースター製のハンダで製作されております。
https://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/p635868031

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もう故人となられた某管球アンプメーカーのアンプの内部配線を自分なりに考えて見ると、材料（ケーブル・半田材等）については全くのど素人だと感じました。

「何も疑問を持たない電気技術者」を地で行っている様に感じた。

具体的に、アンプ内部の「グランドライン」は綺麗に見せる為に、むき出しの単線を多用されている。

しかし、材料や方法の分野ではほとんどど素人状態である。

何も実験をしなかったのか？疑問に思わなかったのか？・・・技術者の基本が出来ていないと感じる。

そんな方の作ったアンプが雑誌でもてはやされ、高額な値段で取引されている。

名も無い方の非常に考えて作られたアンプの方がよっぽどましだと「管球アンプ」を触っていた時に思った。

一つの機械を作る時は、4M（マン・マシン・メソード・マテリアル）で考えるのが鉄則である。その鉄則を守らない技術者がいくら見かけの良いモノを作っても「本質」は良く成らない。

オーディオの本質は「音質」である。「音質」に目標グレードを置いて開発しなければ無意味な機器を生産する事になる。
http://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/8daa45309d2187061973c9c764ceb058

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上杉佳郎さんは全然気付いていなかった様ですけど、ビンティージ・オーディオは半田やリード線も徹底的に吟味して選んでいるので、コード 1本で音ががらっと変わってしまうのですね：

デッカ「デコラ」は BUD の宝物。古いＳＰから新しいレコードまで（但しモノ）なんでもよく鳴ります。

つい最近使われているスピーカーコードを古い単線に換えてみました。

ところがどうでしょう、高音がきつく、堅くてうるさい音になってしまいました。

換えた理由はオリジナルがビニール被膜だったからです。ビニール被膜のコードは音が良くない！と頭で決めた先入感があって、いつかは換えてみたいと思っていました。しかし結果は全く裏目に出ました。安心して音を聴いていられないのは、落ち着かないことこの上なしです。

さらに悪いことに、オリジナルのコードを捨ててしまったのです。ああなんということを、と思っても時既に遅し。覆水盆に返らずです。そんなこんなで居ても立ってもいられず、取り敢えず単線は外し、布被膜の撚り線にしてみましたが、多少の改善は見られたものの、「デコラ」オリジナルの音には復しません。

ビンティージ・オーディオはそれが創り出された当時の完成度が、コード一本によって歪められ、バランスが崩れてしまう、ということが本当によくわかりました。オーディオはトータルバランス。
http://bud-jazz.dreamlog.jp/archives/4989053.html

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2010年12月24日 鳴り過ぎないオーディオ

開店以来１３年間、十分満足にこれといった不足もなく聴いてきたバドのオーディオなのですが・・。 時に、人間は欲という魔が差すことも、そして僕もしかり。

前に書いたとおり、デコラのスピーカーコード交換は大失敗。
音質は向上しましたが、音色・音味が馴染めなく落ち着かないという結果でした。

同様にメインスピーカーのヴァイタボックスもスピーカーコードを交換してみようと。
動機は単純、もっと良くなる（よく鳴る）んじゃないかという欲から出たこと。

では、こちらの結果はどうだったかというと、交換前と比べシンバルとベースの響きがよく聞こえるようになりました。つまり、音域の情報量が増え、さらに音がぐっと前に出てきたのです。

こう書くとよいこと尽くめのようですが然に非ず。この音が意外にも耳にうるさい、と感じてしまう結果に。

ヴァイタの音は抜けよく長時間聴いても疲れないスッピンの良さが特徴。
元通りのさりげない音に戻し、もういじるのはやめることにしました。

元に戻ってホッと安心し落ち着きましたよ。
音は鳴り過ぎるとうるさく疲れますね。

今回のコード交換は、欲がほどよいバランスを崩し、平常心を乱す格好の例となったようです。

何事も欲張らず「過ぎたるは及ばざるがごとし」でいきましょう。

A-7の箱にヴァイタボックスのホーンドライバーS2・ウーハーはAK156。
ネットワークはウェスタンのオイルコンとトランス。
http://bud-jazz.dreamlog.jp/archives/4991115.html

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ウエスタンのシステムをオリジナルの状態のコンビネーションで使用するというのは、ある意味で正解である。ウエスタンは、まさにその状態でバランスをとっている。

ウエスタンのスピーカーのリード線などを見ても、こんなところに細くて純度の低い銅線を何故使用するのだろうかと思うが、実はそれでもってバランスをとっている。6Nや7Nを使用すると破綻することがある。594Aのダイヤフラムのリード線も細い。オリジナルのWE755Aのリードも初期は細い。

アルテック以降の 755A では、"良い"銅線が使用されている。バランスというものの本質が分かっていない後期の設計者が、抵抗値が低ければよい音になるだろうと思って、変えてしまったものかも知れない。

いずれにしろ、ALTEC 755Aは、外見も仕様も全く同じだが、Western 755A の音はしないのである。
http://homepage3.nifty.com/western/audio/nazo2/nazo2.htm

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以前古いウェスタン製のアンプを修繕したことがありますがソックリそのまま復元したのに肝心の音の方が蘇りません。

原因は使うハンダにありました。 NASSAU です。

もう市販はされていませんので昔買い込んだものを大切に使っています。古いアンプでも回路はそのままで結線の箇所をこの NASSAU ハンダに入れ替えるだけで音が激変しますよ。

爾来、古いアンプを修繕するときは可能な限り使用されているハンダを吸い取ってそのまま使用することにしています。
http://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/268f28bacb0f04cf1c580a3ace03d11e

WE のものは真空管は当然のこととして配線材からコンデンサ，トランス類まで全て『WE の音』というものを持っています。

配線の仕方や部品の配置ひとつ取ってみましても，WE と WE を真似たものでは音が全然違うのです！

真空管に WE のものを使用して，回路を真似たからといっても WE の音は絶対に出ません。

星の数ほどある WE 風のアンプとは違うのです。

オリジナルのみが持つこの音に魅せられたら最後，他のどんなアンプを持ってきても満足することはできなくなってしまうでしょう。

【Western Electricのオリジナル】以外では絶対に聴くことができない音があります。
新旧アンプの全てを持ってきてもこんなに魅力的な音を出してくれるアンプは見つからないのではないでしょうか。
http://homepage2.nifty.com/jazz_audio/audio-5.html

uesugi ウエスギ上杉★★★★

15 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/12/19 23:05:45 ID:qP/oaMos

上杉って、大昔のエロイカ電子工業時代から技術的進歩はあるのだろうか。
全然変わっていないように思うのは私だけか？

19 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/12/21 16:41:53 ID:T8UNgCuH

上杉さんのアンプ、

�@壊れない
�AとにかくSNだけは良い

この２点のみが長所と聞いていましたが・・・

81 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/02/05 23:49:58 ID:6/8ktWJg

植えすぎさんはまじめ過ぎて、作り込みすぎて結果音の勢いが生ぬるくなるんだな

85 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/02/12 11:35:46 ID:7Uro4r0d

上杉さんのアンプって以外に物理的特性がよくないんですよね・・・。

129 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2005/04/26(火) 20:17:07 ID:024uct7

上杉は音がきついと聞くがどうか？

130 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2005/04/26(火) 20:44:57 ID:d5pNIPw/

部品が安物だから仕方ないだろう

134 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2005/05/05(木) 01:38:43 ID:OasfY9Yx
>>129
きついというより、エージングに時間がかかる。

時間が経てばたつ程よくなるが、それまではちょっとつらい。
使っている部品が安物とはいえ精度が高いものを使っているからだと思う。
海外製のものの音の良さって、腐る寸前の部品を使った絶妙な味という気がする。

136 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2005/05/06(金) 21:28:41 ID:x3I2SSKq
>>134
ウエスギのフイルムコンは松下のポリエステルフイルムのECQEですよね、
これって市販のものは鉄リードなんですが、
ウエスギアンプで使ってるのは、やはり銅線リードで特注してるのかな？
ウエスギアンプ持ってる人、磁石で検証してみてほしいな。

137 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2005/05/08(日) 15:07:21 ID:FpcjhoaX
>>136
飢えすぎさんは、かつて管球王国で「場所によっては鉄線を使っている」と書いていた。
ひょっとしたら、このことカモ。

138 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2005/05/11(水) 19:44:47 ID:R5cDOONB

それだと、安物の一般産業用部品を使ってるのに、利益優先をカムフラージュする為、 「あえて使っている」と無理やり正当化しようとしているだけにしか思えんな。

音質チューニングに鉄線を使用するなら、CやR同様にパーツの一つとして実装すべきだよな。

140 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2005/05/11(水) 22:38:31 ID:R5cDOONB

何故か信者が多いウエスギの音にはそれほど魅せられるものがあるのか気になったので、 教祖が絶賛する 6CA7 を使った U-BROS 24 を以前買ったことがあったけど、信者になれなかった。

残留ノイズが低い以外に取り分け優れた特徴は無くつまらなかったので直ぐに手放した。
売る前に鉄線の検証しとけばよかったと後悔してます。

しかし、実際のところ、鉄線使うと音質はどう変化するのかな？
キツイ音になるという人もいるみたいだけど、
漏れは、むしろモワッとすると思うんだけど。
電気的に考えても抵抗が大きい素材なので音の鈍る方向に傾くと考えるのが自然だよね。

ウエスギは安いパーツのキツイ音を鉄線で鈍らして相殺してるのかな？
「塩入れすぎ→砂糖入れとけ」みたいな酷い料理。

147 ：ＭＪエロオヤジ ◆0iPjWE.9no ：2005/05/12(木) 22:34:14 ID:UWnhMNZ0
マイド
↑杉ａｍｐの鉄線って、パーツのリードはともかく、
アースなんかに使用している錫メッキ線のことを示すのでは？。

40 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/12/26 17:22:52 ID:pnl4Dewn

ＳＮは回路と猛烈に関係するな。
それと、部品配置や配線の取り回しにも影響を受ける。

57 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/01/30 15:31:11 ID:7SsuKWhr

上杉アンプの配線の美しさはもう芸術の域に行っている。
あれ見ちゃうと、高くてもしかたなかんべと思う。

59 ：名無しさん＠お腹いっぱい：05/01/30 16:52:55 ID:0J7f5XMZ

ｕｅｓｕｇｉの製品は少なくても抵抗とカップリングコン及び端子、ワイヤー
セレクターＳＷ　&　ボリュームはオデオ用高級品とは思えんけど。（多分　ＣＲ類は松下製品でひょ？。）

60 ：最強スピーカ作る１：05/01/30 16:59:13 ID:ZoXQaf4u

uesugiと比較するとオーデオ専科の方が高級部品。

オーディオ専科
http://www.audiopro.co.jp/

森川忠勇 著書一覧
https://www.amazon.co.jp/森川-忠勇/e/B004LT22CK/ref=sr_ntt_srch_lnk_1?qid=1485761362&sr=1-1

61 ：名無しさん＠お腹いっぱい：05/01/30 17:16:18 ID:0J7f5XMZ

但し、オデオ専科のａｍｐはDEAD　COPY出来ないように
真空管1本は必ず入手出来難い物を使用している。

56 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/01/30 14:47:27 ID:8i/ikYKx

UESUGIのアンプのトランス　タムラ製でしょ
しかも市販モデルと同じですよ
ケースと塗装が違うだけですよー

64 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/01/30 22:53:59 ID:CdXyu+1O>>56の

「　UESUGIのアンプのトランス　タムラ製でしょ
しかも市販モデルと同じですよ　」　

は正確に言えば市販品ではない。
殆どの出力トランスは市販トランスにはないインピーダンスを特注している。

植過は昔から特注品が好きだった。
昔私が学生だった頃友人がオーディオ店の社長と植過邸に挨拶に行ったとき
発表回路に特注品が多い理由を聞いたとき　

「　簡単に回路を真似して製作し、記事の発表通りの性能に成らないとかいった電話が多く特注品を使用することにより素人が製作しにくくしている。　」

と聞いてきたといっていた。

配線技術は上手な方だが、森川社長の方が数段上ですよ。

67 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/01/31 08:32:00 ID:yX6nf5Fu

だから全部市販モデルだって
F７00シリーズですよ
EL３４　６L6系など在り来たりな６．６ｋ
まー６．６Kだったら　８Kでも使えるし５Kでも使えるユニバーサル型ですから

69 ：名無しさん＠お腹いっぱい：05/01/31 12:35:52 ID:GmrKBdY1

↑杉ａｍｐのＰＴ，ＣＨ，ＯＰＴの外観は
ＴＡＭＵＲＡのアモルフｱスシリーズの物
ではないか？。

113 ：300B：2005/03/21(月) 11:32:51 ID:Hg/rAmrM
>>67さん
上杉は市販品と同じコア、巻き線ではありません。全て特注です。
ケースは異常にでかいですが１００Wクラスに見えても中のコアは３５Wクラスです。
(これは想像ですが見栄え重視でしょうか。）

以上はタムラの設計者から私が直接聞きましたので間違いないです。
ちなみに20年以上前は個人でもタムラに10個ロットで特注できましたので特注は特殊なことではありません。

114 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2005/03/21(月) 11:51:17 ID:y2o1BF7b
>>113
飢えすぎさんは、出力トランスには、出力に見合った適正な大きさのコアボリュームがある、というのが持論じゃなかったっけ。
ケースが大きいのは、デザイン上の都合かな。それを「見栄え重視」と言っても同じだろうけど。

70 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/01/31 22:54:38 ID:t/10JILG

新忠篤センセは回路はともかく配線はいけません
人様に見せられた物ではありません
WE信者の作例の少ないお金持ちが作ったアンプの様です

最近のアンプ製作者は、伊藤・浅野・安西が居なくなり
森川センセもお年で往年の迫力がなくお店に引きこもってしまい、
苦言を言う先達が居ないせいか雑な作りの作例が多いのは悲しい限りです

最近はデザイン・回路・配線の参考例が少ないですね

氏家さんは若い頃の植杉さんと同じで商業的になってきましたね
デザイン・配線は綺麗です。参考になります

71 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/02/01 09:10:50 ID:0ysybbP

+森川先生・・・・。
確かに、引きこもっている。
なにやら、店の奥で（秋葉原店じゃないよ）
勝手なことやっているみたい。

でも、元気だよ。
ビデオを録画してくれたり、
配線見て「うーん、半田が足りないな・・・」
「ほら、これ見なよ！」とか言って
教えてくれるよ。

私が言うと失礼になりますが・・・
森川先生の秋葉原店の息子さんは、配線上手ですよ。
先生と二人の息子さんの中で一番うまい。

それから、「オーディオ真空管アンプ製作テクニックという本」に
掲載されている写真は、ほとんど別の人が作ったと思われます。

72 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/02/01 11:14:31 ID:sL8byZ4Q

ティアックとのコラボアンプってどうなの？

75 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/02/02 17:31:32 ID:Rxd5JtKI
>>72
ティアックコラボは植の６Ｌ６ＰＰの事だよね
過去のＭＪの記事に内部の写真がありますよ
電源コンデンサーがショボイし配線が髪の毛の様にほそい

でもＭＪのライターの評価は高い　・・・・・・・　ベテラン管球製作者（植杉）に気兼ねしているのがありあり

植杉信者と金持ちの素人しか買わんだろう　音は聞いたことはないがあの程度に３０数万は打線！

87 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/02/12 12:25:32 ID:4mmQQIAJ

飢え過ぎのカクカク配線ってうまいのか。

88 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/02/12 14:01:40 ID:ZOXXysdy
>>87
ヘタではないが、青一色の配線では点検時面倒臭い

　昔（三〇年ほど前）は、五色・十色配線を先輩からきつく言われた

　一度、偶々手に入った配線のしやすい黄色の高級線材で製作した KT88PPアンプを
　見せたら、裏蓋を開ける成り何も言わずにそのまま裏蓋を締められてしまった事がある

　少なくとも、電源・ヒーター・音声信号系・その他ぐらいは分けたいね・・・・

　上杉さんは昔から商売が絡むと、回路・デザインを回路図も読めないアマチュア（ユーザー）に真似をされるのを嫌います。

　管球王国のアンプキット作例の単色配線は上記の様にど素人に真似され、挙げ句に問い合わせの電話を受けたくないからだと思います。

　早い話がキットを買え・ついでに球も自分のところから買えと言っております。
　
上杉さんから買わなくてもソブテックやスベトラーナはどこから買っても五十歩百歩。全てエージング不足。
　購入したら定格の７０％ぐらいで２〜３日成らし運転すればOK

95 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/02/22 20:25:11 ID:pNRzVTlo

タンノイも録に売れていないから、そろそろクローズも近いんじゃ？
まあ充分に儲けたろうから、いいんじゃないの。

96 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/02/25 09:44:34 ID:YrJp+Vnv

儲け杉

97 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/02/26 09:11:50 ID:pFZv+lZe

森川先生にはまだまだ達者でいてほしい。あそこのアンプは何故だか初段ＳＲＰＰで無帰還or低帰還設計のものが多い。

前者は特性稼ぎとユニット余し防止のためなのかな。

無帰還or低帰還はＯＰＴの性能が高帰還に追いつかないためなんだろか。

専科印のニチコンゴールドがディスコンになったけど、これからどうするのかな。

ＯＰＴはいつアイエスオーに乗り換えるのだろうか。もしＯＰＴの銘柄が変ったら、もういちどキットを組んでみようと思ってる。

98 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/02/26 09:27:15 ID:pFZv+lZe

専科のマニュアルは大胆そうに見えて結構実直だ。
傑作なのは同社のキットはほとんどパワーアンプなんだが、ＭＴ管のセンターピンは抜いてしまえ、という指導。

実際アースも取っての比較で、抜いても変化なしというのが現実だそうだ。
ここの設計はＳＲＰＰとかムラード型反転とか、ソケット上をジャンパー線が
行き交うから、もっともだけどね。

99 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：05/02/26 10:54:18 ID:fjocHcd8

専科の昔のキットは直結二段差動型回路が多かったけれど、初段ＳＲＰＰムラード型が多くなったのは、現在容易に手に入る双三極管の両ユニットのアンバランスが大きいこともあるだろう。

昔に比べて両ユニットの特性が揃った球が入手しにくくなっているからね。　

自分のアンプ１台作るだけなら、球を選別すればいいだけだが、商売としてキット化するとなると選別による手間と球のロスが大きいからやってられんのだろう。

昔のムラード型の初段には12ＡＸ7とかＥＦ８６のようなμの大きな球を用いてゲインを稼ぎ、ＮＦＢを深くかける設計のものが多かった。またその場合初段の球の内部抵抗が高く高インピーダンス回路になるので、高域ポールは、初段が一番低い周波数となる。

現在の専科の初段ＳＲＰＰムラード型キットは、最初から低帰還で良い音になるように設計されているみたい。

最近良く使っているＥＣＣ８４などはもμはそれほど大きくなくＮＦマージンを大きく稼ぐことは出来ないし内部抵抗も低い球なので、初段の高域特性はＳＲＰＰになっていれば相当に上の帯域まで伸びているだろうから、一番低い高域ポールは出力段になるだろうね。

だから>>97がいう

>無帰還or低帰還はＯＰＴの性能が高帰還に追いつかないため

じゃないというのが漏れの見解。
http://hobby5.2ch.net/test/read.cgi/pav/1103364906/

最高の真空管アンプを語るスレ

308 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2006/11/23(木) 00:18:09 ID:u0wcCxZc

とりあえず日本で３強は、ウエスギ、エアータイト、ラックスで決まりだろ。

ウエスギ　おそらく耐久性は世界最高。音はまったり。

エアータイト　コロコロモデルチェンジしない完成度の高さ。音は現代的。

ラックス　生産、販売共にダントツの一位。修理、トラブルなど、あらゆる情報が蓄積されている。音は上品。

309 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2006/11/23(木) 01:13:20 ID:9AHbaVf

>ウエスギ　おそらく耐久性は世界最高。音はまったり。

本当かね。部品が超安物なのは間違いないけどね

313 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2006/11/23(木) 12:33:14 ID:q9z1qFES

Leben は？

315 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2006/11/23(木) 14:07:24 ID:oArlS2g1
>>309
>本当かね。部品が超安物なのは間違いないけどね

オレが使った限り20年ノーメンテでほったらかし、ノートラブル。ガリも何もなかった。
真空管はビンテージデッド物、高価なもの使ってたよ。

>>313
>Leben は？

レーベン、やまもと、かんの、はらだ、トライ、あたりは第2グループかな。
だいたい一人でやってるから、音がワンマン。けどどこもまあまあちゃんとした音。

エアータイトが成功したのは、技術と営業二人いたから、
やっぱりダメだしする人いないと、すごいワンマンな音になる。

ラックスなんか技術の抜群の自身作がボロクソけなされたりする。

自作派はダメだしする人いないからすごい独特の音。
まあ楽しそうだしそれはそれでいい。

316 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2006/11/23(木) 14:57:14 ID:oArlS2g1
>>315
レーベン、エアータイト共、元ラックス。
後、マックトンとグヤトーンあったね。

310 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2006/11/23(木) 09:08:53 ID:uER1urlF

日本の３強は音悪いね

141 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2006/09/18(月) 03:42:05 ID:P7zVLo8u

上杉は聞いたけど何となく古くさい音ですね。

144 ：筋肉質：2006/09/18(月) 09:10:24 ID:rNINiZVV

上杉アンプは派手な音はしないんだよね。球が温まらないと古臭い音がします。

音は中庸でおだやかです。オーディオ店では目立ち（耳立ち）ません：でも周りの条件が揃えば結構ゴージャスな音もします。
それに壊れない。

マッキンは一口に言えば、米国の金持ち用、と思っています。
でもあのガラスの装飾は見事ですよ。

145 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2006/09/18(月) 11:27:00 ID:vpwQcf0j

上杉の部品をよく見てみよう
中庸というより安物の音だわ
http://hobby8.2ch.net/test/read.cgi/pav/1144560573/

121 : 名無しさん＠お腹いっぱい。2017/03/02(木) 13:58:13.09 ID:rskAVQ3S
上杉氏もケーブルで音が変わるのは認めてるんだが
ステサンの対談で言ってる

126 : 名無しさん＠お腹いっぱい。2017/03/02(木) 14:16:19.85 ID:cE64HZ0f
>>121
上杉佳郎が一番嫌ったのは自社のアンプのRCA端子を太くて重い電線で壊されること
ウエスギの端子は脆弱だから

必ず接点トラブルが出るIECコネクターも嫌った

何よりもケーブルによる音の変化が極力出ない設計にしていたし、こう言っては申し訳ないが音の違いがはっきりと分かる程の部品を使っていない

トランスは立派だが CR類が萎える程安物

「木を見て森を見ず」は氏の好きな台詞だったが、木を疎かにして美しい森はないと俺は思う
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1486390425/l50

127 : 名無しさん＠お腹いっぱい。2017/03/02(木) 14:21:42.42 ID:rskAVQ3S
上杉佳郎

「抵抗、容量、そしてできればインダクタンスが少なければそれでよしと考えています。

ケーブルで音が変わるのは事実ですが、それはぼくから言わせると、アンプの安定度が低いからじゃないかと思うんですよ。

例えばキャパシタンスの多いスピーカーケーブルを使うと安定度の低い NFアンプでは高域の特性が変わってしまっていわゆるハイ上がりの音になることがあります」

「ともかく、ケーブルというのは、あくまで、その試聴条件での評価しか下せないようなものに思えるんですね。

ぼくはよく言うのですが、例えば鉄線というのは一番悪いものとされているのですが、これを部分的に効果的に使うと輝くように美しい音になることがあるんですよ。

逆に高価な線をすべてに使うと今度はつまらん音にもなったりもする、という経験をしています」

ステレオサウンド147号

128 : 名無しさん＠お腹いっぱい。2017/03/02(木) 14:24:07.30 ID:rskAVQ3S

上杉氏は取捨選択をしてるだけでケーブルの音がわからないわけではない
http://hobby8.2ch.net/test/read.cgi/pav/1144560573/

137 名無しさん＠お腹いっぱい。2011/05/04(水) 21:28:50.98ID:0lZlV25P
マランツ#7 のイミテーションは昔ラジオ技術誌で大いに流行った。

138 私の息子はEL34 2011/05/05(木) 00:58:47.93ID:WI0YDEx1

上杉氏や森忠氏もﾗｼﾞｦ技術で回路/部品及び構造を解説し
ｼﾝﾌﾟﾙ化に徹したｲﾐﾃｰｼｮﾝ版を MJ誌や FM-fun別冊他に発表した。

上杉氏が存命なら、いずれ管球王国にｼﾝﾌﾟﾙ化した #7 型ｲｺﾗｲｻﾞｰを発表したかも知れない。

139 名無しさん＠お腹いっぱい。2011/05/05(木) 01:52:09.10ID:Liv5HTD/

上杉の技術力では無理

141 私の息子はEL34 2011/05/05(木) 20:27:40.76ID:dif4jjeS

上杉氏の自作記事は自作初級者を対象とした物が多いから
組み立て後、電圧測定のみで可変抵抗で調整する様な箇所が全く無いし
MT 管は ECC80 系で出力管も入手し易い球のみを採用していたのは
彼の見識と言うかﾎﾟﾘｼｰだったんじゃねぇ〜の？。
6DJ8 や 6C33C-B 等の球には全く手を出さなかったし...

142 名無しさん＠お腹いっぱい。2011/05/05(木) 23:08:01.94ID:V7gUr+ek
>>141
>上杉氏の自作記事は自作初級者を対象とした物が多いから

それはもう新しい実験しなくても、それなりの音を現実に出せた人だから
冒険は、しなくなっていたと思う
五味康祐とか、すごいうるさい人も納得させていたが
管球王国の KIT は、もうそういう実験の品ではないのです

144 名無しさん＠お腹いっぱい。2011/05/06(金) 00:25:13.62ID:k6FRWPQk

上杉の昔の設計は兄貴のだよ。

エロイカ当時から兄貴が全て設計し弟が造る。

兄貴が死んだら何にも難しい事は解りませんてのが上杉の実態だよ。
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1296269023

３００Ｂってそんなに音がいいとは _ 上杉は本当にそんなでたらめ記事書いてんの？

63 名無しさん＠お腹いっぱい。　02/11/05 20:21 ID:???

プッシュプルの出力管の一方を抜くと、劇的に音が良くなることがあるらしい？！

64 名無しさん＠お腹いっぱい。age02/11/05 21:56 ID:???
>>63
おいおい、ネタもいいかげんにしないと玉ｦﾀｸはﾄﾞｷｭｿが多いから本気でやっちゃう奴が湧いて出てきちゃうゾ（ｗ

66帝都電蓄堂sage02/11/06 00:09 ID:???
>>64
　確かに球アンプ、というか自作派は、えてして電気の知識がない方が多いですな。

　某管球＊＊の上杉などはその典型例かと。まぁ、＊＊は地獄とでも入れておくか。

　ああいう方には去って頂いて、正しい知識のある方に色々と記事を書いていただきたい。 　
あんな不逞な輩が記事を書いているから、自作派は、インチキ呼ばわりされつづける。

68 名無しさん＠お腹いっぱい。sage02/11/06 03:12 ID:???

上杉などはその典型例とは？本当にそんなでたらめ記事書いてんの？

69帝都電蓄堂sage02/11/07 22:30 ID:???
>>68
　定格を無視し、時代背景を無視し、安全性を無視し、読者に誤った知識をすりこんでゆく。

　これらを無視することは、最後には製作した方の財産や安全を危険にさらすことになります。
電気の知識を与えないで、またその知識を学ぶ必要を明示しないで製作記事を載せ、「初心者にも楽に作れる」とは言語道断であります。

　この電気の知識を軽視した態度は、ゆくゆくは音質改善の知識を失わせ、読者に不利益を与えるものであります。 きちんと正しい知識を普及啓蒙するべき出版社・執筆者が、この有様とはまったくもって情けない。

　まぁ、正しい知識をもたれると、何かとまずいことでもあるのでしょう。

　まず、あのような古典的な球にはそれなりの使い方があるのです。時代時代の回路の変遷があるのです。これをまずはできるだけ正確に理解せねばなりません。

　また、その回路で組まれた機械の使用部品にも、配線方法にも、配置にも、全て意味があります。

　それらの真意を汲み取り、設計に活かさないことには、いい結果が取り出せるわけがありません。

　技術は積み重ねです。基礎が出来ないうちに応用をやるのは無理です。デッサンが出来ない人にきちんとした絵がかけないのも同様です。きちんと理解したらあとは自分の解釈というのがあります。これには何十年も掛かることでしょう。

　私は、あえて上杉のアンプが好きな人を否定しません。主観が入りますから。

　その人は「今」その音色が好きなだけであって、その機械が好きなだけであって、世界の一級品に触れれば、一回正しい整備状況の音を聞けば、固定観念や妄想にとらわれ、あるいは余程に音楽センスがない方でない限り、私の言っていることが判ると考えるからです。
http://hifi.denpark.net/1033302255.html

▲△▽▼

オーディオ雑誌について _ 上杉佳郎氏の評論について

上杉佳郎氏の評論は商売気がプンプン感じられて今ひとつである。
最も，上杉佳郎氏にも生活があるから仕方ないが。

オーディオ教でも述べたが，最近のオーディオ雑誌は，単なる「怪しい読み物」と化している．

清く正しいマニアは，決して記事をそのまま，まねをすべきではない．

鵜呑みにすると，膨大で無駄な出費と，その後に来る無力感と怒りに打ちのめされることになる．ほとんど信ずるに足りぬ記事が結構多い．

また，現存するオーディオ用の球がどんどん無くなっているため，なぜ「こんな駄球」を記事にするのか？と疑問が生ずるようなものが多々見受けられる．どこかの業者が大量に駄球を輸入したため，その販売を手助けし，手数料を貰うための目的で，読者を騙しているのかと勘ぐりたくなる．

とは言っても，何か参考にしたい資料が欲しい．そこで，信ずるに足ると思われる製作例の著者を極私的に示したい．

球に対する深い愛情がにじみ出ていて，示されたデータも全く妥当と思われるのは，武末数馬氏と浅野勇氏である．

このご両人の製作例は，そのままコピー機を作れば，まず間違いなく，記事と同じ性能・特性のアンプが造れる．

所長も，いくつかはコピーしたが，公表データとほぼ同じであった．ご両人の設計方針は全く異なると言っても良い．どちらを選択するかは，自らの好みで決めればよい．

このご両人に続く著者では，安斉勝太郎氏，上杉佳郎氏や森川忠勇氏も，その発表データは信頼できるが，如何せん，商売気がプンプン感じられて，今ひとつと言った感じである．

最も，これらの人にも生活があるから仕方ないとも言えるが．

とにかく，オーディオ以外に生業を持っていて，趣味で製作記事を書いていた昔の人は，信じても良いようである．

国内で大量に真空管が製造されていた時期，1965年以前の製作例も，理論は別として，大いに役立つ．

この時期の著者は正直である．それに引き替え，最近の常連の雑誌執筆者，特に専門的に書いている連中はひどい！

明らかに間違った，あるいはとても推奨できないと思われる内容まであるのではないだろうか．

真空管回路は，もはや出尽くしていると言っても良い．後は，基本的な諸注意に気をつければ，アンプ製作の問題は起こらない．

しかし，シカシ，しかし，最近の著者は，何を考えてんの？？？
気は確かですか！
http://triodeamp.web5.jp/talk/magazine.html

老舗の真空管アンプビルダー上杉研究所から、待望の直熱三極管300Bシングルパワーアンプがモノラル仕様でついに登場しました。

同社には過去にもシングル、プッシュプルの 300Bアンプがありましたが、高品質な300B が入手できなくなったことが理由で、U-BROS-27 ステレオアンプを最後に、300B アンプは途絶えたままでした。

この事は、故上杉佳郎氏の理念をご承知の方なら理解できるのですが、同社の場合製品に使用する真空管は例外なく信頼性の高い高品質なものであり、それをさらに自社で選別するといった徹底ぶりなのです。
この様な真空管アンプビルダーはまさに例外的なのです。

さてその様な上杉研究所の哲学に則って新設計された今回の U-BROS-300 ですが、注目点はもちろん搭載する真空管にあります。

300B としては現在世界で最も信頼性が高い真空管として同社が認めたのが、高槻電器製作所の製品です。

オリジナルの型番はTA-300Bでご存じの方もあると思いますが、この真空管は同社 50周年記念事業の一環として開発されたものであり、かつて松下電器の真空管製造を担っていた精密な技術力を活かして、日本の物作りの高い技術やオーディオ趣味の奥深い楽しみを世に問うものなのでしょう。
今どき採算度外視で超高品質な真空管を製造するメーカーの心意気を讃えたいと思います。

さて上杉アンプの場合、この TA-300B ですらそのまま採用しているわけではありません。
同社で時間をかけて十分エージングを行い、さらに選別したスペシャルを搭載しているのです。その証拠にこの真空管には UESUGI のブランド名がプリントされています。

すなわち U-BROS-300 はさらに高い信頼性と最高のスペックを得た TA-300B（メーカー型番はU-300B）が搭載されているのです。

さて本製品を語り出すと実にきりがありません。
すなわち技術的な見所が大変多いのでとても頁が足りません。
ここでは主に使い勝手の上に立ったポイントをご紹介いたしましょう。

まず本機の場合、一般的な自己バイアスのシングル出力ではなく、音質優先の固定バイアス方式の Ａ２級動作により、大出力の 12W を安定的に出力することに成功しています。

このパワーは、一般的な 300B シングルアンプが 6〜8W程度であることを考えますと異例の大出力です。
もちろん動作点を監視する万全の保護回路など抜かりはありません。

さて固定バイアス方式で問題なのは、出力管を交換した場合、真空管個々のバラツキに合わせるためバイアス調整が必要になるのですが、本機の場合、必要なプレート電流（バイアス電圧）調整を付属のメーターを確認しながら調整することが出来る様になっています。

これによりユーザーご自身で他銘柄の 300B との差し替えも行うことを可能としました。
真空管の定格をフルに発揮できることから音質面で有利な固定バイアス方式をこのように身近にしてくれた点は大いに評価されて良いでしょう。

本機のアンプとしての特性ですが、とにかく驚くのはノイズが少ないこと。
真空管に起因するシャーノイズはもちろんのこと、残留ハムノイズも異例なほど少ないのです。
これは真空管の選別と電源部の入念な設計に起因するものと思われます。

300B シングルアンプをご使用になる方の多くは高能率なスピーカーをご使用になる方、あるいは小音量はの方だと思いますが、中には能率 100dB に達するホーン型ユニットを直接駆動する、いわゆるマルチアンプシステムに導入なさる方も多いと聞きます。

この様な場合、本機のノイズの少なさは本当に有難味が実感できる場面です。

ノイズの話が先になって恐縮ですが、音質面では 300B 出力管の美味しい面が心ゆくまで味わえる素晴らしい仕上がりになっています。

リニアリティの高さは群を抜き、高槻製真空管の良さである音の瑞々しさ、若々しさ、それに加えて透き通るような色香に溢れる艶っぽさを存分に表現。
そしてとても 12W のアンプとは思えない伸びの良さと開放感。

一方で極小音量の鮮明さは群を抜き、音量を絞っても音楽の神髄を伝えてくれる数少ないアンプと実感しました。

さて上杉研究所といえば永年タムラトランスを使っていたことで知られていましたが、数年前にタムラ製作所と決別し、その後アイエスオー社製に変更したものの、同社は最近廃業してしまいました。

そこで今回の製品は、電源トランスとチョークトランスを自社製に、出力トランスを老舗橋本電気の特注品に変更しているのが注目点です。

いずれも技術的にかなりの工夫が凝らされた逸品といえるものであり、上杉研究所製品の高い信頼性を支えるに十分なトランス類であります。

U-BROS-300 は伝統の堅牢なシャーシーに職人技の美しい手作業配線（一部は基板使用）は相変わらずであり、伝統の技と最新技術が高次元で融合した名作アンプと称しても過言ではないと思います。

一人でも多くのオーディオファイルに本機の素晴らしさを味わっていただけることを願ってやみません。

●形式：真空管式シングル出力モノラルパワーアンプ
●入力感度（最大出力に要する入力電圧）：0.655V (Gain:MAX)
●入力インピーダンス：50kΩ（Normal,Direct 入力共）
●最大出力（THD:5%）：12W
●適合スピーカーインピーダンス：4Ω,8Ω,16Ω 各々の端子選択による
●電圧利得（8Ω負荷時）：23.5dB(MAX) 17.5dB(-6dB) 11.5dB(-12dB)
●残留雑音出力値（A-NET）：0.1mV 以下
●ダンピングファクター（8Ω負荷時）：3
●周波数特性：10〜45kHz（+0,-3ｄＢ）
●消費電力：65W（AC100V 50/60Hz）
●入出力端子
RCA PIN 入力端子（Normal 並列,Direct）
バナナプラグ対応スピーカー出力端子
●機能
HPF 回路（fc:150Hz）
Normal 並列出力
●最大外形寸法：W310×H190D×220
●質量：14.8ｋｇ／1台
●付属品：ACパワーケーブル、プレート電流調整用ドライバー
●別売オプション：真空管カバーG300（税込￥23,100／2台分）

希望小売価格：￥980,000（2台ペア、税別）

Joshin webショップ 2014年1月15日
新生「上杉研究所」オリジナル設計による『銘球 300B モノラルパワーアンプ』
http://blog.joshinweb.jp/hiend/2014/01/post-9c73.html

こんにちは、ハイエンドオーディオ担当の "あさやん" です。
本日ご紹介するのは、名出力管「300B」の魅力と実力を十二分に引き出した、上杉研究所のモノラルパワーアンプ「U-BROS-300」です。

オーディオを極め、音楽を知り尽くした「熟年のオーディオファイル（AudioPhile）」にこそ使っていただきたい「新生ウエスギアンプ」です。

■ 上杉研究所とは

「上杉研究所」と聞いて、ハイエンドオーディオをあまりご存知ない方は、オーディオメーカーではなく、何か堅苦しい製薬会社や電機メーカーの研究所を思い浮かべたのではないでしょうか。「上杉研究所」は、アンプ設計者であり、オーディオ評論家としても有名な、故 上杉佳郎氏(2010年12月9日死去)が1971年に設立した「管球式アンプの専業メーカー」です。珍しく本拠地が関西というハイエンドオーディオメーカーでもあります。

ちなみに私（あさやん）は、上杉佳郎氏とは河口無線時代に、メーカーとディーラーとしてのお付き合いをし、氏に試聴会の講師としてお越しいただいたこともあります。氏は物静かな技術屋であり、問題解決のための真摯な対応が、今でも非常に印象に残っています。氏が設計したアンプの音のように、本当に真面目で純粋な方でした。

また、その後、上杉氏の設計思想を受け継ぎ、ウエスギアンプの開発を引き継いだ藤原伸夫氏とも、私は20年近く前から親交がありました。藤原氏は、元ビクター（現 JVC-KENWOOD）の技術者で、数々の人気機種を開発されました。

特に、アンプ設計ではその手腕を存分に発揮し、ジョーシンでも河口無線でも、幾度となく試聴会の講師にお呼びし、その分かりやすい製品説明は非常に印象に残っています。そして、氏の技術力・設計力の高さ、その能力の高さに驕ることのない謙虚さには、しばしば感心させられたものです。

■ 「新生ウエスギアンプ」の第1弾

その藤原氏が満を持して「新生ウエスギアンプ」の第1弾となる、名出力管300Bの魅力と実力を十二分に引き出したモノラルパワーアンプ「U-BROS-300」を発売したのです。（真空管 300Bを別売とした「U-BROS-300L」も同時発売）

上杉研究所 U-BROS-300
（真空管 U-300B 付）

この「U-BROS-300」に使われている300Bは、かつて同社が採用したWE製の300Bではなく、信頼性のある国産で、かつて松下電器（現 Panasonic）の真空管の製造を担っていた高槻電器工業(株)が、同社創立50周年を記念して製造を開始した、高品位な真空管のうち、ウエスギとの共同プロジェクトを組んで完成させた専用球で、「UESUGI」のロゴ入りとなっています。

実際には、高槻電器工業(株)にて、同社ブランド向けラインで製造された300Bを「U-BROS-300」に実装し、音楽信号でエイジングを行った後に再選別をおこなったモノとのことです。

従来、300Bシングルのアンプの出力は8W程度というのが常識でした。しかし、この「U-BROS-300」は5割増しの12Wの出力を実現しています。動作方式はシングルアンプですので、A級アンプなのですが、A級にもバリエーションがあって、この「U-BROS-300」は《A2級動作》（注：真空管のグリッドへの入力信号をプラス側まで振らせる動作方式で、高品質な真空管と万全の保護回路による動作点の監視のもと、可能になったとのこと）をさせています。

この《A2級動作》、従来アンプ設計では「禁じ手」ともいえる難しい方式で、そのための特殊な回路を組み込んだのです。この結果、300Bシングル出力アンプとしては大出力の12Wを安定的に獲得しました。

直熱三極管300Bシングル出力アンプが有する魅力の《優れたパワーリニアリティ》《彫りの深い豊かな音の諧調表現》に加え、充分な《スピーカー駆動力》をも兼ね備えています。懐古趣味のオーディオとは一線を画す「現代オーディオ」、最新の「デジタルオーディオ」にも十分通用する、《ワイドな周波数レンジ》《高いダイナミックレンジ》を獲得し、比較的能率の低いといわれるスピーカーの300Bシングルアンプでの駆動を可能としたのです。

■ 「U-BROS-300」のサウンドとは

私の300Bシングルアンプに持つ印象は、やはり繊細で華奢なサウンドというものですが、この「U-BROS-300」は、パワフルで肉付きの良いもので、情感あふれる素晴らしいサウンドを再現します。特に、私の好きな女性ボーカルは官能的で、色気の表現はこの上なく、真空管、さらには300Bシングルならではのものと言えます。また、楽器の表現も、リアル感の中に、音楽性という雰囲気の再現も併せ持っています。

しかし、肉付きが良いということから、狭帯域のコッテリした、過去の真空管アンプのサウンドを想像される方もおられるかと思いますが、出力トランスを搭載しているにも関わらず、その設計の素晴らしさ（橋本電気製のシングルアンプ用のトランス。最大容量の出力トランスをベースに、同社と共同開発したもので、広帯域に渡り、挿入損失の低い、高効率の出力トランスです）から、帯域制限をした感じは全くなく、濃い味わいながら、クリアな抜けの良さは格別です。設計者が真の音楽好きで、かつ音楽の再現方法を十分熟知しているということが、その生きたサウンドからも伺えます。

そして、「U-BROS-300」がモノラル構成にしているメリットとして、音場を広く、深くリアルに再現し、音像もこれ見よがしではない自然かつ立体的に表現してくれます。決して大出力アンプではありませんが、クリップ（音が割れ出す）寸前でも、トランジスタアンプのような耳につく歪みが、盛大に出てくることはないということをご報告しておきます。

■ ウエスギアンプの設計理念

その他、継承しているウエスギアンプの設計理念を列記しますと、

1.1.6mm厚亜鉛メッキ鋼板による、高剛性シャーシーならびにサブシャーシー構造により、他からの妨害を受けない無共振・無振動・無干渉構造を継承、発展しています。

2.初段ならびにドライバー管には、松下電器産業製 12AX7A、ならびに、GEないしフィリップス製 12AU7 を採用。いずれも真空管全盛時代に生産された貴重な高品質真空管です。

3.電気回路、基幹部品には、信頼性の高い実績のある国産メーカー品を採用。余裕度の高い動作設定と相まって、定評の長寿命、高信頼設計となっています。

4.信号伝達回路には、プリント基板による配線を用いず、40余年のキャリアのある職人による芸術的ともいえる手配線を継承しています。なお、「U-BROS-300」では保護回路ならびに 300B真空管のフィラメント直流点火回路、アクセサリー回路のみプリント基板を使用しています。

■ ウエスギアンプの信頼性の証

そして、ウエスギアンプの信頼性の証として、上杉研究所としての無償修理の範囲が、『お買い上げ後、取扱い説明書の注意書きに従った正常な使用状態で3年以内に故障した場合、上杉研究所が無償修理致します』となっており、無償修理対象の可否も上杉研究所の判断となっています。なお、真空管に起因する故障の場合は半年間です。真空管アンプとしては異例な程の長期保証となっています。

■ 驚異の【300Bシングルパワーアンプ】の登場

この「U-BROS-300」は、オーディオを極め、音楽を知り尽くした《熟年のオーディオファイル（AudioPhile）》にこそ使っていただきたい、魅力的な管球式モノラルパワーアンプです。

同社のステレオプリアンプ「U-BROS-28」や「U-BROS-2011P」との組み合わせ以外にも、アキュフェーズやラックスの最新の国産プリアンプとの組み合わせでも、この「U-BROS300」の魅力は十分引き出せると思います。

音の分かったオーディオファイルにこそ、信頼性のある国産「300Bシングルパワーアンプ」のオーナーに、ぜひなっていただきたいと思います。
http://blog.joshinweb.jp/hiend/2014/01/post-9c73.html

まあ、音楽や音がわかる人は、あの平面的で鈍い音の上杉アンプは絶対に買わないですけどね。

ハイエンドオーディオ担当の "あさやん" です。
今回は、日本を代表するハイエンド・オーディオ専業メーカー「上杉研究所」の歴史と最近の製品をご紹介いたします。オーディオマニアを惹きつける魅力あるブランドです。

U-BROS-220 U-BROS-280

■ 上杉研究所製品の取り扱いを再開いたしました

国内のネット通販サイトで、「アキュフェーズ」と「上杉研究所」の両社の製品を取り扱っておりますのは、私どもJoshin webショップ以外にないのではないかと思います。両社とも日本を代表するハイエンド・オーディオ専業メーカーであり、アンプの増幅素子として、片や半導体、片や真空管を使うメーカーの双璧として、長らく国内市場に君臨し続けています。

Joshin webショップがその両社の製品を取り扱っていることこそ、Joshin webショップと両社との"会社同士の絆の証"であり、"相互信頼の賜"と自負いたしております。

ただ、「上杉研究所」の製品は、とある理由により昨年末より一時掲載を中止させていただいておりましたが、この度掲載の復活を果たしましたので、改めて同社の歴史と最近の製品を今一度ご紹介させていただきたいと思います。

■ 上杉研究所の歴史

有限会社「上杉研究所」は、アンプ設計者であり、オーディオ評論家でもあった、故 上杉佳郎氏(2010年12月9日死去)が1971年に設立した真空管アンプの専業メーカーです。

上杉氏は1964年大学4回生の時、その技術力を買われ、当時高級アンプ・メーカーであった「エロイカ電子工業�梶vに常務取締役技術部長として迎え入れられました。しかし2年後退社、1967年からは、オーディオ雑誌や音楽雑誌の評論家として人気を博しました。しかしアンプ・メーカーへの夢が捨て切れず「上杉研究所」を興したのでした。

その「上杉研究所」の第一作目の製品が、1973年発売の管球式のモノラルパワーアンプ「UTY-1」で、その後数々のヒット作を生み出しています。ただ、上杉氏はオーディオ評論家という立場にありながら、"UESUGIアンプ"に対する評論は一切行なわない立場を堅持したことでも有名です。それ程に真面目で純粋な方でもあったのです。

現在の同社の代表者である藤原伸夫氏は、上杉氏から2009年に「一緒に仕事をしませんか」との誘いを受け、後継者として参加することを決断したのですが、その矢先、同社創業40周年を目前にして上杉氏が急逝されたのでした。しかし藤原氏が、故人の遺志を継ぐ形で2011年に正式に同社の事業責任者となって開発責任を受け継ぎ、事業が継続されることになったのです。

藤原氏は、元ビクターのオーディオ技術者であり、超弩級モノラルパワーアンプ「ME-1000」（1995年当時1台150万円）や高級CDプレーヤーなど、数々の人気機種を世に送り出され、その技術手腕には定評がありました。しかし当時からその能力の高さに決して驕ることなく、非常に紳士的で謙虚な姿勢には感心させられました。

上杉氏と藤原氏の両氏を知る筆者としては、両氏にかなりの共通する部分を感じます。それは、技術力・設計力であるのはもちろんのことですが、両氏のオーディオに対する真摯な姿勢や謙虚さ、そしてクラシック音楽への造詣の深さなど、「上杉研究所」の後継者としては、藤原氏こそドンぴしゃの人選であると感じたものでした。

藤原氏曰く、現在日本でハイエンドオーディオに親しまれているオーディオマニア人口は約10万人。内、"UESUGIアンプ"のユーザーは約1万人いるのだそうです。マーケットとしては小さいものの、一度UESUGIアンプの魅力にはまってしまったマニアは、そこから抜け出せないのだと言います。

ハイエンドオーディオの世界では、ご自分の理想の音を実現することを人生の目標としているようなマニアの方も多く、数十年来の"UESUGIアンプ"もファンがたくさんいらっしゃるとのことです。また同社では、ユーザーからの修理の依頼に十分応えることができ、適切な対応が可能なことから、さらにファンのロイヤリティが高まることにも繋がっているのだと言います。

このように「上杉研究所」はファンを大事にし、個性豊かな製品を世に送り出すことで、海外製品が押し寄せる昨今のグローバル化したハイエンドオーディオ市場にあっても、オーディオマニアをグイグイ惹きつける魅力あるブランドとなっているのです。

■ "UESUGIアンプ"の最近の製品をご紹介

�@真空管式フォノイコライザーアンプ『 U-BROS-220 』

1993年に発売されロングランを続けていた「U-BROS-20」の後継モデルとして登場。これ程のロングランこそUESUGIならではのことで、移り変わりの激しいオーディオ市場にあって、まさに奇跡と言える製品です。それ程に完成度が高かったとも言えます。

「U-BROS-20」は故 上杉佳郎氏の作でしたが、『 U-BROS-220 』は新メンバーによる製品であるが故に、“UESUGIアンプ”のあの魅力を生かしつつ、アナログ新時代を見据え、現在に通じる高性能化を果したとしています。

イコライザー段には動特性を重視して、無帰還ＣＲ型回路を採用。入力はアンバランス2系統に加え、一層の低雑音伝送を可能とするバランス伝送に対応したバランス入力端子を1系統備えています。すべての端子がMM型／MC型カートリッジに対応しています。ただし出力は、同社のプリアンプを前提としているためアンバランスのみです。

特にMC入力には、大型コア採用による低損失、高効率の高性能MCステップアップトランスを内蔵することで、現在主流の低〜中インピーダンスMCカートリッジのダイレクト再生を可能としています。ヘッドアンプ受けのフォノイコライザーが大多数を占める中にあって、MCカートリッジのトランス受けは大いに魅力的です。

またこれもUESUGIならではですが、初段の増幅部には、真空管の全盛時代に当時の松下電器に特注した貴重な低雑音の双３極管(12AX7A)が、L/R専用使いで贅沢にも2本使用（本来は1本でL/R両チャンネル受け持たせることができる）されています。この結果L/Rチャンネル間のクロストークも大幅に改善されたのです。

さらに、次段アンプならびに出力バッファーには、フィリップスの軍規格「12AT7」を使用し、高信頼性と共に真空管式フォノアンプの限界ともいえる入力換算雑音値-120dBV 以上（MM）を達成したとしています。このように、『 U-BROS-220 』は、「上杉研究所」が多数ストックしている真空管を惜しげもなく投入した貴重な製品とも言えます。

またL/Rチャンネルを独立シャーシー構造に改め、電源も独立電源にて供給しています。入力切替回路やMCステップアップトランス部は配線の引き回しを最短とするため入力端子の直近に配置しています。電源回路や信号増幅回路にはプリント基板を一切使用せず、40年以上のキャリアのある職人による芸術的ともいえる手配線を引き継いでいます。

本機のサウンドは、最近のフォノイコライザーに見られるような、デジタル音源ではないかと見紛うようなサウンドとは対極にある、実に柔軟で人間的な温もりを感じさせるもので、厚みを伴った安定感のあるサウンドは、アナログの魅力を存分に味わうことができました。

�A真空管式ステレオラインプリアンプ（ワイヤレスコンソール付）『 U-BROS-280 』

本機はラインレベル専用のプリアンプで、通常のアンバランス入力に加え、タムラ製作所製のバランス→アンバランス変換トランスを搭載しバランス入力を受けることができます。電源部を含め回路はすべてデュアルモノラル構成とし、L/Rチャンネル間のクロストークはもちろん、ｆ特の向上、歪みやノイズの低減にも寄与しているとしています。

「上杉研究所」初となるリモコン（ワイヤレスコンソール：セレクターとボリュームコントロール）操作が可能で、コントロールノブにアンプ本体と同一部品を使うという懲りようです。

『 U-BROS-280 』のサウンドは、真空管を過度に意識したマイルド一辺倒なレトロなものではなく、最新のハイエンド機器に通じるニュートラルで自然な、実に透明感のあるものです。もちろん艶やかさや温度感は従来の"UESUGIアンプ"の魅力を継承していることは疑いようがありません。

このように新生「上杉研究所」となって早6年。“UESUGIアンプ”の魅力を維持しつつも、そこに新しい現代的なエッセンスを加え、絶妙なハーモニーを奏でる真空管アンプ。

『UESIGIは不滅です！』(あさやん)
http://blog.joshinweb.jp/hiend/2017/12/uesugiuesugi-8d26.html

オーディオ評論家の上杉佳郎さんが設計した 300Bシングル・アンプ

上杉研究所の30周年記念モデル「U-BROS-27（受注生産品）」

発売時期 2002年
希望小売価格 \540,000 (税込)

上杉研究所の設立30周年記念モデル、UESUGI U・BROS-27　300B ステレオパワーアンプです。
300Bシングルのステレオアンプとして可能な限りコンパクトにまとめた設計で、回路構成は3段増幅方式が採用されています。
トランスは、タムラ製作所に特注した共同開発品が使用され、高級部材で統一されており、プリント基板ではなく、職人による手配線で制作されています。

使用真空管　　
CETRON：300B×2本・SIEMENS：ECC83×3本

本体寸法　　幅 298mm　高さ 240mm　奥行き 270mm
本体重量　　18.2kg
https://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/f294986143
https://www.hifido.co.jp/sold/?KW=UESUGI&G=0105&LNG=J&O=0&L=50&C=15-01988-33534-00

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2011.06.20
上杉研究所の設立３０周年記念モデルです。

昨年末、残念ながら上杉先生はお亡くなりになられましたが、先生が渾身の力を込めてつくった３００Ｂのシングルアンプです。
先生はどちらかというと晩年は多極管のプッシュプルがお好きなようでしたが、このモデルはそれと相反する３極管のシングルで、実は先生は、やはり初期の頃のように３極管がお好きであって、その際記念作を３０周年記念に選んだものでしょうか。

上杉研究所のアンプは、従来はタムラ製作所のトランスを常用しておりましたが、数年前に極端な値上げを理由にその取扱いを止め、某社製に移行しましたが、やはり国産での最高のトランスはタムラ製という方が多いように思います。防衛省やその他最高の信頼性を要する電気設備のトランスはタムラ製がほとんどと聞きます。

そのタムラ製トランスの中でも、このモデルとトランスは更なる特注のようで、その大きさは通常モデルの大きさの比ではありません。タムラ製のトランスといいますとサン・オーディオさんのアンプが有名ですが（社長は元タムラ出身）、そのトランスの２倍近いような大きさがあります。必ずしも大きい方が良いというわけではないと思いますが、その威容に圧倒されます。

国産の３００Ｂシングルアンプですと、人気と実力を考慮すると、ラックス製のＭＢ３００ＢかこのＵ・ＢＲＯＳー２７がその双璧をなすのではないでしょうか。
https://aucview.aucfan.com/yahoo/r79280751/

UESUGI ウエスギ TAP-16
定価:406,000円
2001年発売

上杉氏設計の 300Bプッシュプル・モノパワーアンプ。

ウイリアムソン型回路構成を採用。

主な仕様：

18W（4/8/16Ω）　
周波数特性：20Hz~20KHz
W288×H204×D220mm　
12kg
https://www.hifido.co.jp/sold/13-76256-98704-00.html

VS★ ウエスギ TAP-16 モノラルペア 上杉氏メモ超レア

著名なウイリアムソン型回路構成を採用し、出力管は 300B で 20W という十分なパワーを引き出しております。

また、直流点火とハムバランサーの採用により、フィラメントからのノイズ対策に完璧を期しております。

【連続最大出力】20W/4Ω 8Ω 16Ω

【ダンピングファクター】約10/ON-OFF法にて測定

【消費電力】　約80W/無信号時

【周波数特性】　20Hz〜20kH ±0dB

【歪率特性】　0.1%以下/1W (100Hz, 1kHz, 10kHz)

【残留ノイズ】 0.3mV以下（高調波成分一切含まず）

【入力感度】1.8V/1kHz

【最大寸法】W288×H204×D220mm

【使用真空管（１台あたり）】
プリ管 ECC82 Siemens, パワー管 300B NATIONAL, 整流管 5AR4 Sovtek

真空管・アンプの専門家　代表　佐々木のコメント

真空管アンプに多大な影響力と功績を残された故　上杉　佳郎氏の遺作となってしまったTAP-16 300B　モノラルパワーアンプです。

このアンプのスゴイところは、管球王国で発表され、希望者に上杉研究所がキットで提供したもので、未組み立て品がデットストックされていたものを、アンプ専門業者が2011年に組み立てたというものです。

中でも、当該キットに、お元気だった2001年に上杉氏直筆のメモが添えられている点は、今となっては、貴重な一級の資料となりうるものです。

そのメモは、エンジニア、設計者として一流だった上杉氏のこだわりが随所に見受けられ、また、お人柄も想起できる内容に、エンジニアの端くれの私も感銘を受けた次第です。

使用している真空管は、上杉氏が厳選されたもので、特に、300Bは、管球王国で発表していたものよりもさらに性能が良いものにあえて代えられております。

肝心のサウンドは、同時出品している上杉プリアンプの U-BROS1 とのコラボですと、直熱管 300B特有の澄み切ったサウンド傾向で、スカッとした印象に、繊細さが加わった心地よいものでした。

また、特筆すべきは、回路配線の美しさ、裏蓋を開けて見たとき、思わずため息が出てしまいました。

この辺の実装技術は、専門業者だけあってさすがです。
http://yahuokuamp.jugem.jp/?eid=2031

UESUGI U・BROS-21
￥1,300,000(1994年発売)
https://audio-heritage.jp/UESUGI/amp/u-bros-21.html

限定販売された 300Bアンプ UTY-10の好評を受け、継続生産品として開発されたモノラルパワーアンプ。

基本構成は UTY-10 と同じで、シャーシを少し大型化することでパーツレイアウトにゆとりを持たせています。また、電源部の 300B フィラメント整流回路や高圧整流回路を強化しています。

回路構成は、

ECC83 によるトップステージ
ECC83 による P-K分割型フェーズ・インバーター・ステージ
ECC82 によるプッシュプル構成のドライバーステージ
300B によるセルフ･バイアス・プッシュプル・パワー・ステージ

といった構成になっています。

ECC83 による直結回路は、十分なブリーダー電流を流し、供給電源の十分な安定化を図ることで、安定動作を実現しています。

電源部は高信頼性ダイオードによるブリッジ整流となっており、パワー･チューブが直熱型 3極出力管の 300B である関係上、電源系に 5AR4/GZ34 という傍熱型2極管を用い、スイッチ ON 直後に高圧が発生することを防いでいます。

出力管に採用されたゴールデン・ドラゴン/300B には基本的に GD300B スーパーが使用されています。

U・BROS-21 では、この GD300B スーパーを、上杉研究所特製のエージング・マシーンでエージングし、さらに性能テストによる選別を行った厳選品のみ使用しています。

MT管の ECC83 および ECC82 には、上杉研究所の仕様に基づき、昭和40年代の後半に松下電器産業 K.K.電子管事業部に特別注文した、ナショナル・ブランドの高信頼管を使用しています。

また、傍熱型 2極管の 5AR4/GZ34 には、軍事用として製造されたロシア製の高信頼管を選別して使用しています。

トランス類には、上杉研究所とタムラ製作所が共同で開発した高級品を採用しています。このトランスのターミナルやケーシングの仕様は、厳しい宇宙衛星用等の規格と同等の高信頼度設計となっています。

アウトプット・トランスは、パワーチューブの負荷となる1次巻線、スピーカーシステムと接続される 2次巻線のほかに、メイン・ループ用 NFB3次巻線を備えた構造となっています。

電源ブロック、バイアス・ブロック、増幅段ブロックといった具合に、各ブロックを分けた配線が採用されています。

また、レベルコントローラーを初段管のすぐそばに配置し、レベル・コントローラーへの配線にシールドワイヤーを使用せずに最短配線としたことで、レベルコントローラーの調整による音質変化がありません。

配線作業は熟練職人によるハンドメイドとなっています。

U・BROS-21 には決して無理をせずに小型化/コンパクト化が図られたデザインが採用されています。

正面より、向かって左がアウトプット・トランスで、→ がパワートランスとなっています。

https://audio-heritage.jp/UESUGI/amp/u-bros-21.html

中央部の大型管が2本の300Bで、その後部に ECC82/12AU7、ECC83/12AX7、5AR4/GZ34 の 3本の真空管が配置されています。

後部の大型のカバー内には、大型コンデンサーが 3個、チョークコイル、300B フィラメント整流回路が設けられています。

このカバーは、内部から4mm厚のアルミ板で共振をダンプしており、このダンプに関しては徹底したヒアリングテストにより決定されています。

機種の定格

型式 モノラルパワーアンプ

出力段 300B使用セルフ・バイアス方式プッシュプル・オペレーション

入力感度 600mV
入力インピーダンス 100kΩ

定格出力 20W(連続出力)

出力インピーダンス 4Ω、8Ω、16Ω
再生周波数帯域 20Hz〜20kHz
(レベルコントローラーのいかなるポジションでも)
歪率 0.1%以下

ダンピング・ファクター 約10

残留雑音 0.2mV以下(高調波成分含まず、8Ω負荷)
最大消費電力 約85W

外形寸法 幅365x高さ232x奥行310mm
重量 約24kg

UESUGI セパレートアンプ一覧 ウエスギ-上杉研究所
https://audio-heritage.jp/UESUGI/amp/index.html

五味先生の名著に「オーディオ巡礼」があります。
それには、幾人かのオーディオマニアを五味先生が訪問した感想が書かれています。
皆、評判のいい感想ばかりですが、おそらくもっと多くのマニアを訪問していると
思うのです。しかし五味先生が気に入らなかったものは削除されているものと思われます。

私が興味を持ったのは、五味先生がオーディオセールスマン（評論家）の音をどう評価していたのかです。

これは、「五味オーディオ教室」という本に、菅野沖彦と上杉佳郎の音についての感想
が載っています。

菅野沖彦の音については、録音技師の聴く音であって音を響かせようとしておらず、
ステージがない、音の歪のない再生を追及するあまり無機的な音と評価しています。

ただ、だから菅野沖彦の音はだめだというつもりはありません。
音の好みは人それぞれ違いますから、菅野沖彦の音を好む人がいても当然のことと
思います。

しかし、ステサンなどで菅野沖彦の書いた文章を読むと、音に関することばかりで、
作曲家や指揮者、演奏家に対する感想などなく、音楽的教養が限りなくゼロに近い人間
だという事がわかります。

つまり菅野沖彦は音はわかるが、音楽は理解していないということですね。

上杉佳郎の音については、さらに厳しく評価しています。

上杉邸でマーラーの交響曲第４番（バーンスタイン指揮）を聴いたところ、第２楽章に
ヴァイオリンの独奏パートがあり、マーラーはこれを「死神の演奏」でと指示している、
つまりこの演奏は悪魔が演奏するように響いてくれなければならないが、上杉邸の弦の音はシャリつく音で「死の舞踊」が「アパッチの踊り」に聴こえたというのですね。

私はこの文章を読んで、早速マーラーの交響曲第４番（クレンペラー指揮）を購入しました。最近改めてこの第２楽章を再生してみたのですが・・・・
うーん、むずかしいですね。アパッチの踊りではないのですが、果たして悪魔的に響いて
いるのだろうか？

私は最近少しでも音を良くしようとスピーカーベースを購入し、スピーカーコードを変え
さらに昇圧トランスも変えました。確かに音は以前より好みの音になりました。
しかし、それは音を聴いているのであって、音楽を聴いていないようにも思えます。

オーディオで音楽を楽しむには、やはり音楽的教養が必要ですね。
https://6629.teacup.com/fuku25252/bbs/2657

電源ケーブルの重要な点は、「大元（オオモト）」の電気の供給源であると云う事。ここがしっかりしていないと次に述べるラインケーブル・機器・SPケーブル（信号ライン）の情報伝送が変わって来ると云う事である。

どんなにラインケーブル・SPケーブルを良くしても、「機器の内部配線」（配線やプリント配線）の断面積や質が重要な要因となってくる。この点について、パイオニアのエクスクルーシブ　ブランドの製品がアンプカタログで良く分かる。

多分1980年代初期にはこの原理が判っていたと思う。例えばエクスクルーシブのC3やM4が初代であるが、その後のC3aやM4aではプリント基板の配線の厚み（断面積）が大きくなっている。オーディオの足跡のアンプカタログを読めば分かる。電源ケーブルも太くなっている。

更にC5・M5やC7・M7とだんだんとプリント基板の配線が大きくなっている。電源ケーブルも変わってきている。自分のシステムでは、手配線できる管球アンプで、すべての配線を特殊な銀線で配線している。やっている原理はほぼ同じである。

アキュフェーズでは内部配線やプリント基板の案内はないが、多分良くなって来ていると思う。アキュフェーズのアンプの良い処は「端子類」のグレードが高い点だ。ここだけでも相当な音質アップにつながっている。
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/0e4e4cf9db8e23049f4c9e009465b793

もう故人となられた某管球アンプメーカーのアンプの内部配線を自分なりに考えて見ると、材料（ケーブル・半田材等）については全くのど素人だと感じました。

「何も疑問を持たない電気技術者」を地で行っている様に感じた。

具体的に、アンプ内部の「グランドライン」は綺麗に見せる為に、むき出しの単線を多用されている。

しかし、材料や方法の分野ではほとんどど素人状態である。

何も実験をしなかったのか？疑問に思わなかったのか？・・・技術者の基本が出来ていないと感じる。

そんな方の作ったアンプが雑誌でもてはやされ、高額な値段で取引されている。

名も無い方の非常に考えて作られたアンプの方がよっぽどましだと「管球アンプ」を触っていた時に思った。

一つの機械を作る時は、4M（マン・マシン・メソード・マテリアル）で考えるのが鉄則である。その鉄則を守らない技術者がいくら見かけの良いモノを作っても「本質」は良く成らない。

オーディオの本質は「音質」である。「音質」に目標グレードを置いて開発しなければ無意味な機器を生産する事になる。
http://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/8daa45309d2187061973c9c764ceb058

19 名無しさん＠お腹いっぱい。2019/03/17(日) 00:40:00.62ID:k1Y4SnYf
>>8
錫メッキ線が裸で張られていたのでアースラインかと思ったら思いきり活線でビビった事がある

あと使われているコンデンサが想像以上に安物でたまげた
逆に言えば市販状態が底の音で部品を替えていくとどんどん音が良くなるアンプでもある

あとハムの低さは驚くべきレベルで下手な半導体アンプよりも静か
が、しかし余りにもハムを殺し過ぎたアンプの常で音は死んでいる
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/pav/1552700725/l50

たとえば上杉アンプのコントロールアンプ、U・BROS1は、信号系の配線材の一部に鉄線が使われていることは、設計者の上杉先生がなんどか記事に書かれているから、ご存じの方も多いだろう。

上杉先生は、鉄線を使ったことについて、スイカにかける塩を例えに出される。
スイカの甘味をきわだたせるために、ほんのすこし塩をふりかけるのと同じことで、
ある箇所にほんのわずか鉄線を用いることで、音がきわだってくる、とのことだ。

刺激的な音が出てくることを、もっともきらわれる上杉先生だけに、
確信犯的な、鉄線の使い方だ。

むやみやたらに鉄線を使ったら、音が濁って、がさつくだけだろう。
どこにどれだけ使うかは、
それまでアンプを数多く造ってこられた経験則によるものであることは、容易に想像できる。

アンプに関しては、1980年ごろ登場したサンスイのプリメインアンプ、AU-D907Limitedが、
銅メッキをシャーシーだけでなくネジ一本一本にまで施すことで、
磁性体に起因する歪を排除すのを目指したころから、磁性体の排除が活発になってきた。

たしかに磁性体の排除は効果があった。
http://audiosharing.com/blog/?p=1001

175名無しさん＠お腹いっぱい。2019/04/10(水) 14:24:19.36ID:VWsF9Evk

存命時の上杉佳男氏と三浦氏のステレオサウンド誌での対談は面白かったな。

上杉氏はケーブルでは音が変わらないの一点張り、三浦氏はケーブルにも吟味すべきと主張。

まさにアンプ設計に素材の吟味を全くしなかった上杉氏らしい姿勢。
古いタイプのアンプ技術者だったって事だね。

一方で一緒に参加してた柳沢氏は「自分の試聴ノートを見ても矢張り高額なケーブルの方が好ましい印象が書いてある」とその対談で語ってた。

https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/pav/1554757282/l50

自分で聴いても上杉のアンプは精彩に欠ける音だったんだよな。
Air Tight は上杉より遥かに音が良く、オーディオノートは更にその上を行く音だった事に比べると、値段は一人前、音は半人前という感を持った。

138 私の息子はEL34 2011/05/05(木) 00:58:47.93ID:WI0YDEx1

上杉氏や森忠氏もﾗｼﾞｦ技術で回路/部品及び構造を解説し
ｼﾝﾌﾟﾙ化に徹したｲﾐﾃｰｼｮﾝ版を MJ誌や FM-fun別冊他に発表した。

上杉氏が存命なら、いずれ管球王国にｼﾝﾌﾟﾙ化した #7 型ｲｺﾗｲｻﾞｰを発表したかも知れない。

139 名無しさん＠お腹いっぱい。2011/05/05(木) 01:52:09.10ID:Liv5HTD/

上杉の技術力では無理

141 私の息子はEL34 2011/05/05(木) 20:27:40.76ID:dif4jjeS

上杉氏の自作記事は自作初級者を対象とした物が多いから
組み立て後、電圧測定のみで可変抵抗で調整する様な箇所が全く無いし
MT 管は ECC80 系で出力管も入手し易い球のみを採用していたのは
彼の見識と言うかﾎﾟﾘｼｰだったんじゃねぇ〜の？。
6DJ8 や 6C33C-B 等の球には全く手を出さなかったし...

142 名無しさん＠お腹いっぱい。2011/05/05(木) 23:08:01.94ID:V7gUr+ek
>>141
>上杉氏の自作記事は自作初級者を対象とした物が多いから

それはもう新しい実験しなくても、それなりの音を現実に出せた人だから
冒険は、しなくなっていたと思う
五味康祐とか、すごいうるさい人も納得させていたが
管球王国の KIT は、もうそういう実験の品ではないのです

144 名無しさん＠お腹いっぱい。2011/05/06(金) 00:25:13.62ID:k6FRWPQk

上杉の昔の設計は兄貴のだよ。

エロイカ当時から兄貴が全て設計し弟が造る。

兄貴が死んだら何にも難しい事は解りませんてのが上杉の実態だよ。
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/pav/1296269023