スピーカー

Wharfedale スーパー３
Wharfedale スーパー１５
Goodmans ＡＸＩＯＭ８０

エンクロージャー : テレビ音響製９立方フィートマルチホール型

プリアンプ : 米マランツ♯７
パワーアンプ : 英クォード�U型モノーラル用２台

宇野功芳

上のアンプとスピーカーは いずれもモノーラル時代あるいはステレオ初期の名品である。 今のものに比べると、周波数レンジは狭いし分解能も悪いが、中音域の美しさ、豊かさ、気品は最高で、使用年数は実に五十年を超える。

他のプリアンプと聴き比べたが、マランツ♯７の音は冷たい位の気品が他のプリアンプとはまるで違う。 清水の舞台から飛び降りるつもりで買ったが、それが正解だった

QUAD II の音質の暖かさと柔らかさは無類である

QUAD II を QUAD のトランジスター・アンプに変えると、最初は楽器の細部のニュアンスが良く聞き取れて愉しめたが、すぐにうるさくなってしまう。 QUAD IIの暗く沈んだ音は何時間聴いても飽きない、疲れない。

青木周三
Marantz とマッキントッシュの真空管式パワーアンプは音が硬くて音楽を聴くのには向かない。メインアンプは QUADII以外には考えられない

Axiom80 は JBL の 30cmウーハーと組み合わせて、大型のエンクロージャーに入れると真価を発揮する。

____

クラシック音楽の世界に於ける音響的な部分に対する異常とも言える執着は、音楽ホールやオーディオ製品に強く反映している。いづれの場合でも、音楽の核心を確実に聴き手に届けると言うよりも聴き手に"快く感じさせる"ということに重点が置かれる。

音楽評論家であり、指揮者でもある宇野功芳という人は若い人にカリスマ的人気があるらしい。

その人のオーディオの"主治医"の青木周三と言う人は

「分割の良すぎる音より、演奏会場の一番いい席で聴こえる音、実演に近い音」を目指す人だという。

分離が良くない、つまり各声部の音がお団子状に固まって聴こえると言うことはどの様な音楽にとってもプラスの条件ではない、

特に多声的な音楽に対しては致命的なマイナス条件なのだがその様な装置で聴けばゲシュアルトやモンテヴェルディのマドリガルはつまらない曲だと思えるのが当然だ。

しかし元々そんなものは価値のないものだと思っているとすれば自分の装置が真実を伝えて居ないことに気付かずに終わるであろう。

　そして、分離の良すぎない音、つまり、分離の悪い音が良い演奏会場の条件だと言うことになってしまう。

宇野功芳という人は

「名ホールとは演奏を美化する。これが第一条件だ、

舞台上の残響に身を包まれて演奏しているとホールが自分を助けてくれている、という喜びで体を満たしホールに任せる気になる…・・

強い和音が鳴った後に残る長い残響はいつまでもその中に浸っていたいと思う程で……」

と述べている。

私は宇野功芳がクソミソに言う日比谷公会堂や東京宝塚劇場（昔の）でシンフォニー　オブ　ジ　エア、ウィーンフィル、ボストン響、イタリアオペラの数々を聴くことが出来た。

それらの体験は確実に音楽の世界に引き入れてくれたのである。今にして思えば、優れた演奏家は美化される必要がないと言うことだったのだと思う。

美化とは或る意味で歪曲なのだから（それは宇野功芳本人も認めている）なのだ。

昔からタイル張りの風呂場で唄を歌うと、上手になったような気がすると言われてきた。現在のカラオケサウンドもそういう錯覚に基づいているのだ。

残響の長いホールというものは演奏家が自己陶酔に浸る分にはいいのかも知れないが、肝腎の聴衆が音楽の核心を掴むことを妨げる、ということに気付くべきなのではないだろうか。

８０年代以降、いわゆる"音響の良いホール"が全国各地に出来たのだが、正にそれに符節を合わせるようにクラシック音楽人気が凋落してきているのは偶然ではないだろう。
http://www.amadeo.jp/kyuukyoku.html

>宇野功芳のオーディオの"主治医"の青木周三と言う人は
「分割の良すぎる音より、演奏会場の一番いい席で聴こえる音、実演に近い音」を目指す人だという。

>分離が良くない、つまり各声部の音がお団子状に固まって聴こえると言うことはどの様な音楽にとってもプラスの条件ではない、

つまり、宇野功芳さんはフルトヴェングラーやブルーノ・ワルターが指揮する19世紀のドイツ音楽にしか合わない装置を特に選んで使っているという事なのですね：

クラシックの核心: バッハからグールドまで 片山 杜秀 (著)

「１９７０年代以降、マーラーの人気を押し上げた要因の一つは音響機器の発展があずかって大きいが、フルトヴェングラーに限っては解像度の低い音、つまり『音がだんごになって』聴こえることが重要だ。

フルトヴェングラーの求めていたサウンドは、解析可能な音ではなくて分離不能な有機的な音、いわばオーケストラのすべての楽器が溶け合って、一つの音の塊りとなって聴こえる、いわばドイツの森のような鬱蒼としたサウンドだ。したがって彼にはＳＰ時代の音質が合っている。」

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山之内 正の週刊 AVラボラトリー
音楽評論家・宇野功芳氏の試聴室再訪 − 音が激変した理由とは？
2013年 07月 17日 (水曜日)
http://www.infranoise.net/%E9%9B%91%E8%AA%8C%E6%8E%B2%E8%BC%89%E8%A8%98%E4%BA%8B/

先日、音楽評論家 宇野功芳氏の自宅試聴室を再訪した。

宇野氏と私の共著『音楽と音の匠が語る目指せ! 耳の達人 』（音楽之友社刊）の企画で互いの試聴室を訪ねたのは昨年の秋だったと思う。 ところが、

「最近、再生システムの音がガラリと変わったので、山之内さん、ぜひもう一度聴きに来て！」

とレコード芸術最新号の誌面でご指名があった。それを読んだ私がディスクを何枚か持参し、9ヶ月ぶりに訪問したのである。

宇野功芳氏の愛用システムは数十年変わっていないが、今回プレーヤーとプリアンプ間のラインケーブルを交換した宇野氏の再生システムはどの製品も使用歴数十年以上と、年季が入っている。

マランツ#7、Quard II、ワーフェデールという組み合わせはアナログレコード時代から不変で、CD登場後にスチューダーのD730とラックスマンのD7を追加。

ワーフェデール製ユニットを収めたスピーカーは途中でミッドレンジをグッドマンに変えるなど小さな変更はあるが、こちらは半世紀以上愛用しているという。

再生音については前掲の本に詳しいが、全帯域で分解能が高く、音の速さもよく揃っているので、演奏のニュアンスがよく伝わり、低音と高音のバランスも良好。

空間表現は最新のシステムほど得意ではないが、音数や基本的な情報量では遜色がなく、演奏評にはとても適していると思う。

前回の訪問時に唯一気になったのは、D730 では中高域がやや硬めの音色になることで、それが目立ちにくいラックスマンの D7 をメインにすることをお薦めした。

「音がガラリと変わった」という冒頭の感想は、機器を入れ替えたためではない。

D730 と #7 の間のラインケーブルをインフラノイズの LIBERAMENTE に変え、D730につないでいた同社のクロックジェネレーター GPS-777 との配線も LIBERAMENTE のクロックケーブルに入れ替えたら、音が大きく変わったのだという。

D730 にはインフラノイズのクロックジェネレーター GPS-777 がつながっている。

クロック用ケーブルもインフラノイズの LIBERAMENTE に新調

「以前はD730の音を長時間聴いていると疲れやすく、ある種のうるささがありましたが、ケーブルを変えたらそれが気にならなくなりました」

と宇野氏は説明する。また、システム導入以来ずっと #7 のトーンコントロール機能で低音を 1ステップ下げて聴いていたのが、ケーブルを交換した後はノーマルの位置でちょうど良いバランスになったという。これも実に興味深い話だ。

#7 のトーンコントロールが数十年ぶりにノーマル位置に戻った。

これまでは１ステップ絞った位置で聴いていたという実際にケーブル変更後のシステムで CDを再生してみた。

宇野氏が大阪フィルを振った《フィガロの結婚》序曲（EXTON OVCL-107）を聴くと、以前は硬さが気になっていたオーボエが他の楽器と自然に溶け合う音色に変わり、低弦の旋律と内声のリズムは以前よりも明快な音で耳に届き、細部まで動きがクリアだ。

トーンコントロールをノーマルの位置に戻したことで低音の量感は増しているはずなのだが、中低音はこもるどころか、前よりもすっきりとした響きを獲得している。これはたしかに大きな変化である。

佐藤久成のヴァイオリン独奏（『オード・エロティーク』 Years & Years Classics YYC 0004）は、以前聴いたときに感じた余分な圧力が一掃され、本来の自然なアタックが蘇っている。ブレースやフレージングが以前よりなめらかに感じられるのもその影響だろうか。

次に、最近私が試聴会などで使っている優秀録音盤のなかから何枚か試聴。

まずはレーゼルのピアノ独奏によるモーツァルトのピアノ協奏曲（モーツァルト:ピアノ協奏曲第19番&第27番　KING RECORD KIGC12）を聴いた。ドレスデンのルカ教会で収録された注目の新録音で、上方に抜ける柔らかい残響と、力みのない音色で緊密な響きを作り出すピアノとオケの見事なアンサンブルが聴きどころだ。

演奏の特徴を忠実に引き出すだけでなく、録音会場の広々とした空間など、立体感の表現にも開放的な伸びやかさが感じられる。

同じシステムなのに以前とはかなり印象が変わった。

次に、グールドが演奏する《ゴールドベルク変奏曲》の石英ガラス CD（StereoSound SGCD02）を聴いた。

数え切れないほど聴いた演奏なのに、いま初めて聴くような鮮度の高い音が澄んだ音色で浸透し、グールドのハミングはもちろん、ブレスまでもリアルに再現、スピーカーの奥にグールドが座っているような臨場感がある。宇野氏も

「これまでは彼の声がない方がいいと思っていたけど、これで聴くと嫌じゃないね。演奏のニュアンスもとてもよくわかる」

と感心していた。

そのほか、ムラヴィンスキー＆レニングラードフィルのチャイコフスキー《悲愴》など数枚のディスクを聴き、以前に比べて中高域のきつさが影をひそめる一方、明らかに音色がクリアになっていることを確認した。

「いまのバランスが凄く気に入っている」

という宇野氏の目下の心配事は、「これ以上音が良くなったら困る！」ということ。

なんとも贅沢な悩みだが、その気持ちはよく理解できる。

音の基準が変わったら演奏の評価基準にも影響が及ぶのは避けられないからだ。

しばらくは機材やケーブルを変えず、いまのバランスを維持した方が良いのでは？というのが私のお薦めだ。
http://www.infranoise.net/%E9%9B%91%E8%AA%8C%E6%8E%B2%E8%BC%89%E8%A8%98%E4%BA%8B/

インフラノイズ　（ブランド名　ORTHO SPECTRUM） HP
http://www.infranoise.net/about-us/
http://www.infranoise.net/products/

『｢音楽｣と｢音｣の匠が語る 目指せ！耳の達人』 宇野功芳・山之内正 共著 (2013.6.21)

音楽評論家＝宇野功芳さんとオーディオ評論家＝山之内正さんの２人が、クラシック音楽をより深く楽しむ、というテーマの対談だ。

宇野さんは音楽評論家として半世紀を超えて活躍してきた。

フルトヴェングラーとかクナッパーツブッシュへの偏愛はご存じの通り。

山之内さんは、雑誌『Stereo』などで活躍している。

お互いのリスニング・ルームを訪問するのも楽屋話的な面白さ。

宇野さんの装置について、山之内さんが「年季の入ったものだが、古びた音ではない」と言うのも、なかなか人柄を感じさせますね。

宇野によれば、演奏の良し悪しは最初の30秒を聞けばわかるという。

鑑定人が陶器をぱっと見たときに価値がわかるという感覚だ。

録音が良いというのと、音楽の本質が伝わるかどうかは、別の話。

音のバランスが良ければ、音楽も演奏も十分伝わる。

演奏家の個性もわかるし、もちろん曲の良さもわかる。

昔の旧式なラジオで聴いても十分満足できて感動できたのだから。

山之内は、録音や再生に共通する目的は、ただの音ではなくて演奏であり、その向こうにある作品を聴くことだと言う。

実際には、録音や再生でゆがめられてしまったり、指揮者や演奏家が前面に出てきて、作品にたどり着けない要素がある。

それらを超えて、本来の作品の姿が聞こえてくるのが理想だと。

オーケストラの響きは耳だけで聴いているわけではない。床や椅子からの振動を骨伝導によって身体全体で音を聴いている。耳では聴こえないような低い音(暗騒音)から空間の大きさや遠近感を無意識に感じ取っているのだ。

音から伝わる情報の量と質は再生装置や環境によって大きく変わる。

音域ごとに音の大きさが揃わないという問題がある。

もうひとつは音色や応答性の問題だ。

音色を忠実に再現できない装置でオーケストラを聴くと、フルートやオーボエなど特定の楽器の音色がきつくなったり、逆に沈みがちになってしまう。

応答性(音の立ち上がりと減衰)に問題があると、消えるはずの音が余分に残ってしまう。

再生装置を評価するとき、山之内はまずバランスを聴くそうだ。

オーケストラでいえば、弦楽器と管・打楽器、弦の中では低弦と高弦のバランスを重視する。

ハーモニーが聞こえて来ないと音楽はわからない。

ひとつひとつの音がすべてクリアに出てくるというのは、コンサートで体験する現実の響きとは違うと。

さらに、空間表現がどれだけリアルかということ。

音像の大きさや距離感などが、コンサートホールで聴いているような感覚になるかどうか。

スピーカーが置いてあっても、もっと奥から音が出て、その存在が感じられないこと。

音の立ち上がりが大事。

周波数的に盛り上がっていても、音の立ち上がりが鈍いと、よく聞こえない。

楽器の音色というのは､音の立ち上がりの部分で判別される。

録音技術は飛躍的に進化したが、特に空間再現という点では、実演と録音の間のギャップはまだまだ大きい。

実際の演奏会場では聴き手の周囲すべての方向から残響が耳に届き、楽器の響きや空間の大きさを感じさせる。

聞き取れるかどうかの限界に近い弱音とかオケのフォルティシモの大音圧、どちらも家庭では再現が難しいものだ。
http://www21.ocn.ne.jp/~smart/Mimi-130621.htm

再生音はどこを目指すか

私は生の演奏が好きである。様々な音楽をオーディオだけでなく、生でも聴く。ロックや民謡、浪曲から、クラシック、ジャズまで。音楽芸術が好きなのである。

生の音を聞き、自分のオーディオの音とを比べる。

違和感があれば、どこが違うのか追求する。

録音する際、エンジニアによって音は変わっているということは百も承知である。しかし、広く色々な音楽を聞くうちに、何となく基準となるものが出来上がっている。

私が感じる実際の音楽の特徴は次のようなものだ。

1．音量が大きくても、あまりうるさいという感じはしない。

2．音の出方は前では無く、左右後方、上方に広がる。ホールであれば、エコー成分が良く聞こえる。

3．楽器の音は、オーディオでいわれるほど分離感はなく、全体から聞こえる。

4．聞き疲れしない。

５．ホールなどでは、小さな音でも良く聞き取れる

６．意外と刺激的な音はしない。

どうだろう。

もう一つ、マイクを通した音は聞きづらいことがあっても、オペラやクラシックなどマイクを通さない音は意外と聞き取れることを感じたことはないだろうか。

未経験の方は是非クラシックの演奏会へ行ってみてもらいたい。

小さな音でも良く聞き取れるのである。何が違うのか。

私はこれを“聴感上歪”に起因すると考えている。

物理学など、科学によって求められた低歪の現代のオーディオ機器。

本来歪など無いはずなのに、音量を上げるとうるさい、と感じる方は多くいらっしゃるだろう。

私はこれを聴感上歪と呼んでいる。

つまり、オーディオで音楽を聴く場合、音量を上げてもうるさくならない音。

簡単にいえばこれが、一番重要である。

聴感上の歪が無いのである。

高音から低音まで綺麗に再生されて、それでいてうるさくない音。

ある程度の音量でも会話ができ、音は前にではなく、左右後方上方に広がり、エコー成分（または気配など）が綺麗に再生されること。

スピーカーの存在が消えるなど、オーディオのクオリティが上がれば自然にこのようになっていく。

人間の耳はまだまだ未科学である。科学で、絶対と思って作った製品が必ずしも実際の音と同じように聞こえないのは、エンジニアならだれでも分かっているはずである。

1930年代の頃は原音重視であった。アメリカやドイツは国の威信かけて開発していた。

私は、オーディオ機器はこの時点でほぼ完成してしまったと思えるのである。

そして、現代の技術を加えれば、真空管式アンプやフィールド型スピーカーが最も原音に近い再生音が出るというのは私にとって揺るぎが無い事実なのである。
http://omsound.exblog.jp/15834589/

QUADのアンプが最高だなんて思っていません。もっと良い機械は沢山あるし、それらを使えば良い音もするでしょう。けれど一度QUADのアンプで鳴らす事をお薦めします。

私は44+405で鳴らしてみました。うっすらベールが掛かって解像度や音の粒立ちは落ちます。けれどQUADが考える 家庭で音楽を楽しむ為の音とはこういう事かと深く心を打たれました。

人間の価値を考える時、能力や偏差値より人柄や人格を大事と考える事もあるでしょう。こんな例えでどこまで伝わるかは判りませんけどね。
http://kawa.weblogs.jp/things/2017/11/esl57%E8%A6%9A%E6%9B%B8.html

2015-10-01 QUAD44+405

高校の頃、当時流行っていたソウルミュージックに興味が持てませんでした。旧いサム・クックやレイ・チャールズは大好きでも、バンプやファンクはどこか他所の話にしか聞こえませんでした。興味が湧いて来たのはずっと後です。

QUADの22と�Uの音には感心しました。でも当時現行だったQUADの石アンプが図抜けた音だとは思いませんでした。33の形は大好きでしたが44には興味が有りませんでした。それが綺麗な44があったら手元に置きたいなどと思い出したのはずっと後の事です。

今まで、606とハーベスの組み合わせに惹かれた事もあります。部屋の中で聴くのに素敵な組み合わせではありますが、最高に良い音とまでは思った事がありません。カートリッジ、CDプレイヤーから、アンプ、スピーカーまで、バラバラな私のシステムの中に一つだけQUADを入れても、聴き比べた別の選択肢を凌ぐ事は少なかったと思います。

内心は今の機械が44+405なんかに負ける筈がないと思っていました。ESLを聴き込んで数字に代えられる性能以外に大きな価値がある事を痛感しました。一度本来の組み合わせを聴いて見ないといけないと感じ始めました。

Mytek Digitalはプリアンプ機能を持っていますから、直接パワーアンプに繋ぐ事が可能です。あえてMytek Digitalの出力をQUAD44に入れました。

44-405-ESL57と繋ぐ事で見えて来る物が有るのではないかと考えました。

なるほどねぇ、こういう事ですか。今だって虎の子-是枝アンプがQUADに負けたなどとは思いません。分解能や音の粒建ち、音楽のディテールとスケール、システム全体のポテンシャル（と言うより可能性？）ではQUADを凌ぎます。

でもねぇ、いくら是枝アンプが良くてもシステム全体のバランスには私個人の不行き届きと粗が見えます。

薄い雲が掛かった気はしますが、QUADはとにかくバランスが良い。

能力や偏差値の高さより、円満な人格とバランス、分別の方が大事なのかなと思いました。（分別はブンベツでなくてフンベツと読んで下さい）
http://kawa.weblogs.jp/things/2015/09/quad44405.html

QUAD33 2004-11-30

オーディオマニアというのは馬鹿なので、狭い日本の部屋の中に業務用のスピーカーを持ち込んだり、大きな機械を積み上げて部屋を一杯にして、挙げ句の果てに床中に配線をのたうち回らせて何も不具合を感じない。シャネルやグッチを欲しがる馬鹿女と同じ様にJBLやタンノイの名前に憧れている。近所や家族から迷惑がられているせいか、絶滅も間近いのだが、誰も保護を訴える人はいない。 馬鹿でないオーディオ、つまり普通の暮らしに迷惑でない例は非常に少ない。

普通の暮らしの中でAudioを考えようとする時、QUADと言う会社の考え方が際立って来る。QUAD33を取り上げたいのだけれど、本当は古い管球式のQUAD22方が音が良い。

古いQUAD22と、QUAD�UでAXIOM80や、アルテックを鳴らすとこの50年の進歩って一体何だったのかと思う。

更に凄いのはモノラルの2がステレオの22になって中身が倍になったはずなのに、全く大きさも形も変わらなかった事だ。

つまり機械と人間のインターフェースとして部屋の中に置かれるのに、最適な大きさを既に決めていた。中の機械の都合で決めた訳ではない、ということにはならないか。 （必ずしもコンシュマーユースとは限らずに、BBCなどで使われる事もあったようだ。モノラル時代に決まった場所にそのまま置ける事が要求されたのかも知れない）

トランジスタ化された33もほとんど大きさに変化はない。部屋の中で良い音楽を聞くために、機械はこれ以上大きな顔をすることが許されなかった。

一方、小さければ小さい程良いとも限らない、絶妙な縦横高さというものがあるのが良く分かる。

すぐに、ワンダフルとかグレートを使いたがり、（最近は、アメイジングとかオウサムなどと言う事が多い気がする）言葉のインフレに走りがちな、かの国や、猫の額ほどの家に住みながらベンツ・フェラーリに乗りたがり、こたつでコンビニの弁当を食べながらヴィトンを欲しがるこの国は、プロポーションに関する感覚が壊れている。’分相応’や’足るを知る’といった言葉も今はむなしい。

その国ではラブリーやプリティグッドといった言葉をよく使う。ブリティッシュアンダーステートメントという言葉もあるらしい。人の暮らしの中、機械が部屋の中でどれだけの大きさであるべきか、どういった質感であるべきか、どうしたら愛されるのか、そこを考えて作られている機械は本当に少ない。

色や質感に関しては管球式の22よりトランジスタの33の方が良いと思う。中のワイアリングと色分けもとても奇麗だ。

只、パワーアンプに関して、303は好きだけれど、古いQUAD�Uの美しさは別格だ。
その絶妙な大きさと構成とプロポーションには敵わない。
http://kawa.weblogs.jp/things/2004/11/quad33_1.html

GRFのある部屋 茅野の朝 2015年 08月 19日

日本では、真空管のアンプの方が、有名だし人気もあるのですが、ESL57やタンノイのＳＰを使われるのなら、断然、44 + 405II の組み合わせをお薦めします。

もちろん、66 + 606 も音が柔らかく良いのですが、価格が倍ぐらいしています。市場に出回っている量が違うからでしょうね。

QUAD System の完成 2010年 10月 22日
http://tannoy.exblog.jp/14831189/

三十数年前、QUADを購入する筈が途中でGRFに出会った話は、当ブログを初めた頃書きましたが、
http://tannoy.exblog.jp/1642502/

昨年、クオードの愛好会に呼ばれて久しぶりに５７と６３を聴かせていただき、当初の思いが甦ってきました。

私のGRFの音を聴いてクオード的な音がすると何人の方からも指摘を受けていました。

最初にDYNAUDIOに出会った時も、ドーム型なのにとてもQuad的な響きに驚いた事を思い出します。

この音が、イギリス的な音の原点なのかもしれません。
いや、イギリス人が好む音を、ピーター・ウォーカーが実現したのでしょう。

Consequenceが戻ってきてから、寂しい思いをしていたのは ESL-57 です。

音場型のSPと同じ部屋に置くと微妙な音場情報をフィルムが共振して吸い取ってしまいます。見事に細かい音が無くなるのです。それで、T４を聴く場合は、同じ部屋には置けないので隣の和室に置くことになります。

畳６枚の部屋に置くと、ESLは思ったより大きいのに驚きます。後ろに傾斜している分奥行きを取るのです。二枚重ねておくと畳み半分は埋まってしまいます。六畳の入り口を塞いでしまい、困っていました。

Quadといえば、茅野の家には、44と405II が、JBLの箱に入ったタンノイIIILZ/ 10inch Monitor Gold を鳴らしています。

405では力があり過ぎて、タンノイと組み合わせると低音過剰になってしまい、低域を減らして鳴らしているのです。

このIIILZ は友人から預かったまま４０年以上経ちます。さすがに寄る年波には勝てないのか、高域が若干落ちてきました。分解して直せば問題なく動くはずなのですが、、、。JBL用の樺桜製の格子の付いた美しい箱は、若干タンノイには重い音になるようです。

そのQuadのコンビで鳴らしたいと願っていましたので、置き場所を兼ねて茅野まで運んでみました。しばらく鳴らしていない装置ですから、接点の掃除等入念に行い、新しいSPケーブル（量販店の５m一組で800円）に繋ぎ変えて早速音出しです。CDはバーンスタイン・NYフィルのマーラー３番を聴いてみました。

いや〜驚きました。さすがに純正の組み合わせです。家では２３０Vに�f圧しなければ弱かったESLが水を得た魚のように水みずしく、また力強くなったのです。後ろもそんなに空けていません。それでまったく過不足のない音がするのです。

送り出しのMaranz 80は少しだけ手が入っていますが、今となっては２０年以上前のプレーヤーですが、まったく不満は有りません。なぜ、このようなCDサウンドが普通しないのでしょうか？レコードとの両立を考えないで、CDに特化して考えた方が良いのでしょう。

この組み合わせで良くなる理由として第一に考えられるのは、振動系の軽さでしょう。Quadのフィルムは軽いのですが、面積は大きいです。その大面積から充分以上な低音が聴こえています。405のワイルドな音が組合わさると平面スピーカーがまったく違う次元の音になるのです。

バーンスタインが最後に録音したタングルウッドでのボストンシンフォニーのベートーヴェンの７番も聴いてみました。

すごい低音です。会場いっぱいに広がっていくのが手を取る様にわかります。

今なら、このシステムは全部で３０万ぐらいで買えるでしょう。seiboさんにぜひお聞かせしたいと思いました。少なくとも音楽を聴くのに何の不足も感じません。東京からCDだけを持ってきても一夏、いや一冬過ごせるだけの素晴らしい音です。何よりも私のどの装置より低音がゆたかですから。

Commented by seibo at 2010-10-23 00:14 x

私もＬＯＷＴＨＥＲの時に３３と４０５を使ったことがあります。

ちょっと重くてズンズンするような気がしてすぐやめました。

ＥＳＬファンの方が以前言っていましたが、ダイナコのパワーアンプとも相性が良いそうです。ある程度元気のあるパワーアンプが合うのですね、

きっと。ＥＳＬの音は間違いなく私好みなのですが、（ＴＡＯさんのＥＳＬもとても良い音がしていました）なんと言っても場所を取ること、壊れやすいこと（我が家は夏でもほとんどクーラー無しです、湿気に弱いと聞いてます）などで、はなから諦めてます。

Commented by UNICORN at 2010-10-23 10:13
最近さる方がMIXI日記にかって保有していたESL63の思い出話をかいていました・・・

もう少し低い領域とダイナミックレンジが稼げれば・・・。

小生が過去1年間に経験した複数のESL57の再生音は全くそのような不満を感じさせなかったものでした、やはり過去のマスコミの記事に洗脳されが、初めから諦めているような気がします。

惚れたら、途中でおっ放り出すような事をしたら終わりですね。

Commented by TANNOY-GRF at 2010-10-23 18:19
今までの家の傾向の音ではなく、オーケストラが轟然と鳴ります！
驚きました。その分細かい音は少なくなりますが、オーケストラ好きの私にとっては本当に驚きでした。

Commented by TANNOY-GRF at 2010-10-24 20:14
CDプレーヤーはあの時代には無かったので、今なっている音を、ほとんどの方が聴いておられないのではと思います。皆さん、最初からCDは鳴らないと思われているようで残念ですね。

GRFの部屋にあった時とはまったく正反対の音がするのも、57がいかにHiFIかを証明しています。
問題は、入力の質と部屋との相性なのです。

Commented by SEED at 2010-10-25 20:18
東京にいるころはよく聴きました　そのころはフィリップスが新盤紹介のためにイベントを組んでおり、そこのメインでした。新宿の珈琲屋でも火事の前にはこれを使っていました。
スタックで使って力強く　シングルで使って品のいい音　凄いスピーカーですね　でもこの時代なかなか要求には答えてくれないですね　
このような個性的なスピーカー　もう出ないでしょうね
宝物ですね♪

Commented by GRFの部屋 at 2010-10-26 02:24
>>問題は、入力の質と部屋との相性なのです。
>ここに総ての鍵が有りそうですね。

オーディオのすべてがここにあるといえますね。
入力の質は、最後まで良くなるという事は有りませんから、そこが一番大事です。また、部屋との相性は、部屋の中でならす以上切っても切れない宿命です。
高いアクセサリーを買うまえにどうして、動かしてみないのでしょう？
動かせないという声もありますが、そんなに大きなSPを持ち込むことがそもそもおかしいと気がつくべきです。

Commented by (Y) at 2010-10-26 13:27
>そんなに大きなSPを持ち込むことがそもそもおかしいと気がつくべきです。

うちのことですね、すみません(笑)。
でも大きなSPにはあらがえない魅力が有るんですよねー。
特に能率の良い大型SPは反応もシビアだし、取り扱いが極めて難しいのですが、音の軽さ(特に低音)が魅力なんです。

Commented by GRFの部屋 at 2010-10-26 19:34
>そんなに大きなSPを持ち込むことがそもそもおかしいと気がつくべきです。
これは家の事です（笑）
＞取り扱いが極めて難しいのですが、音の軽さ(特に低音)が魅力なんです。

そうですね、高能率のSPは音のでの軽さが信条です。
低音が重くないと低音だと思わない重症患者（私でした）が多いので、オーディオ産業が成り立っているのでしょう（爆）
http://tannoy.exblog.jp/14831189/

2010年 06月 07日 ESL-57の音 GRFのある部屋
http://tannoy.exblog.jp/13906002/

巷間では、

「ESLを聴く時はスピーカーを壁から離して、近い距離で小音量で楽しみます。勿論、アンプは管球式のQUAD�Uがよく、スピーカーの過度に敏感な所をアンプ側でぼかす事でマッチングが取れます。」

「Ouad ESL-57は本当に素晴らしいスピーカーです。でも、あるソースには素晴らしい力を発揮しますが、編成の大きいオーケストラやJAZZの強烈なドラムアタックを大音量で再生する気持ちにはなれません。」

これらが、一般的なQUAD ESL-57のイメージだと思われています。SP後面に十分なスペースを取れば必然的に前は接近してきます。いきおい、リニアフィールド的な聴き方にならざるを得ません。真空管アンプでは、従来のイメージの音でしか鳴らないのはGRFで経験済みです。しかし、SD05と組み合わせた場合全く違う音がします。ESL-63的な音もしますが、もっとスケールが大きな音に広がるのです。

土曜日の夜、ようやく適正なポイントを見つけられたので、日曜は朝から着替えもせずに音楽を聴き込んで行きました。大編成のオーケストラから室内楽、声楽、金管楽器の演奏と聴き進み、JAZZのドラムやピアノの近接録音にも充分なダイナミックレンジが取れている事を確認しました。

夜になり、聴き込んで行くに付けて思いを深くしたのは、私はこのような音が好きなのだと言う事です。タンノイでも、Dynaudio系でも、Unicornでも目指している音は同じなのです。

オーケストラから浮かび上がって来る、柔らかく絹擦れの様な弦の響き、深々と鳴る木管や金管の峻厳な響き。会場に響き渡る大太鼓の音。透き通って来る人の声。会場に行った人だけが知っているオーケストラの響きがするのです。タンノイとも登り口は違うけど、高峰の同じ峰を目指している事は解りますね。

追伸

夕方、余りにもいい音なので、近くのチューバホーンさんに連絡をしてきていただきました。チューバホーンさんは、私と同じ構成で聴かれているので、音の違いがすぐわかっていただけるからです。同じSD05を使っていても、タンノイには100Wバージョンで、クロックアップしない方が雰囲気がよく出るのです。SPの設計や質があの時代のアンプの特性に合っているからでしょう。ブラウン管時代のディスプレーで1760万色の発色は、にじんでしまって難しかったのと同じです。3万2000色の方が鮮やかに見えていました。

同じ時代のSPですから、当初はタンノイと同じ100Wバージョンで聞いていたのですが、電圧を240Vで使い、置き場所を調整して行くと50Wのクロックアップバージョンの方が俄然良くなってきたのです。そして、最終的にこの部屋のスイートスポットに置くと、上も下もオクターブ位広がった様なダイナミックな音が鳴り始めました。

その音を、チューバホーンさんに確認していただきました。部屋の響きには極めて敏感です。後面のカーテンの開け具合でも音は変ります。ライブの部屋よりは、吸音されていた方が調整がスムーズに行くかもしれません。いずれにしても、いままで聴いた事のないようなQUADの響きでした。空気の乾いた季節に聴く絶好調のオーケストラの絹のような弦のモアレ模様を聴くことが出来ました。素晴らしいです。
　

Commented by リウー at 2010-06-07 15:35 x

　以前から、ブログを拝見させていただき、非常に参考にさせていただいています。　
　　私も、昨年からESLを使っていますが、御指摘の通り、かなりのオールラウンダーだと感じています。
　勿論、GRFさんのような、厳しい聴き方で追い込んでいく様な事は無理ですが。
　実際、今ひとつと言われている低音についても、私の聴く音量と環境では、問題ないと感じています。
　　クラシックから、ロックまで、まず不満はありません。
　　

Commented by GRFの部屋 at 2010-06-07 18:20 x

リウーさん
コメントありがとうございました。
リウーさんは、どのようにESLをお使いですか？

Commented by リウー at 2010-06-07 20:19 x

　CDとアナログでCDがメインですが、iPodを購入してから、リッピングを少し始めました。
　夏の間は、EAR834LにQUADや、NAIT,CYRUSのアンプを繋いでESLを聴いています。
　冬は、EAR859を使うことが多いです。

Commented by チューバホーン at 2010-06-08 15:41 x

昨晩はお招きいただきありがとうございました。

今までにも、「なぜ？ＧＲＦから」、「どうして？Ｔ４が」という体験をさせていただいているのですが、そこにはタンノイはこういう音だからとか、小型スピーカーだからといったＡｕｄｉｏ的な固定観念を反省すべき事例を体験していたはずなのに・・・・

今回、ESLという５０年以上も前に設計されたスピーカーということと、普通言われているように「編成の大きいオーケストラやJAZZの強烈なドラムアタックを大音量で再生する気持ちになれません」と言われています。

私自身はＥＳＬを所有したことがないのですが、３０年以上前にこのスピーカーを知人宅で聴いてからは、たしかにこのような固定観念は出来ていたと思います。しかし、今回もまたこのような固定観念を見事に打ち破る、ＥＳＬ体験となってしまいました 。（続きます。）

Commented by チューバホーン at 2010-06-08 15:42 x

そうなんです。
今回はそのＥＳＬからは、楽器や声の直接音とホールでの残響音のバランスがあまりにも自然、いや、リアルすぎてどこにも誇張感といったものがなく、Ａｕｄｉｏといった物の存在感がないのです。

それは、ＧＲＦさんがしっかりとした「音の記憶」というものをお持ちであり、機器の概念にとらわれず、常に前向きに取り組まれているゆえの結果なのでしょう。物に依存するＡｕｄｉｏではなく、しっかり音を記憶してゆくことのほうが大切ですね。

私の所有する、もう一台のＳＤ０５が、活躍する日も近いかも知れません？？？

Commented by GRFの部屋 at 2010-06-08 15:56 x

チューバホーンさん

昨日は、無理いって来ていただきありがとうございました。
調整が進んだ音があまりにも良い音だったので、是非聴いていただきたくてお越しいただきました。

５０年前に設計されたSPからあのようなリアリティが有る音が出るのが不思議です。タンノイの時もそうでしたが、昔の入力の質では真価がでていなかったのかもしれません。

レコードやアンプで音づくりをするのではなく、入力の質をありのままに再現すると、あのような音が出るのですね。

先週聞いていただいた、Tさんや(Y)さんには、申し訳ないのですが、たった５センチだけ下がっただけであの様に音が変わるのもわかっていても新たな驚きですね。

Commented by ＵＮＩＣＯＲＮ at 2010-06-08 23:50 x

ついにお披露目出来る所まで、やっとたどり着いたようですね！！

心配なのはチューバホーンさん、悪の道？！に引き摺りこまないでくださいね！！来週お会いする予定なので、感想を聞くのが
今から楽しみです。

Commented by TANNOY-GRF at 2010-06-09 07:46

UNICORNさん
残念ながら、一般のお披露目公演？はできません。入力の質を問われるからです。私と同じ入力をお持ちの方々には、大変参考になります。

昨晩は入力を38/2トラで行なってみました。テープの音に驚くと同時に、44.1/16のCDの音も再確認できました。

Commented by (Y) at 2010-06-09 17:16 x

不遜な言い方になるかも知れませんが、僕はGRFさんのお部屋で、どのスピーカーからどんな音が出て来ても、特に驚きません。まして古いスピーカーならなおさらです。おそらくGRFさんなら、この方向に持って行かれるだろうことは容易に想像できるからです。
でも、例えばスピーカーのキャビネットをティッシュで一拭きしただけで音の曇りが無くなったりするのは、さすがにビックリします。こんなに音の変化に敏感な部屋(を含めたシステム)はありませんね。

Commented by GRFの部屋 at 2010-06-09 18:48 x

読まれていますね〜。
＞この方向に持って行かれるだろうことは容易に想像できるからです。
そうなんですが、その方向に持って行くのには、結構試行錯誤があります。でもそこが楽しいのですね。

Commented by SEED at 2010-06-19 19:42 x

ESL57　素晴らしいですね　私も以前はよく聞きました。
一番良かったのはスタックにしてオンキョーのスーパーウーハー×2　ロジャース510のツィーターを装着しているシステムでした。イベントで使われていましたが、素晴らしい音がしましたね。お気に入りに入れさせていただきました　今後とも宜しくお願いいたします。

Commented by TANNOY-GRF at 2010-06-19 23:12

SEEDさん
コメントありがとうございます。ESLの節度ある音を聴いているとオーディオより音楽を聴く方に主眼が移りますね。

Commented by SEED at 2010-06-20 13:09 x

>ESLの節度ある音を聴いているとオーディオより音楽を
>聴く方に主眼が移りますね。

まったくその通りですね　以前新宿の喫茶店においてあるものを聴きましたが、ひっそりとなる中に音楽がありましたね
今までにない経験でした。
HQDシステムのようにスタックして使うと、これがモニター的になるというのも非常に面白く、可能性の高い固体だというイメージです、傑作ですね♪

Commented by いしい at 2010-06-29 20:24 x

今の次元で見ると若干周波数レンジは狭いですが、ESL57は良いスピーカですよね。
しかし、歪み率と位相については未だに最新スピーカにも負けない性能、即ち自然な音を持っていますよね。

私も平面型というとアポジーのカリパーシグネチャーやマグネパンのSMG-aを使ってきましたが、平面型にしか出せない自然な音がある様に思います。

今、使っているスピーカはエグルストーンワークスのアンドラですが、これはダイナミック型、平面型どちらの音も兼ね備えているかな、と思って使っています。既に10年も使っていますから、気に入っています。
しかし、コンデンサー型スピーカの自然な音を聴くと「うーん、矢張り私はこっちの方向を進むべきだったんだろうか」と悩んでしまいます。
ESL-57もそういう音ですね。

Commented by TANNOY-GRF at 2010-06-30 09:18

いしいさん　コメントありがとうございます。

60年前のＳＰですが、周波数レンジも45から18,000で充分だと思います。GRFより若干広いぐらいです。箱の音がしないので量感は違いますが、深く、柔らかの低音は、演奏会場に漂う音です。
ヨーロッパの伝統有るコンサートホールで聴いている響きが出てきますので、私の目的には合っていますね。

聴く高さによっって、高音が出てくる感じも演奏会場で前の人が直接音を遮る感じと同じで、背伸びすると良く聞こえてきます。音が上に伸びていく様は、感動的です。

Commented by ESLファン　ドイツから at 2014-01-20 23:14 x

ご同慶の至りです、ESLは床から５０ｃｍぐらいあげて聞くともっと素直な低音が聴けます。ポイントは、ご自身の耳の高さまでESLを上げることです。ちなみにオランダ・フィリップス社、英国BBCでは、いまだこのESLをモニターで使ってます。
http://tannoy.exblog.jp/13906002/

2010年 05月 23日 QUAD ESL-57 GRFのある部屋
http://tannoy.exblog.jp/13780879/
30年以上前、QUADを購入しようと意を決して出かけた私の前に現れたGRFの箱の顛末は

本ブログの二回目
http://tannoy.exblog.jp/1642502/

に書きました。その後、GRFを使っていても、DYNAUDIOを鳴らしても響きの根底に求めていたのは、そのQUADのスタティックスピーカーの響きだったのかもしれません。いわゆるBritish Soundの原点が、タンノイとクォードにあるからでしょう。

昨年、二回ほど

千葉の『QUADを聴く会』
http://tannoy.exblog.jp/12636196/

に招かれて、４トラックテープを聴いていただきましたが、そのとき再確認したのは、新しいESL63の音よりも、ESL57の響きでした。

音の細かさ、定位、後方への音像表現などは、明らかに20年近くの研究を重ねて発表したESL63の方が勝っています。PHILIPSの録音時のモニターに採用されている事からも解ります。

それと比べるとESL57は平面波で奥行き間はでないのです。
モノラル時代に設計された事が解ります。

しかし、それ故に音そのもので勝負していますから、暖かさが感じられます。

５０年代から６０年代初期の録音には抜群の相性なのは、前回の

「テープを聴く会」
http://tannoy.exblog.jp/11921673/

で実証済みです。

大型のSPの替わりに軽くて移動に簡単なESL57を導入しました。30数年振りにもとの時点に戻ったのです。深夜電源を繋ぎ音を出してみました。入れた直後の音は低音が出にくかったのですが、３０分ぐらい聴いて行くと音離れが良くなり、どんどん低域が伸びて行きます。オーケストラを聴いても何の遜色無く広大に響いてくるのです。

すっかり満足して、夜も遅くなったので小さな音でテレサテンの昔のアルバムを聴いてみました。30年前にアパートで夜遅くスタックスのヘッドフォーン（イヤースピーカー）で聴いていた優しいテレサの声が聞こえてきました。コンデンサー型平面SPの音です。そのまま寝てしまいました。

翌朝は、まだ暗いうちから起きて（笑い）SPの位置の調整と検証です。どの位置が一番響きがいいかいろいろな場所に置いてみました。軽いから楽ですね。平行法・交差法・そのバリエーションをいろいろやってみました。かぶりつきも一番離してもどちらも良いのです。幾分上向きに立っているので音が上に上がってきます。座って聴いているより立って聴いた方が音がはっきりするぐらいです。いやー面白いですね。左右を余り離さずモノラル的にする方が音が埋まりますね。それから1mm単位の微調整もまた10センチ単位の曖昧さもどちらも音に差はありますがそれなりに鳴ってくれます。

http://tannoy.exblog.jp/iv/detail/?s=13780879&i=201005%2F23%2F99%2Ff0108399_10591880.jpg

音の傾向はやはり50年代の音ですから、SD05はタンノイを鳴らしている100wタイプが良かったです。楽器もまとまりますが、人の声がやはり良いですね。暖かくて優しいです。一方50wのクロック改造バージョンでは、音が細かくなりESL63的な音になります。63もいつか持ち込み聴き比べをしてみたいですね。

先日訪れていただいた「QUADを聴く会」の会長さんはGRFの交差法が気に入り、ESL63proで45度配置を実験されている様です。すぐ動かせるのが良いです。家庭用のSPの理想型かもしれません。

　
追記

早速、古くからの友人を呼んで聴いてもらいました。QUADの奏でる音楽に感心してくれました。音がどうこうと言う次元でないのが良いそうです。私も声楽とバイオリンの音の鳴り方に感心しています。オーケストラも余り大きな音を出すとクリップしますが、その範囲でも充分な音がします。

Commented by unicorn at 2010-05-23 12:05 x

＞３０年以上前、QUADを購入しようと意を決して出かけた私の前に現れたGRFの箱

時は静かに且つDynamicに人間の繋がりの中を経過し、今30年前に夢見ていたシステムが眼前に！！

なにか一編の長編物語を読む思いです、こんな気持ちの高揚感は
御金を払っても経験できませんね、これぞ人生ですね！！

Commented by TANNOY-GRF at 2010-05-23 16:41

30年経っても、人の本質や好みは変らないものだと再確認しました。また、SPは違っても鳴らす人が同じならば、やはり似た様な音になる様です。
あの日千葉に行った事が、今に結実しました。UNICORNさんのお宅を訪問したから、今の和室のサウンドがあるわけですね。こちらはマスターテープやワンビット生録で質が上がり、とんでもない音がしています。この辺りは通常での判断は基準になりません。

Commented by ishii at 2010-05-24 09:23 x

ついにを始められたのですね。Ｍさんから聞きました。千葉のＫさんも聴きたがると思います。

ちなみに、ＥＳＬは１００Ｖで使われているのでしょうか。

Commented by TANNOY-GRF at 2010-05-24 15:52

いやはや、とうとう始めてしまいました。あの日の千葉での体験が30年来埋まっていた時限爆弾に再点火した様です。

ESLは、110Ｖ・240v両方で試してみました。ダイナミックレンジが変ります。どちらが良いかはじっくり聴いて行きます。

GRF・T4・Unicorn・ESL57という個性的なSPだけが残りました。

Commented by 富士山麓の音好き at 2013-06-27 06:44 x

近日中古esl57入手予定者です。�@ESL57の音、110Vと240Vの違いもう少し聞かせて下さい。�A240Vの場合、変圧器が必要ですが、機種、入手方法など知りたいです。
アンプは当面手持ちのプリ44、上杉ubros-1、パワーubros10で聞くしかないですが、何かご助言ありましたら教えて下さい。

Commented by GRF at 2013-06-27 10:38 x

44+405で聴かれれば、110Ｖで充分です。240Ｖにすると、いくぶん音が活気づきます。活気有る音がHiFiだと思われている方が多いので、240ｖじゃなければ駄目だという声になるのでしょう。私は、100ｖで使っています。405は、数万円でゴロゴロあります是非使って下さい。

Commented by NO.028 中野 at 2013-12-20 17:21 x

初めましてNO.028の中野と申します。（石田さん追悼でﾎｰﾑﾍﾟｰｼﾞに感謝！感謝！を投稿した者です）当方、昔アキュのA-50VでESL５７を愛用していた事がありその素晴らしい音楽が忘れられません。ただたしかＥＳＬはｲﾝﾋﾟｰﾀﾞﾝｽがある音域で非常に低くなりＳＤ０５では長時間のドライブには耐えられと思っていましたが・・・使用して問題ないでしょうか？（当方ＳＤ０５からアンプを変えるつもりは全くないので）。ぶしつけで申し訳ございませんがお教え頂ければ幸いです、

Commented by GRF at 2013-12-20 18:53 x

中野さん　問題は有りません。私も使っていました。しかし、相性から言うと、Quad44+405IIが一番合っています。II+22の真空管より良くなります。皆さん、ESL57は真空管の時代の製品だと思っているのですが、ESL57は1980年代まで製造されていたのです。

Commented by ESLファン at 2015-05-23 22:56 x

SPの設置で左右の壁からの距離でもステレオ感が変わります。
なかなか難しいですね。
私はESL５７に特製のハイヒールを履かせました。このSPは床高を上げると高音が素晴らしくなります。
オランダ、フィルップス社ではいまだに音響評価SPとして活躍してるそうです。

http://community.phileweb.com/mypage/myroom/2796/

ご参考に、ここに写真を掲載しましたのげでご覧ください。

Commented by TANNOY-GRF at 2015-05-24 10:01

ESLファンさん　コメントありがとうございます。写真を拝見しました。部屋の高さの半分ぐらいのところにSPをおくと途端に音が活き活きとしてきます。私も追加実験を行ってみます。その時は、台の上になるとは思うのですが。

Commented by ESLファン at 2015-12-11 00:28 x

亀レスです。
部屋の高さの半分というのもあります。
ポイントは、リスニングルームで聞く場合、ソファー、椅子に腰かけてすわりますので、その場合の耳の位置にESLのセンターの床高と一致させるのが重要です。音がクッキリ、すっきりとします。現在のライフスタイルに合わせてモデュファイすれば素晴らしい音響装置になります。

ではなぜESLが今のようなデザインになったかという理由があります。第二次大戦後に発売された英国のお金持ちは、深々としたソファに体を置いて聞いたからです。ですから床高はありません。それにモノラルの時代でした。
当時のESLの価格は、当時のベンツ車一台に相当します。ステレオになったときベンツの二台分の金を払わないと買えませんでした。当時にこんなSPを研究して販売する会社があったのです。戦勝連合国の英国と敗戦国家日本のギャップです。
ソニー、松下、ケンウッド、なだたる音響メーカも余裕はありませんでした。

ESLは、オーディオの歴史に残る、残すべきハイファイ音響製品です。
http://tannoy.exblog.jp/13780879/

2009年 09月 13日 QUAD ESLでテープを聴く会 GRFのある部屋
http://tannoy.exblog.jp/11921673/

NAVIで目的地に到着すると、そこはTaoさんの言われる『QUADを聴く会』の副会長・Kさんのリスリングルームでした。仕事場の二階の大空間をたっぷりと使われていました。音を出さなくてもいい音がすると予感しました。

皆さんのこられる前に、音出しをして調整を行うつもりでしたのに、全くぶっつけ本番になりました。そこで、調整を兼ねて軽いヴォーカルからと、ナット・キング・コールがゴードン・ジェンキンスをバックにうたったアルバムからスタートしました。

音が出た瞬間、私はほっとし、皆さんは驚かれた事とおもいます。それまで聴いていたCDとはまるで別の装置の様に鳴り始めたからです。厚みのある深々としてたっぷりの低音が、ESLから出ています。全盛時のアメリカンサウンドです。

私自身ESLから聴いた事の無い音でした。よほど、念入りに調整されたQuadのアンプなのでしょう。この迫力は240ボルト仕様にしてでて来たダイナミックスだそうです。

http://tannoy.exblog.jp/iv/detail/?s=11921673&i=200909%2F13%2F99%2Ff0108399_11104891.jpg
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オクターブ下の低音が聴こえるのは、テープならではです。低い音まで万遍なく収録できるからです。レコードでは、最低音はイコライザーで小さくなっていたり、左右合成されていたり、カットされている場合が多いからです。昔のオリジナル盤がいい評価をされるのは、出来るだけ忠実にカッティングを行なっていた所為もあります。CDもマスター造りと、製造工程の最後スタンパーの段階で細かい音が無くなっている様に思えます。サラ・ボーンのAfter hoursもマルチでは有りますがこの頃のとは違い会場の雰囲気を良く伝えてきます。

クラシックでは、フリッツ・ライナー指揮シカゴ交響楽団の名盤「ツァラストラはかく語りき」の冒頭から第二曲まで。シカゴ特有の奥深い低音がおとなしいESLをここまで鳴らすかというくらい一変させました。続くジョージ・セルのマーラーの四番では、鈴の音が空間に響き渡り弦楽器が宙に浮かんで行きます。途中で上の蛍光灯を消したら、音がより高く上がって行きます。蛍光灯の雑音は音の大敵ですね。

そして、ハリー・ベラフォンテのカーネギーホールコンサート、再生音楽だという事をわすれ会場の一員になっています。1959年4月へのタイムスリップですね。５０年前の録音でこの水準で収録されていたのです。今日は、全ての機器が６０年代前半に合っています。時代を合わせるというのも大切な事です。

それは、ESL57から、ESL63(設計開始年度で発売は70年後半です）に替えた時に解りました。音の精度は高いのですが、何かを失った様な、、、。

小林秀雄がアンドレ・ジイドの言葉を引用した様に『 懐疑は、恐らくは叡智の初めかも知れない。然し、叡智の始まる処に芸術は終わるのだ。 』と同じ事をふたつのSPのあいだの時代の変化を感じました。

　
ショルティの指輪からワルキューレ、第三幕最後の部分。カラヤンのジークフリートから冒頭の部分、アンセルメの三角帽子、そして極めつけはクレンペラーのマーラー第二番、冒頭のコントラバスの咆哮！暗くなった会場で電気も付けず、１１名の息づかいだけが聴こえていました。

私も、ここまでヴィンテージクオードが鳴るとは思っていませんでした。ここまで整備をして来た『QUADを聴く会』の皆さんの愛情と情熱が出している音なのでしょう。私の不用意で一時間ほどお手間を取らしましたが、食事の会場に出かける時間がきてもなかなか離れずらい音が最後にはしていました。

当日お掛けしたテープ類です。この他に２トラックのフランクシナトラ、ナットキングコールが収録された、Capitolの販促用デモテープもお掛けしました。

追記

今朝になって、昨日のESL57の鳴りっぷりの良さに比べ、和室のユニコーンの音のスケールの無さが気になり始めました。昨日も、調整を重ねて行ったとき、１０センチほど前にSPを移動した事を思い出し、和室でも思い切って５センチも！前に出してみました。結果は大変よく、音がのびのびと鳴り始めました。QUADもユニコーンも前後に音を放射しています。通常の前面だけに放射しているのと違い音像の調節が反対になり難しいですね。

追記2

会場で上機嫌で鳴ってくれた、NAGRA改は、家に帰って来ても一皮むけた様な良い音で鳴っています。SPの位置を替えた事が大きな原因では有りますが、皆さんから美人だと言われて機嫌を良くしているのかもしれません。もうすぐ、美人の双子姉妹が来ますが、そのときご機嫌を損なわなければ良いのですが、、、。

Commented by チューバホーン at 2009-09-14 00:21 x

昨日は大変お疲れ様でした。
悪天候と遠路でしたが、本当に参加してよかったと思います。
　おかげで、興奮冷めやらず、本日も夜更かし中です。

Commented by TANNOY-GRF at 2009-09-14 00:25

チューバホーン様

興奮を是非冷ましてください。昨日の音は、もう博物館にしかない様な音ですので。東京駅で本物の特別急行列車に遭った様なものです。凄いのですが、残念ながら現在では過去の遺物ですから。

Commented by (Y) at 2009-09-14 00:27 x

GRF様
前のコメント欄に>メディアの違いではなく、録音する側の姿勢の違いが音に現れているのでしょう。
とありましたが、まさにまさにそうでしょうし、演奏する側の姿勢も同じだではないでしょうか。さらにメディアそのものをないがしろにしたツケもあるのではないかと思います。いずれにせよ失ったものは帰って来ません。二度と帰って来ません。

Commented by TANNOY-GRF at 2009-09-14 00:31

(Y)様

昨日は、50年代の機器ばかりで、４トラックテープを聴きました。初めて２トラックに遜色無い音が聞けて、少し興奮しました。
テープ幅の差はいかんとも出来ないのですが、結構分厚い、SPやEPの音がしました。エネルギーに満ちた音です。

Commented by (Y) at 2009-09-14 15:08 x

テープの写真を見ていたら、ふと自分も「ツァラストラはかく語りき」を持っていたことに気がつきました。確認しましたら、同じフリッツ・ライナー指揮シカゴ交響楽団の「ツァラストラはかく語りき」でした。クラシックには疎いので、ただタイトルだけで選んだのですが、名盤だったのですね。eBayで20ドル前後だった記憶があります。なんか得した気になりました(笑)。

Commented by GRFの部屋 at 2009-09-14 15:29 x

それはそれは！いまは、$60以上です。
ライナーの人気盤は150ドル以上しますよ！
http://tannoy.exblog.jp/11921673/

2010年 01月 09日 QUAD ESL63でテープを聴く GRFのある部屋
http://tannoy.exblog.jp/12636196/

昨年の九月に、千葉で

『QUADを聴く会』
http://tannoy.exblog.jp/11921673/

に招かれ、QUAD22・QUAD�U・ESLのヴィンテージラインでNagra IV-SJ改の４トラックテープを聴いていただきました。

掛かったテープとは時代が合っているのでしょうか、ESLの常識を超える素晴らしい音がしました。その折、次回は11月頃にも今度はESL63で鳴らそうと言うことになりましたが、どうしても都合が付かず年を越してしまいました。

前回の22・QUAD�U・ESLは真空管の時代でしたが、今回の44・405�U・ESL63PROは二十年ぐらい時代が経ち、CD時代直前の機器です。

音質も音場もESLとは大きく異なります。モニター用に開発されたPROは、辛口で甘さはあまり感じられません。その意味では民生用の63の方が使い易い様にも思えます。

通常は三角形の頂点で聞くモニターですから、厳密な意味では一人しか聞けません。そのため前回のESLの様に平行において左右の間隔をおおきくし多くの人に聞いていただく様にしましたが、音場が正確に表れるのは、やはり中央の一人だけの様です。

それでも30分ぐらい鳴らし込んで来ると、音もほぐれ音場も広がってきます。途中でプリとメイン間のケーブルを普通のMITに変えたり、端子を磨いたりして調整しながら聴き込んで行きました。前回とはその点でオーディオ的にならざるを得ない分、マッチングが難しいのかも知れませんね。

http://tannoy.exblog.jp/iv/detail/?s=12636196&i=201001%2F10%2F99%2Ff0108399_1001464.jpg

12名もの参加者に20種類ほどのテープを聴いていただきましたが、前回に比べると分析的にならざるを得ない分、音楽に浸れなかった気もします。これはQUADだけではなく、現代のオーディオ機器の宿命の様な気がするのは、TANNOYをメインに使っている私だけの感慨でしょうか？ESL63はもう少し小さな部屋で、しっかりとフォーカスを合わせて聞いてみたいと思いました。

その夜は、新宿でクラシックのピアノライブがあり、生のベーゼンドルファーで演奏を聴きましたが、現代の演奏家がどちらかと言えば63的な音楽傾向に向っているのが気になりました。ゆったりとした音楽ではなく技巧の方向に向かいすぎているのは、技術的進歩を遂げている現代演奏家の宿命なのでしょうか？

Commented by ＵＮＩＣＯＲＮ at 2010-01-10 11:07 x

＞現代の演奏家がどちらかと言えば63的な音楽傾向に向っている
　　　のが

なかなか意味深長な意見ですね・・・・

ところで沢山の方とTape,Nagra,QUADアンプ,63Pro.との出会いは、
やはり貴重だったとしか言いようがないと思います、体の為とは言えチョ
ット残念な思いです。

Commented by TANNOY-GRF at 2010-01-10 16:06

UNICORNさんが何時も出かけられている音楽大学の演奏会でもそうですが、毎年卒業される何千人の演奏家の内、一体何人がプロの演奏家になられるのでしょう？

職業演奏家として活躍できる場がどれほどあるのでしょうか？
クラシック演奏家にとって我が国には活躍できる場が残されているのでしょうか？

生の演奏会の魅力とは？いろいろ考えさせられる音楽会でした。
http://tannoy.exblog.jp/12636196/

2012年 02月 12日 ESL57で聴くモノラル GRFのある部屋
http://tannoy.exblog.jp/17186507/

QUAD の ESL57 で聴くモノラルは、両方のＳＰが一体化して、巨大な平面パネルとなって同相で鳴ります。

逆に言うと、左右を空けすぎず、モノラルが一体化して聞こえる間隔に設置するとステレオも良く鳴ってくれます。

ESL57は、構造上音場の再現は出来ないのですが、パネルその物が発音体となって音楽を奏でるのです。勿論、一緒に録音されている残響音も見事に鳴りますから、コンサートホールの二階席で聴いている感覚になれるのです。昨日は、フルトヴェングラーのブラームスの２番を聴いていて、今更の様に確認しました。

このユニークなスピーカーが世に出たのは、1957年と言われていますが、私のところの製品は、70年代後半です。余程の大音量を出すと時々ノイズが出ますが、実用上はほとんど問題有りません。茅野は一年を通じて湿気のないところです。特に乾燥した冬場はESLには理想的なところですね。

しかし、ESLの音を聴かれている人は、一様に高音はきれいだけれど、低音が弱く、室内楽や人の声に向くと言われています。小音量で近くで限定した音源を聴くのには適しているが、フルオーケストラは向かないとも言われています。

インターネットをざっと見ても、以上のような感想や使いこなしの方法が書かれています。私も、茅野の家で以前より使っている Quad44+405II で聴くまではそう思っていました。

しかし、ESL63が1982年に発売されるまでは、 ESL57が主役でした。そして、真空管時代のQUAD IIより、遥かにダイナミックな音がする、405IIが主力のメインアンプだったのです。

通常のダイナミックSPを405で鳴らすと、とても元気のいい音がします。しかし、ESL57を聴くと一転して迫力があるけど、柔らかい音で鳴り始めるのです。そしてESLがオーケストラに向かないと言われている理由の一つである、金管や打楽器群が過不足無い迫力で鳴り始めます。

従来の実験で44+405II の音が硬いと言われるほとんどの原因は、送り出しのCDプレーヤーに起因すると思っています。CDプレーヤーの質を高めれば、驚くほどの迫力としなやかさでESLは鳴り始めます。

ESL57の時代は、勿論レコードの音に標準が合わしています。しかし、その時代にもFM放送はありましたし、当然マスターテープの音も聴いていたでしょう。レコード一辺倒ではないのです。バイアスの電圧は、普通では低音がでないので、230ｖ仕様でなければ駄目だと言われますが、まったくそんな事はありません。

マーラーなどの大編成のオーケストラの重低音や迫力ある金管、そして大活躍の大太鼓までESL57はまったく問題なく再生するのです。その中でも、アルトやメゾの声の美しいこと。コーラスのハーモニーが見事です。そして、定評ある弦楽器が浮かび上がります。またピアノソナタなどは実物大で低域も鳴ります。本当に見事です。昨日はクラウディオ・アラウのシューベルト・D664を聴いていました。

何遍も言いますが、私の装置で一つだけ持って行けと言われたら、このESL57を選ぶでしょうね。

Commented by TANNOY-GRF at 2012-02-12 21:24

先週ほどではありませんが、まだ茅野の朝は氷点下5度くらいです。今少し暖かくなったら、QUAD好きの皆さんをお呼びして、温泉とお蕎麦とESL57のツアーをやりますか！おっと、美味しい日本酒も！

Commented by リウー at 2012-02-12 22:03 x

　私もESLを聴いていてそう思います。個人差はあるでしょうが、交響曲を聴いていても、十分な音だと感じます。
もっとも、ステージ最前列の席は好みではないというのもあるでしょうが。

Commented by TANNOY-GRF at 2012-02-13 12:59

　リウーさん、ESL57は、私が何時も聴いているUNICORNと対称的な音だと言えましょう。UNICORNは、空間に漂う音場をきくＳＰです。しかし、ESL57は、演奏会場の中に入れるＳＰなのです。入力の質を向上されると、どんどん別な世界が開けていきます。古さも迫力の無さも感じません。充分な大音量で低音も再生するのです。世の中のESL57評はどこかで間違った使い方をしているのか、ご自分で使わずに聞きかじりの感想を述べているだけかも知れません。まずは良いＣＤプレヤーと44+405IIで聴いて欲しいですね。

Commented by mimori at 2012-02-13 17:45 x

はじめまして。いつも愛読させていただいています。
私もESL57を愛用し，ＣＤ１２を送り出しに使っていますが，ＧＲＦさんが仰るように入力の質が向上すると，リニアに反応しているのが判り，このＳＰには音質向上の上限はないのではないかと思うことがあります。低音もかなりの量感が出ているのが感じられ，ＥＳＬ５７をフローリング床に直置きで設置していますが，マーラーなどでは，低音の振動が床に伝わっているのが素足だと感じられるほどです。
ＧＲＦさんがハートレーのスピーカーボードとしてウェルフロートを使用されていますが，ＥＳＬ５７に使用しても効果があるものでしょうか。

ＥＳＬ５７は設置面積が３本の脚だけなので，いまひとつウェルフロートの導入に踏み切れないでいます。
ＧＲＦさんのご意見をお聞かせ頂けると幸せます。

Commented by TANNOY-GRF at 2012-02-13 21:10

mimoriさん、初めまして。いつも読んで頂きありがとうございます。送り出しにCD12とは〜。いい音していると思います。このＳＰは本当に大した物で、言われるように音質向上の限界がないように思えます。アンプは何をお使いですか？

私の家の床は相当しっかり作ってあるので、本来ならフローティングボードは要らないのですが、このHartleyは、横に展開する４ウェイなので、リスニングポイントが限定されます。その点を改善するためにボードを使用してみました。

ESL57には、無い方が好ましいと思います。低音の振動が床に伝わっているのが、楽しいです。平面ＳＰはそれ自体が発音源ですから、低音をフロートすると面白くなくなるように思えます。

先日、茅野で聴いていたフルトヴェングラー・ウィーンフィルのブラームスの２番は、押し寄せてくる低域に感動しました。オーディオは、私にとっての「どこでもドア」です。

Commented by mimori at 2012-02-14 05:56 x

お尋ねのアンプですが，プリにJRDGのCOHERENCE(Sr1)をパワーにGOLDMUNDのMIMESIS18.4，ＡプレーヤにLP12+3009�Uを使っています。

また別室で，マランツCD23（鍋蓋），QUAD33+303で，セレッションSL700を鳴らしています。
もともとESL57は33+303用でしたが，ＳＰを入れ替えたときのESL57の音の変化に驚くとともに，あらためてESL57の可能性に気がつき，以後メインSPとして愛用しています。その後パワーアンプやケーブルの変更等を経て，現システムになりました。

Commented by TANNOY-GRF at 2012-02-14 09:56

ESL57は振動膜が薄いので、左右のSPの位置調整は本当にシビアなところまで追い込めます。私の経験ですと、左右の間隔は、当然部屋の大きさに左右されますが、写真の様な幅二間ですと、間にESLが一台入るか入らないところに、ポイントが有ります。正確には、木の枠を入れないぐらいの幅です。そのあたりで、最初は2ｍｍぐらいづつ拡げたり狭めたりすると一体化するポイントが見つかると思います。内振りにしないで、完全に平行にしてみてください。

Commented by mimori at 2012-02-14 22:42 x

左右の間隔は，視聴位置との関係もあると思うのですが，ＧＲＦさんのセッティングでは，視聴位置はSPまで概ね1.5mくらいのニアフィールドに近い聴き方になるのでしょうか？

タイトルのようにモノラルを聴くのであれば，一体化するポイントがよいのは判るのですが，ステレオの場合には，音の広がりというか，部屋に音楽が満ちる或いは漂うような感じがでないように思うのですが？
ESL57は少し動かすだけで，かなり音が変わるので，時間をかけて色々試してみたいと思います。

Commented by GRF at 2012-02-17 08:34 x

mimoriさん
試聴位置は、４メートルぐらい離れています。この位置でも、ステレオの一体化が図れます。音は、浪のように打ち寄せますよ（笑）
最適ポイントのすぐ隣は、面白くない音なのです。不思議ですね。

Commented by Bigpapa@shonan at 2013-02-02 17:34 x

こんにちは。「ひとつだけ選ぶならESL-57』にぐっと来て、思わずESL-57を入手してしまいました（笑）。モノラルで聞いています。麻薬的なボーカルものやソロ楽器や、素晴らしいグルーブの打楽器群に感動しております。５０、６０年代のギターを数本所有しておりますが、あの頃の音が出せるのはESL-57だけじゃないか、と思ってます。ありがとうございました。

Commented by TANNOY-GRF at 2013-02-03 06:42

>「ひとつだけ選ぶならESL-57』にぐっと来て、思わずESL-57を入手してしまいました（笑）。

Bigpapaさん　コメントありがとうございます。そうですか、ESL57でロックを聴かれているのですね。低音が良いでしょう？あの迫力有る音を残念ながらほとんどの方が聴かれていないのです。とても残念ですね。
http://tannoy.exblog.jp/17186507/

2013年 08月 16日 GRFのある部屋 夏休み三日目〜四日目　茅野の夜
http://catharticalness10.rssing.com/browser.php?indx=6217570&item=169

Quad ESL57は、巷間言われているような、低音が出ないので、高域の冴えるバロックの室内楽・イメージ的には、シャルランの録音のバリシャイ室内管弦楽団やアルヒーフの音楽の捧げ物見たいな音を想像されるのですが、実際は、深々とした低音も出て、マーラーやブルックナーの堂々とした交響曲が得意なのです。その音を電源を入れるところから、だんだん目覚めていく過程も聴いていただきました。

ベルウッドさんのご感想は、どうでしょうか？もっとも、音を聴いていたのは、最初の一時間ぐらいで、飲み始めたら、ＳＰの調整法を微に入り細に入り訊かれました。

当方も単にセンター合わせではなく、如何にSPがストレス無くなるか、ポイントが決まると、どこで聴いても音像が移動しなくなる方法など、詳しく説明しました。ＳＰ調整には、立体的な図形の把握が必要です。それは演奏会場でのヴァイオリニストの立ち位置との関係と同じだと言う点から楽器の鳴らし方の話しになるのです。

1952年のフルトヴェングラー・ウィーンフィルを大音量で掛けていたら、隣の家から赤ちゃんが寝ているとクレームが来ました。当たり前です。窓を開け反して大音量で掛けていたのですから、音量も普通にして、窓を閉めると大丈夫そうです。しかし、この52年の録音が良いのです。ESL57で聴くモノラルは全体に拡がり、ステレオの必要性を全く感じません。これが聴いていただかないと分からない音ですね。

QUADのESL57は1957年に設計され、1981年にESL63が発表されるまで、約25年間Quadの主力スピーカーでした。製造は1996年にドイツの会社に売却するまで続けられました。その為未だ市場には大量に出回っており、価格も数万円〜15万ぐらいで買えます。壊れやすいとか、湿気に弱いとか、低音が出ないとか、いろいろ言われますが、フィルムの修理も、高電圧の部品も、いくらでも出来ます。ただ、使い方が、間違っているように思えるのです。

ESL57を聴かれる人は、真空管アンプの22とIIの組み合わせで聴かれる方が多いようです。こちらは、開発時のアンプです。CDの出現する直前に発表された44/405の組み合わせが、ESL57には一番向いていると思います。音質調整を簡単に行えるトーンコントロールも必需品ですね。

平面波が出るESL57は平行配置が原則です。

ディレー回路内蔵のESL63は内振り、出来れば45度も可能ですが、57は厳密に平行法で使うのが、良い結果を生みます。これはほとんどの方が、試されていません。

そして、SPから3〜4メートルぐらい離れて聴くと、音が波打ち際にいるようにどんどんと押し寄せてきます。

その音を聴いていただくと、最新録音のRCO LIVEを聴くとやはり幾分古い音がすると言われました。そこで、高域を2db程上げてみると、ビックリするぐらい変わります。東京から持っていったMITのケーブルをCDプレーヤー・MarantzのCD-80改とSONYのSCD-XA1200ES改と44の間に使ってから俄然音が冴えてきました。こうなると次から次へとCDをかけ始めました。

Commented by Ponta at 2013-08-17 18:58 x

＞実際は、深々とした低音も出て、マーラーやブルックナーの堂々とした交響曲が得意なのです。

そうなんですよねぇ。そして、早い低域を聴くことが出来ます。
ダールジールとの相性もゴローさんの見立て通り良かったです。
事故った時のショップの対応が悪く、断念しましたが、落ち着いたら再挑戦するつもりなんです。
ゴローさんの遺言は大切にしたいと思っております。
今は余裕がないので、B&Wで楽しんでおります。

Commented by TANNOY-GRF at 2013-08-18 01:35

Pontaさん　お久しぶりです。ESL63系の再生は、内振りの調整が難しいです。思い切って、ESL57にされたらいかがですか？英国から買えば、送料入れても10〜20万ぐらいでいくらでも買えます。スペアも3万ぐらいであります。懐にも気持ちにも優しいです。

平行法でつかえば難しい調整もいりません。部屋の影響も受けません。何よりも良いのは、昔のモノラル録音が、ステレオと同じように鳴ることです。これには本当に驚きます。ゴローさんは音楽が聴ける装置を目指していらしてました。拙宅に来たときも、GRFやユニコーンでさえ、QUADの音がすると喜ばれていました。
http://catharticalness10.rssing.com/browser.php?indx=6217570&item=169

2009/9/13 AcousticTao
http://moon.ap.teacup.com/tao7637/1290.html

　「QUADを聴く会」の会則27条には「会合の内容について、その具体的な詳細を会員以外の第三者に知らせてはならない」と規定されている。なので、昨日の臨時集会の内容について微細な点まで記事にするわけにはいかにのであるが、昨日はいろいろと貴重な体験をしたので、その概要を記してみたい。

　昨日の臨時集会は、副会長Kさんのリスニングルームで行われた。Kさんが経営されている会社の工場の2階にあるリスニングルームは広い。25畳程度あるのではないであろうか。天井高は一般的な高さである。その広い空間の中にQUAD SYSTEMは設置されていた。

http://moon.ap.teacup.com/tao7637/img/1252836858.jpg

　うどんはたっぷりとした量のお湯でゆでるのが良いといわれているが、QUAD ESLもゆったりとした空間の中で鳴らすのが良いようである。

　メインイベントはNAGRAであったが、その前にCDで数曲聴かせていただいた。CDプレーヤーはQUAD 66CD。前回来たときよりも部屋がすっきりと片付けられて何も置かれていない空間が広くなったためであろう、部屋の響きが豊かでライブな印象を受けた。背後の壁との距離が前回よりも近くなったのも影響しているのかもしれない。

　その後、NAGRAの登場となったのであるが、NAGRAに切り替わるとライブな響きの印象はすっかり消えた。ソースの音のレベルの違いが部屋の影響をも凌駕するほど強力な推進力となったのであろうか。

　NAGRAは凄い・・・それは確かである。しかし、その剛速球をしっかりと受け止めることのできるQUADも凄かった。その本来持っているポテンシャルの高さを改めて認識することとなった。

　最初は4トラックのソフトを聴いた。つぎつぎに出てくる名盤はどれも素晴らしいものばかり。そして、ひと通り聴いた後、スピーカーをESLからESL63PROに変更することとなった。真っ黒で可搬用の取っ手が付いる。渋いいでたちである。

　そして、その音が出て「あれれ・・・」という印象をもった。私の音の嗜好性は偏っている。さらにESLのオーナーでありその音に愛着があり、耳が慣れている・・・そういったことを勘案すると適正・客観的な判断などできないのであるが、すっかり心のテンションが下がってしまった。

　QUAD QC2、QUAD �Uとの相性もあるのであろう。駆動するアンプがQUAD 44、QUAD 405であったなら、また違った結果となったのかもしれない。

　みんなの顔も曇ったようである。残念ながらQUAD63PROは1イニングももたずに投手交代を告げられてしまった。スピーカーはESLに戻された。私の顔もにこやかな表情になった。

　そして、今度は2トラックの登場である。4トラックのソフトは海外のオークションで比較的安価に購入が可能であるが、2トラックは海外オークションでもそれなりに高価であるとのこと。

　4トラックでも十二分に高音質で感動的であったが、2トラックになるとそのエネルギー感は倍増。ぎゅっと目が詰まる密度感が音から感じられる。2トラックになると倍以上の情報量が詰め込まれているようである。

　2トラックになるとスピードガンは150キロ超を表示している。そのスピードの球がくると少し腰が引けるようですらある。ミットに収まったときの音も「バシッ！！」といった感じで重い。

　その「バシッ！！」は、重く密度感がある。この凄みのある低音がESLから聴こえてくるのは大きな驚きである。「ESLはやはり凄い・・・その潜在能力の高さは相当なものである・・・自分の選択は間違っていなかったようである・・・」数時間に及ぶ臨時集会が終わって、ニコニコしながら夜の懇親会に向かった。

コメント

2009/9/14 21：20 投稿者：tao

GRFのある部屋さん、こんばんわ！

先日聴かせていただいたオープンリールのソフトのなかでは、ハリー･べラフォンテはやはり素晴らしかったです。
一気にコンサート会場にワープする感じで、オーディオを聴いているという感覚がすっかり消えてしまいました。
あと、マーラーの第2番が素晴らしかったですね。冒頭の低弦の重厚な響きが胸震わせるものがありました。

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2009/9/13 21：23 投稿者：GRFのある部屋

Taoさん
昨日は雨の中ご苦労様でした。
私も行くまでは、ESLでどのようになるか一抹の不安は有りました。
しかし、驚きましたね。QUADの持っている潜在的な力と時代がマッチした音には。

当初は、音を聴いていましたが、ベラフォンテ辺りからカーネギーホールやベルリンの教会にトランスポートされたみたく皆さん音楽を聴いていましたね。

ESLオーナーのTaoさんとKさんが一番嬉しそうでした。自分の選択が間違っていなかったと証明されたからです。
http://moon.ap.teacup.com/tao7637/1290.html

GRFのある部屋 2017年 10月 18日
茅野の家に着いたのは六時半でした。

仕方がないので、QUADのシステムに火を入れて、先日Catbossさんに直していただいた405のエージングを試みました。

雨の日の火が通るまでのESL57は、音がまとまりません。今日は雨ですから、コンデンサースピーカーの薄いフィルムが乾かないと音がしっかりとしてきません。我慢して聞いていると、だんだん音のフォルムがしっかりとしてくるのです。

アンプの音もエージングが進んでくるのが解ります。少し眠かった音が起きてくるのです。405に精密なヴォリュームをつけていただきました。

音量を合わせるのがオーディオでは一番重要なことです。どれだけのゲインでどのくらいの音量で聞くか、ここが一番大事ですね。鳴らしている音楽のイメージを自分で決めるからです。オーディオは音量を決めることがすべてと言っても良いでしょう。

そしてその音量をヴォリュームのどのあたりで聞くかもとても大事なことです。

11時前後のいちで適正な音量が出るように装置全体のゲインを決めます。
それはきわめて厳密な調整です。

音はどんどん良くなっていき、何時もながらこの装置があれば他はいらないと思いました。

結局、茅野でQUADの音を聞けたのだけが良かったと言うことになります。
今朝は、良い天気です。これから、東京方面に引き返します。
http://tannoy.exblog.jp/28224360/

学生時代

◦AUDIO って
◦目覚めのころ
◦長岡教へのいざない
◦金田式 DC アンプ
◦真空管アンプとの出会い
◦真空管な日々（その１）
◦真空管な日々（その２）
◦真空管な日々（その３）
◦MC ヘッドアンプに挑戦
◦真空管な日々（その４）

QUAD の時代

◦QUAD ESL-63 との出会い（前編）
◦QUAD ESL-63 との出会い（後編）
◦最後のアナログプレーヤー・最初の CD プレーヤー
◦QUAD 44+405 との出会い
◦Super Woofer と QUAD ESL-63
◦QUAD 44 壊れる（その１）
◦QUAD 44 壊れる（その２）
◦QUAD 44 壊れる（その３）
◦さらば、QUAD ESL-63
http://www.schumann.jp/old/audio/au01.html

QUAD ESL-63 との出会い（前編） （98/5/5 記）
　
大学生活も終わり、私は、初期研修のために親元を離れて八戸にて生活をし始めた。　オーディオ装置やＬＰをも全て連れていった。　アパートの遮音が良くないので、あまり大きな音で鳴らすことは出来なかったが、オーディオ機器にとってはまずまずの環境であった。　ある日、回りの住人がいないのをいいことに、大音量で鳴らしてみたところ、以前と音が全然違う。　低音が出てこない。　おかしいなぁ。　アンプがおかしいのかしらん？　などとアンプを調べるも問題なし。　それではと、スピーカーを調べると・・・

なんと、スピーカーのエッジのウレタンがポロポロになっていて、空気が漏れている始末。　完全密閉型の Fostex A-300 では致命傷だ。　さっそく、メーカーに電話をかけて、修理可能かどうかを問い合わせたところ、修理は可能だが、修理費用は \ 30,000 / ch で、修理期間は未定とのこと。　費用はともかく、修理期間未定というのは困るので、あっさり、あきらめて新しいスピーカー探しに走った。

いくつかのオーディオショップをまわって、試聴したのは、タンノイのスターリング、インフィニティの kappa、ダイアトーンの DS-505、デンオン、カントン（ドイツのメーカー）、ハーベス、リンなど、実売で 300,000 / pair クラスの製品を多数。　心がなびいたのは、タンノイのスターリングとインフィニティという性格の異なるスピーカーたち。　リンと国産メーカーは、一聴して脱落。　カントンは、当初気に入ったのだが、聴くにつれて、音の硬質さと平板さが気になり脱落。　ハーベスは、使いこなしが難しいようで、この時の試聴では、いまひとつだった。　タンノイかインフィニティか？　で悩む毎日。

タンノイのスターリングは、何を聴いても安心して身を任せられるというか、とにかく聴いていて楽しい。　音像がシャープにまとまり、定位感がよい。　欠点は、何を聴いても、タンノイサウンドというか、タンノイ流のキャラクタが音についてまわる。　それと、ピアノの響きがよそよそしいこと。　一方、インフィニティは、細やかで神経質な音でありながら、破綻することなく音楽が聴ける。　ピアノの響きがすばらしい。　逆に欠点は、録音のあら捜しが上手なこと。　録音が悪いと、聴いていられないような悲鳴をあげること。　録音モニタには最適だろうけれど、音楽観賞用としては、これは、むしろ欠点だ。　もうひとつは、定位感が悪いこと。　例えば、バイオリンの音の定位が、音程が上がるにつれて、上の方にひっぱられると同時に不明瞭になっていく。　３メートル以上離れて聴けば、このようなことはなくなるが、私のアパートでは不可能だ。

予算枠を超えてしまうが、タンノイやインフィニティの上位のスピーカーも試聴してみた。　値段に値するだけの違いはわかるものの、タンノイとインフィニティとの中庸を求める私の要求とは相いれなかった。　そんなある日、デパートのオーディオ売り場（今にして思うと、何故デパートのオーディオ売り場にこんな製品があったのかが疑問だ。）で、中古の QUAD ESL を見かけた。　さっそく鳴らしてもらった。　残念なことに、片チャンネルは不調で、途中で鳴らなくなてしまったが、この音は非常に好ましかった。　外見は大きいが、ロクハンのシングルを聴くがごとき音像の小ささには驚いた。　この時まで、私は QUAD の音を聴いたことがなかったのだ。　礼を言って、デパートを出て、さっそくオーディオ店に飛び込むが、QUAD の製品なんかはおいていなかった。

　さて、どこでなら試聴できるか？　仙台でもおいているところはなかったので、東京まで出るしかない。　オーディオのためだけに東京まで出るのはちょっとと思っていたところ、外科の先生から、盛岡のオーディオ店の広告に、中古の QUAD ESL-63 があるよと聞いた。　運の巡り合わせというのは、こういうことなのだろう。　さっそく電話をかけてみたところ、中古の依頼品があるとのこと。　自分のところで販売した ESL-63 だが、持ち主が、他のスピーカーに熱を上げてしまったので、依頼販売になっているのだという。　現時点では、販売依頼を受けているだけで、現物はお店にはないから、試聴はできないとのこと。　中古といっても、使用歴はわずか６カ月で、新品同様で渡せるとのこと。　新品販売価格の 2/3 程度でどうだろう？　と情報を得た。

オーディオ雑誌をみて、ESL-63 についての情報を集めたが、評判はあまりよろしくない。　低音がでない。　箱庭的な音。　かまぼこ型の音。　う〜ん。　唯一の良い情報は、ESL-63 PRO の改造品を、私の大好きな Philips レーベルがモニタスピーカーとして使用しているということだけだった。　１週間ほどして、先のお店から電話がきた。　依頼主が、しびれをきらして、値段を \ 50,000 下げてきたとのこと。　まだ踏み切れなかった私は、オーディオ雑誌の評価記事を引用しながら、試聴していないスピーカーの購入に踏み切れないことなどを話した。　しかし、このお店の常連の外科の先生は、私の音の好みや感じ方から、ESL-63 は良い候補だと考えたようで、店主に「もう大丈夫だから、もう送ってよこせ！」と言い出す始末。　結局、さらに \ 50,000 値引きさせて、試聴もしていないスピーカーを購入してしまった。

３日後にESL-63 が届いた。　まず最初に、大きさに驚いた。　そのくせ 20 kg に満たない。　さっそく適当にセッティングして、DENON PMA-970 でドライブしてみる。　音が出ない！　どうして？　と思ったら、スピーカーにもコンセントがある。　そうだった、コンデンサ型だった。　電源がいるのだ。　再度、トライ。　第一印象は、購入して正解 であった。　確かに、最低音部が全く出ていないのは確かだが、これは、先に試聴したタンノイ・スターリングや、インフィニティ・カッパでも、充分に出るわけではない。　音楽の再生に大切な、100 Hz 前後の低音は充分だ。　高域については、かまぼこ型と表現した評論家の耳がおかしいに違いない。　第一印象は良かった。　少なくとも、先のタンノイやインフィニティよりは良さそうだ。　しかし、聞き込むにつれて、不満が出始める・・・・。
http://www.schumann.jp/old/audio/au02-09.html

QUAD ESL-63 との出会い（後編） （98/5/19 記）
　
聴き込むにつれて出てきた不満は、音が固いことだ。　私の大好きな Elly Ameling の声が無機的に聞こえる。　血が通っていないような感じさえ受ける。　それなのに、ピアノの音は、ぼやけて聞こえる。　特に高音域では、音が鈍るような感じだ。　弦楽器の音は重く、響きが沈む。

原因は、私でも容易に想像がついた。　DENON PMA-970 と音色が合わないのだろう。　さっそく、管球アンプの登場だ。　一番手は、6V6GT Single (K-NFB) アンプだ。　

真空管な日々（その２）
http://www.schumann.jp/old/audio/au02-05.html

で紹介した 6G-A4 Single に 6V6GTを差しかえて、カソード NFB をかけたものだ。　さすがに、最大出力 0.8 W では、低能率の QUAD ESL-63 では、管弦楽では若干つらいものがあるが、ピアノ曲や室内楽なら、出力の少なさも気にならない。　少なくとも、DENON PMA-970 よりは、良い。

お次は、球を差し替えて、6G-A4 Single で試した。　カソード NFB をかけたまま試してみた。　室内楽曲を聴くと、弦楽器のしなり感はよく表現されるし、ピアノのカチンとした硬質なところもきちんと出る。　まとまりもいいし、なかなかなものだ。　ただ、最大出力がたりないのか、オーケストラでは、トゥッティで、歪み感とまでは言わないが、伸び悩む感じがあった。

手持ちの最後は、6G-A4 Push-Pull。　無帰還アンプらしい、のびのびした音で、ほとんど気になることはない。　あらを探せば、ピアノの音がやや太すぎるか？　という程度。　オーケストラでも 6G-A4 Single のように破綻することはない。　ということで、メインアンプの座は、DENON PMA-970 から、6G-A4 Push-Pull へ移った。

QUAD ESL-63 のいいところは、何と言っても、定位感。　セッティングには若干うるさいところがあるが、比較的至近距離で、直接音だけを聴くような聴き方をしても、音場が狂うことはない。　左右のステレオ感のみならず、前後感というか奥行きもよく分かる。　ただ、普通のスピーカーと違って、奥行き感は、スピーカーの後方に広がる感じがする。　その分、近づいて聴くと、今度は、大きなフォルムに圧倒されるかもしれない。　こんなのは慣れてしまえば、それだけのこと。　とはいえ、このスピーカは６畳間で聴くのは、ちょっと厳しい。　最低でも８畳間ぐらいないと、スピーカーと聴き手の後ろのスペースをとれない。　コンデンサスピーカーは、後ろ側にも音が出てしまうので、スピーカーの後ろ側のスペースは重要だ。　場合によっては、吸音材をおくのも良いようだ。　聴き手の後ろのスペースも、けっこう重要なようで、聴き手の後ろがすぐ壁だと、持ち味の定位感が失われるようだ。

音楽にひたっていられるおおらかさを持ちながらも、モニタ的な（オーディオ的な、と言い換えてもよい）聴き方にも耐えうるのもよい。　Phillips がモニタスピーカーに採用しているのも、よくうなずける。　もちろん、最低音域は、原理的にも出るはずがないが、音楽のベースになる 100 Hz 前後は充分だ。　コンデンサ型の欠点は、低音の音量ではなくて、音質だと思う。　軽いコーンのウーファだと、「どすん」と落ちるところが、「ど〜すぅぅぅぅん」と、歯切れが悪くなってしまうのだ。　コントラバスなんかだと、（よく言えば）ゆったりとした感じで悪くないが、ドラムは、いまひとつ。ピアノも同様なのだが、私の場合は、ピアノの好みが Boesendolfer ということもあって、それが必ずしも欠点にはならない。　結局、クラシック向きといわれるのは、こういったところにあるのだろう。　この時にふと思ったのは、質の良いスーパーウーファーと組み合わせたら、楽しいだろうなぁということだ。　機会があれば、やってみたいものだ。

さて、アンプも決まったことだし、6G-A4 のスペアを買っておこうと、学会帰りに秋葉原に直行。　ところが、「置いていない」お店が多い。　唯一あったお店では、なんと　ペアで、18,000 円とのこと。　１ペア 1430 円の時代はどこへいってしまったのだろうか？　MJ「無線と実験」 の広告で、見かけないのはこういうことだったのだと、やっとわかった。

こうなると、代替えの球を探したほうが良さそうだなぁ（影の声：　他の球に浮気したかっただけでしょ）と思っていたところ、LUX の CL-34 と MQ-70 の出物を発見。　改造してもいいかなぁ、なんて不埒な考えで購入した次第。　6G-A4 Push-Pull と聴き比べると、意外なことに、MQ-70 のほうが、若干クールで腰がしっかりしている（低音が締まっている）感じがするが、それ以外は、よく似ている。　どちらが好きかと言われると、困ってしまう。　すっかり気に入った。　MQ-70 を使う以上、私の次作プリアンプでは、ゲインが足りないので、CL-34 と MQ-70が、常用アンプの座に。　高価な買い物をしたので、当分オーディオ機器は買わないと決めたのだが、そんな私に、物欲大魔王が襲いかかる・・・。
http://www.schumann.jp/old/audio/au02-10.html

最後の LP プレーヤー・最初の CD プレーヤー （98/6/29 記）
　
スピーカーも買ったし、それに合う管球アンプも買った。　もう買うものはないだろうと思っていた矢先のことだった。　DENON レーベルから、Ingrid Haebler の Mozart Piano Sonata の新録音が CD でのみ発売となった。　昭和 63 年の秋のことだ。　私のなじみのレコード屋（仙台レコードライブラリー）は、世の中が CD 時代に入ってからも、輸入版の LP を提供してくれていたので、私は、CD プレーヤーを買わずとも、事足りていたのだった。　ところが、今回の発売は全世界的に CD のみ。　そういうわけで、私も、世間に遅れること数年で CD プレーヤーを買わないわけにはいかなくなった。

CD プレーヤーのオリジネーターは、皆様ご存知のように Philips と Sony だ。　今までにも書いてきたように、私は、Philips の音作りが好きだから、当然のごとく、Philips の製品を買おうと思ったのだが、調べてみて唖然とした。　業務用（らしい） LHH-2000 が 120 万円、LHH-1000 が 60 万円ぐらい。　高価すぎて、私には手が出ない。　でも、音はいいんですよねぇ。

それなら Sony かと思いきや、こちらは、数分の試聴でパス。　良くも悪しくも 細くて硬い Sony らしい音で、聴いていて疲れる。　機械的な音というか、腺病質で神経質な音に聞こえた。　ああいう音が好きな人もいるのだろう。

販売店の私へのお勧めは、なんと Marantz。　｢えっ！　どうして？｣　と言葉を失った私への答えは、Marantz の製品は、 Philips の OEM （相手先のブランドの名前で、製品を作ること。　この場合は、Philips が実際には製品を作っていることになる）だからだという。　Marantz CD-94 Limited + CDA-94 Limited は、シャンペンゴールドのボディになっているが、ボディ色を除くと Philips LHH-1000 と全く同じデザインだ。　さっそく試聴させてもらった。　LHH-1000 と比較試聴すると、LHH-1000 に軍配が上がることは確かだが、温かめで、つややかな音で、好感が持てた。　同一条件で比較試聴しないと、LHH-1000 との差は、私の耳ではわからないかもしれない程度の差しかない。　でも、値段は半分だから、私にはとてもお買い得。

およそ１週間して、我が家に Malantz CD-94 Limited + CDA-94 Limited が届いた。　大きすぎて、今まで使っていたラックにはいらない！　という問題を除けば、とても良かった。　買ってから数ヶ月経つIngrid Haebler の CD が綺麗に響く。　大きな買い物が続いたけど、買って良かったなぁと思っていたところ、MJ 無線と実験にショッキングな記事が。　マイクロ精器のアナログプレーヤが、ほぼ全面的にモデルチェンジし、今後は軽量級の一体型のアナログプレーヤのみになるとのこと。　マイクロといえば、超ど級の糸・ベルトドライブで、オーディオマニアのみならず、音楽マニアにも良く知られている。　こういうものは、無くならないだろうと思っていた。

さっそく、週末に、オーディオ店に行くと、新製品の（マイクロとしては）軽量級のデモをやっていた。　音が悪いわけじゃないけど、物足りないというか、なんというか。　店の奥を覗くと、あった〜〜。　旧製品が。　ベルトドライブで、レコード吸着付きの SX-111FV。　さっそく聴いてみると、やっぱりいいなぁ。　（影の声：　単純に、ココロが満足しているだけで、実際の音の差じゃないだろ！　n'Guin：お黙り！）　さっそく値段の交渉。　ところが、お店の人曰く ｢これは、デモ用に使っていた器械で、売り物じゃないんです。　傷もついているし。　新品はもう無いし、売れません。｣とつれない答え。　｢その現品でいいから、売ってほしい｣と頼み込むも渋い顔。　ちょうどそのときに、顔なじみの社長が通りかかったので、頼み込んだら、｢１ヶ月待ってほしい。　オーバーホールに出して、傷も消してお売りしましょう。　値段は新品の 30 ％引き｣とうれしいお言葉。　社長曰く｢１ヶ月といっても、どうせアーム選んでいる間に過ぎちゃうでしょ（笑）。｣　実際、その通りで、今度はアーム選びに時間がかかったが、結局、社長のご推薦の Audio Craft AC-3000MC に決定。　50 万弱になるほどの（私にとっては）大きなお買い物でしたが、これは一生モノだと思って自分を納得させた。
購入から、既に 10 年が経過したが、CD プレーヤーの Malantz CD-94 Limited + CDA-94 Limited も LP プレーヤーの Micro SX111FV + Audio Craft AC-3000MC も立派に現役だ。

LP のほうは、さすがに最近出番が減ってきているが、ベルトの交換ぐらいで、元気に働いている。　吸着システムは、やっぱり聴いていて不安を感じなくていい。　若干 LP が反っていても、問題ないのが何より良い。　LP の経験がない方にはわからないだろうが、反った LP だと、音が揺れるし、スピーカーにも負担がかかるし、いいことが無い。　そんな心配をしなくて良いのが、何よりうれしい。

CD のほうは、そろそろ新品を買いたいと思っているのだが・・・。　たまに、新製品の試聴もしているのだが、私が購入できる価格帯の製品では Marantz CD-94 Limited + CDA-94 Limited を明らかにしのぎ、君が欲しいと思える製品には、まだお目にかかっていない。　最近では、Philips の LHH-500 シリーズなんかがよさそうに思えるのだが、ピラミッド型というか、どっしりした音場構成が得られない不満があって、購入にまで至っていない。　予算的に 30 万程度までというのが、原因か・・・。
http://www.schumann.jp/old/audio/au02-11.html

QUAD 44 + 405 との出会い （98/9/20 記）
　
平成７年の４月に、私達は、現在のマンションに移り住んだ。　およそ 80 m² 弱の居住スペースに、占有できる庭が、25 m²。　仙台の中心部としては、まずまずの広さのマンションである。　リビングのおよそ 14 畳弱のスペースには、オーディオ類とローセットテーブルと食器ダンス２つのみということで、オーディオ鑑賞用には、できるだけのスペースをとったつもり…

ここに引っ越してくるまでは、８畳弱の部屋に、オーディオのみならず、いろいろと押し込めて聴いていた。　引越し後は、やっと ESL-63 も真価を発揮してくれるようになり、喜んでいた。　しかしそれもつかの間。　右チャンネルからの音が、おかしい。　バランスが取れない。　故障だ。　調べてみたら、メインアンプの Lux MQ-70 の右チャンネルの終段の 6C-A7 が駄目になっていた。　さっそく近くのお店から、EL-34 を２ペア入手して、差し替えて調整をしなおした。

調整をしてみて感じたのは、MQ-70 は、そろそろ寿命が近いこと。　今回駄目になったのは、終段球だけであるが、真空管の様子からすると、おそらく、ドライバ段の 6240G も近い寿命が来そうな雰囲気。　真空管マニアの方はご存知のように、6240G は、ラックス独自の球で、代替球がない。　そうなると、完全に改造しなおさないといけない。　以前の私なら、腕を振るう場面がきたと喜んだかもしれないが、時間がない現在の私にはつらい話だ。　そういうわけで、代替アンプを探すことに相成った。

代替アンプとして、候補に上がったのは、Accuphase、LUX の真空管アンプ、A-Class プリメインなどなど・・・。　一度は憧れの高級機 Accuphase とも思ったのだが、細く、腺病質な響きは、好みに合わない。　値段を考えたら割に合わない・・・ということで、試聴一発でパス。　次は、ラックスのアンプ群であったが、？？？　感性があわないというか、よく出来たアンプだと思うのだが、食指が動かない。　今にして思えば、リラクセーションの表現が苦手だということに尽きるのだと思うが。

次に、紹介されたのは、LINN のアンプ群。　LINN に惚れこんでいる方が、アンプを自宅まで運んでくれて試聴させていただいた。　高域に癖があって、私の大好きな Ameling がヒステリーのおばさんになってしまう。　アンプを持ちこんだ方にいわせると、カートリッジが悪い、LP プレーヤが悪い・・・ということなので、結局、愛聴盤を持ちこんで、ご自慢の LINN システムを聴かせていただいたが、全く同じ印象である。　あげくは、『 LP が悪い。　演奏が悪い・・・。』とのたまわれる始末。　さすがに、こちらの堪忍袋の緒が切れた。

代替アンプを探す旅は続く。　ここまできて、QUAD のアンプは、どうなのだろう・・・？　という疑問。　オーディオ雑誌などの評価は、いつも低い QUAD のアンプではあるが、どんなものだろう。　純正組み合わせという点では、興味深いものがある。　興味はあるが、仙台では試聴できるところもない。

そういうときに限って、中古の良い出物が、無線と実験の広告にでたりする・・・。　保証付きの 44 + 405。　値段は、当初の Accuphase を購入する半分以下。　純正アンプだから、一台持っていても、いいよなぁ・・・　ぐらいの軽い気持ちで購入を決定。　電話を入れると、「すみません。　もう売れてしまいました。」とのこと。　逃がした魚は大きいと思うのが、人の常。　「もうちょっと値段が張りますが、もっといいのがありまっせ・・・」と悪魔が来たりて笛をふけば、踊ってしまうのが私・・・（笑）。

届いて、聴いてみてびっくり！　私にとっては、非の打ち所がないアンプである。　響きの良い、自由闊達な音で、神経質で腺病質な音から最も縁遠いアンプである。　オーディオには興味がないが、音楽には興味のある（ヴァイオリン弾き）の女房も、LUX CL-34 + MQ-70 からの音の変わりようには、驚いたようで、『断然、新しいアンプの方が良い。　安くて良いアンプというのもあるのねぇ。』とご満悦。

驚いたことに、405 の説明書には、回路図までついている。　基本的には、オペアンプ＋ＳＥＰＰで構成されているアンプで、こんな回路からいい音がするはずはない・・・　と思ってしまうのだが、出てくる音には、満足させられてしまう。　回路設計より、耳で作った音作りが重要視されている海外製品らしい出来あがりともいえる。　このときに思い出したのは、是枝重治氏が、ラジオ技術増刊『集大成プリアンプ』（1985年刊）で、次のように述べられていらしたことです。

海外製では QUAD 22, 33 が抜群

1968 年ころに 22 の後継機種として TR 化（トランジスタ化）された 33 型が発売されましたが、これは意外に優秀なプリアンプです。　回路構成はまことに古めかしく頼りない設計なのですが,実に良い音がしました。　聴感上の帯域はとても狭く音場感に乏しい音なのですが,必要な帯域内の再現力は素晴らしく,力感と輝きに満ちていて素敵です。

（中略）

一般的に英国機は小型に作られいて気をてらったような回路とか,豪華さだけの外観とは一切無縁です。　しかしながら,使ってみると,扱いやすく,そして愛着の沸く独特の雰囲気に満ちています。　これは現代の英国機にもいえることです。　いまだに英国は真の大国,いわば大人の国なのでしょう。

ラジオ技術別冊『集大成プリアンプ』（1985）より、
プリアンプ設計の系譜（p.29 - 60　是枝重治 著）

プリアンプ設計の必要条件

プリアンプの設計家というのは独特の人格を形成している人物が少なくありません。　物事に執着し、躁鬱的な気質を有する人が良い作品を造るように思われます。　前述のようにプリアンプというのは回路だけいくら練っていても作れないものです。　熱狂的な音楽愛好家であり、ものごとをシステム的に分析し,機械の存在を人間との有機的な結合として考えることができる人にしかプリアンプは作れません。

（中略）

一般的に雑誌などにプリアンプの製作記事が少ないことは,第一に製作が複雑だという理由のほかにソフト部門を軽視する日本人および日本社会の特性が如実に現れていると私は思います。　ソフトを軽視しているのはコンピュータだけではないのです。　あれほど稚拙な回路のクォード 33 がプリアンプとしてきわめて優秀な理由は、実はここにあるのです。　日本人として優れたプリアンプ設計家だった故瀬川冬樹氏も、そういえば本職は工業デザイナーでした。　氏がかつて『ラジオ技術』誌に発表したプリアンプ論は 1960 年代中期としては、たいへん優れたものでした。

ラジオ技術別冊『集大成プリアンプ』（1985）より、
プリアンプ設計の系譜（p.29 - 60　是枝重治 著）

引用が非常に長くなりましたが、この指摘は、現在の高級オーディオでもあてはまることだと思います。　書かれてから、既に 15 年近くがたっている文章ですが、全く古さを感じさせられないどころか、思い当たるふしが、いくつでも出てきます。　QUAD 44 以降、日本でどれだけのプリアンプが発表されたかわからないほどですが、現在なお名前を挙げられる機種はどれだけあることでしょうか。　時間という最も過酷な評価を経て、なおも現在に残っている機種がいかに少ないか・・・　ということを日本の高級オーディオ界はどうとらえているのでしょうか？　もしも瀬川冬樹さんが生きていらっしゃれば、お嘆きになることは間違いありません。　

さて、本題の、Quad 44 + 405 に戻りましょう。　満足しているのは、言うまでもないのですが、音が良くなればなったで、欲がでてくるのが、人の常。　若干の難点をあげつらえば、あまりにまとまりすぎているということか。　それと、QUAD ESL などコンデンサ型の欠点でもあるのだが、低域の伸びがちょっと物足りず、後期ロマン派以降の大編成物を聴くのは、ちょっと苦手・・・　ということか。　それなら、良質の Super Woofer を入れたらどうなるのだろうと思ってしまうが、QUAD + Super Woofer なんてあまり聞いたことないなぁ・・・・
http://www.schumann.jp/old/audio/au02-13.html

QUAD 44 壊れる（その１） （99/5/30 記）
http://www.schumann.jp/old/audio/au02-21.html

　
QUAD 44 & 405 は、メインシステムから引退した。　しかし、その余生を、Rogers Studio 7 のシステムで送らせることにした。　

番外編：　Rogers Studio 7 との出会い の記事を書いた時点では、Rogers Studio 7 のエージングが進んでいなかったためか、QUAD 44 + 405 では、うまく鳴ってくれなかった。　ところが、半年のエージングの効果か、1999 年春に再度試したときには、つややかな音色で鳴ってくれた。　めでたし、めでたし・・・・　とはいかないのであった。　QUAD 44 が壊れてしまった。

QUAD 44 のほうが、時々調子がおかしくなったのは、1998 年の秋口からだ。　時折、セレクタスイッチ（入力切り替え）が動作しなくなることがあった。　QUAD 44 のセレクタは機械式ではなく、電子スイッチでの切り替えなのだ。　当初は、電源を入れ直せば、動作していたが、冬ごろから、故障の頻度が増え始めた。　故障したところを見計らって、筐体を開けてチェックしようとすると、たいがい故障が勝手になおってしまうので、どこが異常なのかわからない。

　最初に疑ったのは、左の写真に示すセレクタスイッチの基盤につながっているコネクタだ。　接触不良を疑ったのだ。　このコネクタに接点復活剤をたっぷりと吹きかけたところ、QUAD 44 のセレクタスイッチの故障の頻度は激減した。　コネクタか・・・　特殊なコネクタなので、調子が本当に悪くなればメーカーに送り返して修理してもらわなければならない。　そうすると、少なくとも 2 - 3 万円かかるなぁ・・・と気分は憂鬱であった。

ところが、1999 年 3 月末ごろから、この故障が、再度、頻発するようになった。　今度は、先のコネクタを掃除しようが何しようが、まったく直らない。　もちろん、筐体を開けても、自然に直ってしまうということはない。　先のコネクタはシロだ。　いろいろと調べてみると、セレクタスイッチ部は、汎用の電子スイッチとフリップフロップでできており、これらを含めて、今回の故障箇所については、すべての部品が入手可能と判明した。 汎用アナログスイッチが用いられているあたりに、設計・制作された年代を感じさせられる。　

自分で修理をするか、それともメーカーに修理を依頼するか、迷った。　製造コンデンサの製造年月日は 1986 - 7 年であり、既に 12 - 13 年経過している。　そろそろ劣化が著しくなる時期である。　もしメーカーに修理を依頼するなら、それらのメインテナンスも必要と考えられ、その場合の修理費用は、50,000 円をゆうに越えることが予測される。　現在、QUAD 44 の中古市場での価格は、50,000 - 80,000 円程度なので、修理に失敗したところで、中古を買い直せばそれですむ。　そう考えて、私は自分で修理することに決めた。　ついでに電解コンデンサなど、劣化が予測される部品を交換するなどのメインテナンスもいっしょに行うことに決めた。

私の QUAD 44 は、電解コンデンサや各種の半導体には、すべてフェルトでカバーがかけてあり、部品番号や部品定数が読み取れないようにしてあった。　このフェルトは、全く導電性をもたなかったので、隠す以外の働きをしていないと判断して、まず最初に、これらをすべて取り去った。　驚いたことに、アンプ部は、ほとんどが汎用のオペアンプ（左の写真を参照：　TL-072CP が用いられている。　左上は、今回の修理で用いられた超小型ブラックゲートで、＋−の記号は n'Guin が書き込んだもの）で構成されていた。　日本製のセパレートアンプで、そのような構成のプリアンプは、あまりないだろう。　プリント基盤の回路をおっていくうちに、セレクタスイッチ部の故障の原因は、セレクタスイッチ部に、電源が供給されないことによることが判明した。　そうなると、一番怪しいのは、電源部などの電解コンデンサである。　一番劣化が予測される部品である。　それに違いないと判断して、代替え可能な電解コンデンサを入手することにした。

　もうひとつ、必要なものがある。　それは、コンデンサ容量の測定装置だ。　幸い、秋月通商のコンデンサ測定キットが、組み立てられないまま手元にあったので、まずはそれを組み立てることにした。　この測定キットは、非常に安価だが、おおむね 1% の誤差でコンデンサ容量を測定可能だ。　今回の目的なら、10 % 程度誤差があっても十分に役に立つので、まずは、これを作成した。

秋月通商のコンデンサ容量測定キット。　電源込で 3,500 円弱。
http://www.schumann.jp/old/audio/au02-21.html

QUAD 44 壊れる（その２）
http://www.schumann.jp/old/audio/au02-22.html

まずは部品集めから。　電源部のコンデンサは、25 V 1,000μF のチューブラ型であった。　上の写真のようになっているが、写真上部で、基盤上に立っている端子は、各種の入力基盤につながる部分である。　チューブラ型コンデンサを入手できなかったので、場所を勘案して、セラファインを選んだ。　定数は変更していない。　下の写真が交換後だが、基盤上の端子をみてお分かりいただけるように、ぎりぎりの大きさになっている。

修理後（？）の電源部
基盤の端子上には、入力ユニットが差し込まれる。
ぎりぎりの大きさであることがわかる。

修理前の入力ユニットの電解コンデンサ部

アンプ基盤上の電解コンデンサは、電源のパスコンだと思っていたが、これらは、入出力信号系のカップリングに使用されていた。　多くの自作マニアが、信号系にダイレクトに電解コンデンサがはいることを忌み嫌う。　よく考えてみればわかるように、入力信号の帰路となるデカップリング等に電解コンデンサを使用すれば、同じことだ。　メーカー製の製品にはよくあることだ。　ここで、電解コンデンサが選ばれたのは、おそらく小さいわりに容量が大きいことが理由であろう。　使用されていた電解コンデンサは、6.3 V 100μF の小型のものだ。　コンデンサの大きさの点から、代替えできるコンデンサとしては、ブラックゲートの超小型タイプ以外を選択することは困難だ。　下の写真を見ていただいてわかるように、ぎりぎりの大きさだ。

修理後（？）の入力ユニットの電解コンデンサ部
超小型のブラックゲートのほうが、やや大きい。

さて、電解コンデンサの交換で修理完了！！！　ならうれしいのだが、実は直らなかったりする。　がっかりして、あせる n'Guin に明日はあるのか。
http://www.schumann.jp/old/audio/au02-22.html

QUAD 44 壊れる（その３） （99/6/28 記）
http://www.schumann.jp/old/audio/au02-23.html

電解コンデンサを交換しても、故障はなおらなかった。　それならば故障はどこだ。　電源ユニットのほうは、きちんと電圧がでているが、セレクタスイッチ部には、電源が供給されない。　そんな馬鹿な。

電源ユニット部から、セレクタスイッチ部にむけて、ひとつひとつの素子ごとに電源電圧を測定していく。　電源電圧が異常になった素子が、異常点だ。　デジタル電圧計で、ひとつひとつ電圧をあたっていく。　素子はどれも問題がない。　あとはジャンパ線だけなんだけどなぁ・・・。　ジャンパ線にデジタル電圧計の測定端子が当てられたとたん、セレクタスイッチ部が正常に動作し始めた。　測定端子を離したとたんに、また動作しなくなった。　

あれっ・・・　そうか。　ジャンパ線のハンダづけ部分が接触不良になっているのだ。　アンプの電源を抜いて、ジャンパ線をハンダづけしなおした。　ヤニの焦げるにおいがする。　ここまできて、やっと故障の原因が理解できた。　ヤニいりハンダでハンダづけされていたため、ヤニが回りを侵食して、接触不良になっていたのだ。　QUAD ともあろう会社がヤニいりハンダでの接触不良とは・・・。　あっけない幕切れであった。

故障ポイント：　赤丸で囲んだところがハンダづけ不良となっていた

ところで、交換した電解コンデンサの容量を測定してみた。　10 年以上使用されていた電解コンデンサだから、さぞかしひどい値だろうと思っていたが、測定値は次の通り。

表示容量（μF） 実測容量（μF）
1,000 1,000
1,000 1,020
100 97
47 47
47 48

以上は、電源部の電解コンデンサの値だ。　いずれも定格の範囲内の変化といえる。　すなわち劣化はないと考えられる。　カップリング用に用いられた 12 個電解コンデンサでは、表示容量 = 100 μF にたいして、実測容量は、112, 110, 108, 109, 110, 111, 108, 108, 112, 111, 107, 112 といずれも定格の範囲内であった。　もうひとつのカップリングに用いられていた 2.2 μF の無極性電解のほうは、2 個とも 2.4 μF であり、これまた、定格の範囲内であった。　

これは、私にとっては意外な結果であった。　電解コンデンサの寿命は、通常品では、1,000 時間（定格温度にて）とされている。　温度が 10 度下がれば、寿命は２倍に伸びるといわれている。　この QUAD 44 は、製造以来 10 年を超える歳月が経過しており、中古で私が購入してからの使用時間は優に 10,000 時間を超えている。　電解コンデンサは、当然劣化していても不思議はない。　さすがは QUAD と褒めたたえてよいかもしれない。　

以上が、QUAD 44 修理の顛末記だが、コンデンサの容量測定キットの作成を含めても、６時間弱で修理が完了した。　総費用は 6,500 円ほどであった。　久々にハンダごてをあたためて、お遊びができたのが、何よりの報酬だったかもしれない。

電解コンデンサの銘柄が変わったわけで、音が変わったと思う人もいることだろう。　しかしながら、はっきりした音質の変化は聴き取れなかった。　定数変化を行ったり、他種類のコンデンサをパラレルにするなどすれば、音も変わるかもしれないが、それは今回の修理の目的にそぐわない。　何より、この QUAD 44 の音質を、私は高く評価しており、それを変えようとは思わない。　はっきりした音質の変化がなかったことにほっとしている。

それにしても、電解コンデンサの容量抜けが故障の原因じゃないって、最初からわからなかったなんて、未熟な腕前ですわねぇ。　セラヴィなら一発よ。　ホホホホホホホ〜
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古いアンプやスピーカーにはリスクが有る _ オーディオ修理を頼める店
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/832.html

中古オーディオ販売店
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/834.html

螺旋館 古いQUAD製品の修理について
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/quadrep.html

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ウエスタンラボ札幌
http://wl-sapporo.com/

〒001-0904 北海道札幌市北区新琴似4条2丁目2-1
��011-765-5561

店舗営業時間：平日：AM11:00〜PM8:00 (日･祝･祭日PM6:00)
定休日：毎週水曜日

メンテナンス・修理(復)・アップグレード
http://tubeaudio.net/maintenance.html

当店で販売いたしました製品はもちろん、他店で購入されました製品やインターネットオークションで落札されましたオーディオ機器の修理・メンテナンスをお請けいたしております。

修理させていただきます製品は基本的にメーカーや輸入ディーラーが修理しない製品・並行輸入品、修理不能品を行いますので、作業完了までの所要時間を頂きますことと、国産中古品の場合は一般的な中古市場価格よりも費用が嵩む場合が多く有ります。

尚、量産タイプのコンポ・プリメインアンプなどの修理は、お断りさせていただく場合がございます。

・修理基本工賃　重量30kgまでの一般的な(自作アンプも含む)オーディオ機器　一台　16,000円
　　　　　　　　　　　　管球式FMチューナー国内バンド変更及び整備　30,000円
　　　　　　　　　　　　修理品完了納期　通常1週間〜1ヶ月　機器の状態・部品調達期間により3ヶ月以上かかる場合もございます。
　　　　　　　　　　　　機器修理完了後は店頭デモを含む最低3日間の実働試験を実施(測定器からは判断しにくい音質などの験聴)

・スピーカーエッジ交換　JBL 40,000円/pair (2231などの15") TANNOY 50,000円/Pair (HPD385などの15")
　　　　　　　　　　　　　　　　　その他のサイズはお問い合わせください。

現在迄の主な修理・整備実績
ALTEC 128A/B 1520 1567A 1568A 1569A 1570B/BT etc.

McIntosh A116 MC30 MC40 MC60 MC75 MC240 MC275 MC2105 MC2205 MC2505
C8 C20 C11 C22 C24 C26 C28 C29 C33 MR65 MR67 MR71 MR73 MR74 MR75 MR77 MR78
MX110 MX112 MX113 MX114 MX115etc.

marantz #5 #7/T #8/B #9 #10/B

その他
Western Electric,RCA,IPC,Langevin,Harman/Kardon,Ampex,DYNACO,FISHER,SCOTT,SAE,JBL,
EMT,SIEMENS,Klangfilm,TELEFUNKEN,Garrard,Thorens,Goodmans,SME,QUAD,LEAK,REVOX,
Accuphase,Luxman,KENWOOD(TRIO),YAMAHA,TEAC,AKAI,DENON,NEC,MICRO,SONY,Technics,Victor,
FENDER,Peavey,GUYATONE,TEISCO etc.

ウエスタンラボ札幌 旧QUAD製品(405-2まで) メンテナンスパックのご案内
http://tubeaudio.net/quad405mt.html

ブリティッシュサウンドとハイパワーの両立で多くのファンを持つ旧QUADの製品、しかし製造時期から既に30年以上経過しております。

現在修理依頼されてまいりますQUAD405の電解コンデンサーのほとんどが寿命を迎えており、交換時期に入って来ております。

また、発熱量の多い部分の半田が劣化し接触不良となっているものや、腐食割れも大変多く見られるためその修正も必要です。

現在異常なく動作しているものでも、劣化が進んでいることは確実ですので、この機会にメンテナンス(保守)を是非お考えください。

今回ご案内させていただきますのは、初段ICの交換、電解コンデンサーの交換、基板半田付けの全修正などを一通り行うメンテナンスパックです。

メンテナンス作業を標準化することで部分補修などの個体差を無くすことができ、また故障品と違いその故障原因を追究する作業がないため
作業時間を大幅に短縮させることができます。

そのため料金も一般的に行われます故障修理品(40,000〜50,000円)と比較し安価にすることが可能となりました。

QUADのアンプをお使いの方はスピーカーもESLやタンノイ、ロジャース、ジョーダンワッツと言った貴重な製品をお使いになられていると思います。

アンプを購入されてから一度も点検などされて無い場合はその貴重なスピーカーへのダメージを避けるためにもメンテナンスされることをお薦めいたします。

メンテナンスと言えどもやはりそこはオーディオ機器。音質はもちろん、使用する部品のグレード、半田にも気を使いたいところです。

基本パックでの交換部品は、オリジナルに準じた英国またはヨーロッパ由来のパーツを採用しますので、機器が持つ品位を損なう
ことも無いよう配慮しております。

尚、メンテナンス内容は特にご指定が無い限り405コースと、405-2のコースを基本メンテナンスコースといたします。

この機会にQUAD405メンテナンスパックを是非ご利用ください。

電解液が漏れ出し破裂寸前の寿命部品
(この様な危機的状況でも動作はいたします。)

基本サービス内容：

初段ICの交換、各部電解コンデンサーの交換(10000MFD、47MFD、100MFD、10MFD)、基板半田修正
　　　　　　　　　　　　　トランジスター・ヒートシンクへの放熱シリコングリス再塗布、各部止めネジの増し締め、清掃、総合特性試験

使用部品：

【405メンテナンスコース】
　　　　　　　LM301(NSC)、10000MFD→15000MFD(BHC)、47MFD→47MFD(BC Compornents)、100MFD→100MFD(BC Compornents)
　　　　　　　半田は英国マルチコア社または日本スペリアSN100C

　　　　　　　
【405-2メンテナンスコース】
　　　　　　　TL071(STM)、10000MFD→15000MFD(BHC)、47MFD→47MFD(Rubicon)、100MFD→100MFD(BC Compornents)、
　　　　　　　10MFD(BP)→10MFD(BP)(NICHICON)
　　　　　　　半田は英国マルチコアまたは日本スペリアSN100C

　　　　　　
料　金　　　：

QUAD 405メンテナンスコース･･････税込30,000円/台(返送分の送料込み・コレクト手数料込み)
　　　　　　　
：QUAD 405-2メンテナンスコース･･････税込32,000円/台(返送分の送料込み・コレクト手数料込み)
　　　　　　　
※ご依頼時の送料はお客様ご負担でお願いいたします。
　　　　　　　店頭持込、また銀行振込でのお支払いの場合も料金は同一といたします。　※振り込み手数料はお客様ご負担でお願いいたします。
　　　　　　　
また故障修理をご依頼になる場合もメンテナンスコースを選択していただくことで、基本コースの料金プラス交換部品代といたします。

受付時期：常時受け付けております。ご予約は不要ですが、御依頼時または発送時にメールにてご連絡頂けましたら幸いです。

納期：現在到着から７〜１０営業日程度で発送(他機器修理品の着手時や業務状況により遅延する場合もございます。)

発送方法及び発送時期：クロネコヤマトコレクトサービス便にて当日発送(発送後伝票番号をメールにてご連絡いたします。)
　　　　　　　　　　　　　　　　銀行振り込み・郵便振替をご利用のお客様はご入金確認後、クロネコヤマト宅急便にて発送となります。

配達時間指定範囲：特にご指定が無い場合は午前中といたします。
　　　　　　　　　　　　　その他、12〜14時、14〜16時、16〜18時、18〜20時、20〜21時のご指定が可能です。

その他：音質が落ち着くまで100時間程度必要です。【初めはやや固めの音質ですが次第に落ち着いてまいります。】

３３や３０３など他機種のメンテナンスに付きましてもご相談ください。

メンテナンス依頼品の発送先：

〒001-0904
北海道札幌市北区新琴似4条2丁目2-1
ウエスタンラボ札幌　担当：鶉橋　までお願いいたします。
��011-765-5561
http://tubeaudio.net/quad405mt.html

螺旋館 古いQUAD製品の修理について

市場に流通する現状動作品

たとえば、QUAD 405でいうと、最初のモデルは1975年発売、306や606が1986年に発売に なっているから、1980年前後のして20〜25年くらい経っていると考えられる。 現状、動作しているものでも、ノイズの混入や、本来の性能を発揮できていないものなど 不具合があって当然だと思う。

現状品を売り買いするオークションや一部販売店もあり、市場には半故障品があふれているのだろう。 状態が悪く、本来の性能を維持していないQUAD製品が世の中には大量にあふれかえっていると思われる。

これを機会に、QUADの修理に関する情報をまとめてみた。

なお、自分で修理する人のための情報ではない。 自分で修理できる能力を持っている人は、Webで参考資料を探す必要もないだろうし、 どうすれば修理できるのかわからないレベルの人は、壊してしまうのがオチだから、 自分で修理しようなどと考えるべきではない。

QUADの正規修理業者

アンプでいうと、QUAD33, 303以降、スピーカーはESL63以降のものは、 Harman Internationalから業務を引き継いだ、

QUADの正規代理店 株式会社ロッキーインターナショナル
（東京都荒川区東日暮里1-27-13 TEL：03-5850-6960）
http://www.rocky-international.co.jp/index.html

で修理を受け付けている。 実際に修理業務を行うのは、DENON系の修理会社である。 QUAD UKからエンジニアが来日し、修理についての講習を行ったそうだ。 業務引継ぎから、あるていど時間がたったので、作業にも慣れていると思う。 私も、ここに 66プリの修理を依頼し、特に問題はなかった。

真空管アンプのQUAD 22やII、ESL-57の修理は、

SOUND BOX
http://www.soundbox.co.jp/

で可能である。 ここではESL63の修理も可能だが、交換用のエレメントは中古再生品を使っている。 その分、ロッキー経由より安く修理できるが、その点を了承しておく必要があるだろう。

正規代理店ではないのだが、QUADの本筋の系統（ドイツにおけるQUADの販売店が独自に 行っている修理サービス。ESLの製造ジグなども引き継いでいる）の修理を行っているので、 安心できると思う。 知人がESL63の修理をここで行い、問題なかったそうだ。 （私は、この店と一切面識や付き合いがないので、保障はできかねるが…）

音質を考えた修理を行えない業者

その他にも、自称修理業者がQUAD等のアンプの修理例を載せているWebを見たことがあるが、 まともな修理をしているのを見たことがない。

パーツを持っていないので、音質に影響の大きな電源の電解コンデンサにRSコンポーネンツあたりの 通販で買うことのできる、音響用パーツではない、一般の国産部品を使った酷いものであった。 （良い業者さんをご存知の方は、このWebで紹介させていただくので、是非、お教えください）

国産パーツメーカーの名誉のために言うが、国産部品の品質は優秀だ。 が、電源を例に取れば、QUADの音が、英国産のコンデンサーで決められているのだ。 電源ケーブルで音が変わることを知っているオーディオマニアが、 電源を構成する部品の音を無視するのであれば、それは滑稽なことだ。

Harmanとロッキーの業務引継ぎのとき、一番もめたのが、 補修部品の引継ぎに関することだったのだそうだ。

Harman International取り扱い当時、QUAD306の電源コンデンサの交換をお願いしたことがあるが、 当然元の銘柄とは異なるが、きちんと英国製の音響用部品を用いて修理がなされていた。 （QUADに限らず、英国メーカーがすべての部品を英国製でそろえているわけではないし、 それが良いといっているわけではない。音質を気にするのであれば、メーカーの意図にそった 修理が必要だ。という話である。）

QUADのメンテナンスを考えている方へ

もし、このページを見たあなたが、QUAD製品の修理を希望しており、 QUADの音質を気に入っている人ならば、少々予算オーバーでも上記の純正修理を受けて欲しい。 修理代をケチって、外観がQUADなだけのものになってしまうのであれば、 それはQUAD製品にとっても、あなたにとっても不幸なことなのだから。

オークションなどで安く手に入れたのだから、安く治したいという気持ちはわかるが、 本来、修理とは非常に手間と時間の掛かる仕事である。 安くて高品質はありえない。（部品をストックする倉庫代だって、大変なコストなのだ。）

車を想像するとわかりやすいかもしれない。300万円で買った新車と30万円の中古車、 車検代は1/10だろうか？30万円のおんぼろ車のほうが車検代はかさむかもしれない。 逆に、メンテナンスにお金の掛かるような状態だから30万円だったと考えるべきかもしれない。 個人間売買などの中古オーディオもしかりである。

もちろん、非純正でもまともな修理が出来るところがあれば、それはそれでOKだ。 QUAD 22やII等の真空管アンプについては、最高品質のパーツによる最高音質のメンテナンスを 行える技術者を知っているので、希望があれば、ご紹介する。
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/quadrep.html

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Vintage Audio(ヴィンテージ オーディオ) (株式会社サイバーメディア)
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/832.html#c16

Vintage Audio(ヴィンテージ・オーディオ)
ネクストイノベーション株式会社 オーディオ事業部　担当者：大塚
http://vintage-audio.jp/
https://www.facebook.com/ni.vintageaudio/?fref=ts

ヤフオク! - t_otsuka0413さんの出品リスト
https://auctions.yahoo.co.jp/seller/t_otsuka0413?

Vintage Audio(ヴィンテージ・オーディオ)
〒706-0224 岡山県 玉野市 八浜町 大崎430-12
TEL: 0863-53-9922
FAX: 0863-53-9655
メール：vintageaudio@csis.jp

当店では1950-60年代に欧米諸国で製造された、Vintage HiFiオーディオ機材の販売・レストア(オーバーホール・修理)を行っています。

機材・部品販売 取り扱いメーカー一覧
Goodmans・EMI・LEAK・RCA・STEPHENS・ALTEC・JBL・EV・Jensen・Beam-Echo・PYE・GEC・Lockwood・DECCA・Garrard・Thorens・Acoustical(QUAD)・McIntosh・Marantz・Tannoy・ORTOFON・Technics・DENON…等

多数在庫ありますので、機材をお探しの方は、電話かメールにてお問い合わせください。

※当店では基本的に機材を現状で保管しております。お客様からお話しを頂いた時点で、メンテナンスの方法(仕様)を打ち合わせ、修理・調整後出荷致します。
http://vintage-audio.jp/?page_id=7

[店舗営業時間]
10〜22時(平日)/13〜22時(土・日・祝日)
※ご来店の際は場所がわかり難い為、事前にご連絡頂ければご案内致します。

アクセスマップ
https://www.google.com/maps/place/%E3%80%92706-0224+%E5%B2%A1%E5%B1%B1%E7%9C%8C%E7%8E%89%E9%87%8E%E5%B8%82%E5%85%AB%E6%B5%9C%E7%94%BA%E5%A4%A7%E5%B4%8E%EF%BC%94%EF%BC%93%EF%BC%90%E2%88%92%EF%BC%91%EF%BC%92/@34.531134,133.921093,15z/data=!4m5!3m4!1s0x3553fa43dd4ad29f:0x99c86a7a43520717!8m2!3d34.5311335!4d133.9210933?hl=ja-JP

修理・お問い合せは下記までご連絡下さい。
電話：0863-53-9922
メール：ootsuka@giga.ocn.ne.jp

Vintage Audio では1950〜60年代に欧米諸国で製造された、Vintage HiFiオーディオ機材の販売・レストア・修理を行っております。

Vintage Audio(ヴィンテージオーディオ)1950年代のモノラル機材専門店

1958年までのモノラル機材はステレオ時代のオーディオ機材と同じではありません、1本(1ch)で音楽のリアリティを追求し、音場感(広がり)を出せるように設計されています。SP(78s)やモノラルLPは、モノラル時代に製作されたオーディオ機材でなければ本来の良さは再現できません。また、適切なメンテナンスも必要です。

1950年代のＨｉＦｉ機材を適切にメンテナンスし、上手に使いこなしたモノラル再生は、リアルな表現の中に音楽性を伴った素晴らしいサウンドを奏でてくれる事でしょう！

機材の選択や使いこなし、メンテナンスまでトータルでご相談に応じますので、お気軽にお問合せ下さい。

写真は1960年代の英国の代表的なオーディオメーカー、LEAK社の真空管式ステレオアンプ　Stereo20の内部写真（プロによるメンテナンス済です）

このアンプは、出力段に6BQ5/EL84のPushPullを採用した、英国の標準的な構成の家庭用ハイファイアンプです。出力10W。両チャンネルで20Wあることが、型番の由来と考えられます。標準的な　の、意味は“基準となる高品質”という意味であって、安物の意味ではないので、ご注意を。

なお、直熱3極管シングルのような出力ととれない構成の真空管アンプは、比較的最近のブームです。

40年も昔のアンプですから、音が出ていたとしても、そのままでは半分壊れているような状態で、本来の音質は望むことができません。それどころか、DC漏れを起こして、スピーカーを壊してしまったり、耐圧の落ちたコンデンサが原因で発火する危険性もあります。

個人間売買や技術のない店の現状販売品をそのままつかうのは、非常に危険な行為です。

40年もたてば、どんな電気製品でも壊れてしまいます。かりに、音が出ていても、正常な状態ではありえません。完全オリジナルにこだわっても、壊れていては意味がありません。

とはいえ、どんな部品で直しても良いというわけではなく、オリジナルで使っていた部品と音質的に近いものや、十分な安定性を持ったもの。また、それなりの佇まいをもった部品を使うべきではないでしょうか？
これが、ヴィンテージ機器を使うときの難しさのひとつです。

懇意にしている、ヴィンテージオーディオ業者に依頼して修理してもらったのがこの写真です。もちろん、許可をもらって公開しています。

判る人には判ると思いますが、非常に良い部品を使ってメンテナンスされています。秋葉原を一日、足を棒にして歩いても、これだけの部品はそろわないはずです。ちゃんとしたパーツを持っていて、技術力のある業者に修理を依頼するかどうかで、出来上がりがぜんぜん違います。もちろん、音質もです。

このクラスのパーツをそろえることは、今の秋葉原では不可能。また、ほとんどヴィンテージオーディオ取扱店では、この程度の修理はできないので、ご注意を。
http://rasenkan.blog.so-net.ne.jp/2004-11-27-5

無知とは恐ろしい

今出ているAudio Basic(vol.34)に、LS3/5a には Leak Stereo30 や Stereo70 が良く合う、と無責任に勧めているコラムがあります。

初心者も対象にしたオーディオ誌で、40年も昔の、しかもネットオークションで買ったと言う、アンプを勧めてもいいのかな、と疑問に思いましたが、筆者はその危険性について一切触れていません。

ここで言うまでも無いことでしょうが、ネットオークションは基本的に自己責任の世界です。そして、40年前のアンプを買った場合の自己責任とは、単に音が出ないと言うだけでなく、接続したとたんにスピーカーが飛ぶ危険まで可能性として含まれます。

むしろ、40年も前の電子機器が、何のメンテナンスも無しに正常に動作すると考える方がおかしいのです。それに古いものですから、取引相手に「こちらでは正常に動作していた。輸送中に壊れたのだろう」と言われたら、もうどうしようもありません。無知とは恐ろしいものです。
posted by とのじ at 20:46 | Comment(14) | TrackBack(2) | オーディオ

この記事へのコメント

LEAKの記事について一言。筆者の経験とこの記事から読み取るべきは、

「今は無き40年前このアンプを作ったリークという会社には、サウンドポリシーとして今聞いても魅力的な黄金のブリティッシュサウンド確立ていた。」

この事実です。私も「そんなバカな！」とおもった一人ですが、友人宅でSTEREO70でドライブしたESL57の音を聞き、これはと思い急いでSTEREO70を購入致しました。自分でもいろいろ試した結果、LS3/5Aのドライブのに於きましては歴代QUADのアンプより魅力的に聞こえショックを受けました。

この経験を自分流にまとめますと、アメリカンサウンドの代表にJBL、アルテックの系譜が存在する様に、ブリティッシュサウンドにはQUADさえ凌駕するようなLEAKサウンドの系譜が存在していたのです。
日本のオーディオマニアはいずれH.J.LEAK氏の仕事を再評価しなくてはならないでしょう。山本氏の記事はそれを私に気付かせてくれたのです。
Posted by マニア at 2005年06月15日 18:45

Audio Basicの記事によれば、LS3/5aにジャストミート、著者の友人宅ではセレッションの700、700SE、KEF105、ウィーンアコースティック、Dynaudioにもいい相性だということが書かれています。
Posted by Sound_Solitaire at 2005年05月15日 22:41

LEAKは汎用部品中心なので、比較的な押しやすいのではないかという気もします。
有名どころのビンテージでいうと、マランツの＃７あたりは、動作が非常に不安定なアンプなうえ、音質の多くの部分を好ましい音質のパーツの選択によるチューンナップに頼っている部分があるので、本来の音質で鳴らせている人は殆どいないでしょう。

RSコンポーネンツあたりで売っているような、今のパーツじゃ直せないんですよ。（というわけで、普通の中古業者では治せない。）

私が好きなQUADも、絶対買ってはいけない

QUAD II の中古の見分け方、などもあるのですが、公に教えることはしていません。パーツを持っていないので、電源コンデンサの過剰容量の修理が多いですね。容量アップ → 音質アップと考える能天気な人につける薬はないですが^^; 球の寿命は確実に縮みます。

古いオーディオ機器を使うということは、知識とお金を必要とします。気軽なものではありません。特にアンプはそうですね。私もビンテージスピーカーは100本以上もっていますが、アンプはメンテナンスコストを考えると、数台しかもてません。

知識はなくても良いけど、最低でも、知識のある業者にまっとうなお金を払う必要はあります。（仕事しっかり、値段は安く。なんて、ありえないですよね）

ビンテージオーディオに本来の性能を発揮させる使いこなしの為には、上にかいたことだけでなく、その機器の造られた時代、組み合わせを前提とした機器とその特性。を正しく理解する必要があります。

もちろん、正常動作品であることが前提で、現状品で音質を語られてはLEAKも不本意でしょうけど。

Posted by YAS@螺旋館 at 2005年05月15日 23:09
http://tonoji.seesaa.net/article/6407714.html

>私が好きなQUADも、絶対買ってはいけない QUAD II の中古の見分け方、などもあるのですが、公に教えることはしていません。

>パーツを持っていないので、電源コンデンサの過剰容量の修理が多いですね。

>量アップ → 音質アップと考える能天気な人につける薬はないですが^^; 球の寿命は確実に縮みます。

危険なQUAD II：螺旋館Blog 2011-12-04

OUTPUTトランスを再塗装していたり、変な汚れのあるQUAD IIは危険なので買わないほうが良いです。

それだけが見分け方ではないけど、ある部分の故障が原因の修理の跡の可能性が極めて高いので。
http://rasenkan.blog.so-net.ne.jp/2011-12-04

vintageaudio

QUAD社 QC2✕2台/QUAD2✕2台 オーバーホール 2013.07.10

QUAD社 QC2✕2台/QUAD2✕2台

今回はQUAD社 QC2✕2台/QUAD2✕2台というステレオセットをオーバーホールさせて頂きました。

他店で購入され、長らく使用されていたが片chの音が出なくなったので修理して欲しいというご依頼でした。

■修理前の所見
経年劣化する部品が殆ど交換されていない
交換してあっても定数に間違いがある(EQ回路)

■修理内容
コンデンサー、抵抗器等経年劣化して不良となっている部品の交換
出力管のカソード抵抗器の定数変更
真空管のチェックと選別

■解説

ヴィンテージ機材の修理・オーバーホールで悩ましいのは、少々不良になっていても完全不良でない限り音が出ているケースが多い事です。お客様は、音が出ていれば正常だと判断されますし、業者も部品が不良になりボケボケの音を「これがオリジナルの音です！」と真面目に言う。全く意味の分からない話しであり、理解に苦しみます。

ヴィンテージオーディオは、製造後既に半世紀を経ている電化製品なのです。
半世紀前に製造販売された家電で、現在でも常用で使用できるモノがありますか？

オーディオだけが特別ではないのです。確かに、今までに何度か修理されながら現在に至っているモノが殆どですが、それは騙し騙し(通常修理)が多いのです。
だから、音はなんとか出ますが、本来の音質かと言えば、それは違うと思います。

今回のQUADもそうでした。

カップリングコンデンサー、及び電解コンデンサーは全てオリジナルのままであり、全て不良品となっています。

抵抗器も殆どが数十％増しになっています。

誤解されないように申し上げますが、英国の機材では、抵抗の対電力容量をギリギリで使用しているので、電力容量のマージンを取っているアメリカ製等に比べ抵抗値が上がっているモノが多いのです。決して当時の英国製カーボン抵抗器の品質が悪いという訳ではありません。

真空管も大したチェックされずに挿されているようです。

QUADは、オリジナルの定数のままであれば出力管にかなり厳しい動作をさせているアンプですから、OH後の実機に挿して出力管を選別していく必要があります。

■コンデンサーと抵抗器

カップリングコンデンサーは、オリジナルに近い通過周波数特性と今後の常用目的と安定性(メンテナンスフリー性)、修理ご予算を勘案しハーメチックシール タイプのオイルコンデンサー、

また電解コンデンサーは、スプラグ製電解コンデンサーに交換。

EQ回路等の小容量コンデンサーは、ディップマイカコンデン サーに交換。

抵抗器は、オリジナルがカーボン抵抗なので、同様のカーボン抵抗器(A&B)に交換。

但し、正常値だったり増大していても問題無い箇 所は、そのままオリジナル抵抗器を温存しています。

また、出力回路のカソード抵抗器は、オリジナルの定数のままでは電流量が多く設定されており、真空管全盛期の頃はまだ良かったのでしょうが、現在の様にオリジナル系のKT66は非常に高価な真空管ですから、動作を若干緩和する意味で、カソード抵抗値を若干上げて電流を少なく使用する方が、現在の修理としてはベターだと思っています。今回も、DALE メタルクラッド抵抗に交換しました。

■真空管

真空管は最初に真空管測定器(当店ではTV-7)で、状態をチェックします。

電圧増幅管は、OH後実機に挿して動作チェックは当然ながら、ノイズチェックを注意深く確認し、メーカーと製造時期は極力合わせ選別します。結局、4本を交換しました。

出力管は、黒ベース(スモーク)、茶ベース(スモーク)、茶ベース(クリア)と製造時期別に選べますが、今回は元々挿されていたのが、茶ベース(クリア)でしたのでそれで揃えることになりました。ただ、その内の1本が、KT66としては正常だったのですが、QUADには使えない状態でしたので、1本のみ選別し交換しています。

■総括

このように適切な部品で不良部品を交換し、真空管を注意深く選別することで、電気的な特性は完全に蘇っていますし、音質的には修理前と比較し、歪み感が少なくスッキリした音質です。

この「スッキリした」という所ですが、コンデンサー(特にカップリングコンデンサー)は、不良になってくると絶縁不良だけではなく、充放電特性が劣化します、音質的には音に歪っぽい余韻が残るようになりますが、コンデンサーを交換することで回復するので、スッキリ感に繋がるわけです。

前修理者による、EQ回路の定数間違いはEQカーブに影響がでますので、その部分での音質的な改善もありました。お客様にお返しし、一週間程後に確認してみましたが、

「音がクリアーになった！ そして、音楽が安心して聴けるようなった！
これが、オリジナルに近い音なんだろうね・・・」

ということで、評価して頂けました。

QUAD2は、ESL(静電型コンデンサースピーカー)と共に開発販売されたアンプですから、アンプ自体の音質もESL(スピーカー)を補う様な設定をされています。

当時の英国製HiFi系パワーアンプに比べると若干音は膨よかな感じで正解なのですが、そうは言っても当時の英国製HiFiアンプですから、それ相応の音質も能力も有した良いアンプだと思います。
http://vintage-audio.co.jp/?p=182

ＱＵＡＤ�U型アンプのメンテナンス 　　平成２３年３月１０日　

イギリス製でかの有名なビンテージアンプＱＵＡＤ�U型のメンテナンスを依頼された。 このアンプは初段と位相反転回路が２本のＥＦ８６で構成され、出力段はＫＴ６６ＰＰ（ビーム管接続、カソード帰還）である。

　このアンプの電源は２００Ｖ仕様であるため、調整するにも１００Ｖ／２００Ｖのトランス（３００ＶＡ程度）が必要である。

　下の回路図はＱＵＡＤ�U型アンプである。電源の平滑コンデンサーが１６μＦであるが、２５μＦとなっている回路図も存在する。

《　故障内容　》

　１台のメインアンプがＳＷオンと同時に整流管（ＧＺ３２）内部で放電し、ヒューズが切れる状態であった。内部電極タッチの模様。

　整流管ＧＺ３２の入手は難しく、代替品としてヒーター電流１．９ＡであるＧＺ３４（5ＡＲ4）が使用出来る。 とりあえず、手持ちの５ＡＲ４を挿入する。５Ｕ４Ｇはヒーター電流が３Ａのため使用不可である。

　ＯＰＴ、ＰＴ、ＣＨコイルの点検を行ったが、製造からすでに５０年近く経過しているにも関わらず、異常はみられない。

　ＳＷオンの後、出力管カソードバイアス抵抗１８０Ωの両端電圧を測定した。真空管が温まるに従って徐々に増加し、２３Ｖ程度を示した。

　その状態で２０分ほど放置すると１８０Ω両端電圧が３０Ｖを超えるまで上昇していた。明らかに異常である。 暗くしてみると片側のＫＴ６６プレートが赤熱を始めていた。

　その時のグリッド電圧を測定すると＋３Ｖ程度を示していた。しかも、時間とともにさらに上昇傾向が見られた。 これは交換する以外に方法はない。もう一方は＋０．２Ｖ程度で変化はない。

　１台のＢ電源電解コンデンサーは初期のものが使用されていた。 ＷＥＢで見つけた回路図では２５μＦ４５０Ｖであるが、実機では１６μＦであった。 実測容量は１６〜１７μＦを示していたが、すでに５０年近く経過している。もう１台はすでに交換されていたが、３５０Ｖ仕様のものである。 また、出力管カソードバイパスコンデンサーも絶縁が低下していた。結局、電解コンデンサーはすべて交換することにした。

　カソード抵抗は１８０Ω３Ｗであるが、１台は１９０Ω程度に増加し、温度上昇と共にさらに増加する状態であった。 カソード電流値１４４ｍＡから計算した容量は３．７３Ｗであり、３Ｗでは明らかに不足している。

　なお、カップリングコンデンサーはすでにオレンジドロップに交換され、絶縁状態も良好であった。

　不良のＫＴ６６を除いた残り３本をバルブチェッカーで測定したところ、幸いなことに、元とは違う組み合わせでマッチングが取れたペアーが見つかった。

《　修理内容　》

1.不良の整流管ＧＺ３２をＧＺ３４（５ＡＲ４）に交換

2.出力管ＫＴ６６（１ペアー）の交換

3.電源平滑回路用１６μＦ４５０Ｖ×２、出力管カソードバイパス用２５μＦ５０Ｖをそれぞれ４７μＦ４５０Ｖ×２、４７μＦ１００Ｖに交換

4.カソードバイアス抵抗（１８０Ω３Ｗ）を１００Ω（５Ｗ）と５００Ω（５Ｗ）を並列、さらに１００Ω（１０Ｗ）直列に交換（合成抵抗１８３Ω実質容量１３Ｗ）

5.グリッドリーク抵抗６８０ＫΩ間に挿入されている２．７ＫΩの実測値が３．４ＫΩであったので新しいものに交換

《　測定結果　》

　ここまで作業を実施した後、周波数特性、歪率、矩形波応答などの測定データ取って見た。以下がそのデータである。

　歪率は問題ないが、周波数特性、矩形波応答を見れば、明らかに高域補償不足と思われる。と言うか、回路上では何も対策が施されていない。

　しかし、この特性がＱＵＡＤアンプの特徴かもしれないので、大幅な変更は差し控えることにする。

改造前矩形波　Ｎｏ．１　８Ω　１Ｗ

改造前矩形波　Ｎｏ．２　８Ω　１Ｗ

《　改造後の測定結果　》

　高域補償回路として負帰還抵抗並列に１０００ＰＦ、ＥＦ８６両プレート間に１５ＰＦと２２ＫΩを挿入した。（改造後の回路図参照）

　以下は改造後の周波数特性、歪率、矩形波応答である。 １００ＨＺ、１ＫＨＺの歪率にはほとんど変化が無かったので１０ＫＨＺのみ測定した。

　１０ＫＨＺの歪率は若干悪化したが、矩形波応答はかなり改善された。 また、周波数特性の凸凹が少し小さくなり、０ｄＢ以上に上昇するピークはなくなった。
http://seppotl.web.fc2.com/zht01/quad2.html

QUAD History

QUAD年表 :QUADの歴史について、製品の発表時期を中心に。
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/quad_hist.htm

1916 Peter James Walker誕生

1936 Acoustical Manufacturing Company設立

1941 本拠地をハンティングドンに移動

1949 Integrated QA12/P
FM Tuner H.R.1
Corner Ribbon Loudspeaker

1951 QUAD 1 / QUAD I

1953 QC-II / QUAD II （QUAD IIは以後18年間製造）

1955 ESL発表

1957 ESL発売

1958 QUAD 22
FM用Stereo Decorder

1967 QUAD 33 / 303 / FM3

1975 QUAD 405

1979 QUAD 44

1981 ESL-63

1982 QUAD 34 / FM4

1984 QUAD 405-2 /510 / 520

1986 ESL-63PRO
QUAD 306 / 606

1989 QUAD 66CD / 66Pre

1993 77Integrated / 77pre / 77power / 77mono
707 power / 77CD

1995 Verity Groupに参加 / 経営がWalker家から離れる

1997 International Audio Group (IAG) Ltd 設立

1998 ESL-988 / 989
99POWER / 909POWER / 99MONOBLOCK 99PREAMPLIFIER / 99CD PLAYER
99FM Tuner

44GY, 67CD 66A, 606A等の発表時期が未確認です。情報をお持ちの方はぜひよろしくお願いします。
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/quad_hist.htm

QUADの歴史 その１ 設立 〜 真空管時代
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/quad_hist1.htm

1936
当時、若干19歳のPeter Walkerにより設立。それ以前は、EMIやGECで働いていた。

設立当初の社名は ‘Acoustical manufacturing company’ 通常は、短縮してAcousticalと呼ばれる。当時は、家庭用ハイファイ機器の市場が大きくなかったこともあり、最初はPA用の設備を作っていた。（後のQA12/Pの原型となるKT66プッシュのPA用のアンプ等を残している。）

1949
業務用メーカーから家庭用ハイファイメーカーに転身。

モノラルプリメインアンプ QA12/P, Corner Ribbon 形スピーカーシステム, FM TUNER、H.R.1 と音の入り口から出口までトータルシステムを揃えた。

QA12/PはQuality Amplifier 12 Watt with Preampの略である。

Acousticalの名板にTYPE QUADの刻印があったため、QUADという愛称で呼ばれた。QUADはQuality Unit Amplified Domestic の略、Domesticは家庭用の意味である。すでに、QUAD Companyと呼ばれるようになるが、社名をQUADに変更したのは後のことである。

Corner Ribbon Loudspeakerは、自社製のリボンツィータに、GoodmansのAXIOM 150型フルレンジを組み合わせ、コーナータイプのダブルバスレフ形キャビネットに収めたもの。LP方式発表以前に公称35〜18ｋHzの超ワイドレンジを実現していた。

民生用の最初のリボンツィータはQUAD製の模様。私はKellyのOEM品と思っていたのだが。

同時期に、ラビリンス型（音響迷路型）のキャビネットにGoodmansを組み込んだシステムも販売していた。

1951 プリメインだったQA12/Pを元にセパレート型としてQUAD 1 コントーロールアンプとQUAD I パワーアンプを開発。QUAD 1で、独自の音質調整フィルター回路が完成した

1953 QUAD 1、Iが改良型のQC-2とQUAD IIに引き継がれる。
この後、QUAD IIは18年にわたり、約8万台が生産され、QUADを代表するパワーアンプとなる。コンパクトなサイズや適当な価格（英国製のKT66PPのアンプとしてはもっとも安価な部類）もあり、BBC（英国の国立放送）を始め多くの業務用の世界でも愛用された。

1957 歴史的なスピーカー ESL ( Electro Static Loud-speaker) の発売が開始される。原理は1930年代から存在していたコンデンサー形スピーカーの最初の大量生産市販品であり、1981年にESL63にモデルチェンジするまで20年以上のロングセラーとなる。

1958 立体音響時代の幕開け、最初のステレオLPレコードが発売。FMのステレオ放送の開始。

それに対応する為、AcostialはステレオのプリアンプQUAD 22を発表。QUAD2とほぼ同サイズの筐体にステレオプリアンプを組み込んだもので、当時 Magic と言われた。また、すでに発売されていたQUAD FMチューナー用のステレオデコーダーも発売。これが同社初のトランジスタを採用した製品となった。
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/quad_hist1.htm

QUADの歴史 その2 トランジスタ回路の時代 〜 ESL63
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/quad_hist2.htm

196? 50E 誕生。
BBCからの要請で生まれたといわれる50Wのモノブロックアンプである。ここにQUADのトランジスタアンプの歴史が始まる。モニター用として多く使われていたQUAD IIの置き換えを意識したのだろう。サイズはQUAD IIとほとんど同じで、出力トランスを備え、出力インピーダンス、電圧を調整でき、多くのスピーカーに対応できる設計であった。

1967 33 / 303 /FM3発表。
22シリーズから33シリーズへの置き換えが行われる。
303は、50Eの筐体にステレオアンプを組み込んだ、同社初のステレオアンプである。50Eに搭載された出力トランスは省略されている。33も22とほとんど同じサイズのステレオプリアンプ。内部の部品配置など、22のソリッドステート化バージョンであることが解る。FM3は当初からステレオチューナーとして開発されたコンパクトチューナー。同一デザインで真空管タイプのFM2というものも少数存在したが日本には正式輸入されていない。

1975 QUAD 405発表。
Peter Walkerは真空管→トランジスター アナログ → デジタル のような技術的な大きな変化が無い限り、丁寧に開発された製品は製品寿命が長く有るべきだ。と語っている。事実、今まで説明してきたQUADの歴史を振り返っても、初期のある時期を除いて大きな技術的変化がおきた時にのみ製品の改変が行われている事が判る。
303 → 405に至る大きな技術的改善点がカレントダンピング回路。

1979
QUAD 44発表
405発表に遅れること4年。相棒となる44プリアンプが発表された。

筐体の横幅は、それまでの280mmから321mmに変更され、405とセットで使うのにちょうどよくなった。33から44への最大の変更点は、TILTと呼ばれる独特のトーンコントロール。低域を持ち上げると高域を下げ、高域を持ち上げると低域を下げることにより、音楽のバランスを崩すことなく、音質を調整できる。また、高域のフィルターはアナログレコードの耳障りなノイズを絶妙にマスクすることが出来る。

1981 QUAD ESL63誕生
1957年に発売された、ESLが、24年を経てモデルチェンジされた。保護回路の改善、擬似呼吸球構造、等、ESLの欠点を大きく改善。
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/quad_hist2.htm

3.Walker一族との離別 〜 新体制

•2003-02 ロッキーインターナショナルが窓口となり、QUADのアフターサービスが再開。

•2003-03 逸品館にて、QUAD ESL-989の取り扱い開始。63と比べて低域の改善が著しいとか。

•2003-05 Webmaster ロッキーインターナショナルにて、故障中だった66プリを修理。

•2003-08 ロッキーインターナショナルが一部QUAD製品の取り扱いを開始する模様。

•2003-10 ハイエンドショー2003 ロッキーインターナショナルブースにて、QUADの新製品が公開された。
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/QUAD_MANIA.htm

QUAD 製品一覧
http://audio-heritage.jp/QUAD/index.html

QUAD アンプ一覧
http://audio-heritage.jp/QUAD/amp/index.html

QUAD スピーカーシステム一覧
http://audio-heritage.jp/QUAD/speaker/index.html

_____

サウンドボックス (ドイツ　QUAD　Musikwiedergabe GmbH 代理店)
http://www.soundbox.co.jp/
https://www.facebook.com/soundboxaudio/

〒182-0002　東京都調布市仙川町２−１３−３２
Tel: (03) 5577-5227　 Fax: (03) 3305-2519

サウンドボックスへの地図
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営業時間：月曜日−土曜日１１：００−１９：００
日曜・祝日休み

特選オーディオ機器（毎日更新）　
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ＱＵＡＤ　Ｍｕｓｉｋｖｉｅｄｅｒｇａｂｅ　ＧｍｂＨ（ドイツ)
http://www.soundbox.co.jp/QUAD/japanese_1.htm

ドイツ･QUAD　ESL57　ESL63　復刻新品
http://www.soundbox.co.jp/

ドイツＱＵＡＤ社「ＥＳＬ」&「２２＋ＩＩアンプ」復刻版、ジャクリン・ヘッドフォン新発売
http://www.soundbox.co.jp/QUAD/home.htm

復刻品　QUAD-II 真空管モノラル・アンプ　（ドイツ　ＱＵＡＤ　MusikWiedergabe GmbH) 製　￥500.000/ペア
http://www.soundbox.co.jp/QUAD/QD-II.htm

QUAD ESL57, ESL63 ESL63Pro　修理受付中
http://www.soundbox.co.jp/quad63repair.html　

オーディオ機器の修理
http://www.soundbox.co.jp/ortofon.html

サウンドボックスの修理は自社修理ではなく外注になります

伝説の静電型スピーカー QUAD ESL57・ESL63
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/682

ハイエンド・スピーカーの世界
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/697.html

CD プレーヤーは進歩しているのか？　
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/842.html

超お買い得 イシノラボのトランス式パッシブ・プリアンプ
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/689.html

ブリティッシュ・サウンドとは何か? _ QUAD のスピーカーには EAR V20プリメインアンプが合う
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/690.html#c45

本当のオーディオファイルは「ミニマリスト」を目指す
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/691.html

音楽はこういう部屋で聴きたい
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古いアンプやスピーカーにはリスクが有る _ オーディオの修理を頼める店
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中古オーディオ販売店
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螺旋館Blog @ So-net：So-netブログ
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私はQUAD社の製品が好きで、現在メインスピーカーとして使っているESL-63PROを含めて、 多くのQUAD製品を使用している。

螺旋館 MY AUDIO SYSTEM
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螺旋館 MY QUAD COLLECTIONS

•ESL-63PRO
•ESL-57
•22 + II + FM2
•33 + 303 + FM3
•44 + 405 + FM4
•34GZ + 306
•66Pre + 606 + 66CD
•77Integrated Amplifier + 77CD
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QUAD 44 + 405
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44 pre amplifier 1979年

ブラウンのボディにカラフルな黄色と赤のボタンの初期型と、グレーのボディの後期型44GYがある。

外観だけではなく、中身も全くの別物。カラフルなキーが可愛いので、私は初期型を入手した。 初期型の入出力端子はDIN、44GYはRCAピンプラグに変更されている。

22，33と進化してきた音質調整用フィルター回路は、44のTILTで一通りの完成を見た。 高域と低域を同時に調整し、アンバランスな音質になることを防ぐのである。 よくあるトーンコントロールと異なり、中音域はあまりいじらないので、楽器の音色が不自然に変化してしまうことも無く、 有効に活用できる。

個人的にはQUADのプリアンプで最も完成度が高いのは、この44型だと思う。 44の廉価版にあたる34型と同じパワーアンプで比較視聴したことがあるが、 情報量、レンジとも44の圧勝であった。（勿論、34には34の魅力があるわけで、私は34も所有しているわけなのだが）

405 power amplifier 1975年

現在のQUADのパワーアンプの回路は405が原型になっている。 QUADの歴史の中でも特にEPOCH MAKINGなアンプであろう。

405で採用された、カレントダンピング方式は小出力A級アンプと、 ダンパー回路（B級動作のプッシュプル構成）で構成されており、 小出力時はA級アンプからスピーカーに電流を駆動。大出力時はダンパー回路が動作するようになっている。 また、入力信号と出力信号間の誤差検出回路により出力の歪をキャンセルする仕組みである。 この回路で英国科学技術奨励女王賞を受賞している。

フロントパネルにヒートシンクを配置し、意匠として利用したデザインが秀逸。 このデザインは名の有る工業デザイナーの作だったはず。

44、405ともに初期型はラインの入出力がDIN型。専用のケーブルやRCA-DINの変換ケーブルさえ自作してやれば、 使い勝手に問題は無い。よく、端子をRCAに付け替えている中古品を見かけるが、個人的には、やめたほうが良いと思う。

スピーカー端子はプッシュ型の単純なもので、そのままでは、あまり太いケーブルは使えない。 405-2からはバナナプラグに変更されている。

現在は、SonusFaberのMINIMAと組み合わせてサブシステムとして利用中。
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/44_405.htm

QUAD 66CD 66PRE 606POWER
リモコンにフル対応したQUAD 66シリーズ
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/66_606.htm

My First QUADは66CD。

大学時代に分不相応に入手したTANNOYのスタジオモニターを契機に、アンプもCDPも英国製のものに切り替わっていった。 国産アンプを英国サイラスのプリメインに置き換えたのに続いて、CDPをSONY製のものから、QUADにしたのだ。

66CDは、初期のPhilips/Marantz系 CDPの代表的なデバイスの、TDA1541A＋SAA7220BPによる16bit 4Fs構成のものだ。 TDA1541に関しては、QUAD社による選別品との事で、QUADのシールが貼られていた。

66CDのの中身はPhilipsの標準基板である。日本国内で販売されていたマランツでいうと、CD-50/60/80あたりと同じもの。 たしか、マッキントッシュの最初のCDPも同じ基板を使っていたはずである。 勿論、メーカーごとに一部の部品の選別、特殊仕様により音のチューニングは行われているのだろう。

音質は、当時のマランツやフィリップスのCD Playerの音を知っている人にとっては、 同傾向で説明不要ではないかと思う。相対的に強度の高い小さめの筐体に入っていたからか 音質はしっかりしたものであった。聴感上の高域、超低域の伸びはそれほどでもなかったが、 バランスの取れた良質のもので、真空管アンプなどに組み合わせる為のサブシステムとして 2台目を入手したくらい気に入っている。なお、66CDの後継には、デバイスが変更された67CDが発売されている。

66CDの操作系は66系に共通することだが、本体では何も出来ない。66CDには、電源ボタンと CDトレイのエジェクトボタンのみがついている。ところが、良く考えられていて、 トレイにCDを入れて、かるく押し込むと、自動的にCD再生が始まるのだ。 私は、普段、レコードの曲順を入れ替えて聴くようなことを殆どしないので、 殆ど、リモコンのお世話にならずに済んだ。 さすがに、QUAD社も思い切り過ぎたと思ったのか、後の77系では、アンプやCD Playerでも 本体に必要最小限の操作ボタンを取り付けている。

66プリと606パワーは同時に導入した。リモコン付きのアンプは、国産品を使っていたことがあるが、 66プリの専用リモコン 66コントロールパネルの操作性のよさは感激だった。今でも殆どのアンプの リモコンは、音量UP/音量DOWNボタンだが、66Control Panelは、音量調整ツマミがリモコンにも搭載 されているのだ。

優秀なTILT CONTROLER

音が悪くなるので、以前はほとんど使わなかったトーンコントロールについても、 QUADのTILTフィルターは中域特性を変化させずに低域、高域特性のみを上手くコントロールする。 この機能より、音質を大きく変化させずに、帯域バランスをうまく調整することが出来る。

また、高域、低域の段階的なカット機能もついていて、アナログのヒスノイズ、ワウフラッター。もしくは スピーカーの再生帯域バランスの調整なども自在にこなすことが出来る。本来、プリアンプとは、この様に 高機能であるべきではないだろうか。

私は、このアンプをつかって、QUADのコンデンサ型、タンノイの30cm同軸、ROGERS LS-3/5Aと、 多種多様なスピーカーを鳴らしたが、そのどれも破綻無く、バランス良く鳴らすことが出来た。 たしかに、解像度やレンジなどに注目すると、欲が出てくるところもあるのだが、バランスの 良さや、音楽を聴きやすく、楽しく再生してくれる良さは、QUADの優れた点と思う。

現在、この66系のシステムは、ROGERS LS-3/5Aと組み合わせて、私の実家のリビングで両親が使用している。 操作性が非常に判りやすく出来ているので好評だ。
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QUAD NEW ITEMS
2003-10-12 ハイエンドショー 2003 ロッキーインターナショナルブースにて。
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ESL989/ESL988

写真両端のESL989は、ESL63の後継機。振動版面積を50%増やし低域を改善した。残念ながら、この会場では 試聴スケジュールの問題で、試聴することが出来なかった。

内側はWhafedaleのAirdale。かつて、同名のスピーカーがあったが、復刻版ではない。 日本における取り扱い代理店も同じだが、現在、QUADとWhafedaleは同一資本である。

中央にあるのは、QUAD 22 + IIの復刻版にあたる、QUAD24とII-40。 989の予価は1台 75万円。英国では1998年の発売だが、5年おくれで日本登場となった。

QUAD ESL988。サイズ的に、こちらがサイズ的にもESL63の直接の後継となる。

予価は1台55万円。1990年代ののESL63proの定価がペアで82万円だった。

ネットは989に使われている明るい色など3種類から選ぶことが出来る。この988はVintage仕上げと呼ばれるもの。 この写真だとわかりにくいが1950〜60年代の英国製のスピーカーのネットに雰囲気が似ている。 ESL63にESLのブロンズタイプを重ねたようなイメージ。

天板は、989は金属製。これは木製だった。ネットの仕上げと合わせてバリエーションがあるのだろう。

QUAD 44EV 405EV

44+405の復刻版となる予定の44EVと405EV。全くのデモ用で音は出ないそうだ。

44など、どうみても44GYのデットストックそのままに見えるが… とりあえず、44と405の復刻版を出しますよ。との意思表示だろうか？

個人的には、44 + 405が非常に魅力的なアンプであることは認めたうえで、 厳しい言い方をすると、QUADが復刻版ビジネスにあまり注力するのは疑問後ろ向きの感がある。

会場を訪れたファンからは、FM TUNERの復刻の要望も多いそうだが、新規に作れば 20万円以上になるだろうFM TUNERを買う人がどの程度いるか疑問だ。 いっそのことデザインを合わせたインターネットラジオ端末やCSラジオ端末のほうが、意味があると思った。

44、405系を本気でやるのならば、是非、デザインを合わせた44CDか、44DVDを出してほしい。 そうしたら、ちょっとなびいてしまうかもしれない。

（2005-06-21追記）この記事は2003年に書いたが、今だったら、iTunes互換端末など面白いだろう

ESL Elegance

現在、開発中の新型ESL。型番は聞き損ねた。（あとで調べたが ESL Eleganceというそうだ）

QUAD UKのWebも含めて、初見のものだった。

中身は988相当だが、フレームを金属製にするなど機械的強度を強化している。この写真だとわかりにくいが、 バッフル面が軽く傾斜している。ESL63や988とは、ちょっとした違いなのだが、ものすごくかっこよい。

988、989については、ESL63との違いも大きくなく、あまり興味を感じなかったが、こいつのデザインには、 参ってしまった。このデザインで面積の大きなタイプ（ESL989同等？）も用意しているとの事。

このスピーカーは、隣のA&Mのブースに貸し出されてデモに使われていた。 ロッキーのブースのデモの時間には間に合わなかったのだが、A&Mブースで、A&Mの211シングル＋ アナログソースでこのスピーカーの音を聞くことが出来た。

基本的にうちと同じ音だったので、おもわずにやけてしまった。まる一日、輸入オーディオショーと ハイエンドショーを回って、いろいろなスピーカーの音を聞いたが、やはり私はQUADのコンデンサ型の 音が好きらしい。

QC-24 QUAD II-forty

QC-2や22のデザインイメージを踏襲する、QC-24。 Phonoボタンはあるが、Phonoモジュールは未実装で、ラインプリ。 1球のバッファアンプらしいが、現在のところ詳細は未公開。

QUAD IIの復刻版のQUAD II-40。

出力球がKT66からKT88に変更になり出力が40Wに増えた。現在の真空管の入手性や スピーカーの能率を考えたら、無難な選択だろう。

真空管のサイズが大きくなったことにより、全体的なサイズが大きくなり、 デザインバランスはオリジナルより悪くなったような気がする。 電源コンデンサは、電源トランスと一緒にケースの中にある。ちょっと残念。

その後のこと

2005年7月現在、44EV, 405EVの続報は聞こえてこない。一方、ロッキーインターナショナルは QUADの99系のアンプの輸入販売を開始していない。このページを作って以来、この2年間、 あえて公開していなかった情報だが、上記の44EVや405EVの写真は、QUAD本社にあったストックを デモ用に展示していただけで、新型機でもなんでもない。単なるデモ機である。 ボリュームつまみの処理がちがってみえるが、ストックのツマミが痛んで いたので、傷の部分もふくめて周辺を削り取ったので、デザインが違って見えるだけである。

QUAD UKのWeb Siteを見ると、 official Quad distributorsのリストに中に、JAPANの文字もROCKEYの名前もない。 どうやら、ROCKEY INTERNATIONALはQUAD本社からは、正規代理店として認められていない ようなのである。以前からこのページに載っていないのは知っていたが、取り扱い開始直後 だったので、仕方ないと思っていた。が、すでに1年以上経過し、QUADのWEB SITEもIAG上に 変更されるなど、何度も更新されていることから、そのように判断した。

QUADの製品ラインナップの中でもESLと、Lシリーズの中でも 11L,12L （他に、21L, 22L, L-Center, L-Subwooferがある）しか扱っていなく、 アンプも真空管アンプのみを扱っており、主力商品である、99系のアンプを扱っていない。 この事からもdistributors（代理店）ではなく、地方の輸入業者（import trader） という扱いなのだろう。日本でメーカーの代理を行う。ということだから、 ごく一部の商品を扱っているだけでは、代理店としては、認められないのだろう。

QUADの前の代理店が力のあるHarman Internationalだったから、比較するのは酷かもしれないが、 取扱商品の件をみても、ロッキーインターナショナルに実力不足の感は否めない。

ロッキーインターナショナルは44系の復刻を望む前にやる事があるのではないだろうか？ 勿論、QUAD 99シリーズの輸入である。 99シリーズなら、最近のインテリア雑誌などで特集されるようなインテリアに溶け込む良質な オーディオ機器という位置づけ（今はLINNやB&Oがその位置にあるだろうが）で、 非オーディオマニアにも受けるだろうし、高価なシステムを持っているマニアのセカンドシステム。 入門オーディオセットからのステップアップにもよい。99CDだけに着目しても、 良質な小型CD Playerを求めている人は、私の友人にも多い。

みすみす、儲けられるネタを見落としている気がする。趣味で真空管アンプとESLだけを売りたいので あれば、止めはしないが、そういうスタンスでQUADの代理店モドキの地位に居座られてはたまらない。

復刻44系については、海外Web Siteでも情報を見ることは無く海外のQUAD情報のMailing LISTに 問い合わせても、情報が得られなかった。 これは、ロッキー依頼による企画なのだろうか？ もし、代理店ですらない輸入業者が独自の復刻版製造を期待しているとしたら、 それは、酷く滑稽な事ではないだろうか？

その後のこと #2

2005-07-20 QUAD UKのofficial Quad distributorsのリストに中に ROCKEY INTERNATIONALを確認した。 さて、今後ROCKEYは、どのようにQUAD製品を扱うつもりなのだろうか？相変わらず、回顧モードで 復刻品を扱うのだろうか？それは、故ピーター・ウォーカーの最も否定した事だ。彼は生前、何度も QUAD IIの復刻版については、技術の進歩に反すると、否定的な見解を表してきた。
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/quad2003.htm

QUAD ESL-989視聴会
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/esl989.htm

二日続けて、QUAD ESL-989を試聴する機会に恵まれた。

まずは、逸品館の東京イベントにて。恵比寿のマランツの試聴室で、広さは30畳くらい。

CDPがAIRBOW SA-12S1/KAI。プリ、パワーがMarantzのSC-7S1, MA-9S1だったと思う。

それ以前に、セッティングのデモに使っていたB&W 703が随分良い音で鳴っていたので、交換直後は、正直、「あれ？」と、思う、ボケた音で、とても35万円のスピーカーの後になる150万円のスピーカーとは思えなかった。 703のセッティングにあわせていた、吸音、反射板の位置を調整しなおすと、激変.。ぴたっとフォーカスの合った音となった。やはり、セッティングには敏感なスピーカーである。自宅のセッティングも吸音等を、再考する必要があると実感した。 構成の大きなオーケストラでも破綻せず音が綺麗に分離した上で、ハーモニーも表現され良い感じだった。

翌日、yamagiwaの本店の試聴スペースにて。輸入元のロッキーインターナショナルによるデモ。 こちらは、20畳弱程度のスペースで、アンプは、純正のQUAD QC-24 + II-fortyの組み合わせ。CDPは、YBAの定価50万円程度のもの、電源にCSEの発信機タイプのものを使用していた。 直接比較したわけではないが、ESL63とくらべると、低域の向上が著しいのと、ベールが1〜2枚とれたように音の鮮度がアップしている。低域エレメントを2枚増やしたのは、単純ではあるが、効果は大きいようだ。

QC-24 + II-fortyも予想以上に良い出来のアンプ。ESLと組み合わせるのが前提だけあって、非常にS/Nが良く仕上げられている。機会があれば、完璧にメンテナンスされたオリジナルの22 + IIと比較試聴してみたい。あちらは中国球だが、私のQUAD IIはMullard + GECなのだ。

私の、ESL-63には上にAIRBOW CLT-1 下にSA-LogicのD.Cubeを追加して、アタックの鮮明さや低域のレンジも強化しているので、今すぐに989を欲しいとは思わないが、新しいESLの後継機が正常進化型であることが確認できたので安心した。
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/esl989.htm

螺旋館 オーディオシステムの履歴 もしくは マニアの受難
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/history.htm

TANNOY M20gold mk2からスタート

第1期システム 1988年頃

LOUD SPEAKER TANNOY M20gold Mk II
AMPLIFIER SONY TA-F333ESG
CD PLAYER SONY CDP-338ESD

私がオーディオに本格的に目覚めたのは大学時代。たまたま日本橋電気街で聴いたONKYOのD-500という スピーカーの音が気になったのだ。オーディオ雑誌あさりと、電気街めぐりが始まった。

実際に体験すると、D-500は、英国の小型スピーカーの設計を参考につくられた日本製スピーカーであることがわかった。 また、音質的傾向は、日本製より、英国製のスピーカーが、より、私の好みに合うことも判った。 そんな中で、Harbeth HL-Compact, Celestion 5, Mission 751, TANNOY M20等のイギリス製の スピーカーを比較試聴し最終的にTANNOY M20 gold mk2を購入した。 （HL-Compactが一番好みの音質だったのだが、当時の予算では手が届かなかった。）

雑誌で勉強したといっても、短い期間だったので、タンノイやセレッションが英国で歴史の あるメーカーである事や、HarbethがBBCモニター系の血を引く由緒正しいメーカーだとか、 そんなことは全く知らなかったし、有名ブランド、無名ブランドなど、考えもしなかった。

M20Gold mk2は、当時、日本に輸入されていたタンノイでは珍しく、同軸タイプではない普通の2WAYスピーカー。 当時、英国で店頭で販売されているタンノイというと、この手のタイプが一般的。 プレステージモデルクラスの価格帯のものは、英国の一般的なオーディオ店では、店頭展示はしていなく、 受注生産販売の形式をとっている。（アジア圏での販売台数が多いことから、アジア向けモデル。などと 程度の低い悪口を言う人もいるようだが、地域にあわせた販売戦略をとるのは、企業として当然のこと。） M20Goldは、すでに手放してしまったので、詳細は忘れてしまったが、20cmクラスの高分子系素材の ウーファーとドームツィータの2WAYスピーカー。定価はペア10万円程度だったのではないかと思う。

アンプ、CD類は無難に国産の中級機を選択。まだまだ雑誌の評価を気にしていた時代。

TANNOY Little Gold Monitorと格闘 Cyrus TWO + PSX

第2期システム 1990年頃

LOUD SPEAKER TANNOY Little Gold Monitor
AMPLIFIER MISSION CYRUS 2 + PSX
CD PLAYER SONY CDP-338ESD

スピーカーをTANNOYのLittle Gold Monitor（以後、LGM）に更新。当時通っていたサウンド寺下 （名前を失念してしまったが、当時の店員さんにはお世話になった）の改装セールで店頭品がやすく 入手できたのだ。

これは30cmのハードエッジタイプの同軸ユニットを40リットルの箱に入れた小型のモニタースピーカー。 当時、SONY Music Entertainmentの信濃町スタジオでも同シリーズのスピーカーが使用されていたそうだ。

ハードエッジ＆小型エンクロージャーの為、低音再生には苦労し、駆動力のあるアンプを探すことになった。

当時使用していたTA-F333ESGの上級クラスの555系や、同価格帯の国産アンプ、 Musical Fidelity A1, A100, NAIM NAIT II, Creek 5050, Mission等の英国製プリメインアンプを比較視聴した。 英国製のアンプに比べ、国産プリメインアンプの再生音は解像度は高いのだが、立体感と活気にかけるのに驚いた。

この頃から、オーディオ雑誌の評価記事はあまり気にしないようになった。そもそも、ちょっと地味な英国系プリメインは 雑誌で取り扱われる機会も少なかった。

最終的に私が購入したMISSION CYRUS IIは外部電源装置PSXを追加することにより、出力アップ （電源電圧の増加と考えられる）と特に低域の質の向上を図ることが出来る。 これから、中古などで入手を考えている人はご注意を。

大型の外部電源とあいまって、非常に優秀な駆動力のアンプだった。音は、QUADのセパレートアンプの音を 少々若くしたような感じで、落ち着いた雰囲気の良いものであった。のちに、CYRUS ONEをサブシステム用に 使っていたこともある。

同社製品は、英国では、プリメインタイプだけではなく、AVプリやパワーアンプ、チャンネルデバイダーとそれに対応した スピーカーなど、かなり豊富なラインナップを持っており、英国のオーディオショップで展示販売されている製品の中では ハイエンドに位置する。

この時期に、逸品館を知り、店長の清原裕介さんと仲良くなった。Musical Fidelity製品の視聴は、開店早々の逸品館で 行った記憶がある。PSXはオーディオのナニワで、CYRUS2は逸品館で購入したのではなかったか…（逆だったかも？）

NAIT2もCYRUSとくらべると、よりストレートな音で、非常に魅力的だったのだが、 当時の私は、電源投入ノイズの大きさが心配で購入することが出来なかった。

LGMのスタンドには、タンノイの金属製のものを使用していたが、安定性に難があり、音質的にも不安があったので、 後に岡山のオーディオ101に楓製のものを特注した。

QUADとの出会い。QUAD 66CD

第2期システム 1990年頃

LOUD SPEAKER TANNOY Little Gold Monitor
AMPLIFIER MISSION CYRUS 2 + PSX
CD PLAYER QUAD 66CD

66CDは、基本的に、Philips社の汎用CDP基盤で構成されている。Philips社がOEM用に会社に販売したものだろう。 メーカーによる使用部品の仕様の若干の違いはあるが、当時の16bit 4fsをスペックとする多くのCDPが同じ基盤を 使用したようである。66CDは、QUADセレクトのDAC CHIP（TDA1541A）を使用していた。

いつのまにか、すべて英国製のシステムになっていた

QUAD 66 + 606の導入

第3期システム 1992年頃

LOUD SPEAKER TANNOY Little Gold Monitor
PRE AMPLIFIER QUAD 66 PRE
POWER AMPLIFIER QUAD 606 POWER
CD PLAYER QUAD 66 CD

66 PREはすべての制御をリモコン - 66 CONTROL PANEL - で行う思い切った設計。 このリモコンの操作性は非常に良く、電源のON/OFFからセレクター、ボリューム調整、CDPのコントロール、 QUAD独自のTILTトーンコントローラーの操作等を、すべて直感的に行うことが出来る。 音量調整は多くの装置では音量のUP/DOWNボタンによって行っているが、これを回転式ツマミで行えるのが素晴らしい。

cyrus twoも非常に良いアンプだが、QUADのシステムに置き換えることにより、より低域がしっかりし、 帯域バランスの整った音質にまとめることが出来た。また、上記のリモコンにより非常に操作性が良くなったのも 大きな収穫だった。リモコンで制御できるアンプを使っていたのがこの頃だけ。

ESL63Pro導入 ALL QUADシステムへ。

第4期システム 1994年頃

LOUD SPEAKER QUAD ESL-63Pro
PRE AMPLIFIER QUAD 66 PRE
POWER AMPLIFIER QUAD 606 POWER
CD Transport QUAD 66 CD
DA Converter Musical Fidelity / IPPINKAN TUBALOG KAI

ついに、念願だったQUAD ESL-63proを購入。CDとAMPをQUADのものを使っていると、ESLが欲しくなるのは、当然の流れ。 QUADの完全システムコンポとなった。今思うと、過不足感の無い、バランスの良い音を出すシステムだった。

CDの再生音向上のため、Musical FidelityのTUBALOGという真空管バッファ回路(6DJ8使用）を持つDAコンバータを、 逸品館がチューニングしたものを導入。まだ、AIRBOWの名前は無かった頃。以上、大学生時代。

CEC ベルトドライブトランスポーター導入

第5期システム 1995年頃

LOUD SPEAKER QUAD ESL-63Pro
PRE AMPLIFIER QUAD 66 PRE
POWER AMPLIFIER QUAD 606 POWER
CD Transport CEC TL-2
DA Converter Musical Fidelity / IPPINKAN TUBALOG KAI

DAコンバータの導入に伴い、トランスポートもCD PLAYERの流用から専用機 CEC TL-2を導入した。 ALL QUADシステムの操作性の良さは失ったが、良質なCD読み込みによりDAコンバータが、より一層性能を 発揮できるようになった。 後にこのTL-2は、AIRBOW TL-5100KAIと同様のチューニングを受け、TL-2KAIとなる。

真空管アンプへの挑戦 EAR-859

第6期システム 2000年頃

LOUD SPEAKER QUAD ESL-63Pro
AMPLIFIER EAR 859
CD Transport AIRBOW TL-2KAI
DA Converter Musical Fidelity / IPPINKAN TUBALOG KAI

真空管アンプが使いたくなって、当時評判の良かったEAR-859を購入した。 このアンプは、良い意味での真空管的柔らかさ、暖かさと、反応の良い音のバランスが取れており、非常に優れたアンプである。 設計者のパラビチーニ氏はLuxmanでアンプ設計をしていた経歴も有り、奥様は日本人との事。 輸入開始当初のEARは販売価格も安く、非常にお買い得な真空管アンプだった。

QUADのセットは手放さず、現在も、実家で両親が使用している。使いやすいと好評。

現在のシステム AIRBOWプリメインとESL63proのワイドレンジ化

2005年現在のシステム

LOUD SPEAKER QUAD ESL-63Pro
TWEETER AIRBOW CLT-1
SUPER WOOFER SA-LOGIC D-CUBE2
AMPLIFIER AIRBOW TERA Limited
CD Transport AIRBOW TL-2KAI
DA Converter AIRBOW DAC-1

真空管アンプ＋真空管バッファーDACと、比較的やわらかい方向で調整していたのを、アンプ、DACの入れ替えにより、よりアキュレート な方向のチューニングに変更した。

ESL63Proは、10年以上不動のメインスピーカー。弱点であるアタック音と低域を補う為、AIRBOW CLT-1とSA-LOGIC D-CUBEを導入。 詳しくは別ページで。
http://www013.upp.so-net.ne.jp/rasenkan/audio/history.htm

Quad 66 CD Player - YouTube 動画
https://www.youtube.com/results?search_query=QUAD+66+CD

Quad の静電型スピーカーは分解能が異常に高いので、CDP はコンサートホールの残響音の様な倍音成分が沢山入ったQUAD 66CD が一番合うのですね。

QUAD 66CD

定価:180,000円

発売時期 1989年12月
生産完了時期 1993年

■入力:アンバランス(RCA)1系統
■出力:アンバランス(RCA)1系統
■デジタル出力:同軸(RCA)1系統

サイズ W(幅) : 321 mmH(高さ) : 80 mmD(奥行) : 275 mm
重量 3.5 kg

名機 STUDE/A730 と同じマルチビットDAC。スイングアームCDM4メカニズム採用
http://www.audiounion.jp/ct/detail/used/81928/

QUAD 67CD (QUAD 66CD をコストダウンした劣化版後継機)

定価:220,000円

サイズ W(幅) : 321 mmH(高さ) : 80 mmD(奥行) : 240 mm

重量 4 kg

発売時期 1993年8月

QUAD発のCDプレーヤー「66CD」の後継となるモデル。
18ビット64倍オーバーサンプリングによるデルタ・シグマD/Aコンバーターを採用。
CDドライブ部にも静寂製の高いメカを搭載し小音量再生時のS/N向上が図られています。
http://www.hifido.co.jp/KWp/G2/J/650-50/C11-61630-19798-00/

あこがれの Quad66CD ついに来る 2011-12-30
https://ameblo.jp/ts-voice/entry-11121559101.html

うちでは AirMac Express で音を鳴らすことが多いので、CDはあまり聞かないのですが、それは逆によい音のするCDプレーヤーがなかったということも理由のひとつ。
それでも DAC ほどではありませんがいろいろな機種を試してきました。

今うちにあるだけでも…

Sansui CD-α317R
DENON DVD-2200（ユニバーサルプレーヤー）
Marantz SA8260（SACDプレーヤー）
Philips CDF100

と知らないうちに結構台数が増えてしまいました。

Sansui の機械はMASHというDACを搭載していて、柔らかい音楽を奏でてくれます。ただ、ちょっと線が細いのが難点といえば難点。聞き疲れはしないのでいいのですが、気合いをいれて聞こうとすると、解像度とかセパレーションとかいろいろな点で物足りないのです。

DENON は SACD が聞いてみたいばっかりに安かったので試しに落札してみたもの。届いて１ヶ月くらいでピックアップ不良が起こり、気まぐれにしかディスクを読まないようになってしまいました。肝心の音は、よく覚えていないのですが、なんだかとても普通でガッカリだったのを覚えています。
いまは寝室の滅多に使わないDVDプレーヤーと化しています。

Marantz もなぜか私の中ではDENONと同じ印象。特段いい音がするという気はしません。それでも発売当時の定価は DENON も Marantz も10万円もする機械。日本のメーカーはこんなものかと見切りをつけるきっかけ作りをしてくれた機械たちです。わたしが求めているのが Hi-Fi からはほど遠い音だからなのかもしれません。なんたって Quad派ですから…。

Philips はちょっとおもしろい機械です。

その昔、これと同じ機械がAppleに提供され、Powerbookの外付けCDドライブとして販売されていたという歴史があります。レインボーアップル付きのMacバージョンの方がよかったのですが、それなりの値段がするのでパス。Philipsバージョンのしかも液晶表示が消えかけているという半分ジャンク品を落札してみました。

ただ、この機械、マニアの間では音が良いと評判のPhilipsのスイングアーム方式のピックアップが搭載されていて、音もなかなかのもの。実に音楽性豊かな音を奏でます。私はこれにこれまた偶然手に入れた幻のPhilipsのライントランスL-300をかませてしばらくメインとして使っていました。

スイングアームにこのトランスを噛ませると、CD初期時代の黄金のPhilipsサウンドに近い（勝手にそう思い込んでる）音がでます。

話がかなり横道に逸れました。
そうでした、Quad66CDでした。

この機械も Philips の汎用基盤とスイングアームを搭載したCDプレーヤーです。
なので Philips の機械と同様の音がするんだろうなーと思っていたら、その辺はさすがに Quad。ちょっと違う Quad サウンドに味付けしてあります。

実は強い Quad派の私は、CDプレーヤーも Quad で揃えたいと常々思っており、買うんなら Quad最初のCDプレーヤーである 66CD がいいとずっと思い続けていたのです。

そして念願がかなってついに我が家に 66CD がやってきました。

実は以前にもオークションで落札した（かなり高額でだいぶ無理した）ことがあったのですが、その機械が到着後１時間で機能不全に陥り、やむなく返品したという悲しい過去もあったので、今回はかなりテンションがあがっていました。
ところが…

悲しいことにこの機械も到着後約１時間くらいで不調になりはじめ、２時間経たないうちにまったくCDを読み込まなくなってしまいました。

こと 66CD に関していえば、うちは何か呪われているじゃないかと本気で思いました。

早速出品者の方に連絡をとり、その旨をお話し、修理を試みてもらうことにしました。この出品者の方に修理の技能があることは偶然ブログを発見してすでにわかっていましたので…。

で、１週間後。完全に直って帰ってきました。私の 66CD。
ついに、ついにこの機械を手に入れることができました。
もちろんいまもきちんと機能して、いい音を聞かせてくれています。

この機械、音質こそ少し違いますが、先の Wadia を通したときと同じ水準の音がでます。さすがに CD なので Thorens よりは音が硬めになりますが、それでもレコードにほど近い音でCDを再生してくれるのです。

これで我が家では Mac からでも、CD からでも、レコードからでも同じレベルのハイエンド並みの音で音楽を聴くことができるようになりました。
https://ameblo.jp/ts-voice/entry-11121559101.html

QUAD 66 Pre-Amplifier & Control Panel Ends 〜近代的な音に進化したQUAD〜 2006/1/20

●UKイーベイにてあのQUAD66を見つける。私が現在使用している現役のプリアンプでもある。6シリーズはQUAD衰退期の製品で最後の傑作といえる。1989年の発売なので気がついたら20年近くの製品で骨董品の域に達してしまっている。この後7シリーズ現在の9シリーズへと受け継がれるが外見上は同じような大きさで技術的な革新もあまりないままシリーズ変更がされている。現在は香港資本でワーフデールの傘下にあり創業者も去った後である。66はロス・ウォーカ氏が在籍していたころの製品である。

●66ではDINコネクタが全廃となりRCAに変更、多様なソースに対応できるようになっておりはっきりとデジタル時代を見据えていたことが分かる。66プリは後に66Aにマイナーチェンジされがた何が変わったか、、、リモコンへの供給電源が前面に装備されたそうで私の66Aは確かにそうなっている。あと、リモコン制御のソフトウェアがレベルアップされた。44の機能を継承するかたちで、フィルタースロープ、チルト、バスをリモコンで操作し66の前面パネルにオレンジの液晶表示される。操作性はバツグンで、使いやすいというのはこういうことをいうのである。日本の製品がいかに使いにくいかが良く分かる。英語がよくわからない80才を超えた両親がわけもわからず操作して一度も意図に反したことが無い。ムダなくモレなくとはこういうことを言う。この操作性は77にも受け継がれたようだ。

●以前のQUADにはないレンジの広い音作りであるが、なんとなくあったクセみたいなものがなくなって
44と比べると薄っぺらく感じるかもしれない。帯域が広がって高域のレベルがアップしたのか、明るい音づくりに感じる。それでも周波数レンジは現代機器と比べると狭く感じで、なんとなく懐かしい音楽に聴こえる。家庭でゆったりと高品質の音楽に浸ることを目指していたQUADが昔から大切にしてきた音作りの方針だと思っている。

●£200が開始価格である。程度がよければ、\6万が相場、\2万で即買いと勝手に値付け。まだロッキーインターナショナルにて修理が可能なので、606 とセットで揃えておくのがいいと思う。
https://blogs.yahoo.co.jp/audio_agent/23961409.html

QUAD　６７−CD；＃６６Pre Takayoshi Mashimo December 7, 2004
http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av12.htm

市場では姿を見ることがほとんどないプリアンプとＣＤプレイヤーである。操作もすべてがリモコンに依存するので電源ＳＷオンリーというきわめてシンプルな外観をしている。これは、以前からＱＵＡＤのＦＭチューナーやパワーアンプなどにも言えることで、これらには電源ＳＷすらない。だから、プリだけとか、メインだけとかを他社の一連のオーディオ機器と組み合わせて使うユーザーはまれで、蓄音機のようにすべてをＱＵＡＤで統一して、それらをひとつの音楽再生装置として使ってはじめてその特徴を窺い知ることができるようである。

ＱＵＡＤは、もともとアンプやスピーカーのメーカーなので、ＣＤプレイヤーを出すとは意外であった。アナログの時代なら、ちょうどＬＰプレイヤーを発売するようなもので、音の入口まで出したからには、ＱＵＡＤのシステムにつないで是非一度聴いてみたかった。

ちょうどギドン・クレメル、クレメラータ・ヴァルティカの演奏を聴いて、シュニトケの合奏協奏曲第１番でのヴィオラの音が記憶の中にあったので、会場で買い求めた「８つの四季」をこれでかけてみて驚いた。（プリは、＃４４）オーケストラでもクレメラータ・ヴァルティカのような小編成の室内楽団でも第一ヴァイオリン、第二ヴァイオリン群とともに、確かにヴィオラの音は聞こえるはずなのに、再生装置でこれらがはっきり聞こえる装置はきわめて少なく、だだ弦楽器が鳴っていると言う感じのものが多いのである。

「うーん、まさにヴィオラの音だ！」

周波数レンジはフィリップスなどに比べると狭く詰まったような感じがするのに、古いＳＰ復刻版を再生した時のような、なんとも懐かしい音楽が聴こえてくる。これは、ＱＵＡＤが昔から大切にしてきた音だ。

一方、QUAD #66 Preの方はというと、DINコネクタはすっかり姿を消してすべてがRCAピンとなり、入力ジャックがたくさん増えて、いろんなソースに対応できるようになっている。１９８９年の発売だからもう結構昔のことだが、はっきりとデジタル時代を見据えていたことが分かる。今までのＱＵＡＤにはない音だが、デジタル機器（ＭＤとかＣＤ）にデジタルソースのソフトを入れるとあまりにも鮮鋭な音で耳がついていかない。むしろ、アナログのカセットとか、ＬＰの再生とかがうまくミックスされていいのではないだろうか。

先日、友人が劣化寸前（一部音が歪んだ箇所があった）の４トラックオープン・テープを持ってきてＣＤ化を頼まれた。アナログをデジタル化するわけだが、このＣＤなどを再生するとほどほどにバランスの取れたいい音がする。#66のコントロール・パネルは非常に良くできていて、６７ＣＤごとコントロールでき使い勝手が素晴らしい。特徴は、#44を世襲するかたちで、フィルタースロープとチルト、バスをコントロール・センターで操作し、その結果はプリの前面パネルにカーブとなって表示される。

QUAD #22から、#33、#44、#66となって音も少し引っ込んだ感じから前面にでるようになったが、#44あたりがその中間、どれがよいやら好みは分かれることだろうが、上述のごとく、QUADは入口から出口までを統一しなければ評価はなかなかむづかしい。
http://www2.nkansai.ne.jp/sch/kayo-net/av12.htm

315 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/12/13 14:48 ID:wrKdUPHi

１０年間１万時間以上使った６６ＣＤがとうとう壊れました。
某国産ＣＤプレーヤーを替わりに繋いでますが、クォードとの差に愕然。

ひとことで言えば、クォードは芸術的な音・・・１０年前の製品なのにヴァイオリンの温もり、ピアノの風格を伝えます。

どこかで修理できませんかねー？？？
・・・正規ルートでなくていいですから。

誰か教えてください。

316 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/12/13 15:12 ID:???>>315

サウンドボックスに逝けよ。

317 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/12/13 16:22 ID:wrKdUPHi>>316さん、有り難うございます。

さっそくサウンドボックスの電話番号を調べて訊いてみました。

ところが、「あれはフィリップのメカだけど、もう一部の部品が
品切れなので修理はできなくなりました」とのこと。

ほんと、早く修理しておけば良かった。

321 ：ギルビー：02/12/14 11:29 ID:???
>>315さん
６６ＣＤ、残念ですね。
このＣＤプレーヤーの美点は他には得がたいもの。
後継機６７ＣＤでさえ、音の魅力は引き継げませんでした。

322 ：としぼちゃん：02/12/14 17:30 ID:???

ギルビーさん、６６ＣＤと６７ＣＤの違いはどこらへんですか？。
６７は所有しており、６６は手に入れなくてもいいかと思っていたのですが、
ギルビーさんの発言なので、気になります。

323 ：ギルビー：02/12/14 22:41 ID:???

ご承知かと存じますが、両者の主な違いはＤＡＣ。
６６はフリップスＴＤＡ１５４１Ａによるマルチビット。
６７は１８ビット６４ｆｓのＤＡＣ。
６７のほうが技術的に進んだＤＡＣなのでしょうが、両方聴いてみた上で
私の好みは６６だったということです。

手持ちのＮＥＣ ＣＤ−１０、ＳＴＵＤＥＲのＡ７３０もＴＤＡ１５４１Ａ
なので、これが自分の好きな音なのだと思っています。

324 ：ギルビー：02/12/15 09:11 ID:???

朝起きて自分のカキコを読んだら、ＤＡＣチップのことにかこつけ、
あまり親切じゃない印象をもちましたので、少々補足します。
６６と６７は、同時比較したわけではありません。
６６とはじっくり付き合っていますが、６７はショップの厚意で１週間レンタルしただけです。

ＱｕａｄのＣＤプレーヤーは少し地味でナロウな感触の音ですが、
意外とソフトの差もきちんと提示してくれる良さがあります。
物量投入型ではないので、押しの強さは望めませんが、音楽が自然に流れるように感じます。
アンプやスピーカーがマッチしないと地味な印象だけで終わるかも・・・

上記の傾向は６６と６７に共通として、あえて両者の違いを言えば、
カマボコの６６に対し、６７は、よりフラット指向の音かもしれません。
私が強く惹かれるのは何故か６６のほうだったのです。

325 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/12/15 12:25 ID:???
>>324 ギルビーさん
私も６７ＣＤを購入して使っていたのですが、６７ＣＤを修理中に友人の６６ＣＤを貸してもらい聴いたのですが、その音の違いに驚き、そのまま６６ＣＤを譲ってもらった記憶があります。
（残念なことに、その６６ＣＤも阪神淡路大震災で壊れてしまいました・・・・）

326 ：ギルビー：02/12/15 12:45 ID:???

>>325さん、嬉しいカキコです。同じ感覚をお持ちのようですね。（笑
大震災で・・・そうですか。
惜しい事でしたね。
でも命さえあれば、また何かに感動できますよ。

327 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/12/15 13:38 ID:???
>>317
67CD所有ですが、最近トーレーの出し入れする部分が壊れて吉○苑で部品の交換してもらいました。
66CDの修理は難しそうですが、オーディオショップに電話かけまくるとか。
たまたま補修部品に使える別製品の中古があるかもしれない。

328 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/12/16 17:01 ID:???

そうそう、>>325 で書き漏らしましたが・・・６７ＣＤがＣＤＭ−９（普通のタイプ）
に対して６６ＣＤは、ＣＤＭ−４でした。（これがまた動作が遅くて、イライラしたものです。）
しかし、元来マルチビット愛好者でしたので６６ＣＤの音（ＴＤＡ１５４１Ａ）は私の感性にぴったりでした。

329 ：ギルビー：02/12/16 20:46 ID:???

６６CDの動作ですが、私には苦になりません。
ポイントを押さえた合理的な設計、音楽のツボをうまく掴む表現力、隠れた名機として絶賛したいです。

330 ：３２８：02/12/17 13:16 ID:???

いつ時かＳＳ誌レコード演奏家コーナーにアナログ専門のオーマニが登場したが、
菅ーノがチラッとデジタル機器の話に移したとき、登場したのが６６ＣＤだった。
この人曰く、古臭い機器だが私にとってこの６６ＣＤ以下も以上も有りません。
これほど、レコードマニアに受け入れられたＣＤＰも珍しいと書かれて有りました。

333 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：02/12/18 11:53 ID:???

私も６６ＣＤを高く評価している者の一人です。
現在他に３台のＣＤＰを使っていますが、６６ＣＤの奏でる音楽の「深さ」は圧倒的だと思います。
ギルビーさんや >>328 さんのような方達がいることを知り、嬉しく思いました。

370 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/01/04 22:31 ID:???

この秋、7年来使っている67CDのトラッキング不良となり、ハーマンに問い合わせしました。
代理店を終了していることさえ知りませんでした。
本国送りで6ヶ月9万円と言われ修理を諦めていたのですが、所沢のWLにお願いしたところ、とても親切に修理していただきました。
66Pre、606Aもあと5年も使えばコンデンサーが抜けて来るかな、と心配なこの頃です。
QUAD はハイエンドにはほど遠いけれど、お気楽便利なリモコンで、まったりと音楽を聴くのにはちょうど良いです。
もう少し、ホコリの少ない環境になったらコンデンサー・スピーカーを欲しいと思うこの頃です。

ビンテージ オーディオ専門店：ウエスタンラボ・オンラインショップ
http://westernlabo.net/

有限会社　ウエスタンラボ
http://www.westernlabo.com/
〒359-1133　埼玉県所沢市荒幡513-5
電話：04-2925-5550

371 ：としぼちゃん：03/01/05 02:29 ID:???
>>所沢のWL
あそこがＱＵＡＤの面倒を見てくれるとは知らなかったので参考になりました。

372 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/01/05 21:30 ID:???

Westernのアンプの修理をしたふりをして、トランスをタムラにいれかえる、あの○エスタ○・○ボですか？？？

400 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/01/30 15:56 ID:MxhyXhMK＞３７２
ウ○スタンラボの件。

私も昨日、トラッキング不良６６ＣＤの修理見積を依頼しました。
ところがあんた、金額を見てびっくり。
５万円ですよ！調整だけで
ピックアップを交換したら１０万かかるんだそうです。

私は６６ＣＤを１０年前に１０万で買ったんだが・・・
足もと見るのもほどがある。

401 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/01/30 17:46 ID:???
>>400
ラボを擁護するわけでも貶すわけでもないけど、
あなたがいくらで 66CD を買ったかはこの際、まったく関係ない。

技術料というのは、安くないよ。
CDの調整にそんなに時間がかかるとは思わないけど、一定水準のエンジニアを時間拘束するんだから。
ピックアップだって、メーカーから補修部品をとれるのならばともかく、そうじゃない現状では、
以前からこの日のために保管していた部品を取るのか、他の機械からとってくるのか
とにかく、結構大変なはずだよ。

10万円というのは、確かに高いな。とは思うし、>>400 が足元を見られている気はするけどね。

402 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/01/30 18:12 ID:yCiJtKMd
>>400
ピックアップ交換ならハーマン（旧代理店）で直しても10万はないにせよ 6-7万はとられたと思うよ。
修理っていうのは高いものだよ。

403 ：401 = 372：03/01/30 19:57 ID:???

>>402 の言うとおりならば、正規代理店が存在しない今、
正規代理店でもなければ難しそうなピックアップ交換を代理店料金の5割増し程度でやるというのは、良心的だわ。

販売店も霞を喰っていきてるわけじゃないんだよな。

404 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/01/30 23:20 ID:eIKwhAUw
>>400
あの店は止めたほうがよい。

405 ：403：03/01/31 02:21 ID:???

ちゃんとした修理をするのならば、金額はそんなもんだと思うよ。
それを高いとか言ってる >>400 は世間知らず。

ただ、>>372 に書いたような逸話があるからさ。
これは、5年くらい前にMJの売買欄で知り合ったおじいさんからユニットを譲ってもらったときに、そのおじいさんの経験談として聞いた話な。

金額に見合うちゃんとした修理をしているとは到底思えないわけだよ。

406 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/01/31 08:42 ID:???

多くは語りたくないが、俺もあの店では嫌な経験をした。
>>404 に一票。

408 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/01/31 17:46 ID:Ugj33q90

６６ＣＤのピックアップ交換は一年前にハーマンで３万円前後と言われました。
そのうちできるとたかをくくってたら、いつのまにやら代理店がなくなってた。
あんとき、やっときゃ良かった。

480 ：66CD：03/03/10 18:15 ID:wI8F8NVJ

あのー、馬鹿な質問かもしれませんが、66CDを使っていて、66PRE が欲しいなどと思っていますが、やはり44の方が、プリとしては傑作ですか？
何となくリモコンとデザインがそろうというのが気になってまして。
　現在は 66CD、ミッションサイラス２＋PSX、Rodgers LS3/5A を使用しています。

483 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/03/10 19:43 ID:???

66pre入れると606も入れざるをえなくなるのがクワド沼の恐ろしさ

487 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/03/11 09:43 ID:???
>>480
44ﾌﾟﾘは自分的には「明瞭」、「精緻」等の誉め言葉を使いたいけど、
ある意味最も「普通」、「無難」なプリではないでしょうか。
66ﾌﾟﾘ はQuadらしくﾏﾀｰﾘ系、真空管アンプで良く言う「飴色の艶」があると思う。
エコー成分も多め。
66Ａになると 44 に近く、客観的な傾向。
あくまで個人的ではありますが、使ってみての感想です。

545 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/03/26 22:56 ID:???

405, 510, 606
どれが一番いいのかなあ。 どなたかお教えください。
と、大好きな QUADをageてみる。

546 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/03/28 00:32 ID:fUaqPWgA

とりあえず４０５を買って下さい
もちろんプリは４４で

547 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/03/28 22:49 ID:???
>>546 に同意。
あくまで405だよ。405-2 じゃなくて。
405-2 はコストダウンでトランスがだいぶ安物になっている。
うなりが出やすいのも 405-2 のほう。

端子がDINなので一般的には使いにくいかもしれないが、
くれぐれもRCAに付け直すような美しくないまねはしないように（笑

# 良くオークションに出ているけど、改造じゃなくて、壊してるんだよな。ああいうのは。

550 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/03/29 00:39 ID:???

405がいいって？
それは意外なお言葉だ。
おれとしては、405は眠いな。
まだ405−2のほうがいいよ。

557 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/03/29 21:07 ID:???
>>550 に同意。
モデルチェンジと称して手抜きをやるようなメーカーじゃないよ QUAD は、
日本のメーカーならともかく。405-2のほうが良いのは当然でしょ。

559 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/03/30 02:38 ID:nj102XFA
>>557
その論理から言うと 405-2 より 606 の方がいいという結論になる訳だが。

560 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/03/30 02:52 ID:???>>559

606 より 77，さらに 99 がいいわけでつね？

561 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/03/30 08:22 ID:???

９９以外のすべての機種を使い、Ｑｕａｄは古いほど良いなどと得意げにふれ回った時代もあった。
しかし今思うのは、Ｑｕａｄのａｍｐは各々にかなり違う個性が持たせてあるということ。
どれが良いなどと短絡に判断しないことをお勧めする。
これは不当に冷遇されている７７に至ってもそうだ。
長期に使い、鳴らし方を理解するまで軽々に判断しない方が良いと思う。

562 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/03/30 08:29 ID:???

俺は全部を使った訳じゃないが、同様なことを思ったことがある。
>>561 さんのレスは基準にすべきひとつの見識だと思う。

567 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/04/01 20:13 ID:???
>>561
さすがにすべての機種は使ってないですけれど
それぞれの機種にそれぞれの良さがあるというのは同意。

上級機を買ったため売ってしまった機種も、しばらくたつとまた聞きたくなって、手放したことを後悔する。
４０５−２のちょっと細身でマットな質感のある音、また聞きたいよ。

596 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/04/24 22:57 ID:???

ヤフオクに ６０６っていうパワーアンプでてたんですが、
定価いくらくらいなんだろ。聴いたことある人いらっしゃいますか？

599 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/04/25 16:11 ID:???
>>596
買値で20万くらいだったかな？
405に比べると高音の硬質感が無くなって、味わいという点では一歩後退した感がある。
パワーの差もそれほど感じない。

ただ、上にもあるように 405 は結構トラブル多いけれど (私の405もノイズでダウン)、606 は 15年間ノートラブル。
なんやかんや言いつつ、ずっとメインシステムから動かない。

603 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/04/26 09:49 ID:???
>>596
ヤフオクに出てるのは「６０６」とあるが、画像見ると後期型の「６０６Ａ」。
６０６よりは硬質感があり、４０５−２にやや近い。
但し、組合わせ方にもよるが ４０５又は ４０５−２ の持つ「生命感」のようなものは出しにくいかも。

607 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/04/27 15:14 ID:???

Quad 606A昔使っていましたが、まったりしすぎず硬質感がむしろ好きでした。
結構よくキビキビ鳴らしてくれてたなーという記憶があります。

611 ：としぼちゃん：03/04/27 20:17 ID:???

６０６と６０６Ａの外見上の違いは上部の角が直角（６０６）か、４５度カットされている（６０６Ａ）か。

内部は６０６がＥＩトランス、６０６Ａがトロイダルトランス。
また６０６は最初はＱＵＡＤ６０６の文字が灰色で同じ大きさの字体。
のちに今回出品のようにオレンジ色の小さいＱＵＡＤと大きい６０６の数字のデザインに変わりました。

なおこの字体は６０６Ａでも同じです。

６０６の前期と後期は知っている範囲ではデザイン上だけで内部の変更は無かったと思います。

618 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/04/30 01:31 ID:???

66PRE と 66A PRE を見分ける方法ってあるんでしょうか？（外観やシリアルNOなどで）
どなたかご存知ですか？

620 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/04/30 20:32 ID:???

確か、66A は入力ごとのアッテネーション、ティルト、フィルター設定をプリセットできたはず。66 はこれがない。

622 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/05/02 13:49 ID:???

外観から判断するには製造年月が有効
66Aは93年登場

623 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/05/03 14:46 ID:???
>>620
当方66PREは持ってないのですが、ちょっと疑問があります。
過去ログ見ると66のCD入力は特性に若干問題があるようなんですが、
66CDや67CDのような純正の組みあわせでもあまり良好ではないんでしょうか。

66A PREはアッテネーション、ティルト、フィルター設定が設定できるようなので
あまり心配いらないようですけど、66PREってやっぱり避けたほうがいいんでしょうか？
https://hobby.5ch.net/test/read.cgi/pav/1027078311

渡邊芳之‏ @ynabe39
QUAD 67CDの壊れたギアはちょっと力を入れたら粉々に割れてしまった。これはダメなわけだ。世界中でこれが原因で67CDが動かなくなっている。
8:20 - 2012年10月4日

こんぽた‏ @cornpt · 2012年10月4日
@ynabe39 あー古い機器によくある話ですね…。20〜30年前ぐらいの機器の多くでコスト削減とか当時の技術的限界であまりよろしくない樹脂部品とか使ってて、劣化が進んでどんどんダメに成ってるみたいです。
https://twitter.com/ynabe39/status/253877344178143232

ＱＵＡＤ　６７　ＣＤプレイヤ−　修理
http://amp8.com/amp-etc/cd/quad67cd.htm

平成１４年１０月２１日到着　

•Ａ．　トレーの開閉が上手 くいきません。（手で押し込めば何とかなりますが）ピックアップ その他には問題がありません。中でカラカラいうので、ケースを開 けるとプラスチック片が少し出てきました。何かが劣化したのかも しれません。

•B．　原因
　　歯車が欠けている

•Ｃ．　修理状況

•Ｄ．　使用部品

•Ｆ．　修理費　　　５０，０００円

Ａ−１．　前から見る

Ａ−２．　上から見る

Ａ−３．　後ろからＣＤ部分を見る

Ａ−３．　ＣＤ部の駆動歯車　の拡大
　　　　　写真の様に、ラックの歯幅に比べて、噛み合う歯車の幅が、半分しかない！
　　　　　この製作費が問題、現在製作できるところを検索中

Ａ−３．　ＣＤ部の駆動歯車　の拡大
　　　　　歯車を点検したところ、素材が悪く、ぼろぼろ、よって下のプールまで全て作る。

　　この歯車を作るのに５個で６万円かかります（材料は真鍮、プラスチック可）。
　　ＮＣ旋盤なので１０個以下価格に関係なし、納期＝暇なとき。
　　それ以下で制作出来る方メール下さい。
http://amp8.com/amp-etc/cd/quad67cd.htm

♪pastel piano♪さんが、箱庭的ピュア・オーディオを再開された（ちょっと休んでいただけだけど）のに触発されて、久しぶりにオーディオネタをふります。

http://arukunakama.cocolog-nifty.com/.shared/image.html?/photos/uncategorized/2008/02/05/quad77cd.jpg

Quad77cd 上段：NEXT BASE NB-656　マルチ・プレーヤー（MPEG4/DVD/VCD/CD/SVCD/KODAK PICTURE/JPEG CD)　中国製　時価3,995ペソ（円価8,000円）

下段：QUAD 77CD CDプレーヤー　1995年発売、240,000円　W32.1XH6.5XD30.0　重量　3.5ｋｇ

お勧め度：★★★☆☆、コストパフォーマンス：★★☆☆☆

前回、トリオードのルミナスというDACの関係で上段のNEXT BASEを紹介しましたが、今回は、下段のクォード77CDを紹介します。これは、以前使っていたSONYのCDP−X5000が壊れてしまったので、急遽、2006年12月に日本に帰国したときに中古で100,000円ほどで買った機種です。

さてこのときに、名古屋（地元）のオーディオ専門店をいくつかまわってCDPを新旧を問わず視聴してまわったのですが、意外とこれはという機種に合いませんでした。大学の頃からですからかれこれ20年ほどオーディオファンをやっているわけですが、お店の人に聞いても、ピュア・オーディオ自体が不振だとか、専門オーディオメーカーが経営不振とか不景気な話ばかり。たとえば、CDトランスポートを自社生産するメーカーが2社になってしまったとか、バブルの前の重厚長大なオーディオ機器をみてきた身からしたら、たいした様変わりようでした。

以前のブログでも書きましたが、音楽を聴かせてくれるという意味で言えば、はっきりと海外オーディオのほうが結果として安上がりなのではないのかと思います。それでもこの数年、本格派志向の小さくてもスタイリッシュな性能のいいレシーバー（CD,ラジオなどの一体型アンプ）が、内外のメーカーから発売になったことは非常に喜ばしいことです。

ところで、クォードのCDプレーヤー自体のレヴューをすると、この価格（24万ととるか中古の10万ととるかで変わるかもしれませんが）としては、まあまあのモデルなのではないのでしょうか。具体的にいうと音に濃くがあります。中低音のまったり感と、結構、高音の抜けがよい点、音の分離がよい点、一言でいうと中庸な音がします。

これって当たり前のことのようなのですが、なかなか難しいのです。間違ってもドンシャリではないし、分離の悪い団子の音でもない。適度に音の横の広がりと奥行きが感じられる。派手な音ではありませんが、たとえばシンバルのきらめきやバスドラの音がそのまま聴こえる。この当たり前のことが、なかなかできないんですよね。

同時に試聴した日本のメーカーのCDプレーヤーの音をざっくりというと、繊細かもしれないがどうも音が薄いというか細い感じがする。淡々としすぎていてコクがない。それとは逆に音量を押し出しすぎてすぐに音がかぶってしまったり団子になってしまう。精密機械的な魅力はあるかもしれないが、それは音楽を聴く道具ではないといったところでしょうか。逆に個性というか音楽性を求めると、国産の場合、すぐに30万、50万かかってしまう。

今回、♪pastel piano♪さんが、クリークのCDプレーヤーを新規購入したそうですが、素直にいい買い物をしたなあと思うわけです。（たしか、このとき同時にそのクリークのCDプレーヤーも試聴したと思いますが、国内製品の50万円以上の機種に劣らないような味のある音を出していました。）

http://www.audiostyle.net/archives/51241855.html

あと機械として面白いことも紹介しておきます。�@メインパワースイッチが裏面にあって、表にスタンドバイモードがある。つまり電源を入れっぱなしにしておくことを前提にしているようです。�Aディスプレイは残り時間表示。つまり1曲の全体が示されて0に向かって減っていく。これはこれで楽しい考え方だと思います。�B1曲目の前曲を選択すると最後の曲が呼び出される。つまりループになっているんですね。

７７CDになった改良点として、上級機の６７CDプレーヤーでは前面スイッチがトレイの開閉とパワーしかない（リモコン利用を前提）のに較べて、７７CDでは一応、本体前面のスイッチで一通りの操作ができます。その場合、スイッチが赤いインディケーターで、リモコンを使うとオレンジ色のインディケーターとなります。なんか変なこだわりが人間くさくて面白いです。ところである雑誌にデジタルアウトがあると書いてありましたが、この７７CDには同軸も光リンクも、つまりデジタルアウトはついていません。RCAアウトだけなのでご注意を。当時、まだDACの重要性もいわれていませんでしたし、クォードとして完結していたということでしょう。ちなみにクォードリンクの端子はついています。

♪pastel piano♪さんが何度も強調している点ですが、舶来オーディオのおもしろさは、このクォードとかリンとかネイムとか最初から小さなサイズで設計されていること。この７７CDも躯体に鋳物みたいな素材をつかっており、なにげに発熱効率を考えたりしているんですね。このような芸の細かさを知ると、なんか造った人の心意気を感じます。無理に大きいものを小さくするのではなく、ミニマム・マックスなものを作ってしまう。図体だけ大きくて中はすかすか（失礼）のものとは考え方が根本的に違います。

あと車の世界でもクラシックカメラの世界でもそうですが、高くてもいいものはなかなか値崩れしません。発売されて10年以上たって半額ちょっとで売れるってことは？？

また、高ければ無条件でよいかといえば、そうはいえないところがまた面白いところです＾＾？

やっぱり日本の社会もこれだけ成熟してきたのだから、せめて5年間はモデルチェンジをしなくてもよいようないいものを作ってほしいですね。

これは安くてよいものを作ろうとする日本の開発モデルを否定するものではけっしてありません。それはそれで必要ですし、安くてよい品質のものが誰にでもあまねく手に入る世界は素敵で幸せなことです。でも、フラッグシップというか、マスターピースというか、ラインアップの中に、ひとつかふたつくらいは値段が高くても、みんなの憧れとなるような夢のある商品があってもいいのではないかと思います。

Quad77cdbose P.S.

NEXT BASEとトリオード・ルミナス1.0の組み合わせと、クォード７７CD。

本音をいうと、実は、はるかに安物のNEXT BASEからデジタル（同軸、光リンク）でルミナス（18万円）につないだほうが、いい音がしています。クォードよりも、こちらのほうが音がみずみずしいのです。ルミナスについては、こちらの記事もどうぞ。

http://arukunakama.cocolog-nifty.com/life_i_love_you/2007/06/luminous_10_da_b97d.html

またグーグっていて、同じような論調の記事を見かけました。こちらもご参考あれ。

http://homerc.net/avq-log/log2/465.shtml

ではでは＾＾？

コメント

例によって大変な遅レス深謝〜m(__)m
しばやんさん良い人なので結構甘えております。。。

ルミナスDAC、なんか可愛い・・・。
QUADのCDプレーヤーといえば現行は99CD-S Classiqueですね。結構良いみたいですよ♪(まだ試聴してませんけど聴いたら欲しくなりそうで怖い。)
http://www.ippinkan.com/quad_99_series.htm

クリークのCLASSIC(£850)辺りと価格的にもライバルっぽいです。本国で£649。VAT引いて個人輸入でしたら11万くらいで買えそう(爆)この記事読み応えありますので、うちのQUAD11Lの記事やこれから投稿するクリークの記事に是非トラパ下さいませ。
投稿： pastel_piano | 2008年2月10日 (日) 08:10

ぱすてるさん、こんにちは。

いつも書き込みありがとうございます。逸品館さんのクォード９９シリーズの紹介記事、参考になりました。でも、これだけ煽ると、本当にほしくなってしまいますよね＾＾？
逸品館さんのレヴューでも「癖がない」という言い方がされていましたが、まさにそのとおりだと思います。
必要十分の機能だけに絞り込んだ機能美というかすがすがしさを感じますね。

ルミナスDACは確かに可愛いです＾＾？おまけ機能の3色のイルミネーションライトは遊び心をくすぐります。でもイルミネーションの色によって音が変わると某ステレオ誌が、まじめにレヴューしていたのにはちょっと参りましたが＾＾？（変わったような気はしますが、たぶんに気分の問題じゃないかなあ。）
投稿： しばやんです。 | 2008年2月10日 (日) 11:03

ぱすてるさん、トラバの仕方がわからなくてごめんなさい。
とりあえず、L１１の記事のリンクは、以下のとおりです。

http://app.blog.livedoor.jp/pastel_piano/tb.cgi/50171496
投稿： しばやんです。 | 2008年2月10日 (日) 12:03

欲を云えば、QUAD66CDと同じサイズとデザインのプレーヤーが今更敢えて欲しいです。出来れば実売10万切る価格で(爆)

＞イルミネーションの色によって音が変わると某ステレオ誌

オーディオビジュアル混合システムの場合は顕著ですが、人間の聴覚は視覚、特に光の影響でかなり脳が惑わされます。ですから画面が動いている時点で音の評価はきちんと出来ないのです。また、全く同じ画質でも、再生時に音質を変えるだけで不思議と違う画質に見えます。これと同じで目にする光の影響で音が違って聞こえるのはあり得ると思います。部屋の色で肌で感じる温度感も違いますよね。よってこれは光と色による幻惑です。これとは別に、上方開放型のCDトランスポートの場合、部屋の明るさや光の色の影響はそれなりにあるかも。
投稿： pastel_piano | 2008年2月10日 (日) 14:42

確かに、横３０ｃｍ幅ってレコードジャケットと同じ幅ですし、もっと普及してもよいサイズかもしれませんね。私もこのサイズで選択肢が増えるとうれしいです。

ところで、イルミネーションの件、確かに音が変わるんです。ただ、誌面でまじめにクラシックならこの色とかジャズならという語り口調のあほらしさ？がなぜか頭に残っていたものですから。

別になに色で聴いてもいいだろって感じで＾＾？
投稿： しばやんです。 | 2008年2月10日 (日) 16:17

イルミで音変わりますか〜、何でだろ。箱か何か被せて光が見えないようにしても印象違います？色でダイオードの発生するノイズパターンが違うとかあったりするのかしら。

そういえば以前、PIONEERの倒立型ターンテーブルCDプレーヤーが全盛だった頃、一部機種にターンテーブル用のカラーシートが付属していて、クラシックならグリーン、ジャズなら赤、ロックポップスでは黄色が向いているとか言ってました。
投稿： pastel_piano | 2008年2月10日 (日) 19:04

どうしてなんでしょうね？でも、ルミナスのダイオードの色で音が変わるというのは、実は以前から結構、有名な話です。あと確かに見た目の印象もあるんでしょうね。

部屋の電気を落としてみると意外と雰囲気がありますね。

さすがにアルバムごとに変えることはあまりしませんが、初期設定として、今までは黄緑色だったのを、最近は青色にしています。たまに色を変えるのも気分転換になります。
投稿： しばやんです。 | 2008年2月10日 (日) 22:19
http://arukunakama.cocolog-nifty.com/life_i_love_you/2008/02/quad_77cd_cd_da58.html

16/20/24bit.32/44.1/48/88.2/96KHzサンプリング対応　

光入力2系統、RCA入力2系統
3kg

なんといっても特徴的なのは増幅素子がFETと真空管の2系統の出力回路があり、それぞれ違う音が出るのが魅力です。ソースや気分によって切り替えられます。
http://arukunakama.cocolog-nifty.com/life_i_love_you/2007/06/luminous_10_da_b97d.html

EAR　Acute Classic　
メーカー希望小売価格　890,000円（クロム仕上げ・税別）・798,000円（ブラック仕上げ・税別）

Ear , Acute Classic - YouTube 動画
https://www.youtube.com/results?search_query=Ear++Acute+Classic

Acute Classic - ヨシノトレーディング

この一台で、DAC/真空管プリアンプがついていて、ヘッドフォン使用も可能なワンボックスデジタルプレーヤー。

CD の販売が落ち込み、CD プレーヤーをラインアップに揃えるオーディオブランドも年々減ってきています。

CD 再生に対する音の追求は、もはや時代遅れなのでしょうか？
CD はもはやその音楽メディアとしての役割を終えようとしているのでしょうか？

全世界のミュージックファンのCD ラックに納まったコレクションは、かつてのアナログレコードのように廃棄の運命をたどるのでしょうか？

「いいえ、そんなことはさせません...」

EAR の主催者でありオーディオデザイナーである「ティム・デ・パラヴィチーニ」は、それらの問いに対して、１つの回答を託したCD プレーヤーをここにリリースすることを決定いたしました。

その名も「EAR Acute Classic」。

これは、SACD でもなく、Blue-Ray でもなく、純粋に「CD」の音を音楽的に追求したCD 専用プレーヤーです。

そして今や貴重な「真空管」を採用するチューブ式CD プレーヤーです。

しかしなぜ「King of Analog」と呼ばれるパラヴィチーニが、このタイミングでCD プレーヤーをリリースするのでしょうか？

アナログが脚光を浴び、多忙を極めるにもかかわらず、あえてデジタル機器でしかもSACD でもなく、CD 専用機を世に問う理由は何でしょうか？

パラヴィチーニは、かつて「EAR Acute」というモデル名でCD プレーヤーをデザインしています。

2005 年にデビューしたAcute はその後、「Acute 3」までバージョンアップしましたが、部品供給が難しくなったことから惜しまれつつも生産が終了していました。

気がつけば音楽を聴くスタイルは、音楽をデジタルコンテンツ化してデータ送信する方式となり、有形なモノとしての音楽メディアの需要は減る一方です。

しかしCD は1982 年の発売開始からすでに３４年(2016 年現在）が経過し、アナログ盤が主役だった５０年代から８０年代半ばまでの期間と同等か、実質的にはそれ以上の長期に渡って、流通量を含め音楽メディアの第１線を走ってきました。

世界に現存する有形音楽メディアとしては最大の枚数が音楽を楽しむ人たちのすぐ手元にあるわけです。

ある意味、もっとも手軽に音楽を楽しめるメディアです。

ダウンロードしたり、パスワードを入力したり、アプリを立ち上げたり、そんな煩わしい作業は一切必要ありません。

電源を入れて、トレイにCD を載せたら、あとは「プレイ」を押すだけです。

これほどまでに普及した音楽ソフトであるにも関わらず、人類はまたしてもアナログの時と同じように、新技術の優位性を謳い文句に CD を過去の遺物として葬り去ろうとしているのでしょうか？

新技術を否定するわけではありません。

まだやるべき事があるはずだ、と言っているのです。

パラヴィチー二がアナログにこだわり続けているのは、まだやるべき事がたくさんあるからなのです。

同じように、CD にもまだやるべき事がたくさん残っているということなのです。

アナログ界の巨匠であるパラヴィチーニが「CD 専用プレーヤー」を、また作ろうと決心した理由は、まさにそこにあるのです。

特にハイエンドのCD 専用機は、各メーカーのラインナップからモデルが姿を消し、安価な普及機以外は なかなか見られない状況になりつつあります。

そんなCD プレーヤーが次々に姿を消していく状況を目の当たりにし、CD が本来持っているポテンシャルを引き出せなくなることが、かつてのアナログが「アナログ＝ノイジーで悪い音」という先入観を音楽ファンに根付かせてしまったように、何としてもそれを阻止する必要があったのです。

つまりパラヴィチーニの純粋な音楽に対する熱き想い、そして音源という資産に対する想い、さらには再生装置に対するチャレンジ精神が、今回の「Acute Classic」発表の原動力となったのです。

「King of Analog」の異名を持つパラヴィチーニは、当然のことながらアナログサウンドの響きを愛してやみません。しかしそれは、パラヴィチーニが到達したい「理想のサウンド」という明確な目標があり、そこへ到達するための手段としてアナログが最適だったということが言えます。

つまりパラヴィチーニにとって理想の目標地点に着くためには、デジタル街道を進むよりも、アナログ街道を進んだ方が、やりやすく、尚且つ理想に近づけたわけです。

これが「Acute Classic」の場合、その理想の目標地点に着くためにデジタル街道を歩いていかなければなりません。しかしそれがパラヴィチーニのチャレンジ精神をさらに刺激したのです。　

「Acute Classic」は、デジタルとは思えないほどアナログ感覚に溢れた、アナログ/ デジタルハイブリッドとでも言うべきCD プレーヤーです。

新しくデザインされたエクステリアはEAR のアイデンティティであるクロムフィニッシュのフェシアを奢り（アルミヘアラインブラックフィニッシュも選択可）、モダンでシンプルなスタイルを採用しました。

また、真空管の配置を水平方向の横置き仕様とすることで、これまでのどのモデルよりもシャーシ全体のスリム化に成功し、シャープなイメージを醸し出しています。

最新のモダンなインテリアにもマッチして、美しいコントラストが目を楽しませてくれることでしょう。

回路構成で特徴的なポイントは、デジタル信号は全てパラヴィチーニがデザインしたアナログフィルターを経由して、他のEAR のプロ用オーディオ機器と同様にトランスフォーマーをカップリングしたチューブ式{ ECC88 (PCC88) x 2 } ライン出力段へ送られ出力されます。

この時デジタル信号は、あたかもアナログレコードのグルーブから発せられたような音質に変換されます。

チューブの特性にマッチするように仕立てられたEAR の心臓部である出力トランスは、パラヴィチー二自身が手巻きで納得する音が得られるまで、幾度と無く試行錯誤を繰り返した後に完成させたオリジナルスペシャルメイドのデザインを採用しています。

出力はアナログアウトプット（フローティングバランスXLR、及び同等クオリティーのアンバランスRCA）を備え、アナログアウトにはバランス/ アンバランスともに最大5Vrms の出力を持たせました。

これによりプリアンプを介さずとも、ダイレクトにパワーアンプに接続して駆動する事が可能となり、フロントパネルのアナログ式ヴォリュームで出力をコントロール出来ます。

「Acute Classic」はまた、Wolfson 社製 WM8741 DAC、及びS/PDIF レシーバーを搭載し、３系統のデジタル入力（USB、Coaxial S/PDIF、Toslink Optical S/PDIF）により、PC 等のデジタルセットからのソースで音楽を楽しむことも可能です。

いずれのデジタル信号もパラヴィチーニの理想とするアナログレコードのようなサウンドを奏でるように全てがデザインされています。

昨今、有形メディアとして再びアナログが注目され、その音の素晴らしさに気づいた人々が再びアナログ盤を買い直しているという現象がおこっています。

CD が登場した時にアナログ盤を処分してCD に買い換えたことを思えば、じつに滑稽な話です。

今後、配信やストリーミングを中心とする無形の音楽メディアが主流になっていったとしても、いずれ有形の音楽資産である「CD」にスポットライトが当てられる時がどこかでくるはずです。

なぜなら音が良い／悪いという判断の仕方は、数字や再生の手段で判断されるのではなく、いずれ、好きか／嫌いかという主観に頼るところに行き着くからです。

手段がどうであれ、パラヴィチーニが目指すものは「いい音を届けたい」という信念です。

ゆえにデジタル/ アナログという領域に関係なく、現在のパラヴィチーニの理想に最も近い音を奏でる再生機が、この「Acute Classic」です。

パラヴィチーニの新たなる挑戦を是非お楽しみ頂き、その音の響きを味わいください。

Specifications：

●Playback：
CD 44.1KHz, 16bit PCM　
SPDIF upto 192KHz, 24 bit PCM、　Toslink upto 96KHz, 24bit PCM
USB 2.0 44.1K - 192KH, 16 - 24 bit PCM

●デジタル入力：
１）USB　
２）SPDIF (RCA)
３）SPDIF (Toslink)

●アナログ出力：
１）Phono; 5V rms シングルエンド
２）バランスXLR; 5V rms XLR ピン 2 ポジティブ
３) ヘッドフォン（1/4” ) 16 - 100Ω

●使用真空管：2 x ECC88 (PCC88) / 6DJ8 (7DJ8)

●サイズ( 突起物含まず）：W435 x D285 x H65 mm

●重量：8kg
https://www.yoshinotrading.jp/product-details/acute-classic/

▲△▽▼

2016年12月 marantz SA10とEAR Acute Classic　音質比較 （字幕修正版） - YouTube 動画
https://www.youtube.com/watch?v=CvEMKdasY34

オーディオ逸品館 2016年11月　
EAR Acute Classic　vs.　marantz SA10　音質比較テスト
https://www.ippinkan.com/ear_marantz_sa10.htm

真空管らしい艶やかで滑らかな音質が高く評価された「Acute（アキュート）が、2016年10月「Acute Classic」として、純粋に「CD」の音を音楽的に追求するためのCDプレーヤーとして再登場しましたが、CDプレーヤーの需要は年を追うごとに縮小し、「EARのような小規模メーカーがCDプレーヤーを制作する」には、高いコストとリスクが生じるようになりました。新発売されるAcuteも、非常に簡単なメカニズムしか搭載しないにもかかわらず、90万円近い高価な製品になっています。

他方、Esoteric や marantz（DENON）などの大規模オーディオメーカーは、「自社でメカニズムを作る」という手段を講じながらも企業規模の利点を生かし、販売される製品は高級デジタルプレーヤーとしては、比較的低価格に収まっています。

Acute Classic と対照的に、marantzからは「オリジナルメカニズム」と「オリジナルDAC」を搭載しながら60万円という挑戦的な値付けがなされた「SA10」が新発売され、双方のデジタルセクションや機能などを比較すると「SA10」の最新ないメース時に対して、「Acute Classic」はやや時代遅れとさえ感じられてしまいます。そして、その価格は内容を考えると高額に思えます。

そこで「実際の音」が価格に比例するのか？あるいは、Acute Classicが無為に高い機器なのか？を両機を比較試聴して見極めることにしました。

EAR　Acute Classic　メーカー希望小売価格　890,000円（クロム仕上げ・税別）・798,000円（ブラック仕上げ・税別）

EARの創始者であり主任設計技師である「パラヴィチーニ氏」は、「King of Analog」の異名を持ほど真空管を使ったアナログサウンドの響きを愛してやみません。しかし、パラヴィチーニ氏は、日本で広く愛された「Musical Fidelity A1」の画期的なトランジスター回路の設計も行うなど、彼は真空管アンプだけではなくトランジスターアンプの設計にも鬼才を発揮できるのです。

このようにトランジスター回路と真空管回路のどちらにも優れた手腕を持つ彼が、CDプレーヤーに「真空管出力回路」を使ったのは、単なる彼のノスタルジーではなく、彼が目標とする「理想のサウンド」の実現には、真空管アナログ回路が不可欠だからです。「Acute Classic」は、最新の優れたデジタル回路と、パラヴィチーニが理想とする真空管アナログ回路が組み合わさった、アナログ/ デジタルハイブリッドと言うべきCDプレーヤーなのです。

「Acute classic」がこれまでのモデルと大きく違っているのは、真空管の配置を水平方向の横置きとすることで、シャーシ全体のスリム化に成功し、シャープなイメージを醸し出す薄型デザインが採用していることです。また、このデザインの実現のため筐体や回路のすべてが新設計されています。フロントパネルには、伝統のハンドポリッシュのクロムメッキ仕上げのパネルが採用され、最新のモダンなインテリアにもマッチして、美しいコントラストが目を楽しませてくれることでしょう。

EAR伝統のチューブ・サウンドをこのモデルにしっかりと宿らせるために、パラヴィチーニ氏は他のEAR のプロ用オーディオ機器と同様にトランスフォーマーをカップリングしたチューブ式{ ECC88 (PCC88) x 2 } ライン出力段をアナログフィルターと出力回路に用いました。そしてチューブの特性にマッチするように仕立てられたEAR の心臓部である出力トランスは、パラヴィチー二自身が納得する音が得られるまで、手巻きで幾度と無く試行錯誤を繰り返した後に完成させたオリジナルスペシャルメイドのデザインが採用されます。

この優れたトランス出力回路は、アナログアウトプット（フローティングバランスXLR、及び同等クオリティーのアンバランスRCA）に備わり、バランス/ アンバランスともに最大5Vrms の出力を持っています。これは一般的なCDプレーヤーの2Vrmsの約2.5倍の高出力ですが、出力を高めたことで音楽のダイナミズムが拡大しています。また、この高出力をフロントパネルのアナログ式ヴォリュームにより音量可変出力することで、「Acute Classic」はプリアンプの助けを借りずに、パワーアンプを良好な音質で駆動することを可能としています。

さらにAcute Classicは、Wolfson社製「WM8741 DAC」とそれに対応するS/PDIF レシーバーが搭載され、USB1系統を含む合計3系統のデジタル入力（USB、Coaxial S/PDIF、Toslink Optical S/PDIF）が装備されています。もちろん、いずれのデジタル入力を使っても、パラヴィチーニの理想とするアナログレコードのようなサウンドを奏でるように音質が整えられています。

手段がどうであれ、パラヴィチーニが目指すものは「いい音を届けたい」という信念です。デジタル/ アナログという音源の違いに関係なく、現在のパラヴィチーニの理想に最も近い音を奏でる再生機が、この「Acute Classic」です。パラヴィチーニの新たなる挑戦を是非お楽しみ頂き、その音の響きを味わいください。

CD：44.1KHz, 16bit PCM

S/PDIF：同軸（RCA） 192KHz, 24 bit PCM、Toslink upto 96KHz,24bit PCM

USB 2.0：44.1K - 192KH, 16 - 24 bit PCM

marantz SA10　メーカー希望小売価格　600,000円（税別）

SA11S3の後継機として発売される、SA-10にはマランツオリジナルのディスクリートD/Aコンバーター「Marantz Musical Mastering（MMM）」が搭載されています。このディスクリートDACは、プログラムしたアルゴリズムでデジタル演算を行える「DSP（Digital Signal Processor）を使用することで、一般的なDACチップが行うすべての処理をmarantzがプログラムしたオリジナルのアルゴリズムと専用設計の回路に置き換えることで、より理想的なサウンドを実現するために開発されました。

DACに必要な機能

デジタル信号をアナログ信号に変換するために使われる「DAC」は、オーバーサンプリング・デジタルフィルター、ΔΣモジュレーター、DAC、I/Vコンバーターで構成されます。

・オーバーサンプリング・デジタルフィルター

DACに入力されるデジタル信号の「細かさ」を向上するための演算ロジックです。
オーディオで使われるPCM信号は、縦軸が音量で横軸が時間に当てはまる方眼グラフ上の交点にデーターが置かれるような変換方式でアナログ信号をデジタルにしています。

PCMデジタル信号をアナログに戻すと、出力される波形はサンプリングされる前の「曲線」ではなく、「階段状の線」として出力されます。オーバーサンプリング・フィルターを使うことで、この「階段の段差」が細かくなり、出力される波形がアナログ信号の「曲線」に近づきます。

このとき「元々なかった点（デジタルデーター）」を作り出さなければいけないのですが、前後のデーターの中間にデーターを追加するだけでは、もとあった曲線の膨らみが再現されません。そこで、前後いくつかのデーターを参照にしながら「元々の曲線により近いデーター」を演算により生成します。

「MMM」には、元フィリップスでアプリケーションラボに所属し、「DAC7」でビットストリームDACの開発を担当、「CD-7」のデジタルフィルタの開発者でもあり、現在はマランツヨーロッパリージョンの音質担当者でもあるライナー・フィンク氏が、そのフィルター演算プログラムの開発に参加しています。

・ΔΣモジュレーター

PCMデーターは、「方眼紙上の点」です。この点は「電圧軸・時間軸」の絶対的な座標を持っているので、マルチビットDACではその座標に従って、定められたタイミング（時間軸のデーター）で定められた電圧（電圧軸のデーター）を連続して発生し「階段状の曲線」を出力します。後にこの「階段の角の部分」をローパスフィルターで削ることにより、元のアナログ曲線が出力されます。

ΔΣ変換とは、あらかじめ「点座標」で供給されるPCMデーターを「連続する点（ビットストリーム）」に置き換える変換です。わかりやすく言うなら、PCM信号をDSD信号に変換するための仕組みです。

・DAC
デジタルデーターから、アナログ信号を作り出す仕組みです。
ここまでの「3つの仕組み」が、「MMM」ではmarantzがプログラムしたDSPで行われます。

・I/Vコンバーター
電流として出力されるDACの信号を、オーディオ機器が扱う電圧に変換するための回路です。SA10ではこの部分にビシェイの高精度・高音質抵抗が使われるなど、一般的なICではなくディスクリート回路で構成されます。

・新世代のオリジナルメカエンジン「SACDM-3」
ディスクドライブには、marantzがピックアップの制御とデコードを行なう回路を新開発し、回路を最短、最小化。余分な電流やノイズの発生を抑えた、最新世代のオリジナルメカエンジン「SACDM-3」が採用されます。

出力回路
アンバランス出力、バランス出力は完全に同等グレードで構成され、バランス出力のHOT/COLDの反転は、信号劣化のないデジタル位相反転機能が採用されています。

アナログ基板
左右のアナログ出力回路はシンメトリーにレイアウトされ、チャンネルセパレーションや空間表現力が高められています。

高音質パーツ
アナログ出力回路には、純銅箔を採用した最上グレードのオリジナルフィルムコンデサ「ブルースターキャップ」や、高音質電解コンデンサなどを投入され、電源トランスには、SA-7S1と同等コアサイズのトロイダルコアトランスが採用され、巻線には高純度なOFCが使われます。

アナログ回路とDAC回路に給電するブロックケミコンには、4,700μFのマランツ専用カスタム品が使われます。

アナログ出力端子には、純銅削り出しのピンジャックが使われます。

ヘッドホンアンプ
フルディスクリートで、HDAM-SA2による高速電流バッファアンプが使われ、3段階のゲイン切り替えもできる。本格的なヘッドホンアンプが採用されています。この回路は、メイン回路を高音質化するためOFFできます。

試聴環境

メーカーから届けられた「Acute Classic」を箱から出して聞いたときは、「やはりEARのような小規模メーカーが、CDプレーヤーを初発売するのは無理がある」と感じました。

音の滑らかさ、雰囲気の良さは感じられるものの、同じ条件で聞いたことのある、marantz SA10と比べて情報量（音数）が明らかに少ないと感じられたからです。

試聴は、その後60時間近く連続で再生してから後に行いました。

　Vienna Acoustics Beethoven Concert Grand(T3G)　

　AIRBOW PM11S3 Ultimate　

　AIRBOW　MSS-i5 MsHD 6.7

試聴したソフトは、いつもの5曲です。これらの曲をダビングしたCD-Rを聞きました。

さらにCDの音とUSB入力の音を比較するため「新世界より」をAIRBOW MSS-i3 MsHD（HQ Player、88.2kHz/24bit出力）と組み合わせて聞いてみました。

2016年12月 marantz SA10とEAR Acute Classic　音質比較 （字幕修正版） - YouTube 動画
https://www.youtube.com/watch?v=CvEMKdasY34

Della
「せせらぎ」

Liza Ferschtman
「BACH VIOLIN SOLO」

Grace Mahya
「Last Live at DUG」

noon
「500 Miles」

DENON
「新世界」

・EAR Acute Classic　890,000円（クロム仕上げ・税別）

　せせらぎ

水の流れる音には十分な高周波成分が含まれ、SACDの助けを借りなくてもすっきりと伸びきったサウンドがCDから再現されます。これは、真空管とトランスを使った良質なプリアンプ「EAR 912」をCDプレーヤーに接続したときに得られる、音質改善と同じです。音の広がりも自然で、手前の水音と近くの鳥の鳴き声、遠くの鳥の鳴き声が、部屋の壁の向こう側から聞こえてきます。

特徴的なのは、音の重なりに一切の濁りがなく、手前の音の向こう側に遠くの音が透けて見えるように聞こえることですが、この透明感の高さにアナログの鬼才と呼ばれるパラヴィチーニの技術が生かされています。

ただ、CDのメカニズムやDACといった「デジタル構成部」は、特別なものが使われているわけではありませんから、marantz SA10のようなぎっしりと音が詰まった密度の高さ、4Ｋデジタル映像のような緻密さは持ち合わせていません。
フィルム映画を見るような透明感とデリケートな色彩の再現能力を持つ、Acute Classicはディスクに記録された音を「情報」としてではなく、あたかも生演奏を聞く時のような豊かな響きと色彩で「生々しく」再現してくれました。

　バッハ　バイオリンソロ

バイオリンから一音が出るその瞬間、弓と弦が触れた音だ出て、それから弦全体が安定した音階で鳴り、それが楽器全体に広がってゆく、その「響きのイメージ」がとても正確に再現されます。今聞いているのは「生楽器の音である」、「生演奏の再現である」ということがダイレクトに伝わってくる音の出方です。

従来のAcuteとの違いは、良い意味でその「響きの乗せ方」にEAR臭さがなく、アナログ回路で「特別な音作りをしている様子」を一切感じさせないことです。

高音はすっきりと伸び、中音は太く響き、低音は豊になる。本当に生楽器をホールで聞いているのと同じような音が出ます。

これこそがEARマジックなのですが、最新のAcute Classicは、本当に自然でその魔法が「見えない(感じられない)」ことが、一番の特徴だと思います。

こういう生々しい音を出すCDプレーヤーは、真空管を使うEARでなければ作れないでしょう。

　モナリザ

ギターの響きが部屋いっぱいに広がります。ボーカルは滑らかで艶やか。レコードを聴くときと寸分違わぬイメージでこの曲が鳴ります。今聞いているのは、ハイブリッドディスクのCD層をリッピングし、今はもうない高音質の「ゴールドCD-R」に焼いたものですが、下手なSACDプレーヤーで聞くSACD層を上回る程高域が滑らかで、高域の倍音もすっきりと伸びています。

驚かされるのは、デジアルのつきものの「ノイズ感」や「粉っぽさ」が全く感じられず、本当にレコードやアナログテープを聴いているのと同じ感覚で、CD（デジタル）が鳴ることです。

こういう音作りに、アナログサウンド30年以上の歴史を持ち、現場でのレコーディングの経験も深い、パラヴィチーニの経験が生きていると思います。

目の前で、人間が、生楽器を演奏している音で、モナリザが美しく鳴りました。

　500miles

ピアノの音と人間の声の違いが、とても良く伝わります。
特にこのディスクでは「ピアノの高い音」がやや硬く、ピアニストのタッチが粗く聞こえがちなのですが、そういう荒々しさは全く感じられません。ピアノの音は滑らかで響きが豊かですが、濁りが少なく透明感たっぷりに美しく響きます。
ボーカルはボディーがしっかり出て、肉付きのよい女性らしい柔らかな音で鳴ります。

驚かされるのはピアノの最低域の基音、そしてペダルを踏む音まではっきりと「生々しく」聞こえることです。今までこれほど深みのある自然な低域をこのディスクから再現するプレーヤーに出会ったことはありません。Acute Classicでこの曲を聴くと、中音が少し前に出てピアノがその後方に位置し、ピアノの高音が上方向に広がり、低音がやや遅れて地を這うような、「音の高低による時間差」が本当に見事に再現されます。

こういう音は、「現場の音」をしっかりと記憶している、パラヴィチーニが「生音に近くなるようなアナログ回路」をAcute Classicに与えたからこそ実現した音で、デジタル回路だけで作られた機器ではとうてい実現できないでしょう。なぜなら、再生時の「響き」がなければ、実現しない音だからです。

私は2016年末発行のDMにオーディオ機器は、失われた響きを再現し、入力される音よりも出力される音をより「生々しくできる」という持論を掲載しましたが、今聞いている音は、まさしくそういう「失われた響きが見事に復元された音」です。

　新世界より

楽曲が始まる部分での、金管楽器の響き、弦楽器の響きの再現が見事です。Acute ClassicはEAR製品全般に通じることですが、「響き」の再現性、その「芸術性」の醸し出し方が実に見事です。

デジタルの音はアナログに比べると、動きが少なく「静止して」感じられる事があるのですが、Acute Classicで聞く新世界よりには「生きた時間の流れ」が感じられます。

演奏が進むにつれて刻々と変化する「響きの変化」に夕日が雲を照らし、刻々とその美しさを変えて行く様子が感じられます。響きの広がりと収束。色彩感の変化。本格的な交響曲ならではの「リッチな時間の味わい」が見事に再現されます。
今聞いているのは「音」ではなく、演奏そのものです。それも、生よりもさらに素晴らしく作り上げられた、再生芸術(演奏)そのものです。オーディオ機器は、生演奏をより美しく、生々しく再現出来るという「事実」をAcute Classicは、聞かせてくれます。

　　新世界より（USB入力）

CDに比べるとほんの少しだけ響きが減った分、演奏が落ち着いて感じられます。CD-Rで聞くこの曲が「春から初夏」にかけての雰囲気だとすれば、USB入力で聞くこの曲は「夏の終わりから秋」に欠けての雰囲気です。

音質的にそれほど大きな変化は感じられませんが、雰囲気が一ついて少し「客観的」な部分が醸し出され、普段聞いているこの曲の雰囲気に近くなります。

素晴らしいと思うのは、CDの再生、USBでの再生に関わらず、CD（44.1kHz）にありがちな高域の閉塞感が全く感じられず、高域の倍音がすっきりと伸びていることです。

今聞いている音であれば「ハイレゾ」でなくても、十分アナログに匹敵するサウンドが得られます。少なくとも下手なデジタル機器で聞くハイレゾよりも、遙かに高域ののびは良く、楽器の音が自然に聞こえます。

色彩感も豊かで、この音であればUSB-DACとしても価格相応の価値を十分感じ取っていただけることでしょう。

・marantz SA10　メーカー希望小売価格　600,000円（税別）

　せせらぎ

今までのフラッグシップモデル「SA11S3」では少し気になっていた、高域のざらつきや堅さが完全に消えているところに「MMM」を採用した「SA10の良さ」が感じられます。水の流れる音、鳥の鳴く声は柔らかく、十分な厚みがありますが、すっきりと明快なサウンドで「ぼやけた感じ」が一切ありません。

Acuteとの違いは、水泡がはじけたときに飛び散る「細やかな水しぶき」が伝わる感覚、いわゆる「空気感」が弱いことです。しかし、これはSA10が弱いのではなく、Acuteの「真空管を使った音作り（本来録音されていないものを、あたかも存在するように感じさせる力）」を褒めるべきでしょう。

立体感はスケールが若干小さいですが、それが逆に「空間の密度感を上昇」させることにつながっているので、善し悪しではなく、好みの判断になるでしょう。
PCMのように輪郭が強くなりすぎる事がなく、下手なDSDのように滑らかになりすぎる事もなく、marantzらしい暖かく滑らかな音でせせらぎが鳴りました。

　バッハ　バイオリンソロ

Acuteで聞くこの曲に比べると、SA10は表現がやや穏やかですが、細やかな楽器の音の変化や奏法のバリエーションがきちんと再現されるので、演奏にじっくりと耳を傾けたくなります。

Esotericのように堅くなく、LUXMANのように柔らかくなく、Accuphaseのように色が薄くなく、SA10のバランスはとてもニュートラルです。音が滑らかで密度も高く、バイオリンの鋭さと柔らかさのバランスが秀逸です。

Acuteのような「海外製品」と比べると、落ち着いたムードになりますが、フェルシュトマンが自分の音のじっくりと耳を傾けながら、知的にバッハを奏でている様子が伝わります。

プレーヤーで極度に色づけしない「端正な音」が魅力的に感じられました。

　モナリザ

切れ味の良い透明な響きを聞かせたAcuteとは違って、ギターのサイズが一回り大きくなったように、低音の響きが太くなり、その部分の余韻が長く感じられるようになります。けれど、変わるのは低音だけで、中高音の響きの量や余韻の長さは、Acuteと同じです。

ボーカルはギターと分離して聞こえます。この部分、ギターとボーカルの絡みがとても親密に感じられたAcuteとは一線を画します。

質が高く端正な音ですが、Acuteと比べるとやや「艶」が少なく感じられました。

　500miles

Acuteで聞くこの曲は「生演奏を聞いている雰囲気」を持っていました。SA10では「レコーディング現場」が見えてきます。

ピアノとボーカルの立体関係はややあやふやで、音像も肥大します。密度は高いのですが、それぞれの音が出てくる「タイミング」が同一なので、音が空間でかぶっています。

一つずつの音は悪くない、むしろ優れているのですが、音楽表現で重要な「間」が形成されません。

B&Wのスピーカーもそう聞こえますが、B&Wをモニターとして作られたSA10も同じ傾向を感じさせます。

　新世界より

録音の良いこのソフトではSA10の持つ「音の良さ」がしっかりと発揮されます。
PCMをすべてDSDに変換してからD/A変換する良さでしょうか？音が本当に滑らかで、良質なアナログソースを聞いているような「厚み」も感じられます。

金管楽器や弦楽器の音が重なる部分では、それぞれの音が見事に分離し、団子状に重なることがありません。あくまでも、細やかな音が美しく重なり合っているように聞こえます。

演奏の流れはとても穏やかで、不安なく新世界に踏み出していける、希望にあふれた音楽に聞こえます。また、ノイマンの指揮らしい「一糸乱れぬ統一感」も強く出ます。
音の量、厚み、すべてが満足できるレベルです。

　　新世界より（USB入力）

S/N感、密度感、低域の安定感でUSB入力はCD-Rを上回ります。

しかし、その差はそれほど大きいものではなく、CD-Rでの再生とほとんど変わらない雰囲気で新世界よりが聞けます。黙って切り替えられたなら、どちらがそれとは言い当てられないほどの差でしょうか。

それでも中低音のハーモニーの厚み、小音量部の音の数、音が消え入る部分の静寂感など、回転していないものからデーターが取り出されているという「安定感」が感じられます。

ダイナミックレンジも少し拡大し、最大音量部の音量がわずかに大きくなっているようにも感じられます。

USB入力でこの音が出るのであれば、CDの再生でディスクにこだわる必要はないと思います。

試聴後感想

試聴レポートの最初に書きましたが、「最新技術を惜しみなく投入した marantz SA10」と「ノスタルジックな真空管を搭載したAcute Classic」では、全く勝負にならないと考えていました。

しかし、比較試聴を追えた今、その考えが全く違っていたことを知りました。

私自身
「デジタル機器はスペックではなく、出てくる音で選ぶべきだ」、
「デジタル機器の音質のキーポイントは、デジタル回路のスペックではなくアナログ回路の優劣だ」

と何度も書いてきていたにもかかわらず、今回はあまりにも違う「スペックの差」に完全に目が曇ってしまったのです。

SA10 はこの価格でよくぞここまで！と賞賛できる音質です。同じ国産製品で比較するならば、その価格は他社製品の1.5〜2倍くらいに匹敵するでしょう。特に、今回はメカニズム、DAC共にオリジナル化してこの価格ですから、その努力の実現は高く評価されるべきです。

しかし、EAR Acute Classicは「音楽の再現性」において、SA10をあっさりと退けてしまいました。

詳しい音質の違いは「試聴レポート」に記述したので省きますが、Acute Classicは「出力回路にEAR 912をおごっている」あるいは「CDプレーヤーと素晴らしいプリアンプが一体化したモデル」と考えなければなりません。

良質なプリアンプをCDプレーヤーとパワーアンプの間に使うと、音質がワンランクあるいはそれ以上アップすることはよく知られています。Acute Classicはまさしくそういう「プレーヤー」です。

このプレーヤーなら、高級なプリアンプを使わずに内蔵のボリュームを使ってパワーアンプに直結したり、あるいはプリメインアンプに繋いでも、100万円以上のプリアンプを使ってそれらを繋いだときと同等の「響きの良さ」が実現するでしょう。そう考えれば、その価格は思わず「バーゲンプライス！」と叫びたくなるほどの価値を持ちます。

少なくともクラシックやバラードなど、じっくり聞きたい本格的な演奏では、私は SA10 ではなく Acute Classic を選びます。

また、USB入力でもそのアナログ的な雰囲気が味わえる Acute Classic は、SA10 を超えるムードの濃さで音楽を再生したのです。

Acute Classic が SA10 を超えたのは、パラヴィチーニの経験が成し遂げた奇蹟でしょう。

聞かなければ信じられない。聞けば虜になる。それが、Acute Classicの魅力です。

逸品館代表　清原裕介
https://www.ippinkan.com/ear_marantz_sa10.htm

EAR DAcute

真空管アンプで有名なEARです。この DAC はかなりアナログ的で濃い音がするのですが、中身はこんな感じです。

http://innocent-key.com/wordpress/?page_id=9015

真空管関係はあまり詳しくないので正確なことはさほど言えませんが、真空管とトランスがこのDACの音の秘密だとは思っているのでそれについて書きます。間違ってるところもあるかもしれませんのでこの項目は話半分でお願いします。

正直DAC基板自体はとても平凡な設計です。これだけではまず大した音は出ないです。それ以降のアナログ段に音の秘密があります。EARのパラヴィチーニが発言していたことですが、実は真空管はなんでもよく重要なのはトランスだそうです。トランスは市販品では満足できず元々手巻きで自作していたというお話があります。トランスの特性が音を決めるということですね。

トランスの特性で重要なのはアイソレートとLPFを兼ねていることだと思っています。特に現代のDACの場合はどちらの特性も重要です。現代のDAC基板は音声を作り出す源流でもありますが音声帯域外ノイズ源にもなっています。現在ではほとんどのDACが帯域外ノイズを吐き出すデルタシグマ式です。このDACも例外ではなくWM8741を使っています。DAC素子が直接置かれている基板はDACの動作とクロック信号によって汚れています。なので直接この基板にアナログ回路を接続することは帯域外ノイズの音質的影響が無視できません。この帯域外ノイズは配線を接続しただけでGNDにも伝わりますしアナログ信号路にも伝わります。マルチビットDACだと無対策でもこの帯域外ノイズが圧倒的に少ないことが最大の優位性だと考えています。

そこでトランスの出番です。GNDを物理的に分割できる上に周波数特性も制限されるトランスはこの帯域外ノイズをGNDからも音声信号ラインからも除外する役割を果たします。EARの設計は信号伝達の全段にトランスを挟み込むのが特徴ですが、このトランス段を通過する度に帯域外ノイズを遮断し基板間のノイズ伝達を防ぎます。それが結果として広帯域で見ればSNを向上させることになります（帯域内SNは変わらない）。これがEARの音の良さの秘密その1であると考えます。

次に真空管です。よく真空管は特性が悪いが音は良いと言われますが、真空管の最大の音質的優位性はその動作電圧だと考えています。動作電圧と信号電圧が高いということは外来ノイズや抵抗から発生するノイズを見た目上小さくすることが可能です。真空管では電源が300Vで信号が50Vとかが普通にあります。特に抵抗ノイズは音質的影響がかなり大きいですのでこれは重要です。抵抗は値が2倍になってもノイズ発生量は2倍になりません。真空管をつかうと信号レベルを大幅に上げることができるので半導体アンプと比べて伝達中の信号SNの観点で優位性がある、これが音の良い理由だと思います。

以上のようにEARの優位性は多段トランスと真空管の組み合わせによって広帯域SNの向上と信号帯域SNの確保、この2つの要因によって達成されていると思っています。このような設計なら緻密なノイズ対策や部品選定など一切やらなくてもよくなると思います。だからEARの内部は音が良さそうに見えません。

補足ですが、SNという概念で重要なのが音質では実測ノイズフロアだけが支配的ではないところです。オーディオではノイズ成分にも音の善し悪しがあって脳がノイズNを分離処理できるときは同じノイズフロアでも音質は悪化しません。そういうNは音質劣化の小さいNです。なので一見SN性能が同じように見えてもN成分の由来によってそこには音の善し悪しが発生します。人間の脳はNに埋もれた情報を取り出す能力があります。それは下記記事にまとめています。

人間の聴覚と音質について

帯域外ノイズの半導体への影響についてはこちらの記事に記載しました。

オーディオ小ネタあれこれ
http://innocent-key.com/wordpress/?page_id=8087

要はいかに質の悪いNを排除するか、それが高音質のDAC設計には重要だということです。質の悪いNには帯域外ノイズ成分が含まれることもありますし、帯域外ノイズが半導体によって帯域内に変換されて入り込んでくることもあります。これも重要です。

EARの設計はこの人間的な要求事項に最適化した設計であるからこそ、測定値が悪くても人間が聞いて高音質に感じるのだと思っています。測定至上主義の無意味さは人間が測定器ではないこと＝測定器と原理も方式も違うことが理由です。測定データはメーカーの技術力指標として、まともなものを作っているかどうかの最低限の評価にしかならず、それだけで音はわかりません。
http://innocent-key.com/wordpress/?page_id=9015

ティム・デ・パラヴィチーニについては

CD 専用プレーヤー EAR　Acute Classic　_ ティム・デ・パラヴィチーニの世界
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/853.html

どうみてもチープな作りの QUADのアンプ、あれは物量 (コスト) によって制限された製品です。

音質配慮によって決められたのではなく、あれが英国内で当時製品化できる物量の仕様だったのです。

QUAD ESL を中古で買ったサラリーマンのオーナーが英国のショップに問い合わせをした際、店主に 「ESLを使っているのに、城に住んでないのか！？」 と驚かれた笑い話があるほどです。

逆に云うと伝統的に英国エントリークラス製品は熾烈な競争によって磨かれ、異常な高水準です。

昔、テクニクスのエンジニア達がエントリークラスのプリメインアンプを製品化する際に、英国人の有名アドバイザーに試作機の意見を求めたところ、渡されたスコアシートが真っ赤になったほど、厳しい要求を突き付けられたそうです。

上述の高級 CDプレーヤー EAR Acute も ARCAM の CDプレーヤーを改造したもので、D/Aコンバータまでを使用し、送り出しの回路をパラビチーニお手製のプリアンプ相当の回路を組み込んだものとなります。

オーディオの足跡 ARCAM アンプ機器一覧
http://audio-heritage.jp/ARCAM/amp/index.html

ARCAM は一時デノンが販売を取り扱っていましたが、現在は中止しています。

March 10, 2005
"ARCAM"アーカム ブリティッシュサウンドのスタンダード
http://www.audiostyle.net/archives/cat_arcam.html

ARCAM(アーカム)は1972年に英国ケンブリッジに誕生したイギリスで最もメジャーなオーディオ・ビジュアル機器専業メーカーです。エントリークラスからミドルクラスにかけてアンプとCDプレーヤーを中心に多くの機種を抱え、英国内で売れるCDプレーヤーの２台に１台はARCAMと呼ばれる程、本国ではコンシューマ向けオーディオ市場に於いて確固たる地位を築いています。日本国内でも数年前から大手オーディオメーカー"DENON"が輸入代理店を努めることで本国との価格差が縮まり、近年では家電量販店などの店頭でも時折見かけるようになりました。

アーカム_ピュアオーディオアーカム製品の魅力は何と言ってもオーディオ機器としての機械的な自己主張が少ない点です。家具としてスムーズに部屋に溶け込みやすいシンプルでモダンなスタイリングと誰にでも使いやすい快適な操作感、国産機とも肩を並べる手ごろな価格でありながら、ミニコンポでは無く、あくまでピュアオーディオとしての十分なクオリティを感じさせる音質と、優れた感性に裏付けられた音楽性の高さが高い次元でバランスしているのがARCAMの魅力です。

ホワイトシルバーを基調にした現行デザインのアーカムは、オーディオ的な作為を感じさせないプレーンで素直な音質が持ち味。個々のCDに録音されている情報を、多くのピュアオーディオ機器にありがちな機器の作り手側の思い入れという色付けや個性的なバイアスをかける事無く、ありのままの姿を素直に引き出してくれる点が特徴と云えるでしょう。それ故に表面的な音質面でどうかとなると、格別ワイドレンジ・高情報量といったハイファイ性を強調するタイプではなく、分解能･実体感･パワーハンドリング･レンジ感など全てが程々にまとまっていて、虫眼鏡でえぐり出すかの如くオーディオマニア的な聴き方をした場合はやや食い足りない印象が残るかも知れません。

筐体の薄さや軽さも、全体に薄味で穏やかさを伴うやや軽い傾向の音質に拍車をかけているきらいがあり(低価格機種になる程この傾向が目立ってきます)、この点は代理店であるDENON製品の日本的でワイドレンジで重い音調とは180度異なるのが興味深いところです。しかし、押しつけがましさのない穏やかで豊かな音場の広がり方や、長時間聴き続けても違和感を感じない耳当たりの優しさ、CDに刻まれた情報を過不足無く引き出す自然なバランス感覚は、オーディオマニアとしてではなく音楽ファンの再生装置として捉えた場合、これ以上他に何か必要でしょうか？と思わせてしまう懐の深さがあるのも事実です。

こういった書き方をすると、アーカムの音質は悪いと誤解されるかも知れません。しかしそれは大きな間違いです。高音質を強調しない＝低音質ではありません。多くの人々が高音質を楽しめるようローエンドにもラインナップを広げている分、音質面で他社上位クラスと比較されて低い評価を受ける傾向があるようですが、ARCAM本来のリファレンスモデルであるFMJシリーズに目を向けてみると、実はミドルクラスの英国系箱庭システムの中でもトップクラスの音質を備えています。FMJの広い音場感を伴う現代的な再現性は、管理人が使っているTAG McLaren F3とも互角以上の音質で良いライバル関係にあると感じます。

特に、現行CDプレーヤー FMJ CD33Tの先代機種にあたるFMJ CD23Tは、ハイエンド製品で名高い dCS と共同開発した24bit Ring DACを搭載し、その音楽性豊かで暖かみのある音色は、イギリス製品の質を理解する音楽愛好家の間で根強いファンを獲得しています。(2008/1追記：最新の後継モデルは FMJ-CD36T になります。)

dcs SACD/CDプレーヤー P-8I
￥1,500,000(税抜) 発売：2005年2月16日

●メカニズム：Dual laser、2channel、CD/SACD compatible
●クロックジェネレーション：Precision VCXO
●PCMデジタル出力：AES3、SPDIF（on RCA）
●PCMデジタル入力：AES3×1、RCA（現在は使用不可）
●ワードクロック入力：BNC×1（現在は使用不可）
●ワードクロック出力：BNC×1
●外形寸法：430W×95H×395Dmm
●質量：12kg
●カラー：シルバー、ブラック
https://www.phileweb.com/ec/index.php?p=11981

アーカムは音楽の持つ楽しさ、表現をスポイルしません。音質を誇張してリスナーの耳を機器の"音質"に向けさせるのではなく、聞き手がいつのまにか音楽に聴き入ってしまう誠実な質感です。その意味で、オーディオ機器は"音楽再生"の黒衣に徹すべきという、本来再生装置がそうあってしかるべき姿に忠実なのです。ARCAMは音楽性をスポイルしないより上質で血の通った再生機を、オーディオマニアに限らず音楽ファン一般に向けて、広く普及させることをポリシーとしているように感じます。ですから音質がどうとかオーディオ的にどう？やれケーブルだアクセサリだといったマニアックな視点ではなく、ライフスタイルの中に真のポリシーや美学を求める上質で洗練された価値観を持つ人々に向けてお薦めしたいブランド、それがARCAMなのです。

ARCAM Solo ￥230,000(2005年発売)

スリムボディにアンプ、CD、FM/AMチューナーを一体化したCDチューナーアンプ。
CDプレイヤーのD/A変換部にはWolfson製 D/Aコンバーターを採用しています。
前面にミニジャックの入力端子を搭載しており、デジタルオーディオプレイヤーを簡単に接続できます。

デジタル出力 オプティカル:1系統
アナログ入力 RCA:4系統
ミニジャック:1系統
外形寸法 幅430x高さ79x奥行355mm
重量 6.7kg
http://audio-heritage.jp/ARCAM/amp/solo.html

ARCAM SOLO(ソロ)を店頭で試聴してみましたが、近年のアーカムサウンドを踏襲するあっさりとしたクセのない大人しめの音色で、音場がふわりと素直に出るタイプです。一体型システムで若干アンプのドライブ力に若干不安はありますが、クセのあるスピーカーと組み合わせるよりも、能率が高めで素直な音色のスピーカーと組み合わせて程々の音量で楽しむのに向いたシステムです。音楽に変な味付けをしないので広く音楽ファンに使ってもらいたい逸品です♪

私が最初にARCAMの製品を手にしたのは10年程前に遡ります。Alpha5plus(α5plus)という、当時アーカムがこだわっていたマルチビットと１ビットのハイブリット型DAコンバーターと、PHILIPSのダイキャスト製スイングアームメカ"CDM9"を搭載したCDプレーヤーです。

この当時のARCAMのサウンドは現行アーカムとはまるで音調が異なり、とにかく元気が良く、音像がクリアに描かれ、ともすると下世話な感じで、ブリティッシュロックのライブ再現の為だけにあるといっても過言ではないような独特の歌い回しと再現性は、正直クラシック聴きには手に負えないシロモノでした(笑) 逆に言えば、この音質を気に入った人には他では絶対代用出来ないリアリティと存在感のあるCDプレーヤーだったと思います。

このメーカーは、80年代、90年代、2000年と外観変更の度に音調がガラリと変わっており、現代アーカムの万人受けする個性の少なさは、当時を考えるとずいぶんと様変わりした様に感じます。《2009/03リンク本文修正》
http://www.audiostyle.net/archives/cat_arcam.html

イギリス人に特有のＳＰ盤への愛着

EMIがLPを発売するのは1952年からで、それ以前は78rpm盤でのリリースとなり、多くのイギリス人は1960年代前半まで78rpm盤を愛聴していた。

五味康祐「オーディオ巡礼」には、1963年にイギリスを訪れたときのこととして

「英国というところは、電蓄に対しては大変保守的でケチンボな国である。

アメリカや日本でステレオ全盛の今日でさえ、イギリスのレコード愛好家はまだ七十八回転のＳＰ（ＬＰのモノーラル盤ではない！）で聴いている。
市販のカートリッジも、ＳＰ・ＬＰ両用でなければ売れないという。

ロンドンにも現在シュアーのカートリッジは市販されているが、Ｖ１５の�U型はおろか、Ｖ１５すら部品カタログに載っていない。高価なＶ１５など誰も買わないからだ。

それほどケチンボな国だ。

オルトフォンはさすがに出廻っている。しかし殆ど月賦販売用である。ＳＰＵ／ＧＴが二十三ポンド――邦貨にして二万四、五千円見当だろう――それを十ヵ月払いの月賦にしなければ誰も買ってくれない。そういう国民だ。」

と記してある。この点を考慮して、Decca社の高級ステレオ・コンソール Decola が78回転盤でも見事な音を奏でると賞賛している。

　このことは何を示しているかと言えば、百花繚乱にみえる英国オーディオ機器のほとんどは、一部の上流階級か海外向けの特産物であり、イギリス国民のお茶の間に届くことは稀であったということ。

そして多くの人が電蓄（Radiogram）を愛し、RIAAになった後も78rpm盤を大切に聴いていたのである。

QUADでさえ、1967年発売の33型プリアンプ（トランジスター式）に5kHzのハイカットフィルターを装備していたくらいである。

こうしたこともEMIのサウンドについて「霧の向こうのような音」と誤解を生む原因となっていると思う。

イギリス製のオーディオだから英国プレスのレコードを最高の音で鳴らしてくれるだろうと誰もが考えるが、多くのイギリス国民が聴いたサウンドは、SP録音の延長線ともとれる特性が好まれたといえよう。それでも英国プレスが珍重されるのは、既にEMIの魔の手に墜ちているのである。
http://quwa.fc2web.com/Audio-107.html

▲△▽▼

イギリスの戦後のオーディオの歴史

1945年：
Decca　ffrr規格発表
LEAK 　TL/12 "Point One"アンプ

1946年： EMI 　Electrogram 3000　高級電蓄（モノラル）

1947年：
TANNOY 　Monitor 15"　デュアル・コンセントリック型同軸 2wayスピーカー
Willamson 　Williamson回路アンプをWireless World誌で発表
BBC 　LSU/10　モニターシステム
Decca 　Decola　高級電蓄（モノラル）

1948年： VITAVOX 　CN-191　スピーカーシステム

1950年： Decca　LP発売開始

1952年：
EMI　LP発売開始
Goodmann 　AXIOM 80　スピーカーユニット

1953年：
Garrard 　301　3スピード対応ターンテーブル
TANNOY 　Autograph　スピーカーシステム
QUAD 　II型アンプ

1954年：
Mullard 　5-10　アンプ（EL84使用）
Lowther 　TP1　スピーカーシステム

1955年：
BBC　FM放送開始
EMI　ステレオ・テープを量販

1956年：
GEC 　KT88　真空管
Wharfedale 　SFB/3　スピーカーシステム

1957年：
QUAD 　ESL　静電型フルレンジスピーカー

1958年：
EMI　ステレオLP発売
BBC　ステレオ試験放送開始（AM2波）
KEF 　LS5/1　モニターシステム

1959年：
SME 　3009/3012　トーンアーム
Decca 　Decola　高級電蓄（ステレオ）
http://quwa.fc2web.com/Audio-107.html

オールド QUAD のアンプに適合するスピーカー

BBCモニター系スピーカー
http://www.hifido.co.jp/merumaga/kyoto/130906/index.html

英国放送協会(BBC)

1922年（British Broadcasting Company）として放送開始。

1927年国王の特許状にもとづく公共放送「イギリス放送協会」（British Broadcasting Corporation）に組織変更。

1946年クラシック音楽などのハイカルチャーを扱う「BBCサード・プログラム（Third Programme）」開局。夕方6時から6時間の放送。

1955年 FM放送開始。

1960年代から1980年に掛けてのBBCとスピーカー開発者（メーカー）との濃密な関係は他には見当たらないものがあると思われます。

▲△▽▼

今回はグレード１モニターのお話。

先ずは、1950年代のこちら

�@ LSU/10 BBC Studio Monitors

http://www.hifido.co.jp/merumaga/kyoto/130906/index.html

Parmeko 15-inch 同軸２ウェイユニットに、Lorentz LPH65ツィーターを加えた３ウェイシステム。

LEAK社製真空管アンプが内蔵され、エンクロージャーは特殊なダブルバスレフと成っており、ワイドレンジを図られたものと思われます。

周波数特性は　40Hz-6000Hz

チーフエンジニアのDELショーターとダドリー・ハーウッド（ハーベス社の創業者）に依る設計とされてます。

�A 1960年スタジオ用マスターモニター LS5/1

http://www.hifido.co.jp/merumaga/kyoto/130906/index.html

LSU/10に変わるスタジオモニターとして開発されたもの

KEFの創業者レイモンド・Ｅ・クックが開発に加わってます。

ウーファーをバッフルの裏から固定し、バッフルの開口部は円にはせずに、横幅18cm、縦30ｃｍくらいの長方形とすることで、水平方向の指向性を改善しています。

ウーファーユニットが、GOODMAN製C129/15pr ツィーターはセレッションHF1300 を二個使用。

周波数特性は40〜13000Hz ±5dB。

ユニットを KEF製に変更されたのが LS5/1A
アンプが内蔵されたのがLS5/1ACです。

この頃から一部民間にも販売されてた様です。

⓷ 1965年スタジオ用マスターモニター LS5/5

http://www.hifido.co.jp/merumaga/kyoto/130906/index.html

1963年頃から、DELショーターあとを継いだダドリー・ハーウッドと当時入社したてのデイヴィド・Ｗ・ステビングス（チャートウェル社の創業者）に依り開発されたものです。

ベクストレーンコーンの12インチウーファーと8インチミッドレンジにセレッションHF1400ツイーターの構成です。

�C 1976年スタジオ用マスターモニター LS5/8

http://www.hifido.co.jp/merumaga/kyoto/130906/index.html

年にデイヴィド・Ｗ・ステビングスに依り設立されたチャートウェル社と共同開発されたスピーカーです。（チャートウェルの PM450E が元になってます。）

チャートウェル社製12インチポリプロピレンコーンウーファーとフランス・オーダックス製のドームトゥイーターの2ウェイ。

ＱＵＡＤ♯４０５を内蔵してバイアンプリファイアーを構成してます。

周波数特性は40〜30000Hz 最大SPL：116

当初はチャートウェル社で製造されてましたが、1978年ロジャーズ社（スイストーン）買収された為1979年よりロジャーズ社で製造されるようになります。

1980年 LS5/8 からパワーアンプを除きネットワーク経由で駆動する民生用のの PM510 がロジャーズ社より発売されます。

BBCスタジオ用マスターモニターとしては最終モデルと成り、BBCモニターの完成形と言えるでしょう。

1977年ダドリー・ハーウッドがハーベス社を設立します。

これらの、モニタースピーカー開発の努力の結果、BBCラジオの音楽番組は大変に高い評価を獲ております。
しかし、スピーカー開発者が次々と会社を設立したり、既存のメーカーも含め、共通のユニットが使用されたり、よく似たモデルを作っていたりとやはり普通じゃないと思われます。

ここには、BBC が上質のプログラムをリスナー側でも再生出来るように、オーディオ環境の普及を保守的な英国人に対して促そうとする意図があったのではないかと私は推測しております。
http://www.hifido.co.jp/merumaga/kyoto/130906/index.html

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BBCモニター系スピーカー グレード2 LS3モデル
http://www.hifido.co.jp/merumaga/kyoto/131025/index.html

先ずはこちら

�@ LS3/1 1958年頃

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Plessey又は、parmicoの15インチペーパーコーンウーファー 、
ツィーターは、セレッションHF1300を2個使用。

LS3/1Aでは、ウーファーがGOODMAN製C129/15prに変更され、
ユニット構成が LS5/1 と同様になっております。

LS3 と言うモデルナンバーは、スタジオ外での使用を表すようで、
シルバーのハマートーン塗装と、両側に取り付けられた取っ手を見ると、
ラフな場面での使用を目的とされたスピーカーかと思われます。

次は、こちら

�A LS3/M 1967年

Goodmans社製 MAXIM スピーカーシステムをモニターシステムとして使用していた時期がある様です。

当時、世界最小の真のハイファイスピーカーと言われたモデル。
小型モニターを求めていたBBCの、後の LS3/5A の原型とも思われるスピーカーです。
BBC仕様では、両側に取っ手が付けられてた様です。

そしてこちら

⓷ LS3/5 1974年

http://www.hifido.co.jp/merumaga/kyoto/131025/index.html

SPENDOR社の創業者スペンサー・ヒューズとダドリー・ハーウッドが開発に関わったとされております。

ウーファーが、KEF社B110、ツィーターが KEF社 T27 を使用、デバイディングネットワークは BBC製 FL6/16 というものでした。

BBC研究所内で少量作られた様です。

LS3/5A 1975年

LS3/5 の、ユニットの改良、エンクロージャーの共振の改善、
デバイディングネットワークは、FL6/23に変更され、グレード2モニターとして採用されたモデルです。

製造は、ロジャーズ社、ユニット供給は KEF社で行われました。

取手はこのモデルには付かなかったのですが、専用の小型アンプと共に、アタッシュケースに詰められて、ローケーションなどに持って行かれたそうです。

HH electronic AM8/12

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このモデルで初めて、正式に一般のメーカーにもライセンスが与えられ、ロジャーズ社ほか数社で、製造、販売されます。

1975年から1978年　ロジャーズ、チャートウェル、オーディオマスター　

1979年から1981年　ロジャーズ、オーディオマスター、ラム　

1981年から1983年　ロジャーズ、ラム、スペンドール

1984年から1987年　ロジャーズ、スペンドール、グッドマンズ　

1988年から1993年　ロジャーズ、スペンドール、ハーベス　

1994年から1999年　スペンドール、ハーベス、KEF

以上のように３年から５年の間隔で３社にライセンスを与え、製造されてた様です。

1999年KEF社は、LS3/5A 用のユニットの製造を終了します。

1988年のデバイディングネットワークの変更は（15オームから11オームへの変更）
BBC から KEF への依頼によって KEF社により行われました。
（ユニットも改良されます。T27 SP1032、SP1228 B110）

1990年 KEF よりの提案のデバイディングネットワーク SP2195 への変更とバイワイヤリングを BBC は承認します。

同一モデルで、ここまでのバリエーションがあるスピーカーは、どこを探してもありません、
マニアには、そんな所がたまらないのか、世界中にコレクターがいたりします。

このモデルに影響を受けたこんなスピーカーも生まれます。

JR JR-149

http://www.hifido.co.jp/merumaga/kyoto/131025/index.html

ジム·ロジャーズ氏に依るこちらの円筒形の小型スピーカー、ユニットは LS3/5A と同じものと成っております。
ユニットが金属棒で宙づりに成ってる所に個人的には興味があります。

HARBETH LS5/12A 1995年

http://www.hifido.co.jp/merumaga/kyoto/131025/index.html

BBCモニターの最終モデルと成ったのがこちらのスピーカーです。
LS3/5A に替わる小型モニターとして設計されたスピーカー、

ユニットは Dynaudio社製。

KEF LS50 2011年

http://www.hifido.co.jp/merumaga/kyoto/131025/index.html

KEF社50周年記念モデルのこのスピーカー、設計は Mark Dodd氏。

LS3/5A のモダンバージョンとして作られたモデルです。
設計時には、LS3/5A の音をコンピューター解析し、発展させたとの事です。

LS3/5A の事について、私の最大の疑問は、なぜ BBC は複数のメーカーにライセンスを与えたのかと言う事でした。
今回いろいろと調べた結果、その理由は、ユニットの大量生産によりコストを下げるのが目的だった様です。
・・・なるほどです。
http://www.hifido.co.jp/merumaga/kyoto/131025/index.html

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BBC Monitor 世界のクラシック向きスピーカー 歴史と音質比較
http://home.att.ne.jp/delta/myrobalan/bbcmonitor.html

�@ BBC Monitor LS5/1 1958　

http://home.att.ne.jp/delta/myrobalan/bbcmonitor.html

LSのナンバーが与えられた BBC のスタジオ・モニタースピーカーとして最初の記念碑的モデル。

BBC が KEF社のレイモンド・クックとともに開発したもので、コーン振動板がベクストレン樹脂になったものを 振動板の観点から第一世代と呼ぶならば、その意味でもジェネレーション・ゼロと言える。

ツイーターは後に多くのモデルに使用され、民間用スピーカーにも広がって一世を風靡したセレッションの HF1300。 このツイーターは能率が低かったためだろうと思われるが、ここでは二個遣いされている。

�A LS3/5a 1975

http://home.att.ne.jp/delta/myrobalan/bbcmonitor.html

BBCのモニタースピーカーで、小型のもの。

同じ規格で KEF、チャートウェル、ロジャース、スペンドー ル、ハーベスなど、各社が競って作った。小さいのに音が良いと今でも人気がある。

　一方、ＢＢＣの放送スタジオでモニター用に使われるスピーカーシステムは厳しい基準を満たしていなければならず、 耐入力だけでなく周波数特性も平坦に整えられていました。

ＫＥＦのレイモンド・クックやスペンドールのスペンサー・ヒューズ、ハーベスのダッドリー・ハーウッドといった人たちが開発に関わっていくつものモデルがあり、前のセレッションのページ

Celestion & Spendor 世界のクラシック向きスピーカー 歴史と音質比較
http://home.att.ne.jp/delta/myrobalan/celessionspendor.html

の写真にとりあげた ＬＳ３／６ は７０年代を代表するものでしたが、メーカーとしては他にもチャートウェル、ロジャースなど、複数のブランドが同じ型番を作る体制になっていました。

たとえば日本に入ってきたもののうち小さい方で有名なのは ＬＳ３／５ａ で、ユニットは ＫＥＦ製の Ｂ１１０ と Ｔ２７ でしたが、この小型の移動用モニタースピーカーは箱の規格とユニットこそ決められていたものの、製造するブランドごとに中のネットワークが少しずつ違うということがあったようです。

KEF の優れたツイーター T27　
英国 ICI 社が1950年代に工業化に成功したポリエチレン系 のフィルムであるメリネックスを振動板に用いている。

　KEF B110 １４センチのベクストレン・コーンウーファー。
ベクストレンは後にハーベス社を興す BBC の技術者、ダッドリー・ハーウッドが LS5/5用に実用化した振動板材料である。樹脂のものとしては最初の世代。

⓷　BBC Monitor LS5/8 と LS5/9 1985

http://home.att.ne.jp/delta/myrobalan/bbcmonitor.html

　ダッドリー・ハーウッドと、そのチームで働いていて後にチャートウェル社を興したデイヴィッド・ステッピングスがベクストレンに代わって着目した素材、白っぽい半透明のポリプロピレンをコーン振動板材料として用いている。

現ハーベス社の説明によると当初この材料のパ テントを取得したのはダッドリーのようだが、後にステッピングスのものになったようで、ステッピングスは BBC を辞してチャートウェル社を立ち上げ、QUAD のアンプを内蔵 した LS5/8 やアンプなしの PM510 などを世に送り出したものの経営不振に陥ってロジャーズに身売りし、 ポリプロピレンの特許もロジャーズのものとなった。

LS5/8 として民間に売られた多くもロジャーズのブランドで出たのである。

Audax HD13D34H ３.４センチのシルクドームツイーター

ここで少し、ウーファー用のコーンの材料について書きます。

昔からク ルトミューラー社やピアレス社など、コーン紙の専業メーカーがあって独自のノウハウを持ってきたわけですが、湿気等を含めた材料の安定性を模索するなかで、プラスチック系材料のコーンが登場してきました。

ＢＢＣ でのプロジェクトとしては、後にハーベス社を立ち上げるダッドリー・ハーウッドが中心になって ６０年代後半から開発が進められました。

その最初の世代がベクストレンです。

ベクストレンは事実上ポリスチ レン（スチロール樹脂）で、音が良かったけれども今は使われなくなったスチロール・コンデンサーなどと同じ系統の材料です。しかしこの材料はそのままスピーカーの振動板に使うと「アヒルが鳴くような固有振動音」 （アラン・ショー氏の表現）を発してしまうため、木工ボンドで知られている（ポリ）酢酸ビニールの系統のダンプ材、ＰＶＡを裏表に手塗りして使います。

前述の ＬＳ３／６モニターがその代表で、小型のモニター ＬＳ３／５ａ に使われたＫＥＦ製の Ｂ１１０ も同じです。

Spendor SP-1
BBCモニターではないが、70年代のBBCモニター系のシステムを代表するツイーターであるセレッション HF1300 を使った最終世代とも言えるスピーカー。
ウーファーが樹脂振動板のファースト・ジェネレーションであるベクストレンではなく、セカンド・ジェネレーションにあたるポリプロピレンに替わっている。
古い世代のツイーターと新しい世代のウーファーという、いわば過渡期的なめずらしい例。この後SP-1/2となり、ツイーターは別のものになる。

　ベクストレンはしばらく英国製のスピーカーで盛ん に使われますが、ダンプ材を塗ると振動板が重くなるため、さらに良い材料が模索されました。そして７０年代も半ばを過ぎて、その仕事もハーウッドが（後にチャートウェル社を興すデイヴィッド・ステッピングス と一緒に）行ったのですが、乳白色がかった透明の樹脂であるポリプロピレンが選ばれます。ダンプ剤を塗る必要のない第二世代の振動板材料です。

このポリプロピレンを使ったスピーカーについて次に述べたいと思いますが、その前に世代の話を駆け足でしてしまいましょう。

ポリプロピレンの次の第三世代の材料としてハーウッドが次に注目したのは、フランスのオーダックス社が振動板への導入を進め ていた ＴＰＸ という材料です。

ハーウッドがポリプロピレンの特許を手放した事情とステッピングスとの関係はよくわからないのですが、新しく着目した ＴＰＸ の方は（ポリ）メチルペンテンという熱可塑性の樹脂で、高い温度にするとやわらかくなる性質があり、射出成形が可能でポリプロピレンより軽いのが利点です。

ハーウッドはこれを自身のハーベス・モニターＨＬタイプ �W（後述）に用いましたし、ポリプロピレンとの複合材料としてはウィーン・アコースティックがＸＰＰという名前で採用するなどして広がってきています。

ハーウッドから会社を引き継いだアラン・ショーの新生ハーベスでは再度ポリプロピレンに戻っているようですが、パテントの関係からか混ぜ物をした材料のようです。

TPX系振動板のウーファーを３センチ厚のハードメープル集成材の箱に入れて試してみる。

左はウィーン・アコースティックのウーファーで、右は ProAc 製。

ウィーン・アコースティックの方がマグネットが小さくインピーダンスも低く、フルレンジにして聞くと高域が細身で延びている。

一方 ProAc の方は若干能率が低めでインピーダンスが水平に安定しており、高いところまで行って最後に上昇するようなカーブを描いていた。しかし音の方はコーンからカーンという音に響く帯域に強調があり、その上が急に落ちているように聞こえる。

ツイーターは左が Infinity EMIT、右が Audax TW034。

Rogers DU125 ST-3 ポリプロピレン・コーンのウーファも試してみた。
インフィニティ・インフィニテシマル３やウィーンアコースティックS1 とは違い、ProAc 同様にマグネットが大きいため高域のエネルギーが上がり気味で、ネットワーク素子で上を十分にカットしなければならない。

同じマグネットでもベクストレンのようにダンプ剤で重くなったコーンの場合はハイの落ち方も大きい。

　さて、そんな ＢＢＣ のモニタースピーカーの中にあって個人的に非常に欲しいと思ったモデルにロジャース製 の ＬＳ５／８（PM５１０）および ＬＳ５／９ というのがありました。

これが ＬＳ３／６ の次の世代を担う乳白色のポリプロピ レンを振動板に使ったウーファーを採用したモデルです。ポリプロピレンは接着に難があるものの、大変素直でありながら明るさも持たせられる優れた材料です。

ツイーターはフランスのオーダックス製１.５インチドーム ＨＤ１３Ｄ３４Ｈ で、やや口径が大きいながらも穏やかで素直、かつ弦の自然な艶も出るように調整されていました。

５／８ の方が３０センチウーファーの２ウェイで大型であるのに対し、５／９ は２０センチ・ウーファーの手頃な大きさで値段も手が届きやすく、何度も試聴して購入を夢見ました。しかし結局ツイーターをユニットで手に入れてロジャースの１４センチのポリプロピレン・ウー ファーと組み合わせて自作をする迷妄へと進んでしまいました。

手に入れたユニットはウーファー側が DU１２５、ツイータが ＨＤ１３と同型番号違いの ＴＷ０３４Ｘ０でしたが、最初 ６ｄＢ／ｏｃｔ の緩いスロープで組んでみたところうまく行きませんでした。

同じＳＥＡＳ のフレームに入った ＰroＡc の ＸＰＰ振動板のウーファーなどに色々変えてネットワークも作り直してみたのですが、マグネットの大きなものは高域が上昇してくるため、ＬＳ５／８ や ５／９では感じられなかったような高域のキツさが出てしまって成功とは言えませんでした。

ツイーター側ユニットの ｆ0 近くの暴れも取りきれなかったのかもしれません。

ＢＢＣモニ ターの回路にならって１８ｄＢ／ｏｃｔの急峻なスロープ回路にすると良いバランス点が見つけられました。ただこのツイーター、いずれにしても口径のせいか、同メーカーの１インチドームＨＤ１２（ハーベス・モ ニターＨＬ用）よりもハイエンドの繊細さでは若干劣るように思います。

３０センチウーファーの ５／８にスー パー・ツイーターとしてインフィニティのＥＭＩＴでも乗せれば最高のバランスになるのではないかと思いますが。
http://home.att.ne.jp/delta/myrobalan/bbcmonitor.html

・QUAD ESL57 (1953) : BBC でモニター・スピーカーとして使用

・QUAD ESL63pro (1986) : Philips でモニター・スピーカーとして使用

・BBC Monitor LSU/10 (1950年代)： Parmeko 15in 同軸２ウェイユニット + Lorentz LPH65ツィーター + LEAKアンプ

・BBC Monitor LS3/1 (1958) ： Plessey 又は Parmeco の15in ペーパーコーンウーファー, ツィーター Celestion HF1300

・BBC Monitor LS3/1A ：ウーファー Goodmans OODMAN C129/15pr, ツィーター Celestion HF1300

・BBC Monitor LS5/1 (1958) : ウーファー Goodmans OODMAN C129/15pr, ツィーター Celestion HF1300

・BBC Monitor LS5/1A (1960) : ユニットを KEF製に変更

・BBC Monitor LS5/1AC (1960) : ユニットを KEF製に変更、アンプ内蔵

・BBC Monitor LS5/5 (1965) : ベクストレーンコーンの (12in ウーファー + 8in ミッドレンジ) + ツイーター Celestion HF1400

・BBC Monitor LS3/M (1967) : Goodmans社製 MAXIMスピーカーシステムをモニターシステムとして使用

・BBC Monitor LS3/6 (1969): Celestion製, スーパー・ツイーターは Celestion HF2000

・Rogers ExportMonitor (1976) : LS3/6 をベースにコンシューマー用として開発されたスピーカーシステム

・Stirling Broadcast LS-3/6　(2011) : 70万円・ペア/税抜
http://kakaku.com/kaden/speaker/itemlist.aspx?pdf_ma=3748

・BBC Monitor LS3/5 (1974) : ウーファー KEF B110, ツィーター KEF T27, デバイディングネットワーク BBC製 FL6/16

・BBC Monitor LS3/5A (1975) : 製造は Rogers, デバイディングネットワークを FL6/23 に変更

・Rogers LS3/5A (1980)

・Spendor LS3/5A pro (1980年代後半頃)

・HARBETH LS3/5A (1987)

・Harbeth Mastering Monitor20 (2006)：BBC のグレード2音声モニター用(ナレーションなどのチェック用モニター)に開発された LS3/5A のリプレイス・モニタースピーカー

・KEF LS3/5A Signature Model (1994)

・KEF LS50 standard (2012) : LS3/5Aのモダンバージョンとして作られたモデル, 14.5万円・ペア/税抜
http://kakaku.com/item/K0000604179/

・Stirling Broadcast　LS-3/5A　V2　(2011) : 28万円・ペア/税抜
http://kakaku.com/kaden/speaker/itemlist.aspx?pdf_ma=3748

・BBC Monitor LS3/7 : Audax製ドームトゥイーター HD12

・BBC Monitor LS5/8 (1976) : Chartwell社製 12in ポリプロピレンコーンウーファー + Audax製ドームトゥイーター + QUAD405アンプ

・Rogers LS5/8(AM8/16) (1988)

・Rogers PM510 (1988) ：LS5/8 からパワーアンプを除きネットワーク経由で駆動する民生用

・Graham Audio　LS5/8 (2015) : 170万円・ペア/税抜
http://ippinkan.jp/shopdetail/000000001826/

・BBC Monitor LS5/9 (1985)　

・Rogers LS5/9 (1985)

・Graham Audio　LS5/9 (2014) : 65万円・ペア/税抜
http://ippinkan.jp/shopdetail/000000001830/

・Harbeth Mastering Monitor30 (2003) : BBC の LS5/9 のリプレイス・モニターとして開発されたスピーカーシステム。

・BBC Monitor LS5/12A (1995) : BBCモニターの最終モデル, Harbeth社製, ユニットは Dynaudio

・Spendor BC1 (1969) : スーパー・ツイーターは Coles STC 4001

・Harbeth Monitor HL (1980)

・Harbeth HL TypeIV

・Harbeth HL5 (1988)

・Tannoy Windsor (1980)

・Tannoy Buckingham Monitor (1980)

・Tannoy Super Red Monitor (1980)

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・KEF Cantata (1965)

・KEF Model 104aB(SP1038) (1976)

・Jordan Watts STEREOLA DSP-100 (1967)

・Jordan Watts FLAGON (1974)

・Spendor BC-�V (1970)

・Spendor BC-II (1973)

・Celestion Ditton25 (1975)

・Celestion Ditton66 (1975)

・Harbeth Monitor HL (1980) : 27.6万円・ペア/税抜

・Harbeth HL-Compact (1987) : 23.6万円・ペア/税抜

・Harbeth HL-Compact 7ES-3 (2006) ： 最安価格：32万円・ペア/税抜
http://kakaku.com/item/K0000221461/

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・QUAD Musikviedergab GmbH ESL57QA (2017) : 130万円・ペア/税抜

・QUAD Musikviedergab GmbH ESL63QA (2017) : 160万円・ペア/税抜

・QUAD Musikviedergab GmbH ESL63 QA Desk Top (2017)

・QUAD Musikviedergab GmbH Braun LE1 (2017)
http://www.soundbox.co.jp/
http://www.quad-musik-shop.com/epages/62919310.sf/en_GB/?ObjectPath=/Shops/62919310/Categories/Elektrostaten

憧れのＡｕｄｉｏ
ＣＤプレーヤー・D/Aコンバータのオーバーホール・修理受付中

〒７２０−００９２　　広島県福山市山手町７丁目２−４１
山手サービス　高橋政則

メール meerschaum@wonder.ocn.ne.jp
ＴＥＬ・ＦＡＸ　０８４−９５１−０６４２（緊急時にご利用ください）
http://longingforaudio.blog.fc2.com/

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憧れのＡｕｄｉｏ 2014_04 QUAD 66CDP の修理
http://longingforaudio.blog.fc2.com/blog-category-12.html

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今回は昨年末スチューダA727の修理を行った東京のY氏からの依頼で QUAD 66CDP の修理・オーバーホールです。

Y氏にとって思い出の深いプレーヤーなのでぜひ直したいとの事でした。
不具合はCDを読み込めない状態との事です。

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動作確認をすると１０秒足らずでCDの再生が出来なくなる事が判りました。
調べるとピックアップのレンズがかなり曇っていたので原因はこれかと思いましたがそんなに甘くはないですね。結局ピックアップを交換する事になりました。

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電解コンデンサの交換や半田増しを行いほぼ完成です。
ここでCD-Rで再生確認するとトラック指定でトラックを認識できず再度不具合調査です。

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今回もスピンドルモーターに動作不良が発生していた様で、モーター交換にて不具合解消となりました。

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イギリスの製品らしく音はしっかりとした音作りでなかなか聴き応えのあるプレーヤーです。
http://longingforaudio.blog.fc2.com/blog-category-12.html

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憧れのＡｕｄｉｏ 2012_09 QUAD 99CDP の修理
http://longingforaudio.blog.fc2.com/blog-category-47.html

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今回は徳島のH氏からの依頼でQUADのCDプレーヤー99CDPです。
ブログにはあげていませんがQUADの77CDPは過去に修理した事があり形状等良く似た感じです。

この外観をみると何故かマジンガーZを思い出してしまうのは私だけでしょうか。
99CDPは発売から７年位なので本当は代理店での修理が出来るのですが、直輸入品なので代理店での修理は断られたそうです。

不具合は１分間に１回位の頻度で音飛びが発生するとの事で此方にきました。
症状を確認すると確かに頻繁に音飛びします。

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早速中身を拝見です。本体がアルミ鋳物でできておりこの本体の天井に全ての部品がぶら下がっている他には類を見ないユニークな作りです。

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さらにドライブユニットを外してアイパターンの測定箇所を探します。
いつも測定箇所を探すのにかなりの時間を要してしまいなかなか波形の測定が出来ません。

今回現状の波形を撮り忘れましたが、フィリップスのピックアップにしては珍しくアイパターンの電圧幅が１．３〜１．６Ｖと暴れていました。

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レンズの曇りやレンズの支持部にはゴミ等はありません。
スレッド動作用のギアやガイドシャフトにも傷やゴミはみられませんでした。
どうもピックアップ自体に何か問題がでている様なのでピックアップの交換です。

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交換後のアイパターンです。波形の暴れ等なく問題の無い波形になりました。
連続で再生しても問題がない様なので修理は完了です。

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音は音域レンジの広さや押し出しがハッキリしており、流石は英国の老舗メーカーだけの事はあると思わせてくれます
http://longingforaudio.blog.fc2.com/blog-category-47.html

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憧れのＡｕｄｉｏ
ＣＤプレーヤー・D/Aコンバータのオーバーホール

使用可能な部品はなるべく修理清掃等を行いそのまま使います。

プレーヤーのオーバーホール　　

１．電解コンデンサ（ブロックコンデンサは出来ない物があります）の全交換

２．全基盤の半田増し

３．ＣＤドライブレール等の清掃注油

４．ピックアップの清掃

５．アイパターンの確認とトッラッキング・フォーカス調整（ボリュームがあれば）

６．３日間のエージング

価格的には部品代込みで５万円前後（消費税値上がり後、部品代の値上がり等、1〜2割値段が上がっています）

この他にＤＡＣ以降のアナログ回路のコンデンサ・オペアンプ・抵抗をグレードの高い物への交換も可能です。

修理について、成るべく低コストで修理が行えるように使える部品は分解清掃調整をして使う又は代替品が可能な場合は代替品も使います。分解不能部品はしかたがないですが。

事前に見積もりをお出ししますが。実際の費用は修理後でないと確定しませんのでご了解願います。　　　　　　

不在の場合があるとともに、メンテナンス中の電話応対は作業に支障がでるおそれがありますので、問い合わせは下記メールにお願いします。

メールmeerschaum@wonder.ocn.ne.jp

〒７２０−００９２　

　広島県福山市山手町７丁目２−４１

　　　　山手サービス　高橋政則

ＴＥＬ・ＦＡＸ　０８４−９５１−０６４２（緊急時にご利用ください）
http://longingforaudio.blog.fc2.com/

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お問合せ・ご依頼の前に

*CDプレーヤー＆DAコンバータのメンテナンス・OH*

下記を熟読して賛同頂ける方のみ次回受付再開後に連絡をメールでお願いします。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（2016年2月17日　改訂）

ブログ：憧れのオーデイオを立ち上げて、2016年5月で6年になりますが、この間、ブログに掲載していない物まで含めると３００台近くの機器のメンテナンスを行ってきました。

多くの依頼を受ける様になってきて、此方の主旨がきちんと伝わっていないことに気が付きました。

当方がオーバーホール・修理を始めた主旨は

憧れたオーディオを本来の状態に戻す・要望があれば元以上の音を出せる様にする事です。（思い入れや憧れの有る機器をこれからも使い続けたいと言った人の為にオーバーホール・修理を行なうつもりです。）

修理はオーバーホール（半田増し・全電解コンデンサ(グレードを上げた物）交換）を施すことを前提に修理をしています。

ここで、修理のみという方は経年劣化のコンデンサ＆半田クラック(劣化）でもかまわないということになります。経験上こんな機器では本来の性能を発揮できないかぎりか、劣悪な音を本来の音と勘違いして聴いている状態です。

機器への思い入れも薄く、とりあえず音さえ出れば構わない物を直すのはお断りしようと思います。

何人もの方が憧れたオーディオを本来の状態に戻したい。
思い入れや憧れの有る機器をこれからも使い続けたい。
と、オーバーホールを待って下さっています。

これらの方をさしおいて、鳴ればいい、動けばいいを受付つけていては 申し訳ないとも思います。

初回依頼において、修理だけで良いと言われる方の機器については、
私は修理屋ではないし主旨から外れますので申し訳ないですがお断りします。
憧れのオーディオのタイトル、すぐ下に“愛機のメンテナンスをしませんか？”となっているのはこの為です。

ただオーバーホールとなるとかなりの金額に成るので出来るだけ金額を押さえる様にしてユーザーの負担を軽くしようとしているのも思い入れや憧れに協力する為です 。

過去の色々な情報から当方で行っているオーバーホールはショップの半値以下の代金になっています。

（全基板半田増し・全電解コンデンサー(グレードを上げたもの）交換を行うオーバーホールですので、代金は半値以下のうえに、施す内容が違います。）

http://longingforaudio.blog.fc2.com/blog-entry-21.html

写真はほんの一部になりますが良く使う電解コンデンサの写真です。

最初は小売り店でばら売りのコンデンサを入手していましたがグレードの高い物が少なくそれでも一般の８５℃を使うところには１０５℃を使用しアナログ回路には音響用コンデンサを使用するようにしていました。

本業で資材を購入している商社に無理を言ってコンデンサも入手して貰うようにしたので最近はできるかぎりメーカー推奨でグレードの高い物を購入する様にしています。

http://longingforaudio.blog.fc2.com/blog-entry-21.html

写真の電解コンデンサの拡大です。

個人で購入すればかなりの価格になる電解コンデンサです。当然商社からの購入となると最低数量があり１種類でも数万円と言った価格になる物もあり電解コンデンサだけでも数十万円の在庫を持っている状態です。

http://longingforaudio.blog.fc2.com/blog-entry-21.html

此方が通常使用している半田です。

通常の半田増しに使用するのは松尾ハンダのRH60-1.0・0.8で配線に使用するのはアルミットのKR-19RMA 0.8です。基板上のフラットパッケージ等は同じくアルミットのKR-19RMA 0.5等です。

これらの半田でも現在では入手がしにくい半田と成っていますがこの先１０年程度の在庫は確保しています。

いずれにしても２０年を超えている機器が本来もっている性能を発揮する事は出来ません。此れを可能にするのがオーバーホールです 。
場当たり的な修理であるなら他所の修理業者をおあたり下さい。
当然此方で修理した物については後々まで出来る限りの対応はさせて頂きます。

山手サービス 高橋

　　　　　　　　　　　　　 　2014 年3月26日　記
http://longingforaudio.blog.fc2.com/blog-entry-21.html

そうやってコツコツと貯めたお金は長期のバケーションでパーッと一気に使う

英国のハイエンド製品はほぼ輸出用である。国民性による価値観の違い。

QUADとの出会い

　私が、QUADのオーディオに出会ったのは1983年頃だったと思います。それまで私が使用していたオーディオシステムは、国内メーカの山水のプリメインアンプ(AU-9500)、ダイヤトーン(DS-35B)でした。職場でクラシック好きの友人と出会い、友人宅で聴いた音楽の音に惚れこんだのです。

　当時、友人が使用していたのがQUAD 34、303パワーアンプに、トーレンスのアナログプレーヤ、CelestionのSL-6スピーカでした。音の違いというより、雰囲気の違いに圧倒されました。

　その後、私は何かに憑かれたかのように秋葉原に行き、QUADを置いてあるショップを探しました。第一家電(現在はありませんが)の試聴ルームにあったQUAD44、405-2で持っていったCD(カルロス・クライバー、ブラームス交響曲第4番)を試聴し、QUADを買う前提になり、スピーカ選びに入りました。その時に選んだスピーカは友人と同じCelestionのSL-6でした。他にも選べるスピーカはあったのだと思いますが、私の予算ではベストでした。

　購入後、ショップから送られて来たQUADの箱を見てびっくりしました。それはもう日本のメーカの梱包とはまるで違い、質素に梱包されていました。アンプにも指紋は付き放題、説明書もペラペラな物が数ページ入っていたのみでした。付属の電源ケーブルはとても細い物、う〜〜ん、これでもプリアンプだから大丈夫かと納得し、次に405-2を開梱してみると、405-2の電源ケーブルも同じような細いケーブルでした。さらに、私が購入した405-2には電源SWが無い仕様だったようで、あまりにものシンプルさに驚きました。

　さて、スピーカをどう置くか迷ったのですが、始めのウチはブロックを少し高めに積み上げて置きましたが、見た状態にも美しくなく、不安定であったためにオプションで販売されているスタンドを購入することにしました。そのスタンドはアンプを購入したショップには在庫がなく、別のショップを探し、やっとの思いでダイナミックオーディオに行き着きました。

　スタンドを購入して、説明書を見てまたびっくり。「四角のパイプに砂をつめてください」と書かれていいました。なんの効果があるのか判らないまま、砂を購入するあてがなかったため、砂無しで組み立ててスピーカを置きました。説明書に書かれていた砂の効果は音を出してみて判りました。スタンドの四角のパイプが「鳴く」のです。そこで、セメントなどの建材を扱っている販売店に問合せをして、砂を一袋購入し、四角のパイプ一杯に詰めて「鳴き」はおさまり、輸入品はなんとも大変なのだなと思いました。

　さて、QUADで聴き始めてみて、友人宅で聴いたあの雰囲気が出たのかといいますと、それはもうまるっきり駄目。なにが悪くて出ないのか始めは判りませんでしたが、次第にセッティングがまるでできていないということが判ったのです。それからはSL-6のセッティングを行なう毎日。購入して半年くらいかかったでしょうか、ようやく自分の思うような音が出てくるようになりました。

　QUADアンプではまだまだ驚くことがありました。CD、フォノはピンなのですが、それ以外のRADIO、TapeはDINコネクタなのです。また、405-2の入力もDINコネクタで、プリアンプと接続するケーブルは付属のを使用しましたが、製作するには特殊なDINプラグを探さなくてはなりません。またまた、秋葉原に行き、5ピンのDINプラグ、4ピンのDINプラグを購入し、接続ケーブルなども作りました。後で判ったことなのですが、私が44と405-2を購入した後に、少しだけマイナーチェンジがあり、405-2の電源スイッチ、入力もピンが付いたそうです。なんてこった、まったくまったくといった感じでした。

　SL-6のセッティングを行なっているときに、友人にふと言われた「電源の極性も揃えないと」ということを思いだし、極性揃えをおこない、ますます、思う音が出るようになりました。ケーブルを色々なタイプに交換することで出てくる音が変りましたが、最終的に、スピーカケーブルはトーレンスのOFCはしごケーブル、CD->プリは日立電線のLC-OFCケーブル、プリ->パワーはトーレンスの銀のケーブルに落ち着きました。

　ケーブルを取り替えることはオーディオの楽しみの一つなのだと思いますが、今の私は、多くの音楽ソースを聴くことに重点をおいています。といいますのも、QUADのアンプの配線に使用されている線材、CR、トランジスタ、ICなどのパーツはごくごく普通のパーツなのです。ケーブルを変えることで音の出方が変わることは確かに変るのですが、アンプの中身とはとても釣り合いが取れなくなってしまう感じさえします。なので、現在はケーブルにはあまりこだわっておりません。

　SL-6でも驚きがありました。このSL-6は、スピーカ付属のサランネットを外さないと、しょんぼりとした音になってしまうというのも驚きのひとつでした。BGM程度にというのであれば外さなくてもさして気にはなりませんが、聴くときには外さないと音がしょんぼりとしか出てこないのです。オーディオに詳しい方に言わせれば「そんなのは当たり前だよ」と言われてしまうようなことなのかも知れませんね。

　さて、現在では結婚し、引越しをしたため、音楽を聴く環境も激変してしまいました。オーディオ装置を置く場所が限られて居り、リビングに置くことになりましたが、斜めに(斜めにしかおくスペースが無い)セッティングをしているため、スピーカの左右の幅もあまり取ることができないのです。そんな劣悪な環境ですが、1年かかって現状でのベストなセッティングになったとは思います。

　そんなQUADのシステムに最近、真空管のアンプが加わりました。サンバレー「ザ・キット屋」さんのSV-4(Type QUADII)です。いきなり、このキットを購入しようと思ったのではないのです。はじめは2A3のシングルアンプのキットが出るとのことで、そのアンプを作ってみたいと思いましたが、SL-6ではちょっと無理があることがわかりました。SL-6の能率が82dB程度しかなく低能率のスピーカのため、2A3の出力では充分にドライブすることができないであろうということになり、KT88のシングルアンプ、あるいはKT66PPアンプ程度の出力がということになり、SV-4(Type QUADII)をということになりました。

　まだ完成してからそう日が経っていないため、エージングも充分ではありませんが、SV-4からはなんとも嬉しい音が出て来るじゃありませんか。弦楽器の艶やかな音、ソプラノ歌手の声、もうほれぼれしてしまうのです。時間が過ぎるのがとても早く感じられ、毎日の楽しみが増えてこんなに嬉しいことはありません。

　SV-4の製作記をいま作成している最中ですので、できましたら掲載をいたします。また、QUAD 44、405-2も少々修理が必要になった時期がありました。その修理の様子なども掲載を予定しています。

　SVー4の製作記ができましたので、お時間のある方は見ていただければと思います。また、エレキットのTU-879を入手し、このキットも作成しましたので、製作記を掲載しました。また、エレキットのTU-872ではありますが、念願の2A3シングルアンプも入手し製作しました。その後は、春日無線変圧器さんのnewPCL86シングルアンプ、19AQ5単管ヘッドフォンアンプ、PCL86全段差動PPアンプなどを製作し、現在ではQUADのアンプはプリアンプしか活躍をしていない状況に陥りました。それでも、時々405-2でも聴きますよ。
http://www.kleiber.org/audio/quad.html

▲△▽▼

QUAD 44 プリアンプ修理
http://www.kleiber.org/audio/44/

QUAD 44 プリアンプを使用し出してから、かれこれ20年以上になろうとしています。20年も使用してくれば、少なからずトラブルが出てくるもので、44 プリアンプも例外ではありませんでした。

大きなトラブルとしては、入力のセレクタが使用できなくなる、あるいは勝手に違うソースに切り替わってしまうというトラブルが出てくるようになりました。44 プリアンプの入力セレクタはフリップフロップとアナログSW(IC)を組み合わせた回路になっているため、フリップフロップを疑いましたが、そうでもなさそうなので、本格的に回路を追いかけ、その他の劣化している部品の交換、入力段に使用しているOPアンプを質の良いものへ交換することにしました。

QUAD 44 プリアンプ(上)と、405-2 パワーアンプ(下)です。とてもシンプルデザインが気に入っています。

特にパワーアンプには余計な物はなにもついていないというシンプルさで、電源SWすら付いていません(後のマイナーチェンジで電源SWは付いたそうですが…)。


44 プリアンプの入力セレクタの部分です。タクトSW形式のSWが押されるとフリップフロップが維持して、そのアナログSWがセレクトされるようになっていますが、このLEDが突然、違うソースに移動したり、点灯しなくなるというトラブルが出始めました。


赤丸で囲ってある部分は基盤の表と裏のパターンを繋ぐジャンパーなのですが、これがその側にあるアナログSW(IC)とタクトSWが取り付けてある基盤に付いているフリップフロップの電源供給ラインのようで、ここを叩くと、現象が出たり、直ったりしていたため、半田付け不良と判断、ジャンパー線も金メッキ単線に変え、半田付け直しを行ないましたら、症状がスパッと直りました。


セレクタのスイッチも劣化している可能性があったためと、内部抵抗、雑音の少ない同等品と変更することにしました。


セレクタ基盤に乗っているコンデンサは電源の平滑回路のコンデンサもあり、容量抜けの可能性があったため交換することにしました。


交換に使用するコンデンサを3種類用意しました。

実際に交換をしてみると容量抜けなどはなく、交換しなくても大丈夫でしたが、電解コンデンサはいつ容量抜けするか判らないので予防交換をしました。


CD入力モジュールです。とてもシンプルな回路に驚きました。付いているOPアンプも「TL072」というとてもオーソドックスな可もなく不可もないOPアンプです。入力のピン端子はなんとも普通のメッキのものです。


このOPアンプをバーブラウンのOPA2134に変更することにしました。また、入力のピン端子も金メッキのピンジャックに変更しました。


プリアンプの出力端子もごく普通のメッキの端子でした。ここもCDモジュールの金メッキと同じピン端子に交換をしました。

これらの修理とパーツの交換を行なったことで、従来よりも艶やかな弦楽器、音が豊かになりました。

このアンプが作られた当時は、ベストなパーツを使用していた物と思われますが、20年を過ぎ、交換したパーツによって44は生き返りました。
http://www.kleiber.org/audio/44/

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QUAD 405-2 パワーアンプ修理
http://www.kleiber.org/audio/405-2/

QUAD 405-2 パワーアンプを使用し出してから、かれこれ20年以上になろうとしています。20年も使用してくれば、少なからずトラブルが出てくるもので、堅牢な405-2 パワーアンプも例外ではありませんでした。

大きなトラブルもなく、出てくる音などに変化がなかったのですが、44 プリアンプを修理した際に、405-2 パワーアンプ点検をしておこうと思い、なかを見てみると電源部の平滑用の電解コンデンサに異変が起きておりました。

44と405-2
44 プリアンプ(上)の下にあるのが405-2 パワーアンプです。QUADのアンプはとてもシンプルなのですが、405-2は究極のシンプルさです。電源SWもなく、ある物はパイロットLED、入出力端子、入力ゲインコントロールのみの構成です。

405-2の内部
405-2を開けてみたところです。中央に鎮座しているのが電源トランスで1/3をしめています。水色の電解コンデンサを見ていただくと異変に気がつきます。

電源平滑コンデンサ
写真で左側の電解コンデンサの電解液が漏れだし、固化している様子が伺えます。この状態を放置すると電解コンデンサの不良に至り、電源平滑が失われ最悪では出力トランジスタの故障に発展しかねない状況でした。

交換する電解コンデンサ
秋葉原で代わりの電解コンデンサを探したのですが、63V10000μFの端子型のコンデンサがなかなか無いのです。やっと見つけたのが、このコンデンサです。ねじ式のものだとまだまだ同耐圧で同容量のコンデンサを探せるのですが、高さが問題で405-2では天板に当たってしまうので、このねじ式のものを買うことができませんでした。

平滑コンデンサの交換後
不良の電解コンデンサを交換したところです。他にも入力ゲインコントロールのVRが接触不良をおこしていましたので、交換を行ないたかったのですが、国内に代用になるVRが存在しておらず、苦しい選択でしたが、分解をして清掃・接点復活で接触不良を直しました。

この他にはトラブルは発生しておらず、シンプルさ故の堅牢なパワーアンプであることを実感しました。
http://www.kleiber.org/audio/405-2/

今回のケーブルで考える事 - Mr.トレイルのオーディオ回り道 2018年06月26日

雑誌では「機器」の紹介記事がメインで、「音質アップ」の事等あまり書いてありません。しかしながら、「少しでも良い音で聴きたい」と云うニーズは確実に有ります。

今までの「音質アップ」対策で効果が大きいのが「ケーブル類」のグレードアップ。基本的に「このケーブルを使えば、CDの中の情報を全て伝送出来る」と云う「規格」が存在しない。この「伝送容量」と云う考え方が業界全体に考えられていない。

また、「ケーブルの原理」として、「すべてのケーブルグレードが統一され、最後の1セットが繋がった時に初めて、「そのケーブルの実力」が出て来る」と云う事が知られていない。

システム全体の中で、グレードの音質低いケーブルが使って有れば、その低いケーブルに合わせての音質レベルになる。

だから、「どこか1セットをハイグレードケーブルに交換」しただけでは効果はほとんど見えてこない。

この辺が「ケーブルのつまみ食い」的な考え方の人が失敗する典型だ。

私の場合、すべてのケーブル類（電源・電源ケーブル・ラインケーブル・SPケーブル・SP箱内配線等）を同一線材で揃えて使っている。

要するにケーブルグレードを「統一」して使っている。その状態で、階段を1段づつ上る様に「ケーブル材」のグレードアップをして来た。その回数たるや10回以上。その時のシステムの数だけ作るので、交換するだけでも大変な時間と手間と金額がかかる。
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/4c6c162e540f54173947da912e2a3031

ケーブル作りを一旦終了させる 2018年07月04日

5月25日から始めた今回の「ラインケーブルのグレードアップ」の為のケーブル作成を一旦終了させます。40日近く、ケーブル作りにかかりきりで体力的にきつく成っています。一般のケーブルグレードなら多分1週間も有れば終わっている仕事ですが、端末処理と太さゆえの工夫もしなければならず、1日1本、2日で1セットのペースでは時間がかかります。

今回

�@メインのオリンパスシステム　
�AサブのLE8Tシステム　
�BサブのオルソンS-968システム　
�C自宅システム　

の4つのシステムのラインケーブルの殆どを「最高峰グレード」に交換しました。

ラインケーブルの伝送できる情報量が単純に2倍にアップしています。
おかげでどのシステムも「ふん詰まり」を起こしている様です。

元々が同じケーブル材ですので、同じ傾向のサウンドで情報量が倍増するだけと思っていましたが、アンプの方が直ぐには追従できないみたいです。

「機器の活性化」をしてあげないと「ヌケた音」にはなりません。

「CDの中の情報量」をさすがにゆとりを持って引き出している様です。

CDにも色々あり、古い録音やダビングを繰り返したCDは情報量が少なく、最新の録音は膨大な情報量が入っているものが有ります。「CDの中の情報を全て取り出す」と云っても、最新の録音を焦点にしないといけません。その点で、今回の新作ラインケーブルは余力を持って取り出せている様です。ただし、機器の方が直ぐには対応できないようですので、本当の本領発揮は12月以降になるでしょう。

次は「電源ケーブル」を予定しています。
電源ケーブルが同じグレードになって初めて本来の性能になります。

但しこちらは「機器」の反応が遅く活性化期間が長い特徴が有ります。
電源ケーブルのグレードアップには2000Hrの累計鳴らし込み時間が必要です。
私の処で、毎日5時間以上鳴らし込んでまる1年かかります。
一般の方なら（2Hr/Dayくらいの方）なら優に3年以上かかります。

多分そこまで待てないと思います。「苦行」の時間が短ければ良いのですが・・・。性能の高いケーブルを使う事にはこうしたリスクも伴います。
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840

よく言われる、「スピーカーケーブルは太い物をアンプと最短に繋ぐのが良い」という事が全くの間違いだという事をお分かり頂けるでしょうか。

これは真空管アンプ時代に、悪いダンピングファクターをさらに悪化させない為に言われていた事で、こんな言葉は過去の遺物でしかありません。

こちらに『ステレオ』誌によるアンプのブラインドテストの記事が載っています。

これは�Cで紹介した『オーディオの科学』というサイトで紹介されていたのですが、一時かなり話題になったそうです。

それというのも、オーディオファンの間では超有名なアキュフェーズの高級アンプが、全員から最下位と判定されてしまったという事で、ネットでも驚きと嘲笑の声があふれていました。

　しかし、これなんかもインピーダンス調整は全くされてない訳で、高級アンプほど自身のダンピングファクターは高い事が多いですので、短く太いケーブルでつなぐと、暗く沈んだ音になる事は当たり前です。この時もこんな理由で最下位になってしまったことは容易に想像できます。
http://masedoine-de.mond.jp/new1052.html

ウエスタンのシステムをオリジナルの状態のコンビネーションで使用するというのは、ある意味で正解である。ウエスタンは、まさにその状態でバランスをとっている。

ウエスタンのスピーカーのリード線などを見ても、こんなところに細くて純度の低い銅線を何故使用するのだろうかと思うが、実はそれでもってバランスをとっている。6Nや7Nを使用すると破綻することがある。594Aのダイヤフラムのリード線も細い。オリジナルのWE755Aのリードも初期は細い。

アルテック以降の755Aでは、"良い"銅線が使用されている。バランスというものの本質が分かっていない後期の設計者が、抵抗値が低ければよい音になるだろうと思って、変えてしまったものかも知れない。いずれにしろ、ALTEC 755Aは、外見も仕様も全く同じだが、Western 755Aの音はしないのである。
http://homepage3.nifty.com/western/audio/nazo2/nazo2.htm

デッカ「デコラ」はBUDの宝物。古いＳＰから新しいレコードまでなんでもよく鳴ります。

つい最近使われているスピーカーコードを古い単線に換えてみました。

ところがどうでしょう、高音がきつく、堅くてうるさい音になってしまいました。

換えた理由はオリジナルがビニール被膜だったからです。ビニール被膜のコードは音が良くない！と頭で決めた先入感があって、いつかは換えてみたいと思っていました。しかし結果は全く裏目に出ました。安心して音を聴いていられないのは、落ち着かないことこの上なしです。

さらに悪いことに、オリジナルのコードを捨ててしまったのです。ああなんということを、と思っても時既に遅し。覆水盆に返らずです。そんなこんなで居ても立ってもいられず、取り敢えず単線は外し、布被膜の撚り線にしてみましたが、多少の改善は見られたものの、「デコラ」オリジナルの音には復しません。

ビンティージ・オーディオはそれが創り出された当時の完成度が、コード一本によって歪められ、バランスが崩れてしまう、ということが本当によくわかりました。オーディオはトータルバランス。
http://bud-jazz.dreamlog.jp/archives/4989053.html

鳴り過ぎないオーディオ

開店以来１３年間、十分満足にこれといった不足もなく聴いてきたバドのオーディオなのですが・・。時に、人間は欲という魔が差すことも、そして僕もしかり。

前に書いたとおり、デコラのスピーカーコード交換は大失敗。音質は向上しましたが、音色・音味が馴染めなく落ち着かないという結果でした。

同様にメインスピーカーのヴァイタボックスもスピーカーコードを交換してみようと。
動機は単純、もっと良くなる（よく鳴る）んじゃないかという欲から出たこと。

では、こちらの結果はどうだったかというと、交換前と比べシンバルとベースの響きがよく聞こえるようになりました。つまり、音域の情報量が増え、さらに音がぐっと前に出てきたのです。

こう書くとよいこと尽くめのようですが然に非ず。この音が意外にも耳にうるさい、と感じてしまう結果に。

ヴァイタの音は抜けよく長時間聴いても疲れないスッピンの良さが特徴。
元通りのさりげない音に戻し、もういじるのはやめることにしました。
元に戻ってホッと安心し落ち着きましたよ。

音は鳴り過ぎるとうるさく疲れますね。今回のコード交換は、欲がほどよいバランスを崩し、平常心を乱す格好の例となったようです。何事も欲張らず「過ぎたるは及ばざるがごとし」でいきましょう。

A-7の箱にヴァイタボックスのホーンドライバーS2・ウーハーはAK156。
ネットワークはウェスタンのオイルコンとトランス。
http://bud-jazz.dreamlog.jp/archives/4991115.html

- アルテックA5とベルデン8412・88760・衝撃のメール-
https://procable.jp/setting/21.html

アルテックA5とベルデン8412・88760・衝撃のメールの内容：

「昨日帰宅いたしまして、8412と88760に交換しました。聞いているうちに段々腹が立って来まして、外したばかりの○○○の○○○○○○○○や○○○○○○の8Nコードや８Ｎスピーカーコードをまとめてゴミ箱に捨てました!!

一体今までなんだったのでしょうか。先日、セミプロとしてCD制作をしている伯父にWE16GAを分けてあげましたところ、自分の録音したCDをオートグラフで再生して大変なショックを受けたそうです。

すぐに20m購入するよう依頼されました。ほんとにプロケーブルさんは罪深いですね。どうしてくれるんですか!(笑)。

p.s. アルテックA5が生き返ったように鳴っています。」

以上です。

ゴミ箱に、非常な高額で買ったケーブルを、即座に捨てる・・・。

クラウンＤ45を購入されて、100万円以上のアンプを二台とも人にあげてしまったかたも、実に驚異でしたが（クラウンD45のコメント欄に掲載してあります）、このかたも似たような印象を受けるものの、少々別の意味で、驚異です。

高額なケーブルやアンプを全て売却されてしまったかたは、今まで、それこそ数え切れないほどおられました。が、ゴミ箱に、そのような高価なものを、実際に捨ててしまったというかたは、実は、はじめてです。ゴミだと思われたのでしょうか。それは分かります。捨てる意味も分からないわけではありません。しかし、人にもあげず、売却もされず、その場で「即座に」、「有無も言わさず」、ゴミ箱なんです。

こういうかたがたは、非常に特殊だと思います。腹をくくってみえるのでしょうか。たかが音のことなので、何に対して腹をくくるのか、というような馬鹿馬鹿しいことであって、大袈裟な問題でもないのかもしれませんが、100万円のアンプをさっさと人にあげてしまったかた同様、企業などのトップのかたなのでしょうか・・・、生きかたそのものが、我々凡人とは少し違うのでしょうか。例えそうだったにせよ、これ実は、音というものの本質、怖さを、明瞭に示す例かもしれません。それであえて、匿名にて、掲載させていただいた次第です。

自分に同じことができるかどうかを考えると、これが実に「驚異」であることが分かりますでしょう。

それとも単に、腹が立ってヤケクソになってしまったのでしょうか・・・。

本当の原因は、おそらく、少し違うところにあります。

■アルテックA5と、べルデン8412・88760の関係のもたらしたもの

注目すべきは、このかたのスピーカーは、アルテックA5だということです。アルテックA5ともなりますと、よほどに良いケーブルでないと、全く鳴りません。鳴らないだけなら、それだけのことですから、いいのです。実にその程度のことで済むことではなく、いい加減なケーブルを一本でも混ぜただけで、たったそれだけのことで、ひどい仕打ちをオーナーは受けることになります。まったく、聞いておれないのです。まるで「拷問」を受けているかのような、ひどい音に、毎晩、来る日も来る日も、苦しめられるのです。

このかたは、「拷問」に耐えながら、長年ずっと我慢し続けてこられたのでしょう。性能的に低いスピーカーは、いいのです。ケーブルがボロくても、聞いておれます。それなりに鳴ります。これはスピーカー側が、それほど鋭敏に、ケーブルの欠陥まで出してくるほどの「能力」がないためです。結果として、それが三流の音にしかなり得ないにせよ、「それなりの」鳴り方をします。

ところが、アルテックA5では、ごまかしが、全く効きません。WE（ウェスタン・エレクトリック）のフィールドスピーカー同様、民生用ケーブルでアルテックA5など鳴らすのは、はじめから、とても無理な相談です。そのあたりの事情、つまり、アルテックA5を鳴らし切るために、大金を支払った結果、かえってひどい仕打ちと苦痛を与えられ、何の意味もなく、「拷問」に長年耐えてこられた・・・。そのことこそが、このかたが、腹をたてて、ヤケクソになって、8412と88760を入手した結果、それまでのボロケーブルをゴミ箱に捨ててしまったというのが、本当のところなのでしょう。

このコーナーの、17項目めの

「記憶に残る人」
https://procable.jp/setting/17.html

という記述の中で、「まずは高額なケーブル類全て、ゴミ箱に捨ててください。」とのメールを送信してしまったというのは、WE（ウェスタン・エレクトリック）のフィールドスピーカーの「拷問」、その、深さと苦しみ、想像を絶するほどの痛み、そして、そのかたの悲痛な声、肥溜めに落ちてしまい、糞尿に足を取られ、這い上がれず発しているかのような「うめき声」を聞いたがゆえ、掛け値なしの、本気で書いたことであります。
https://procable.jp/setting/21.html　

私が今現在の音を聴くに至る為に、非常に参考にさせて頂いたＷｅｂサイトをいくつかご紹介させて頂きます。

『オーディオの科学』 元京都大学工学部教授 志賀正幸
http://www.ne.jp/asahi/shiga/home/MyRoom/Audio.htm

　こちらはとても科学的な考察がされており非常に勉強になるサイトなんですが、やはり、ご自身の知識に絶対的な自信をお持ちでいらっしゃる為、途中のちょっとした考えの欠落により、間違った結論に達していてもお気づきでないような記述も見られます。

又、ご自身自らトライ＆エラーするような試みがあまり見られず、全てが他からの知識で成り立っているように見受けられ、それらの物もご自身の主張に沿う物だけを集められているようで、読んでいるとちょっとしんどい気分になってしまいます。

____

『PRO CABLE』
https://procable.jp/

　こちらは数年前、ネットを賑わせたサイトですね。オーディオ機材の販売店です。

何と申しましょうか、表現の仕方が煽情的で、かつ独善的。名前通り、プロ用が一番、それ以外は粗悪品という言い方がピュアオーディオファンの気持ちを逆なでにし、非常な怒りを買っておりますね。事象の解釈が独りよがりで、お客様の声も自身のサイトを絶賛する物だけを掲載していますので（当り前ではありますが）、読んでいて辛いものがあります。

　ところが書かれている内容の７〜８割は本当に当っていて、今まで全く気付かなかった事を色々教えてくれた、私にとっては出会えてホントに良かったという貴重なサイトであります。

目から鱗という話が満載ですので、一度は目を通して見る事をお勧めします。
http://masedoine-de.mond.jp/new1049.html

『PRO CABLE』で、「音の焦点」として語られている事
https://procable.jp/setting/28.html
https://procable.jp/setting/42.html
https://procable.jp/setting/90.html

で、今まで誰からも聴いた事がない事でした。

しかし、私はスピーカーの自作をし始めた段階で、ダンピングファクターと周波数特性の変化については知っており、上のグラフも当時から見ていた物ですので、『ナ〜ルほど〜』と、まさしく目から鱗状態で、さっそく試してみたのです。

　よく言われる、「スピーカーケーブルは太い物をアンプと最短に繋ぐのが良い」という事が全くの間違いだという事をお分かり頂けるでしょうか。

これは真空管アンプ時代に、悪いダンピングファクターをさらに悪化させない為に言われていた事で、こんな言葉は過去の遺物でしかありません。

しかし、同じく�Cで紹介しました、科学的に考察しているサイト『オーディオの科学』でもこのように書かれているんですよねぇ〜。

　今のダンピングファクターの非常に大きいアンプに太いケーブルを短い距離でつないだ場合、過制動を起こし、躍動感のない、暗く沈んだつまらない音しか出てこないでしょう。

大多数のオーディオファンは、こういう場合、原因を機材に求めてしまいます。
アンプを変え、スピーカーを変え、そして、更に太く、有名で高額なスピーカーケーブルを購入するのでしょう。

全ては無知のなせる技。

オーディオ雑誌やオーディオ評論家の言う事、書く事を鵜呑みにしてはいけません。

彼らは無知なのか？　あるいはお金の為に真実を語らないのか？
http://masedoine-de.mond.jp/new1051.html

「オーディオの科学」の元京都大学工学部教授 志賀正幸氏が大好きなブラインドテストでは音の差は全くわからない

�Fブラインドテストの嘘

　よくオーディオ雑誌には、アンプやスピーカー、スピーカーケーブルや色々なアクセサリーなどのブラインドテストなる比較試聴記事が掲載されていますが、それらの記事内容には全く信憑性がないという事に、�Eを読まれた方はお気付きのことと思います。

　例えばアンプを変えた場合、アンプの出力インピーダンスはそれぞれ異なりますので、システムのインピーダンスが変わってしまい、ダンピングファクターの変化によりスピーカーの周波数特性が変化します。

アンプの音を正確に比較したいのであれば、スピーカーケーブルのインピーダンスとアンプの出力インピーダンスの和が、全ての組み合わせで同じになるようにしなければなりません。

そこまでした上でのテストでないと、結局はダンピングファクターの変化による音の変化を試聴している事になってしまいます。

これらはスピーカーやスピーカーケーブルのテストの場合も同じことが言え、つまりは最高の状態を比較試聴している訳ではなく、結果は全て出鱈目であるという事が出来ます。

　問題は、このような事を知ってか知らずか、名の知れた雑誌がこんなテストを堂々と行い、高名な評論家と言われる人達が物の価値を決めているという事です。
これらにより、如何に多くの人達が間違った方向へ導かれ、多大な犠牲を払わされてきた事か。

いい加減ここら辺で、正しい知識が知れ渡り、全ての人が本当に楽しいオーディオライフが送れるような時代が来る事を心より望みます。

アンプやＣＤプレーヤー、ましてやスピーカーケーブル等にお金をつぎ込む事は愚の骨頂。

唯一お金をかける意味があるのはスピーカーでしょうか。それにしても、セッティングを完璧に行う事が絶対条件です。

こちらに『ステレオ』誌によるアンプのブラインドテストの記事が載っています。

これは�Cで紹介した『オーディオの科学』というサイトで紹介されていたのですが、一時かなり話題になったそうです。

それというのも、オーディオファンの間では超有名なア○○○○ーズの高級アンプが、全員から最下位と判定されてしまったという事で、ネットでも驚きと嘲笑の声があふれていました。

　しかし、これなんかもインピーダンス調整は全くされてない訳で、高級アンプほど自身のダンピングファクターは高い事が多いですので、短く太いケーブルでつなぐと、暗く沈んだ音になる事は当たり前です。この時もこんな理由で最下位になってしまったことは容易に想像できます。

　やはり問題は、こんなテストを平気で行ってしまう雑誌編集者と、何の知識も持ち合わせていない評論家という事になるでしょう。

更にこのテストでは、音の悪い物はデジタルアンプであるという勝手な思い込みに支配されている事が図らずも証明されてしまっていますから、評論家ってどんだけ無能なんだって気分になってしまいます。

　又、このサイトの主宰者がこの記事にコメントしていますが、自分の主張の正しさを証明したいが為か、無理やり自分の都合の良い様に解釈していますね。

例えば、　「とりあえず、アンプによる聴感の差は、これ程の価格差があるにもかかわらず、ほとんど無い」

と書いていますが、全員の評価にそれほどばらつきがみられず、同じ物を最下位に選んでいるという事は、このテストではそれだけはっきりとした差があったという事じゃないんですか、それが真に正しい評価か否かは別にして。

　ほんとはこのテストの本当の問題点に気づき、それに対しての正しい考察を行うべきで、それが出来ていないと、「科学」を標榜するこのサイトの価値を高めることには繋がらないでしょう。
http://masedoine-de.mond.jp/new1052.html

1 ：名無しさん：2000/07/15(土) 02:13

今どきいますか？
私は、44PRE,606POWER,67CD で LS3/5A を鳴らしていますが。

5 ：名無しさん：2000/07/15(土) 12:23

なんか盆栽みたいなシステムですね。＞1

2 ：名無しさん：2000/07/15(土) 03:57

BBC(イギリス国営放送)はそれです。

3 ：名無しさん：2000/07/15(土) 05:46

今はATCだよん。

4 ：名無しさん：2000/07/15(土) 06:27

本当?

5 ：名無しさん：2000/07/15(土) 12:23なんか盆栽みたいなシステムですね。
>>1

6 ：3>4：2000/07/15(土) 18:08

本当だよん。もっとも放送関係ではLS5/8使ってるみたいだけどね。
録音関連はATCにスイッチ。

7 ：てぃ：2000/07/15(土) 23:57

で、アンプはChordでしたっけ?
けど、盆栽システムも良いなぁ。
老後にそんなシステムでお茶でもすすりながら
「昔はいろいろやったけどねぇ」って。

8 ：KC：2000/07/16(日) 05:18

私も33PRE,606POWER,LS3/5Aという似たようなシステムを使っています。
ただCDがソニーのSCD-777ESという場違いな組み合わせ。
アンプは十年以上使っていますが、これになれてしまうとなかなか
ほかのに変える勇気がなくて・・・
おまけに妙に丈夫で一度も壊れたことがありません。

9 ：名無しさん：2000/07/16(日) 05:3

22PRE使っているけど、バランスボリュームとフィルターボリュームがガリっているし、フィルター周波数切り替えスイッチは接触不良なので内部でジャンパー線でパスさせて使っている。

10 ：nanasisann：2000/07/16(日) 10:25

QUADの音の魅力ってなんですか？マジレスきぼん。

11 ：マジです：2000/07/16(日) 15:47

全部モロに見せない品の良さ、かな。

12 ：＞10：2000/07/16(日) 22:17

カメラでいうとコンタックスT2的な表現力。解像度より程よい色ノリと
雰囲気の良さ。

13 ：KC：2000/07/16(日) 23:26

レンジは狭い。音場も狭い。
その狭い中できっちりと音作りしていて、絶対と言っていいほど破綻しない。
古いソース中心に聞く人にとっては、使いやすいフィルターとともに
無二の存在だと思う。

14 ：名無しさん：2000/07/16(日) 23:31

そーいえば、ESLの新型ってどーなった？

15 ：＞14：2000/07/17(月) 13:57

アナウンスはされたけど、まだ発売までこぎつけていないんだよね？

16 ：→ 14：2000/07/17(月) 14:57

欧州ではどうかな？もう発売されたかも。
もっとも、発表から発売まで数年かけるなんて、ざらな
のんびりした会社だから、そういうものなのかもよ。
それはそうと、ハーマンジャパンのWebからQUADが無くなってる
けど、取り扱いを止めるのか？QUADのWebには、日本代理店として
Harman JAPANが載ってるけどね。

17 ：GA：2000/07/17(月) 15:00

今どきいます!!
私は、44PRE,606POWER,REGAで骨董品のJBLを鳴らしています。
SPを聞きたい人にとって、庶民で手が出せるのは、44PREぐらい
しかないんじゃないですか。

18 ：GA：2000/07/17(月) 15:52

追加情報
今イギリスでは、QUADは、99シリーズが発売されています。
スピーカーは、63のニューバージョン988と大型の989が
それぞれ3000ポンドと4000ポンドで発売され
ついでにQUAD�U-40と言うKT-88 40W真空管アンプも
発売されています。
その反面 古いESLや63旧型の真空管アンプの製造権や治具
製造ライン等は、売り払ったようです。

19 ：14：2000/07/17(月) 17:07

＞99シリーズが発売されています。
うひゃ、そーなんですか。

1£=￥170として170×4000=68万円
ハーマンが輸入すると110万円位？
むむむ、買えないよぅ。
もう待つのヤメようかなぁ、、、

20 ：名無しさん：2000/07/17(月) 19:56

創立者親子が会社を離れたという話は、本当かな？

21 ：＞14：2000/07/23(日) 01:50

ピカピカの復刻版 ESL55+22というのはいかがですか？
ドイツの会社が頑張ってるみたいですよ。

http://www02.u-page.so-net.ne.jp/ja2/soundbox/quad.html

22 ：本体も案外元気かも：2000/07/29(土) 00:59

http://www.quad-hifi.co.uk/home.htm

23 ：>16：2000/07/29(土) 05:01

ハーマンに電話で聞くと今でもそう答えています。
オーバーホールなどにも応じてくれるようです。

24 ：名無しさん：2000/07/29(土) 12:45

創立者はメーカに在籍中に逝去されているはず？

創立者の息子がメーカを離れたのは随分昔の話ですね。
もう5年以上は経っています。

25 ：名無しさん：2000/08/07(月) 03:05

→ 24
そうなんですか。残念です → ピーターおじさん。

それはそうと、ロスが会社を離れたとしても5年は経ってないと
思いますよ。77系を発表した時の輸入オーディオフェアには来て
いました。少なくとも95年以降。

27 ：＞１：2000/08/26(土) 12:11

LS3/5Aなんて止めちゃえ！
矢張りクォードのアンプにはクォードのスピーカでしょう。

28 ：名無しさん：2000/08/27(日) 01:2

7ESLは場所を取るからなあ。
以前、Spendor製のQUAD 10Lというスピーカーを出していたね。
今は、なくなったみたいですが。

29 ：名無しさん：2000/08/27(日) 21:45

QUAD 405なんかは、改造版を含めてBBCのモニターアンプに多用
されたね。LS-5/8なんかは、405の改造版アンプが制式駆動アンプ
だった。

LS-3/5Aなんかとも、QUADの組み合わせはプロの現場で多用された
んじゃないかな？

そういう意味では、QUADとLSナンバーのBBCモニターは、プロの現場で
よく組み合わされています。

30 ：名無しさん：2000/08/27(日) 23:11
>29
いまはコードだよ。

31 ：＞３０：2000/08/28(月) 00:14

コードって売り方最低だよね。

大体ライフサウンドが扱っている、ってだけで嫌んなる。
今はダイナでも手に入るらしいから、ライフサウンドでは
買うな！

32 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2000/08/28(月) 01:20

安いモデルも有るんだけどね。

ハイエンド専門メーカーみたいな売り方がいやらしいね。

33 ：GA：2000/08/28(月) 15:09
>25
確か77シリーズの時には、ロス・ウォーカー氏が社長だったのですが
今回のQUADの身売り以前に既に確かミッション系列に最初の身売りを
行い、本来のQUADらしさを大幅に失いつつあったと思います。
それ以前のQUADは、イギリスのスピーカーメーカーのリファレンス
としてたいていのイギリスのSPにマッチしたのですが、77では、
大幅に音が変わりがっかりした記憶があります。

34 ：25：2000/08/28(月) 21:53

今は、ワーフェデールと同系列の資本みたいだけど、そっか、
Missionとかのグループに入った事もありましたね。

まあ、古い英国メーカーとしては、長く持ったほうですが、やっぱり
残念ですね…

あたらしい、ESL-989や988も63とは音が違っちゃっているのかも
しれませんね。

TANNOYの様に、輸入代理店や商社のバックアップがあれば、買い戻し
という事もあるかもしれないけれども、QUADだと、人気もそこそこ
だから、むつかしいかもね。

35 ：＞３４：2000/08/28(月) 22:18

でも凄いよね。コンデンサー型のスーパーウーファーが付いている
様で＞ESL-989

36 ：>35：2000/08/28(月) 22:23

イオン式空気清浄器としての性能はどうなんでしょう?

42 ：34：2000/08/29(火) 00:48
→ 35
でもさ、ESL63の面積拡大版は、技術的に何の進歩もないので、
うちの会社はそういうものはつくらない。（つまり、技術的に
革新が無い限り、新製品は出さない。ってことだよ。）と
断言していた、ピーターおじさんの時代が懐かしいのは事実。

まあ、そうやっていては、会社が成り立たない時代なんだね。

43 ：GA：2000/08/29(火) 11:55

実際ピーター・ウォーカーが生きていた時のQUADは、良かった。
私の個人的な意見ですがピーター・ウォーカーにとってQUADの製品
は、家庭で使う上では、完全なハイエンドとして作っていたのでは、
ないかと思います。
44の内部の見事なコンストラクションなんか設計や作り込みに掛かる時間
を考えると今のハイエンドやまして国産中級機なんかとても対抗不可能です。
音も現在のハイエンドの様なとんでもないレンジ感や解像力こそありませんが
音楽のジャンルを問わないバランスの良さは、今でも一級品です。
解像力も必要な音を確実に描き出す能力に不満は、感じられません。
ヨーロッパの音楽（オーディオじゃない!!）評論家がリファレンス
で使った理由がよくわかります。
耐久性も抜群!!
追加
電源ケーブルを変更するとものすごく音が変わります。
ただ今ごろの高価なハイテクケーブルではなく、ベルデンが私の場合ベスト。
44の英文のマニュアルを読んで知ったのですが、QUADは、本社から出荷時
電源ケーブルは、付属しません。替わりにプラグが付属しユーザーが自作する様
指示があります。付属していたケーブルは、輸入元または、販売店が適当にいれた
物のようてす。

44 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2000/09/03(日) 01:56

そういえば、44に電源ケーブルプラグがついてました。
バックアップ用かと思ってたら、自作しろ、ってことだったんですか。

45 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2000/09/04(月) 10:40

私も長年QUAD34+306を使ってきたのですが
QUADの新型には興味わかず，といって44など導入して
クラシックオーディオの泥沼にはまるのも恐く（以前ガラードでだいぶ散財したので）
最近ついにLINNに乗り換えました．

私の経験でも34+306は電源コードでかなり音が変わります．
「付属品」がまったく話にならないのは当然ですが，
どうもアメリカ系のケーブルではQUADらしさが減る気がします．
私はLINNショップで売っているBICCブルーケーブルで自作したのを
使っていました．

46 ：＞４３：2000/09/05(火) 06:09

俺の44は２年位でガリが出たねえ。あんまり耐久性は
良く無かったよ。

時にスペクトラルのアンプの中身見た事ある？
クォード顔負けの綺麗なワイアーハーネスだよ。
ボリュームガリも無かったし、音も良かったねえ。

47 ：GA：2000/09/05(火) 13:18
>46
私の所の44、10年以上使ってますがVRにガリは、出てません。
唯一トラブルと言えばバランスにガリが出ます。
スライド式のVRの構造上の問題なのですが（超高級品を使う
ミキシングコンソールだって発生します）
メンテナンスがらくなのであまり気にはなりません。
（VRを絞りスプーレー式の接点復活剤を隙間に吹き付け左右にバランス
を動かす）
>スペクトラルのアンプの中身見た事ある？
１月ほど借りて使った事があります。
確かにあれもワイアリングが大変きれいですね。
立ち上がりとしなやかさがうまくミックスし魅力的な
音だった記憶が有ります。

48 ：>43：2000/09/06(水) 11:24

あの茶色いコードはハーマンが勝手につけた物だったんですか？
それから背面の細いRCAピンコード。まあ、あのピンコードは
案外バランスが良かったんで不思議だったんだけど。

49 ：510：2000/09/08(金) 00:06

みなさんの中にはQUAD510をお使いになっている方はおられないんでしょうか。業務用でモノアンプ。トランジスタアンプにも関わらず出力トランス付きという変わり種でしたが。音をご存じの方や噂を聞いたことのある方おられませんか。ＥＳＬ６３を鳴らすのに良いのかな、なんて。

50 ：名無しさん：2000/09/08(金) 00:43

QUADの初のトランジスタアンプは50Eといい、これも出力
トランスを持っていました。BBCの要請でQUADが開発した
アンプです。ちなみに、50Eのシャーシにステレオアンプを
組み込んだのが303です。

残念ながら、510や520の音は聞いたことが有りません。民生ながら
業務に良く使われた405についで、業務用を狙った510や520ですが
BBCのモニターアンプとしては、あまり使われなかったようです。

51 ：名無し：2000/09/14(木) 00:55

510の件ですが、５，６年前にESL63で試聴した時の記憶をたぐると、
良くも悪くもプロ仕様の音場傾向（アムクロンやボルダー等と同類の）
で、音色はまっすぐQUADの世界（それでも少し新しめの）へ・・・
だったような。
それらは、接続コード（キャノンプラグ？じゃなかったかしら）や
出力トランスの所為だったような気もしますが、でも安心感は増します。

その時は、「audio research」や「COUNTER POINT」、
「AIR TAIGHT」や「KRELL」等のアンプで聞き比べたはずなんだけど。
ESL63は、簡単に出来るチューニング個所が多いので楽しいんだけど、
場所を取りますからねぇ・・。
（63専用のサブウーファーって、どこか出してましたよね）

52 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2000/09/14(木) 01:07

サブウーファーってGRADIENT SW-63ってやつですかね？
下記のページで売ってました（中古）

http://homepage1.nifty.com/chuukyou/goods.html

53 ：＞４７：2000/09/14(木) 02:09

失礼。

#44は正にバランスにガリが出ていました。
私もその時は、隙間から接点復活剤を吹き掛けたりしました。
でもほこりが付くような感じがして、精神衛生上は、イマイチ
でしたね。

54 ：＞４９：2000/09/14(木) 07:21

実のところ、クォードを鳴らすのに良いアンプはスペクトラル
です。
５１０はやめなはれ。

55 ：４９です：2000/09/14(木) 08:23

５１０って電源のオンオフ時にかなり大きなポップノイズが出るようです。
さすがは業務用、少々使い勝手が悪いんだなと思っています。
珍品の部類なのでどなたもお聴きになっていないのではと思いましたが、
いろいろな情報を有り難うございました。

56 ：くらげさん：2000/09/15(金) 23:05

QUADのアンプはいろいろ持っているけど、どれもポップノイズは
結構でます。510がどの程度かはよく知らんけどね。業務用なら
電源のON/OFFはあまりしなさそうだし、考慮されてないかもね。

QUADのアンプは良く出来ているけど、これといった、高級部品や
高信頼性部品を使っているわけじゃないから、ガリとかが出る可能性も
あるでしょう。いまでも、修理できる体制があるのだから、問題なし
と思います。

私も古い33プリを英国のQUADから部品を取り寄せて修理したよ。

57 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2000/09/19(火) 06:50

44,66,77シリーズの音って、
どういうふうに違ってるんでしょうか？

58 ：GA：2000/09/19(火) 12:01
>57
(個人的な感想)
ﾌﾟﾘ44（初期）+ﾊﾟﾜｰ405
ある程度ナローレンジで端正でくっきりした音
英国伝統のデッカトーンを思わせる。
割合前に出る音だが抑制がきき暴れが無い。
ﾌﾟﾘ44（後期 グレー）+ﾊﾟﾜｰ606
↑より少しワイドレンジ、解像力アップ
だだし前に出ていた音は、半歩さがる。
ﾌﾟﾘ66＋ﾊﾟﾜｰ606A
↑より更にワイドレンジ、おとなしい音になる。
さらに音は、後ろに下がる。
滑らかな音だが演奏の緊張感を表すのが弱くなる。
ﾌﾟﾘ77+ﾊﾟﾜｰ707
滑らかかつ穏やか、高級ｲｰｼﾞｰﾘｽﾆﾝｸﾞ向け。

ちなみに現在の私の使用アンプは、ﾌﾟﾘ44（後期 グレー）+ﾊﾟﾜｰ606
にフォノイコライザーのみ初期44用を使用。

59 ：GA：2000/09/19(火) 12:03
>追加
↑の組み合わせは、QUADの開発時の音決めの
組み合わせです。

60 ：57>GAさん：2000/09/20(水) 08:04

インプレありがとうございます。
読ませて頂いて、４４プリ欲しくなってしまいました。
中古で出回ってるのは、
今では相当状態が悪いものでしょうけど、
買ってみようかな。
あの、ついでにお聞きしたいんですけど、
４４プリと６０６パワーの接続コードはどうなさってますか？
普通のRCAケーブルじゃだめですよね

61 ：くらげ：2000/09/20(水) 09:37

44の初期型はDIN。後期型はRCAですよ。
色的には初期型が欲しい私^^;

半田付けが出来れば、DIN → RCAの変換コードは簡単に
作れるでしょう。お店で付けてくれるかもしれませんね。

62 ：GA：2000/09/20(水) 13:41
>60
>接続コードはどうなさってますか？普通のRCAケーブルじゃだめですよね

>61さんも書かれていますが初期はDIN、後期はRCAです。
RCAの銘柄ですが、私の場合では、ハイテク素材を使ったハイエンド
ケーブルは、バランスを崩すと思います。（細い普通のRCAの方が
良い場合が多い）
メーカーとしては、ベルデンかトリビューター
http://www.electori.co.jp/consumer/c-tributaries.htm

あたりが我が家の場合バランスよく聞こえます。
（ひょっとしてリンもよさそうな気がするので今度試してみようと
思いますが）
↑の方でも書きましたがACは、交換して下さい。

63 ：57=60：2000/09/22(金) 07:07
＞くらげさん、GAさん
レスありがとうございます。実は、私66シリーズ使ってます。
でも、44と77がいまだに気になっているので、インプレお願いしました。
GAさんによれば、音が荒れずに、くっきりしていて前に張り出してくるとのことなので、
44の初期型の音聴いてみたくなりました。
デザイン的にも、あのブルーは気に入っています。
ただハンダは握れないので、実際買うとなると、
初期型は機械の状態と接続コードの問題がネックになりそうです。

＞ACは、交換して下さい。
QUADの付属AC、ひどいですよね。
私も、家に持ち帰って最初に音を聴いたときには愕然としました。
店で試聴したときと、あまりにも違う酷い音だったんで。
ACを別のものに交換するまでは、こんなもの買うんじゃなかったと、
マジに後悔してました。
代理店は何であんな中途半端なもの付けたんでしょうね。
日本でQUADの評判がぱっとしなくなったのは、半分はあのACのせいだと思ってます。

64 ：名無しさん：2000/09/22(金) 11:03

＞日本でQUADの評判がぱっとしなくなったのは、
＞半分はあのACのせいだと思ってます。

あはは。そんなわけないよ。

65 ：？：2000/09/29(金) 02:31

付属のACって、あの黒いヤツですか？

66 ：GA：2000/09/29(金) 13:19
>65
>付属のACって、あの黒いヤツですか？
機種にもよりますが黒くて細いやつです。

67 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2000/09/30(土) 02:35

私の44についてるのは茶色くて細いヤツだった。
FM4も同様。606は黒くて太いです。

68 ：名無しさん：2000/10/01(日) 00:54

44のメイン基盤に付いている電解コンデンサーは松下の小型品だから交換した方がいいよ。私はBGに交換した。
それと以前に44のF特を調べたら10KHZぐらいからだら下がりだったから調べたらHi-cat用のコンデンサ(長方形の白いやつ)が原因だったからそれを外したら良くなった。

69 ：＞６８：2000/10/01(日) 02:41

そこまでしてクォードを使おうとする真意は？

70 ：名無しさん：2000/10/01(日) 04:1368
>69

と、いうよりせっかく買ったんだから少しでも音を良くしたいから。
だってあまりにも酷い電解コンデンサーを使っていたから・・・。

71 ：あっきー：2000/10/01(日) 08:51
＞７０
確かに昔のクォードは余りにこだわりが無さ過ぎたからねえ。

ESL-63もProヴァージョンで、匡体を頑丈にしただけで、
音は激変していました。音を良くする為に匡体を頑丈にした訳
ではなく、持ち運びの便利を考えての事だったのですが・・・

時にコンデンサを交換したら周波数特性的にも改善されましたか？

72 ：名無しさん：2000/10/02(月) 00:2868=70
>71
F特が改善されたのは68にも書いた様に白い長方形のコンデンサーを外したからです。

また、松下の小型品コンデンサーをBGに交換した結果は音が滑らかになりました。

73 ：GA：2000/10/18(水) 15:59

ESL989のレビュー（英文）があった。

http://www.tnt-audio.com/casse/quad-esl989_e.html

75 ：静電拡声器：2000/11/02(木) 17:26

インナーサウンドを聴いた人いますか？

http://www.innersound.net/
http://www.innersound.net/images/eros.jpg

ファイナル1.4を聴いた人いますか？
http://www.final.nl/07072000/indexie.html

ELS989を聴いた人いますか？
Quad - The 99 Series
http://www.quad-hifi.co.uk/quadesl.htm

御感想を書いてください。

76 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2000/11/02(木) 17:31

ファイナルはゴミだった。ウーファーの音圧で振動版を
ゆすってどーするつもりだ？所詮、コンデンサユニットと
ダイナミック型のウーファーは相容れない。MFBでもかければ
いいかもしれない。コンデンサ型に良いといわれたENTECの
ウーファー（Crosby Audio Works）のでも論外だった。

ESLの新型は日本には入ってきていないから、海外で聴く
しかないな。俺は知らん。古いESLは確実に電源が劣化して
いるから、メンテナンスをする必要があるな。エレメントに
規定電圧が掛かっていない可能性が高い。

むかーし、KLHやアコースタットのコンデンサスピーカーを
買った人は、今ころどうしているのかな？こわれたユニットは
修理不能だろうね。ま、そういう意味ではウレタンエッジの
ユニットも同じだが、これは、まだ代替部品で何とかなる。

77 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2000/11/02(木) 17:41

ありゃ、静電オタクがこんなにいやがったか!! テメーラなんざ、
猫の毛皮を下敷きでこすってシビレてな、ぎゃっはっは〜(大爆笑

78 ：>77：2000/11/02(木) 21:17ぷ、持ってないからくやしいみたいね。

80 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2000/11/22(水) 10:36

新型
http://www.quad-hifi.co.uk/quad99.htm
は日本へいつ入ってくるんじゃ？

81 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2000/11/22(水) 11:09Harman JAPANがやる気を失っている（一応、まだ、代理店
では有るらしいが、WebPageの取り扱い品目からは消えている）
ので、どこか、良い代理店が新しく見つかるまでは駄目じゃ
ないかなあ？77以降、99も含めて、QUADのアンプにはあまり
魅力を感じなくなったな。

82 ：ESL：2000/11/22(水) 13:47

http://user.tninet.se/~vhw129w/mt_audio_design/esl_989.htm#

によると

Quad / Opus3 部屋で
ショーにおいて試聴の高価なスピーカは
マーティン・ローガン Prodigy
Revel Ultima Salon
ウィルソン System6
これらすべてが音楽を再生することによい結果でなかつた
そして
ESL-989 は ばつぐんによかったらしい。

83 ：名無しさん：2000/11/22(水) 14:16
>>82

しかし£4600ですか。
日本に£=200位で入ってくれば、これは買いかもね。
100万円以下のスピーカではベストになりうるね。

85 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2000/12/17(日) 21:08

ＥＳＬ−９８９はいつ出てくるのよ？

88 ：静電拡声器：2000/12/19(火) 11:00

クオード あいかわらず代理店がないようだね！
中国生産で
バックオーダー３ヶ月 ってほんとか？
アコースタットはイタリアで復活し日本に入っていうけど
フィリップのモニターの座もオーディオスタテック
http://www.audiostatic.com/
に奪われて終わりか？

89 ：音像：2000/12/21(木) 11:07

音像がゆがんだダイナミックＳＰはもうたくさん
ＥＳＬ−９８９はいつ出てくるんじゃ〜！

92 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/01/12(金) 10:16

44PREの最終モデル（グレー調）とその前の茶色のやつは、回路的に
どこか違うんでしょうか？それとも606に合わせるため色だけ変えた
んでしょうか。

93 ：GA：2001/01/12(金) 11:04

初期と後期では明らかに回路が違います。
まず４４の特徴として
通常のプリやプリメイン等はフォノ以外の入力信号は、
直接 セレクター→VRに導かれますが、
４４は一旦各入力専用の回路に入りそれから
セレクター→VRに信号が渡ります。
この形式は業務用に使われる事が多く
回路が一段余計に入る事やコストアップのデメリットが有りますが
入力インピーダンスや増幅率等入力条件を最適化でき
入力機器の出力段が弱い場合でもお互いの干渉を
カットできる大きな利点が有ります。
この入力回路（インプットモジュール）は、カード化され
これを差し替えて色々な機器に対応できるのですが
まずこの入力回路が違ってきています。
多くは微妙な定数の変更や部品の変更ですが
フォノは電子回路が分からない人が
比べてみても一目で違いが分かるほど
大きく変化しています。
入力回路以外でも細かな定数変更があり
一番良く分かる部分は初期のトーンコントロールの側に有った
REDインジケーターが後期ではなくなっています。
以上の事から初期と後期では明らかに音が変化していますが、
一概にどちらが上とは断定できません。
(私が聞いた音の違いは↑の方に書きました)

94 ：＞1：2001/01/12(金) 12:29

クォードとかLS3/5Aなんて古いシステムなんて。
最新式のシステムを聞かれることを勧めます。
レンジ、音場感、全く違いますよ。

95 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/01/12(金) 12:4
2>94
「最新式」を聴いて知ったうえでクオードとLS3/5で
聴くという「趣味の世界」があることを、どうして
オーディオオタクは理解できないのかなあ？

レンジや音場などだけがオーディオではないよ。
ある程度経験を積むと中域の充実感などにこだわるようになり、
そういった面では古いオーディオには独自の世界があるんだよ。

ステレオ録音でリマスターのCDも出てるようなソースを
わざわざオリジナルモノLPで聴こうとする人がいるのも、
オリジナルの中域のコシや張りを求めるから。
理解しなくてもいいけど、そういう世界だってあるということは
知ってても良いでしょう。

96 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/01/12(金) 13:49
>>95
同意!!
クオードは良く知らないけど、LS3/5はいい味だしてるぞ。
（確かに音場感、特にレンジは弱いけどね．．．）
メインとして使うのはどうか知らないが、サブとしてなら、俺も欲しいな−。
音が好きなら、メインとしても十分いけるのでは？？

97 ：オーディオオタク：2001/01/12(金) 19:34

おいおい、オーディオオタクと人くくりにして
94みたいな低レベルなのといっしょにしないでくれよ。

98 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/01/12(金) 23:31

最新式を経ないで1のようなことをしている人は逆に少ないのでは？
これは、一眼レフに飽きて古いカメラを趣味としている人に、
「ライカのM2とかズマロンみたいな古いシステムなんて。
最新式のEOSをお使いになることを勧めます。
解像度、シャープさが全く違いますよ。」
と言っているようなものですよ。

99 ：しかし：2001/01/12(金) 23:38
>>98

自分の求める再現の為にはデフォルメも辞さない写真芸術と、高忠実が
基本であるはずの音楽再生は一緒の次元では語れないよ。

100 ：＞99：2001/01/13(土) 00:24

確かに、自分で記録する写真と、記録されたものを再生する音楽再生
は楽しみ方に違いがありますね。あえて例えるなら、音楽再生はネガで
売られている写真を自分で紙焼きするような趣味といっていいかも
しれません。
さて、スタジオ内では確かに高い忠実性を目指しています。しかし、
スタジオ録音の場合、すでにレコーディング・ブース内とコント
ロールルームの出音はまた違うものになっています。自然には聞こえ
ますが、コンソール上で各種EQ、エフェクターがかけられ、人的
な力でバランスがとられ（もちろん丁寧ではありますが）作りこま
れた音になっている場合がほとんどです。しかも家庭での再生環境は
千差万別、ＣＤはデジタルで記録されているとはいえ、写真のネガ
が紙焼きでまったく仕上がりが変わるように各家庭で結果は変わります
よね？ですから、誤解をおそれず言うなら、ブース内の演奏の生音と
家庭での出音が一致することは極めて可能性が低いといえるでしょう。
オーディオという趣味は、原音再生を目指すとはいえ、実際には自分
のイメージに出音を近づけていくクリエイティブな世界となっているので
はないでしょうか。

101 ：＞１００：2001/01/13(土) 00:34

おお！レコード演奏家発見！

って煽っている訳では無く、確かにそうだよな、と感じ入っている訳です。

しかしオーディオマニアである私は、高忠実は何処かにある、と信じたい訳ですが(藁
尚かつ、自分の進んでいる道にそれがある、とも信じたい訳です(激爆

102 ：100：2001/01/13(土) 00:55

そんなわけで私は、実物のよさを認めながらも、綺麗に撮影された
映画の画面を楽しめるのと同じで、ＣＤに込められた音を自分の好
きな音にして聞くようにしています。スタジオの音より自分の家の
音の方が好きなぐらいで（ﾊﾊ
あっ私も、メインの他にクォードのアンプとLS3/5Aを使ってますよ。

103 ：＞１０２：2001/01/13(土) 01:05スタジオの音を聴いた事が無いものでなんともコメントが出来ませんが(^^ゞ

私のシステムは結構大規模なんですが、小音量でも音はダレないので、
そういうサブの必要性を感じないでいます。

104 ：100：2001/01/13(土) 01:05
＞101

＞しかしオーディオマニアである私は、高忠実は何処かにある、と信じたい訳ですが(藁

ごく少数ですが、どこかにはきっとあると思います。しかし、
すべてのＣＤで高忠実を求めることは残念ながらできないですよね。
（例えばモー娘。のＣＤで高忠実は求めるべくもありません　藁）

105 ：101：2001/01/13(土) 01:09
>>104

まあ、そうですね。
でもそのモー娘の世界でのリアリズムは多分あるんでしょうね。
まあ、モー娘のCDを一枚も持っていないのでアレですが(^^ゞ

106 ：＞103：2001/01/13(土) 01:14

＞私のシステムは結構大規模なんですが、小音量でも音はダレないので、
＞そういうサブの必要性を感じないでいます。

それはうらやましいです。その音を気に入ってらっしゃるんですね。
私など、さらに一回り小さいマイクロコンポが気に入って買ってし
まいました。私にとってはカメラと同じで性質の違いでいろいろ集
めてしまいます。

107 ：１０３：2001/01/13(土) 01:18
>>106

スピーカを買い替えたら、確かに小音量の音がダレなくなったな、
自分でも感じていた訳ですが、その後、オーディオ仲間に聴いてもらったら、
その仲間も同じ印象を持ったので、強ち自分の印象は間違いでは無かったみたいです。

矢張り中域のユニットがネットワークを通していない、という設計が効を奏しているのかも
しれません。

108 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/01/13(土) 01:25
>>107
＞中域のユニットがネットワークを通していない
アンドラ？？？？これくらいしか思いつかない。
一度聴いてみたいＳＰです。たまに安売りしてるので欲しくなります。
サイズは小さいから魅力ですが、重さがね．．．

111 ：ESL：2001/01/15(月) 12:34＞94 名前： ＞1 投稿日： 2001/01/12(金) 12:29

レンジ、音場感、全く違いますよ。
＞95 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日： 2001/01/12(金) 12:42

中〜高域の再生のレベルの高さは
昔のコンデンサーSPだって最高レベルに達していて
現代のSPとかわりゃしないな
もちろんダイナミック型のSPなんざ足元にもおよばん
物理特性だな。
ワイドレンジやデカイ音 だけが物理特性ではない。
クオードにがぎったことではない。

112 ：GA：2001/01/15(月) 14:24
>111
>ワイドレンジやデカイ音 だけが物理特性ではない。

同感です。
実際 レンジ感や最大音圧、表面的な解像力では、
クオードは、現代の最新システムに劣ります。
ただ他の方も言われていますが、
最新システムの音を知っていて使いつづけている方が多いと思います。
クオードの各々の機種は、それらが発売されている当初から
表面的なレンジ感や解像力で他社より優れていた訳ではありません。
色ずけもあります。
しかし例えばピアノ一つ取ってみても
クオードなら「ヤマハ」と「シュタインウェー」の区別ははっきりできますが、
弦の一本一本まで数えられそうな圧倒的な解像力をほこる
最新のハイエンドシステムで、案外機種の差が良く出ない物が
結構多くあります。
また歌曲では、ピアニッシモの場合 歌手は全身を緊張させいわば
全力で小さな声を出しそれからメゾフォルテにかけては
声量は増えていますが力は実際徐々に弱めています。
さらにフォルテ以降今度は息には力をいれ体は力を抜き
いわば開放感のある力強さで歌います。
この緊張→開放の差もクオードはこじんまりとした世界ながら
きっちり表現しますが最新システムで上手く表現できるものが
恐ろしく少ないのが実状です。
私の考えるクオードの良さは、けっしって「音楽のつぼ」をはずさない
バランスの良さだと思っています。
人によって敏感になる音は、個々で大きく異なると思いますが、
クオードにかぎらず古いシステムを使い続けている方の多くは、
その人の一番気になる部分での音が最新システムよりいわば
「音楽の情報量」が多い為使い続けているのだと私は考えています。

113 ：静電拡声器：2001/01/17(水) 14:38>111
>112
激しく同感
微少レベルの再現性なんか
ダイナミックSPなんざおよびもしないな
ワンポイント生録のソースなんか
人の鼻息やハエの飛んでる微小音が克明に聞こえてくる。
これはコンデンサーSPならではの物理特性のよさだな

また昔インパルス応答データーがのってた雑誌があったが
ダイナミックSPなんざぜんぜんだめだったな。
なっとくできる物理特性だな！

マイクロフォン→アンプ→SP
にて試聴すれば なっとくできるのに
近頃じゃそんなことする奴はいないようだな。
きっと海外にはいるんだろう。

114 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/01/19(金) 01:28

＞マイクロフォン→アンプ→SP
＞にて試聴すれば なっとくできるのに

レコーディングスタジオですな。

115 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/01/20(土) 20:36

クォードで聞くというのは一つの究極ではあるのですね。

116 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/01/20(土) 21:16

いまならLINNね。

118 ：Wol：2001/02/06(火) 20:00今更ですが、FM3のデザインって究極じゃないですか？

http://www.interq.or.jp/japan/keniti/FM3T.JPG

119 ：アース：2001/02/06(火) 21:05

クワッドはやはり格好ですよ。
誰も真似ず、誰にも真似されず。すばらしい！！
日本でのこと。

しかーし。
クワッドは広ーい大きな部屋で聞くとすばらしい音がしますよ。
私が今まで聞いた最高の音はイギリスでピータオ　ウーカス氏
がクワッドで音出ししていた音楽です。
でもピータさんのあのボロの背広は違和感を感じたな。
気さくなのか、音しか興味ないのか。天才は分からない。

120 ：アース：2001/02/06(火) 21:08書き間違いスマン＞
ピーター　ウオーカス氏　

121 ：アース：2001/02/06(火) 21:29間違いの間違い＞
ウオーカー氏

ウオーカスはレスターのポテトクリスプスでした。　

122 ：＞１２０：2001/02/06(火) 21:37

ピーター・ウォーカスって誰だろう、と思っていたところだよ(藁

ピーター・ウォーカー氏なら、クォードの創立者だよね。
初代のESLも、ESL-63もピーター氏の設計によるものだったよね。

息子さんのロス・ウォーカー氏はクォードを継いだが、
クォードを途中で投げだし、それ以降、クォードはおかしくなった。

ピーター・ウォーカー氏は未だ健在なのかな？

123 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/08(木) 06:57
>118
33シリーズはほんとに素敵。
プリなんか普通に置くとボリュームいじるだけで
動いちゃうくらい軽いしね。
中学生の頃ほんとに憧れていたなあ。

124 ：アース：2001/02/08(木) 10:03

クアッドはうまくセットアップできると信じられない良い音出すけど、
ＥＳＬ６３イギリスから買ってくれば良かったな。でもＥＳＬには
狭くてカワイソウだろうなおれの家。　イギリス人がうらやましい。大きくて、
ライブで天井高いレンガの家、ついでに２４０Ｖの給電線。

クアッドのＦＭチューナ格好いいから飾ってるけど音でない。（笑）
日本の局に同調しないので残念。だれか改造方法知りませんか？

125 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/08(木) 23:35
＞アースさん
ＥＳＬ６３、アンプは何で鳴らすのがお勧めですか。
もしご存じならアドバイス下さい。

126 ：67cd：2001/02/09(金) 04:1

1いまだに、６７cd、と６６のチューナー愛用してます。
１２４さんは、リモコンもってますか？
でないと選曲できないはずですが。
新しい真空管アンプも日本で輸入してほしい。

127 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/09(金) 09:21そうですね

128 ：アース：2001/02/09(金) 10:20

６７ＣＤさん＞
クアッドって音でなくても手放す気おきませんよね。すばらしい。
私のはＦＭ−４なんです、３４とセットになるやつ。フルイ(･_･)
ダイヤルでクルクル　チューニングするとなぜかデジタル
周波数表示する。もう独創の固まり。
どっかに切換コンデンサーあると思うけど。

１２５さん＞
お勧め出来るほどうんちくがありません。
私が感心したＥＳＬ６３はクアッドのアンプにつながってました。

129 ：＞128：2001/02/10(土) 03:37

私のFM4,長時間点けているとだんだん周波数がズレてきます…
それでもいとおしい。

130 ：アース：2001/02/10(土) 03:48

１２９さん＞
分かる！こんなデザイン優れた商品日本製にあるかしらね？
ウーン思いだせない。壊れたらすぐゴミバコ行きばかり。

132 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/13(火) 01:37

21世紀だからクォー度は逝ってよし！

133 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/13(火) 06:57
>132
もう逝ってるから君は気にしなくてよし。
ここは逝けるオーディオのためのパヴァーヌよ。

134 ：FM4：2001/02/13(火) 15:28
>129
至急電源の25V1000マイクロの電解を
　50V2200マイクロ　105度品縦型に変更するべし
　　出来たらチュウニングポテンシヨの横の電解
　　あと３端子の横の電解も
　＞パンクしかかってる　（バリキャップかも知れないが。。）
　あと44プリも同様　TL071　072
　　も換えるとよい　あと入力のピン端子も。。。

135 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/15(木) 04:14

昨夜やっとQUADのアンプが鳴りました。(33プリ, 405-2パワー)
まだ数時間かつ深夜なので何とも言えませんが、素直に音楽が聴ける気がします。
動作チェックが終わったら、色々と「遊んで」みるつもりです。
シャカリキになって「格闘する」モノじゃないと思うので。
でも、経年劣化との格闘は覚悟せねば(藁

137 ：135：2001/02/21(水) 04:22

自分でもよくわからない何かの縁でQUADのアンプと付合うことになりました。
CDは Goodmans CDMP350, スピーカは ALR/Jordan EntryS という構成です。
何せ自分より年上のアンプを使うのは初めてなので、今までと勝手が違う部分が
あり、いくつか不明な点がでてきました。

1.44プリの電源ケーブルは付属していないというレスがありましたが、33プリの
場合は付属していたのでしょうか?(中古で買ったら付いてませんでした)
2.33プリのPhono Adapter基板の"M1","M2"は分るのですが、"C1",S1"はどんな
イコライザなのでしょうか?

非常に初歩的な質問とは思いますが、宜しくお願いいたします。

138 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/21(水) 09:41

GoodmansのCDPなんて国内で入手できたの？というのは
おいておいて、

電源ケーブルが付属しているかどうかは知らないが、
電源ケーブルの入手で困っているのならばハーマンインターナショナル
にといあわせてみそ。1500円だったかで売ってくれます。

たいしたケーブルじゃないけど、コネクター部分だけを国内で
入手するのは難しいと思うので。

139 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/21(水) 11:14

44プリの電源は普通の3Pインレットだから付属してなくても
適当なの買ってくれば良いけど、33プリは電源もDINみたいな
へんてこなインレットだったよね？　138さんがいうように
ハーマンが持ってるとは思うけど、きっと細くて安っぽい
やつだろうなあ。

140 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/21(水) 14:31

３３の電源ケーブルは、2300円でした。
プラグだけ購入すると,900円です。
コードを接続するのに、半田付けが必要ですので
あまり太いケーブルは、入りません。

141 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/21(水) 14:45

プラグだけって，あるんだね．
そういえば俺が34買ったときにも
プラグだけ１個ついてたよ．

142 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/21(水) 15:23

イギリスではプラグだけ入っているのが標準だと以前のカキコになかったっけ。

144 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/22(木) 00:39

http://www.soundbox.co.jp/ESL989.html

これってハーマンから出るの？違うのか？

145 ：QUAD 大好きですねん：2001/02/22(木) 10:16

この前問い合わせてみたんだけど、新製品はハーマンからはまだ出ないみたいですよ。

146 ：ジョン：2001/02/22(木) 16:08

お邪魔します。
私は，4年ほど前までESL63Proを使っていました。ロウレベルのリニアリティーが
良く，駆動力のあるアンプ（Spectral)を使うとゴリッとした音も出て
随分と満足していました。6年間使いました。
全てをQUADにした時の，箱庭的なまとまりの良さに憧れながら，
QUAD本来の使い方で無い事に後ろめたさを感じてはいましたが，
若気の至りで解像力や質感をより明確に出してくれるアンプを選びました。
ただ，耐久性と言うか，湿度の高い我が国には合っていないのかな？
最後は，ノイズに悩まされました。
始めは無信号時にプツプツ程度でしたが，だんだんと大きくなり
しまいには，「バリバリ」と機関銃でも撃つようなノイズが出始めました。
いろんな人に相談しましたが，掃除すれば良いよと気楽に言う人が多かったのですが，
実際に見てもらうと，凄い音だね・・・・と誰も修理はできませんでした。
そもそも，63は，振動膜を分割しているので掃除や修理は簡単ではないのだろうと
かんがえ，ハーマンに送りました。「ユニット6枚交換」と言われ，予算をオーバー
しましたので廃棄処分にしてしまいました。残念でした。
今は，ドイツ製のダイナミック型のスピーカーを使っていますが，ボリウムを
ある程度上げてからは良いのですが，やはり小音量時の品位の高さは
63Proが良かったなあと思います。
皆さんのところのESL，あるいは63系には類似のトラブルは無かったでしょうか？

147 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/22(木) 16:42
＞145
「まだ出ない」ってことは，ハーマンはまだ
クオードの代理店を撤退したわけではないってこと？
そうなら希望が出てきたなあ．

148 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/22(木) 18:32

→ 147
QUADのWebには日本の代理店としてHarman JAPANが
まだ載っている。

Harmanの人に輸入オーディオショーの会場で、QUADの
取り扱いについて聞いたが、QUADの会社の体制とか、
以前とかわって、組織として大丈夫なのか、心配なので、
当面、新製品は扱えない。見たいな事を言っていた。

QUADは、今はワーフェデールとグループを作っている。

149 ：関西人：2001/02/22(木) 19:42

ジョンさん、アナログのところで別人と間違われたりしてはったけど。
ええ趣味してはるやん。（言葉遣いの悪いのは堪忍）
しっかりしたアンプでならすとブリブリ来てくれるのよね、ＥＳＬ６３。
繊細な音だけがＥＳＬの特徴じゃないんですよ。
ところでだれか９８９個人輸入して人柱になってくれないかなあ。
良く知らないけど本国でもまだ売ってないの？

150 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/02/22(木) 20:11

無視するしかないのかなあ．．．．．

151 ：ジョン：2001/02/22(木) 20:23
>>149
> しっかりしたアンプでならすとブリブリ来てくれるのよね、ＥＳＬ６３。
それを良い事にパワーを突っ込みすぎたかなとも思っていますが
誰もトラブル無いのかな？？？

某所で聞いたモディファイESLも良かったけど，ここでは禁句なんだろうな。

http://www.quad-hifi.co.uk/eslmain.htm
には製品紹介があるから，もう出てるんでしょう，UKでは。
メールで買いたいと申し込んでみたらどうでしょう？

156 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/03/16(金) 07:47

オークションでもＱｕａｄ製品がけっこう高値で出てるけど、
パワーアンプの４０５なんてシャーシャーノイズでまくりじゃん。
あんなのが良いわけ？

157 ：ESL：2001/03/17(土) 17:02

クォードのユーザーよ
試聴してみよ！
http://www.audiostatic.com/

おどろくだろうよ　　はははははは
おれは代理店のまわしものではない

日本代理店もあるぞ
Continental Far East Inc., Continental Bldg 3-18-9, Roppongi Minatoku, Tokyo 106-0032,Japan
Phone: 813 3583 8451 - Fax: 813 3589 0272 e-mail: cfepro@tokyo.email.ne.jp

158 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/03/17(土) 17:30

あまりにひどい音で驚いたぞ。
で、それがどうかしたか？

三流の品物をわざわざ貶めることもないだろう？

159 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/03/20(火) 11:02

やっぱりESL-63でいいです。

160 ：名無しさん：2001/03/20(火) 11:0
9>>159

確かにESL-63は素晴らしいけど、エレメンツがすぐダメになりますね。
今でもきちんと鳴っているなら良いんですが・・・

中矢一義さんもESL-63のプチパチノイズが気になって、システム5.1に
交換しました。
私の知り合いもJM Labのユートピアに交換したし。

162 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/03/30(金) 12:46
>159
その人たちはESLがきちんと鳴っていたとしても、
どうせ新しいスピーカーに交換したと思うよ。
それがオーディオマニアというもの。
誰々がそれを何かに買い替えた、という情報は
製品の評価にはまったく役立たないだろう。

163 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/03/30(金) 13:50

第一、頭の悪い権威主義的でしょーもないよね。

→ 162に同感。

164 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/03/30(金) 14:10

いつまでもN○1000モ○ターが最高だと言ってる人と同じでしょう。
やれ十何年かかってやっと満足したとか使いこなすのが難しいか
ら、とお経のように唱える人達と同じ匂いがする。

165 ：ＥＳＬ：2001/04/01(日) 15:23
>158
ならしかたが3流人は
それなりになるＳＰという事だ
ＥＳＬ　そのものの欠点　優位点
そのままでてくるからね
ただつないでアンプよくしてもだめだな
販売店の店員なみのやりかたじゃははははは！
やりかたはノウハウてやつだな

166 ：135：2001/04/02(月) 03:2
6>>143
ESL63の話からはずれるのでさげます。
中古で買ったQUAD33に電源ケーブルが付いていなかったので、販売店経由で
ハーマンに問い合わせてもらっているが、1ヶ月以上返事無し。
大丈夫なのかな、ハーマン。しっかりしろ、H○F○堂！
仕方がないので、あの特殊なプラグを入手してケーブル自作しました。

167 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/04/02(月) 12:56

ハーマンに直に電話すればいいんだよ。
俺はアームやアンプの修理調整いつもハーマンのサービスに
直接送ってるよ。輸入代理店でもノアとかは
販売店経由じゃないと受け付けないけどね....

168 ：160：2001/04/02(月) 13:07
>>162

でもJM-Labに変えた人は未だにクォードの方が音が良かった、
と未練があるような事を言っているよ。
ESL-63は結局エレメンツの耐久性が低過ぎるのは問題だと思う。

音は中域〜高域にかけての繊細な音は未だにどのスピーカでも
叶わない程素晴らしいけどね。

169 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/04/02(月) 13:44-> 166
あのプラグは国内で入手できた？
僕は英国のQUADのサービスから直接取り寄せたよ。

170 ：166：2001/04/02(月) 16:45
>>167
アドバイスありがとうございます。
次回からはそうしたいと思いますが、今回の場合割と早くプラグを入手できた
ので困ることもあまりなかったし、販売店が言い出した事であり販売店側の責任
を果たしてもらう意味もあり、あえて直接ハーマンに連絡はしていません。

>>169
運良くQUAD好きの方にわけてもらうことが出来ました。入手ルートは私も
分りません。

174 ：クオード大好き人間：2001/05/16(水) 14:40

現在 ＥＳＬを性懲りもなく使ってます。球のアンプも細かいことを
言わなければまったく問題ありません。

240Vのトランスは国内のトランスメーカーに頼んで、１００Ｖを作りました。

※ チューナーＦＭ４ 譲って下さる方いませんか？

176 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/16(水) 15:00

QUAD IIは、球の選別や部品に細かい事を言わないとアウトが
飛びます（笑）

電源トランスを、オリジナルから国産特注に載せかえたのですか？
馬鹿ですね。英国製のトランスに、どれほどのノウハウがあるか
理解できてないんですね。

QUADのユーザーやめてくれます？

177 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/16(水) 17:43
＞１７６
結構ワケ知りなんだからそういう言い方はしちゃだめだよん。
電源トランスも大きく音を左右するよね。
１７４さんの音、上手く鳴っていればいいんだけど
やっぱりオリジナルとは違うアンプ、って事になるかな。

178 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/16(水) 19:55
>>176

整備の悪いクオードしか使ってない奴が分かったような口聞くな。
基本的な定期整備をしてれば、ユーザーがほとんど気を使う必要が
ないのがクオードの美点（かつメーカーの最大の気概）だし、
QUAD IIはそれを製造後40年経っても維持可能なところが
評価されてるんだろ。

ウオーカー爺さんだってお前みたいな奴に使ってもらいたくて
クオードを作ったんじゃないよ。
トランスのことだってウオーカー爺さんだったら「電圧電流が
適正なものであれば特に問題はない」というだろう。

お前みたいにクオードをマランツ７とかと同じ世界でしか
捉えられない人間こそクオードのユーザーやめるべきだよ。

179 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/16(水) 20:47

→ 178
ところで、QUAD IIはKT66のGRAYにあわせて設計されて
いるってしっています？GRAYとCLEARの違いとか。

上杉某あたりが、出力の大きさから、球にやさしい負荷の
QUAD IIって言ってるけど、大嘘だってことも知っています
よね？

電源トランスのカバーから黒い汚れの出ているQUAD IIって
よくあるんですが、見た事有ります？あと、その理由と。

ウォーカー爺さんが、そのように言うであろうことは、
まったく同意できますよ。

もちろん、ちゃんと整備された真空管アンプは、それほど
寿命にナーバスになる必要はないよね。古いソリッド抵抗
なんて、確実に抵抗値が倍くらいにはなっているし、QUAD
程度に使われていた安物のフィルムコンなら、絶縁性能も
すっかり駄目になっているけど、もちろん、整備済でしょうね。

180 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/16(水) 20:56

なんでもいいけど、オタッキーなやつだね

181 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/17(木) 10:01
>>179

だから、そんなことを「知っている」ユーザーってもの自体が
本来のクオードユーザーじゃないだろう、ってこと。
おまえがそういうオタクになるのは勝手だけど、
機械のことはあまり気にしないで聞く、という「正しいクオードユーザー」
に向かって「QUADのユーザーやめてくれます？」なんて、
なにをトチ狂ったこといってるんだこの厨房、ということ。

クオードでもリンでも、こういう奴がいるから日本では
宗教になっちゃうんだよなあ....

182 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/17(木) 11:35

いや、そりゃ、あなたのスピーカーが飛んでも、
QUADの電源トランスが異様な高熱を発して燃えても、
アウトプットトランスが飛んでも、まあ、おれは
痛くも痒くもないんだけどね…

いや、もう、失礼いたしました（藁

183 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/17(木) 11:57

野暮なこと言う奴がいるんだね。

184 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/17(木) 11:59

オレはクォードみたいな骨董品に興味はないが、はたからみていても、
イヤミでオタッキーな人間のくずだな、こいつは。逝って良し。

185 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/17(木) 12:09
>>184

やさしーね、人間の仲間にいれてやるなんて。こいつはくずってのは、
同意。

186 ：クオード大好き人間：2001/05/17(木) 12:23

電源トランス替えただけで、、、、イヤハヤ、、、大変なことだはこりゃ！！

趣味なんだからもっと気楽に考えればいいのでは？

結構好みの音でなっていますよ。

188 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/24(木) 10:33

大好きなら、もっと大切に使ってあげれば良いのに…

189 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/24(木) 10:57

大切に使う、ということの中身だって、人それぞれで良いんじゃないの？
すべてオリジナル通り、フルメンテで使うことだけが「大切に使う」こと
でもないでしょう？

191 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/26(土) 22:02

ＱＵＡＤの音ってもっさくってダサい気がするんだけど
間違ってますか？

192 ：業界人：2001/05/27(日) 16:25

ＱＵＡＤ (コンデンサSP)は他のSPでは到達できない物理特性
を持つ
鳴らしかたの問題だな
理解してない人が多い・・・ハハハ

193 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/28(月) 02:16

間違っています。
それではジャグァーの乗り味やライカで撮ったモノクロ写真がわか
らない厨房と同じです。

194 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/05/28(月) 05:20
>>192

そういう「鳴らしかた」はQUADユーザとしては上品じゃないね．
QUADを「理解」してる人は，あなたが言ってるようなことは
承知しながら，ESLをQUADのアンプでもっさりと鳴らすのだよ．
193には同感だけど，別にみんながジャガーやライカを理解する
必要はない．「もっさくてダサイ」と思う人は，別にQUADを
使う必要はないんだから．

195 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/06/02(土) 14:56

最近みつけた。QUAD信者かつ逸品館信者という変なヤツ

http://www6.airnet.ne.jp/~yasushi/index.html

197 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/06/03(日) 08:53>>194
激同感

198 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2001/06/03(日) 08:57ボケ味っつー言葉もあるわな。
嫌なら使わなければいい。>>194の言う通り。
別に全員が、シャープ・ストレートを目指すことはないのであって、
自分の好きな機械で好きな音を出せばいいんじゃあ。

おれはクォード使ってないが、他人の趣味を否定する奴は嫌いなんで
差し出がましくも一言。
http://ebi.5ch.net/test/read.cgi/pav/963594833/

1 ：寄道好：03/10/08 00:15 ID:cj7riT9m

世の中の流れからは取残されつつも、まだまだ熱心なユーザーがいるQUADについて
末長〜く使うために情報交換しましょう。
QUADでなくてもリビングで楽しむ小粋なオーディオの話題や、音楽の話題や
郷愁をそそるシステムなんかの話題も適当にどうぞ。
ぶっといケーブル刺したりや鉛乗っけたりする人はスレ違いということで、、、（笑）

Quad Electroacustics
http://www.quad-hifi.co.uk/

2 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/08 00:18 ID:Q14O+bbs２げっつ

3 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/08 00:19 ID:uEoL+mIg3gets　ゲッツ人気はいつまで続くのか

4 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/08 00:20 ID:Q14O+bbs４げっつ

5 ：あんちょこ：03/10/08 00:25 ID:4yD2m/SAレビンソンスレの２９改め、あんちょこと申します。
ど忘れしたんですが、ＱＵＡＤは、何処のコンシューマー部門
で独立したんだっけ？

6 ：あんちょこ：03/10/08 00:33 ID:4yD2m/SAよく、イギリスの空の色に例えられてますね、ココの音
しかし聴けば分かりますがサスガ英国源流の音、求心力
がチガウ。

7 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/08 00:36 ID:zOJ54n+Lイギリスの空の色って・・霧だらけということか？

8 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/08 00:44 ID:SUDGAfeY＞６のあんちょこさん
コテハン襲名おめでとうございます。
あなたにそんな名を名乗られたら、浅学な我々はどうしたらいいのでしょうか？（ｗ

それはさておき、ステレオサウンドにクォードの新型アンプの記事が載ってましたよね？
お尋ねの件に関しては記述はありませんでしたが、
パワーもプリもかつての銘機のリメイクという感じでなかなか気になる存在です。
プリの方は１８万とそんなに高くないのもいい。
インターナショナルにあったら触ってこようと思います。

9 ：あんちょこ：03/10/08 00:47 ID:4yD2m/SA>>7さん
確かソウだったような、、、。
過去の接続コードもＤＩＮ規格４ＰＩＮという
珍しいモノでしたよね、、、。
（５が思い出せない）

10 ：あんちょこ：03/10/08 00:51 ID:4yD2m/SA>>8さん
そうですね、私の知人でもＱＵＡＤじゃなきゃ
という方もおられます（頑固者）何か惹かれる
部分はありますヨ。

11 ：としぼちゃん：03/10/08 01:04 ID:uSOVtsWZ
＜過去スレ＞

Quadってどうよ？　　02/07-03/05　　655レス？
http://music.2ch.net/pav/kako/1027/10270/1027078311.html　(02/09の245レスまで)
http://hobby3.2ch.net/test/read.cgi/pav/1027078311　　（未HTML）

QUAD最高　　03/08　　14レス
http://hobby3.2ch.net/test/read.cgi/pav/1061822183　（未HTML）

12 ：あんちょこ：03/10/08 01:38 ID:4yD2m/SA>>としぼちゃんさん
オツカレです。
私のレスの５の質問はわかります？

13 ：としぼちゃん：03/10/08 01:46 ID:uSOVtsWZ
分りません。

どっかに買収か売り飛ばして、
ロス・ウォーカーもすでに社にはいないという認識で合ってるのかしら？

14 ：あんちょこ：03/10/08 01:57 ID:4yD2m/SAいや、ＥＭＴ？ロンドンウエスタン？そんな感じ
ロス氏はもういてないですね、、、。

15 ：寄道好：03/10/08 06:30 ID:cj7riT9mおお〜、起きたら延びてましたね〜
はや落ちせずに長続きするといいです。なにしろ初めてたてたスレですので（笑）
過去ログも大変な情報量ですね。
としぼちゃんの情報量が圧倒的です！
これで、いろんなスレでちょっとづつ書込まれてたQUADネタがあつまって
きますかね。

さてさて、新しい真空管アンプ、期待がもてそうですね。
99シリーズが往年のQUADの魅力が感じられないなか、値段もデザインも
かなりいいですね。
これでまた活発に輸入が再開されるとよいのですが、どうなることやら、、、

16 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/08 14:14 ID:aW18U64Hクオードを輸入しているロッキーインターナショナルは、
有楽町交通会館で開催されているハイエンドショウ東京の方に参加しているようですね。
国際フォーラムからもすぐだし、インターナショナルショウのついでにそっちも見てくるとしましょうか…。

17 ：3/5aｽﾚの301：03/10/08 22:30 ID:oUvyd199>　寄道好さん

さんきゅう

18 ：寄道好：03/10/08 23:07 ID:OwigjXaf66Preの修理ですが、今日電話してみました。
先は物を送ってみて、それから見積りとのこと。
あきらめかけてたので、ありがたいことひとしきり。

このような古いものを修理してくれるというだけでもうれしいもんです。
なおるかな〜

顛末はまた報告します。

19 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/08 23:36 ID:aHimn4Uh33プリ持ってます。もうかわいくってかわいくって！

20 ：としぼちゃん：03/10/09 01:24 ID:9KQuTrGP３３プリのボリュームは滑らかに回るタイプですか、それともクリック付き？
３４、４４で自分が一番気に入らない点はボリュームがクリック付である点です。
使いずらいたらありゃしない。

21 ：霧雨：03/10/09 01:46 ID:JIrozKO5＞３３プリのボリュームは滑らかに回るタイプですか？
　はじめまして・・・私も３３を愛用しております。
　ボリュームは滑らかに回るタイプです。
　

22 ：寄道好：03/10/09 07:27 ID:n95hCAl+606もそうですが、海外製品には電源スイッチが前面ではなく
裏面にあることがありますが、皆さんはどうしてるんでしょう？

私は、66Preから電源を取っているので、Preと電源連動にしてますが
やっぱり直接とるのがよいのか、、、

使い勝手からいえば連動の場合はリモコンでCDボタンを深押しするだけで、
つまり1クリックで再生が始るのは、それも自動的にフェードインで再生が始るのは
至極便利です。
あるいはパワーアンプは電源入れっぱなしなんていう方法もあるかも
しれませんね。
この辺は人によって価値観が違うとおもいます。
電源スイッチを操作する前提なら、あんなところにスイッチつける設計には
しないと思うので、、、

ボリュームのクリック感（66preはリモコンのボリューム）は自分はあんまり
気になりません。実用上は音量をかえるときに微妙な音量にできないほど
の不都合は感じないということです。
あえていえばリモコンボリュームのかちかちいうのが安っぽいきがしますが、、、

23 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/09 12:09 ID:7mH6/Sw566なんか、クォードじゃないやい。

24 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/09 17:53 ID:mknGxZ4M４０ＷのＱｕａｄ�Uに関して

ロッキーから出る上品なやつとキンキラの下品なやつは中身同じ？

25 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/09 21:48 ID:IL3lO8a7>寄道好さま

６６プリ、なおりますよ〜
私も同じ症状でシーティーエヌに修理してもらいました。
基盤スルーホール不良とコンデンサー劣化としか書いてないですが
修理代２万５千円程でなおりました。時間は少しかかると思います。
ちなみにココってデノンの修理部門って知ってました？

６０６は、私の場合はスピーカーをよく替えるのと
ＡＶにもたま〜に使うので抜き差しし易いように裏にして置いてます。
一応電源は別ですが、操作性重視もアリですね〜

早くなおって来るとイイですね〜

26 ：寄道好：03/10/09 22:12 ID:z5g4/KR1>>23
そうゆう意見も良くわかります（笑）

デザイン的に見れば、44、34や33はQUADの頂点だったと思います。
34の洗練にうなりつつも、個人的には44、それも後期のグレーのバージョンが
一番好きです。
オーディオという意味ではマークレビンソンのLNP-2LやCelloのアンコール
ヤマハのC-1など、洗練の中にも狂気を感じさせるような完成度のものが
ありますが、QUADのデザインはあくまで生活の中の一部、インテリアの
中の一部としてのデザインとしてという範囲での実用的な洗練なのかも
しれませんね。
QUADと同種のカテゴリーではベリーニのデザインのヤマハの斜めの
カセットデッキやテクニクスのジャケットサイズのレコードプレーヤー、
LINNのクラシックなんかが生活に溶込んだデザインのグッドデザインとして
記憶に残ってます。
最近のものでは、無印良品の換気扇みたいなCDプレイヤーもお気に入りです。
トイレ用としては完ぺきですね。
G線上のアリアなんかで憩いの一時を、、、

それに比べて66シリーズはデザインという意味では、だいぶ格下でしょうね（笑）

27 ：寄道好：03/10/09 22:20 ID:z5g4/KR1>>25
おお〜、直りますか〜（涙）
やはり年期がいって、同様な症状がでてるひとがいるんですね。
うちのも直りますように。
貴重な情報ありがとうございます。

裏向き置きは逆転の発想ですね。いや、聞いてみるもんです（笑）
意外といいかも、、、

28 ：あんちょこ：03/10/09 22:22 ID:fksU5N9pワタシの５のレスの質問は？

29 ：寄道好：03/10/09 22:28 ID:z5g4/KR1すんません、わからんです。

30 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/09 22:43 ID:CTymIXK5６６プリ、あれはあれで、面白いデザインだと思いますが。
６６番、ドラゴンズ新監督の顔も面白いですね。
リモコンは一度使うと手放せません。

31 ：あんちょこ：03/10/09 23:03 ID:fksU5N9p>>寄道好さん　ありがとうございます。また思い出すとここにきます
>>30さん
互いに味のある顔つきかと（笑

32 ：寄道好：03/10/09 23:06 ID:z5g4/KR1>>30
そうですね。

わたしは66の魅力は使いやすさに直結した優れたインターフェースデザイン
だと思います。
たしかにあのリモコンは手放せませんね。
ソファの前のテーブルにおいておけば、一杯飲みながらいろいろできて
とっても便利です。

66リモコンポイントは
・ボタンの大きさが指で操作するのに非常に具合がいい
・ボタン配置が一般のリモコンの要に均一ではなく、操作の意味付けに
かなってる。例えばトーンコントロールなどは非常に視覚的にわかりやすい
レイアウト
・ボタンに割付けられたファンクションが気が利いている
　・電源オフ時にCDボタンを押せば電源オンで入力がCDになり、フェードインで
CD再生
　・スタンバイボタンでフェードアウトして電源断
・リモコンの電池が切れても操作が可能なように本体から電源供給する隠しコード付（こんなの見たことない）

デザイン的にはホントは44が欲しかったんですが、
CDと合わせるのは66しかなかったので66にした次第です。
むろんデザインとして、66も面白いとは思いますが、
44や43にはやはり今でも色あせない格別の魅力があると思います。
同様66はこれだけ電子化が進んでも、いまだにこれを超える
明快なインターフェース設計のアンプはないんじゃないかと思ってます。

まぁ手前味噌の域を出てないかもしれませんが（笑）

33 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/09 23:20 ID:CTymIXK5前スレでも話題になったけど、
６６の入力インピーダンスの謎についてどなたかご存知？
端子ごとに入力インピーダンスが異なるため、つなぐ端子で音が変わると言うもの。
発振対策らしいけど、詳しい情報が知りたいです。
カタログや取り説にはなにも書かれていないのです。

34 ：寄道好：03/10/09 23:34 ID:z5g4/KR1リモコンで一番いいたいことを書き漏しました。

普通リモコンでテレビやビデオを操作するときは
・いくつかのリモコンの中から一つを選び取上げる
・リモコンの小さいボタンで電源を入れる
・必要な操作をする
・リモコンを置く
というようなステップになるわけです。
その間、リモコンの文字を見たり、多数のボタンからどれを押すかなどに
気がとらわれるわけです。

66の場合は、
・いつもおいてあるところの、左下のCDボタンをぽんと押すとCD再生が始る
だけです。（66CDの電源は常時入　笑）
その間、何にも気がとらわれることはありません。

要は、普段行うことのステップが非常に少なく、しかも多くの類似した
ボタンから選んだりするなどのステップがなく、操作とボタンが非常に
直感的に結びついたレイアウトなので、操作が明快だということが
一番のポイントなんです。

一見、大きく重く不便そうなリモコンですが、決った位置において使う
ということが上記のような本質的な使いやすさにつながっているわけてす。

これだけ使いやすくて、音もある意味燻銀なわけですから、、、
愛着が湧くわけです。

35 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/10 03:05 ID:qFQmGzV4QUADは？？？の多いAMPだった。
QUAD22のEQは、長いあいだNF型というのが定説（こんな事ゆうてた変なオッサン居たな）
だったが、20年ほど前に某誌で、あれはCR型だとの説が浮上。球の入力側と出力側の両方で
イコライジングしてる上にわずか高域にNFがかかってるんだとの説。

QUADIIの方は、位相反転が、オートバランスとカソード結合の合わせ技とかいう説が載せられてたり、
QUAD405以降の出力回路は、かなりややこしく、「アマチュアが絶対真似をしてはいけない回路」
の典型と書かれていたし・・。

いずれにしても、AUDIO史の中で特異な位置を占める存在でおます。
ところで、わたしゃQUAD33のデザインが一番好き。

36 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/10 07:01 ID:XFl++lcS意外なスピードでスレがのびてますね。感涙。
ここらで参考情報を補足しときます。

現在のQUADのアフターサービスの窓口はこちら。

・アフターサービスについての詳細、不明点の問い合わせ窓口
　（株）ロッキーインターナショナル
　ＴＥＬ：03-5850-6960　ＦＡＸ：03-5850-6970

・修理受付部署：修理品送付場所
　（株）シーティーエヌ　横浜サービスセンター
　〒222-0033
　横浜市港北区新横浜3-13-6　新横浜葉山第3ビル3Ｆ
　ＴＥＬ：045-475-5665　ＦＡＸ：045-475-5666

QUADスレ再建の経緯はこちら。
http://hobby3.2ch.net/test/read.cgi/pav/1055806632/293-302

37 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/10 11:29 ID:2Z+IXXn8クォードは６６で自らの首を絞めた。
３３〜４４のコンセプトとデザインは日本のみならず、世界でも真似できるメーカーは無かったが、
６６のような電子制御／ポストモダンデザインなら簡単に真似できる。

ちょうどポルシェが９１１から脱却を目指して９４４を出したが、あっさりＳＸ７で真似され普通の車になってしまい、結局ポルシェでは９１１系しか売れなくなったのとよく似ている。

38 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/10 14:32 ID:B89O9GUMそろそろ音質について話しませんか？

39 ：霧雨：03/10/10 19:49 ID:iKeTd1cn私は３３と３０３を使っています。
外見の佇まいも良いのですが、音楽を構築する佇まいも
このアンプならではのものがあります。
部屋の中で話し声が聞こえないくらいの音量で聴く方には
向かないとおもいますが、粋も甘いも知ってる大人の方が、
リラックスして腕の良い職人さんのスープを楽しむような
聴き方をすれば、その音楽の濃淡の妙を実にうまく再現し
てくれると思います。スープだけでは満足できないと言う
方には、物足りなく感じるかもしれませんね。

40 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/10 19:52 ID:tCz+2L9/>>39
メールアドレス載せてると、いたずらやウィルス付きメールがバンバン来ちゃいますよ。
悲しいけど２ちゃんってそういうところですので、お気をつけあれ…。

41 ：霧雨：03/10/10 19:57 ID:iKeTd1cn>>40さん
ご忠告ありがとうございます。
（以後気をつけます）

42 ：寄道好：03/10/10 20:46 ID:/I+Lj99l今日は東京交通会館でやってるハイエンドショーに寄道してきました（笑）
こちらでロッキーインターナショナルが出店してたので、、、

ということでいきなりビッグニュースです！

44と405がどうやら復活するようです。
ブースにプロトタイプがおいてあり来年春の発売を目指しているとのこと。
商品名は44XP、405XP（むろんXPではありません!!英字二文字ですが忘れました）です。
基本的な回路はそのままに必要なリファインを行ってるようです。

ただし、プロトタイプには微妙な部分が、、、
それは、外見上は44、405とほぼ同じなんですが、
44はメインボリュームのノブの外周がクロームの縁取がついて、外観の統一感を
台なしに、、
405も前面のヒートシンク部分が妙に光沢感があり、いただけません!
こちらは、是非販売モデルではオリジナルのような統一感のあるものに
修正してほしいものです。

それから、ESL-988、989が国内でも販売されるようです。
こちらは988Blackで1本50万、989で70万で11月上旬から発売
来年1月中旬からはESL Eleganceシリーズというのが発売される模様で、
内容は不明です。
もらったパンフによると

「ESL-988、989はESL-63をベースにさらに改良を加え完成度を高めた製品であり
・中域での再現性を向上させ明確な音像再生を実現。
・力率のすぐれたトロイダル・トランスを採用し信号伝達系の見直しをはかり、よりクリアーな再生を実現
・構造体の強度を向上させることで音のダイナミクスや周波数特性が向上。
・表面仕上の色を3種類（Black、Vintage、Nouveau）準備しリスニングルームとの調和をはかることができます。
ESL-989は、振動板を追加し、さらに低域特性を向上させることで広大なダイナミックレンジを持つソフトに対しても余裕のある再生を実現したQUADの最高級ESLです。」

とのこと。

43 ：寄道好：03/10/10 20:50 ID:/I+Lj99l名称は、44EV、405EVでした。もらったパンフに載ってました。
XPなわけないっすね（笑）

44 ：あんちょこ：03/10/10 20:56 ID:e1gcsLuS>>寄道好さん
ワタシも聴いてみたいです、、、。
オーディオ始める方にも国産もいいけど
こういうのもあるんだなーという事を
是非知っていただきたい

45 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/10 21:42 ID:7xPrHmse寄道好 さんへ

「寄道」というのが「よりみち」っていうのやっとわかりましたよ。
ひょとして「クォードずき」なんて読むんじゃないかな、なんて思ってました。

46 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/10 21:50 ID:7xPrHmse変な邪推をしてしまうと、44を修理に出したときに、44ＥＶの部品で代用されて
しまう可能性があるということね。

47 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/10 21:55 ID:EtxEYOAiQUAD/ESL・・・憧れのスピーカー・・・(´ﾍ｀；)

48 ：寄道好：03/10/10 22:41 ID:/I+Lj99lあんちょこさんどうも。

あと、私もちょっと気になっている、管球式プリアンプQC-twenty fourですが、
同じ部屋に複数のメーカーが入ってて、他でがんがん鳴らしてましたので
試聴はままなりませんでしたが、こちらももらったパンフの内容をご紹介すると、、、

「外観だけでなく、性能においても、前述のII-fortyとすべてに調和するように設計されています。
開発の核となった考え方は、
１．CDプレーヤーを始めとして、大きなライン出力を持った入力機器が再生系の中心となったため
プリアンプに従来ほど大きなゲインが必要とされなくなった。
２．信号に対するリニアティを向上させるためには複雑な回路を持つ各種のコントロール機能よりも、
単なるバッファーアンプに近い必要最小限のシンプルな構成が要求される。
シンプルであるが故に部品のクオリティーやワイヤリングには細心の注意を払うこと。
具体的には、
・コントロール素子には、軍事用として高い信頼性と優れた性能を持つ双三極管6111×1を採用しました。
かつてミサイル誘導システムの一環として開発され、単に正確なだけでなく、
長期にわたり変らぬ性能を維持できるものであり、15000時間までは交換が不要と言われております。
・コントロール機能に関しては、ライン入力×5、テープモニター回路×2に対するセレクター機能と
ボリューム及びバランスコントロールのみとしました。
・なおPHONO入力は、別売りのモジュールを使用することで機能し、通常はラインレベルの入力端子として機能します。
・セレクターにはスイッチングリレーを採用し、シンプルな回路と信号経路の短縮化によりピュア・サウンドを実現しました。」

との記載です。

個人的には非常にツボに入る仕様で、期待が高まりますね〜!!
音が悪いわけがないと思うんですが、、
こればかりは聴いてみなくてはわかりませんがね（笑）

49 ：寄道好：03/10/10 22:45 ID:/I+Lj99l>>45
2chは匿名性を前提としてますが、としぼちゃんのようにきちっと名乗った
書込みをみると、その方がいいと思いまして、初めて名前を名乗ってます（笑）
文字通り、寄道をしてかえるのが好きなことから採用しました。
普段はタワーレコードの寄道が定番です（笑）

50 ：寄道好：03/10/10 22:53 ID:/I+Lj99l>>36
私が電話したときには、修理受付部署はそちらじゃありませんでした。
相模原のマランツ内部にある場所でした。
こちらの住所は伝える前に送り先としていわれましたので、地域別というわけ
出はないでしょう。
何れにせよ、ロッキーにまず電話して確認したほうがよいと思いますので念のため。

ちなみに、このスレの客層を考えるとsage進行がよいでしょうかね〜（笑）

51 ：あんちょこ：03/10/10 22:56 ID:e1gcsLuS確かに聴いてみないと、、、。
２２等のオールドと４，５年前の製品じゃ僅かな
メーカーポリシーは感じられたものの、やはりヨクモ
ワルクも洗練された印象を受けました。
しかし求心力は現在でも最右翼の部類だと思います。

52 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/10 23:51 ID:XFl++lcS英国サイト http://www.quad-hifi.co.uk/index.htm
米国サイト http://www.iagamerica.com/quad/
ドイツサイト http://www.quad-audio.de/

53 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/11 09:21 ID:kMPwI8KmＱｕａｄ�U ｆｏｒｔｙとプリ、美しいですね。
これほど美しい真空管アンプ見たことなかったです。

54 ：寄道好：03/10/11 12:43 ID:s8JqvKfb交通会館ネタの続きで、、、

ブースには、QUADの歴史とこれまでの製品等についての洋書が
置いてあり、こちらも販売予定とのことでした。
ぱらぱらめくると見たこともないプロ向けの製品もちらほら出てて
興味をそそる内容でした。個人的には買いです。
かなり大きく厚い本でしたのでそれなりの値段になるでしょう（笑）

まあ、QUADは日本ではしばらく休眠状態が続いていたなか、確実に復活の兆しが見えます。
ホントに復活できるかどうかは、SACDやAV系全盛の中、QUADの良さを好むニッチな客層がどのくらいいて
その客層をどのくらいつかめるかにかかってますでしょうね。
是非頑張ってほしいものです。

55 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/11 15:31 ID:UapJHzSD99にいたっては、香港ブランドの中国製みたいに安っぽい。
だめになったのがよくわかる。

56 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/11 15:58 ID:JPOJEfgx今や香港資本だからなあ．．．
44EV&405EVもどこまでオリジナルのテイストが守られるか激しく心配。

57 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/11 16:42 ID:UapJHzSDやはり、６６の失敗が・・・・・・

58 ：としぼちゃん：03/10/11 16:50 ID:U6O/ARb8
６６のデザインや設計コンセプトは別に悪いと思ってないない。

でも気になるのが、３３、４４、３４が（途中で修理することはあるにしても）
簡明な設計・構造であるが故に２０年、３０年の長きに渡り使用できたのに対し、
６６はこれらかどこまで長期間修理可能な部品で構成されているかということ。
事実はいかに？

59 ：としぼちゃん：03/10/11 17:00 ID:U6O/ARb8
よく考えたら６６は発売されてから、もうすでに１０年近くたってる。
先のレス、まるで最近出たばかりの気分で書いてしまった。
月日がたつのは、いやになるぐらい早いね。

60 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/11 17:10 ID:d6nzeeamとしぼちゃんて年齢的にはおっさんですか？

61 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/11 17:15 ID:UapJHzSD６６のデザインや設計コンセプトは浅はかでチャチイ。
３３〜４４系の知性と遊び心が漂うものとは同じと思ってないない。

62 ：寄道好：03/10/11 17:22 ID:s8JqvKfbどうも。

66がいけなかったような雰囲気になってますが、中古に出回ってる数などからして
66まではかなり数が出ていたような気がします。
確かに66Preや66CDなどからリモコンが導入され、きっと電子部品の複雑さは
大きく上がってるんでしょうけど。
逆にボリュームやスイッチからガリが出たりというような可能性はないわけですので
一長一短のような気もしますがね。
パワーアンプでいえばおそらく405より606の方が評価も高かったような気がします。

まあ、44の時に確立したデザインのイメージを66が壊したというのは、
確かにその通りだと思います。（笑）

私的には77が激しく失敗だったような気がしてますが、、、
中古も全く見ませんしね。

63 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/11 17:31 ID:UapJHzSD>>62
77ってどんなの?

64 ：としぼちゃん：03/10/11 17:34 ID:U6O/ARb8
私も66は好意的なのだが、77は少し躊躇する。

でも中古は66よりは玉は少ないけど売ってます、１年に２〜３回は見ます。
今把握しているのはこれ。
http://www.berrys-napix.co.jp/new/audio_goods/goods.cgi?mode=one&id=4269&key=
http://www.audio-minds.co.jp/ss1.php?page=1&yourSesId=&mcode=1701

>>60
歳は33以上66以下（ｗ

65 ：寄道好：03/10/11 17:49 ID:s8JqvKfb77はスレレオサウンドなどの評によれば、予想外にHi-fi調（いい方古い？）の音だった
との記憶があります。

77が出たときには、モデルチェンジのピッチが上がったなと思いました。
それまでは10年20年はモデルチェンジしないなんていうのがQUADでしたからね。

検索してたら、33や44の出てるページ見つけました。
ttp://web.kyoto-inet.or.jp/people/yjb76702/av7.htm

66 ：としぼちゃん：03/10/11 18:27 ID:U6O/ARb8
紹介のＨＰは初めて見たものだったので、ありがとうございました。
中にある以下のウォーカー親子へもインタビューが泣かせますが、
今のＱＵＡＤの体制においてははどうなんでしょう？

●モデルチェンジに関して・・・
「本当に技術的な革新がなされたときにおいては、たとえば、
２２のプリから、３３のプリアンプに変わったような、
あるいは真空管時代のＩＩのアンプから、
３０３に変わったときのような技術的な革新がなされると確信したときにはじめて、
モデルデェンジを行います。」

●補修パーツのストックについて。
「最終的に製造が中止されてから最低２５年間部品のストックを持っております。」

67 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/11 18:35 ID:SyQyEdoxhttp://www.diyzone.net/article.php?sid=364
このHPの主旨は？

68 ：寄道好：03/10/11 18:47 ID:s8JqvKfb>>66（66ですよ！）
確かに泣かせますね。
前者の方は、きっと製品を出すまでに完成度が非常に高い状態まで煮詰め切って
出しているメーカーしかいえないんじゃないでしょうかね。
QUADを見てると、回路以上に箱に箱についてまで、金型をきちっと作った
大量生産の準備をしたものとしても非常に手の込んだものとして市場に出しています。
606の構造など非常に良く考えられてます。
試作や試聴を重ねて、これでいいという状態まできちっと作り込んでたんでしょうね。
製品を買ったり使ったりする立場からすると、今は買っても翌年すぐに改良型が
出ちゃうのが当り前の状況ですからね。
パソコンと違って、オーディオ機器なんかは気に入ったものを10年位は使いたいものでしょう。

ただ、これだけ変化の早い世の中で、このようなことを実現できる体制ができる会社は
なかなかないでしょうね。

69 ：としぼちゃん：03/10/11 19:07 ID:U6O/ARb8>>67
QUAD44の設計に範を取った台湾の自作記事のようだけど、誰か概要を訳して。
RIFAとかDALEとかいい部品使ってる。

でもちょっとだけ意味が分ったような気になってしまう中国語は、
じっくり読み続けると、頭の中で中国の音楽のひゃらひゃらした音が鳴り始め、
一方背中はなんかかゆくなり、妙に愉快な気分。

（以下文字化けするかも、でも面白いので）

＜おぉ、何が解決したんだよぅ〜＞
因為我也是 QUAD 44 RIAA 使用者, 此問題我抓了好幾天才解決。

＜踊ってる文字を見ると何かとてもよさげ。　「歐洲古典風味」　おいしそう！＞
感想：該裝DAC了！
接觸了LP以後與QUAD 44之後，不僅感受到QUAD44那種歐洲古典風味，魅力實在難檔，
更發現我家那台player的D/A真的該換了，差那麼多，嘆！又是敗家的開始。雖然LP的動態不若CD那般，
可是那個純類比的音質確是我家的D/A所不能做到的，好的廠機D/A我買不起呀 >______
>69
http://www.excite.co.jp/world/
ここで中日翻訳ができますよ。
ただ、自然な訳にはならない上、自作に詳しくないので
自分には全然意味が取れませんでしたが．．．

74 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/11 21:40 ID:wjJKdcQg東京ハイエンドショウ、クオードの新型真空管アンプのペアで新型ＥＳＬ（長方形の方）を鳴らしてるので、
聞きたい方には絶好のチャンス。ただし音出し時間が順番製なのでタイミングには注意が必要です。

75 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/12 00:12 ID:pp/xUP/F>57
>やはり、６６の失敗が・・・・・・

66が失敗作だなんて評価、はじめて聞きました。
たしかにデザインの連続性はないかもしれないけど、音や回路は継承してますよ。
というか、QUADは、2,3,4,6と進化し、6で途絶えた。7,8で迷走、
9は我に返りリハビリ中（願望）、なんてイメージです。

ところで、ヨーロッパでは小型SPを出してるみたいですが、聞いた方いますか？
なかなかよさげです。

76 ：寄道好：03/10/12 00:35 ID:1zIZi/7gお〜、ようやく66を前向きにとらえる流れに（笑）
（長続きしない予感も、、、、）

66の評価で音質に関するものは、まあ、かなりのまったり系というのが決ったものですが
いくつかのポイントで損をしてる節もあるので、、、

一つは置き方です。
それまでの44シリーズと違って、66は66Preと66CDを重ねて置いたりすること
が多いと思いますが、66Preも66CDも上になんか乗っけると途端につまらん音になります。
響きが死ぬというか、デッドな感じになるというか、、、
デザイン的には重ねて使うことは十分ありうるものですが、
重ねないで置くというだけで、響きがかなりフレッシュになります。

もう一つは、CD入力端子の音質です。
66CDが単体ではかなりハイ上りの音質であることをふまえてか、CD入力端子は
わりとハイ落ちな傾向の音質になります。
入力をいろいろとつなぎかえるとその辺が見えてきます。
66CD以外のCDをつなぐとかなり寝ぼけた印象になります。
（前スレに書いたの私です）

おそらく44シリーズよりも癖が少ない音なんじゃないかと思いますが、
使ってる状況で上記のような点だけでもかなり音が変りますので、
評価も状況により異なるんじゃないかと思ってます。

先に触れたように44のリバイバルがありますが、音質的には昔のままではなく、
今のソースに合わせたリフレッシュも必要だと思ってます。
ただし、聴き疲れのするような物ではなく、適度にまったりとした良さをどう出せるか、、、

77 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/12 02:10 ID:B5WY8mLU以前、TVのCMで、何のコマーシャルか忘れたが、
オネ〜ちゃんの後ろにある棚の中にQUAD33がさりげなく置いてあった。
何のCMだったんかな〜〜？

78 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/12 03:09 ID:B5WY8mLU↑
よ！？　77だ！

79 ：あんちょこ：03/10/12 03:10 ID:57ty3Hdj>>75さん
はじめまして、　あんちょこと申します。
スピーカーの件ですが、日本にも若干、入ってますよ
私の聴いたのは２way小型で（４、５年前　大阪のｋで）
イギリスのメーカーのよくある事で、メーカーを統一してやる
とソコのメーカーの訴えたい部分がよく出るように、この聴いた
スピーカーも例外に漏れず、私も買うのだったらスピーカー迄
買いたいなー、、、と思わせられる製品でした。

80 ：あんちょこ：03/10/12 03:20 ID:57ty3Hdjそれとコノ小型ＳＰ、ユニット確かウーファーが
ＰＲＯＡＣのどれかに酷似してたなー。

81 ：あんちょこ：03/10/12 03:29 ID:57ty3Hdj何度もすいません　音の傾向も似てた、、、。

82 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/12 08:26 ID:0AAKBQq0１の言う通り、ＱＵＡＤにぶっといケーブルは似合わないが、６６プリと６６ＣＤ
のメガネ型プラグの電源ケーブルは、いかになんでもショボ過ぎ。
　で最近、自作のに替えました。メガネ型電源ケーブルはオーディオテクニカ
からも出てますが、みんなはどう？
　

83 ：寄道好：03/10/12 08:48 ID:1zIZi/7g>>82
あれ？　メガネ型ですか？
うちのは普通の電源コードですけど。（もちろん66Pre、66CDとも）
たしか44も普通のコードでしたから、66の初期型はメガネ型だった時期があるんでしょうか？

たしかに付属のコードはしょぼかったですが、
一時アクロテックかどこかの物に換えたら音がいきなり細くきつくなったのでやめました。
今はマッキントッシュ（パソコン）の方の付属ケーブルが一番合うので、なぜかそれを使ってます。（笑）

純正はプラグ（アンプ側）部分が角張った昔風のねじ止め式のもので
プラグ、ケーブルともにブラックのものです。
いま売られてるオーディオ用のものと比べると、材料費も100~1000倍くらい
違うんじゃないかというしょぼさですが、これはこれでなかなかいい音なんです。

タップはかなり昔、秋葉原のオヤイデで買った、布ケーブル付の4Ｐボックスが
わりと柔らかく中庸を得た音だったので、いまも使ってます。

ぶっといケーブルなんか使うもんじゃないとは、経験上のことです。
もっともたいしてぶっといのは試してませんが、、、（笑）

84 ：としぼちゃん：03/10/12 09:15 ID:ozwFnegp>>77
オーディオデザインの採点スレで話題になりました。

245 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日： 02/04/29 04:45 ID:Wdo.BDso
きれいなお姉さんのCM(松下の毛剃り器)のバックに
一瞬古いQuad映ってますね。

246 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] 投稿日： 02/04/29 08:13 ID:???
片瀬那奈イイ！

249 名前： としぼちゃん ◆lgMJujJc [age] 投稿日： 02/05/12 17:05 ID:???
そのＣＭをドラマを取ってたビデオの中で今日見つけました。
ＱＵＡＤ３３のプリアンプが棚にあり、特におねさん（上の片瀬那奈てこの人のこと？）
がアップになったときに右横にはっきりと写ってますね。
スロー再生をしてチェックしましたが、棚と部屋の中には他にはオーデイオ機器が
まったく無いようなので（ＳＰすらも）、
ＣＭスタッフにオーディオにこだわりの人がいたというよりも、
小道具さんが”これかわいい！！”てなぐらいで使われただけのような・・・。

85 ：寄道好：03/10/12 10:55 ID:1zIZi/7gヴィンテージQUADの情報満載のサイト見つけました。
ここにいらっしゃる方は既にご存知のサイトかもしれませんが、、、

Quad world
ttp://www.geocities.com/ResearchTriangle/Lab/6722/index.html
リンク集が結構充実してます

86 ：としぼちゃん：03/10/12 11:09 ID:ozwFnegp>>11　の過去スレの補足

以下のリンクで全部読めます。
Quadってどうよ？　　02/07-03/05　　655レス？（下のdatは654レス時点）
http://hobby3.2ch.net/test/read.cgi?bbs=pav&key=../dat9/1027078311&ls=900

87 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/12 13:46 ID:B5WY8mLU>>84さん、どうもありがと。

>ＣＭスタッフにオーディオにこだわりの人がいたというよりも、
>小道具さんが”これかわいい！！”てなぐらいで使われただけのような・・・。

まあ、そんなとこでしょうか、
つ〜ことは、撮影現場のその辺にQUAD33が転がってた・・（笑）

88 ：あんちょこ：03/10/12 15:27 ID:rnkIwFro>>82さん
オリジナルがあるのであればそれに越した事はナイと思います
ワタシはコノメーカーのモノは持ってないのですが、オナジＵＫの
ミッションの一番初期のＣＤプレイヤーをもってますが、メガネで
いろいろ変えてみましたが結局、元にもどりました。

89 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/12 17:21 ID:YAqw6tVF>>82
ハーマン正規輸入の44はすでにインレット対応だったのに66でメガネとは？
ちなみに私は44（初期）、66（初期）と使ってきていて両方ともインレット
です。

90 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/12 17:56 ID:TI5g/Bveげげっ、するってーと、あっしのＱＵＡＤは正規もんじゃあなかったとか？？
いや、そんなはずは・・・。ひょっとしてレアもの？（ｗ）

91 ：寄道好：03/10/12 18:24 ID:1zIZi/7g>>90
レア物に間違いないですね〜（笑）
44で既にインレットだったと思うので、、、いろいろなページ見ちゃいました。
44のアンプはモジュール化がすすんでいて、電源部分のところも
インレットに合わせてデザインされてるようです。

電源コードなどをいろいろとっかえひっかえするようになったのは最近の
こととはいえ、オリジナルのもので音作りがきちっとされていたので
下手にかえても良くならないんでしょうね。
解像度やスピード感などを前提としたシステムじゃないわけですから、
あたりまえのことかもしれませんね。

私的には厚みや実在感が増す方向の変更ならありじゃないかなとは思いますが
おまけで解像度が上がったりしますからね。
やるなら、市場の動向とは全然異なった方向へのチューンが必要なのかもしれませんね。

92 ：あんちょこ：03/10/12 21:54 ID:rnkIwFroワタシもこういうメーカーポリシーのはっきりした音の傾向で
あまり今風のアクセサリー類は通用しにくい気がします。
しかし、その中でも例えば　ヴァンデンハルやノイマンのマイク用
６０年代後半のベルデン等は試してみる価値はあるかも。

93 ：寄道好：03/10/12 22:59 ID:1zIZi/7gちなみに私は44使ったことがないんですが、44使ってる人は、ソースはもしかして
アナログメインでしょうか？
LINNにSMEにつけてOrtfonなんか使ってると最高ですね。デザイン的には（笑）
わたしはいまだにYAMAHAのYP-D9にシュアーのV-15Vという組み合せで
SMEオーナーには至ってません。

ソースもCDが大勢を占めるなか、44と合わせるCDはどんなものがあるんでしょうか？
純正だと66、67というところでしょうけど、このスレの流れをみてると
あまり食指をそそられてなさそうですしね。
横幅なんかで考えるとLINNのGenkiとかIkemiなんでしょうが、音のイメージが合うかどうか
ちょっと疑問ですね。
デザインで考えるとREVOXとかSTUDERとかメリディアンなんかが思いつきますが、、、

アンプの核のコントロールやパワーでQUADを使うということはまわりのものが
アキュフェーズだったりDENONだったりしないですよね（笑）

どうなんでしょう？＞44、43、33使いの皆さん。

94 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/12 23:28 ID:pO1/hQKd>>93
44使ってますが、普通に66CD、FM4です。LP12もいいんですが、たぶんLP12の
性能をフルに発揮できなさそうです（ナロウレンジなので）。
雰囲気は最高に合いますけどね。

95 ：寄道好：03/10/13 00:07 ID:LayCs9M7>>94
どうも。けっこうそろってますね。
なんか音楽を気軽に楽しむのに良さそうな組み合せそうですね。
やっぱり44のたたづまいだとFM4とかがあるといいですね。（笑）

アナログプレーヤーでは昔のラックスのロングアーム対応でターンテーブルの厚い
シルバーの箱形ものなんかが合いそうですね。
LINNだと、グレードが合いませんね（笑）
このページの「お気に入り機器」のプレイヤーのところにラックスの写真があります。
ttp://www.interq.or.jp/japan/keniti/
他にも懐かしい機器が結構でてます。

それと、検索してたら面白いページが、、、
かなりヘビーなQUADユーザーです（笑）夜更しのお供には好適ですね。
ttp://homepage1.nifty.com/tutti/index.htm

96 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/13 00:22 ID:U4lAqyHx>>93
44にはフィリップスのLHHシリーズが合うと思いますよ。どちらもグレイで色合いは多少
違いますが、並べたときに違和感がありません。それにどちらもヨーロッパトーン
の渋い音色なのがぴったりです。LHHといってもいろいろだけど、200，500、800あたりまで。
ちなみに、私は200R使ってます。

97 ：寄道好：03/10/13 00:35 ID:LayCs9M7>>96
フィリップスがありましたね。
私も実家で一時期フィリップスの3Way4スピーカーのブックシェルフ使ってたことが
あります。（大昔）
たしか1ビットのはしりの機種もありましたね。
うる覚えなのでまたぐぐってみたら、ありました。LHHに特化したページが！（笑）
どうしてそこまで掘るかというほどLHHシリーズに特化してます。
ttp://www.asahi-net.or.jp/~iy8t-snd/DENDER.HTM
ここの、「PHILIPS LHHシリーズホームページ」っていうとこの中が、、、

98 ：レアもの：03/10/13 05:28 ID:aJKJgEr7いやあこのスレ、マターリしてていいですなあ。昔、４４＋４０５でタンノイ�VＬＺ
使いだった頃、ＡＤＰは、リンＬＰ１２＋ＳＭＥ３０１０Ｒ＋ＳＰＵ、ＣＤＰは、ルヴォ
ックスだったんで、前レス読んで、みんな似たような趣味かと納得。
このうちリンだけ、まったくの現役。基本的には何も変わっていないのは、
ある意味でＱＵＡＤ以上にもの凄いですよ。なお４４はナロウレンジで音が固く、
タンノイとは相性悪くてだめでラックスの球に逃げましたが・・。
いずれにしても、クラシック音楽が好きで、オーディオも好きでキカイに対する
こだわりもあるんだけど、やりすぎを好まないというか、中庸とか節度とかを好む
という傾向があるんだと思います。

99 ：寄道好：03/10/13 11:31 ID:LayCs9M7>>98
リンとSMEとSPUですか、羨しいかぎりですね。
アナログに関しては、日常使用するプレイヤーでこれに勝る組み合せはないんじゃないか
と思ってます。
特にSMEのアームはほれぼれする美しさですね。
通常は3009でしょうけど、3010のほうがバランスが良く見えますよね。
アナログ全盛のころはアームもかなりの種類が出回ってましたが、
今残っているのはわずかですね。
音という意味では、SAECとかFRとかオーディオクラフト、テクニクスなどの
国産も頑張ってましたが、もう全く見なくなってしまいました。
逆にオルトフォンとかSMEなどのの古くからあるものが今も残ってるというのが
すごいところです。
プロダクトとしての完成度の高さでしょうかね。
そういえば、SMEもortfonも新しいデザインのアームがインターナショナルオーディオショーに出てました。
SMEの方はストレートパイプのもので、デザイン的には、3010ほどの洗練は見えません。
どうなることやら、、、

QUADもこれだけ寿命の長いものを作れる体力は既にないでしょうね。
今回の44のリバイバルも単なる懐古趣味に終らせて欲しくないですね。

100 ：孤高の戦士：03/10/13 11:32 ID:dl1ZaMgm１００

101 ：寄道好：03/10/13 14:34 ID:LayCs9M7（44リバイバルねたの続き）

44が出た時代にモジュールを採用したことや、内部構成、ワイヤリングの美しさ
それにデザインをみても非常に完成度の高さを感じます。
これをリバイバル出すということについてはきっといろいろ皆さん意見やこだわりが
ありそうですが、ここ数日QUADに関するいろいろなページを徘徊して感じたことをもとに、
私なりのリバイバル案を考えてみました。
まあ、曇の休日の暇つぶし程度です（笑）

まずは、今回のII-fourtyやQC-twenty-fourによる22シリーズのリバイバルのポイントは、
・コンセプトはそのままに内容は現代風に刷新
・ターゲットは22シリーズに魅力を感じるようなユーザー層
なんじゃないかと思います。
きっとオリジナルを好むコアなマニアはオリジナルを探すでしょうから
新たに製品を出し、ある程度の量を売るためには上記のポイントは的を得ていると
思います。
要は、管球式アンプを好む層向けのQUADの回答が、このシリーズなんじゃないかと。
きっとこのシリーズはそこそこ売れるんじゃないでしょうか。私も狙ってます（笑）

102 ：寄道好：03/10/13 14:35 ID:LayCs9M7そこで、同じように44シリーズのリバイバルについて考えてみると
家庭で本格的に音楽を楽しもうという44発表当時の本来のユーザー層だった
ユーザー層向けのQUADの回答になるべき可能性をはらんでいるんじゃないかと
思うわけです。
これは本当は、66以降77や99などがその役割を果すべきものだったんでしょうけど、
77やましてや99は、44時代までに築いたQUADのいいところをまったく
引継いでいないために、結果として逆にQUADブランドの崩壊を招いてしまったわけです。
もしかしたらきっかけは66にもあったかもしれません。

だから、このような状況のなか44のリバイバルを出すということをあらためてきちんと
とらえれば、22シリーズ同様
・44の明快なコンセプトや雰囲気はそのままに、内容は刷新
・ターゲットは44シリーズに魅力を感じるユーザー層（このスレにも沢山のひとが）
なんていうところを狙うべきじゃないかと、、、

単に44をそのままに近い形でだすのは
ある意味もったいないですし、そのまま出すだけでは、
ニッチなQUADファン以外の今のユーザーの評価を得られないんじゃないかと思います。
要はあまり売れず、QUAD再興につながらないんじゃないかと思うわけです。

103 ：寄道好：03/10/13 14:36 ID:LayCs9M7具体的には、

・回路、機能
やはり回路や機能、特にスイッチ類は20年ぐらいの使用に堪えるという意味で
刷新したほうがよいと思います。
入手が難しい部品などを使わず、あの美しい内部構成を昇華させて、
モジュールを刷新してみてはどうでしょう。
当然PHONO入力などは残しておいてオプションモジュールでもよいので
残しておいて欲しいものです。
スイッチやトーンコントロールの設定はオリジナルの絶妙な設定のままなのは
いうまでもないでしょう。

・音質
もちろん、本質的な意味でQUADの魅力である、最新のソースに対応しながらも
まったりと音楽をたのしめ、ある意味ゆったりしたoとづくレである

・外観
外観は44ベースなのは当然として、もしかしたら少しリファインしたほうが
いいかもしれません。
色調はきっとグレイよりは赤黄ボタン版のほうが
オリジナルのデザインに近く、リバイバル受けするのではないかと思います。
405の方はちょっぴり現代風にアレンジしたほうがいいかもしれません。
何となく古風な感じなので306風のデザインでもいいかもしれません。

104 ：寄道好：03/10/13 14:38 ID:LayCs9M7・価格
これで、ばか高くなってしまっては元も子もないので、できればオリジナルの
価格位に収まってほしいものです。

・その他
あと、たわ言ですが、44と405の大きさがそろってるといいと思います。
個人的には44と405を横に並べて大きさがあってるととってもきれいだと
思います。
もう一つ、44にあうCDが是非欲しいですね。
66では並べるのにちょっと違和感がありますから、、、、

105 ：寄道好：03/10/13 14:42 ID:LayCs9M7こんなところでどうでしょうか、、、

ロッキーの人みてますかぁ〜（笑）

106 ：としぼちゃん：03/10/13 14:48 ID:acIF//dF
４４の各モジュールはプラグイン形式ですが、ＱＵＡＤ本社じゃなくてもいいから、
差替用を作成してくれれば、そこそこ需要はあると思ってます。

レビンソンのLNP-2やML-1Lなどのモジュールは、
いくつかそういった物が過去も今も別会社から発売されました。

107 ：としぼちゃん：03/10/13 14:51 ID:acIF//dF
34,44のグレイモデル、茶色モデルそれぞれに合うデザインと色のＣＤＰが、
もしあの時に発売されていたら、どんなに素晴らしかったことでしょう。

108 ：寄道好：03/10/13 14:57 ID:LayCs9M7御意ですね。それが出てたら66買ってませんでしたよ（笑）

109 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/14 17:26 ID:Hm+d15ZO>>54
その洋書　1万円位らしいよ

110 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/14 17:28 ID:GFk7ldAk>>107
今から出ても、３３、４４ファンが喜んで買うだろうに…

111 ：寄道好：03/10/14 22:44 ID:YisgTunY>>110
そうですね。44があるんだったら66と並べるのはためらわれますね。

さてさて、早速ハイエンドショーのロッキーブースのレポートのページがありました。
こうゆう方の貴重な情報は大変役立ちますね。
ttp://www6.airnet.ne.jp/~yasushi/audio/quad2003.htm

他のページを拝見すると大変なQUADフリークでらっしゃいます。

あらたなQUAD製品が輸入されるようになると、コレクションがまた増えちゃうんでしょうね〜（笑）
うらやましい。

112 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/14 23:44 ID:y/rLnjXY44EVにはリモコンは付いてないのか・・・・

113 ：くわど：03/10/15 00:07 ID:GH30dikf真空管の２２や�Uにはトランジスタではかなわなかった。

114 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/15 00:22 ID:TBXaJxeG復刻変形の２と２２　ＫＴ８８プッシュになっておりやした
でも音あまり・・・
クワドの新作ＳＰはエアータイトの方が良く鳴っていた

115 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/15 09:15 ID:5cv2bJDQハイエンドショウで音楽聴かせないで、延々と静電型スピ−カ−の
理論説明してた、糞ジジイ、読んでるか？？
３０分間で音楽鳴らしたのは３分以下
なに考えてるんだボケ、ワ−フデ−ル聴きたかったのに聴けなかった
なんでこんな馬鹿に説明させるんだ。
あのとき途中で席を立ったのは俺だ！！

116 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/15 10:06 ID:TBXaJxeGたしかに講釈の長さには閉口したね
説明資料を渡して、音楽を十分かけるべきであったね
ワーフデールは再度に数分かけていたよ
クアドのアンプが悪くて音が・・・・

117 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/15 11:09 ID:0X0kvUqPそうですか、アンプの音悪かったですか、、、
22＋QUAD�U、新旧の音質をもう少し詳しく比較してくれる人
いませんか？

118 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/15 13:25 ID:M6pr8zEa>>115
それ誰？評論家？

119 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/15 14:26 ID:eI7bJOOC４４の復刻を出すと言うこと自体が、６６から失敗したとクォード自身が認識している証拠だな。

特に６０６パワーアンプの正面のでかいロゴ・・・・・下品だ。

120 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/15 14:35 ID:TBXaJxeG評論家ではなく、ロッキーの人みたい
聴いてなんぼなのに、やれディレイで球面波うんぬん　膜が大変な
代物ｅｔｃと延々解説されても・・・・
イメージ悪いね　ロッキー

121 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/15 14:53 ID:94Krfp5C>>120
あーそれ社長さんかな。
もっとユーザーの立場にたって欲しかったね。

122 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/15 17:11 ID:2TF3X3r4>>119 本国のページに44ないから、日本のロッキー向けのものじゃないかな。 だとしたらはカナガタつかいまわしだから外見はそのままだね。

123 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/15 17:31 ID:BRT+Raz9サウンドボックスで扱っている、＃２２＋�U×２のドイツでの再生品、使ってる
人がいたらインプレおながいします。＃２２には、ＲＩＡＡカーブ以外のイコラ
イザーカーブが選択出来るので、興味あります。

124 ：くわど：03/10/15 20:13 ID:GH30dikf再生品のクオードはオリジナルに比べてかなり音がシャープで
ふくよかさに掛ける真空管がチャイナのせいかもしれない。
タマを英国製に替えると結構いいかもしれない。

125 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/15 20:17 ID:jXDQYV1D以前所有していたESL55、SP端子のハンダ付けを忘れておった（苦ｗ

126 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/15 22:45 ID:ChCMnLS9> 119

ちがうよ。
昔の元気を取り戻したいＱＵＡＤは、
黄金期の６シリーズを９シリーズとしてすでに復刻させているんですよ。
残念なことに、その野望はうまくいってないみたいだけど・・・ね

127 ：くわど：03/10/15 23:02 ID:GH30dikfＱＵＡＤ２２と�Uの復刻もおなじだな。

128 ：くわど：03/10/15 23:05 ID:GH30dikf完全な復刻なら良かったのだがＫＴ８８をチョイスしたのはまちがいでは
と思う。

129 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/16 00:04 ID:VONHk+iAGECが使えない以上、KT66も88もないでしょう。

130 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/16 00:17 ID:0B2+lu3ILUXのSQ38復刻版同様、出力球変わったら別モンだわな！

131 ：寄道好：03/10/16 00:31 ID:qgf6sztz>>126
その意見、そのとおりかもしれませんね。
本家のWebのPDFのカタログをしげしげと眺めると、そんな気もしてきました。
（カタログは良くできてます、II-fourtyなども）
おそらく66から77でかなりシェアを落したことでしょうから、99で
せめて66の時の販売量を確保したいという狙いはあるでしょうね。
ただ、出す側の意図と裏腹に、市場というかファンは33、44のころの
QUADのイメージが最も鮮烈で、ビンテージとしても人気が残ってるのが
現実でしょう。
まあ過去の栄光を全然超えられてないということですね。

フロッグデザインのころのマックのデザインに人気が残り、
iMacが出る前の混とんとした状況のアップルと似てるかもしれません。
マックの方はその後全く新しいデザインで新しい方向が出たわけですが
QUADの方はまだまだ、、、
ごく一部のファンがSE/30を大事に使ってるのとにた状況で
新型機よりはビンテージの方が人気があるってところでしょう。

出た当時の最新機種として77や99を見ると、
77は、一時カタログに合ったグレイフィニッシュでえび茶のサランネットのついたブックシェルフ
スピーカーとデザインテイストをあわせたデザインを意図してたでしょうし、
現行の99は現在のESLシリーズとテイストを合わせてるふしはあります。
ただ、全体にだんだんあかぬけなくなってきたと、、、

44の頃はデザインに機能的な必然性があって、しかも遊び心にもあふれてて
小粋だった。
いまは、趣味のあかぬけない人が、デザインしてみたってレベルになっちゃった。
そんな感じでしょうかね。

132 ：寄道好：03/10/16 00:41 ID:qgf6sztzそういえば、ビンテージのリバイバルは補完のメーカーでも
いくつかありましたね。
マランツ７とか、ラックスの球のアンプとか、あと
ぜんぜん分野違いですけど、ニコンのS2とか。

そうゆう意味ではリバイバルの価値のあるものはほんの一握りの機種で
しかもリバイバル品はコンセプトに忠実に出しています。
しかもリバイバルがメジャー商品にはなってなくて、一瞬のみの復活
だったりするのが、現実でしょう。

これをふまえると44は、、、

やっぱオリジナルに忠実で、赤黄ボタンタイプで、限定100台

なんてことでしょうかね（笑）

133 ：寄道好：03/10/16 00:42 ID:qgf6sztz>>132
誤）補完
正）他の

134 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/16 15:13 ID:nbsJDqIn>>126
＞黄金期の６シリーズを９シリーズとしてすでに復刻させている

９シリーズが６シリーズの復刻だという根拠は？

135 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/16 23:07 ID:EtkyTqs0＞１３４
確かに復刻とは言えないかもしれないですね。
９９はヒット作の雰囲気（だけ？）を真似て再起を狙ったのでは。ビンテージというにはまだ早いですし。
６６のデザインはイマイチですが、６０６は好きだなあ。
９０９の容姿にはちょっと惹かれます。

136 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/17 00:15 ID:gqrUqvnL４４ＤＶＤを強く希望したい
ＤＶＤが駄目なら４４ＣＤでもなんとか
ロッキーさんよろしく

137 ：寄道好：03/10/17 00:27 ID:nltbdfAk>>135
99シリーズには3種のパワーアンプがあるようです。

99 Stereo Power Amplifier　90W×2（薄型）
99 Mono Power Amplifier　150W（薄型）
909 Stereo Power Amplifier　140W×2

シリーズで使うには、プリやCDとの統一感で99ステレオパワーか99モノパワーのどちらか
でしょう。
909は独立したパワーとして使う想定のような気がします。
これはまさに606がオリジナルでしょう。
606はQUADのなかでも珍しく音質で、同等クラスの機器の中でも評価が高かった機種
ですからね。

それにしても、シリーズ構成が、
QUAD、creek、ARCAM、Meridianとほとんど同じですね。
これまでの流れを考えると、この辺のレンジはQUADの影響で現在のシリーズ構成
があるような気がします。

日本から見ると英国製品は個性的に見えますが、イギリス内でみると
メーカーの個性はあるものの、エントリー（ハイエンドでないという意味）クラスの
オーディオ機器は結構似たシリーズ構成になっちゃってます。

ちょっと前まで、あんまりあかぬけないものが多いと思ってましたが
今は、ARCAMもFMJで良くなりましたし、creekもセンスが少しよくなりました。
Meridianも日本には入ってきてないGシリーズというのが、結構面白いデザインです。
こちらは本家QUADがあきらめてしまった設置型リモコンがあり、ちょっと興味を
そそられます。

イギリスはシルバーブーム？

138 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/17 15:08 ID:ip+fNpvR９はむしろ７の焼き直しだろう、、、
９０９も７０７にクリソツだ
（９０９を逆さに置きゃ６０６ってか？）

139 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/17 15:19 ID:Ii/fzHZ3やっぱり、６の後はダメなのね。

140 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/17 16:52 ID:3uv53f/H22＋�U、33+303、44+405-2、34+306、66+606、66A+606A、77pre+77。
以上が自分が使ったQuadのアンプ。特に素晴らしかったのは22+�Uと
33+303。しかし66+606も77pre+77も軟らかな美音を奏でてくれて、
決してダメとは思わなかった。
（むしろ34+306と66A+606Aの音質が自分にはピンとこなかったが、、、）

141 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/17 18:04 ID:Ii/fzHZ350Eが最高。

142 ：寄道好：03/10/17 21:14 ID:6qakdGN6>>140
それだけの機種を使ったというのは、その道のお店の人かもしれませんね。

意外な点が、66+606が66A+606Aより評価が高いこと。
やはり、66Aの入力毎に設定を記憶するリモコンの仕組が音に影響したんでしょうか。
自分は66の音が気に入ってたので、66＋606をそれぞれAタイプに
買替えようとしかかったこともあります（笑）

結局しませんでしたので、結果オーライかもしれませんね。

CDの方も、66CDを67CDに買替えようとしかかりましたが、
こちらもしませんでした。
こちらの方もどうも67CDはトレイの歯車が飛ぶなどのトラブルで短命の
ものが多いとのことで、結果オーライ続きです。

143 ：寄道好：03/10/17 22:11 ID:6qakdGN6>>140
ちなみにそれぞれの機種の評価は、現有機による同時評価でしょうか？
それともでてた時の評価の記憶でしょうか？

というのもソースがアナログかデジタルかで、かなり評価が変るような
気がします。
うちの66＋606＋66CDですが、CDのソースはまあまあですが
phonoアンプを通したアナログディスクの音は絶品です。
22、33もアナログだからいいんでしょうね〜

144 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/17 23:28 ID:OiIcbswvクォードといえば、あのスピーカーとパワーアンプだと思ってます。
606は名機ですね。405�Uもいいですね。405は記念碑的存在でしょ。
�Uや50も別意味でやっぱり記念碑的存在でしょね。
7以降は聞いたことありません。

145 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/18 00:45 ID:X+0d/xDg>こちらの方もどうも67CDはトレイの歯車が飛ぶなどのトラブルで短命の
>ものが多いとのことで、結果オーライ続きです。
歯車を３回交換してますが、そろそろ部品がなくなるかな？
でも67CDは最初に買った海外製のオーディオ製品なので愛着あります。
66CDと比較したことはありませんが、67CDの音好きです。
＋Sugdenのヘッドホンアンプで使用してます。

146 ：寄道好：03/10/18 00:54 ID:o5FdEA5d>>145
>歯車を３回交換してますが、そろそろ部品がなくなるかな？
お〜、ヘビーユーザーですね（笑）
後からでた分、音はいいんでしょうね。

私の方は66より後から買ったARCAMのCD23に浮気することが多くなりました（笑）
まったり感はいいんですけどね。
ARCAMの自然さもよいわけです。

147 ：140：03/10/18 09:13 ID:UNCQT2XN>>寄道好さん
自分のインプレは現有機によるものです。すべて別個にスピーカを繋ぎ、
現役使用中です。音質は一応63proに繋いで聴いた時の印象でありますが
77のみは製作者の意図を重んじ、Quad11Lというブックシェルフに繋いで
聴いた印象です。（このブックシェルフもなかなかですよ）また現在では
すべてＣＤで聴いています。22、33、44、34は-10dBのアッテネーション
ケーブルで繋いでいます。Quadのアンプはどれも好きです。34+306も66A+
606Aももっと上手に音を出して楽しまれている方がいることと思います。

148 ：寄道好：03/10/18 11:53 ID:o5FdEA5d>>147
お〜、現有機ですか。素晴しすぎます。
大事にされてるんですね。
66まではともかく77や11Lをお持ちになってるところが生粋のQUADファンですね。
きっと99も入手をたくらんでおられるんじゃないでしょか（笑）
ちなみに66と77を比べると、どんな感じなんでしようか？
傾向は同じですか、それともちょっとちがったものなんでしょうか？
音が悪くないんだとしたら、77以降の凋落の原因は、デザインということ
なんでしょうね〜。

ところでところで、アッテネーションケーブルというのが、気になります。
きっとプリの感度が高いからお使いなっじゃないかと思いますが、
自作ですか？　それともどちらかで手にはいるものなんでしょうか？

149 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：03/10/18 12:40 ID:4Mo9RfrM
アッテネーションケーブルは１４０さんが何を使っているかは別にして、
以前のレスで紹介されている個人ＨＰの中のQUAD発表技術資料に関連する情報があります。

ＤＩＮ・ＲＣＡで10db減退タイプでPCD316Mという商品です。
http://www.geocities.com/ResearchTriangle/Lab/6722/quad33cd.html

なお下半分は33のフォノボードのＣＤ入力ボードへの変更方法。

150 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：03/10/18 12:48 ID:4Mo9RfrM
昨晩の更新ですが、４４と６０６のグレイが各８万で出てます。
画像で見る限り、かなり美品に見えます。
前のスレにも書きましたが、複数（確か２種類）ある６０６の型番デザインは、
この６０６の文字が小さいタイプが自分の好みです。
http://www.juliagroup.com/garage/queryAudio/list.asp
（画像もしくは商品番号をクリックすると拡大画面です）

下にあるハーベスのＨＬ５もいいなぁ

151 ：寄道好：03/10/18 13:56 ID:o5FdEA5d>>149
なるほどなるほど。
貴重な情報ありがとうございます。10dB減衰するRCA・DIN変換ということですね。

ちなみに前にボリュームにクリック感があるのが使いづらいと
おっしゃってましたが、それは感度が高く、クリック毎の音量変化が
が大きく実用上勝手が悪いのか、単純に操作感の問題かどちらなんでしょう？
前者ならさらに減衰幅の大きいケーブルなどで通常使用するボリュームレベル
を上げ、調整できるレベルを細かくするなんてことで対応可能なんじゃないか
なんて思ったわけです。

単に好みの問題でしょうかね。
私自身は最初に使ったTRIOのKA-9300というプリメインが
非常に精密感のあるクリック感のあるボリュームだったので、ボリュームは
クリック感のあるほうが好みです。
なめらかにこつこつって感じです。
チェロのアンコールなんかは全く別の意味で緻密な感じのするボリュームでしたね。

152 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：03/10/18 14:10 ID:4Mo9RfrM
>>それは感度が高く、クリック毎の音量変化が
>>が大きく実用上勝手が悪いのか、単純に操作感の問題

基本前者ですが、両方です。
クリック付きで自分が満足できそうなのはチェロぐらいしか思いつかない。

ちなみにチェロのエチュードは１クリックがきめ細かで、
操作感触も満足できるので以下の部分で使用してます。
　ＣＤＰ　=>　エチュード
　　=>　ボリュームが少し（数ミリ）しか上げられないスペクトロール使用の各種プリアンプ

153 ：寄道好：03/10/18 14:31 ID:o5FdEA5d>>152
なるほど。

ちなみに奇遇ですが以前エチュードを使ってました。
エチュード＋606＋LS3/5Aの組み合せでしたが、音が細く、エチュードは手放しちゃいました。

音が細かった本当の原因は、ラックのスパイクだったんですけどね（笑）

今思うと惜しいことをしました。（笑）

154 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/18 22:07 ID:6ixG/vOY話題の909ですが、カタログの写真を見るとトランスとキャパシタは天吊りみたい。
こんなのはじめて見た。606も同じ構造ですか？

155 ：寄道好：03/10/19 00:15 ID:yNKE64pb>>154
むかし一度あけたことありましたが、天地逆な記憶はありません。
印象に残ったのは、構造の明快さで、あのデザインと大きさが
非常に緻密な設計でできていることがわかったことです。

44なども内部の構造は非常に合理的ですね。
これはQUADのいいところですが、生産効率などを考えると、44などの構造は
かなり能率悪いんじゃないかと思うわけで、今の時代で、手ごろな価格で
44のようなアンプができるかはかなり疑問かもしれませんね。

ということで44EVの回路は如何に！（笑）

156 ：140：03/10/20 09:29 ID:VQuDXSkR>>寄道好さん
66+606にはつややかでウェットな感触があると思いませんか？22や44は勿論、
33+303のような柔らかな音を出すアンプでさえ乾いた感じなので、これは
66の音質的な特徴と言えないでしょうか。一方77にもこのウェットさはやや
残っていますが、こちらは華麗でゴージャスな響きを出します。オーケストラ
はカラフルで楽しく、女性ボーカルは可憐で魅惑的です。
アッテネーションケーブルについて−これは日本からでも容易に入手でき
ます。下記のページを開いてみてください。私にとっては宝の山のような
サイトです。
ttp://www.flashbacksales.co.uk/acatalog/index.html

157 ：寄道好：03/10/20 22:24 ID:F/8yONNF>>156
たしかに。66＋606の音はウエットな感じがしますね。
606は単体でもQUADマニア以外にも評価される実力がありましたから
この音は66のキャラクターによるところが大きいと思います。
古い録音の室内楽などを再生するには、捨てがたい魅力もあります。
球のアンプに近いニュアンスですが、それともちょっとちがう感じですね。
これだけのラインナップを聴いた上で66＋606の音を評価されているのは
ユーザーとしてはうれしいもんです。
修理からかえってきたら、また使わねば、、、（笑）

ところで、レコード芸術の本日発売号の中谷一義氏のコラムで
QUADの本が思いっきり取上げられていました。
QUAD, THE CLOSEST APROACHという本で、内容に関しても詳細に
触れられてます。
このなかで興味深いのが、これまで一番多く売れたのが、33で12万台
次が405IIで10万台だという情報です。
オーディオ機器でこの台数はものすごい数なんじゃないかと思います。
12万台のうち何台が生残って、音楽を鳴らしてるんでしょうね。

33みたいなデザインで99のようなシリーズ出したら売れるでしょうにね〜

158 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/20 23:33 ID:LRleVFxZ>> 157

> 33みたいなデザインで99のようなシリーズ出したら売れるでしょうにね〜

あちらでは、3シリーズ（特に303）がとても人気らしいですよ。
実際、あのシャンパンゴールドの復活を望むファンが多いとか。
あと人気があるのは、44と606らしいですね。44の復刻や現909のデザインはその証かな。

159 ：寄道好：03/10/20 23:53 ID:F/8yONNF>>158
あの色とオレンジのコントラストが絶妙なんですわね。
33や44のユーザーは、いろいろ買揃えても微妙に色のやけなんかで、
違ってそうですね。
いまあの色のシリーズを当時のデザインエッセンスを崩さずに出したら
買う人おおいでしょうね。
ある意味B&Oなんかよりデザインではいいインテリアにマッチしそうですね。

そうゆう意味でインテリアのオブジェとしてのオーディオとして
魅力あるものが減ってますね。

160 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/23 00:49 ID:YXDoWCIuなぜ、5シリーズは無いの？

161 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/23 01:18 ID:k/esbhjV>>159
B&Oの場合、インテリアは、モダンなモノとしか合いそうも無い。
QUADの場合、超モダンからクラッシックな部屋まで行けそう。
まあ、しみったれた4.5畳の文化住宅の和室ではどうか分からんがｗ）

162 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/23 15:23 ID:nBV2YC2c>>161
和室にも合うのがQUAD。
床の間に置くも良し，押入れを棚に改造して置くも良し。
古い茶箪笥の上にさらっと置いてあるQUAD33とTD124
なんてどうですか。

163 ：名無しさん＠お腹いっぱい：03/10/23 15:48 ID:1VVVwJjI>>160
確かに………謎？

164 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/23 15:49 ID:k/esbhjV>>162
純和室には合うかも・・・。
もっともQUAD44か34GZぐらいまでですか。

165 ：寄道好：03/10/23 20:57 ID:6QoVBm+x>>160
33、44ときて、55にするにはインターフェースやコンセプトが変りすぎて
いたので5を飛ばして6シリーズに、、、と考えましたが、
でた順番でいうと44でてるときに、606がでて、それから66シリーズ
がでたわけですから、606を出すときに405と次元が変ったかというと
そうでもない。

きっと50Eなどの5がついた製品が既にでてたので、6にいったのでは？

166 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/23 21:09 ID:TtssK1LGFE83三発のD57長岡式バックロードSPを
作っているのですが405との相性はどうでしょうか？

167 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/23 21:20 ID:ffBuNVIHやっとお前らも６６シリーズが失敗作だと気が付いたようだな。

168 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/23 23:35 ID:YXDoWCIu>>160,165

520がありますよ。
カレントダンピング回路の進化過程　405→520→606
新カレントダンピング　606-2(606A)→707→909

405は、OPアンプを換えると良くなるらしい。
LM301とTL071では確かにｼｮﾎﾞすぎ

>>167

6にトラウマでも？
もしや666のﾀﾞﾐﾔﾝさんですか？

169 ：寄道好：03/10/24 00:05 ID:HSsYKPTL>>168
なるほど520がありますね。
ただし何となく520はコンシュマー用な感じがしないので、同一ライン
で語れないようなイメージをもってます。
まあ、ホントのところは当事者たるメーカーの事情をご存知な方や、資料などが
ないと推測の域をでないわけで、、、（笑）

ところで、ハイエンドショーへの出品や、レコード芸術の記事などによると
暮にはQUADの輸入が本格的に再開されるような雰囲気になってきてるようです。
同じくイギリスのハーベスなどの本格輸入も再開され、まったり系が好きな
方の選択肢も増えつつあるのは大変にうれしいこと。
ただし、この流れが長続きして、定着するかどうかが心配です。
取り敢ず輸入元が沈まないように、ある程度売れる商品がでないと、
体力消耗してしまうんじゃないかと思います。
そうゆう意味ではオーディオマニアに一般受けするキャパがあるのは
ESLシリーズじゃないかと思いますので、この辺が重厚長大系オーディオマニアじゃない
センスを求める僧にどれだけアピールするかは、店頭や雑誌の取上げ方に
かかってるんじゃないかと思います。今から雑誌のインプレなどが楽しみです。

あと、以外にも球の40Ｗ版リバイバルなども、いけるかもしれませんね。
ただ、ハイエンドショーの対応などはあんまり評判良くなかったようなので
このへんは代理店もきっちり頑張らないといけません。

理想的なパターンは、この辺がいろいろ売れ出して、メーカーに体力がつき、
和室にもばっちり（笑）の33のリバイバルなんかが洒落でできるような
状況になってほしいもんです。

170 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/24 00:46 ID:bQHUOrlQ要するに、5の付くシリーズは、業務用の番号で使うから外したんではないの？
50Eに始まって、プロ用途の機種は5の付く番号だ罠。

171 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/24 23:39 ID:x0RvQ1VK2,3,4,5,6,7,9

172 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/24 23:45 ID:bQHUOrlQ8がないのか？

173 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/25 01:17 ID:HjGMgv2C話の流れに乗ってない＆邪道な質問でごめんなさい。
QUAD606なんですが、このアンプってスピーカーマトリックス接続で疑似
4ch再生しても大丈夫でしょうか？
いや、音楽聞くときはそんな邪道なことしませんが、ドルビープロロジック
収録の映画を観るときにちょっと試してみたいかなと思いまして。
サンスイのアンプとかはスピーカーマトリックスやると壊れると聞いたもの
で、QUADは構造的に問題ないのかどうか教えて下さいませ。

174 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/25 02:20 ID:M77IL+hP>>173
QUAD405と同じ出力段の筈なので、大丈夫だと思う。
スピーカーマトリックスは、マトリックスの部分だけで見ると、位相反転のない
ブリッジ出力（BTL出力）のようなもの。
ただし、マトリックスに使うスピーカーは、なるべくインピーダンスの大きいもの
を使う方が無難でしょう。（8Ω以上）

尚、405-2には、ブリッジ接続にしてモノラルAMPに出来るアダプター（位相反転回路？）
があったという。
606や607も同じようにして使う使用法があるはず。

175 ：　：03/10/25 10:00 ID:f0quL+9G次スレ

【66はクソ】QUAD33/44は良かった...【606はゴミ】

176 ：140：03/10/25 10:13 ID:LxXqS1p/
・・・　（＾＾；

177 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/25 18:02 ID:6nQNsImRせっかくマッタリできるスレになってきたんだから、人の役に立つ情報を交換出来るスレにしましょうよ。

178 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/25 18:12 ID:iy+clGFQ>>177
まず、お前が役に立つトリビアを出せ

179 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/25 19:38 ID:iy+clGFQ美しい。。。
http://page4.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/d35650449

180 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/25 20:54 ID:6nQNsImRいつから泉になったんだい？

181 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/25 21:49 ID:hyr/Y+jU>>180
まあまあまあまあ、ﾏﾀｰﾘいきませう

頑なに6にこだわる御仁がおひとかたいらっしゃるようで、、、
なぜに、そこまでｸｿでｺﾞﾐなのか、理由をお話いただけますか。
凡人には想像もつかない貴重な情報をお持ちなのでしょうから。
Best regards,

182 ：173：03/10/25 22:25 ID:HjGMgv2C>>174
どうもありがとうございました。
早速スピーカーマトリックスやってみようと
思ったのですが、リア用に使うつもりだった
スピーカー４Ωだということが判明したので
８Ω以上のもの入手してから試してみます。

183 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/25 23:26 ID:kGVqYFUp４ユーザーの夢を壊すかもしれないが、
両方の経験者としてあえて純粋な音質面だけを比較するならば、

４４＜６６
４０５＜６０６

だと思う。
どうしてもレトロぽい音にこだわるならこの限りではないが。

184 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/25 23:50 ID:8hVv5fvd34茶+405、44グレー+606の2組を使ってます。
スピーカーは共にスペンドールのLS3/5Aです。
前者は柔らかい音がする(言い換えるとぼやけてるとも)と思うし、
後者はシャープでリアリティの高い音がすると思う。主にクラシック
のLPを楽しんでいますが、オーディオファイルと言われる盤などは後
者がマッチしますが、モノラルなんかは前者が良かったりします。
楽器やっている友人は後者の方が気楽に聞けない、前者の方がゆっく
り聞けると言います。私は気分によって違う感じ。

ちなみに、見た目は後者の方が好きです。44グレー+405_2なんかも格
好良いとは思いますが、44グレーって606と見た目良い感じで組み合
わさると思うのですが・・・。そう思う人ってあんまりいない？

話は変わるけど、44CDもしくは44DVDが出たら間違いなく買っちゃい
ます。

185 ：184：03/10/25 23:57 ID:8hVv5fvd一時期34茶が故障したとき、44グレー+405の組み合わせでしのいでいた
ときがありました。そしたら、34茶のときに比べて、テレビドラマなん
かのリアリティが急に向上したです。食堂のシーンで楽器がカチャカチャ
言う音なんて結構良い感じに聞こえました。もちろん、これは34茶との
比較ですけど。
普段は44グレーは606とで使ってるけど、当時44単体の実力もかなりの
ものだなと感心いたしました。

186 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/26 00:04 ID:KZaYwNsr>>183
そうね。私もそのように思う。しかし、所詮、自分の主観的な好みでしかない。
３３、４４、６６という元気だった兄弟の出来不出来ではなく、
香港に渡った後の、会った事もない（聴く機会の無かった）弟達、
７７、８８（そんなのナイ？）、そして９９がどうしているか（どんな音か）気になるな。
あまり良い評判は聞こえてこないので余計にね。

187 ：186：03/10/26 00:23 ID:KZaYwNsr>>184

>44グレーって606と見た目良い感じで組み合わさると思うのですが・・・。

４４＋６０６はかっこいいと思う。
６０６は、４４との組み合わせを想定してデザインされたんじゃないかとすら思う。
６６プリ＋６０６だけだと、ちょっとチグハグ。外見４４中身６６なら良かった。
６６プリ＋６６ＣＤ＋６６Ｔのセットに単独６０６、これはこれでなかなか素敵。
デザインだけの話ね。

188 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/26 06:26 ID:8zpNo1iD>>184
うちは34グレー+606＋KEFLS3/5Aです。
世の中に、うちと同じような音を聞いてる人がいると思うと、ちょっとこそばい(w

最初は405と組み合わせて聞いていましたが、606を特価で入手。
切り替えたとたん、405に比べてレンジは伸びたものの、音に深みがなくなった感があり、
うわーっと思ったのですが、時々交換して聞いているうちに606のホワーッとした音に慣れたのか、
こちらが正妻アンプになってしまいました。

あとひとつ言える事は、QUADは異常に丈夫。
いつお迎えが来ても良いように予備アンプもスタンバイしていますが、
なかなか壊れてくれないです。

189 ：寄道好：03/10/26 10:23 ID:6S46L8Hs>>188
外見の相性だけでいうと
・34、44　＞　606（旧ロゴタイプ）
・66　＞　606（新ロゴタイプ）
などが、メーカーの想定でしょうね。

ただ、66とは外見上の相性はそれでもいまいちだったので、最後は
606の角面取タイプを出して、さらに合わせたようでしたが、、、
最終形のものは、606のいいデザイン崩れちゃったような気がしてます。
ちなみにうちの606は新ロゴタイプです。

ところで、ロッキーに修理に出した66Preですが、まだうんともすんとも
いってきませんね。２週間たったんですけどね。

190 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/26 17:02 ID:7KA2irAX>>189
私は4ヶ月待たされました。気長に待ちましょう。

191 ：寄道好：03/10/26 18:21 ID:6S46L8Hs>>190
おお〜、４ヶ月ですか（笑）
まあ、発売されてからの年数を考えれば一瞬ですね。気長に待つことにします。
コメントありがとうございます。

192 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/27 01:01 ID:g4RiSrgB修理のエンジニアも
ハーマンから修理を引き継いで、まだ、不慣れなのでしょうね。

デンオン系の業者なので、本来、能力はあると思います。

193 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/27 08:29 ID:WCIeNqkh>>192
QUADは基本に忠実な作りをしているから回路図と
部品があれば基本的な修理技術で誰でも直せるよ。
その部品も大半は規格品だしね。

194 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/27 15:27 ID:UlIbNJzL売れるでしょうか？

195 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/27 21:22 ID:HpY4TnSx>>194

196 ：寄道好：03/10/30 07:22 ID:syQOTGRI管球王国の最新号にQC-twenty four、II-fortyのレビューが載ってますね。

II-fortyのほうはかなりおおらかな大時代的な音とのこと。
ちょっと、予想と違う方向です。
QC-twenty fourのほうはフォノモジュールができてないので未完成扱いの
取り上げ方で音のインプレなしです。

音的にはちょっと外したかな、、、

197 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/10/30 12:33 ID:BGR/dJdi俺様に設計させれば成功したのに。。。

198 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/03 07:10 ID:cZpsqAkT34を使ってるんですが、
テープ端子とCD端子の間に、何も書かれていない端子があります。
これはいったい何なのでしょうか。

ご存知の方がいましたら教えてください。

199 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：03/11/03 10:15 ID:1ket+n6i
すごく分かりずらい訳だと思いますが、
３４の日本語取扱説明書の入力ＣＤの項を全文転記します。

ＣＤ
コンパクトディスクプレイヤーのために用意されたＣＤ入力は
２台目のチューナーやまたはカセットレコーダーの入力としてもお使いになれます。
この場合カセットレコーダーへの出力は
ＣＤ入力の右となりにある表示のないソケットが録音出力となります。
このソケットとＴＡＰＥソケットから同時に録音できますが、
モニターはＴＡＰＥソケットからだけです。
テープのダビングはＣＤからＴＡＰＥへは可能ですがその逆はできません。
なおここには３ヘッドレコーダーは接続しないで下さい。
フィードバックによりスピーカーを破損します。

200 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/03 11:18 ID:wPsjkF8mもぐもぐ、200番ｹﾞｯﾄｵｫｫｫｫ！！ みたいな
￣￣￣￣￣￣￣Ｖ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣ 　_＿＿
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　__　　　(_＿　　） ≡≡≡
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　／　　ヽ　 /　/￣
　　　　　　　　　　_ _､, _,,　ヽ７　　 　／　 ..へ._　V　/ ≡≡≡
　　　　　　　 v／　　　　ヽ（　）△ｨ△ ／ 　 ﾞii　|　|/
　　　　　　　（（ _(（ _(（ﾊ　'　_ ） ｀ﾍ／＿__. 　||　|　|
　lWVl＿＿＿_|∩ ∩　Y_）　 　ヾ　|＿__. .　　||　|　|　　＿＿,r‐､ ≡≡≡
.　!_て7｣VWl　.ヽﾞワﾞﾞﾞノノヾ,　　　　|￣ 　　　　||　|　|￣＿＿),　 ＼　　　　　　(´⌒(´
　　　 ヾ　(　￣￣￣）　　 ノ＿＿,ノ‐-＿＿　 !! ノ_ノ￣　　 .　ヾ､__ﾉ ≡≡(´⌒;;;≡
　　　　 ￣￣￣￣￣￣￣　　　　.　　　　 ￣￣￣　　　　　　　　　 (´⌒(´⌒;;
　　　　　　　　　　ズチャッタｰｰｰｰｰｯ

201 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/03 17:50 ID:cZpsqAkT>>199
なるほど。出力でしたか。これは知りませんでした。
大変助かりました。どうもありがとうございます。

202 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/07 20:15 ID:7TE33RDmいやはや、しばらくスレとまりましたな。 そろそろお店に色々ならびはじめる頃だと思うが、情報はありませんか？ ESLシリーズなんかの情報まってま〜す。

203 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/11 07:25 ID:VaNIw5KJQUADの歴史をつづったムック↓
ttp://www.quad-hifi.co.uk/bookpromo.htm
日本だと11000円らしいです。雑誌で発見しました。

むこうだと、50ポンド。

204 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/15 10:51 ID:KywfQHEGQUAD405を３年ぐらい前に中古で買って使ってますが、買ってからずっと
ハム音が聴こえます。スピーカーから少し離れて音楽を聴いてる分には
気にならないので、ずっと放置しています。また、どっかで古い405はハ
ム音がするのが普通って読んだことがあります。
修理で一時的に手元から離れるのが痛いのと、修理しても治んないんだっ
たら修理に出すのも面倒と思うとなかなかアクション取れません。
実際のところはどうなんでしょう？

205 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/15 11:03 ID:QzfX8IjW程度問題だから。自分なら気持ち悪いのでチェックには出しているよな

206 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/15 22:27 ID:6/hgrEUSコンデンサを全て交換すると直ると聞いた事がある。

207 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/16 03:04 ID:DkPPknuk>>204
電源回路の平滑コンデンサーが逝ってしまっている可能性あり。

208 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/21 08:32 ID:OStqYZNZ>>204
うちの405も同じ症状です。その後606を手に入れて､405もいつか直そうと思ってたら、
会社がなくなってしまいました。

606のほうはそういう症状は出ていないみたいです。

209 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/21 16:51 ID:rbtUGodA>>208
会社はなくなってないですよ（笑。
QUADもあるし輸入していたハーマンも健在。ただハーマンが
QUADから手を引いちゃったってことですね。

ちなみにハーマンの前はシュリロトレーディングというところが
輸入してました。ここも一時はガラードとかオーディオを手広く
やってましたがオーディオ自体から撤退しちゃいました。
シュリロの会社そのものは健在で、いまはハッセルブラッドとか
リンホフのカメラを輸入してます。

シュリロでQUADなどの修理をやってたおじさんが撤退時に
純正パーツをいっぱい買い取ってお茶の水でオーディオショップを
開いてましたがあれもうなくなったようですね。

210 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/21 23:51 ID:9YaVxZEtここら辺からリンクするかして何らかの情報とれないか？
　　　　　　　↓
ttp://www.siscom.or.jp/~sasaki/quad/

211 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/22 08:38 ID:AqGrgJxe405の修理の事ならここに書いてある。
http://www55.tok2.com/home/ja1mdn/tr-amp/foreign/quad/quad.htm
http://www4.ocn.ne.jp/~techguy/audio/experiment/experiment_index.htm

基盤についているコンデンサも変えないと直らないとの噂もある。

212 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/22 09:48 ID:pRf3yf3Bこれに付け替えても症状は変わらんと思うが・・・

ジャンク ITT コンデンサ 10,000uf 63V QUAD405用
http://page2.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/b45226825

213 ：204：03/11/22 21:48 ID:oGXDb7f2405のハム音についていろいろ情報ありがとうございました。
405はハム音が出るのが普通らしい・・・と思っていましたが、決
してそのようなことはないみたいですね。皆様、結構ハム音と戦っ
ていらっしゃる。

修理をお願いする先のあてはあるので、相談してみようと思います。

214 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/23 02:09 ID:EuilOn9H>213
ちゃんとした修理をしたほうが、後々後悔が無いよ。

211が紹介してくれているページを見てみたが、あれは
修理とはいえないな。

215 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/23 11:45 ID:Pfb3ZenB77シリーズって、日本でも結構売れてたの？
ｵｸみてたら、2つ出品されてる。めずらしいね。
自分は66シリーズのほうが好みだけど。

216 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/26 08:25 ID:coVx/0TZ>>215
ひとつは分かったけど、もうひとつは分からなかった。もう終了してる？

ttp://page4.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/d41169607

217 ：AGI511：03/11/26 23:33 ID:vDdpbQbK
>>216
これかな
ttp://page5.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/e32886152

218 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/27 00:01 ID:h+L/nV7P

正直いって77には食指が動かないな･･･

219 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/29 01:33 ID:hdKFlO6kstereo

読んだら、quad復活してるじゃないの！
しかもコンデンサースピーカー何ぞ出しよって！
しかも高得点！！

220 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/11/29 23:28 ID:ctqqiMV9>213
コンデンサーが抜けているかも？
昔ハーマンに出したけど、45000円くらいかかりました。
ちなみに私以前44+405使ってLS3/5A鳴らしてました。
高音質なソースを鳴らすと、アンプがついて行けない事がきっかけで
クオードとお別れしましたが。
高音域が辛かったですね。
同じクオードでも新型が良いかと〜。

221 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/01 06:20 ID:j/z4aJn+>>220
今だったら「そういう感覚の人にはQUADやLS3/5Aはもともと
向いてないかも」と簡単に言えますが、それらが最新型で普通に
売ってたときには、そういう「最新型のオーディオとしての期待と
要求」でQUADを買ってた人も多かったし、メーカーとしても
それに対応していかなければならなかったんでしょうね。結果から
見ればそういうことがQUADというすてきなブランドの自滅を
招いたんですが。

222 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/01 10:28 ID:/vGw2WCM>>221

>今だったら「そういう感覚の人にはQUADやLS3/5Aはもともと
向いてないかも」と簡単に言えますが

あまり簡単に言わないでくれ。
使い方次第でハイファイにもなるし、ロウファイにもなる。

223 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/01 23:48 ID:nRG5or9O音楽を楽しむにQUADや3/5aは必要十分。
606の駆動力は、現代でも一級品。
ただしね、壊れてちゃ駄目だよ。
606は賞味期限内だけど303や405はそろそろメンテの御歳かと。

224 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/03 09:16 ID:7xCYER3c6シリーズの液晶バックライトって、切れるもんですか？
最近暗くなってきたんですが

225 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/03 16:53 ID:z+1DUND4↑トランスかませて電圧上げれば、たいていの場合は回復するが

226 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/07 03:09 ID:sI3g0aMB405の内部の小さいコンデンサが塩を吹いていました。
ノイズはこれを交換すれば直る様な気がします。
取り替えたいのですが一回バラさないと何ufで何vなのか良く見えません。
速やかに作業をすませないと置き場が無いので分解は一回で済ませたいです。
どなたかコンデンサについて解る人はいないでしょうか？

227 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：03/12/08 00:33 ID:yytzcsyf>>226
（案１）この回路図で該当のＣを見つける
http://www.geocities.com/ResearchTriangle/Lab/6722/quad405cir.html
（案２）多分直径１cm以下のＣだという前提ですが、
基盤の上からニッパでＣの根元を直接切断して取り出し、規格を読む。
ちなみにこれは、昔ブラックゲートの広告で出ていたやり方にヒントを得ています。
広告では、その後Ｃの足だけを残して他は取り除き、
足を利用しそこに新しいＣを半田付けする、
確か「接木法」と呼ばれたやり方から思いつきました。

それでは、最後にお約束の言葉。

改造はメーカの修理が受けられなくなります。
またアンプには高電圧部分もあります。
自己責任で行いましょう。

228 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/08 01:30 ID:14xmf6Giどうも有り難うございます。
C5、100ufとC10、47ufなんですけど耐圧が何Ｖなのか解りません。
取り合えずもう一回内部を覗いてみて
C5に100┃10、C10に47┃40と書いてあるのが読めました。
って事は100uf・10vと47uf・40vで良いのでしょうか？
今日、闇雲にコンデンサを買ってきたのですが
100ufが25vと50v、47ufが50vしか有りませんでした。
互換性が有るか心配です。

229 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/08 11:30 ID:JIdnw/Uq↑細い電線をちょっと太い電線に交換するだけのカンジだから良いんじゃない。
耐圧なんてのは、細かいことまで考えないｗ

230 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/08 11:35 ID:JIdnw/Uqあ、コンデンサーには方向性があるから、しっかり試してからね。
無極性でも、金田式AMPなんかは随分うるさい指示してる位だから・・・

231 ：226：03/12/08 21:31 ID:y8b7cvuW有り難うございます。
お陰様でほとんどノイズは消えました。

232 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：03/12/09 08:53 ID:NMd+Cosd>>231
良かったですね。
>>228での耐圧の件はＣ上にそれらしい数字が他に書かれていなければ
多分貴方の推測で合っているかと、思われます。

233 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/14 20:44 ID:GJIahys6>>32
>・リモコンの電池が切れても操作が可能なように本体から
>電源供給する隠しコード付（こんなの見たことない）

あれは便利ですが、最近、肝心の電池（角型の9V）が売ってません。
スーパーにはなく、電器屋でゲット。実際、QUAD66のリモコン以外で
いまどき、この電池を使う機械ってあるのかね？（笑

234 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/14 23:33 ID:tTNSecgghttp://www.quad-hifi.co.uk/peter_walker_announcement.htm
合掌

235 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/15 00:02 ID:MJEH1/tWアンプをQUADにしようかnaimにしようか迷ってる。

236 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/15 10:43 ID:r+CMj7lg>>233
うちの子どものラジコンカーのリモコン部も006P電池だった。
まだまだ滅びないよ。

237 ：233：03/12/15 12:41 ID:+vYD5L6r>>236
なるほど、ラジコンカーねえ。やはり、電力を使うんでしょうね。
「006P」という名前すら忘れてたよ。いまは、単4電池全盛ですからね。
ま、あの「弁当箱」リモコンが味でもあるんだけど（笑
B＆Oのリモコン（Beo4）と好対照だ。
最近またQUADを使い始めたユーザーからでした。

238 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/15 23:01 ID:eWxoTAKo>>235
当方、naimとQUADを目的により使い分けています。
音楽はClassic中心ですが、交響曲にはnaim、室内楽にはQUADを使用しています。
特に古い録音の作品を聴くときにはたいていQUADです。
音の傷を修復してくれるような印象があるからです。
逆に新しい録音物にはnaimの方が力強さを増すような気がします。
どちらも個性的な装置ですから、ご自身の目的に合った方を選ばれると良いと思います。

239 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/16 01:29 ID:pNWR5XFMメリディアンのリモコンも角形の９V電池
イギリスではまだメジャーなのかな

240 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/16 19:16 ID:H3y9WjdT405修理
http://bokenasu.oops.jp/405/405.htm

241 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/16 21:02 ID:UqG4/xHt>>238

どうもです。私はあまり古い録音は聴かないのでnaimの方が合ってそうですね,,,

242 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/19 22:57 ID:b9cP5cBR>>234
ウォーカー爺さん、天に召されたのですね。
ちょっとショック。

R.I.P.

243 ：寄道好：03/12/22 23:22 ID:BRB1frwBだいぶご無沙汰してます。（笑）

このところ雑誌でもいろいろ取り上げられるようになってきましたが、
レコード芸術の最新号にESLの最新型の記事が載ってます。

ESL63を使ってた３人がそれぞれ最新型の988、989を試聴したもので
それぞれかなりの好評価を与えています。
988はESL63の後継機という位置づけですが、より大型の989は
それとはかなり音質が異なり、より鮮明なもののようです。

いずれにせよ、63を使う方々の興味をひいたようなので、
仕上がりは上々のような感じです。

ご興味ある方は、記事をご参照ください。

かくゆう私もかなり気になってます。（笑）

244 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/23 06:32 ID:PLtGyQDA>>243
見ました。よさげですね。新型。

245 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：03/12/29 12:51 ID:nQI3VydIQUAD代理店から正式に988と989入ってきました。活性化するといいですね。
ESL63PRO長いこと使っています。ほかのスピーカは使う気にはなれません。
電源環境やアンプ、スーパーウーファーなど目いっぱい調整してきました。
ここらで、後継機もきになるなぁ。

246 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/04 11:07 ID:UYdWFJ/nQUADユーザーの方に質問です。
プリアンプのQUAD44を中古で購入・使用しているのですが、
同じ出力が２系統あるCDプレーヤーをプリ４４に接続してCDを再生中に、以前に使用していたプリとの聞き比べの為、
そのCDCDプレーヤーのもう一方の出力を以前に使用していたプリに接続すると、その途端にプリ４４からの音がひどく歪み始めます。
つまりCDプレーヤーとプリアンプ２台を同じ接続した状態だと、プリ４４は音が常に歪んでしまい、まともに再生ができません。
ちなみにそのもう一方のプリからの音はこの接続状態でも音は歪みません。
QUAD44の構造上の欠陥なのか、あるいは単なる故障で修理可能なのか。
どなたかお解りの方、教えていただけないでしょうか。

247 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/04 18:45 ID:wJLqx5k/そんなおかしな使い方が想定されてないだけで
欠陥でも故障でもないのでは？

248 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/04 19:10 ID:ESo4cvfA>>246
CDPの出力端子を入れ替えても、44が駄目ですかい？

249 ：246：04/01/04 19:35 ID:UYdWFJ/n>>248
CDPの出力端子を入れ替えても、44が歪み、もう一方のプリの方は正常です。
何度も試しましたが、結果は同じでした。
そして、そのもう一方のプリの入力端子からCDPとの接続ケーブルを抜くと、
44の歪みが無くなるのです。
CDPの出力２系統ともいつも同じ結果です。

250 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/04 23:00 ID:c9I4MfVe>>246
プリ2台間でGNDが大きく異なっているようですね。
プリの電源プラグを逆転させてみても状況は変わりませんか？
44が原因とは断定できません。他方の故障/仕様なのかも。

251 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：04/01/05 19:33 ID:58tS8BXF>>246
私も欠陥でも故障でも無いと思います。
そもそもＣＤＰの説明書に接続時の注意点として何か書いていませんか？

もしＣＤＰの２系統の出力がそれぞれバッファーアンプを有しているなら、
そもそもこのような症状になることは考えにくいので、
多分一つのバッファー段から２組の出力端子へ配線しているだけと思われます。
この場合２組のプリを接続することで、それぞれのプリ間で干渉が発生しただけ推測します。
簡単に言えば、ＱＵＡＤの入力端子の＋−間にある抵抗を接続したような状態です。
ＱＵＡＤは相手側プリも影響を受けやすく、もう１台はＱＵＡＤから影響を受けにくかっただけという違いかと。

250さんが書かれたアース関係の干渉の可能性もありますが、
ＱＵＡＤではないプリの方のＬＲのどちらか（仮にＬ）の配線をしないテストをし、
ＱＵＡＤの両方のＬＲとも問題が発生すればアース関係の可能性もあります。
ＱＵＡＤのＬだけに雑音が発生しＲはなんともなければ上記の干渉だと思います。

252 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/06 00:13 ID:aRgT/O5V250です。
どしぼちゃんさんの指摘もあり得ますね。
そのようなCDPはかなりレアでしょうから、たぶんどこかに注意書きがあるでしょう。
私はCDPの2系統は、可変と固定（2系統の出力はOPアンプを介して独立）と
思い込んで250のコメントをしました。
原因が判明したら教えて下さいね。　>　246さん
・・・たぶん、故障ではないと思いますよ。

253 ：246：04/01/06 23:59 ID:UJggPK8+>>250
>>251
皆さんいろいろとアドバイス有り難うございます。
折をみてテストをしてみます。
結果は改めて報告致しますので、その時はまた宜しくお願いします。

254 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：04/01/07 00:28 ID:S6T+hEJC
誤解する人は少ないと思いますが、
>>250　の「仮にＬ」は「仮にＲ」に訂正します。

255 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/11 18:06 ID:r3AqtLAD所有のQUADは、
33,303,405,ESL63，63-pro。
全部ジャンク出身です。

指摘されているように、33.303.405の故障は、
全部ケミコンのトラブルとそれに付随したトラブルでした。
現在303は全数交換済みですが、少々高価なケミコンを使った為か、
元々なのか、現在のアンプと比較しても結構いいっすよ。

256 ：(=ﾟωﾟ)ﾉぃょぅR ◆iqtHplA1pc ：04/01/11 18:45 ID:f1Qbnm7I(=ﾟωﾟ)ﾉｲ反にＲです

257 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/11 19:25 ID:rlgA5T1L以前に６シリーズにハーベスHL-5を組み合わせて使っていたのですが、数年前に手放してしまい、
その後QUADとは縁が遠くなってしまっていました。
ESL988が最近どうも気になっていますが、ESLは「アンプを選ぶ」といったことはないでしょう
か。今手元にあるアンプはラックスマンのL-509sなのですが、ESLとの相性なんてのはどんなもん
でしょうか？

258 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/11 20:06 ID:E4qBMEk0クオード、66CD 1000円からっておい・・・

259 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：04/01/11 23:28 ID:K27UAroW
先日　77CD、77ｲﾝﾃｸﾞ、77SP　のセットで３０分ほどじっくり試聴しました。
SPはセレッション製とどこかで聞いた記憶ですが、システムトータルの音はとても心地良く良かったです。
元々悪いと思ってなかったけど、予想以上の良さ。

オーケストラも、女性ボーカルも、器楽曲も、私のチェックＣＤ中心に聴いたけど、
どのジャンルでも音楽が弾み、
また装置全体でチューニングしているのかオーケストラの低域の厚みも十分。

もちろんオーディオ的な細かい指摘をしようとすれば可能な音なんだろうけど、
音全体のまとまりの良さはかなりのもの。
大げさでない手軽な規模やサイズのオーディオ装置を末永く使って、音楽を楽しみたいという人には、
ぴったりと思ったしだい。

260 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/12 13:08 ID:i9c2gP85スレッドタイトルの「良かった」という過去形が気になるけど、現在進行形でＱＵＡＤは不滅です。

261 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/12 13:36 ID:Y4MS9i7iQUADのアンプ、SPは大好きなんですが、高い。今度のSPは高すぎ。
中古でも見ないし・・・。
マニアが手放さないのか、それともタマ数が出ていないのか？　どっち？

262 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/12 13:52 ID:YzgmMF1zESLも63もエレメントが死んでゴミになってしまった。
1枚4万は高い？１Pで8枚だもんな（8枚殆ど同時進行で劣化する）。
漏れはハーベスに鞍替えした。

263 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/12 14:56 ID:HSXEdXTz>>261
イギリスではたしかスペンドール製（ワウフデールかも？）の
小型SPをQUADブランドで出していて、これはWhat's HiFi誌の
ベストバイにも繰り返し選ばれてますね。たしか500ポンド程度。
99シリーズもCDPが意外に健闘してますよ。

264 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/12 21:59 ID:CvBngfE366CDと67CDとの違いについて、どなたか教えていただけないでしょうか？

265 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：04/01/12 22:09 ID:ax/SyD0u>>264
以下のスレで66CD、67CD、で検索すれば、何回か話題が出てくる。
どっちを買おうか迷っているなら、66CDを押す人が多いみたい。
私は67CDしか音は知らないけど。

フィリップスのスウィングアームメカ　CDM-2
http://hobby3.2ch.net/test/read.cgi/pav/1054006005/

266 ：264：04/01/12 22:17 ID:CvBngfE3>>265
ありがとうございます。参考にします。

267 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/13 15:32 ID:0qUCsHMZ>>262
しかし、QUADに限らずコンデンサー型SPって、夏場に高温多湿な
日本の気候風土にはどうなんかな？
STAXなんか日本のメーカーだったけど、どう対処してたのかな？

268 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/16 20:09 ID:czbU9Vat真剣40代しゃべり場

「影オーラの薄い私…どうしたら個性的になれるの？」

真剣40代しゃべり場◇40歳のとしぼちゃんが、オーラについての悩みを訴える。
２ちゃんねるのピュア板ではいつも影の薄い存在だったと語るとしぼちゃん。
ネットで受けた性格分析テストでは「オーラが薄い」という結果が出た。
それを名無しがが皆の前でカキコしたときは、ピュア板中が笑ったという。
このころから、としぼちゃんはオーラというものについて悩むようになった。
ちゃねらーたちは今のままでいることがとしぼちゃんの個性だと言うが、
としぼちゃんはもっと目立ちたいという思いを吐露する。
ゲストは歯車プログラマーの、(=ﾟωﾟ)ﾉぃょぅＲさん。

放送日時 1月16日（金）23:30〜0:15　NHK教育 　Gコード（430993）　　

269 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/16 22:43 ID:/tlvbzsj>>267
スタックスも同じって聞いてたけど。
あっちのHPの受け売りでは、エレメントの劣化は英国とかでも事情は変わらないらしい。
決して気候のせいでは無いと思う。
あれは輸入屋の言い訳。
高電圧によって発生するオゾンで振動膜や電極が劣化するらしい。
（これも受け売り　接着剤がボケカスとも書いてあった）

270 ：TK ◆nxNw9Nwv2Q ：04/01/16 23:07 ID:auK1os7V>>267
アクースタットを使ってますが、四季を通じてとても安定した動作をしています。
10数年使ってますが一度も故障知らずです。

271 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/18 20:55 ID:LfDIFqKeQUADのESL63個体差があります。私のところでは、左チャンネルのスピーカは
１５年以上故障知らず。ところが、右チャンネルは５年ぐらいでプツプツノイズが
が入ったので、インターネットで安く一台譲ってもらいました。でも小さくシューシュー
最初から言っていたので、しかもおっかなびっくりでつかっています。
こちらは、すごくデリケート。

272 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/18 23:37 ID:BLnEWoL7
g13925848 ★ 名門QＵＡＤパワーアンプ＃４０５−２ 登場！★ 80,888 円 終了
e34443750 ★名門ＱＵＡＤプリアンプ＃４４ＧＹ登場！★ 87,000 円 終了

この2台を同じ人が落札したけど、つい先日まで2台セットで12万だったのに
全然売れず回転寿司状態になってた奴だよね。

273 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/19 01:09 ID:fhqMTHZL>>272
しかもこれで出品は最後といってたのが、いつの間にか
バラ売りになってたもの。

274 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/19 05:02 ID:NuvXsi5B34や44の表面に付着した汚れはどのように掃除されていますか？
意外とデリケートにできているようで、市販のオレンジクリーナーでは塗装を痛めてしまいます。
何か良いクリーナーがあればご教示をよろしくお願いします。

275 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/19 08:11 ID:ECe+Owko44以前のアンプだと、古くて劣化してそうだから、無保証の個人間売買
はちょっと怖いな。

むかし、お店で306を買ったら、電源コンデンサがぱんぱん（藁
販売店もそれくらいチェックしろよ。ちゃんと、メーカー（Harman時代ね）
修理してくれたから、良かったけどね。

俺なら、そのままメーカーにメンテナンスに出す前提で、メンテナンス代を
さっぴいた金額しか入札できないけど、みんなは どうよ？

276 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/19 08:13 ID:ECe+Owko>>263
77シリーズのブックシェルフスピーカーはSpendorのOEMだったね。
社長同時が友人だったそうだ。

今、QUADとワーフェデールは同じ資本なので、今のものはワーフェデールの
技術で作られているのではないかと想像

277 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/19 11:42 ID:zckgUKqD>>263
７７シリーズのスピ−カーは２種類あり小さい方は日本でも
発売されました。自分が雑誌で読んだ記憶ではユニットは
Spendorで設計はQUADだったと思うけど、
「detailが表現できない」とか言われて、あまり評価は
高くなかったはず。今も安いQuadブランドのスピーカー
出てますが北欧のどこかの製品に瓜二つだったよな。
ワーフェデール自体技術者の入れ代わりが結構あって
会社のアイデンティティが全くないのでは？

因にWhat's Hifi もHiFin Choiceも、あまりに低価格の
製品が主体で役にたたないというのが自分の意見。
むしろGramphonのレビューの方が日本のマニア向け
と思いますが。

278 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/19 12:01 ID:uzPbIB9P>>277
イギリスのオーディオってのは最近LINNがハイエンドに
走り始めるまではWhat's HiFiで扱われる程度の価格が
製品の中心だったし、いまでも基本的にはそうです。
QUADももちろんそういうブリティッシュオーディオの
仲間で、比較的低価格で普通の家庭で使うものを
めざしてたから，ああいう質素で質の高い製品が
できたんだと思いますよ。

ブリティッシュオーディオは日本の代理店の価格が
高すぎるし、高額製品しか輸入されないから、日本では
間違ってハイエンド扱いされてる気がしてなりません。

279 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/19 12:23 ID:zckgUKqD>278
HIFI ChoiceなどではQUAD 66,77でもハイエンドと呼ばれてますね。
実際少し前にロンドンのオーディオショップ回った時の
印象では日本に輸入される製品とは価格もメーカーも
違うランクものが主体でした。
自分の知る限りQuadもHarbethも値段が高すぎて
イギリスの普通の家庭で使うとは考えられないのですが。
私のイギリス人の知り合いが２７８さんの知り合いより
ずっと貧乏ということかもしれませんがね。

それからDCS、LinnとChord以外は日本でイギリス製品が
ハイエンド扱いされているとは思いません。

280 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/19 12:44 ID:E6pALHuV>>279
>HIFI ChoiceなどではQUAD 66,77でもハイエンド
うそやーん。
WASPの誇りと懐古趣味だろー。

281 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/19 23:26 ID:3aaWoZGkユニオン淵野辺でESL988が聴けるのゎ既出かﾆｬ？

282 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/20 07:24 ID:rH+IOYgnハイエンドの中ではローエンド

283 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/21 21:43 ID:sfngG1dr>>271
ダメになった片方をヤフオクにでも出して下され。
エレメントの張り替え使いまわし用ドナーを探しております。

284 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/22 21:12 ID:fIf6avag＞283　ヤフオクに出品します。ただし、もうちょっと待ってください。
写真撮るの、面倒なので。

285 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/23 00:28 ID:dz/xGVvW>>284
写真無くって良いから出して下され。
お礼に、1品物の新品サランネットと
交換方法トラノマキ（サポート付）を差し上げます。

286 ：285：04/01/23 00:31 ID:dz/xGVvW勿論落札出来たらって事で(^^ゞ。
でも本当の本当です。

287 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：04/01/23 00:43 ID:4Rgtu37q
このスレで縁があったんだから、オークションではなく直接売ってあげれば？、
壊れたESL63のオーナーの方。

288 ：288：04/01/23 19:42 ID:X8vlaUnHちょっと待って。ここで裏取引できるんなら漏れも参加させてくれ。
ESL-63のPROでない方のやつだな？
10年位前に香港で２５マソ＋運賃で買ったが、
壊れているなら今もそれ以内という事でどうだろ？

289 ：288：04/01/23 19:58 ID:6EUX0MaJ筐体と電気周りさえ無事なら、修理の自信ありまする。
現用にもう1台プラスして、100Hz以下を入れて低音補強に使用します。
音質の統一がとれたSWになるはずでしから。

290 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/23 21:41 ID:DeR17kxD壊れたESL63のオーナーさん、野次馬で悪いが
オクでは25万にはならないよ。
壊れていても、1台だけでも目的ある人にとっては宝。
こんな人はめったに見つからないから、此処で商談成立させたらいいのに。

291 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/23 22:56 ID:lNCrdL2C>こんな人はめったに見つからないから
このスレだけで２人いるわけだが・・・

292 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/23 23:41 ID:P+3SKrfFＱＵＡＤパワーアンプ＃４０５−２ 80,888 円
プリアンプ＃４４ＧＹ 87,000 円、前レスでは完動品でこの相場なのに
ＥＳＬ-６３　は潰れても　250,000 円の値打ちがあるのかな？
たまたまの珍しいケースで、1人は値づけはしてないし・・・

293 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/24 00:23 ID:9E94+21tいろんな思惑の自作自演とかが入り交じってそうだけど、
ここで客観的なデータを提供。

ttp://page2.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/b47368391
ttp://page6.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/f11113248

294 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/24 10:36 ID:7F0KSU3F2ちゃんねるだもん。信用できないね。

295 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/24 13:30 ID:dS8sDS3/>>289
ESLを1台追加して、ウ−ファー専用に使うというのは良いアイデアだ。
コーン型のどんなＢＢを付けても音が揃わないから。

296 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/24 14:52 ID:6KhdX7/w↑もう1台を入手しないと出来ないね。
>>284、欲を出さずに売ってあげろよ、25ﾏｿなら悪くない話しだよ。

297 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/24 15:50 ID:L8WkHrcf壊れたＥＳＬ抱えて欲かいてる人がいる　ﾌﾟｯ
オクで全然売れずに回転寿司状態になったりして（藁

298 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/24 17:20 ID:3yPvuhcZ愛機QUADを手放す気持ちは高い安いの問題ではない。
きっと愛娘を嫁にやる断腸の哀しみだろう。煽るでない。

299 ：288：04/01/24 19:47 ID:Iho7sKWR直取引をお願いしたら板が荒れてしまったw
すみませぬ。
>>284さん、これも何かのご縁、オクに出す時はせめて知らせてください。

300 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/24 20:13 ID:xIHedBFLもぐもぐ、300番ｹﾞｯﾄｵｫｫｫｫ！！ みたいな
￣￣￣￣￣￣￣Ｖ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣ 　_＿＿
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　__　　　(_＿　　） ≡≡≡
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　／　　ヽ　 /　/￣
　　　　　　　　　　_ _､, _,,　ヽ７　　 　／　 ..へ._　V　/ ≡≡≡
　　　　　　　 v／　　　　ヽ（　）△ｨ△ ／ 　 ﾞii　|　|/
　　　　　　　（（ _(（ _(（ﾊ　'　_ ） ｀ﾍ／＿__. 　||　|　|
　lWVl＿＿＿_|∩ ∩　Y_）　 　ヾ　|＿__. .　　||　|　|　　＿＿,r‐､ ≡≡≡
.　!_て7｣VWl　.ヽﾞワﾞﾞﾞノノヾ,　　　　|￣ 　　　　||　|　|￣＿＿),　 ＼　　　　　　(´⌒(´
　　　 ヾ　(　￣￣￣）　　 ノ＿＿,ノ‐-＿＿　 !! ノ_ノ￣　　 .　ヾ､__ﾉ ≡≡(´⌒;;;≡
　　　　 ￣￣￣￣￣￣￣　　　　.　　　　 ￣￣￣　　　　　　　　　 (´⌒(´⌒;;
　　　　　　　　　　ズチャッタｰｰｰｰｰｯ

301 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/24 20:42 ID:wBjXCe2i283です。
63ボロを欲しがっているのがもう一人いたのか(･･?。
振動板も自分で貼るの？難しいよ。穴開け美味く逝った(^^ゞ。
（成功していたらスマソ）
漏れは3μではなく、12μ（ESLの低音用）でパンチングメタルを電極にして、
低音ユニットを製作中（USのオジサンを真似て）。
中々美味く逝かないな。能率低いぞ＞

302 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：04/01/24 21:05 ID:ao1KMAzb
私がオクに出さずに云々と書いたことを引き金に、
結果的に荒れてしまい、皆様申し訳なし。

303 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/24 23:28 ID:WFz/t24C家にも不良になった６３がありますだ。
壊れてるんですよ、鳴らないんですよ、ボロですよ、
本当に25万で落札してくれるんですか？

304 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/25 00:33 ID:oTbkUP3Dヤフオクに、出せば分かるさ。

305 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/25 01:16 ID:p0RrNPkkSOUNDBOXでも、エレメント1枚あたりの修理代が5万円くらいだろ？
ESL63はエレメント8枚。均等に劣化しているとすれば、25万円で
買って、最大プラス40万円で修理するのか…

たまたま1枚劣化しているなら、10万円かからないだろうけど、
俺にはそんな勇気は無いな。自分でエレメントの修理ができたり、
部品とりをするにはいいんだろうね。

306 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/25 02:10 ID:42WXfxU7維持費を考慮するとタダでも自分で所有するのはちょっと

307 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/25 08:24 ID:18XETRF263のエレメントがオリジナルのままなら、
4枚とも全部ダメだと思って間違い無い。
経年変化で逝っている。
電極が腐ったベニア板みたいに剥げている物もある。
但し、新しくドイツ辺りで作られた物は、その辺の改良が有ったかも。
形も若干違う。
まあ63はデッドストック的な個体を高く買うよりも、
ボロを40万で修理した方が安心はできる。

308 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/26 23:44 ID:d1W5vnSc誰か33や303用の電源プラグを売っている所を知らない？
久しぶりに聞いて偉そうな事を書こうと思ったけれど、
電源コード（断じてケーブルでは無い）が、実家の物置から行方不明なのだ。

309 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/27 01:40 ID:I7BCO82tプラグなし欠陥33＆303！！
早速ヤフオクに出してください

310 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：04/01/27 02:34 ID:4EMdJ/FN
このスレで縁があったんだから、オークションではなく直接売ってあげれば？、
プラグなし欠陥33＆303のオーナーの方。

311 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/27 03:07 ID:mAN2mtQK>310
反省の色なし（ｗ

312 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/27 06:23 ID:qyfvl7xj>>308
どのコードのことを言ってる？
コンセントからアンプまでのコード？
プリアンプからパワーアンプに電源送るコード？

前者ならごく普通のアース付き３P電源コード。オーディオ用の
高いのを買ってもいいし、一番安く済ませるならパソコンショップ
に行ってパソコン用のを買ってもいい。800円くらいで買える。
漏れの経験では偉大なQUADはパソコン用とオーディオ用で
極端に音が変わるような不真面目な製品ではない。プリーパワーの
３Pオスーオスコードもパソコン店にある（パソコン本体から
ディスプレイなどに電源供給する用のヤシ）。

プラグだけだとコンセント側のオスはホームセンターでも普通に
売ってる。問題はアンプ側の「インレットプラグ」。オーディオ用
のは3000-15000円もする。これも秋葉原などの電線屋に行けば
一般用のが500円くらいからある。音はそんなに変わらないよ。

313 ：312：04/01/27 06:29 ID:qyfvl7xj書いてから気がついたけど古いタイプの33+303は
3Pじゃない電源プラグ（角形じゃなくて丸形）かな？

もし古い方ならサウンドボックスなどのヴィンテージ
オーディオ店に問い合わせるしかないかもしれん。
役に立たなくてごめん。

314 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/27 13:00 ID:4mD59RIYQUADは電源コードなんぞで音がわりません。
昔のマランツなどはピュアな回路？だから、電線でもパーツでも
交換したらコロコロ音が変わるといわれたが、
QUADはこの辺りが英国流の悠然たる製品らしさでしょうｗ

315 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/27 20:42 ID:iMzIZPHCもし電線如きで音が明らかに違うようなアンプは欠陥だな。
ピュアではなく、不安定なのだ。

316 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/27 21:22 ID:PNnSjgeUでもQUADの場合高価な電源ケーブルを使うと
かえって音が悪くなることは確かにあるぞ。
これもやっぱり「電線ごときで音が明らかに違う」
なんじゃないの（笑。

317 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/27 22:47 ID:iMzIZPHC高価→良い物
って考えるオメデタイ人間が存在する限り、
インチキ電線屋は繁盛するのだろうな。
パナウェーブ（懐かしい）にでも入信したらどお。

318 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/27 23:06 ID:T///RrMr高価な電線イコール良い物ではなかろうが、質は違うだろ。
それでQUADの音が悪く変わるとは初耳、なんだろう？
欠点部分がクローズアップされたと解釈すればいいのか？

319 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/27 23:08 ID:hMzpGGWT34．606だけど、電源ケーブルで音が変わらないと言うのに同意。
いろいろ買って試したけれど、ほとんど差が分からない。
プリとパワーも付属のケーブルでつないだのが一番良い。

買ったケーブルを某国産CDプレーヤーに付けると、
音の激変ぶりにショックを受けた。
ケーブルはよく分からん。

320 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/29 09:58 ID:a7DKyHp3Ｓボックスの逆襲開始？！
ESLのみならず99シリーズもすべて取り扱うという。
しかもESLやQUADII４０は20〜30ﾏｿ安いようだ。

321 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/29 11:52 ID:8Dz9rLcuクオードのTシャツ貰ったんだけどオクに出したら売れるかな？

322 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/29 16:45 ID:UWdlnbsZttp://page7.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/g14275367

これ入札しようと思ってるんですがいかがなものでしょうか？

323 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/29 18:36 ID:b8rcFOle988とか高すぎないか？こんなデフレーション不況なのに１００万なんて高いでしょ。
せめて63pro並にせーよ。実売60万円台でいいとこ。舐めすぎ。

324 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/30 06:36 ID:QDjwXDaI>>323
製造コストや輸送販売コストを無視して価格が
決められるならいいけどねえ。

それにそもそも生活必需品でもないもの、普通の
人は買わないものは値段が安くても売れるわけでもないしね。
988が30万になっても10倍売れるわけでもないだろう。
ごく一部の金に糸目を付けない人向けの少量生産高額販売の
商売だよね。

325 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/01/30 22:19 ID:A5hrDyb2
>>324
どうせアタイは買わねーし。
所有しているQUADのガラクタが高く売れる。

326 ：寄道好：04/02/01 15:10 ID:j1S9vFMh10月はじめに修理に出した66Preがようやく修理から戻ってきました。
約4ヶ月近くかかった訳ですので、このスレでいただいた情報通りだった訳です（笑）

内訳によると
・基盤脱着修理
・基盤スルーホール補修
・電解コンデンサー交換
ということで、部品代はコンデンサー100μF/16Vが1個で300円のみです。
修理代は税込み17,000円ちょっとでした。

まあ、これだけの期間使ったものが修理できるということで感慨深いものがありますが、
ハーマン時代は1週間で数千円で結構複雑な修理してもらってますので、環境はだいぶ
悪くなっちゃったようですね。
修理対応もいまいちでした。ものを送ったあと、こちらが確認しないと何の連絡もなく
また、確認時には２〜３週間でといっていながら、結局４ヶ月ですから。
修理自体の価格はご時世を考えればむろん問題ない範囲と思いますが、対応はちょっと
今ひとつで残念でした。
他社の修理をあまり経験してないので何とも言えませんが、まあそれだけハーマンの修理
がすばらしかったということかもしれません。
ロッキーさんもこれからQUADを再展開してユーザーを増やそうとするなら、
このへんをきちんとして、修理メーカーを指導しないといけませんね。
なにしろ、これから売るものは真空管アンプだったりコンデンサースピーカーだったりと
修理のお世話になりがちなものばかりな訳ですから、修理が連絡もなく４ヶ月になる
ようでは、安心して買えませんからね。

まあ、接続したら無事元のまったりトーンがよみがえり一安心です。
あんまり帰ってこなかったんで、ARCAMのA32を買っちゃいましたので、しばらく
聴き比べたりして、66のほうもかわいがってあげようと思います。

ということで、みなさんにご報告まで。

327 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/01 15:37 ID:zLx8MqSk>>326
情報アリガト

ロッキー扱い開始直後に66プリの修理を依頼し、4ヶ月掛かりました。
当時は、まだ不慣れな部分もあったので、それくらい掛かってしまうのだな。
と、納得していましたが、状況はそれほど変わっていないようですね。
修理内容は、ほぼ同じです。

修理受付については、ハーマン → ロッキーの間で空白期間がある
ので、修理まちがたまっているのかもしれないけど。

ハーマンの対応が非常に良かったのは、その通りですね。でも、
数千円でできました？66CDのコネクタ周りの修理でも1万円ちょっと
とられた記憶が…（技術料を考えると、普通の値段だと思う。）

328 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/02 22:37 ID:QYhGGYn4>>326
販売店名と担当者名は伝えましたか？　伝えるとどうなるんですか？

329 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/02 23:26 ID:lWYTtGoK最新の電解コンデンサーがどうか、って事はよく解らないのだけれど、
405のは10年位で平滑のデカイのがダメでした。
303は未だ元気です。
303で交換したのは、半固定のVR（5個）だけです。
コンデンサーも抵抗も全部揃えてあるのですが、壊れません。

63系を鳴らすときは、303が良いみたい。
球（�U）より良い。あんな回路なのになあ。

330 ：寄道好：04/02/03 00:42 ID:uou27RMs>>328
??
どういう意味でっしゃろ？

331 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/03 00:51 ID:YevjUMZ5クオドは室内楽専用と言い切る

332 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/03 01:46 ID:k7MHFbR1↑だれの許可を得て？

333 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/03 06:12 ID:VmoYBBVr>>331
そういう使いこなし方もありますな。
でももっと別の使いこなし方のできる人も多いでしょうな。

334 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/03 17:05 ID:vYd9UdA3>>329
以外と「あんな回路」だからいいのかも・・よ。（ｗ
それと、303時代のパーツの方が上等だったりして・・。

335 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/04 14:02 ID:8304Nyxx405-2のトランスが鳴きだしてしまった。
探しまくったけど無いようです。

代替え品は無いですかね？　200Vのトランスは見つけたけど
それじゃダメですよね？

なにかアドバイスお願いします。。

336 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/04 14:19 ID:582AfYzk>>335
鳴り出しただけだろ？エポキシで固める

337 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/04 14:25 ID:8304Nyxx結構煩いのですが、エポキシで固めるだけで消えますか？
どうせ直らないならやってみますけど・・・

338 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/04 14:33 ID:jQhO7rUV>>337
やめろやめろ。ちゃんと金出して修理すればまだ使えるものを。
修理に金かけるつもりがないなら故障の状態で売りに出せ。
それを手に入れてちゃんと金をかけて直すヤシもいるだろう。

正規修理窓口はロッキーインターナショナル、
サウンドボックスでも修理は効くかも。期間は半年、費用は
おそらく10万以下。

339 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/04 14:40 ID:8304Nyxx>>338
レス感謝。
サウンドボックスは中古品が出るまで直らないとの返事。
本国のサービスにメールしたが連絡なし。
ロッキーインターナショナルですか・・・
これから当たってみます。

修理にケチる気はないのですが、ヤフオクで３〜９万で
売ってるのでそれを考えると・・・

340 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/04 15:01 ID:vwUTITSoどうせ壊れたトランスだ。
固めるだけなら、もしパーになってもそれから交換すればよい。
樹脂ニスでもエポキシでもいいから、とりあえず固めてみる！

341 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/04 15:03 ID:cMO1aPzn中まで十分の染み込ませてね

342 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/04 15:41 ID:A4LF87dVブンブン唸るトランスにウレタンニスしみこませて鳴きを止めたことがある。
（EIコアの物）
しかし、その405のトランス、中の方までうまく染込ませられるかな？

343 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/04 15:51 ID:8304Nyxx405-2のトランスですが、開けて見た感じでは金属の
タブに入っていて、既に樹脂でたっぷりと浸っている感じ
なのですが・・・

344 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/04 21:01 ID:phTDFaNh私も44が壊れてしまい、いま修理に出しているところなのですが、
前からあったアキュのプリメインのpre-outに405−2をつないで聴いています。
こうやってプリをそっくり移植してしまうと、44の素性がわかってきて面白い
ものです。

345 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/04 21:13 ID:phTDFaNhそれでどんな素性だった

346 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/05 06:19 ID:6kSUJtOR>>344
漏れは34+306のパワーアンプだけLINNに換えたら
34があまりに音の輪郭を不自然に強調するのに驚いて
プリもLINNにしちゃったんだよ。306と組み合わせている
限りは絶妙に収まっていたんだけどね（いまでも34+306の
ほうがLINNよりよかったと思うことも多い）。

QUADのパワーだけ他社プリで使うというのはありかも
知れないけど、QUADプリに他社パワーをって使い方は難しいかも。
あくまで漏れの経験だけの話だけど。

347 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/06 03:37 ID:X9TYpWIfFM4が2.5ﾏｿってどうなの？

348 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/06 06:19 ID:YI9lVHUn>>347
いまどきのFM放送を聴く気があるなら安い。
聴く気がないなら高い。イギリスではラジオが
デジタル化されたのでこれから中古がどんどん
投げ売りされると思われる。

349 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/07 01:44 ID:xKcbb9Zr>>346
>>34があまりに音の輪郭を不自然に強調するのに驚いて

これはどうして34のせいだとわかる？　LINNのパワーの音かもしれないよ。
パワーを変えたんだから、むしろLINNを疑うほうが自然じゃない？

350 ：あ：04/02/07 02:32 ID:CV6M0zcmフッ　ここでもＬＩＮＮは嫌われるか・・

351 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/07 08:43 ID:izWIelEH349が正論だろうね。34は変に強調するというよりは、甘めの音だし。

LINNユーザーの不自然なまでのLINN絶対主義と排他性はキモイよ。

352 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/07 09:42 ID:gd+vIHpI405は他のプリでならすと結構きつい音するよ。

353 ：346：04/02/07 10:23 ID:gR/d/oNr>>349　>>351
どうしてそういう話にしたがるかなあ？

34の「音作り」はCDとパワー直結とか、34を除いた音と聴き比べて
判断したよ。もちろん306だけの音も聞いてみた。そうすると34も
>>352が書いているように306も単独で使うとかなり癖があるんだよ。
それが34+306で組み合わせると「独特の自然な音」になるの。
いい悪いじゃなくて、QUADを他と組み合わせるのに自分はこういう
経験をしたよ、ってだけの話。

低能率のスピーカーをきちんと使いたくて、でももうQUADの
アンプは新品では手に入らなくて泣く泣く他のを使ってきた辛い
気持ちをそいうふうに煽らないでよ。中古嫌い、って人はいるもんだよ。
だから44と405の復刻版に期待してるんだけどさ。

354 ：346：04/02/07 10:32 ID:gR/d/oNr>>349
まあ「不自然に強調」というのが悪口に聞こえたのなら気分を損ねて
申し訳なかった。謝るよ。だけどそれは漏れが自分で高い金出して
買って、長年愛用したQUADに対して（かなりの感慨も含めて）思った
ことで、買いも、聴きもしないで悪口をいうような煽りとは全然違う
ものだよ。

そのとき漏れが感じたのは、自分の親をみて「年を取ったなあ」と
思うのと似たような感情だったんだけどね。

355 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/07 14:48 ID:P9p8yaIMQUADは自分の親のように「年を取ったなあ」と思う・・・いい誉め言葉だ（ｗ
耳も遠いし、目もよく見えん。年期で適当にボヤッと生きてる。
だから、悪いソフトもアラが見えん、聴こえん場合も・・・
CCCDの俗悪な音も若い機器ほどにクリアに欠点を晒さない老境の味。

356 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/07 14:56 ID:hg9fB4jFquadのアンプを買おうと思うのですが、電源入れ切れするとき
のショックノイズは大きいですか？ボムッって音します？

357 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/07 15:38 ID:1QaY/08Vボムッとか、ゴボッとか、ガリガリッとか
年を取った人がヨッコラショッって感じで立ち上がります

358 ：寄道好：04/02/07 15:48 ID:/Bw0cM7+>>356
66+606ですが、「ボムッ」っていう音します（笑）
慣れてしまえば、さして気になりません。
この組み合わせで15年近く使ってますが、特段スピーカーが痛んだこともなく
問題ありません。

このまえテレビ関係の掲示板で、液晶テレビのスイッチ入れたときLEDが光るだけで
ブラウン管テレビのような音がしないので、ついたかどうだかわかりにくいという
書き込みがあってちょっと笑いました。
QUADもプリのリモコンで電源入れるわけですが、リモコンの赤外線部分に新聞かぶって
たりすると信号届かなくて電源が入らないこともあり、「ボムッ」は
ないと困るともいえます（ほんとか！）

まあ、最近手に入れたARCAMは電源を入れると「カチッ」というリレーの音で目覚め
数秒ミュートがかかった上でまた「カチッ」といって音が鳴りますので、
こちらの方がほんとは感じがいいですね。

ご参考まで。

359 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/07 16:37 ID:7Rpv0jKb電源オンオフ時のポップノイズなんてスピーカーにも
まったく無害なのに、どうして気にする人がこんなに
多いのかな？　その分リレーとか入れて高コストに
なっちゃうのにね。

360 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/07 17:23 ID:0w6nazsy「ボムッ」に拘ってるのはあれこれレスしてる後の人の方（ｗ
だから、357のボムッがありますだけで終り。それだけでいいの。

361 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/07 19:30 ID:gd+vIHpI>>355
むかし34と405買ったときに、その前に使ってたヤマハのCA−2000と比較して、
ダイナミックレンジや広がり感・低音の伸びなどすべて下回ってて
「あちゃーっ」と思ったけれど、それ以来20年近いつき合いになってしまったよ。

その理由はただ一点「悪いソフトもアラが見えん」につきる。
SPの復刻聞くときは、ハイカットフィルターが絶妙の効きを見せるし、
死ぬほど音の悪い60年代ロックのCDを聴くときも、
バスリフトを上げてやると、昔SPUで聞いた音がよみがえる気がする。

362 ：寄道好：04/02/07 20:30 ID:m3BDEVJE>>361
「悪いソフトもアラが見えん」とは良い表現ですね。
録音の善し悪しに気が散らないで済むとか、音じゃなくて音楽に集中できるとかが
きっとQUADの一番いいところじゃないかとおもいます。
トーンコントロールの設定、使い勝手も絶妙ですしね。

今となっては、ちょっぴり世代が古くなっちゃって、ちょっと苦しくはありますが、
このような狙いで今のソースにも対応できるアンプがあればいいんですけどね（笑）

そういえば44、405のリバイバルシリーズは最近情報ありませんが、
どうなっちゃったんでしょうかね。

363 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/07 20:53 ID:xKcbb9Zrそいえばヤマダ電気でもソフトの音質が気にならないコンポが売っていた
４９８で聞いたこともないメーカーだったが・・・コリアか？

364 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/07 21:10 ID:K5jsZv/8ということは、>>363はそのコンポを買えば満足できると言うことか。
そういう耳を持ってる人間って煽りじゃなくうらやましいな。

365 ：361：04/02/08 01:18 ID:3jQhjvFl>>362
「悪いソフトもアラが見えん」という表現は>355さんからのコピペです(w

確かにこれだけ長く使ってると、代替どうするかというのは大問題になって来ます。
特に最近のアンプはトーンコントロール系が弱いのでなおさらです。
一時某MFや某アキフェーズを使ってみましたが、何故かQUADに戻ってしまった。
(両方ともいい音なんですが・・・・)

366 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/08 09:36 ID:1DAl/z+N>>362
その路線（アラを見せずに古い録音もそれなりに聴かせる）なら
今はとりあえずリンの黒箱系だと思うのだが日本のリンユーザーは
そういう位置づけしてないらしいから煽られちゃうんだよな。
ただリンにはトーンコントロールないからね。

367 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/08 11:27 ID:8XSsLrtg>>365-366
わたしはQUAD 33/303を使ってきましたが、
現在はLINN KAIRN/KLOUTをメインにしています。
これもどんなソフトでもそれなりに聞かせてくれるシステムだと思います。

ちなみに、33/303もサブシステムとして現役で活躍中です。
古いソース等だとトーンコントロールの問題もあり、
LINNじゃなくてQUADで聞きたいと思うことも多いですね。

368 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/08 22:42 ID:WLHjUC3TLINNは、悲しいくらい倍音成分がオミットされちゃわないか？
最近のはそうでもないのかな？

よほど、ライブな部屋を前提としてるのではないかな。

369 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/09 00:13 ID:iO945ctB>>368
ﾏｼﾞ?ﾈﾀだよね。
倍音成分がオミットされた音ってどんな音？

LINNは高域がﾌﾞﾘﾘｱﾝﾄでﾋﾞﾋﾞｯﾄなためﾊｯﾋﾟｰなｻｳﾝﾄﾞです。（I評論家先生）
QUADはﾄﾗﾃﾞｨｼｮﾅﾙなﾄｰﾝﾊﾞﾗﾝｽを持ち味としており、・・・（F評論家先生）

370 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/09 01:45 ID:zmftB5Xdなんかさ、LINNがFM放送的でQUADがAM放送的みたいなイメージで語られてないか？

371 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/09 05:06 ID:BdFc4chG上手にデフォルメして楽しく聴かせる、という路線は
QUADとLINNに共通した特徴だね。ただそのデフォルメの
方向が微妙に違う（まあ時代も違うと思う）ので、
QUAD好きな人がみんなLINNも気に入るということはないでしょう。
ただ代替機としては有力な候補だと思うので食わず嫌いせずに
聴いてみることは薦めます。

ところでQUAD QC-Twenty Fourって実物を見た、聴いた人
いますか？　値段も手頃だしちょっと気になる。

372 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/09 06:10 ID:OlVdR28c>369
長嶋監督？

373 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/09 16:56 ID:jnLWBZCmプリ３３とパワーの３０３がほしいのですが、これっていつ頃の製品
なんでしょうか？　あと気を付けた方がいい事ってなにかありますか？
初心者が手を出すと火傷するみたいな事でもかまいませんので。

374 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/09 17:03 ID:BhQIelox>>373
1968年ごろに出て来たと思う。
中古は電解コンデンサーが逝っている可能性が高い。

375 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/09 17:44 ID:vDA7Wpe8>>373
33と303の発売はネット情報によると1967年ですね。
そして、1982年まで製造されていたようです。
その間に細かいところがこつこつと改良されてますね。

http://cf.geocities.com/quadfranco/
このページが参考になります。ただしフランス語（笑。

376 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/09 18:32 ID:GBcE49oh>>374,375 アドバイスありがとうございます。
　　　　　３０年以上前のアンプなんですね！
　　　　　買ったらメンテが大変そう・・
　　　　　　コンデンサを自分で交換できるなど修理技術を持ってる
　　　　　方でないと難しそうですね。１度でいいから聞いてみたかった。
　　　　

377 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/09 21:33 ID:oqZJJohS303の方が、405より電解コンデンサーは逝かないような気がします。

378 ：335：04/02/10 13:08 ID:CnmmM6MUQUAD本社からメールの返事が来ました。
405-2用の100Vトランス在庫ありとのこと。
８５ポンド＋送料だそうです。

日本円にして16,700円です。　送料は分かりませんが、
一万円もみとけば十分でしょう。　早速オーダーしました。

379 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/10 14:01 ID:UjvGmTRK>>378
おめ。
パーツさえ手に入れば直してくれるところはいくつもあるし、
腕に自身があれば自分でもできますね。

現品をイギリス送りで修理ってのも可能なのかな？

380 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/10 17:02 ID:jgcnjUxs>>379　１年以上も修理で待つなど地獄、地獄である。
　　　１ヶ月待たされるだけでブチ切れなのに。

381 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/10 17:14 ID:UjvGmTRK>>380
漏れはコレクション系の趣味が多いので慣れちゃってる。
古い時計やカメラなど半年待ち１年待ちは珍しくないです。
早くても変な修理されるよりは遅くても確実なのがいい。
古いQUADはアンティークだと思って接してます。

アンティークものを使う時にはつねに代替を用意するのが鉄則。
クラシックカー乗ってる人は最低もう１台は車持ってるでしょう。

382 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/10 17:49 ID:Czw3VMxd>>381
そうですね。
ローレックスの時計の修理に出したら代車（代時計って言うのかな）
がローレックスだった（笑）

383 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/10 18:10 ID:Jj6NYCjC皆さんお金持ちですね

384 ：マララー(　･∀･) ◆uAUwMARaRA ：04/02/10 19:54 ID:X7YV2/NA当然だろ。月給20ﾏｿ、ペンキ職人の俺を舐めてもらっては困るよ。

385 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/10 19:58 ID:Sb0OA+D7やはり剥げかかったクアドの塗装は綺麗に直せますか？

386 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/10 23:47 ID:5sxAxDaX禿げかかった俺の頭も・・・

387 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/11 03:22 ID:d3YvhKSzＱＵＡＤってＭＦみたく低音ボワつきますか？

388 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/11 13:02 ID:5ulbGF/3ボワつきませんよ。よく引き締まった筋肉質の低音です。

389 ：(=ﾟωﾟ)ﾉぃょぅR ◆iqtHplA1pc ：04/02/11 14:42 ID:k19EtuRv舐めたけどなんかペンキの味がする・・・

390 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/11 16:51 ID:4FSyZTia>>383
古いものを使うということは、
380の言うとおりだと思うよ。

きついことを言うようだけど、
それが出来ないのなら、古いものには手を出さないほうが良い。

391 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/11 17:42 ID:l3xjAyJ5>>387
確かに硬質な音みたい。
ただ、レンジが広くない(？)ので、金属的にはならず石みたいな硬さ。

ただバスリフト一つあげるといい感じで低音がふくらむ。
最近はこれがデフォルトになってしまった。

392 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/11 18:03 ID:eYOYpuMRプリの６６って音質どうですか？３３シリーズと似てる？
あと液晶パネルに写ってる台形の絵は何でしょうか？
あとリモコンでしか操作できないの？

393 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/11 20:50 ID:qj5zJZk0
>>931
オタク系はトーンコントロール回路を通すと、
音が台無しに為ると信じている。バカだ。

394 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/11 20:51 ID:qj5zJZk0まちがいた
>>392

395 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/11 20:53 ID:qj5zJZk0又まちがいた
>>391
酒飲むのやめよっと

396 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/11 20:56 ID:5ulbGF/3>>393---395
ご苦労さんでした

397 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/11 21:34 ID:qj5zJZk0�Uとか33・303は、確かにアンティークだな。
でも、車もアンプもアンティークの方がはるかに修理し易い。
どちらも少々の知識と器用さがあれば、修理できる。
今風のアンプは、40年経ったら恐らく修理できない（やり辛い）。

398 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/11 23:13 ID:KelEvDXB303は、基盤がパッカと横に開いてメンテしやすい構造になっていたみたい。

399 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/12 10:56 ID:ePG5YEjh>>392
66プリの音は真空管ライクというのでしょうか、意外にも33より
古風です。これはエコー成分を豊かに再生することからくる結果と
思われます。ただその分明瞭さには欠けるので好みの分かれるところ
です。後期の66Aになるとガラリと印象が変わり、硬質の音になって
いるので購入時注意が必要です。また66シリーズはすべてリモコン
オンリーです。

400 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/12 21:06 ID:08ItuUu+ＡＡ貼りバカ資ね

401 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/12 23:55 ID:AA0CQ7HV>>399
66+606と66A+606-2と組み合わせでしか聞き比べたことが無かったでつ。
399さんと同様に後期は硬い・冷たいという印象だったけど、
てっきりパワーアンプのモデルの差かと思ってました。

402 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/14 01:50 ID:WjhWlGa1ちょっと前の方にも同じスレあったけどまだ高いでしょうか？
最初35万だった、
↓↓↓
http://page7.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/g14275367

403 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/14 02:55 ID:qVmQjfvvクオードってどんなジャンルの音楽が得意なんでしょうか？
自分はＵＫロックと小編成クラシックを良く聴きます。
サンスイの９０７シリーズを買おうか、クオードの３４＋３０６
を買おうか悩んでいます。誰かアドバイスお願いします。

404 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/14 07:17 ID:LElGk2lV>>403
通常考えられないような究極の選択だけど
もし値段が同じなら疑いなくクオードだと思う。
スピーカーにもよるけど、小編成のクラシックなら
至福の買い物となる可能性がある。

405 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/14 13:56 ID:MZ+HdEu1>>403
正直言うと、一番いいのはイギリス製の新しいアンプ(MFあたり？)。
10年以上前の中古はいろいろとしんどいよ。

406 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/14 17:25 ID:Jrr+nAvSまさしく自分は両方使っているが、どっちでもいけるよ。
ただ、物としての雰囲気込みだと、例えばUKの音楽を現地の機材で聞く、
という意味でクォードはなかなかいい。
逆に、汎用性ということではサンスイに軍配があがる。

407 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/14 19:46 ID:kt2SXPasおおらかなインプレだな。
煽りじゃなく、こういう感じでオーディオに向き合っているのはうらやましい。
>>403の茫漠とした質問にはちょうどいい答えかもしれない。

408 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/14 21:09 ID:HD5sRft4>>402
壊れたときにかかる修理代の高さを考えると、無保証の個人間売買で
買うのには勇気がいる。

409 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/14 23:31 ID:egqxVFFk我が家の４０５は７６年製。
まだまだ現役。もうすぐ３０年選手。
丈夫だね。ほんとに。

410 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：04/02/15 10:51 ID:Iued2yid>>402
63のエレメントは経年劣化する。
オリジナルのままで健全な個体は、まず存在しないとおもわれ。

411 ：としぼちゃん ◆AYAYA/.TeY ：04/02/15 13:05 ID:kLP6mpml
昨日はハードオフ、ブックオフめぐりをしましたが、発見。

ＱＵＡＤ　ＥＳＬ６３　（ＰＲＯではありません）
シリアル　15037、15038
１本ごとの別売可能で、
片方はハードオフの説明ＰＯＰでは問題無しで、１０万円。
もう片方は、「振動板不良」とのことで、３万円。
ハーマン輸入のシール、取り説、電源コードあり。
木目調の外見は例の透明ビニール越しで質感は良く分りませんが、
店頭展示品並のかなり美品でした。