音楽はこういう部屋で聴きたい中川隆

音楽はこういう部屋で聴きたい
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/655.html
投稿者中川隆日時 2016 年 7 月 02 日 12:01:50: 3bF/xW6Ehzs4I　koaQ7Jey

(回答先: 苗場スキー場の元高級リゾートマンションが遂に10万円になった投稿者中川隆日時 2014 年 9 月 19 日 21:44:03)

”静寂の空間” バング&オルフセン二子玉川／ホームメディア・AV システム
http://www.houzz.jp/photos/49539201

長野県の別荘にBeoLab5スピーカーをインストール致しました。

オーナー様は別荘を計画されていた7年前からBeoLab5スピーカーの導入をイメージされてました。

リビングは3面、高さ4mのガラス張りの開放的なスペースとなっており
目に入る自然環境を招き入れるような設計意図があります。

窓前に配置したBeoLab5はランドスケープを構成する要素として、これ以上ないほど調和しています。

7年越しの夢を叶えたオーナー様には BeoLab5 の圧倒的なサウンドクオリティと
iPadでの快適な操作をご体感頂き、訪れる頻度が高くなりそうだと仰って頂きました。
http://www.houzz.jp/photos/49539201

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理想のリスニング環境は？ _ オーディオ・マニアは何故みんなゴミ溜めの中で音楽を聴きたがるのか？

1) オーディオ雑記帳僕が考える理想のオーディオ部屋 _ デコラのある部屋

ステレオサウンド誌がいつ頃かは分からないが『音楽が聞こえない部屋の写真』が載るようになった。マニア紹介でも訪問でも、皆揃ったように誇らしげに高価な機器を並べ立てた部屋で、まるでオーディオショップのようなリビング。最近ではよく恥ずかしくもなく、いい親父が自慢げに載るよとあきれ顔。

オーディオ評論家が音を伝えられない文章を書き始めたのも同時期のような気がする。評論の総括は決まって曖昧な和製英語で語られ、結局何を読者に伝えたいのか？

しばらくして、一流のオーディオ専門誌が二流のオーディオ広告雑誌にみごとに変貌を遂げた。それからというものオーディオ評論家と名刺でも出されると大笑いしてしまう自分がいる

一枚の写真

・・・暖炉のそばにデコラが他の家具と一緒に、最初からそこにあったような自然な感じで置かれていた・・・

それは多分イギリスの貴族の部屋だと思うが、こんな部屋で音楽を楽しみたいと長年思っていた。

時の流れを忘れさせてくれる部屋、それが僕の理想となった。

先日、母といっても84歳だが友人を連れてきて部屋を貸してくれというので、デコラから小さな音で音楽を流して部屋を出たら、普段30分もしない間に帰るのに、その日は2時間部屋にいたらしい。

そしてまた遊びにきていい？と友人にとっては非常に心地の良い部屋であったらしい。
すこしは記憶の写真に近づいたかな？と理想の部屋作りは始まったばかりだ。（2012/12/10）
http://more.main.jp/zakkichou08.html

このデッカ・ステレオ・デコラを輸入した人が 2005年5月に英国から搬出した時の貴重な写真を数枚送ってくれた。

後ろに薄く写っている屋敷で長年使われていたそうだ。

http://hal4550.exblog.jp/iv/detail/?s=19600681&i=201303%2F05%2F60%2Fc0064260_1432407.jpg

こう云う写真や書類を提供されると素性が分かり安心できるから不思議だ。
その後八年間誰の手にも渡らず、そして、やっと灯りが点った。
http://hal4550.exblog.jp/19600681/

2005/1/12
購入を決めてしまった（幻の機器）DECCA デコラ。そして、今日、デコラが運ばれてきた。

ポンと置いただけなのに、僕はこのデコラの音を文章に書けない・・・いや、表現する能力がない・・・

まるで色とりどりの宝石のような音としか表現できないし、デコラ自体まるで(音を聞いた後には)宝石箱のように感じる

2005/1/15
デコラが来て以来、僕のオーディオ感が全く変わってしまった・・・

長年付き合ってきたオーディオたちの音が全てモノトーンに感じられる。
オーディオでこんな衝撃的な経験は今まで無いので戸惑っている

デコラを聞いた後レビンソンもマランツもBBCもJBLも困ったことにモノトーンになってしまった

自宅では1日中デコラを鳴らしている。

蓄音機と言っている僕の母がデコラの音を非常に気に入っていて、Mac に繋げてエンドレスで流している。最近驚いたことだが、耳が少し遠い母が音の善し悪しを判断出来るのだ。

一度デコラではなくロジャースで鳴らしていると台所にいた母が、いつもの音で聞かせてと言ってきたのだ。

人間は可聴範囲が狭くなってきても音質の判断は出来るらしいことが分かった。
これなら、あと30年は音楽が楽しめそうだ。

SG520の下の段がPCオーディオ心臓部で、Macminiから無線でデコラと繋いでいる。

Mac → AirExpress → CELLO DAC → DECOLA・・・

この音は麻薬的な音である（2008/10/21）
http://more.main.jp/zakkichou03.html
http://more.main.jp/zakkichou06.html

自宅にいる時には8割くらいはデコラが鳴っている。
しかもデコラから流れるのはバロック音楽。

Macmini → USB → NU FORCE Icon uDAC → 同軸 → Cello DAC

に流していて、これらをiPadで遠隔操作している。
デコラできくレコードのように100%満足するわけではないけれど、かなり心地よい音が常時部屋を充満するあたり、便利な世の中になったものだ。
(2010/12/15)
http://more.main.jp/zakkichou07.html

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2) 音楽はこういう所で聴くのが理想

”静寂の空間” バング&オルフセン二子玉川／ホームメディア・AV システム
http://www.houzz.jp/photos/49539201

長野県の別荘にBeoLab5スピーカーをインストール致しました。
オーナー様は別荘を計画されていた7年前からBeoLab5スピーカーの導入をイメージされてました。

リビングは3面、高さ4mのガラス張りの開放的なスペースとなっており
目に入る自然環境を招き入れるような設計意図があります。

窓前に配置したBeoLab5はランドスケープを構成する要素として、これ以上ないほど調和しています。

7年越しの夢を叶えたオーナー様にはBeoLab5の圧倒的なサウンドクオリティと
iPadでの快適な操作をご体感頂き、訪れる頻度が高くなりそうだと仰って頂きました。
http://www.houzz.jp/photos/49539201

ただ、僕なら部屋はこのままで

スピーカーは Bang & Olufsen から QUAD ESL63 (pro でない茶色の方) に
プリアンプは Goldmund の Mimesis 2
パワーアンプは Goldmund の Mimesis 8.5

に変えますけどね。

ジャズ喫茶では改築前の昔のYAMATOYA が一番センスが良かったですね：

京都東山ジャズ喫茶 YAMATOYA
http://blog.goo.ne.jp/kamekutobu_2014/e/1a93368e707937c887865a8ef2614205
http://kyoto-de-diary.seesaa.net/article/186780012.html
http://tabelog.com/kyoto/A2601/A260302/26001087/
http://jazz-yamatoya.com/

音楽というのは本来こういう調度と雰囲気の中で愉しむものなんですね：

ニセコ外人向け高級別荘 Taiga Niseko
http://www.taigaprojects.com/ja/

一方、こっちが日本のオーディオ・マニアが音楽を聴いている環境：

菅野沖彦さんの部屋
http://ninzaburou.cocolog-nifty.com/.shared/image.html?/blog/images/sugano1.jpg
http://www.phileweb.com/magazine/sugano/archives/2008/02/15.html

趣味の極道
http://www.gokudo.co.jp/Vanguard/index/
http://www.gokudo.co.jp/index2.htm

HAL4550邸
http://www.gokudo.co.jp/News/n2011Qtr11/index.htm
http://hal4550.exblog.jp/24242202/

楠薫のオーディオ三昧
http://www.kusunoki.jp.net/audio/audioindex.html

GRFのある部屋
http://tannoy.exblog.jp/

Der Klang vom Theater　（ドイツ～劇場の音と音楽）
http://community.phileweb.com/mypage/myroom/1805/
http://kaorin27.blog67.fc2.com/blog-date-201209.html

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しかし、窓から何も見えない密室でオーディオに狂ってる年寄りって異常じゃない？

上記の信州やニセコの別荘みたいな窓から白樺の林が見える部屋で音楽を愉しむのならわかるけど、密室で音だけ聴いてるのは異常。

それから、悪い意味でのオーディオマニアは必ずこういうセンス最悪のゴチャゴチャした部屋にしちゃいますね。こんな物置の中で音楽を愉しめるのかな？：

Acoustic Guitar Stream
http://www.nakakitahideki.com/audio/index.html

オーディオ三國無双猛将伝 Ⅱ -不死鳥伝説- - Yahoo!ブログ
http://blogs.yahoo.co.jp/namechan9999/12549581.html

「音楽＆オーディオ」の小部屋
http://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/14697f542c1bc536cac71f9d4504e410
http://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/c65c9b145ecff342603c6c13d8fb34b2

オーディオ雑記帳
http://more.main.jp/zakkichou08.html

スピーカーが５割でアンプが３割プレーヤーが２割・・・・なんて話を聞きますが

人生から見たらスピーカーは３％くらいでアンプは２％くらいです（これでも多すぎ）
オーディオバカでない人の方が良い音を出しているのは、永遠の謎です
2015/12/06(日) 16:06 | URL | kaorin27
http://kaorin27.blog67.fc2.com/blog-entry-466.html

RICHEBOURGさん訪問記　なんてのも書いてみる Der Klang vom Theater　（ドイツ～劇場の音と音楽）
http://kaorin27.blog67.fc2.com/blog-entry-475.html

RICHEBOURGさんのマイルーム
http://blog-imgs-84.fc2.com/k/a/o/kaorin27/image1_convert_20160323120836.jpg

そうです
わたしが組ませてもらった、英国はパラマウント映画社のアンプとアビーロード・スタジオからぶんどってきた LOCKWOOD モニター（１５インチ　Tannoy monitor RED入り）の組み合わせを使っている Tさんのお宅へ行ってきました

まず何より、何より素晴らしいのが・・・お分かりでしょうか？

パキスタン製のハンドメイド絨毯ですよねー、アンプよりお高いでしょうねえ、お父上経由で買えたそうです

実物を見ると写真の10倍は見事な質感です、素晴らしい素材と織りの技術。
模様のエッジが立っていて何一つ迷いがありません

はっきり申し上げてわたくし、オーディオマニアさんのお宅へお邪魔するの苦手です

「音さえよければ、見た目なんて関係ねえ」ってお宅に限ってもれなく聞き続けるのに努力を要します

もともと西洋のある種の音楽（クラシックのことね）は、多くの部分で次のような環境の中で育まれてきました

中央集権でなきゃ、ベルサイユ宮殿なんかの豪勢な建物やクラシック音楽が発達するわきゃないよね

文化は国の強さの象徴ですから

http://blog-imgs-84.fc2.com/k/a/o/kaorin27/a-schubert-evening-in-a-vienna-salon-julius-schmid_convert_20160320164045.jpg

ピアノの前に座っているのはシューベルトさんです

音楽が野に下ったのはベートーベンの頃という説もありますが、作曲家にとっては演奏会での興行収入はまだまだわずかなもので、楽譜の売り上げと教師の収入それらよりもパトロンからの援助が大きかったはずです

だってそうでしょう、演奏会なんて博打を打たなくとも援助の方がずっと安定している（笑）

結局、大衆の耳に音楽が届いたのは貴族の力が弱まっていく逆らえない時代の流れのせいであって、嫌々だったでしょうね芸術家からしたら

パリのバスティーユ牢獄襲撃が1789年〜ナポレオンによるクーデターが1799年
ベートーベンが　1827年没ですか、激動の世紀末ですねえ

しかし、世の中が安定するとまたショパンやリストのように時代が下ってもサロンで活躍した音楽家はたくさんいます

西洋は階級社会根強いねえ

そしてこちらは、つい先日の写真です　　現代のサロン調の音楽と言っても良いかしら

http://blog-imgs-84.fc2.com/k/a/o/kaorin27/image.jpg

現役のウィーン・フィルのメンバーの私邸（ご自宅）に日本からの参加者を募ってサロンコンサートを開催している様子です

音楽の都では王様から選挙で選ばれた代表者に政治の実権が渡った現代でも（聴衆の方がどうなのかは別にして）音楽のなんたるかを分かっている芸術家がまだちゃんと居る証拠の写真です

Tさんのお宅でラヴェルを聴きながらこんなことを思っていました

この部屋の特徴は２０畳を超えるスペースながら、立方体の形状です
オーディオマニアからは嫌われる形ですね、我が家も同じく立方体です

だからこその素晴らしいプレイバックだと思います、詳しくはまた別の機会にあげますが、変形の部屋は言うに及ばず、斜めの天井や壁は少なくともホールでセッション録音されたクラシックの再生としてはどうなのでしょうか

さらにもう一点、こちらのシステムは極めてシンプルです

CDプレーヤー・フェーダー・パワーアンプ・スピーカー・・・・これだけです
アンプの配線とケーブル類は同時代の英国製を主に使いました

電源改良だの、あーすが何おーむだの、インシュレーターの振動がどうしたの、ケーブルを変えてだの、球を差し替えるだの、その他アクセサリーがかゆいだの痛いだの
全くしてません

音の印象を言葉で表すのは、これまで書いてきた通りピントはずれなことだと思うのでしませんが一つ感じたのが「音楽が清潔だな」という思いです。

もちろんただの言葉遊びですが、以下の文との私自身の中での対比の感想です

私自身がこれまで体験してきた良い音、鮮度のある音、色付けのない音を標榜し、たくさんの「オーディオ的対策（自称）」を施したお宅の音を聞いた際の印象がなんと言いますか「音楽の騒々しさ」であったことを思い出すと、今回受けた印象は正反対だったのです

奇しくも実体験で教えられました

「新鮮な刺身」を食べようとして、お魚に長時間触りすぎて鮮度を落としているオーディオがいかに多いか

はじめは上手く感じるけれど、終曲頃には「早く終わらねえかな」と思う腕自慢の若い演奏家諸君のコンサートだったり、一口目は美味く感じるけれど、食べ終わる頃には飽きている流行りの進化系ラーメンのようにです

Tさんのお宅は違いました

プレイエルかエラールか知らないけれど、モニク・アースの弾く軽妙洒脱で乾いたピアノの音がいつまでも耳の奥に残っています

写真のお部屋、シンプルで良いですね(^^♪
雰囲気を作るのはとても大事なことだと思います。

今の時代、個人が有名な演奏家をプライベートサロンに呼んで演奏を聴くのはまず不可能に近いでしょう。

生の演奏者は呼べないとしても、「パラマウント」や「LOCKWOOD」などの優れた再生装置で音楽を聴くのもまた贅沢なもので羨ましいです。

私も「ALTEC」を使うようになってからは人様を読んだり人様の家に行って音を聴いたり一切なくなりました。

喫茶店や呑みやなどで友達とオーディオ話をするのは好きですが、相手の装置を前にオーディオ話をしたり招いて話をしたり、気が乗ればいいのですが、乗らないとこれほどつらいものはないです。

一曲だけ音を聴いて・・ハイ良かった喫茶店行こう・・なんて言えませんから（笑）
2016/03/25(金) 13:11 | URL | nyann #3CWxtMyM[

Re: こんにちわ
外交手段（笑）として、友好な交流はあってもいいと思いますが、人様のお宅の音に意見を述べたりましてや手出しをするなんてことは絶対にしたくないですね

そのお宅の音はその方の専権事項ですから、内政干渉に繋がる不可侵条約は厳として遵守すべきと考えます
2016/03/27(日) 12:00 | URL | kaorin27

昔オーディオ全盛の頃名立たるオーディオ評論家諸氏の関係みたいですね、お互いの記事に対して絶対に不可侵条約でした。

当時今のようなソーシャルメディアが発達していたら面白いことになったいただろうと思います。

私も若かりし頃はオーディオ界に君臨した長岡大帝国の親衛隊でした（笑）

最近相談に乗ってほしいと頼まれたのですが、
（私の音になるだけで、あなたの音にはならないですよ！

もっとご自分を信じて頑張ってください・・）ってお断りしました。

一度聞きに行くと何かしら意見を言わなくてはならないしそれで解決するとは思えない、とても難儀なので。

昔も今もハイエンド系の機器を導入して悩んでいる方が多いようです。

大枚はたいて買った機械ですから気持ちは解らなくはないのですが、
収入の身の丈と感性の身の丈は必ずしもイコールではないのかなぁ！

ハイエンド機器は個々の機械の主張が大きいので、組み合わせて使いこなすのは大変そうです。
2016/03/28(月) 11:56 | URL | nyann #3CWxtMyM

そうですねえ

ひと様のお宅で何か行えばオーディオだから何をしても音の印象は変わるのは当然なのですがこれまた当たり前のことに、１週間も後に再訪すると見事に元の音に戻っているという体験を何度もしました

ご本人に聞いても「何もいじっていない」とおっしゃる、その通りだと思います。
だから、音は機械が出すのではなく、その人の音でしか鳴らないと思っているのです

若気の至りの頃、いらぬおせっかいをしてわかったことです

そういったことを踏まえて、その人の出す音を、音の個性を認めて楽しませて頂くのであれば交流もまた楽しからずやです
ささやかな経験ではご自身の音に信念をお持ちの方は他人家の音に対して決して悪く言いません

当然といえば当然ですが、その必要がないからです
2016/03/31(木) 01:11 | URL | kaorin27
http://kaorin27.blog67.fc2.com/blog-entry-475.html

RICHEBOURGさんのマイルーム

イギリス旧家の様な空間が目標です
今から半世紀前の再生装置を使って、その当時のクラシックを聴いています。

RICHEBOURGさんのシステム構成

CD Player　： REVOX B226
Transformers : TELEFUNKEN Mil.
Fader　　　　: Maihak w66c
PowerAmp　　： R.A.F. (distributing agency by Paramount)
Speaker　　　： AbbeyRoadStudioMonitor(Monitor15(Red))

2014.06
・平行法の模索中
　ベルウッドさん、GRFさんの平行法の音に唖然
　GRFさんの床置きT4は驚愕の一言。
　我が家でもモノラル音源を用いての葛藤の日々が続く。

2014.09
・スピーカーのセッティングをやや内振りに戻す。

2015.04
・AbbeyRoadStudioMonitor(Monitor15(Red))の導入
http://community.phileweb.com/mypage/myroom/2512/

RICHEBOURGさん。
北川は鈴木と押しかけて平行法を押し付け、ＤＡＣの中古を６０万で売りつけ。
音がおかしいので聴きに来てと誘いがあり、私が伺って聴いた音は、「なんじゃこの音は」でしたネ。

簡単に言いますと、たしかに平行法。

しかしどう見てもぼけた「蜃気楼」というか音像がぼやけてしまっている。
ピアノ・コンチェルトのピアノが後方ティンパニーの位置から鳴る、こんなの信じられんです。

また、後日、置いて行ったというＤＡＣもメーカー名は「知り合い先の」ということで、「RICHEBOURG」も「？？？」。そのＤＡＣも人工的な音、もしくは半導体の基板の音、現状のラックスＣＤＰのほうが好いのです。

後にＤＡＣも返却へ、平行法はその日のうちにやや内ぶりに修正、これで音が活きてきたのです。
http://27415664.at.webry.info/201508/article_16.html

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因みに、ウェスタンエレクトリックとかクラングフィルムの様な映画館用の装置はこういう大広間でないと絶対に無理です：

都城　江夏俊太郎様宅

スピーカーはウェスタンエレクトリックを中心にしたシステム

ウェスタンエレクトリック555 とカールホーン
http://tannoy.exblog.jp/24932912/
http://miyazaki-vtc.sakura.ne.jp/audiokenbunroku.html

JBL HARTSFIELD とか TANNOY Westminster でもこれ位の大きさの部屋は必要：

日本画家　笠青峰さん

アトリエの地下にコンサートホールを作り、国内の一流の音楽家をはじめ、世界最高峰のオーケストラ.ウィーンフィルのメンバーも一年に数回訪れ、そこでコンサートを開くというほどのクラシック愛好家で、今回も、取材に訪ねた前日、その会場で演奏会が催され大盛況だったという。

建物は正八角形で湯布院の町が一望できるパノラマです
地下の音楽ホールです。ワイン頂きながらクラッシック・・・イイッスねぇ
http://diversst.exblog.jp/15788322/

家庭の居間で使うスピーカーのウーハーは最大でも30cm が限界なのですね：

菅野沖彦の演奏家訪問で部屋の広さとスピーカーでマトモに鳴ってるか想像つくよね。

バカ団塊を騙すにはでかい箱がいい。耳ツンボだし、しかもバカ

狭い部屋なのにバカデカいウーファー導入した後で、あのボワボワを聴いて「こりゃ違う参った」と失敗に気付くアホばかりなんだね。

小さい箱に大型ウーファー入れたら量は出るが質が劇的に悪くなるというのを証明したのがJBL43系モニター。

だからプロは他に流れた。

ドスンドスンという懐かしい重低音なんてのも流行ったな。

____

二組のスピーカーを同じ部屋に置くことは造作もないが、ある程度のハイエナジー環境で聴く際には大きなフロア型スピーカーが共振するので、

セオリーを順守するオーディオファイルはひとつの部屋に一組のスピーカーしか置かない。

オーディオ評論家のリスニングルームで、二組のスピーカーが常設されている例は見たことがない。
http://ameblo.jp/507576/entry-12028327146.html

Consequenceが戻ってきてから、寂しい思いをしていたのは ESL-57です。

音場型のSPと同じ部屋に置くと微妙な音場情報をフィルムが共振して吸い取ってしまいます。

見事に細かい音が無くなるのです。

それで、T４を聴く場合は、同じ部屋には置けないので隣の和室に置くことになります。

Quadといえば、茅野の家には、44と405IIが、JBLの箱に入ったタンノイIIILZ/ 10inch Monitor Goldを鳴らしています。

405では力があり過ぎて、タンノイと組み合わせると低音過剰になってしまい、低域を減らして鳴らしているのです。

その Quad のコンビで鳴らしたいと願っていましたので、置き場所を兼ねて茅野まで運んでみました。

いや〜驚きました。さすがに純正の組み合わせです。家では２３０Vに曻圧しなければ弱かった ESL が水を得た魚のように水みずしく、また力強くなったのです。
後ろもそんなに空けていません。それでまったく過不足のない音がするのです。

この組み合わせで良くなる理由として第一に考えられるのは、振動系の軽さでしょう。
Quad のフィルムは軽いのですが、面積は大きいです。その大面積から充分以上な低音が聴こえています。405 のワイルドな音が組合わさると平面スピーカーがまったく違う次元の音になるのです。

バーンスタインが最後に録音したタングルウッドでのボストンシンフォニーのベートーヴェンの７番も聴いてみました。
すごい低音です。会場いっぱいに広がっていくのが手を取る様にわかります。

今なら、このシステムは全部で３０万ぐらいで買えるでしょう。
少なくとも音楽を聴くのに何の不足も感じません。
東京から CD だけを持ってきても一夏、いや一冬過ごせるだけの素晴らしい音です。何よりも私のどの装置より低音がゆたかですから。

Commented by UNICORN at 2010-10-23 10:13
最近さる方がMIXI日記にかって保有していたESL63の思い出話をかいていました・・・

もう少し低い領域とダイナミックレンジが稼げれば・・・。

小生が過去1年間に経験した複数の ESL57 の再生音は全くそのような不満を感じさせなかったものでした、やはり過去のマスコミの記事に洗脳されが、初めから諦めているような気がします。

惚れたら、途中でおっ放り出すような事をしたら終わりですね。

Commented by TANNOY-GRF at 2010-10-23 18:19
今までの家の傾向の音ではなく、オーケストラが轟然と鳴ります！
驚きました。その分細かい音は少なくなりますが、オーケストラ好きの私にとっては本当に驚きでした。

Commented by TANNOY-GRF at 2010-10-24 20:14
GRFの部屋にあった時とはまったく正反対の音がするのも、57 がいかにHiFIかを証明しています。
問題は、入力の質と部屋との相性なのです。

Commented by GRFの部屋 at 2010-10-26 02:24
>>問題は、入力の質と部屋との相性なのです。
>ここに総ての鍵が有りそうですね。

オーディオのすべてがここにあるといえますね。
入力の質は、最後まで良くなるという事は有りませんから、そこが一番大事です。また、部屋との相性は、部屋の中でならす以上切っても切れない宿命です。

高いアクセサリーを買うまえにどうして、動かしてみないのでしょう？
動かせないという声もありますが、そんなに大きな SP を持ち込むことがそもそもおかしいと気がつくべきです。

Commented by (Y) at 2010-10-26 13:27
>そんなに大きなSPを持ち込むことがそもそもおかしいと気がつくべきです。

うちのことですね、すみません(笑)。
でも大きなSPにはあらがえない魅力が有るんですよねー。
特に能率の良い大型 SP は反応もシビアだし、取り扱いが極めて難しいのですが、音の軽さ(特に低音)が魅力なんです。

Commented by GRFの部屋 at 2010-10-26 19:34
>そんなに大きなSPを持ち込むことがそもそもおかしいと気がつくべきです。
これは家の事です（笑）
＞取り扱いが極めて難しいのですが、音の軽さ(特に低音)が魅力なんです。

そうですね、高能率の SP は音の出の軽さが信条です。
低音が重くないと低音だと思わない重症患者（私でした）が多いので、オーディオ産業が成り立っているのでしょう（爆）
http://tannoy.exblog.jp/14831189/

かつてタンノイ技術部長だったリビングストンが語った言葉

「スピーカーを作る場合の基本的理念というものを考えてみると、感度とか周波数特性とか歪みなどの数字だけを追求していけば、本当の意味でのスピーカーの製造、開発という理念からはほど遠くなってしまうのではないかと思います。

スピーカーとしては、原音を100％忠実に伝えることは無理にしても、いかに最も近い音を伝えるかというのが、その重要な役割だと思います。…

ある人が先月、あるいは先週コンサートへ行った時の音が耳から離れないという時、まさにその音を再現できるようなものでなければいけないと思うのです。…

コンサートホールで聴き、オペラ劇場で聴いた音に近い、リアルな音楽を再現したいというのが、私どもの理想です。

一種のイリュージョン（幻想）というか、まさに真実のように思えるものを音楽の面でいかにより多く与えられるかということが、最も大事なことだと思うのです。…

本当の意味での音楽、音楽の奥深く潜んでいるものを引き出してくる。それがタンノイの追求している一つの理念でもあるのです。」
（ステレオサウンド「TANNOY」旧版76～77頁）

284 : RW-2 sage 2015/09/07(月) 12:20:23

>コンサートホールで聴き、オペラ劇場で聴いた音に近い、リアルな音楽を
>再現したいというのが

スピーカーシステムより部屋の大きさでしょね。空間が一番高価。

拙者の拙い経験と感覚では

10cmシステムで10帖。30cmシステムなら20帖。38cmシステムなら40帖は必要です。

システムの後方、LR の壁方向も大きく空けて、且つ試聴距離を取って、後方の空間も必要です。高さもあったほうが宜し。

試聴距離 5ｍ～8ｍ離れて最大 120dBの音圧を得るとなると、システムが 90dB 程度ですと耐入力も 100～300wクラスが必要。

パワーアンプも大がかりに。

まともにオーディオやりたいならやはり専用ルームが欲しい。

実際、某ライブハウス(満席100席)に置かれてある A7、某レストランフロア(50帖)に置かれていた 2000年製 GRFのスケールは凄かったです。
天井は吹き抜けですし。

家庭じゃ1000万円のコンポを用意してもあの音は無理でしょね。

288 : 薬漬け 2015/09/07(月) 20:14:32
>>284　
確かにそれなりのスケール感を求めようとすると、その位のエアボリュームは要りそうですね。
（英国では総じてスピーカーシステムが小さいのは、それもあるのでしょう。）

一方で、そんなに大音量でなく、空間に立体画を描くような再生の場合には、総じてシステムは大型が有利なような気もしますが。

加えて、｢響きの文化｣の象徴である英国の石造りサロンなら反響で、さほど大きなシステムでなくとも十全に鳴るでしょうが、｢直接音の文化｣の権化？であるデッドな日本家屋だと、あまりこじんまりに纏めてはパワー感（パワー自体でなく）不足を来すのではないかな、とも考えたりしています。
http://jbbs.shitaraba.net/bbs/lite/read.cgi/music/11602/1423704997/

TANNOY(タンノイ) 「Landsdown」12inモニターシルバー搭載スピーカーシステム

スピーカーの高さって、試聴ポイント(通常は椅子に座って耳の位置)より下にユニットがくる様な設計のスピーカーシステムは基本的に家庭用となりますので、このモデルも家庭用高級タイプになります。

通常英国では家庭用スピーカーシステムとしては大型でも12インチ搭載モデルを使用していました。

Tannoy Autograph や GRF などはある意味特殊用途で大きな広間などにおく場合に使われていました。

その場合はキャビネットの構造もバックロードホーン型を採用しています。

一般的な部屋の広さでスピーカーシステムからリスナーまでの距離が近い場合は、低域がリニアに出る、バスレフ型か密閉型なのです。

Tannoy Autograph や GRF などバックロードホーン型は家庭用PAに位置付けられます。

スケール感や音場感には優れますが、リニアリティは無理な要求なのです。
Tannoy AutographやGRFはメーカーのフラッグシップモデルだから良いと言うのは間違いです。

リスナーの用途に応じて機材は選択するべきです。だから、一般の家庭での音楽鑑賞用としては TANNOYであればこの「Landsdown」が最も高級であり適当だと思います。
http://vintage-audio.jp/?p=450

タンノイ創設者の「ガイ・Ｒ・ファウンテン（1901年-1977年12月10日）」は一番小さなスピーカーシステムの「イートン」を愛用していた

TANNOY Eaton \80,000（1台、1976年頃）
2ウェイ・1スピーカー・バスレフ方式・ブックシェルフ型
使用ユニット全帯域用：29.5cm同軸
出力音圧レベル（新JIS） 87.5dB/W
外形寸法幅350×高さ520×奥行250mm 重量 14kg
http://audio-heritage.jp/TANNOY/speaker/eaton.html

彼は家ではほんとうに音楽を愛した人で、クラシック、ライトミュージック、ライトオペラが好きだったようです。

システムユニットとしてはイートンが二つ、ニッコーのレシーバー、それとティアックのカセットです

彼はステータスシンボル的なものはけっして愛さなかったんですね。その代り、自分が好きだと思ったものはとことん愛したわけで、

そのためある時には非常に豪華なヨットを手に入れたり、またある時にはタンノイの最小のスピーカーを使ったりしました。

つまり、気に入ったかどうかが問題なのであって、けっして高価なもの、上等そうにみえるものということは問題にもしなかった。

大掛かりなシステムがいいわけではなく「シンプルな響き」の方が「重厚長大な響き」に勝るという事なのです
http://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/b93b6d7d42835ea091105bb9a4bb4b4b/

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日本人のオーディオ観を狂わせたのは菅野沖彦とステレオサウンドの成金趣味が原因でしょう。

菅野沖彦

さあ僕とオーディオについて語ろう。ただし

装置総額1000万以上

レコ－ド枚数10万枚以上、

年収5000万以上、

愛人5人以上

でなければオーディオについて語ってはいけないよ。では始めよう！！

___

五味康祐の視点で診る、オーディオ評論家のシステム

「五味オーディオ教室」という本に、菅野沖彦の音についての感想が載っています。

菅野沖彦の音については、録音技師の聴く音であって音を響かせようとしておらず、ステージがない、音の歪のない再生を追及するあまり無機的な音と評価しています。

ただ、だから菅野沖彦の音はだめだというつもりはありません。

音の好みは人それぞれ違いますから、菅野沖彦の音を好む人がいても当然のことと思います。

しかし、ステサンなどで菅野沖彦の書いた文章を読むと、音に関することばかりで、作曲家や指揮者、演奏家に対する感想などなく、音楽的教養が、限りなくゼロに近い人間だという事がわかります。
http://6629.teacup.com/fuku25252/bbs/2657

つまり菅野沖彦は音はわかるが、音楽は理解していないということですね。

録音エンジニアだったので周波数特性とか絶対音感は優れているのですが
音楽や音色の価値がわからないんですね。

だからこそ JBLとかマッキントッシュのあの酷い音を平気でずっと聴いていられるという事でしょう

　　　　 ∧＿∧　ミ　ｷﾞｬｰｯﾊｯﾊｯﾊｯ！猫に小判！ブタに真珠！へっぽこ☆オーディオマニア！
　o/⌒（. ;´∀｀）つ　
　と＿）__つノ　　☆　ﾊﾞﾝﾊﾞﾝ

ＪＡＺＺ喫茶　ＢＵＤの音の秘密　

　小布施にジャズ喫茶「BUD」があります。200年前の米蔵をそのままリフォームして喫茶店としているそうです。天井が高く、使っているイス、机は松本民芸家具で落ち着いたお店です。

1998年8月に開店したCOFFEE & JAZZ ＢＵＤさんは、皇大神社の向かい側、穀平味噌醸造場さんの奥にあります。

店内に一歩入ると、高くどっしりとした梁に目がとまります。かつて穀蔵として使用した建物を改修した店内は、漆喰の壁とこげ茶色の腰壁や柱が安らぎの空間を創り出しています。
http://www.obusekanko.jp/enjoys/food/obuse164.php

「ＢＵＤ（バド）」は昔から続く「味噌屋（穀平味噌）」の穀蔵だった建物で通りに面していない。パティオのような雰囲気。
http://www.geocities.jp/dansantokamisan/bud.htm

ここは「穀平味噌」が２００年前より「穀蔵」として使用していた土蔵。　　これを改装し「ぎゃらりい蔵」を兼ねたジャズ喫茶ＢＵＤに生まれ変わりました。
小さな庭に小さな花、そして小さなせせらぎ

中は蔵らしく天井が高く開放的な雰囲気

八間の一本の通し中引き（天井には端から端まで１６ｍもある一本の木でできた通し梁）

自然の木の曲がりをそのまま利用し、ちょうながけで仕上げてある昔のままの姿。

http://kokuhei.com/bud/bud.html

つまり、ここはベイシーと同じなんですね：

BASIE 　　ベイシー

岩手県一関市地主町7-17。JR「一関駅」下車。
TEL:0191-23-7331。
営業時間12:00～23:00。水曜定休

１９７０年５月創業日本一音の良いジャズ喫茶として知られる。
店主の菅原昭二氏はカウント・ベイシーとも交流があった。

ジャズ喫茶「ベイシー」の選択 _ JBLの本当の音とは
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/402.html

basie ベイシー
http://www.youtube.com/watch?v=5V54GH0tEbI

Basie　ベイシー　JAZZ喫茶　さあ東北でJAZZをきこう
http://www.youtube.com/watch?v=ASxcj2M8oD4

ジャズ喫茶ベイシー　80s
http://www.youtube.com/watch?v=hh6Ho1V9SPI&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=tu9PPXeSzy8&feature=related

「家で少しでも良い音で聴くにはどうしたらいいのだろう。」

との質問に、菅原先生は、

「いい音を求めるなら、部屋が良くないと始まらないんだけれどね。

装置に関しては、俺も何がいいかは分からないんだよ。これが絶対というものはない。例えば、大金をつぎ込んでターンテーブルを買えば音がよくなるかというと、そうじゃない。だから、メーカー品のうまくできたものを選べばいいんだよ。あとは全体のバランスをうまく取ること」

と部屋の重要性を指摘しておられました。やはり部屋とバランスはコンポネントかそれ以上に重要なのだと再認識しました。

トランヴェール6月号(2008年07月01日)

http://exp.bakufu.org/exp061_diary09.htm

366 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2005/04/10(日) 13:38:39 ID:FSZFaqFy [1/2回発言]

ベイシーはねあの、蔵作りの空間が最高なんだよ
音がさわやかなんだ、もちろん音量はでかい
そこらの、ちまちましたジャズ喫茶では、窮屈な音しか出ない

425 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2005/08/23(火) 13:18:32 ID:NBDam5rw [1/1回発言]

もともとが古い土蔵なので音響も良いのでは　と思っている

426 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2005/08/23(火) 13:21:44 ID:BILQDmWR [1/1回発言]

「もともとが古い土蔵」であることと「音響も良い」こととはどういう理屈でつながるの？

427 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2005/08/23(火) 16:47:00 ID:UL60E1AF [1/1回発言]

天井が高くて空間が大きいのと塗り壁だから音圧高くてもコンパネや石膏パネルのように鳴かない。

625 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2006/03/26(日) 16:46:19 ID:7XsfCvAN [1/1回発言]

はっきりしていることは
蔵のように大きな場所でないとあの音にならないよ
家庭では無理だ

626 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2006/03/32(土) 14:53:42 ID:yhGybqu2 [1/1回発言] >>625　

激同。エアーボリウムも大切。

649 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2006/05/22(月) 12:35:51 ID:mT2QZx2e [1/1回発言]

昨日聴いてきました。みんな入り口で写真を取り捲っていたのは観光客が多いからなのでしょうね。
初めて聴いた音はなかなかの迫力でしたが、天井が低いのとスピーカーの横にある壁のせいで音がこもって抜けが悪い感じがしましたが雰囲気は抜群でした。

657 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2006/06/04(日) 20:11:59 ID:DufJAtLY [1/1回発言]
>>649
天井が低い
どれくらいでしょうか。普通の住宅ぐらいの高さ？

658 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2006/06/04(日) 20:17:13 ID:tOTV5QIz [1/1回発言]

宇多田ヒカルがオートマチック歌ってる部屋くらいの天井。

661 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2006/06/05(月) 01:49:36 ID:W6r9f9fa [1/1回発言]
>>658
3ｍくらい？

662 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2006/06/05(月) 08:03:15 ID:lp3UH7OM [1/2回発言]

あそこは蔵。一般住宅より天井は高い。
客席の後ろのほうの天井は抜いてあって2階まで吹き抜け

http://logsoku.com/thread/hobby5.2ch.net/pav/1107743693/

132 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2007/11/17(土) 01:02:51 ID:l40qESaS [1/3回発言]

megは店が狭くてだめだよ、何をやってもだめ
寸詰まりの音にしかならない店

ベイシーは広い、２階には客を入れないし、1階の天井を一部抜いて音も抜く

ぜんぜん違うのよ

http://logsoku.com/thread/hobby9.2ch.net/pav/1169556508/

131 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/20(火) 06:56:59 ID:wzEIiVX2 [1/1回発言]

ベイシーを音で超えようというジャズ喫茶は現れんものかね。
東京では、どうしても店が狭いのがネックになる。かといって地方では、ベイシークラスでも客は来ない。まぁジャズ喫茶で
経営を成り立たせるのは無理に近いな。商売として考えたらとてもあんな効率の悪い商売はできん。

133 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/20(火) 08:00:05 ID:MZp7tcOg [1/1回発言]
>>131
超えようと思ってるかどうかはしらんが、近づこうとしているならキャンディだろ。

139 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/22(木) 06:33:53 ID:SgDTHhSo [1/1回発言]
>>133
CANDYか。あそこの音は、斬れるような音だ。
ベイシーとはまた違った音。永く続けば超えるかも。
ただ、菅原正二氏のような伝説が無いと音は超えても、伝説になるには難しいかも。

140 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/24(土) 01:33:25 ID:RvVbdoEf [1/1回発言]

かなり以前に1度だけﾍﾞｲｼｰに行ったことあります。女房がｽﾋﾟｰｶｰに向かって座り、私はｽﾋﾟｶｰを背にして座りました。

ﾋﾞｯｸﾞﾊﾞﾝﾄﾞ(ﾍﾞｲｼｰ楽団？)のﾚｺｰﾄﾞが鳴っていたのですが、ｴｯ!!本物の生演奏？
と感じ思わず振り返りました。

以降、あの時以上の再生音を聴いたことはありません。

やっぱり別格だね。日本一。

146 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/25(日) 10:07:11 ID:3UgnYSF8 [1/1回発言]
>>139
CANDYには前のＪＢＬ時代、今のDD66000になってからそれぞれ行ったことがあるけれど、ベイシーを超えるのは無理。

理由は、ベイシー・サウンドの奥技はあの建物、即ち「倉」にある。
倉が何故音響的に良いかは解りかねるが、倉をオーディオ・ルームにしている人たちの音はすごく良いんだよ。

147 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/25(日) 10:34:37 ID:u2bZw8tR [1/2回発言]
>>146
確かに。コンクリート打ち放しでは得られない音がするのは確か。
遮音性も抜群だし。当方の田舎は蔵ありなので蔵で音楽を聴くと最高です。さらに天井も高い。宮城の若柳にあるジャズ喫茶ジャッキーも蔵を改造した建物で、非常に良い。装置だけでは抗いきれない部分が部屋、空間にあるのは間違いない。

148 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/25(日) 10:54:43 ID:cP4PU+hY [1/2回発言]

蔵って今建てられんのかな
いくらぐらいかかるもんなんだろ
いや、土地も金もないんだけどサ・・

149 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/25(日) 11:04:44 ID:u2bZw8tR [2/2回発言]
>>148
旧い古民家の蔵を移築しようと、知り合いの建築士に聞いてみたら、移築も新築もほとんど変わらないらしい。
それにお値段そのものがお高め。漆喰に土壁だから当たり前。
昔はその方が安かったんだろうけど。

ちなみにその建築士もオーディオ好きだが、自分の建物はコンクリートで建ててる。

コストや遮音性を考えると、コンクリでどうにか調整するしか方法はないと思う。蔵持ちの親類がうらやまし。

150 : 148 : 2008/05/25(日) 11:09:40 ID:cP4PU+hY [2/2回発言]

現実的にはコンクリになっちゃうんだろうな・・
ベイシーは２層吹き抜けだから、タテヨコともに空間が大きいってとこもいいんだろうね。

151 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/25(日) 13:13:10 ID:S+wKRMnA [1/2回発言]

そうかー、蔵かー。なるほどね。有りうるかも。
そして150さんの言うとおりやっぱり空間ね。
あの時は、原寸大でサックス数人、ペット数人、ドラマーなど一人々々が確かに見えたのよ。今でもはっきり覚えています。

152 : 150 : 2008/05/25(日) 14:59:51 ID:kQ2/ovOR [1/1回発言]

あー見えたねー、確かに。
オレん時はラストにカウントベイシーをサービスボリュームでかけてくれたけど、カウントベイシーオーケストラの演奏をここまでナマに近く再現できるところは日本でも他にちょっとないんじゃないかなぁと思った。と、同時に

「菅原さんはこれのために命を削る思いでここまでやってきたんだなぁ」

としみじみ思ったよ。

155 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/26(月) 01:51:46 ID:JPqQCEN9 [1/1回発言]
>>149
蔵というより、「大空間+土壁・漆喰」の音の抜け具合がいいのではないかと想像します。

うちは田舎の旧家で、天井高4m+α　30畳ほどの昔の洋間ですが、真夜中、窓を開けて聞くピアノやヴァイオリンはなかなか他では聞けない響きがありますよ。

単純に結論は出せませんが、蔵みたいな分厚い壁と閉鎖空間は必要ないとしたらぐっと経済的に現実味を帯びてくるかもしれませんね。

157 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/26(月) 18:44:13 ID:1RMqO03M [1/1回発言]

周囲が静かで近所迷惑にもならなければ、窓を開けたほうが抜けのいい音になることは確か。（天窓などの小さな窓でも、十分効果がある）

都市や住宅地での窓開放はあまり現実的じゃないが、木造なら自然な音抜けが可能。

その点ではコンクリよりいい。土壁・漆喰がどうなのかは分からないな。

158 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/26(月) 23:02:41 ID:RHq37gv+ [1/1回発言]

蔵以外に音が良いのが、田舎にあるお寺の本堂。

これは天井の高さ、そして紙と木、床は板と畳が絶妙に配置されていて、非常に声の通りが良くいい響きがする。和尚さんの読経も非常に良く聴こえるし、音がよい。

こういう蔵やコンクリの様に密閉せずに、開放するという方法もあると思うが、いかんせん土地が広くないと無理。

159 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/27(火) 04:24:18 ID:lhqn0nqP [1/1回発言]

寺も確かに響きいいねー。それと教会なんかもね。

あと、ベイシーのいいところはスピーカーの乗ってる台がしっかりしているところじゃないかな。

たぶんコンクリ?　背後の壁も頑強そう。

やっぱりスピーカーまわりは固めたほうがいいんだろうな。
仙台のカウントも高さ40cm位のコンクリの台にA5乗せてていい音だしてるし。

160 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/05/27(火) 08:58:57 ID:+dOZT3b5 [1/1回発言]

寺院建築の場合入り口側から音を出して御本尊の側で聴く音が一番良い
これ豆知識ﾅ

186 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/06/06(金) 20:57:57 ID:1WwpBnTJ [1/1回発言]

結論

「部屋もひとつのエンクロージャーである」

チャンチャン！
ダッフンダ！

244 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/06/16(月) 22:24:42 ID:TLHLq7bW [1/1回発言]

ベイシーは土蔵じゃないから倒壊はしない。真の蔵というべき土蔵は、大分外壁がはがれているのが確認できる。しかし土蔵の壁を作る職人も塗る職人もいなくなってしまっから修復は不可能。

本当の良い音のする遮音性のある蔵は、土蔵だ。

土といっても粘土に粘り気を出すため、海藻を釜で煮て粘り気をだし、細かく擦り潰し、細かくし、乾燥させて半分熟成させたワラと混ぜ合わせ塗っていく。そして外側に行く程、内側に行く程砂の割合を増やしたり、石灰を混ぜたりして調整していく。

もうこんな手間ひまかかることをする職人さんも居なくなってしまった。

ベイシーは蔵は蔵でも、ブロックと木で作った蔵だから壁がはがれることもないし、多少壊れても直せる。

245 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/06/17(火) 00:00:14 ID:JMMcvTTx [1/1回発言]

＞ベイシーは蔵は蔵でも、ブロックと木で作った蔵だから壁がはがれることもないし、多少壊れても直せる。

でなけりゃ、道路拡幅で数メーター移転なんでできんわな～。

247 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/06/17(火) 01:22:19 ID:r6Zsg6Cz [1/1回発言]

本物の蔵なら象が踏んでも壊れない
本物の蔵なら百人乗ってもやっぱりイナバ

249 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/06/17(火) 07:46:36 ID:pYQVNV2O [1/2回発言]
>>245
本物の蔵でも移動させようと思えばできますよ
大変だけど

250 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2008/06/17(火) 11:18:09 ID:aBAAaHUY [1/1回発言]
>>249
できますね。ただ何メートルの単位なのか、別の場所に移築になるかで全く違う。当たり前だけど。知り合いの農家のいらない土蔵をもらって、自分専用のリスニングルームにしようかと思って、建築士に相談したら、新しく別の蔵を作った方が安いと言われた。当たり前だ。

今はコンクリートと内装に木を使って調整するのが良いようだ。
時代の流れだ。材料も手に入らなければ、職人さんもいないからどうしようもない。

http://unkar.org/r/pav/1202347123

638 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2007/08/13(月) 01:52:26 ID:JwQ2Vs8Q [1/1回発言]

石の大きな蔵を持っているヤツはジャズ喫茶への改造を考えてみよう

http://logsoku.com/thread/hobby8.2ch.net/pav/1165679899/

459 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2005/11/16(水) 19:46:15 ID:QAf4rmul [2/3回発言]

　リアル大のナマナマしい世界には興味があります。
　オーケストラの広大なパースペクティブ＝奥行き音場感はどうかな
　

461 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2005/11/16(水) 21:24:17 ID:EL1OE3Dx [1/1回発言]
>>459
リアル大よりも大きい。
緻密さは無いから、箱庭の反対。適度に間引きされた音。

でも、ジャズがリアルに感じる。

あれで音響空間は巨大だから、うちの装置よりもユニットが少なくても充分な迫力に驚いた。

急な天候の変化に、音が反応した。
湿度の変化が起きる前のことだったから、多分気圧の変化にはシビア．．．。

http://logsoku.com/thread/hobby5.2ch.net/pav/1107743693/

399 : UTA : 2007/05/02(水) 22:05:13 ID:p0+PrX4y [1/1回発言]

ベイシーの音の気持ち良さは良い設備と菅原氏の孤高さもさることながらその建物（蔵）の硬さ？適度な反響？共有振動？も加味しているのでは？

400 : Jazz Spot BASIE : 2007/05/02(水) 22:12:43 ID:o70eKNL4 [3/3回発言]

蔵というのは大きな利点でしょうね。逆に蔵じゃなかったら、近くの民家の苦情でまともに営業できなかったと思いますよ。
何しろ菅原店主は、店内に貼るポスターだって音質の変化があるとかで、いろいろ試されているくらいですからね。普通の人から見て「そこまでやるかっ！」っていうくらいじゃないと日本一のジャズ喫茶にはならなかったんだと思いますよ。

401 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2007/05/03(木) 01:00:26 ID:zH7ueEAb [1/2回発言]

そもそも

あの大きな蔵、その蔵の4分の１ぐらいしか客席に使っていない。
二階は音抜きのため

そこらの個人がマンションの一室で聴く音とはまるで違う

402 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2007/05/03(木) 01:16:38 ID:ZFTUcP9+ [1/1回発言]

後ろの吹き抜けの下で聞いたんだが、あそこは音よくないの?

418 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2007/05/06(日) 15:57:02 ID:ahIYfFCq [1/1回発言]
>>402
吹き抜けの真下は、良くなかった。

403 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2007/05/03(木) 01:19:38 ID:zH7ueEAb [2/2回発言]

そこより前で、客席スペースの真ん中ぐらいだと思うよ

404 : Jazz Spot BASIE : 2007/05/03(木) 10:13:14 ID:x4wYVZPg [1/1回発言]

真中の席のスピーカーに向かって右側は、VIPな方もしくは店主専用の席なので、店が相当混んでいて、座るところがないというくらいじゃないと、一般の人は座れません。私もベイシーに相当通ってますが、その席へは座ったことがないです。
座る席によっても音は相当違いますので、積極的に聞きたい場合には中央の席。
少し後ろから、楽器の定位やなんかを確認したいときは後ろの中央の席がお薦めです。

420 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2007/05/14(月) 21:52:27 ID:EDHTUhAz [1/1回発言]

普通に中央席近くで聴くのが良いね。後ろの囲われている所は、定在波のたまり場だからやめたほうが良いね。

416 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2007/05/06(日) 13:19:13 ID:x4+Fx5nl [1/1回発言]

オーディオの最終回答は部屋。
どっかいい酒蔵がないかのう。

417 : 名無しさん＠お腹いっぱい。: 2007/05/06(日) 13:42:29 ID:WU8x2R+i [1/1回発言] >>416

屋外が最高ですよ
スピーカの後ろにデカイ板を立て。あとは出したい放題の音量

定在波はないし、素直なおとが聴ける
http://logsoku.com/thread/hobby8.2ch.net/pav/1165679899/

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1. 中川隆[3126] koaQ7Jey 2016年7月02日 14:18:52 : b5JdkWvGxs : DbsSfawrpEw[3472]

▲△▽▼

1) 中古別荘情報

ニセコ外人向け高級別荘物件 - Taiga NisekoTaiga Niseko
http://www.taigaprojects.com/ja/niseko-real-estate-sales/property

ニセコひらふ泉郷 - 別荘・戸建てを探す
http://www.nisekoizumikyo.com/realestate_jp/izumikyo_interface/tatemono/

東急リゾート別荘、リゾートマンション・不動産情報
http://www.tokyu-resort.co.jp/

八ヶ岳・蓼科の別荘地｜別荘地
http://www.frontier-world.co.jp/bessouti/000yatsu_index.html

西武・そごうの別荘地八ヶ岳高原海の口自然郷
http://www.yatsugatake.co.jp/sale/thing/

別荘リゾート.net
http://bessoresort.net/index.htm

リゾートマンション検索売却物件 (株)ひまわり
http://www.himawari.com/search/search_mansion.html

別荘・リゾート物件の一覧｜SUUMO（スーモ）別荘・リゾート
http://bessou.suumo.jp/jj/resort/bukken/ichiran/RS071FC001/

一戸建てを探す【アットホーム】｜家購入の情報
http://www.athome.co.jp/kodate/

北海道弟子屈温泉付き田舎暮し物件　大道開発
http://www.daidou.net/p009-0000-0.html

空き家バンク｜北海道弟子屈町
http://www.town.teshikaga.hokkaido.jp/20akiya/
http://www.daidou.net/hayami/p043-0000-0.html

北海道田舎暮らし物件情報『田舎ねっと.北海道』
http://www.inakanet.jp/hokkaido/

不動産連合隊｜株式会社ラルズネット
http://www.rals.ne.jp/

新築分譲マンション掲示板｜マンションコミュニティ
http://www.e-mansion.co.jp/bbs/board/sapporo/

2) ログハウス情報

ログハウスメーカー一覧 - NAVER まとめ
http://matome.naver.jp/odai/2138538204250091501

TALOの自由設計ログハウスのTALO
http://www.talo.co.jp/talo_product/

ログハウスシリーズ｜ログハウスの直輸入販売【ビックボックス】
http://www.fin-bigbox.com/uni/

ログハウスプランログハウスメーカーのサエラホーム
http://www.saelahomes.com/plan/

フィンランドハウスシリーズ｜ログハウスの直輸入販売【ビックボックス】
http://www.fin-bigbox.com/finland_house/

サンパックス北海道室蘭市ログハウス販売
http://www.sunpax.jp/log.html

ログハウス★瀬那イズム★ - YouTube
https://www.youtube.com/results?search_query=%E2%98%85%E7%80%AC%E9%82%A3%E3%82%A4%E3%82%BA%E3%83%A0%E2%98%85

2. 中川隆[3128] koaQ7Jey 2016年7月02日 15:00:38 : b5JdkWvGxs : DbsSfawrpEw[3474]

▲△▽▼

ニセコ温泉の話　オーストラリア人の富豪別荘エリア

ホテルニセコいこいの村に来る途中、別荘エリアの「入口」を通る。

ニセコ外人向け高級別荘 Taiga Niseko
http://www.taigaprojects.com/ja/

地図
https://www.google.co.jp/maps/place/%E3%81%84%E3%81%93%E3%81%84%E3%81%AE%E6%B9%AF%E5%AE%BF%E3%81%84%E3%82%8D%E3%81%AF/@42.850048,140.641664,14z/data=!4m5!3m4!1s0x0:0x3fe35fe27d1804b6!8m2!3d42.850048!4d140.641664?hl=ja

　で、帰りは、別に別荘エリア内には侵入禁止ではないので、エリア内をドライブして、貧乏夫婦（私と奥さん）は素晴らしい別荘を車の中から眺めて思う存分嫉妬の嘆声を上げてきた。

　というのも、ここはオーストラリアの富豪（！）たちの別荘エリアだからである。

　なぜ、富豪と解るか？
　なぜ、日本人のものではないと解るか？

　それは簡単である。
　建てられている別荘の「質」が、全く違うからである。
　それは「ひと目」で区別できる。

　私がニセコにたまに来るようになったのは20年前から。オーストラリア人が不動産投資をし、別荘やリゾートマンションを建てるようになったのは10年ほど前からである。20年前のその前から、ニセコは別荘地だった。しかし、どの別荘を見ても、

「倹約してやっと建てた掘っ立て小屋」

　以上のものではなかったし、今でも、そうした日本人のみすぼらしい古い別荘はいたるところにある。

ところが、オーストラリア人のそれは、まるで小さな城のように、頑丈で、立派で、見た目も美しい。何よりも、どの家も壁一面を大きく硝子で作り、景色を楽しむことができるようにしている。南側に向けたその硝子壁だけでも驚きである。

建材もいいのを使っていて、大きな車庫のドアですら、日本人が使うガレージ扉などではなく、ずっしりとした木の、彫刻でも施しているような高級品を使っている。

こうした建材は日本では手に入らないのではないか、オーストラリアから持ってきているのではないか、と思えた。庭に駐めてあるジープは、もちろん宗主国英国製のレンジローバーの高級機種である。

　円高でオーストラリア人観光は減ったなどというけれども、オーストラリアや香港の大金持ちは、何も変わっていない、リッチな金の使いかたというのを心得ている。

　それに比べて、日本人の建てている別荘という名の粗末な小屋。

　日本人の別荘エリアにも入ってみたのだが（東山エリアにあった）、どの家も、地方都市の住宅街の建売住宅のように個性が無い。安普請であることがヒシヒシと見るものに確実に伝わってくる建築物だった。
http://plaza.rakuten.co.jp/atsushimatsuura/diary/200903090000/

3. 中川隆[3129] koaQ7Jey 2016年7月02日 15:36:35 : b5JdkWvGxs : DbsSfawrpEw[3475]

▲△▽▼

今も欧米人が住む塩屋の洋館
https://www.google.co.jp/search?q=%E5%A1%A9%E5%B1%8B+%E6%B4%8B%E9%A4%A8&biw=1052&bih=904&tbm=isch&tbo=u&source=univ&sa=X&ei=uoBBVJChGYOlmQW4ioDwCw&sqi=2&ved=0CDQQsAQ

日本在住の欧米人向け賃貸住宅
http://www.shioyatochi.co.jp/jpn/house/location/
http://www.shioyatochi.co.jp/jpn/

外国人用高級賃貸マンション・一戸建
http://www.plazahomes.co.jp/residence/?gclid=CIbeuNvAt8ECFU4JvAodGSMAWw

589 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/09/13(日) 22:08:48.07

ここ何のスレ？

590 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/09/14(月) 09:07:59.
>>589
湯沢、苗場のリゾートマンション（１０万円）に老後、定住する下層老人の慰安所です。

83 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/08/18(火) 20:30:54.56

苗場は猛烈に、不便。盆地で暑いし。

湯沢はもっと暑い。

仮に別荘ほしいなら、もうちょっと金ためて、軽井沢とかの安全だなぁ
蓼科とか軽井沢の東急リゾートはまったく値段オチていないね。金もっている奴はもっているんだよ

161 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/08/19(水) 15:11:50.82

ゆざわの物件見たけど、けっこう危ないの多いよ
大丈夫かもしれないけど、今後は不透明。

http://www.tokyu-resort.co.jp/tateshina_yatsugatake/

はっきりいって高いけど、こういう東急みたいな鉄道系の資本が入っているのは別荘地だろうと、マンションだろうと安全。

250 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/08/24(月) 03:39:21.66

いろいろランクあるけど、鉄道系資本の入っている別荘地は、だいたい、一部上場企業の役員クラスが最低ランク。

405 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/08/30(日) 20:02:08.13

勘違いしている人がいるようだけど、インチキ別荘も多いよ。

別荘っていうのは、財閥か電鉄会社が資本に入っているようなものを言う
http://www.mitsuinomori.co.jp

バブルの頃に、インチキ別荘が大流行した
原野商法、分譲詐欺って聞いたことない？

http://www.tahara-kantei.com/column/column40.html

このへん読めばわかる。

簡単にいうと、別荘地なんて簡単だから。

広大な原野を二束三文で買う。

政治家に賄賂を払い、建築許可が降りるようにする（これすらやらないところもある）
ブルドーザーいれて、道をつくり、測量士に境界杭を打たせる

はい、これで完了

コンテナハウスをならべて現地販売事務所を作れば、バブルのころは飛ぶようにうれた

首都圏近郊に山中にあやしい区画分譲された住宅地があるのはそのため。

そういうのを見て「別荘」と思ってほしくないない
正確にいえば詐欺の被害者のバカ住宅地。

建っている別荘の豪華さは全く無関係。

原野分譲の土地に、バブルのころだから巨大なログハウスをどーんと立てて、いつのまにかまわりが原生林になってしまうのはいっぱいある

自分の知る限り、群馬栃木千葉静岡、このへんは猛烈にすごい

東京から車で３時間程度の距離で、ゴミのような土地がいっぱいあるところが悪徳不動産業者に狙われた

なぜかというと、箱根軽井沢八ヶ岳など、すでに別荘開発の歴史が長いところは、二束三文のゴミ土地が見つからないから。

上記の苗場のやつとかは、老朽化したのものあるけど、基本的には歴史ある別荘地でしょうな。
規模は小さいけど。

407 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/08/30(日) 20:37:58.40

旧軽井沢でもゴミみたいな土地があるけどな。

長野県北佐久郡軽井沢町大字軽井沢　283.14坪　50万円（0.17万円/坪）
http://www.himawari.com/karuizawa/t-sales/32024.htm

408 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/08/30(日) 21:17:49.60 >
>407
あやしいね
施設水道加入金が７７万円、管理費だけで３万、いったい何を管理してくれるんでしょうね
それと私道が舗装されていない砂利道という点で、まともな別荘地ではありえないです

砂利道なんて、５年もしたら、原生林に戻ります

412 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/08/30(日) 21:28:35.18
>>408
そのまともじゃない別荘地が軽井沢にも沢山あるってこと。
軽井沢だから無条件でいいってことはない。

411 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/08/30(日) 21:27:48.68

ちなみに別荘地は、まともなところは、管理費で、道路と駐車スペースまでは完璧な除雪をしてくれる。
駐車スペースから玄関は、別途有料だけど、管理事務所で請け負ってくれるよ
家の掃除から何までやってくれる（有料ね）

これが、分譲マンションなどと違うところ。
分譲マンションは管理人とかコンシェルジェとかいうけど、家の掃除はやってくれない
あくまで共用部のみ

でも別荘は金持ち用なので、金さえ払えば何でもやってくれる。

441 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/09/01(火) 20:55:43.91

別荘地と宅地の比較

（１）別荘地
・うざい町内会がない
・ゴミは基本的に２４時間
・お客様待遇
☓しかし、管理費必要、ディベロッパーが倒産すると弁護士介入で大混乱

（２）宅地（田舎）
・基本的に市民と同等のサービスが地方自治体から受けられる
・固定資産税の評価額が妥当
・地元民と融合できる
・地元のお祭りや行事に参加できる
☓別荘利用でも、町内会自治会に入れと言われる（地域による）
☓ゴミ集積所が曜日の朝のみ
☓掃除当番
☓わけのわからない寄付金、地域によっては他人の葬式の雑用までやらされる

結論、金があるなら別荘地。
金はないけど、愛想がるなら、一般住宅地

258 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/08/24(月) 06:44:12.42

金持ちは金持ちで勝手にやってくれって。
その考え方は庶民には全く参考にならない。
で、当然別荘なんて持つ気はない。

コストパフォーマンスの観点でリゾートマンションだよ。
別荘なんて高級車と同じで一般庶民にとってはコストパフォーマンスが悪すぎる。
庶民には庶民に適したものがあるんだよ。

261 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/08/24(月) 08:16:52.65

バブルの頃に憧れていたリゾマンも今や捨て値で市場に出ている
ワタスキ世代なら手を出したくなるし、実際に手が出るレベルに落ちてきている
軽井沢の高級別荘とか庶民に関係なさすぎ

274 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/08/24(月) 10:27:45.81

国産車や下手したらGIANTの自転車程度の価格の苗場、湯沢のリゾマンと軽井沢、八ケ岳の別荘は全く別物って何度言っても理解できないって知能の問題なんだろうか。

276 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/08/24(月) 10:50:59.50
>>274
別物でしょ。

だから、庶民は軽井沢、八ケ岳の別荘なんて縁がない。
庶民は湯沢や伊豆、熱海とかのリゾマンでいいんですよ。
背伸びしても家計が火の車になるだけで何のメリットもない。

392 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/08/30(日) 15:26:10.57

八ヶ岳から車山から白馬のラインにかけては、別荘地はいっぱいあるけど、
１０月に水をしめて翌年まで一切来ないオーナーが多いと思う
スキーで真冬にくるのは、１割以下だと思うよ

八ヶ岳が、通年つかえる限界点。それより北は、冬が

（１）管理事務所の除雪体制に完全に依存する
（２）水出し水抜きが苦痛、さらに素人作業だと来てみたら水道管爆発のリスク

別荘＆スキーが少ないのは別荘購入できる年収の年齢と、
スキーがばりばりできるスポーツ年齢が乖離しているから。

中古のリゾマンなら買えるでしょ

でも、別荘はまともに立てると、３０００万。

中古もあるけど、基本的に木造なので、今売却に出ているのは、おもに平成バブル期のもんなので約２０年。

ウッドデッキは、１００％再建築、外装も大幅にリフォーム
水回りは交換したい。

ということで、中古５００万にリフォーム５００万で１０００万が最低ライン
さらに管理にも金かかる。

リゾマンは管理費はらっていれば、倒壊することはないが、
戸建ての雪国別荘は、場所によっては雪下ろしとかやらないと建物が猛烈に痛む

767 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/10/16(金) 07:35:27.25

リゾートマンション買うなら、思いっきりハイグレードの物件のビリっけつを買うのがいいよ

ゴールデンウィーク、お盆に偵察に言って、駐車場に、ベンツ、アウディ、、、みたいな外車の展示会状態、歩いているのは上品な富裕層（なんとなく）、みたいなところのがいい

だいたい管理費滞納状況と相関関係ありますから

大規模修繕工事といっても、貧乏人がたくさんいると反対意見が出て進まない
みんな他にも不動産もっていて余裕のある連中ばかりの物件は安全。

それに、三井パークシティLALA横浜の「ピサの斜塔事件」もあるけど、
たぶん三井なら損害賠償に応じる。財閥だから。

こういうことを考えると、リゾートマンションは、思いっきり高級なところがいいと思う

予算がないなら、その低層階の小さい部屋を買えばよい
居住用物件とまったく違う世界だから

768 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/10/16(金) 07:41:33.45

うちの富士五湖のほうは、積立修繕金が事実上無い。
そのかわり、各戸、負担金の請求がくる。

うちは、50平米のワンルームで、100万くらい
これが5年ごとに請求される。
まあ、1ヶ月に換算したら2万円以下か。

こりゃ、大規模修繕は揉めるかな？と思いきや、
ぜんぜん平気なんだよね。
別荘地の中にあるマンションで、金持ち多いから。
その程度のお金で揉めることはない。

リゾートについては「金持ちの中に入り込む」のが安全。

なぜなら、別荘地でもマンションでも、共用部の管理が崩壊したら、すべて終わる。
管理が命、これがリゾートの宿命。

じぶんは庶民だけど、一部上場企業の役員だらけのところが絶対にいいよ

湯沢で、地元の貧乏人が居住用にしたり、国民年金７万円の下層老人が、貯金はたいて買うような物件は、絶対アウト。そのうち、負担金で揉める

774 ：名無しさん＠ゲレンデいっぱい。：2015/10/16(金) 13:45:34.46

スキー場隣接だと思って買ったらスキー場倒産っていうオチもあるしね
湯沢にもいっぱいあるよ
石打丸山の北側に２つ廃屋だらけの残骸がある

たぶんペンションか別荘と思われる残骸が、あるんだけど、
この人達は、何処に言ってしまったんだろうと思う
ペンションサイズでバブル時代、6000万オーバーだったんじゃないかと思う
それが、今は無価値

言ってみると、スノーモービル使って、まだ住んでいる人はいるみたいでした
http://hayabusa6.2ch.net/test/read.cgi/ski/1434758230/

自分が貧乏だと知り合いも恋人も貧乏人になりやすい

低収入でも無駄遣いしなければ人並みにそこそこ暮らせると思っていて実際にその通りなのですが、自分が貧乏だと、類は友を呼ぶ法則で知り合う人知り合う人が貧乏人になります。

自分が貧乏だと知り合いも貧乏人になっていく

自分自身が貧乏であると当然ながらその生活圏で知り合う人も貧乏人です。

低収入で貧乏でも全く問題がないのですが、貧乏な人って向上心や野心や行動力、企画力やアイディアや工夫がないイメージです。もちろん全ての貧乏人に該当するわけじゃないですが、向上心や行動力がある人はいつまでも貧乏人をやっていないです。

私がバイタリティ溢れる人に惹かれるので、知人が貧乏人だらけになると退屈します。

自分が弱っている時は貧乏人で元気に過ごしてる人を見ると肯定された気分になり、そこで居心地の良さを見出せますが、自分自身に活気があると貧乏人だらけの環境は眠く感じます。

金持ちが知人だと刺激的で楽しい

金持ちというか「自分自身でお金を生み出そう」としている人を指します。

そういう人は流行や行動力や企画力やアイディアがあって一緒にいてパワーを貰えてとても刺激になります。金持ちの贅沢や浪費の話はつまらないですが、貧乏人よりも倹約かでお金に対する考えがとても真摯で哲学のような話はとても面白いと思います。

あとお金持ちの人は独自の世界観や華のようなものがあって人として惹かれる人が多いですね！体力とかだけでも半端ないなと驚きます！一緒にいて楽しいのはお金持ちの人の方です。

しかし金持ちは貧乏人の生活圏になかなかいないので、知り合うには自分が金持ちがいる生活圏にいなければなりません。もしくは金持ちの気をひくような特技や才能や知名度があれば良いなと思います。

自分の収入によって知り合う人が変わる

今の低収入で質素清貧な生活に満足しているのですが、知り合う人が貧乏人ばかりになってきてます。自分の生活圏や収入によって知人の質は変わってきます。

かつて富裕層が暮らすエリアに住んでいたことがあるのですが、その時にできた友人はお金持ちばかりでした。

「お金を使ってどういった豊かな生活を送るか」よりも、「どういう人と今後知り合いになるか」が重要だと最近は思いますね。

私は低収入ですが華麗なやりくりで貧乏生活を豊かなものにて質素清貧でも満足してますが、刺激的で楽しい友人が欲しくなってきたので貧乏キャラを脱却しようかと考えはじめています。

貧乏な男性とのデートをこなした結論

以前このような記事を書きました。多くの女性に共感していただきました。自分の身内になったらやはり複雑なのです。

男性もバリバリ働かなくて良いが彼氏だと複雑 - モテ貯金
http://minimote.hateblo.jp/entry/2016/02/20/120100

私自身が貧乏な男性とデートの数をこなした結果、稼いでる男性とデートしてるほうが楽しいという身も蓋もないことを思いました。

「貧乏人同士が力を合わせて頑張る」とということも考えたこともありますが、それは男性を甘やかすことになって結果男性がサボるので、あまり良い方向に行かないと思いました。一見美しいことのように思えますが、その妥協は怠惰のはじまりです。

なので女性がある程度稼いでる男性を求めたほうが男性と世の中全体のためかもしれません。

貧乏な男性とくっつくくらいなら、一人でたくましく生きたほうが悩まずにすんで良いなと最近は思います。
http://minimote.hateblo.jp/entry/binbounin

4. 中川隆[3131] koaQ7Jey 2016年7月03日 13:21:18 : b5JdkWvGxs : DbsSfawrpEw[3477]

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GRFのある部屋 Phile-webコミュニティ
http://community.phileweb.com/mypage/3735/

GRFのある部屋 tannoy.exblog.jp
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ベルウッドお茶の間オーディオ Phile-webコミュニティ
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セッティングについて GRFのある部屋
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部屋との相関関係 GRFのある部屋
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ホログラフの音を求めて GRFのある部屋
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うわさのオーディオ・サブルーム-ウェブリブログ

鈴木と北川の二人組　その２ 2015/08/17

噂によりますと、鈴木は62歳、北川は69歳、この二人がひとつのハンドル名『GRFのある部屋』を共用している、というのです。

それでもって互いが自分の主張を補強している、と。

勿論、鈴木（62歳）は「大学紛争世代」ではない、
「アンチ丸山」レスは北川（69歳）が執筆。

「孔子や孟子、寮歌」の妄想も北川（69歳）の発想。

日頃のおとなしめの投稿は鈴木（62歳）が執筆。編集部もこれを分かってて放置か？

あれだけ丸山さんのワーグナー賛歌を「貴族趣味」とけなしながら、自分は２週間のドイツ音楽旅行、これって矛盾するが、二人いれば、もう一人は矛盾しない。

「『GRFのある部屋』」というのは、二人以外にも複数の関係者全員で堅守する、いわばブランド（Brand）。
http://27415664.at.webry.info/201508/article_7.html

木と北川の二人組　その３ 2015/08/20

あの北川、言葉巧みですから・・・。

私も１年前に伺っているのですが、

３階建ての自社ビルの中に２部屋あり、６畳間のユニコーン（ＣＤオンリー）、後ろの部屋は３０畳強はある部屋にあのＧＲＦがコーナー（アナログオンリー）にＴ－４（平行法、ＣＤオンリー）はリスポジソファから先１ｍ強先に置いてあるその他いくつかのその昔のＳＰ連が複数あります。

その３０畳強の部屋、Phile-web コミュニティとか伺った時には出ませんが、なんと３千万かけて改造してるとのことです
（これは仲のいい、ジャズ好きの方がこの前教えてくれました）。

たしかに床は頑丈で壁も違う、天井も・・・　
そういうことを言わないで、いい音でしょうを連発は、それこそ「きもい」です。

いい音どころか居心地は悪いです。北川の性格でしょう、これは。

音は出て「なんぼ」の世界ですが、このユニコーンは解像度が良過ぎて、すべての楽器が鮮明という異次元の音でもあるのです。

あの独特の無指向性のフルレンジのＳＰからと巧みなバックロード構造からの奏でる音と量感音域は確かにいいのですが問題は駆動する是枝パワーとサウンドパーツ社のプリがあまりにもきれいすぎて「潔癖症」の音質と重箱を突くようでなんでも、聞こえない音まで出てくる始末。

それがいいだなんて、ちょいおかしい。

美しい奏でる音なら許せるのですがきれいではだめなんです。

それとリスポジがキッチン用の椅子であることでやや見下ろす感じです（ユニコーンが低いせいもあり）。

コンサートでいう中二階から観た聴いた感じでしょうか・・・それも有りでいいのですが、問題は音源が上に伸びない、つまり途中で音が沈むという感じです。

奥行きも壁べったりのため（６畳間を横長に）奥行きが寸詰まりです。

そのためガラスのよくある家庭のやや大きい「水槽の中での演奏を」聴いている感じです。

悪く言えば箱庭。

それに輪をかけるのが、どのＣＤでも同じ音質、これはいただけない、最悪！　

そして、ジャズは掛けてくれない、こちら持参のＣＤ（クラ）も掛けてくれない、
つまり悪いとこは聴かれたくないということであり、これは他の人でもそれは同じことを聞いております。

Ｔ４、ＧＲＦも有りますが、欠点を観られたくない聴かれたくないという、ほんと演技がうまい雲助ですネ！　

このような音を初めて聞く人は、言葉巧みな戦術に入り込む恐ろしさです。

ユニコーンＳＰはとてもいいＳＰなんですが、やはり駆動側の問題が多分にあるのは聴いていても大いに感じます。

それに気が付かない北川は、やはり「お山の大将」が抜けきらないのでしょう。

３０畳強のタンノイ部屋、ＧＲＦは、一言でいえば、もう古い音源の鳴り方は否めません。

コーナー置きはその昔のヴアイタボックス（クリプッシュホーン）と同じですが、ＧＲＦのほうが音の古さ（古典）がありもうお役御免でしょうか。

ソースはアナログオンリーでありカスタムメイドの超高級アンプ（球）でしょうか。

彼の鳴らし方は、奏者の解釈ではなくそれこそ「蜃気楼」そのものです。

いい悪いは別にしてもリスポジからの距離６ｍ強はあるでしょうか、
そこのオケは蜃気楼のように並びますが、ハイライトはそこまでです。

楽器類の音色、艶、音楽の力強さ等は感じ取れません・・・
そうモノクロ。

こみあげてくるオケの音圧に空気感がないので、ただ「蜃気楼」が平然と並んでいる。

やはりホールの雰囲気を取りあえず、といった感じです。

音楽を聴く、これもありですが、どちらかというと雰囲気感と各演奏楽団のくせ（性格といいましょうか）を楽しんでいるようですネ。よく会話に出てきますから・・・オケの当てっこが好きなようです。

ＬＰ扱うのもクリーニング液には２万円（５ｃｃ）もする液体を針の掃除に毎回使い、針圧も０．１刻みのセッテイングには呆れるばかりです。こういう人もいることは、それも趣味と割り切ればですが、毎回能書きがうるさいのです。つまり自慢なんでしょう。

Ｔ４の平行法、これは Phile-webコミュニティ（彼のブログでも）では結構影響受けた人が多いのも事実ですが、次第に「それはないだろう」が分かってきた人も出てきてます。

つまり、リスポジやや先に置くか、壁手前に置くかの選択肢があるのですが、彼はリスポジやや先（１ｍ）で行っているのですが、これが飛んでもない悪であるのです。

ゲストからのＣＤを掛けさせないこと、彼の選択ＣＤのみ、つまりいいとこＣＤのソフトしか掛けない。

これには裏があり、つまりＴ４の後ろは６ｍあまりの空間があり、ここに音の像（蜃気楼）が浮かび上がるのですが、それはそれでいいのです。

しかし問題は、そのソースはすべて音場性のあるソフトでないと後方に集まらないのです。

これが普通の録音・・・手前ＳＰから出る音源（一部の楽器等）と奥の空間に集まる音源とでは、その距離に「間」（間が抜けた空間）が空いてまとまった音楽が構成されないのです。

例えばジャズで見れば、手前の右ＳＰではベースが鳴り（それもあの小さい口径からですから箱全体ではないのです）、奥ではドラムが鳴るとすると、ベースとドラムの距離（数メートル）が途方もなく間があるというこの違和感が発生するというものです。

このことは北川は絶対に言わないのと、言えばＴ４＝平行法同時売り込みにも影響が出るということが分かっているからです。

また壁にやや近い置き方（平行法）でも、同じような傾向はありますが、これなどは奥行き感が薄れ定位も良くは無いのです。

これはあの鈴木邸がそうです。

リスポジでは定位が定まらなく、音の像も小さく聴けたものではない。

いいとこは奥の隅（Ｌ型部屋の構造？）

ここは、一応ホール感（Ｓ席でも壁よりの後方）がそれなりに味わえる、という鈴木の求める音であると思います。

しかしＴ４の口径（１４ｃｍ？）と箱の限界（奥行き稼いでいますが）があるので、量感音域等の消えるのが早いのもこの影響でしょうか。ソースはＣＤメインですがやはり、どのソースも同じ音質には参ります。

どちらかというと無色透明ですネー。

「静」だとか「ラダーケーブル」を使い盛んにクリアー感を目指しているようで。
でもそれらに色艶、音源の太さ感が出てくればまだ聴きやすくなるのですが。

本人はあれだけコンサートに通っているのに、再生音は正反対の音質。よくわかりません。

平行法もいいけど、もう少し内ぶりであれば濃厚な音源が出てくると思われるのですが、そこはホール感＝雰囲気を優先する、兄貴分の北川がそうはさせないのだと思います。

いろいろありますね、この世界は。
http://27415664.at.webry.info/201508/article_15.html

鈴木と北川の二人組　その４ 2015/08/22

Phile-webコミュニティでの二人組の「釣果」について、次のような追加情報が入ってきました。

Phile-webコミュニティ
GRFのある部屋 - お気に入りユーザー一覧
http://community.phileweb.com/mypage/f_user/3735/0/

その第１号が「椀方」さん（その前には、ユニコーンのＳＰのみを納入して既存ＳＰとの複合型を試みるも失敗）。これは「椀方」さんが Phile-web コミュニティ記事にしていました。

Phile-web コミュニティで、私が知っている限り「犠牲」になった人と、危うくセーフの人は数知れずです。

北川は基本的には、犠牲者のお宅に鈴木と伺うというやり方で、決してひとりでは行かないです。必ず鈴木が行った後に二人で行くのが今までのパターン。

犠牲者側が北川を呼ぶにあたってもその前に鈴木が来てますので安心感があるというわけです。主導は北川です。鈴木も共犯です。

少なくとも私が知っているかぎりで表沙汰になった人たちは次の通りです。

犠牲者の中でも本信者になってしまったのは、「椀方」さん。

「横浜の vafan」さんは今は危ういですが現行のＳＰでどれだけ我慢できるかです。

「にら」さんは資金がないということで、今は静かにしてますが、しばらく様子見でしょうか。

「クー△△△」さんには私が注意喚起したので来なくなったとか。

「akahanamizuki」さんも危うかったけど、彼の読みで距離を取るようになった（裏メールでの平行法の押しつけがしつこいようなことあり）。

「Loge」さん。これが問題です。長野の個人ガレージメーカーで修理等の工房。すでに相互訪問してますね。

「RICHEBOURG」さん。北川は鈴木と押しかけて平行法を押し付け、ＤＡＣの中古を６０万で売りつけ。音がおかしいので聴きに来てと誘いがあり、私が伺って聴いた音は、「なんじゃこの音は」でしたネ。

簡単に言いますと、たしかに平行法。しかしどう見てもぼけた「蜃気楼」というか音像がぼやけてしまっている。ピアノ・コンチェルトのピアノが後方ティンパニーの位置から鳴る、こんなの信じられんです。また、後日、置いて行ったというＤＡＣもメーカー名は「知り合い先の」ということで、「RICHEBOURG」も「？？？」。

そのＤＡＣも人工的な音、もしくは半導体の基板の音、現状のラックスＣＤＰのほうが好いのです。後にＤＡＣも返却へ、平行法はその日のうちにやや内ぶりに修正、これで音が活きてきたのです。

私の見るところ第一次面接試験で落ちた候補者（というか正確には犠牲者にならずに済んだ人）は、最近では、「genmi」さん、「K&K」さんといったところでしょうか。

ごく最近では「バック△△△」さんに早速手を出しているようで、ご注意、ご注意。
http://27415664.at.webry.info/201508/article_16.html

北川がクセモノである所以は、オフ会（お宅訪問）をしても必ず同行の鈴木に日記を書かせ、本人はその日記にレスを入れ、そこで褒めあげて周りの人達（日記の記事をみている人）を誘い込むというパターンです。

一方、鈴木のオフ会記事での批評はすべて甘くなり、以前と比べて変化が起きているようです。焦りでしょうか。たとえば、直近の二つの例をあげます。これらのお宅の訪問のあと、鈴木は実際には次のような感想を私にもらしているのです。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　※　　　※

（ひとつは、「genmi」さん。）

石井式をモデルにした６畳の部屋ですが壁が厚く（20㎝以上？）実質５畳ぐらいです。
天井高が３ｍあるのが唯一の救いでしょうか？
ここはオーディオ以前の音で音楽表現は無理です。

この人はすべて、某Ｄショップ／Ｈ店長の言いなりのようです（から入り込みは難しいかも）。

高音域にメリハリがあるが、中身は薄い。

一見いいように聞こえますが、高音域はブリキ板というかステンレス板の音で、そこに低音域が乗ってこないので、「きれいそうな音」、わかりやすく言えば無機質の硬い音です。

たとえＢＧＭであってもこんなものは聞けないです。評価など、本当はできないです。
頭が痛くなるキンキン音。ラジカセを大きくしたコンポとでも申しましょうか。

折角行ったので仕方なく、私は1㎜単位でスピーカー位置を調整して（遊んで）やりました。

この人はそれをみて感心しきりでした。実情を知らない素人はこれで簡単に引っかかります。ちょろいもんです。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　※　　　※

（もうひとつは、「K&K」さん。）
ここは二度目の訪問でした。

オーディオ部屋の横にグランドピアノ（STEINWAY）が置いてあります。
奥さんがピアノを弾くと言っても単に「ピアノが弾ける」程度でへたくそです。

自分の家でほんもののピアノの音を聴いているのにもかかわらず、ご本人はその音の深さというものがいまだに分かっていないんです。

システムから出てくるピアノの音はおもちゃの音です。
しかも定位が悪いので鍵盤の位置が床上30㎝のところにあります。

サラウンド再生ですので、後方からも音楽が鳴るのには本当に参ります。
それにセンター・ウーファ（サーロジック製）が左ＳＰの横にあり、低音域が左からのみ出る不自然さ、それもボワーン、ボワーンですよ。

今回は延々と夜６時までつきあわされましたが、最悪でした。
http://27415664.at.webry.info/201509/article_2.html

5. 中川隆[3132] koaQ7Jey 2016年7月03日 13:35:40 : b5JdkWvGxs : DbsSfawrpEw[3478]

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ベルウッド genmi邸訪問記
http://community.phileweb.com/mypage/entry/2408/20150213/
http://community.phileweb.com/mypage/entry/2408/20150214/

ベルウッドＫ＆Ｋ邸訪問記
http://community.phileweb.com/mypage/entry/2408/20141217/45453/

以上のとおり、鈴木は、Phile-webコミュニティでの訪問記事では持ち上げすぎというくらいに持ち上げていますが、実際は、私にはこのようなことを言ってくるのです。
http://27415664.at.webry.info/201509/article_2.html

ベルウッド邸の音
https://www.youtube.com/watch?v=BEDlaMjbaiU

ベルウッド邸正面のスピーカー配置。
http://diarynote.jp/data/blogs/l/20141117/37282_201411171821363876_1.jpg

ベルウッド邸リスニングポイントから見た左上方の吹き抜け
http://diarynote.jp/data/blogs/l/20141117/37282_201411171821363876_2.jpg

因みに、上記の『鈴木と北川の二人組』を書いたのは

『かもん!』さん
http://community.phileweb.com/mypage/entry/4160/20150807/48386/

と

『EVA』さん
http://megalodon.jp/2015-0824-1219-56/community.phileweb.com/mypage/entry/824/20150823/48533/

情報元は『ステラ』さん、らしいですね：

GRFのある部屋ストラさん　 2013年09月29日
http://community.phileweb.com/mypage/entry/3735/20130929/39372/
http://community.phileweb.com/mypage/entry/3735/20131001/39388/
http://community.phileweb.com/mypage/entry/3735/20131002/39405/
http://community.phileweb.com/mypage/entry/3735/20131004/39430/
http://community.phileweb.com/mypage/entry/3735/20131005/39451/

ベルウッドストラ邸オフ会　（濃厚な一日）2013年05月29日
http://community.phileweb.com/mypage/entry/2408/20130529/37270/

ベルウッド新ストラ邸訪問記 2014年07月08日
http://community.phileweb.com/mypage/entry/2408/20140708/

K&K ストラさん訪問記 2015年01月21日
http://community.phileweb.com/mypage/entry/3806/20150121/

『鈴木と北川の二人組』の真偽については

【老害】Phile-webを見守るスレ【オカルト】©2ch.net
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/436.html#c259
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/net/1437054439/

【鈴木】Phile-webを見守るスレ 9【政権】 ©2ch.net
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/436.html#c257
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/net/1442938235/

因みに鈴木亮さんは東大出の有名な大秀才だそうです。

6. 中川隆[3135] koaQ7Jey 2016年7月03日 19:28:49 : b5JdkWvGxs : DbsSfawrpEw[3482]

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リスニングルームで音が消える！？定在波の正体とは。
http://natuch.com/blog/2014/12/22/listening_room/

みなさんが一般的な小型スピーカーを置く場所はどんなところでしょうか？

日本の住宅事情からいえば、６畳間や８畳間、または十数畳のリビングルームなどが多いのではないのでしょうか。

今回は、スピーカーを置いた場所と耳に聞こえてくる音についてお話をしたいと思います。

みなさんご存じのやまびこ。「やっほー」と山に向かって声をかけると「やっほー」と声が帰ってきます。そう、音は何かにぶつかると反射するのです。他には、大きな建物の中で手を叩くと壁に音がぶつかってダブって聴こえたりします。これはみなさんが当たり前のように経験し体験している内容で別段不思議なことでもありません。

実はこれと同じことが、スピーカーを設置している部屋の中でも起こります。

やまびこの例で例えると、スピーカーが人で、部屋の壁が山になります。

「でも、そんなこと感じたことも気になったこともないよ」という方もいるかもしれません。確かにほとんどの人にとっては、重要なことでもないですし気にかけていないと実際に感じることも無い内容です。しかし、音楽や音にたずさわる人にとってこれは非常に重要な問題なのです。

部屋の大きさによって音がガラッと変わってしまう定在波とは

さて、部屋の中でスピーカーから音を鳴らすと何が起こるでしょう。

スピーカーから出た音は、やまびこと同様に壁で音が反射します。そして一度反射した音は更に反対側の壁で反射します。

この音の反射は理論上永遠に繰り返され音の定在波を生み出します。定在波とは同じところで振動して変化の無い波のことを一般的にいいます。

定在波はリコーダーをイメージしたら分かり易いかもしれません。

リコーダーに息を吹きかけるとリコーダー内部で定在波が生まれて音がでます。
この例だと息がスピーカーで、リコーダーが部屋でリコーダーの長さが部屋の大きさになります。

その他の例だと、縄跳びも分かり易いかもしれません。縄跳びを伸ばして左右を２人で持って１人が揺らすと縄跳びが波を打ちます。揺らす人がスピーカーで、縄跳びが部屋、縄跳びの長さが部屋の大きさです。

定在波が発生すると何が問題なのか

上記の縄跳びの例で、揺れた縄跳びをよく見ると、大きく振れる部分と全く振れていない部分があるのがわかります。

これは定在波の特徴で、一番大きく振れるところを「腹」まったく振れないところを「節」といいます。

音の定在波にある「腹」と「節」は具体的にいうと

•「腹」は「音がまったくしない場所」
•「節」は「音が一番大きくなる場所」

になります。これは部屋の中のどこで音を聴くかで、音の大きさが変わることを意味しています。

せっかく買った高価なスピーカーも人が聴く場所で音が変わってしまうなんて、これはちょっと問題です。

よく、お店のリスニングルームで聴いたときはとっても良い音だったのに、家で聴いてみたら「あれっ？」とガッカリするなんてことが良くあります。これは、お店のリスニングルームと家の部屋の音響特性が全く異なるために起こります。

お店のリスニングルームは定在波をコントロールするようにセッティングされていますので音が良くて当然といえば当然です。

コラム

音の場合、部屋の壁は動かない（固定端になる）ので壁が必ず定在波の節になります。

「節＝振動しない部分」というイメージがあるので、音が一番小さくなるかというとそうではなく、節の部分で音が一番大きくなります。これは節の部分は変位は一番小さいのですが変化量（変位を微分した値）は一番大きくなるためです。

定在波の説明1

定在波の基本波。部屋の中心で音が消える。

定在波の説明2

定在波の基本波の２倍の周波数。部屋の２ヶ所で音が消える。

定在波の説明3

定在波の基本波の３倍の周波数。部屋の３ヶ所で音が消えるが、無音部分の間隔が狭いため聴感上では段々気にならなくなってくる。

部屋（リスニングルーム）で発生する定在波を計算で求めてみましょう

部屋の中で大きさが変わってしまう音とは具体的にどんな音でしょうか。

次に、部屋の中で発生する定在波はどんな音に影響するかを説明します。

まず、部屋の中で発生する定在波の周波数（音程）を計算してみましょう。

例としてスピーカーを６畳間に置いたと仮定します。

床から天井の高さ：2.4ｍ
部屋の短辺：2.7ｍ
部屋の長辺：3.6ｍ
音速：340ｍ/秒

とした場合、

床と天井の間に出来る定在波は

•(340m/s÷(2.4m×2))×1 = 71Hz (基本波）

•(340m/s÷(2.4m×2))×2 = 142Hz （基本波の２倍）

•(340m/s÷(2.4m×2))×3 = 213Hz （基本波の３倍）

・・・と基本波の整数倍の定在波が永遠に続きます。

同様に部屋短辺の定在波は
63Hz, 126Hz, 188Hz・・・

部屋の長辺の定在波は
47Hz, 94Hz, 142Hz・・・

となります。

基本波の３倍以上の周波数は部屋の中に「腹」と「節」がそれなりに沢山できるので聴感上あまり問題となりませんが、基本波とその２倍の周波数は部屋の中央と部屋の寸法の1/3と2/3の場所にピンポイントで「腹」が発生するため、素人の耳でも明らかに違った音として聴き分けることができてしまいます。

具体的には部屋の中央で音を聴くと、47Hz と 63Hz と 71Hz（各辺の基本波）の音が全く聴こえなくなるのです。

スピーカーのカタログにある周波数特性は通常は無響室の中で測定されます。

無響室とはまったく音が反射しない部屋のことで定在波などは当然発生しません。

私も以前仕事で無響室に入ったことがありますが、響きの無い部屋というものは非常に気持ちが悪く慣れないと気分が悪くなります。

無響室に入ってみると如何にリスニングルームが重要かが良くわかります。　

スピーカーから出た音の半分は聴く部屋の環境（音響性能）で決まる気すらします。　

このためオーディオを趣味としている方々は、部屋にカーペットを敷いて床からの音の反射を防いだり、壁側に音を乱反射させるためのギザギザの板や穴の空いたパネルを立て掛けたりするわけです。　

これらはすべて部屋の定在波をコントロールするために行っています。

といっても一般の方がお金をかけてリスニングルームを整備することは難しいと思います。

ここで簡単にできる音質を良くするスピーカーの設置方法をいくつかご紹介します。

設置する部屋について

定在波のことを考慮すると部屋の「床と天井の距離」「部屋の短辺」「部屋の長辺」が異なる長さのほうがよいと思います。

こうすることで定在波の周波数を分散することができます。

たとえば一般的な８畳間ですと「部屋の短辺」と「部屋の長辺」が同じ長さになってしまいますので、かなり強力な定在波がピンポイントの周波数で発生してしまいます。リスニングルームとしては６畳間のほうが良いようです。

また、家具などが壁際に沢山置いてある部屋のほうが、音が乱反射するため、定在波の発生を抑制することができます。これは反射板を家具で代用するイメージになります。

スピーカーを設置する場所

スピーカーは耳の高さに設置するのがもっとも好ましいです。

これは音の高さによって指向性（音の強度が方向により異なる性質）が異なるため、スピーカーの位置と耳の位置がことなると、特に指向性の強い高音側が聞こえにくくなり、一般的にこもったような音になります。

小型スピーカーの場合、ほとんどの方は部屋の壁際に設置するでしょう。

実は、スピーカーをどの場所に設置したかで低音の出方が異なります。

具体的には、部屋の壁から離れた中央付近に設置した場合は低音がもっとも出にくくなります。
（正確には虚像音の影響を受けないので本来のスピーカーの音が出る）　

逆に壁の四隅に設置した場合は低音がもっとも出やすくなります。

その差は音圧にして８倍程度の差となります。　

この特性を利用して、

もしも低音が出過ぎるのであれば、なるべく壁や床からスピーカーを離す。　
低音が不足するのであれば、壁にスピーカーを近づけて配置する。
（部屋の四隅が低音が最大になる）　

これを知っていると、ある程度、低音の音質をコントロールすることができます。

個人的にはグラフィックイコライザーで低音のコントロールをするより自然で良い音になると思います。

スピーカーの設置場所1

「Ａ」：　スピーカースタンドを使用して床と壁から遠ざけてスピーカーを設置

スピーカーの設置2

「Ｂ」：　スピーカーを机の上に置き壁から遠ざけて設置

スピーカーの設置3

「Ｃ」：　スピーカーを机の上に置き壁に近づけて設置

スピーカーの設置4

「Ｄ」：　スピーカーを机の上に部屋の隅に設置

上記の図だと、「Ａ→Ｂ→Ｃ→Ｄ」の順に低音が大きくなります。
（Aの低音が一番弱く、Dの低音が一番強い）

といっても音のために設置場所を選ぶことが出来ない場合がほどんどでしょうし、音楽のソースによっても強調される低音の周波数が異なりますので Light Years 01ではASCT（バスブースト）の聴き具合を３段階で調整できるようになっています。

設置する部屋や聴く曲に合わせて ASCT の調整を行って頂ければより良い音質で音楽を楽しむことができます。

以上、リスニングルームとスピーカーとの関係を説明させていただきました。

上記のことを踏まえて、スピーカーを置いている場所を少し変えるだけで、皆様のオーディオライフが格段に良くなる、という可能性も充分にあります。
音楽をもっと楽しみたい、良質な音を聴きたいという方は、ぜひ試してみて下さい。
http://natuch.com/blog/2014/12/22/listening_room/

7. 中川隆[3136] koaQ7Jey 2016年7月03日 19:49:19 : b5JdkWvGxs : DbsSfawrpEw[3483]

▲△▽▼

進行波と定常波

ある方向に進んでいく波を進行波といいます。

どちらの方向にも進行せず、その場で振動する波もあり、定常波（定在波）といいます。
http://wakariyasui.sakura.ne.jp/p/wave/housoku/teijyouha.html

フラッターエコー（鳴き竜）動画
https://www.youtube.com/watch?v=R0xQMD-f4po

これから防音工事をする人必見！いい音の大敵！２大音響障害
http://www.bouon-kouji.net/bouonkouji/iiotonosyougai-629/
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いくらいい音源があり、デザイン性の優れた部屋でも部屋の設計に問題がある場合様々な音の問題が発生します。

中でも知っていてほしい基本的なことはフラッターエコー、ブーミングの３つです。

今回はこれらが引き起こす音響障害について取り上げます。

音響障害の原因、定在波

音源から発せられた音波は床や壁、天井方向に向かって飛んでいきます。
跳ね返った音波は反射波となり進行波とぶつかります。

波長、振幅、速さが等しい2つの波が同一直線上で反対向きに進んで重なるとき定在波という波が生まれます。

定在波とは一般的には聞き慣れない言葉ですが日常生活でも結構この波を見る機会があります。上下に動いているだけで左右どちらにも動かない波です。

勢いよくお風呂に飛び込んだ結果、体の周りで上下に波打つ場所ができた経験ありませんか？これが定在波です。

スピーカーから発せられた音が壁に反射して反対方向の壁に反射して戻ってくる、これが最初の壁の反射した音と定在波を作ってその場で振動し続けてしまう。
壁の間だけではありません。天井と床の間でも同じような現象が起きます。

この定在波が部屋の至る所でできます。

この定在波の集合体をその部屋の固有振動といいます。

定在波の山の部分では音が消える現象がおきます。

つまり、同じ部屋の中で特定の帯域が異常に大きく聞こえたり、反対に全く聴こえなくなってしまう場所ができてしまうのです。

２大音響障害、フラッターエコーとは？

フラッターエコー

フラッターエコーも定在波が原因でおきる問題の一つです。
定在波の中でも特に中高音で起きる現象をフラッターエコーと呼びます。

「鳴き龍」とも呼ばれています。日光東照宮の鳴き竜は有名ですね。

フラッターエコーが起きると音源から出た新しい音も前に出た音が反射波として残っているため音が混ざり、不明瞭なぼやけた音になって聞こえてしまいます。

フラッターエコーがおきやすい部屋の特徴は平行面が多く壁や床などに音を反射しやすい硬い材質を利用している部屋です。

このような部屋の場合、吸音するか平行面をなくして反射波を分散させるかします。

コンサートホールでは壁を斜めにすることで解消しています。

自宅でも例えば、壁に絵画をかけたり、吸音カーテンをつるしたりするだけで改善されることもあります。また家具を置いたりしてなるべく対面と平行にしないように工夫しましょう。

２大音響障害、ブーミングとは？

ブーミングとは不自然に低音が強調されて響いてしまう現象です。

ブーミングを引き起こす原因も定在波でその中でも低音で引き起こされる音響障害をブーミングと呼んでいます。

密閉された小空間で話すと変な風に声がこもる。そんな経験をお持ちの男性は多いと思います。

リスリングルームを作る場合、音響設計を十分考慮しないとこのブーミングと呼ばれる現象が起きてしまいます。

ブーミングは小さな空間でおきやすく、ブーミングがおきると原音がわからなくなってしまうため自宅の一室をシアタールームにしたりオーディオルームにする際にはブーミングがおきないような設計が必要になります。

ブーミングがおきないようにするための重要ポイントは部屋の寸法を適切なものにすることです。

部屋の寸法比が1:2など整数比の部屋は不向きです。

整数比の部屋は、音が壁を反射した際に音と音がぶつかりやすいため

まとめ

スピーカーを購入したときお店のリスリングルームで音を聞いて音を気にいって購入したのに自宅に設置してみたら全然違くてガッカリした経験をお持ちの方。

これは部屋の寸法がお店と自宅で異なるためです。

またピアノの練習部屋でも集中できなかったり、練習中になんとなく重く疲れてしまう原因の一つにフラッターエコーやブーミングがあります。

防音工事では部屋（ハコ）の寸法を考えた上でどういう吸音をし、遮音をするか決めます。

100％定在波をつくらない設計は不可能です。
なるべく、定在波を作らない設計が好ましくなります。

この音の特性を無視した設計の場合、あとで音場を改善しようとしても不可能なことがあります。

ハウスメーカーや有名な建築家に頼むよりも音響設計のプロがいる会社に別枠でも注文することをおすすめします。何事もはじめが肝心ですのでご注意を。
http://www.bouon-kouji.net/bouonkouji/iiotonosyougai-629/

8. 中川隆[3137] koaQ7Jey 2016年7月03日 20:29:13 : b5JdkWvGxs : DbsSfawrpEw[3484]

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セッティング　　-部屋のチューニング
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/setting_heya.htm

音楽愛好家の間で、「○○ホールの音は良い」とか「△△ホールはいまいちだ」といった、コンサートホールの音響特性の良し悪しがしばしば話題にのぼることがあります。

個々のホールは、構造や形状の違いだけでなく、壁や天井などの材質や厚さなどを含めて、さまざまな点で独自性を有していますから、そこで反射される音の質や反射の状態、つまり響きも当然違ってきます。

この響きの違いがホールの音の違いとなって現れるわけです。

もちろん、私たちのオーディオルームも、部屋の構造や形状、あるいは、壁や天井、家具類の設置状態などの違いによって、それぞれ固有の響きをもっています。

私は過去にさまざまな試聴会の会場やユーザーのオーディオルームでセッティングを行なってきましたが、出てくる音の違いの大きさをいやというほど味わってきました。

同じ機器を使って、同じセッティングをしても、同じ音が出た例（ためし）はありません。

出てくる音がたとえ違っても、その部屋なりの良さが分かるような音であればいいのですが、中には、とんでもないひどい音しか出ないことも一再ではありませんでした。

スピーカーの位置やケーブルの接続方法を工夫しても、なかなか明瞭度が良くならない、気持ちのいい音にならない、音像の立体感が出ない等々、症状はさまざまありますが、思ったようにいい音にならない場合は、部屋に音を悪くするクセがあって、そのクセが音をいたずらしていると考えてもまず間違いないでしょう。

「音を良くしたいなら、部屋を良くしろ」というくらい、部屋と音とは大きな関わりをもっているのです。

かと言って、部屋をオーディオ用に特別に設計し、改造することはなかなかできません。

でも、ご安心ください。私たちが普段生活している部屋はそれほどひどいクセはないはずです。

話し声が変に響いたり、不明瞭になったりしない限り、オーディオルームとして及第点であると思っていいです。

そういった部屋では、ちょっとした工夫でいい音にグレードアップすることは可能です。

しかし、明瞭度が極端に悪い部屋は、本腰を入れて対策をしてやる必要があります。

そんな部屋は一般家庭ではそれほど多くはありませんが、このページでは、そういった部屋に焦点を合わせて話を進めていきます。

というのは、及第点の部屋でも、ここで紹介する手法を用いれば、さらに音に磨きをかけることができるからです。

さあ、気楽な気持ちでできそうなことから試してみてください。

■フラッターエコーの対策

日光の東照宮や京都の相国寺の鳴き竜は、手を叩くと、その音がいつまでも消えずに残り、天井に描かれた竜が鳴いているように聴こえることで有名です。

鳴き竜は、天井を図のように少し湾曲させることで、叩いた手の音を部屋の中央部に集めて、天井と床の間で何度も何度も反射を繰り返させることで、長い時間消えずに残るように工夫されています。

一方、一般家庭はわざわざ泣き竜が発生するような構造は採られることはませんが、ほとんどの部屋は壁と壁、天井と床が平行面で構成されています。

そのため、壁や床などに音を反射しやすい硬い材質が採用されていると、壁と壁、あるいは天井と床の間で、音が繰り返し反射され、鳴き竜に似た現象が発生しやすくなります。

このような現象をフラッターエコーと呼び、平行面が広いほど、また重くて厚い材質が使われているほど顕著に現れます。

フラッターエコーの発生する部屋で音楽を演奏すると、スピーカーから放射された音がいつまでもエコーとなって残り、そのエコーがスピーカーから次々と放射される音に混ざるため、明瞭度が極端に低下してしまいます。

フラッターエコーの発生する部屋かどうかは、手を叩きながら部屋の中を歩いてみれば分かります。

もしも、叩いた手の音がやまびこのように反響するなら、その部屋はフラッターエコーが存在する部屋です。

フラッターエコーは、通常、特定の場所で発生することが多いですが、時には、部屋のあらゆる場所で起こる場合もあります。

あらゆる場所でフラッターエコーが発生する部屋は重症で、その対策は気合を入れてやらなければならないので、この項では比較的軽度のフラッターエコーの対策法をご紹介します。

フラッターエコーの発生が確認されたら、その場所の前後左右の壁面と天井と床を見てください。

おそらく、壁や床が硬い材質でできていて、硬い表面がむき出しのまま（吸音性のカーテンなどがない状態）の、そこそこに広い面積の平行面があるはずです。

また、家具があっても、その家具がかなり大きな表面積をもっているなら、フラッターエコーが起こることもあります。

もしも、フラッターエコーの存在を確認したら、次のような方法で対策を打ってください。

・吸音材で反射を抑える

フラッターエコーが発生する壁面にカーテンやパテストリーを吊るして反射を抑制します。
生地は厚いほど反射を抑える効果があり、襞を深くしたり、壁から少し離して吊したりすることでさらに効果を上げられます。

天井と床の間のフラッターエコーは絨毯などで抑えてください。

・家具を置いたり、家具を斜めに置く

家具や装飾品を置いて壁面に凸凹をつけ、平行面の面積を狭くることでフラッターエコーの発生を低減することができます。

また、家具が置かれていても、大きなサイズであればフラッターエコーが発生する可能性があります。そんなときは、家具を少し斜めに設置して、反射の向きを変えてやればフラッターエコーを退治できます。

なお、家具がほとんど置いていないマンションの一室などでは、部屋の各所でフラッターエコーが発生することがあります。

このような部屋でオーディオを楽しむ人はほとんどいないと思いますが、このような部屋でのフラッターエコーの対策は、部屋全体の音響特性を根本から見直す必要がありますので、次の「部屋のチューニングの基本」を参考に対策を行なってください。

■部屋のチューニングの基本

部屋のチューニングの主な項目には、

①反射音の調整（部屋のチューニングの基本）

②壁面などの凹みで起こる共鳴の対策

③ハリや柱などの出っ張った箇所で起こる波面の乱れの対策

などがあります。

②の対策については次々項の「壁面の凹みの対策」で、③については、さらにその次の項の「天井のハリの対策」で説明することにして、この項では、基本的な反射の調整について触れることにします。

部屋は響きが多過ぎても、少な過ぎても良くありません。

響きが多過ぎる部屋はライブな部屋と呼んで、音の明瞭度が損なわれ、逆に、響きの少な過ぎる部屋はデッドな部屋と呼ばれ、うるおいやふくよかさが欠けて、つまらない音になってしまいます。

適度な響き、それもきれいな響きが得られる部屋が理想です。

ライブかデッドかは、部屋の中でしゃべってみれば分かります。

ライブな部屋だと、余韻が長く続いて、声の明瞭度が悪くなります。
ちょうど、カラオケでエコーをかけ過ぎたようになります。

一方、デッドな部屋は声が通りにくく感じ、詰まったように聴こえます。
会話するのも少し大き目の声でしなければなりません。

しゃべりやすく、声がスーッときれいに通れば、オーディオルームとしては及第点で、このような部屋だと、大層な対策をせずとも、ちょっとした工夫でさらなる音のグレードアップが可能です。

ライブな部屋の代表は、頑丈な壁で囲われた、家具の少ない部屋です。

こういった部屋は、響きが多過ぎる＝残響時間（音が止まってから60dB減衰するまでの時間）が長過ぎるだけでなく、フラッターエコーや定在波が発生しやすいものです。

ライブな部屋の対策の基本は吸音です。

吸音には市販の吸音材を使用するのもいいですが、壁面ならカーテンでも構いませんし、床面なら絨毯が適材です。

なお、吸音に際して覚えておいて欲しいのは次の点です。

①まず、生地が薄いとあまり吸音効果はありません。
より低い音を吸音するには、厚手のものが必要です。
（といっても、低音を吸収するのは並大抵ではなく、カーテンで吸音できるのはせいぜい中音くらいから上です）

②また、同じ生地のカーテンを使用する場合でも、襞を深くしたり、あるいは、壁から離して吊るしたりすることで、吸音できる周波数を下げたり、吸音率を上げたりすることができます。

なお、実際に吸音材（カーテン）を吊るすときは、次の点についても注意をしてください。

①吸音し過ぎないことです。
壁面全体をカーテンで覆うなど、吸音面を広くし過ぎるとデッドになってしまいます。

②左右の壁面の吸音バランスが崩れると、音場空間や音像の定位が不自然になるので、左右の吸音はなるべく同じくらいにしてください。

この２つの注意点を遵守した吸音の方法は、右の図のように、壁面を反射面と吸音面を交互にし、片方が反射面の場合、その反対側を吸音面にするようにします。
こうすることで、残響の調整だけでなく、部屋のあるゆる場所で発生しているフラッターエコーの抑制にもつながります。

なお、前後の壁面に関しては、音楽の活き活き感をなるべく損なわないよう、

スピーカー後方はなるべく反射面、リスニングポイント後方は吸音面にするのがいいでしょう。
（スピーカーサイドの反射が強すぎる場合は、左右対称に適度な吸音処理を行なってください）

部屋の吸音の基本

■定在波の対策

部屋の中の特定の場所で低音がよく聴こえたり、あるいは逆に聴こえにくかったりするときは定在波の影響を疑ってください。

音波は気圧の変化（空気の圧縮と膨張）が隣接する空気の気圧を次々と変化させながら空中を進行する波で、通常、部屋の中では、隣接する空気を変化させながら進行し、壁に当たって反射され、その反射音はまた空気中を減衰しながら進行し、反対側の壁で反射されるということを繰り返します。

ところが、反射率の高い、向かい合った2つの壁面が平行であると、音波はその間で反射を繰り返し、同じ場所を何度も行ったり来たりします。

このとき、互いに反対方向に進む 2つの音波の中で、同じ位置で「圧縮」「膨張」とを起こす周波数の音波が現れます。

そして、その音波は進行せずに、同じ場所で圧縮と膨張を繰り返します。
このような音波を定在波と言います。

厚くて重い材質でできた壁ほど低音を反射しやすいのですが、このような壁が広い面で平行している部屋ほど定在波の発生する確率が高く、発生すると、「腹」と呼ばれる気圧が圧縮と膨張を繰り返す部分と、気圧が変化しない「節」と呼ばれる部分が現れます。

そのため、腹となる場所ではその近辺の周波数の低音はよく聴こえ、節となる場所では逆に弱くなります。

ここで、どんな周波数で定在波が発生するかを計算してみましょう。

壁面間の距離が仮に3.6mだとすると、

一番低い周波数の定在波は340m/（3.6mm×2）＝約47Hz、

2番目に低いのが2×340m/（3.6mm×2）＝約94Hz、

その次が3×340m/（3.6mm×2）＝約141Hz・・

ということになります。
そして、それぞれの周波数における腹と節は右の図のような位置になります。

つまり、壁面間の距離が3.6mだと、真ん中の位置では 47Hzと 141Hzが音圧が下がり、94Hzは音圧が上がります。

定在波は左右の壁面間と前後の壁面間、天井と床の上下の壁面間の3方向で起こり得るわけですが、定在波の影響が最も強く現れる部屋は、複数の壁面間で発生した同じ周波数の定在波の節と腹が同じ場所で発生する場合です。

右に日本家屋の代表的な寸法比 1：1（4畳半や8畳）の部屋と、4：3（6畳）の部屋における定在波の節の位置を周波数別に色分けして表わしました。

1：1の場合、1辺が3.6mなら約47Hz、94Hz、141Hzの定在波が前後左右の壁面間で発生し、同じ色が交差している場所では、その近辺の周波数の音圧は極端に下がってしまいます。

一方 4：3の場合、1辺が3.6mと2.7mなら、長辺の定在波は約47Hz、94Hz、141Hzで、短辺は約63Hz、約126Hz、約189Hzと定在波の周波数はズレてきます。

このことから、正方形や寸法比が 1：2 の部屋は同じ周波数の定在波が前後左右の壁面間で起こるので、リスニングポイントの選定は慎重にしないと、低音が極端に弱いという問題に悩まされることになりかねません。

定在波もフラッターエコーと同様に平行した壁面の間で起こりますが、フラッターエコーが比較的高い周波数で発生しやすいのに対して、定在波は低い周波数で起こります。

そのため、波長の長い定在波はフラッターエコーの対策で有効なカーテンのような布では十分に吸収することができず、緞帳のような分厚い布に多くの深い襞をつけてようやく効果が出始め、本格的に行なうにはグラスウールなどの吸音材で作られた奥行き数十cmの吸音層を必要とするなど、その対策はとても厄介です。

そのため、吸音による対策よりも効果的なのが壁や家具などを斜めにして反射音の向きを変えることですが、それができないときはフラッターエコーの対策と同様に調度品などで壁面に凸凹をつけることで対応できますが、このとき使用する調度品は相手が低音なので、なるべく大きくて重量のあるものが必要です。

そして、どうしても定在波が取れないときは、リスニングポイントが「節」の位置にならないように、思い切ってスピーカーの位置共々リスニングポイントを変えてみる以外に選択肢はありません。

■壁面の凹みの対策

「予備知識」のページで紹介したように、凹んだ空間の中にスピーカーを設置すると、音ははなはだしく悪くなります。そこで、少なくともスピーカーを凹みから出すことをお勧めしました

詳細は
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/setting_top.htm#sp_position

が、それは次のような理由があるからです。

①まず、スピーカーから放射された音波は、きれいな波面で空中を進んでいきます。
ところが、空間の広さが急に変化する箇所を音波が通過すると、気圧を変化を伝える面が急激に変化するため、波面が大きく乱れたり、音響インピーダンスのミスマッチングによる反射が起こったりします。これが音を悪くするひとつの理由です。

②もうひとつの理由は、凹んだ空間で固有の共鳴が発生し、その共鳴が再生音にまとわりついて明瞭度を低下させたり、音のエネルギーを吸い取ったりするからです。

これらの影響に対して、スピーカーを凹みの外に出せば（空間の広さが急激に変化する箇所よりもリスニングポイント側に移動すれば）、①の波面の乱れは大幅に低減することができ、それによって音質は凹みの中にスピーカーを設置するのに比べ大幅に改善できます。

しかし、②の共鳴の影響も幾分かは緩和できるものの、その影響を完全に取り去ることはできません。

そのため、凹みで起こる共鳴の影響から少しでも逃れるには、凹みからできるだけ離れた場所にスピーカーを移すことと、凹みの中の共鳴をどれだけ取り除けるかが音のグレードを上げる上での鍵となります。

ここで凹んだ空間とスピーカーとの位置関係による音への影響を整理してみようと思います。

部屋に凹みがないのが理想ですが、部屋に凹みがある場合、凹んだ空間の中にスピーカーを設置するのは最悪で、多少凹み内の共鳴対策をしても、それほどいい音にはなりません。

次いで悪いのは、スピーカーの近くに凹みがあることです。

凹みには「予備知識」のページで紹介した「はなはだしく音を悪くする凹み」や「できれば避けたい凹み」がありますが、それらは程度の差こそあれ、凹みがスピーカーに近い場所にある限り少なからず音に影響します。

少しでも音質を良くしたいなら、スピーカーを凹みから遠い位置に設置するのが上策です。

ただし、部屋に凹みがあれば、たとえスピーカーをそこから遠ざけても何がしかの影響を受けることもあります。

スピーカーが凹みの近くにあるなしに関わらず、凹みそのものの影響を低減するには、次に紹介する共鳴対策の中で実施可能な対策を試してみてください。

①最も効果があるのは家具などを凹みの中に入れて空間を埋めてしまうことです。こうすれば共鳴の発生を押さえられます。

②大きな家具で凹みを埋めることができない場合は、凹みの中に大型の観葉植物や調度品などを置けば、音波の進行を邪魔することができ、凹み内の共鳴を低減することができます。

また、見てくれは悪いですが、厚手の板を斜めに立て掛けるのも効果があります。

③厚手のカーテンなど吸音材を壁面に吊るして音を吸収する方法も効果があります。

ただし、吸音材の生地が薄かったり、壁と吸音材の間隔が狭いと比較的高い周波数の音しか吸収できません。

より低い音まで吸収するには吸音材を壁から離したり、カーテンなら生地は厚手を用い、深い襞をつけるなどの工夫が必要です。

吸音材を使うもうひとつの方法は、吸音材を凹みの小口に吊るして共鳴音が凹みから出てこないようにする(右側の図）ことです。

この方法は同じ厚さの吸音材を使用するなら壁際に吸音材を吊るす方法よりも効果的です。

※ ②や③を単独で採用しても思ったような結果が得られないときは、両者を併用してみてください。

■天井のハリの対策

マンションの部屋ではハリが天井から出ていることがありますが、このハリも音に少なからず影響を与えます。

特に、リスニングポイントとスピーカーの間にハリがある場合に音が最も悪くなります。

このようなケースでは、ハリに吸音材を貼ることでその悪影響を低減することができますが、ハリのスピーカー側だけを吸音処理するとスピーカー側の空間の音は改善できても、リスニングポイント側の効果はあまり期待できないので、ハリの両側を吸音処理するようにしてください。

ハリの対策例

■一次反射の対策

一次反射とは、スピーカーから放射された音が壁や床などで最初に反射される音のことで、二次反射、三次反射などに比べて、レベルが高く、かつ、直接音との時間差もわずかなため、時にはテレビのゴーストのような現象を起こして、音像のフォーカスを甘くしてしまいます。

もしも、スピーカー間の間隔や角度を調整してもどうしても音像の焦点が定まらないときは周囲を見回して、強い一次反射を起こしている箇所がないか探してください。

音は壁などの障害物に当たったとき、入射角に等しい角度で反射しますから、耳に到達する一次反射は、図のような経路を辿ります。これらの一次反射の中でもっとも再生音に影響を与えやすいのは、左右の壁面です。

そこが反射性の強いコンクリートや厚板でできているときはその影響を疑ってください。

また、床がフローリングの場合も一次反射のレベルが高く、再生音に強い影響を与えることがあります。

耳に届く一次反射の経路

一次反射の影響を調べるには、手近にある毛布のような吸音性のあるモノを一次反射のポイントに貼って音像のリアリティが増すかどうかを試してみることです。

効果があると分かれば部屋のインテリアに違和感のない半恒久的なものに替えれば無駄な投資をしなくてすみます。

特に、フローリングの床の一次反射は音像の焦点だけでなく、音の明瞭度にも多大の影響を与えますから必ずチェックしてください。

また、スピーカー後方の壁が凸凹していると音が乱反射してフォーカスが乱れることがあります。そのような場合は2本のスピーカーの中央付近の壁面に吸音材を貼ってその付近の反射を抑えることで改善が図れます。

なお、一次反射の対策をする際、吸音をし過ぎると音のエネルギー感や躍動感が削がれるので、吸音材の厚さや吸音面積は必要最小限に止めてください。

■壁のビビリ対策

壁の表面が薄い板などで仕上げられている場合、音によって壁板がビビって、反射音に板のビビリ音が付帯します。

このビビリ音はきわめてレベルが低いので、そのビビリ音自体を認識することはできませんが、それがたとえ低いレベルであっても楽器の微小な倍音を聴こえなくしたり、音を色付けしたりする、とても有害なノイズです。

このようなビビリは見逃されやすいのですが、楽器本来の音色を再現することはできませんので、対応策を講じる必要があります。

手軽な対策法は、壁面に吸音効果のあるカーテンなどを吊るすことですが、周囲の壁がすべてビビりやすいからといって、全面をカーテンにすることは音楽の活き活き感を殺しかねないので、闇雲にカーテンを吊るすのではなく、部屋のチューニングを兼ねながら、効果的な場所をカットアンドトライで探し出して、ビビリの影響が極力なくなるように工夫してください。

吸音のし過ぎは禁物

このページでは部屋のチューニングに関するいろんな手法を紹介しましたが、その多くは吸音材を使用します。

しかし、吸音材を使い過ぎると、音楽の力強さや伸びやかさ、活き活き感といった、音楽再生に大切な部分が削がれてしまって、つまらない音になってしまいます。

反射音は有害なものもありますが、楽器のエネルギー感を再現する上で大切なので、どの反射音が音を悪戯しているかをよく見極めて、悪影響を及ぼす反射音だけを最小限の吸音で上手に押さえ込み、楽器の力強さがうまく再現できる試聴空間を作り上げるよう心掛けてください。

お断り

音を極端に悪くするフラッターエコーや定在波の発生を防止するには、壁などを少し斜めにして、平行面をなくすことが最も有効ですが、それは壁を作り直すといった大掛かりな工事が伴いますので、ここでは割愛させていただきました。
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/setting_heya.htm

9. 中川隆[3138] koaQ7Jey 2016年7月03日 21:56:43 : b5JdkWvGxs : DbsSfawrpEw[3485]

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セッティング　　-予備知識-　　　
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/setting_top.htm#sp_sityouiti

「同じ機器とケーブルを使えば、同じ音が出てくる」と思っている人は、世の中にはたくさんいらっしゃいます。

ところがどっこい、出てくる音は千差万別、時には同じ装置とは思えないほど、大きく異なることがあります。

機器をポンと置いて接続して、それだけで音楽を聴いていらっしゃる方が大半で、中には、音の良いケーブルに交換したり、スピーカーの下に10円硬貨を敷いたり、と多少の工夫をされている人も散見されます。

しかし、この程度のことをして「満足のいく良い音」が得られるのはラッキーな方で、多くの人は機器の能力を発揮させないまま聴いていらっしゃいます。

その原因はオーディオ装置が置かれる環境にあります。

その環境には多くの「音を悪くする要因」が潜んでいます。
同じ機器、同じケーブルを使用しても同じ音が得られないのは、この「音を悪くする要因」が環境によって異なるからです。

これまで45年以上、いろいろな場所で試聴会を行なってきましたが、機器を接続するだけで満足のいく音が得られたことは一度たりともありません。

もちろん、同じ機器とケーブルを使用しても、場所が変わると同じ音は出ません。

そこで、まともな音（私にとって良い音）になるように、「音を悪くする要因」を取り除いていきます。

この「音を悪くしている要因を取り除くこと」をセッティング、あるいはチューニングと呼びます。

そして、「音を悪くする要因」をどれだけ取り除けたかで、出てくる音のグレードが決まってきます。

このページは、「音について」　「ステレオ立体音響再生」　「スピーカーを設置する壁面の選び方」など、セッティングを始めるに当たって知っておいていただきたい事柄をまとめてみました。

■目指す音

それではセッティングによって、音をどのようなに仕上げていくかを考えてみたいと思います。

ここでひとつの事例をご紹介しましょう。

それは平成19年、大阪のＹ店で試聴会をしていた時のことです。
試聴会の途中、ある紳士がフラッと入ってきて「音が硬い」と言われました。

その時出ていた音は決して硬い音ではなく、欧米でも高い評価を得ている方向の音、まるでそこで演奏しているような、目の前の空間から音が飛び出してくるような、活き活きとした生っぽい音だったのです。
もちろん、大多数の人はその音に惜しみない拍手を送ってくれていました。

試聴会終了後、その紳士に、

「あなたのお好みの音になるように少し音を変えてみましょう」

と言って、CDプレーヤーとアンプの電源の接続を、最も情報量が減る方法に変更し、先ほどと同じディスクを同じ音量で試聴していただいたあと、

「あなたのお好み方向に来ましたか」

と尋ねると、「そうだ」という答えが返ってきました。

オーディオ界では、「自分の好みの音が出ればいい」と、よく言われます。
確かにそういった一面もあるかもしれませんが、私は「好みの音」を云々する前に、オーディオ再生にとって「大事なこと」があると考えています。
それを「音が硬い」紳士の例で説明しましょう。

情報量を減らすと、耳当たりのいい音になります。

しかし、情報量が減れば減るほどば、楽器本来の音色が希薄になっしまい、演奏家やレコーディングエンジニアが意図した音が伝わって来なくなります。

私はオーディオ再生で大事なこととは、楽器本来の音色感が再現できているか、曲に込められた演奏家やレコーディングエンジニアの気持ちが伝わってくるか、といった「音楽が本来あるべき姿」が、まず再現されるべきだと思っています。

そんな音がきちんと出るようになれば、音楽に心がときめき、個人の好みを云々する必要もなくなってしまうと考えています。

私が普段セッティングに際して重視しているのは、

・楽器の音は、その楽器らしい音色、その発音構造からくる音色をなるべく忠実に再現する

・奏法の特徴をなるべく忠実に再現する

・楽器やボーカルの口の大きさなど、音像の大きさをなるべく忠実に再現する

・音場空間の拡がりや音像定位をなるべく忠実に再現する

の4点です。

これから7ページにわたってセッティングの手法をご紹介しますが、目標とするところは、上記の4点を高い次元で実現して、楽器本来の音色を再現し、曲に込められた制作者の意図が感じ取れるようにすることです。

■楽器の成分

セッティングの目的のひとつが、楽器の音色の違いを忠実に再現することですが、それにはどのようなことに注意しなければならないかを調べることにしましょう。

右の図はピアノとオーボエの波形です。
山と谷が同じ周期で繰り返していますが、波の形はずいぶん違います。

同じ周期で山と谷が繰り返し現れるということは、この2つの楽器は同じ音程で演奏されたことを物語っています。

そして、この2つの楽器を同じ音程で演奏しても音色が異なることを、この波形の違いが示しています。

それでは楽器の音に含まれている成分を、ピアノやオーボエよりも、もっと複雑な波形を示すヴァイオリンで調べることにしましょう。

ピアノの波形

オーボエの波形

右がヴァイオリンの波形で、この波形に含まれる成分を示したのが、右下のスペクトル分布です。

横軸が周波数で、縦軸が音圧レベルを示していて、どの周波数にどれくらいの成分が含まれているかを表しています。

ヴァイオリンの波形

なお、縦軸は1目盛が20dBなので、1目盛り小さい成分の音圧は1/10、2目盛り小さいのは1/100と、1目盛りごとに1/10ずつ小さくなります。

最初に注目してほしいのが、500Hzよりも少し低い周波数にある大きなピーク（成分）です。これよりも低い周波数には成分がなく、数多くある成分の中で最も低い周波数です。

この成分が基音(基本波)と呼ばれるもので、楽譜のオタマジャクシの位置＝演奏された音程ということになります。

　ヴァイオリンのスペクトル分布

そして、基音の周波数の2倍、3倍、4倍、5倍・・・という整数倍の周波数に成分のあることが認められます。これらは倍音（高調波）と呼ばれるものです。

倍音は、どんな楽器でも、同じ音程で演奏すれば、同じ周波数に現れます。
ところが、個々の倍音のレベルは楽器によって異なります。

つまり、楽器が同じ種類であれば、倍音の出方はよく似たパターンを示しますが、楽器が異なると、まったく違ったパターンを示します。

そして、あるパターンが脳に伝えられると、私たちはそれを過去の経験と照らし合わせ、それが何の楽器であるかを判断しています。

オーディオ再生では、そのパターンがそこそこ正確に再現できれば、それがどんな楽器なのかを判断できます。しかし、個々の楽器本来の音色を再現しようとすると、余程正確にそのパターンを再現しなければなりません。

とりわけ、高次（高い倍数）の倍音は、基音に比べて1/100以下、あるいは、1/1000以下という小ささです。

同じ種類の楽器でも、楽器によって音色は違いますが、同種の楽器の微妙な音色の違いは、このとても小さな高次の倍音の出方に違いがあるのです。

そのため、楽器本来の音色をより忠実に再現しようとするならば、この小さな小さな倍音を可能な限り正確に再生し、耳に届くようにしなければなりません。

実は、セッティングという作業はこの微小な倍音を聴こえなくしている要因を取り除くことにあるのです。

■ステレオ立体音響再生の原理

きちっとセッティングされたステレオ再生装置では、2つのスピーカーの間にステージが現れ、そのステージ上にたくさんんの楽器が等身大のサイズで定位します。もちろん、スピーカーから音が出ていることなどまったく意識させません。
これがステレオ立体音響再生ですが、それでは、なぜ立体的に音像が定位するのかを説明しましょう。

私たちの耳は顔の両側についています。そのため、右の図のように、目覚まし時計が右手で鳴った場合、右の耳に入ってくる音の方が左の耳に入ってくる音よりも早く、かつ大きいです。そして、時計が右に寄れば寄るほど、右の耳に入ってくる音はより早く、かつ、音量差も大きくなります。

逆に、時計が真正面にあるときは、左右の耳に同じ音量の音が同時に飛び込んできます。

このように、左右の耳に入ってくる音の時間差や音量差によって、私たちは音源がどの方向にあるかを認識しています。

これを両耳効果と呼びます。

ステレオ録音はこの両耳効果を利用したものです。

右の図のように、右から左に向かって走っている汽車の音を、2本のマイクロフォンを立てて録音したとしましょう。最初は右のマイクロフォンに入ってくるのは、左のマイクロフォンよりも早く、かつ大きな音です。

それが次第に時間差と音量差が少なくなり、正面に来たとき、左右のマイクロフォンが拾う音は時間差も音量差もなくなります。

さらに、左に走っていくにつれて、左のマイクロフォンが拾う音の方がより早くなり、音量差も大きくなっていきます。

こうして収録された時間差と音量差を含んだ音を2台のスピーカーで再生すると、それに両耳効果が加わって、汽車があたかも右から左に向かって走っているように聴こえるのです。

演奏を録音するのもこれと同じです。それを下図を例に説明しましょう。

中央の歌手の声は、時間差のない同じ音量が2本のマイクロフォンに入ってきます。

しかし、左のヴァイオリンの音は、左のマイクロフォンの方には、右のマイクロフォンよりも若干早く届き、かつ音量も大きくなります。

一方、右後方のサクスフォンは、左のマイクロフォンに届く音の方が右のマイクロフォンに届く音よりも若干遅く、音量も若干小さ目です。

各楽器から放射された直接音は、このような時間差や音量差をもって記録されますが、実際に記録される音はこのような直接音だけではありません。

演奏会場では直接音以外に、壁や床、天井で反射された間接音が加わります。
この間接音は、楽器の位置関係をさらに明瞭にする上で重要な要素となります。

例えば、歌手の声が後方の壁で反射されるのと、サクスフォンの音が反射されるのとを比べると、直接音と間接音の間に生じる時間差は、サクスフォンの方が短くなります。

こういった諸々の直接音と間接音の情報がマイクロフォンで拾われ、ディスクに記録されています。この情報をどれだけ正確に再現し、脳まで届けられるかが、リアルなステージを作り出す上での鍵となるのです。
　

演奏会場での聴こえ方
マイクロフォンでの収録
ステレオ再生の音場

※ この項ではステレオ再生の原理を理解しやすくするため、2本のマイクロフォンで収録するワンポイントマイク録音方式の仕組みで説明しました。

しかし近年は、ワンポイントマイク録音方式は少数派となり、個々の楽器の音を複数のマイクリフォンで収録し、それらをあとから人工的に音量差などをつけて楽器を定位させるマルチマイク録音方式が主流となっています。

■スピーカーと試聴位置の関係

セッティングは機器類をどこに置くかを決めることから始まります。

そんなのどこでもいいじゃないか、空いているスペースに置けばいいじゃないか、と思っている人が多いですが、実は、設置場所の違いで、出てくる音に大きく差がつくことが往々にしてあります。

もしも、音の悪い場所に置いたが最後、どんなに音の良い機器であっても、また、どんなにセッティング技術を駆使しても、決して満足のいく音には仕上がりません。つまり、いい音を出したいなら、まず音のいい場所を選ぶことが重要になってくるのです。

そこで、この項と次の項で、セッティングの中で最も重要なスピーカーの設置の基本的な注意事項についてについて触れてみたいと思います。

店頭のほとんどのミニコンポは、右の図のように、アンプとCDプレーヤーを挟むようにスピーカーが設置されていて、これが正しい設置方法だと思って、多くの家庭でも同じような設置をしているのをよく見かけます。

しかし、こういう設置方法だとリアルなステージを作るどころか、音質さえ悪くしてしまいます。

というのは、

①機器から2～3m も離れて聴くとすれば、スピーカーの間隔が狭過ぎてモノーラルに近い音場になってしまいます。これではステレオの音源を2台のスピーカーで再生する価値は激減してしまい、そこにリアルなステージを作れません。

②また

「振動のコントロール」のページ
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/setting_sindou.htm

で紹介しているように、スピーカーとアンプ、CDプレーヤーが接近し過ぎていて、アンプやCDプレーヤーがスピーカーの振動の影響をモロに受けてしまいます。

そこで、まずアンプとCDプレーヤー、スピーカーを店頭のように行儀よく固めて並べるのではなく、アンプとCDプレーヤーはスピーカーから離して設置することを念頭に入れて設置場所を選ぶようにしましょう。

録音現場では、レコーディングエンジニアと2台のモニタースピーカーの位置関係は、おおよそ正三角形です。

レコーディングエンジニアは、スピーカーをこのように配置して、音場の拡がりや各楽器の音像の定位をモニターし、目に見えないキャンバスに音楽という絵を描いています。

そのため、録音に携わった人たちの意図を感じ取るには、それに近い位置関係を保つことが必要なのです。そうすることで、2台のスピーカーから放射された音は、空間でうまく合成され、そこにステージをつくり、リアルな音像を結ぶことができるのです。

店頭でよく見かける設置例
上のように設置した場合の音場
スピーカーと試聴位置の関係

■スピーカーの設置場所

オーディオ機器の設置は、まずスピーカーの設置場所を決めることから始めます。それには前項で説明したスピーカーと試聴位置が正三角形の関係を確保できる場所を見つけてください。選択肢が複数ある場合は、その中で一番音の良い場所を探しましょう。

それでは音の良い場所とはどんなところでしょうか。

私たちが音楽を鑑賞するとき、スピーカーからの直接音だけでなく、壁で反射された音も一緒に聴いています。

ところが、スピーカー周辺の壁の材質や厚さなどに違いがあると、そこで反射される音の質が異なるために、違った音に聴こえるのです。

とりわけ、スピーカーに近い壁ほど反射音も強くなり、その影響が大きく出るので、なるべく反射音の質が良い壁面を選ぶようにしなければなりません。

そのポイントは次の3点です。

・きれいな反射音が得られる壁面を選ぶ

きれいな反射音が得られる壁というとむずかしく聞こえますが、壁を軽く叩いてその響きを調べます。そのとき、中指か人指し指を丸め、その第二関節（正式名称：近位指節間関節）の背で、また、強く叩くときは、握り拳をつくって壁を軽く叩いてみてください。

壁によっていろんな音がします、材質固有の強い響きがあったり、ビビリ音がしたり、余韻が長く尾を引くといった壁の前にスピーカーを置くと、そういった壁の響きが再生音にまとわりついて、明瞭度を悪くしたり、音数が少なくなったりします。

コツコツという音のする、固有の響の少ない、余韻が早く消える壁が、きれいな反射音の得られる壁で、この前にスピーカーを置くと、セッティングの苦労も少なく、かつ、レベルの高い仕上がりになります。

・低音をしっかり反射してくれる壁を選ぶ

豊かな低音は音楽に安定感を与え、音場空間の拡がりを正しく再現する上でも不可欠です。
ところが、音は壁などにぶつかった場合、低音と高音とでは、反射される割合が違ってきます。一般的に、波長が長くなるほど、壁を透過する割合が増えて、反射される割合が低下します。

一方、スピーカーの指向性を見れば分かるように、スピーカーから放射された音は低音ほど、横や後ろに拡がりやすい性質があって、壁に当たるエネルギーは低音ほど大きいという傾向があります。

そのため、周波数別の反射音の比率は、壁の材質や厚さで決まってきますが、日本の家屋（マンションを除く）は、比較的軽い壁材が使用されることが多く、かつ薄いので、低音不足になりやすい傾向にあります。

そういった部屋でなるべく量感のある低音を再生しようとするなら、スピーカーを部屋の中で一番がっしりした壁の前に置いて、壁が反射する低音をうまく利用する必要があります。

・共鳴のしやすい壁面は避ける

下の図のような凹んだ場所は、その空間の中で固有の共鳴が発生するため、その凹みの中にスピーカーを設置すると、こもって明瞭度の悪い音になりますから、こういった場所に設置するのは避けましょう。

しかし、こういった場所しかスピーカーを設置できない場合は、なるべくスピーカーを赤い点線よりも手前に出せば出すほど明瞭度は改善されます、と同時に、

「部屋のチューニング」の項
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/setting_heya.htm#hekomi_taisaku

で紹介する、空間内の共鳴対策をすれば、凹みの悪影響をある程度緩和することができます。

しかし、音質の改善がある程度図れるとしても、それには限度があります。そのため、なるべくこういった凹みのある壁面を避けることが賢明です。

はなはだしく音を悪くする空間

側方の壁面が凹んでいる空間
棚のしたなどの空間
ハリと壁に囲まれた空間
前方が急激に拡がる空間

できれば避けたい壁面

スピーカー周辺に図のように、前項ほどではなくても、多少の窪んだ空間があると、この空間の共鳴や反射音の乱れによって音の明瞭度やエネルギー感が損なわれやすいので、できればこういった凹みがある壁面の前に置くことも避けるようにしましょう。

・スピーカーは左右の壁面から等距離に

右図のようにスピーカーを右の壁に寄せて設置した場合、たとえ左右のスピーカーと試聴位置を結んだ線が正三角形になる頂点で聴いたとしても、音像は全体的に右に引っ張られるだけでなく、再生音の音域（例えば、歌手の声の音程）が変わるごとにフラフラ動くことがあります。

その理由は左右の壁で反射されて耳に届く音に、音量と時間（位相）に差が出るからです。

このような場所にしか置けないときは、右側の壁の１次反射（1回目の反射のこと）のポイントに吸音材を貼って反射を抑えると、音像の不自然さは幾分か改善できます。しかし、それは根本的な解決にはならないので、なるべく左右の壁面から等しい距離にスピーカーが設置できる場所を選んでください。

■アンプ類の設置

アンプ類の設置は、スピーカーの設置ほど音が大きく変わるということはありませんが、この設置をしっかりしておかないと、それがネックとなってレベルの高い音に仕上がりません。

音が悪くなる一番の原因は振動です。

CDプレーヤーやアンプに使用されているトランジスターなどの電気部品はマイクロフォンと同じで、振動を与えると電気＝ノイズを発生させます。このノイズはそれ自体、ノイズとして耳で検知できるほど大きなレベルではないのですが、楽器の音色を決める微小な倍音を聴こえなくし、楽器本来の音色を変えてしまう悪戯ものなのです。

特に、スピーカー振動板の振動は音楽信号そのもので、この振動によって引き起こされるノイズは音楽信号に類似しているため、音楽信号とは無関係の振動によって引き起こされるノイズよりも、倍音を聴こえなくする作用がはるかに大きいです。

そのため、アンプ類はスピーカーの振動がなるべく伝わりにくい場所に設置することが大切です。

この振動が音質に及ぼす影響の重大性を真剣に考えている人は、オーディオ界広しと言えどもきわめて少数派です。だからこそ、この振動の影響を徹底して除去していくと、そこには多くの人が到達し得ない活き活きとした表情の世界に踏み入ることができるようになります。

この観点から見ると、「スピーカーと試聴位置の関係」で紹介した、アンプ類の両脇にスピーカーを設置するのは、ステレオ効果が激減するだけでなく、スピーカーの振動が台や空気を介してモロに伝わるため、音質的にも非常に不利であることが一目瞭然にお判りになると思います。

このような設置をしている人は、一度低音が出ているときにアンプの天板を触ってみてください。天板が大きく振動しているのに驚かれると思います。

スピーカーからの振動の影響をなるべく受けにくくするには、アンプ類をスピーカーからなるべく遠ざけたり、スピーカーとは別の台に乗せたりするのが効果的ですが、それに加えて、ビビリがなく、がっしりして、固有の響きが少ない台に乗せることも重要です。

また、アンプとCDプレーヤーを積み重ねるのではなく、右の図のように、それぞれを台でしかり支えるようにしましょう。

アンプとCDプレーヤーの設置例

一般家庭では、どうしてもベストな設置ができないことが多いと思いますが、許される範囲でできるだけスピーカーの振動が伝わりにくい場所と設置方法を選んでください。

その上で、別項の

「振動のコントロール」
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/setting_sindou.htm

で紹介する振動を減衰させる方法を採用すれば、かなりのレベルまで音質を向上させることができます。

■周波数と波長の関係

セッティングを行なう上で覚えておいて欲しいのが周波数と波長の関係です。

音は空気の粗密波、つまり、気圧の高低の変化が空中を伝搬していく波です。
言い換えれば、気圧の高い箇所と低い箇所が空中を移動しているわけです。

仮に気圧の高い箇所と低い箇所が混ざり合えば、気圧の変化は減少しますが、逆に、高い箇所同士が混ざると強調されます。

周波数と波長の関係が分かると、2つの音波が合成されたとき、どれだけの時間差（＝距離の差）があると、どの周波数で音圧が弱められるか、あるいは逆に、どの周波数の音圧が強調されるか、あるいは、部屋の中で定在波が発生している場合、定在波の周波数は何Hzか、また、それによってどの場所で音圧が著しく低下するか、といったことが判るようになります。

周波数とは1秒間に起こる気圧の高低の変化の回数で、100回であれば100Hz（ヘルツ）、1,000回は1,000Hz（＝1kHz）です。一方、音は1秒間に約340m進みます。従って波長は

波長（m）＝340（m）÷周波数（Hz）

で求めることができます。

この計算式から、100Hzの音の波長は3.4m、1,000Hzは34cmであることが分かります。

また、オーディオでは「逆相」「同相」という言葉をよく使います。

これらは、2つの音波の位相の関係を表わすもので、

左側の Aと Bの音波は半周期（180度＝1/2波長）ズレています。このような関係を逆相と言います。

このような逆相の関係にある2つの音波が合成されると、気圧の変化は相殺され、音圧は下がります。

100Hzの音波の場合、Aの音に対してBが約1.7m（時間にして0.005秒）遅れると逆相になります。

逆に、右側のようにズレがない、あるいは1波長ズレている場合は気圧の高低は同じタイミングで起こりますから強調されます。この関係を「同相」と呼び、音圧は上がります。

位相
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/glossary_agyo.htm#phase

■エージングについて

スピーカーやアンプの設置場所が決まって、結線を終えたらいよいよセッティングの開始、といきたいところですが、ちょっと待ってください。

電源を入れたすぐあとの音は決して良い状態ではありません。音の悪い状態でセッティングをすると誤った判断をする可能性があるので、音が安定するまではセッティングをせずに普段の音量で鳴らしておいてください。

音がほぼ安定するまでの時間は新品の場合は少なくとも 20分から 30分、数ヶ月以上使用した機器では 5分～10分くらいが目安ですが、実際には、機器により、また使用頻度によりその時間は異なりますから、音が安定するのを確かめてからセッティングを開始するようにしてください。

エージングとは本来、｢老化｣とか「年をとる｣という意味です。オーディオ機器は新品のときは音がスムースに出ず、硬い音をしています。そして、使い込んでいくにつれて音の出はスムースになり、機器本来の音に変わっていきます。

その状態になるまでの日数は、機器によって、あるいは日頃演奏する時間によって異なりますが、おおよそ数ヶ月かかります。このように月日を重ねて機器本来の音が出るようになるまで鳴らし込むことをエージングと言いますが、狭義では、電源を入れてから音が安定するまで鳴らし込むこともエージングと呼んでいます。

セッティングをする場合のエージングとは後者を指します。音が安定するまでの数ヶ月間待つ必要はありません。

特に、スピーカーの位置決めはエージングが完全に終わらなくても（数ヶ月待たなくても）できますので、電源を入れて音が安定し始めたら行なってください。
それ以外のセッティングの項目は、それ以後、ボチボチ焦らずにしてください。

ところで、音がほぼ安定するまでの時間にはある傾向があります。新品のときは安定するまでに時間がかかるだけでなく、しばらく鳴らさないと、すぐに大きく元の状態に戻ってしまいます。

しかし、使い込んでいくと、安定するまでの時間は短くなり、しばらく電源を入れなくても、大きく昔の音に戻ることはありません。

セッティングは1日では終わりません。日数をかけて徐々に望む音に仕上げてください。その際、音が安定するまで、慌てずに、音が前日まで鳴っていた一番良い状態に戻るまで待ってから始めてください。

ところで、エージングのためにホワイトノイズのような特殊な信号を使用する人もいますが、そんなことをする必要はありません
普段聴く音楽を、普段の音量で鳴らし込むことをお勧めしています。
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/setting_top.htm#sp_sityouiti

セッティング　　-スピーカーの位置決め-　
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/setting_ichigime.htm

「スピーカーをどこに設置するか」ということにあまり拘らないオーディオファンもいらっしゃいますが、私は、この位置決めが良い音のシステム作りにとって、最も重要な作業であると考えています。

再生される音は、スピーカーがどの壁面を背にするかで大きく違ってきますし、同じ壁面の前でも、壁からどれくらい離すかで違ってきます。

そして、この設置位置による音の違いが、音の最終仕上がりに大きく関わってくるのです。

設置する位置が良ければ、ケーブルの接続や振動対策などの効果はてきめんに現れて、音はグングン良くなっていきますが、悪い位置だと、何をやっても変わりばえのしない音で終始してしまいます。

つまり、良い音に仕上がるかどうかは、このスピーカーの位置決めでほぼ決まってくるのです。

ところが、ひとつの壁面の中で音の良い位置はそう何箇所もあるものではありません。
そのため、より良い音を得るには、スピーカーの設置が許容されるスペースの中から、ベストの位置を探し出す必要があります。

それだけに、このスピーカーの位置決めは慎重の上にも慎重に行なわねばなりません。

なお、スピーカーの位置決めは、セッティングの初期の段階で行なうので、その時点では「音を悪くする要因」は数多く存在しています。そのため、

・サシスセソが強調される

・センターで歌っているボーカルが真ん中に定位しない

・楽器の音像が大き過ぎる

等々といった、細かな問題点が見つかるかもしれませんが、それに目（耳？）を奪われることなく、これからご紹介する手順に則って、「よりがっしりとした音の骨格」を作ることに心掛けてください。

なお、一旦スピーカーの位置を決めた後、ケーブルの接続や振動の対策を行なっても、改善の効果があまり出てこないときは、もう一度、振り出しに戻って、スピーカーの位置をもう一度見直す必要があるかもしれないことを、心の隅に留めておいてください。

■スピーカーから放射された音の拡がり

スピーカーの位置決めに当って、知っておきたいのが、スピーカーから放射された音がどのように拡がり、そして、耳に入ってくるかということです。このことを知っていれば、スピーカーをどう動かせば、より良い音が得られるか、自ずと見当がつくようになります。

・指向性

右の図は指向特性と呼ばれるもので、スピーカーから放射された音が空中を拡がっていく様子を示したものです。

この図から、低い周波数の音（図では300Hz）は横にも後方にも拡がりますが、2,000Hz、5,000Hzと、音が高くなるにつれて直進性を増すことが判ります。

つまり、同じスピーカーから放射された音でも、周波数が低い音ほど、横や後方に拡がっていくため、スピーカー周辺の壁や床に影響を受けやすいということができます。

これがスピーカーの位置決めの際に、まず念頭に入れておいていただきたい現象です。

・反射音

次に、壁や床で反射される音について、もう少し突っ込んで調べてみましょう。

①音が壁などに当たったとき、コンクリートや漆喰壁のように、壁を形成している材質の比重が大きいものほど、また、壁の厚さが厚くなるほど、低音から高音までよく反射をします。

それに対して、障子やふすまなどのように、軽くて薄い材質の壁は、ほとんどの音が透過し、あまり反射しません。

そのため、スピーカーから放射された音は低い周波数ほど、横方向や後ろ方向に拡がっていくのいくので、より低音を出そうとするなら、スピーカー周辺の壁が、より比重が大きくて、厚い壁の方が有利です。

また、スピーカーを壁に近付けたり、遠ざけたりした際、比重の大きい壁の方が、音の変化、とりわけ、低音域の変化は大きくなります。

②一方、音が空中を伝搬していくとき、そのエネルギーは徐々に減衰します。

減衰の仕方は、反射のない無限に広がる空間では、距離が 2倍になるごとに 6dB（音圧で1/2）ずつ減衰します。

しかし、オーディオ装置が設置される部屋は、壁や床などに囲まれていて、そこで音が反射されるので、減衰量は少なくなります。

実際に、どれくらい減衰するかは、壁や床の反射率で変わってきて、反射率の高い壁ほど減衰する量は少なくなります。

この2つの現象から、さまざまなことが判ってきます。例えば、

①ブックシェルフ型スピーカーを床に直置きすると音がこもるのは、ウーファーが床に接近しすぎるために、低音が強く反射され、低音過多になるからです。

②スピーカーの設置可能な壁面が複数面あれば、比重が大きく、かつ厚い壁の前にスピーカーを設置する方が、豊かな量感の低音が得易くなります。

それは、室内の壁面の中でスピーカー後方の壁までの距離が一番近いため、その壁による低音の反射をより多く利用できるからです。

③さらに、低音の量感を増すにはスピーカーを後方の壁に近付け、スピーカーを壁から離すと量感は減ります。これも、スピーカー後方の壁までの距離が一番近く、その影響を強く受けるからです

このように、低音を増やすには壁に近付ける、減らすには壁から離す、というのが基本なのですが、それだけでは解決できない問題があります。

それは、次に述べる直接音と反射音の時間差による干渉です。

・直接音と反射音の時間差

私たちの耳には、スピーカーから放射された音が直接届く直接音と、壁などに反射して届く反射音が入ってきます。

反射音には、1度反射して届く一次反射音、2度反射して届く二次反射音、三次反射音・・・などがありますが、反射音のレベルは一次反射音が一番高く、反射を繰り返すにつれてレベルは低下していきます。

そのため、スピーカーの位置を決める際、最も大きな影響を与えるのが、一次反射音です。

右の図にスピーカー後方と左右の壁、および床と天井での一次反射を示しました。

ところで、この一次反射は直接音よりも遅れて耳に入ってきて、思わぬ干渉を引き起こします。

音とは空気の粗密波、言い換えれば、気圧の高いところと低いところが繰り返し起こる波です。

もしも、反射音が 1/2波長遅れる場合、直接音と反射音は逆相の関係にあるので、互いに弱め合い、逆に、1波長分送れるときは、同相の関係にあるので強め合います。
（前ページの「周波数と波長の関係」
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/setting_top.htm#freq_hatyou
を参照してください）

仮に、直接音の経路と一次反射音の経路の長さに 1､7mの差があるとすれば、100Hzの音は逆相になるので音圧は下がり、同相となる200Hzは強調されます。
また、それ以外の周波数の音は、100Hzに近い音ほど音圧は下がり、200Hzに近い音ほど、上がります

壁の一次反射
床と天井の一次反射

つまり、ひとつの壁面だけを考えると、必ず、音が弱められる周波数と強められる周波数が出てくるのですが、部屋には、前後左右の壁面と天井、床の6面の反射面があります。

多くの壁間面で、同じ周波数で同じ干渉が起こる位置にスピーカーを設置すると、低域の周波数特性に大きな暴れが生じて、音が悪くなります。

音の良いスピーカー位置を探すということは、反射音によって特定の周波数の音が減衰したり、強調したりしない位置を探す、つまり、、周波数特性に凸凹がなく、周波数が下がるにつれてきれいな減衰特性を示す低音が得られる位置を探し出すことにほかなりません。

この位置決めは試聴によって行なうわけで、それによって聴感上フラットな特性が得られれば、それは一次反射だけでなく、二次、三次・・・反射なを加味した調整が行なわれたことになります。

■壁からの距離

それでは、実際にここぞと思う場所にスピーカーを置いて、位置決めを始めましょう。

このスピーカーの位置決めは、低域での周波数特性に凸凹がなく、きれいな減衰特性を示す位置を探し出すことが目的ですが、音の良い位置になれば、低域に弾力のある力強さが加わってくると同時に、解像度も高まってきます。

そこで、低音域の力感だけでなく、全帯域の解像度も監視しながら位置を決めていってください。

最初に行なうのが、スピーカーを前後に移動して、後方の壁からの反射音の影響が少ない場所を探す作業です。理由は、スピーカー後方の壁の反射が音に一番影響を与えるからです。

初めのうちは、設置可能なスペースの中で大きく動かし、良さそうな場所が見つかれば、徐々に細かく動かして追い込んでいきます。

左右のスピーカーは、最終的には後方の壁からまったく等距離になる位置に設置しなければなりませんが、この段階では目分量でかまいません。

・低音が強過ぎる、明瞭度が悪いときは前方に移動

・逆に、低音に量感がなく、音が痩せている場合は壁に近付けて
追い込んでください。

後方の壁からの距離が粗方定まってきたら、次に、後方の壁からの距離を一定に保ちながら左右の壁からの距離を調整します。

このときも、最初は大きく動かし、徐々に動かします。

こうして、後方と左右の壁からの距離が決まったら、次に、左右のスピーカーの間隔と振り角の調整を加えていきます。

③なお、左右の壁からの距離を追い込んだら、さらに、その近辺を細かく移動して、もっと低音がより低い周波数まできれいに伸び、低音楽器の音色に混濁がなくなるベストの位置がな再度チェックすることをお勧めします。

あとのページで紹介する

「部屋のチューニング」
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/setting_heya.htm

や

「振動のコントロール」
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/setting_sindou.htm

でも、低音の出方をある程度変えることができます。しかし、それらは、このスピーカーの位置決めによって得られた低音に、さらに磨きをかけるものなので、ここでは、設置可能なすべての場所を探って、その中でベストの位置を入念に選ぶようにしてください。

また、一般家庭では、スピーカーをあまり大きく動かせないことが多いですが、可能な範囲で良いポイントを見つけるようにしてください。

壁からの距離を決める際の要領

・試聴に使用する曲は、低音がたっぷり入っていて、かつ、明瞭度が高いこと。
そして、ボーカルが入っているのが便利です。

理由は、中音域の明瞭度を確認しながら、低域の調整ができるので、誤った判断をする確率を下げられるからです。

・低音が変化すると、中音や高音も変わります。スピーカーの位置決めの段階では、中音や高音の出方にあまり神経を尖らせず、監視する程度に止め、なるべく低音に集中してください。おそらく、質の高い低音が得られる位置では、中音や高音も良い出方になっているはずです。

ボーカルの入った曲を使用するのはこのためです。

・スピーカー後方の壁からスピーカーまでの距離は、最終的にはミリ単位で合さねばなりません（左右の壁が異なるときは、若干ずらした方が良い時があります）が、部屋のチューニングなどをすると、音像がズレてくるときがあるので、この段階ではほぼ同じ距離で留めておき、次の「スピーカーの間隔と振り角」に進み、そして、ひと通りのセッティングが終わってから、きっちり調整するくらいの気持ちでやってください。

■スピーカーの間隔と振り角

スピーカーの位置が粗方決まったら、2本のスピーカーの間隔と振り角を調整して、さらに音場の拡がりと音像の定位を確かなものへと追い込みます。

・スピーカーの間隔

前ページの「予備知識」で、スピーカーと試聴位置の関係は正三角形が良いと説明しましたが、実際に、ものさしで正確に測る必要はなく、大まかなところで結構です。

この作業で大事なのは、音場空間の拡がりと、その空間に実在感あふれる音像を定位させることです。そのため、あまり正三角形にはこだわらず、実際に試聴しながら追い込んでください。

まず、2本のスピーカーの間隔を決めるポイントは、

センターに定位する楽器やボーカルが、そこに実在しているかのような大きさと音の厚みが得られるようにすることです。試聴にはボーカル曲を使うと判定がしやすいです。

間隔が広過ぎると、センターに定位するボーカルの力強さが弱まり、実在感の乏しい、薄っぺらな音になります。

逆に狭過ぎると、音場空間が狭まって、楽器と楽器の間隔が窮屈になると同時に、センターに定位するボーカルが出しゃばるようになります。

この調整も初めのうちは大きく動かし、徐々に動かす距離を細かくし、最後は㎝単位で調整して最適位置にもっていきます。

・スピーカーの振り角

スピーカーの間隔の調整だけで、楽器の音像がその楽器らしい大きさに追い込めないとか、楽器が前後左右に並んでいる様が十分に再現できないといったときは、スピーカーを内側に振る角度を調整してください。

一般的に、スピーカーは後方の壁と平行に置かれるケース（図－a）が多いですが、この角度で音像の大きさや楽器の前後左右の位置関係がうまく再現できて、ステージの風景が連想できるならば、そのままの状態で使用を続けてかまいません。

しかし、もっとステージの風景が見えて来るようにしたい、楽器の大きさをより実物大にしたいときはスピーカーを内側に振ってみてください。

その際の代表的な角度は、

（b）のスピーカーの中心軸をリスナーの耳に向ける方法と、

（c）の2本のスピーカーの中心軸を顔の手前で交差する方法があります。

しかし、あまりこれらに捉われることなく、少しずつ角度を内側に振りながら音を聴き、ステージに現れる楽器の音像のフォーカスが合い、楽器の前後左右の関係がよく分かる角度を選ぶようにしてください。

　

※センターに定位する楽器の音像のフォーカスを合わせるには、左右2本のスピーカーの背面までの距離と振り角をピッタリ合わる必要があります。

ただし、「壁からの距離」の項でも注釈したように、あとのセッティングでベストの位置がズレることが考えられるので、調整はある程度の線に留め、ひと通りセッティングの工程が終わってから、最終的に詰めると良いでしょう。

■スピーカーの高さ

この項目は「スピーカーの位置決め」の範疇には入らないのですが、スピーカー設置の重要項目なので、このページで紹介することにします。

ほとんどのスピーカーは、2ウェイ以上のマルチウェイスピーカーシステムです。
そのため、2ウェイの場合はウーファーとツィーター、3ウェイの場合はウーファーとスコーカー、およびスコーカーとツィーターが再生する音域にオーバーラップする部分があります。

つまり、オーバーラップする音域では2つの音源（スピーカー）から同じ音が出ているわけです。

このとき、2つの音源(スピーカー）から試聴位置までの距離に差があると、リスナーに届く時間にズレが生じます。

通常、2ウェイスピーカーシステムのクロスオーバー周波数は 2～3kHzに設定されていることが多いですが、仮に、それが 3kHzだとすると、3kHzの音波の波長は約11.3cmですから、ウーファーから試聴位置までの距離がツィーターよりも 6cm弱遠くなると、このウーファーから再生された 3kHzの音は、ツィーターの音に対して1/2波長遅れ、つまり、逆相になりなるので、3kHz近辺の音は弱められてしまいます。
（ツィーターが遠い場合も同じ現象が起こります）

ウーファーとツィーターの距離の差が半波長も違わなくても、その差が大きいほど、中音域が弱められるという現象は強く現れます。そのため、ウーファーとツィーターの距離の差はなるべく等しくなるようにしたいものです。

この差が少なくなる高さは、スピーカーを右の図のように水平に設置した場合、ウーファーとツィーターの間がほぼ耳の高さになるように設置することです。

なお、3ウェイの場合は波長の短い音域がオーバーラップするスコーカーとツィーターの間が耳の高さにくるように設置してください。

しかし、棚やラック、あるいはスピーカースタンドの高さの関係で耳の高さにスピーカーを設置できないときもあるかと思います。そのようなときは、スピーカーを傾けて、各ユニットと試聴位置までの距離がなるべく等しくなるようにしてください。なお、スピーカーを傾けるときは転倒防止には十分配慮してください。

※ スピーカーの指向特性からも判るように、音は高音になるほど直進性を増します。
そのため、耳の位置がツィーターの中心軸から大きく離れると高音不足の原因にもなります。
http://ask2010.web.fc2.com/ask_parts/setting_ichigime.htm

10. 中川隆[3139] koaQ7Jey 2016年7月03日 22:05:26 : b5JdkWvGxs : DbsSfawrpEw[3486]

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一番カンタンなスピーカーセッティング【改訂版】｜禁断のKRELL 2015年07月03日
http://ameblo.jp/507576/entry-12046027771.html

ブラックアンドデッカー(BLACK+DECKER) 垂直・水平レーザー
(レイザー/壁裏センサー/距離計) BDL310S
価格：￥ 5,741 通常配送無料
http://www.amazon.co.jp/%E3%83%96%E3%83%A9%E3%83%83%E3%82%AF%E3%82%A2%E3%83%B3%E3%83%89%E3%83%87%E3%83%83%E3%82%AB%E3%83%BC-BLACK-DECKER-%E5%9E%82%E7%9B%B4%E3%83%BB%E6%B0%B4%E5%B9%B3%E3%83%AC%E3%83%BC%E3%82%B6%E3%83%BC-BDL310S/dp/B000BUPRLQ%3FSubscriptionId%3D175BC0N2BCT0X4DAZG82%26tag%3Damebablog-a1816146-22%26linkCode%3Dxm2%26camp%3D2025%26creative%3D165953%26creativeASIN%3DB000BUPRLQ

まずこれを手に入れて下さい。Amazonで売ってますし、ヤフオクでも中古が
定期的に出品されています。オーディオマニアには一生ものです。

墨だし器は沢山種類がありますが、オーディオ用としてはこれがベストだと思います。

Amazonのカスタマーレビューを見てもセッティング用でオーディマニアが多数購入しています。

参照動画※視聴オススメ！
http://video.watch.impress.co.jp/docs/stapa/soshina/20090721_415198.html

開き角６０度のガイドゲージ作成
http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1040272510

最初に開き角６０度を出すためのガイドケージを作ります。"折り紙"があればよいのですが、なくても無地の紙があればなんでもOKです。反対側と手前側に何回か折り返して使いやすくしておきます。

スピーカーの開き角度６０度は世界標準機、Wilson Audioのセッティング方法です。

是非試してみてください！これぞ黄金比！

ディヴィッド・ウィルソンは神！

画像三枚を参考にして開き角度60度にスピーカーを調整してください。
http://ameblo.jp/507576/image-12046027771-13335560066.html
http://ameblo.jp/507576/image-12046027771-13335560068.html
http://ameblo.jp/507576/image-12046027771-13335570310.html

基準はレーザー光を使っていますが、ここでは部屋の天井の石膏ボードを目安にしています。

次はガイドゲージを作ります。筆者はホームセンターでデコパネを買ってきて使いました。

一番いいのは平らで固い板状のものがベストです。使用スピーカーの天板の大きさを想定してサイズを決めます。布製のメジャーを二個買ってきてカットして両端に使います。

定規などはレーザーが掛からないので不可です。同じ方向から貼らないように注意。

スピーカーの天板に上手くレーザー光が掛かるように持ってくる感じですね。

そして背面の壁面と平行になるように真横にレーザー光を出します。

あとは入射角度の数値、出射角度の数値をミリ単位で紙に記録して反対側も同じ数字になるように微調整して合わせるだけです。

フロア型スピーカ―の足元はとても大事です。シッカリした台を敷きましょう。
畳は剥がしてフィンランドバーチのコンパネを敷いて補強します。

その上からカーペット敷きにします。

筆者はTAOCのオーディオボードを使っています。
http://ameblo.jp/507576/image-12046027771-13335566888.html

画像のようにベースの手前側を十分開けておくと低音が増強されます。

フロア型の大口径システムには専用のオーディオボードを使うことで低音の暴れが低減できます。

手前に引いてある白い毛皮は吸音用のムートンです。

スピーカーセッティングは、これ以上説明を簡略化することは出来ないくらい、
簡単にしてご紹介しています。測定器や機械のみを使ったシステマチックで簡単な方法なので、少しの資金とやる気だけでどなたにでも精度の高いセッティングが実施できます。

是非一度やってみてください。
適当にセッティングしていた人は音を聴いて驚喜します！

ラフなセッティングのときよりも、圧倒的にビシッ！と引き締った音で鳴ります！非常に精密な音になり、低音の混濁感もホントに激減します！

ホント凄いっ！！！！！！
http://ameblo.jp/507576/entry-12046027771.html

すぐできる！新・最高音質セッティング術オーディオ＆自宅スタジオが理想のサウンドに（CD-E.../リットーミュージック
http://www.amazon.co.jp/%E3%81%99%E3%81%90%E3%81%A7%E3%81%8D%E3%82%8B%EF%BC%81%E6%96%B0%E3%83%BB%E6%9C%80%E9%AB%98%E9%9F%B3%E8%B3%AA%E3%82%BB%E3%83%83%E3%83%86%E3%82%A3%E3%83%B3%E3%82%B0%E8%A1%93-%E3%82%AA%E3%83%BC%E3%83%87%E3%82%A3%E3%82%AA%EF%BC%86%E8%87%AA%E5%AE%85%E3%82%B9%E3%82%BF%E3%82%B8%E3%82%AA%E3%81%8C%E7%90%86%E6%83%B3%E3%81%AE%E3%82%B5%E3%82%A6%E3%83%B3%E3%83%89%E3%81%AB-%EF%BC%88CD-EXTRA%E4%BB%98%E3%81%8D%EF%BC%89-%E8%A5%BF%E9%87%8E-%E6%AD%A3%E5%92%8C/dp/4845620464%3FSubscriptionId%3D175BC0N2BCT0X4DAZG82%26tag%3Damebablog-a1816146-22%26linkCode%3Dxm2%26camp%3D2025%26creative%3D165953%26creativeASIN%3D4845620464

音響用ムートン(羊毛)
http://ameblo.jp/507576/entry-11993844069.html

121. 中川隆[-12982] koaQ7Jey 2022年8月01日 12:22:51 : Qnj63Lvbzg : WUNsM2tjT3FKUEE=[2] 報告

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2022年 07月 31日
真夏のX1邸再訪問
https://tannoy.exblog.jp/32747707/

新潟のX1さんが、ご引退を機に移住されて、映像ルームとオーディオルームを別々に二つお建てになり、そのオーディオ専用ルームに、ロンドンの「のびーさん」がお使いの、T80/TW3+TW5のシステムを導入されたいとのことで、6月の中旬にお越しになられました。気に入られてオーディオ専用ルームの大きさを決めるという参考で、Tさんの素敵な専用ルームも7月早々に訪れました。積極的な行動が気持ちいいですね。

今日はそのお礼と、Tさんのお宅の映像を拝見した時、前回の訪問時に映像関係を拝見していなかったのを思い出しましたので、その音作りをTさんと大山さんも同行して新潟まで行きました。朝９時のお約束でTさんが来られました。早速関越に乗り新潟に向かいましたが、夏休み中の関越道は、予想通り混雑渋滞と事故で、坂戸あたりまではのろのろ運転でした。おかげで40分ぐらい遅れで、前橋の先のPAで大山さんを拾い、先を急ぎました。小千谷で下りて名物のへぎそばをいただき、ようやくX1さんのお宅に到着したので、1時間ほどお待たせしたようです。

真夏のX1邸再訪問_f0108399_07015099.jpg
冷たいへぎそばと野菜天ぷらは美味しかったです。

早速、膨大な装置のご説明です。さすがのTさんも驚く徹底ぶりです。SPはWilson、アンプ類はエソテリックで統一されています。詳しい内容は、前回の記事を参考にされてください。もちろんいろいろなところが進化されているのすが、今回はトータルでの音を聞きにきましたが、初めておとづれるTさんの詳細にわたる質問で、30分ぐらい掛かりお答えしていました。感心したのは、Tさんの詳しい質問と答えるX1さんの装置に対する愛情です。お二人ともオーディオに対する愛が半端ではありません。少しでも疑問を持ったら納得するまで追求するお二人の徹底した気持ちが、素晴らしい音を創造されているのだと話から解ります。

真夏のX1邸再訪問_f0108399_08004161.jpg

初めて訪れる大山さんにとっても、この部屋は驚きですね。5.5メートルもある天井の上の方に設置してある天井用の小型SPはなんとX1さんがご自分で登って設置されたそうです。目の前の大型スクリーンは、170インチのスチュアート！Tさんの160インチに比べても、やはり大きいそうです。スクリーン試聴用の前方の椅子に座ってみると、圧倒的な精密画です。TさんのSONYの輝しい画像とは違って、黒の深いJVC特有の落ち着いた画像です。

真夏のX1邸再訪問_f0108399_12132268.jpg

SPは前方がWilsonのAllex、センターがCelloのAmati、真横がWilsonのsystem６、そして後方にもX1さんのお名前のもとになったWilsonのGrand slamX1がなっているはずです。加えて、ご自分で梯子に登って取り付けられた8本の上方用SPです。凄いです。こんな高所作業は工場内だったら安全委員会のメンバーに止められます！

真夏のX1邸再訪問_f0108399_13412456.jpg

そして、スクリーンを見て一番驚いたのは、8Kにコンバートされた画面の素晴らしさではなく、前回聞かせていただいたオーディオだけの音とは違って、とても優しい音なのです。その意外性にびっくり、クラシックが好きな方の、それも演奏会場で聞いているような柔らかな響きに驚きました。前回聞いたB&WのD3とは正反対の音だからです。今回、映像の部屋と切り離してオーディオだけの部屋を作るのに合わせて無指向性のSPを導入される意味がようやく納得しました。

それと言われなければわかないほどの自然なマルチチャンネルで、今まで聞いた中ではK&Kさんのお宅の言われなければわからない4チャンネルの自然さに、上方まで拍手の音が広がる、まさにコンサートホールの真ん中で、ホールの響きに包まれます。なっているときに、サイドのシステム6のスピーカーの前に行っても、ほとんど何も聞こえません。10センチぐらいに近づくと微かになっています。それではと、後方のX1の大きなSPの前に行っても、これも微かになっているだけです。

本格的なマルチチャンネルを初めて聞いたのは、ゴローさんのお宅でした。その後も、エム５さんの5チャンネルを聞かせていただき、迫力のある音にびっくりしました。でも、X1さんのマルチチャンネルはマルチとはわからないほどですが、演奏が終わり会場の拍手がなるとホールの中央に観客たちに包まれているのを実感します。

私たちが追求しているホログラム的な３次元とは、正反対からのアプローチですが、沢山のスピーカーを使用することマルチチャンネルは、このまま映像系のお部屋で継続してしていただき、オーディオ室では、無指向性のSPによる音場の再現も楽しんで下さい。オーディオ専用室はTさんのお部屋のように、30畳前後がバランスも取れるし、天井もあまり高くしない方が扱いやすいように思いました。大山さんのアドヴァイスが役立ちますね。

真夏のX1邸再訪問_f0108399_16352424.jpg

前回もそうでしたが、X1さんのお部屋をおとづれて一番の驚きは、マニア垂涎のオーディオ装置ではなく、この二重に配置されたCD・DVDの棚です。真冬の新潟平野の真ん中で、この膨大なソフトを聞かれるX1さんの音楽への愛情を感じました。オーディオマニア的には、砂いりの箱だとか、全てのアンプ類に使われている石英のインシュレーター、その音色一辺倒にならないように、薄い防振材を少しだけ使って滑り止めをして、音色のバランスを整えている使いこなし、ケーブル類も床にただ這わすのではなく、浮かして使いこなしています。

真夏のX1邸再訪問_f0108399_14274697.jpg

真夏のX1邸再訪問_f0108399_14284769.jpg

オーディオの発展史を感じるように超大型スピーカーや、最高級のプレーヤー、コンバーター、アンプ類も数えられないほどありますが、それらをお一人でまとめあげるX1さんの経験と使いこなしの力量に驚かされました。また同じような、制限を設けないTさんとは、話もよく合い、同じようなオーディオに対する熱いおもいを共有されていました。Tさんの素晴らしい部屋も参考にされて、X1さんの理想の部屋を作られるといいですね。

渋滞で遅れて到着したのですが、そろそろ三時間が経ちました。お話が終わらないTさんは、帰りは東京駅まで新幹線なので、X1さんに駅まで送ってらうことにして、大山さんと私はお暇することにしました。X1さんのお宅を５時少し前に出て、6時半に大山さんを駒寄PAでおろし、練馬付近の渋滞もなかったので、8時丁度には、うちに帰ってこれました。運転時間は行きが4時間、帰りは3時間でした。家に着くと、新幹線で帰ってきたTさんも東京駅に到着されたそうです。やはり新幹線は早いですね。

今日は、朝９時に出て、夜８時の帰還ですから、11時間で走行距離は576キロの新潟への旅でした。とても楽しかったです。
https://tannoy.exblog.jp/32747707/

122. 2023年10月19日 13:25:51 : tN1Obb5VKs : T0FSUDg2NmZUOUU=[5] 報告

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＜▽43行くらい＞

禁断のKRELL 寝室用リスニングルームのリフォーム
2023年10月18日
https://ameblo.jp/507576/entry-12825067480.html

寝室用のリスニングルームのリフォームをしました。

快適なリスニングルームの構築に取り組んでいます。

コーナンでリフォーム用資材を購入。

床をコーナンで購入した木目フローリングクッションフロアに敷き直ししました。

底面に滑り止め加工がしてある少し高級なタイプ。6畳用は91cmと182cm を

それぞれ3.5m切ってもらえばOK。5cm多く切ってもらうようにお願いする。

少し調べましたが、Amazon よりコーナンの方が安い感じです。

コーナンで軽トラを借りようかと思いましたが、なんとかバイクで持って帰ってこれました。

木目フローリング状外観のクッションフロアですが、重ねても繋ぎ目は

近づくと分かりますが、ちょっと離れるとほとんど分かりません。

91cmの小さい方を下に、182cmの大きい方を上にして重ねて置いてあるだけです。

運動するような部屋でなければ、両面テープなどで接着する必要もさほどないかも知れません。

クッションフロア用 FG 両面テープは、上に重ねている方のクッションフロアの

底に貼ります。端っこ沿って貼ります。コツとしては最初の位置を決めるのが難しいですが、

後はだんだん伸ばしながら、軽く貼り付けたり外したりして微調整を繰り返しつつ、

シワになったところを伸ばして、軽く貼りながら平らに整形しつつ貼っていきます。

床のリフォーム費用は費用は13,703円です。

クッションフロアを張り替えたら、システムを再構築していきます。

アメリカの企業 Black+Decker社のレーザー墨出し器垂直・水平レーザーBDL310Sにて、

ミリ単位でスピーカーをセッティングします。精密機器ですが、結構個体差があります。

レーザー光の誤差が意外とあるので注意。スピーカーはフラットセッティングだと

本当に楽ですね。このメーカーの計測器は数年振りに出して使っても壊れてない。

この手の機械は使ってやらないと、大抵故障していたり、電池が液漏れしたり

粉を吹いたりしています。内振りセッティングの場合は平らな板に

メジャーを二本逆方向に貼ってガイドゲージを手製して使っています。

最後に30年近く使ったカーテンも新品に交換しました！ロイヤルブルーが非常にいい感じです('▽')
幅180cm 縦230cm 2枚入りドレープカーテンはAmazonのタイムセールで5,380円でした。

2万円足らずの予算で寝室とリスニングルームが美しく居心地のいい空間に生まれ変わりました！

https://ameblo.jp/507576/entry-12825067480.html

123. 中川隆[-12244] koaQ7Jey 2023年10月21日 19:41:44 : VUwmActLRM : SEk0L2Q4a2hPMmc=[3] 報告

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＜■83行くらい→右の▽クリックで次のコメントにジャンプ可＞

GRFのある部屋 2023年 10月 18日
土浦のWさん宅を訪問いたしました
https://tannoy.exblog.jp/33513927/

コロナ以降、オーディオ関係のお客様は来宅の方が多く、こちらから訪問させていただくことは随分と減りました。ご近所のパグ太郎さん宅や、H氏別邸、仕事帰りにお伺いする浜松のプー博士など数えるほどです。コロナによる自粛と、元来の出不精に加えて、この数年は無指向性のDDDユニットによる三次元再生を試みているので、通常の二次元のステレオ再生をほとんど聞かなくなってきているからです。

現在聞いている通常のSPは、大阪のハートレーの後面解放型とか、茅野のQUAD ESL57の平面サウンドを除くと、テレビ用に使用しているPSD社のT4や、DYNAUDIO のConfidence 3のような、回析効果により奥行きのでる2.5次元の再生とか、コーナー型GRFやランカスターのような45度内向き再生による、前に展開する2.5次元サウンドなどの音場再生系のSPを聴いているからです。その辺りの説明は平行法の音場の出方などに詳しく記してあります。

平行法の音場の出方
https://tannoy.exblog.jp/23954940/

オーディオは、様々なアプローチがあります。お聞きになられる音楽の分野でも違うし、息の長い趣味で、学生時代から数十年と言われる方も大勢おられます。昔からの憧れの機器に囲まれて夢を実現されている方も多く、使われている名器と呼ばれているSPの種類によって使われてる機器類が変わります。戦前からの映画館で使われてきたウエスターン系のサウンド。そこから発展したマルチウェイのオールホーンでの高忠実度再生。私から上の世代のマニアの方々は、ホーン型スピーカーの歪みの少ない帯域をつなげていった４ウェイ、５ウェイといった大型のマルチスピーカーを使われていました。ホーンが大型化して天井を突き抜けるとか、壁の向こうにドライバーユニットが飛び出しているといった風景が当たり前でした。

マニアがマニアらしかった時代です。六十年代のオーディオの時代の先輩の皆さんの情熱には、我々の世代は追いつけなくなってきています。Hさんとか、横浜のMさんとか、Tさんが専用の部屋まで建てられて高峰の挑戦をされています。身近にそういう情熱がある方がおられるとこちらもネジを巻かれますね。

土浦のWさん宅を訪問いたしました_f0108399_20472584.jpg

さて今回お邪魔したWさんは、そのような超オーディオマニアではなく、SPはタンノイのカンタベリー、アンプはスピーカーの特性に合わせるためプリ・メインともご自作です。入力はCD系だけで、アキュフェーズのSA-CDトランスポートDP-1000と、2.8MHzDSD信号を８列の並列で使用したDACのDC-1000です。それを最低限の増幅度で、シンプルに駆動する構成です。

カンタベリーは、試聴位置のソファに対して内向きに振られています。SPの間隔は、1.5メートルその二つのSPの間にステージが出現します。部屋は普通の部屋です。左右の壁には、たくさんのCDが積まれています。装置のご紹介の時のメールには、

＊聞く音楽：主にクラシック、その他いろいろ聞きます。

＊聞いている部屋は約10畳で、SP間1.5M、その間にステージが再現でき、左右、奥行き、の分解能が良くなるように考えています。AMP類の回路は出来る限りシンプルに、ソースの音がそのままSPから出るようにしたいと思っています。

＊できましたら一度GRF様に拙宅に来ていただき、忌憚のないご意見を伺いたく思っています。

と書かれておられました。聞かれている音楽の分野が違ったり、どういう風に鳴らされているかでは、うちの音を聞かれても興味ない方もおられます。そうした齟齬が生まれたら、わざわざこられた方に失礼なので、初めての方は、なるべく当方からお伺いして、音楽の方向が同じかどうかをその方の出されている音を聞かしてもらっています。
土浦のWさん宅を訪問いたしました_f0108399_20445311.jpg

きれいに整頓されたお宅は、持ち主の性格が現れます。家みたいにいつも散らかっている部屋とは大違いです。聞かせていただいた音には、二つの驚きがありました。その一つ目は、SPの間にしっかりと定位した音です。設置があっていて内振りのセッティングですから、SP間にオーケストラが見事に並びます。三点定位ではなく、５点定位以上の正確さです。それが微動だにしません。オーケストラ再生で一番難しい、ヴィオラやコントラバスの内声部の支えがしっかり聞こえてきます。感心しました。

二つ目の驚きは、聞かれている音量の小ささです。普通のアンプのボリュームですと、８時半ごろです。私もそれほどの大音量ではないのですが、ボリュームの位置で言うと三時間分は違うでしょう。聞かれている音楽によっては、聞こえないところもありました。小音量の再生には二つの理由があると思われます。一つはアンプの増幅度・ゲインをあげないことです。増幅度をあげるとどうしても音の正確性は落ちます。それと大音量にされると部屋の影響、CDケースの反響などが聞こえるからでしょう。

聞かれている音楽は、年齢も近いこともあり、ほぼ同じような演奏家のCDが並んでいます。私のうちにあるようなCDは全てお持ちのようです。二時間ぐらいお聞かせいただきました。これならば、拙宅に来られてもそれほどの違和感はないと思います。また、二次元のステレオと、三次元のステレオの違いもご理解いただけるのかと思いました。

11月に入っての日程を調整してご連絡させていただきます。

行きは、順調で環七経由でも一時間半ほどでしたが、帰りは常磐道と外環の事故の影響で、三時間以上もかかり、帰ってきたら暗くなっており疲れました。東京の西側に住んでいる私の家からは常磐道は反対方向なので、やはり時間がかかりますね。

https://tannoy.exblog.jp/33513927/

124. 中川隆[-11547] koaQ7Jey 2024年2月19日 04:36:44 : Wv38GqTqGc : cVpRZ1o5Y243WVE=[1] 報告

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＜▽41行くらい＞

50過ぎて未だに物が捨てられない人は、金も健康も全て失ってその先の人生終わります。
https://a777777.bbs.fc2.com/?act=reply&tid=16840238

60歳を過ぎてアレ食べてる人は、確実に病気になって寝たきりの人生を送ります
https://a777777.bbs.fc2.com/?act=reply&tid=16837571

松原惇子孤独こそ最高の老後
https://a777777.bbs.fc2.com/?act=reply&tid=16820856

▲△▽▼

音楽はこういう部屋で聴きたい
https://www.houzz.jp/photos/phvw-vp~49539201
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/655.html

本当のオーディオファイルは「ミニマリスト」を目指す
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/691.html

音楽はこういう椅子に座って聴こう

セルタン座椅子 WARAKU NO ARCH インディゴブルー脚部上下可動背折れタイプ
￥9,030 税込
https://www.amazon.co.jp/dp/B092DFLQKZ?psc=1&ref=ppx_yo2ov_dt_b_product_details

ドウシシャふわふわリラックスチェア 1人掛けソファ
￥17,668 税込
https://www.amazon.co.jp/dp/B0C7G9G7QX?ref=ppx_yo2ov_dt_b_product_details&th=1

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こんな絵のポスターを部屋に飾ろう
https://a777777.bbs.fc2.com/?act=reply&tid=14088076

部屋には名画複製画を飾ろう
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/206.html
https://a777777.bbs.fc2.com/?act=reply&tid=14007235

日本の名画・彫刻
https://a777777.bbs.fc2.com/?act=reply&tid=16832407

世界の名画・彫刻
https://a777777.bbs.fc2.com/?act=reply&tid=16831535

125. 中川隆[-10152] koaQ7Jey 2024年6月24日 05:45:01 : JpI1pZbwTh : TEdta29QR3A3N1U=[4] 報告

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＜▽31行くらい＞

Date: 6月 23rd, 2024
audio wednesday (next decade) – 第五夜を終えて（その３）
http://audiosharing.com/blog/?p=41377

昔からいわれていることを、実感していた。
モノーラル録音は、モノーラル再生すること、である。

つまりスピーカーを片側一本だけにして聴く。
そのことの重要性を、あらためて感じていた。

左右のスピーカーシステムの特性が、どの項目においても完全に一致していて、
聴いた印象においても、まったく同じ鳴り方をするのであれば、
さらに部屋の条件も、左右のスピーカー周りにおいてまったく同一であり、
とにかく部屋を含めて左右の特性、条件がすべてにおいて完全一致している、
そんな理想的な状態ならば、モノーラル録音を、左右のスピーカー二本で鳴らしても、
今回のような結果が得られるのかもしれないが、
それだけのことを実現するのは、まず無理といっていい。

ならばどちらか片方のスピーカー、もしくはモノーラル録音専用に、
一本だけのスピーカーを用意するか。どちらかである。

モノーラル録音を、左右二本のスピーカーで再生した場合、
左右のスピーカーから発せられた音は空間合成されるわけだが、
左右のスピーカーの音が完全に一致していることはまずありえない。
部屋の条件が、そこに加わるわけで、そういった状況下では空間での音の合成は、
打ち消される、もしくは弱まるところも生じているはずだ。

それはほんのわずかなことなのかもしれないが、
こうやってモノーラル録音を一本のスピーカーだけで聴いた時の、
演奏の表情の豊かさは、やはり二本のスピーカーでの再生は、
なにかが打ち消されている──、そうとしか思えない。

ヌヴーのヴァイオリンも素晴らしかったし、
カスリーン・フェリアーの歌も素晴らしかった。

菅野先生もモノーラル録音を聴かれるときは、片方のスピーカーだけで鳴らされていた。
http://audiosharing.com/blog/?p=41377

126. 中川隆[-10151] koaQ7Jey 2024年6月24日 05:53:48 : JpI1pZbwTh : TEdta29QR3A3N1U=[5] 報告

▲△▽▼

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モノラル時代のスピーカーは指向性が広いので、ステレオのように正面で聴くのではなく、部屋の響きを織り交ぜて斜め横から聴くのが本来の姿である。

コーナーホーンと言えばスピーカーの王様のごとく高額な大型システムを思い浮かべるかもしれないが、1950年代に Electro-Voice のコーナーホーン箱が7種類あったなかで、Baronetは最も小さい末っ子。

　Baronet の高さ 50cm×幅35cm はこの時代のコーナーホーンの中でも最も小さいもので、逆に言えば、RCA MI-4400（ラビリンス箱）や Lowther TP1、あるいは広告だけだった JBL Hartsfield などの特別な存在を除くと、一般の人が手に入れられる８インチ用のエンクロージャーでは、もっとも複雑な構造をもつものともいえる。

Baronetは、Klipsch Horn社からFolded Corner Hornのパテント（US Pat. 2310243、2373692）の供与を受けており、おそらく Paul Wilbur Klipsch 自身が設計したコーナー型バックロードホーン箱である。

Klipsch 氏の特許は基本的にKホーンと呼ばれる低域キャビネットにあり、Patrician や Georgian に搭載されている。

本家の Kllipsch ホーンにはエレボイのユニットを搭載したバージョンもあったことから、両社は良い協力関係にあったといえる。Baronet、Aristcrat、Regency などはそれより小さいシリーズはショート・バックロードホーンであり、エレボイからの要請をうけて設計しなおしたと思われる。

　Klipsch氏は日本ではあまり有名ではないが、1940年にコーナーホーンを特許申請し、1935年に J.B.Lansing 氏が開発したシェラーホーンとは違い、家庭用で劇場並の迫力ある低音再生を可能にしたもの。

この方式の面白さは、低音再生を強制的な電気増幅や共振ではなく、実物大のアコースティックな響きで解決した結果、大容量のホールの感覚に近い空気感が得られるところにある。（逆に言えば、クラブ・ジャズのようなタイトな低音とは異なる）　

英米のスピーカー製造における Klipsch 氏の影響力は非常に大きく、1940～50年代においてどのメーカーもコーナー型バックロードホーンが最も高級機種として羽振りをきかせていた。

ちなみにアメリカン・タンノイと呼ばれる機種は、米国で Klipsch 氏の特許があるので販売できなかったため製造されたもの。

コーナーホーンの多くが日本で有名ではない理由は、ひとつは家屋の規模の問題、もうひとつは物品税が高価なため、システムでのスピーカー輸入が阻まれた結果、バラ売りユニットの性能だけが幅を効かせて、エンクロージャーの性能まで思いが及ばなかったからであろう。

Hi-Fi初期の1950年代は、キット製品に人気があり、アンプをはじめエンクロージャーのマニュアルや図面を￠50～＄1で売っていた。

当時は Hi-Fi機器が電蓄から抜け出したばかりの時代で、例えば Decca 社の Decola のような一体型コンソールは超高級品であって、Hi-Fi 対応のパーツを掻き集めたバラ売りが最も経済的だった。

KD7キットの言葉を借りると

「Baronet はその名のとおり、Hi-Fiスピーカー用のエンクロージャーとして、小さなアパート、子ども部屋、避暑地の別荘など、重たく嵩張るものが歓迎されないどの場所でも良質な音楽の要求に応えます。

Baronet の造りは大きな容積のエンクロージャーではありませんが、再生音の高忠実性と周波数特性を犠牲にしません」とある。

当時の量販店の広告にも「省スペース（Space Saver）システム」という文字が躍るほどで、ミニマムなオーディオ・システムとしてBaronetは注目を浴びていた。

　Baronetの置き方はこのコンパクトな箱により、標準とされるコーナー＆床置きはもとより、壁掛けやディスクトップの置き方も多くみられる。

私もモノラルならディスクトップがお勧めである（壁掛けは昔の校内放送の思い出が悪くあまり気乗りしない）。

エレボイ社のカタログには "for Close Lisning" と書いてあり、ややモニター的な聴き方に近いような気がするが、パーソナルに音楽を楽しむために、小音量でちょっとした読書コーナーを作るには最適である。

モノラル時代のスピーカーは指向性が広いので、ステレオのように正面で聴くのではなく、部屋の響きを織り交ぜて斜め横から聴くのが本来の姿である。
http://quwa.fc2web.com/Audio-103.html

上の図版でも女性の姿が目立つが、Baronetは大げさではなく音楽を楽しみたいユーザーに希求していて、シンプル＝人間の生活中心の思想が現れている。

これはエレボイの看板「Temple of Tone（音響の神殿）」とは趣向が大きく違うものの、Baronetのもつ可能性を巧く言い当てているように思える。

　かの銀幕の大女優マレーネ・ディートリッヒも、ニューヨークのアパートでBaronet（それもフルレンジのみの初期型）を使っていたらしく、1997年のサザビーズ・オークションに、GE社の"Stereo Classic 7700"ステレオアンプ、ガラード社のRC型オートチェジャーとセットで出品された。

アパートの居間はグランドピアノを置くサロン風の部屋だが、よくヨーロッパの音楽家が比較的質素なステレオを自宅に置いていることの例に漏れず小粒なシステムながら、いずれも1950年代のビンテージである。

映画用の Altec ではなく、さりとてステレオ時代に躍進した JBLや ARでもなく、初期型の Baronetであるあたりは、彼女の活躍した時期を考えると、これがちょうど良かったのかもしれない。ゴージャスなジャズ・バンドを従えるよりは、ピアノに寄り添って静かに歌う彼女の姿とも重なる。
http://quwa.fc2web.com/Audio-103.html

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