2021年4月15日18時43分～

記事 [カルト31] 読売・瀬戸際の科学立国。の救済もいいが、医療立国の隣の介護立国を大黒柱にして世界を制覇すべきである。
終の棲家は日本で、又は日本企業が運営する介護施設でとなったら、その経済効果は爆発的で、下品な言い方をすれば世界中の親を人質にする、その財産も押さえるという事で、世界を制覇するという言葉があながち大袈裟ではないと分かって貰えると思うが、諜報機関の者は我々凡人以上にその意味が分かる筈である。
これは不潔なお金の仕事をユダヤにさせたら金融で世界を支配されてしまったという話にも似てるし、部落民に殺生の仕事をさせたら屈強な連中になっちゃったという話や在日にゴミ処理や風俗や芸能の低い仕事をさせたら日本を牛耳るほど力をつけてしまったというのと同じで、７十億人の下の世話は日本人に任せろという話は先端技術でしのぎを削るどころの小さな話ではないのである。
http://www.asyura2.com/21/cult31/msg/679.html

コメント [政治・選挙・ＮＨＫ280] フジ違反武田総務相「放送法改正」発言はTV局への脅しか（日刊ゲンダイ）赤かぶ
7. 赤かぶ[127349] kNSCqYLU 2021年4月15日 18:43:33 : DiuQjGfad6 : UTBWZXVVMUNWUkE=[26127]

【武田総務相放送法改正も視野】https://t.co/DrdBMoOV9N

武田良太総務相は13日の衆院総務委員会で、フジ・メディア・ホールディングスの外資規制違反を受け「規制を抜本的に見直す。放送法の改正も視野に検討するよう指示した」と述べた。フジHD社長は参考人で出席、外資規制違反を謝罪。
— Yahoo!ニュース (@YahooNewsTopics) April 13, 2021

http://www.asyura2.com/21/senkyo280/msg/289.html#c7

コメント [政治・選挙・ＮＨＫ280] フジ違反武田総務相「放送法改正」発言はTV局への脅しか（日刊ゲンダイ）赤かぶ
8. 赤かぶ[127350] kNSCqYLU 2021年4月15日 18:44:31 : DiuQjGfad6 : UTBWZXVVMUNWUkE=[26128]

この放送法改正っていうのは締め付けをより厳しくするってことなんでしょうか？
どさくさに紛れて、緩くなったりしないですよね…？ https://t.co/woTgtDoYfP
— 望月煌太 (@DWuwda0) April 13, 2021

http://www.asyura2.com/21/senkyo280/msg/289.html#c8

コメント [政治・選挙・ＮＨＫ280] フジ違反武田総務相「放送法改正」発言はTV局への脅しか（日刊ゲンダイ）赤かぶ
9. 赤かぶ[127351] kNSCqYLU 2021年4月15日 18:45:08 : DiuQjGfad6 : UTBWZXVVMUNWUkE=[26129]

武田みたいな馬鹿に改正できるのか？こいつの場合改悪になりそうやけど。 https://t.co/5cR58dFm6t
— mikyabaku (@mikyabaku) April 13, 2021

http://www.asyura2.com/21/senkyo280/msg/289.html#c9

コメント [政治・選挙・ＮＨＫ280] フジ違反武田総務相「放送法改正」発言はTV局への脅しか（日刊ゲンダイ）赤かぶ
10. 赤かぶ[127352] kNSCqYLU 2021年4月15日 18:45:56 : DiuQjGfad6 : UTBWZXVVMUNWUkE=[26130]

まさにショックドクトリン。放送法改正までやる話なのかい。要は竹中総務大臣時代に未完に終わった放送と通信の融合法制、「情報通信法」につなげて日本の放送業界をぶっ壊すところまで持っていきたいだけでは。菅政権はどこまで売国・壊国すれば気が済むんだ。https://t.co/MYW46R8GJ1
— 室伏謙一 (@keipierremulot) April 13, 2021

http://www.asyura2.com/21/senkyo280/msg/289.html#c10

コメント [政治・選挙・ＮＨＫ280] 辻褄あわせ高齢者接種も“やってるフリ”のワクチン後進国　永田町の裏を読む（日刊ゲンダイ）赤かぶ
22. 2021年4月15日 18:46:22 : DhOLZ4grQc : clB3ZzhjMmJYa0U=[6]

　大阪は、誰が見ても緊急事態宣言が必要だ。

　先週は、今週１８日の様子を見ると言っていたが、

　今日の話しでは、来週の様子を見てから判断するとのこと。

　関西全域に拡大しているのに、何を暢気なことを言っているのか。

　大阪府知事の考えが全く分からない。

http://www.asyura2.com/21/senkyo280/msg/285.html#c22

コメント [政治・選挙・ＮＨＫ280] フジ違反武田総務相「放送法改正」発言はTV局への脅しか（日刊ゲンダイ）赤かぶ
11. 赤かぶ[127353] kNSCqYLU 2021年4月15日 18:48:03 : DiuQjGfad6 : UTBWZXVVMUNWUkE=[26131]

そうそう！竹中平蔵は小泉内閣で総務大臣だったんだよね！#竹中平蔵 https://t.co/qoLO0d6A2r
— AFTER'45🇯🇵元シュレ猫 (@4DP002132) April 13, 2021

http://www.asyura2.com/21/senkyo280/msg/289.html#c11

コメント [政治・選挙・ＮＨＫ280] 日本人6割が感染カリフォルニア由来の変異株どこまで危険（日刊ゲンダイ）赤かぶ
20. 2021年4月15日 18:49:38 : nfoGTNZeTs : QkxqMHJTTGRjWkU=[203]
変異株の出どころて実は毒チンなんじゃないだろうか
コロナのRNAを植え付けるんだろ
そりゃ変異でも変態での何でもなるわなwww
人体実験、民族浄化でビルゲイツ毒チン打ちまくり
毒チン被接種者を介して
変異株が広がる
何だかそんなおもろい漫才が連想されてきたぞ
毒チン接種と変異株出現が時期的にドンピシャで被るのはどういう訳だ

http://www.asyura2.com/21/senkyo280/msg/281.html#c20

コメント [医療崩壊6] 「コロナは茶番」現役医師の声（tjx055のブログ） HIMAZIN
11. 地下爺[14906] km6Jupbq 2021年4月15日 18:53:46 : lgRHLEoOlg : L0NyMVczY2tIZHc=[152]

　　同じ英国製の　ファイザー　は　兵器なのかな　医療関係者が　６人だか死ん
　　　　　　　　　　　　　　　　　↑↑

でるそうだけど　。。。

　　　　　　　　　ｂｙ　陰謀論にハマる＠地下爺

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
アストラ製、デンマークが接種停止　コロナワクチン
朝日新聞　2021年4月15日夕刊　より

　デンマーク政府は１４日、英アストラゼネカ製による新型コロナウイルスのワクチン接種を
取りやめる、と発表した。接種後に血栓ができる症例や死亡例が報告されて各国が対応を
検討していた。ロイター通信によると、欧州で正式に使用停止を決めたのはデンマークが
初めてという。

　血栓などの症例を受け、同国では３月１１日に接種を中断したが、今回は「アストラゼネカ製なしで
ワクチン接種計画を進める」と正式に決めた。同社製ワクチンの全ての接種予約を取り消す。
１回目を受けた人には今後、別のワクチン接種の機会が提供される。

　政府高官は「科学的知見に基づき、アストラゼネカ製ワクチンの使用に関連した、深刻な
副反応のリスクがあると判断した。その結果、ワクチン計画から除外する」と述べた。
感染状況が落ち着いており、他のワクチンを入手できていることも考慮した。ただし、
状況が変われば接種を再開することもある、という。

　欧州連合（ＥＵ）の専門機関は今月７日、同社製ワクチンの接種後に血栓ができることは
ワクチンの副反応との判断を示しつつも、「ワクチンを打つメリットはリスクを上回る」と
結論づけている。（ロンドン）
http://www.asyura2.com/20/iryo6/msg/613.html#c11

コメント [政治・選挙・ＮＨＫ280] ＜東京五輪、中止に言及＞二階幹事長「無理ならスパッとやめないと」　東京大会中止も選択肢の考え（FNNプライムオンライン）赤かぶ
24. 2021年4月15日 18:54:22 : Gotth5c1qc : THZxRThVcmtFYWs=[1425]
二階のどこがいいんだか。

スパっとやめろは、前から言われてる。

もうだめだは、森会長と同じ、で鈍いのよ。
二階はやめろと言われて久しい男。

スパっとやめろはお前に言いたい。

マスクも、鼻にしかかけないくせに、国民にあれこれ言うな。

　　

http://www.asyura2.com/21/senkyo280/msg/286.html#c24

コメント [政治・選挙・ＮＨＫ280] ＜東京五輪、中止に言及＞二階幹事長「無理ならスパッとやめないと」　東京大会中止も選択肢の考え（FNNプライムオンライン）赤かぶ
25. 2021年4月15日 18:56:25 : CtCNJzE7js : bzV0RnFiN2NQNE0=[35]
>>18
なるほど，それは穏便でよいですね。
http://www.asyura2.com/21/senkyo280/msg/286.html#c25

コメント [政治・選挙・ＮＨＫ280] ＜12の核種が残留＞原発汚染水にトリチウム以外の核種…自民原発推進派が指摘（日刊ゲンダイ）赤かぶ
50. けろりん[5837] gq@C64LogvE 2021年4月15日 18:59:07 : 8iDQRlRKiM : TzBuOGFWSDBvck0=[1645]

＜　三重水素と炭素14 ＞＿＿講義・・・・無料だ

●人体細胞は頻繁に入れ替わる

細胞は人体を形作る基礎中の基礎。その細胞は数にして何兆にもなり、200種類ものものさまざまな用途に使われ、違なる働きをそれぞれ持っている。

生命維持活動のためには、細胞は一丸となって働くが、細胞のなかには、過酷な働きを担っているものも存在し、日々生まれ変わり続ける細胞も存在する。が、細胞の生まれ変わりの早さは、体のどの部分の役割を担っているのかによる。

例えば胃と腸をつなぐ細胞では、
随時食物を通し律動しながら胃酸に沈まる。
例えば皮膚細胞もまた、
内＆外のボーダー第一線で、病原菌から身を守る。肌細胞はゆえに、数週間ごとにすべての肌細胞が新しくなる。

例えば赤血球は、
DNAを持たないので自らを治癒することはできない。血液循環による酸素運搬が体内で行われる4ヵ月ぐらいを過ぎると、血流から排出される。白血球の中には2ヵ月くらいしか持たないものもある。感染症から体を守る働きをしている好中球のような細胞は数時間しか持たない。死滅した好中球は擦りむいた膝の膿みとなる。

例えば骨細胞は、
細胞で作られたわけではなく、定期的に入れ替わっている細胞で組み立てられた骨格は、完全に新しいもとのなるのには10年は掛かる。

●生まれてから死ぬまでかわらない細胞も

たとえば筋肉細胞は、
逆に、心臓の筋肉細胞である心筋細胞は、なかなか入れ替わらない。人体が20歳を過ぎると年間1パーセントしか入れ替わらない上に、加齢に従いさらにその速度は遅くなる。人生の終焉を迎える時ですら、心筋細胞は半分しか入れ替わっておらず、半分は生まれた時の細胞のままで終わる。

●細胞のなかには決して入れ替わらない細胞も存在する。

最初の成長で決められると、生涯にわたって変わらないものは、例えば、生まれつき卵母細胞。これは一生涯変わらない。また、歯のエナメル質を増やすことはできない。大脳皮質に存在しているような神経系なども入れ替わりが効かない。

●生物細胞と炭素の放射性同位体　= 炭素14

このような細胞の寿命についてわかるようになったのは、放射線同位体の炭素、= 炭素14。炭素14は酸素と結びつき、人体の細胞やDNAを含む、全ての種類の生物の組織に取り込まれてしまい、ダイオキシンを生み出す。　人体DNAは生涯一新されることはないために、炭素14はそのままの水準で体内に蓄積され続ける。

このことから、スウェーデンの研究者は、細胞に残された炭素14の濃度を量ることで、一新されない細胞の年代がわかると言うことを発見。この研究を通して、核兵器の爆発以前の大気中に炭素14はどれだけ含まれていたのか、そして、それ以降炭素14の水準は減少傾向にある、ということを知ることができた。これが後年、「　放射性炭素年代測定　」に使われるようになる。

例えば、
核実験以前の出生だとしたら、大脳皮質の神経に炭素14の痕跡は見られない。その一方で、骨や肌、血液細胞は異なった水準の炭素14を示してくるので、どの細胞が、どのくらいの割合で生まれ変わっているのかを示していた、というワケだ。

●生物細胞と水素の放射性同位体　= 三重水素=トリチウム

生物細胞の約70％は「　水　」でできている。
生物細胞は、水素？か　重水素か？　の見分けはつかず、『　水　』として取り込み構成して再生していく。トリチウムの半減期は約12年。完全にβ崩壊して『　水　』に戻るには200年ぐらいは掛かるだろうが、それでも、三重水素でできた細胞には、不調が発生する。

おそらくは、炭素の放射性同位体　= 炭素14 をも生物細胞として取り込んでいくだろう。

＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

『　炭素14 』

原子核は6個の陽子と8個の中性子からなる。
半減期は5,730年でベータ崩壊をして窒素14になる。
人体に取り込めば、死ぬまで体内で
ベーター線を放出し続け、体内原子炉ができる。
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

http://www.asyura2.com/21/senkyo280/msg/277.html#c50

記事 [経世済民135] 隠された経済苦境の先に見える「新たな関東大震災」による惨状（櫻井ジャーナル）
隠された経済苦境の先に見える「新たな関東大震災」による惨状
https://plaza.rakuten.co.jp/condor33/diary/202104150000/
2021.04.15　櫻井ジャーナル

　COVID-19（2019年-コロナウイルス感染症）のパンデミック騒動によって欧米を中心に社会が収容所化され、「デジタル・ワクチン・パスポート」の導入によって人びとの行動を監視する体制が整いつつある。

　その一方、生産活動や商業活動は麻痺、個人経営の店や中小企業を中心にして経営状態が悪化している。こうした事態になることは昨年1月13日に菅義偉首相が特別措置法に基づく緊急事態宣言を出した時点で見通されていただろう。

　そこで、金融庁と日本銀行は4月16日に手形・小切手の不渡り処分を当面の間、猶予する特別措置を全国銀行協会に要請、これを受けて同協会は翌日、新型コロナの影響を受けて資金不足で不渡りとなった手形・小切手について、不渡報告への掲載や取引停止処分を猶予するよう全国の手形交換所に通知した。

　手形や小切手の不渡りを同一手形交換所管内で6カ月以内に2回起こすと「取引停止処分」となり、その手形交換所の加盟金融機関から2年間にわたり当座取引や貸出取引ができなくなる。このルールが適用されなくなったわけだ。「不渡報告」への掲載も猶予される。

　しかし、手形や小切手の所持人に対する支払が猶予されるわけではなく、その所持人の手元に受け取れるはずの資金が入らない事実は変わらない。ルールや定義を変えても誤魔化しにすぎず、問題の解決にはならない。それでもそうした手法はとられてきた。福島第一原発の時ににも、COVID-19でも行われている。

　少なくとも一部の裁判所では申し立てを受理しても、緊急性のあるもの以外は事務処理の停止しているという。法的な手続きも含め、実態を隠すための方策であり、状況は改善されない。不渡りに関するルールは傷が全体に広がることを防ぐ方策でもあるわけで、今回の措置は副反応を伴う。アパレル大手のレナウンは先送りにすると傷口を広げると判断したのだろう。

　1923年9月1日に関東地方を襲った巨大地震によって10万5000人以上が死亡、あるいは行方不明になり、その損害総額は55億円から100億円に及んだと言われている。

　そこで政府は被災地関係の手形で震災以前に銀行割引したものを1億円限度の政府補償を条件として日本銀行が再割引した。これを利用して銀行は地震に関係のない不良貸付、不良手形をも再割引し、手形の総額は4億3000万円を上回る額に上る。その結果、1926年末でも2億円を上回る額の震災手形が残り、銀行の貸出総額の4割から7割が回収不能の状態だった。

　復興にも資金が必要な日本政府は外債の発行を決断し、責任者に選ばれた森賢吾財務官はJPモルガンと交渉を始める。このJPモルガンと最も緊密な関係にあったと言われている人物が地震直後の9月2日に大蔵大臣となった井上準之助。1920年の対中国借款交渉を通じ、JPモルガンと深く結びついていた。

　JPモルガンを指揮していたトーマス・ラモントは3億円の外債発行を引き受け、1924年に調印する。その後、JPモルガンは電力を中心に日本へ多額の融資を行い、震災から1931年までの間に融資額は累計10億円を超えている。

　日本に対する大きな影響力を手にしたラモントは日本に対して緊縮財政と金本位制への復帰を求め、その要求を浜口雄幸内閣は1930年1月に実行した。

　金解禁だが、その結果、1932年1月までに総額4億4500万円の金が日本から流出、景気は悪化して失業者が急増、農村では娘が売られるなど一般民衆には耐え難い痛みをもたらすことになる。

　そうした政策の責任者である井上は「適者生存」、強者総取り、弱者は駆逐されるべき対象だという考え方をする人物だった。現在の表現を使うならば、新自由主義の信奉者だった。失業対策には消極的で、労働争議を激化させることになる。

　JPモルガンの総帥はジョン・ピアポント・モルガン・ジュニアだったが、その妻のいとこ、ジョセフ・グルーが駐日アメリカ大使として来日する。

　グルーの人脈には松平恒雄宮内大臣、徳川家達公爵、秩父宮雍仁親王、近衛文麿公爵、樺山愛輔伯爵、吉田茂、牧野伸顕伯爵、幣原喜重郎男爵らが含まれていたが、グルーが個人的に最も親しかったひとりは松岡洋右だと言われている。松岡の妹が結婚した佐藤松介は岸信介や佐藤栄作の叔父にあたる。しかもグルーの妻、アリス・グルーは貞明皇后と親しかったと言われている。

　グルーが来日した1932年にはアメリカで大統領選挙があり、ニューディール派のフランクリン・ルーズベルトがウォール街を後ろ盾とするハーバート・フーバーを選挙で破って当選している。ウォール街にとって受け入れられない結果だった。

　大統領就任式の17日前、つまり1933年2月15日にルーズベルトはフロリダ州マイアミの演説会場で銃撃事件に巻き込まれている。銃撃犯はジュゼッペ・ザンガラ。彼が銃を構えたことに気づいた女性が腕にしがみつきながらハンドバッグで銃をはたいている。弾丸はルーズベルトの隣にいたシカゴ市長に命中、市長は死亡した。

　1934年夏、海兵隊のスメドリー・バトラー退役少将の下へ「コミュニズムの脅威」を訴える人物が訪ねてきた。その訪問者はJPモルガンと関係が深い人物で、ドイツのナチスやイタリアのファシスト党、中でもフランスのクロワ・ド・フ（火の十字軍）の戦術を参考にしてルーズベルト政権を倒そうと持ちかけた。

　彼らのシナリオによると、新聞を利用して大統領をプロパガンダで攻撃し、在郷軍人会を利用して50万名規模の組織を作って恫喝、大統領をすげ替えることにしていたという。

　指揮官になって欲しいと持ちかけられたバトラーは受諾する風を装って計画内容を聞き出し、それを信頼しているジャーナリストへ知らせ、そのジャーナリストは部下のポール・フレンチに調べさせる。フレンチはクーデター派から「コミュニズムから国家を守るため、ファシスト政府が必要だ」という発言を引き出している。

　こうした事実をバトラーとフレンチはアメリカ下院の「非米活動特別委員会」で証言し、モルガン財閥につながる人物がファシズム体制の樹立を目指すクーデターを計画していることを明らかにした。ウォール街の手先は民主党の内部にもいて、「アメリカ自由連盟」なる組織を設立している。

　ウォール街のクーデター派がバトラーに声をかけたのは、彼が名誉勲章を２度授与された伝説的な人物で軍隊内で信望が厚く、クーデターを成功させるためには引き込む必要があったからだが、この人選に反対する人もいた。憲法を遵守するべきだという考え方をする人物だったからだ。反対派が推していたのはダグラス・マッカーサーである。

　アメリカにファシズム体制を樹立しようとした巨大金融資本が関東大震災以降の日本を支配していたということにもなる。明治時代に日本へ戦費を用立てたクーン・ローブと同様、JPモルガンの背後にはロスチャイルドが存在している。

　COVID-19騒動を利用してWEF（世界経済フォーラム）のクラウス・シュワブは資本主義を大々的に「リセット」すると宣言した。西側の強大な私的権力が支配する新しい支配体制を築くということだろうが、その中核になると見られている団体が「包括的資本主義会議」。ローマ教皇庁と連携している。その中心的な存在であるリン・フォレスター・ド・ロスチャイルドはエベリン・ド・ロスチャイルドの3番目の妻だ。エベリンはロンドンを拠点とするNMロスチャイルド銀行の取り仕切ってきた人物である。

　COVID-19対策で日本経済は疲弊、今後、財政負担は国民の上にのしかかり、ウォール街やシティの金融資本に呑み込まれることになる可能性がある。日本にとってCOVID-19騒動は「新たな関東大震災」なのかもしれない。

http://www.asyura2.com/21/hasan135/msg/285.html

コメント [政治・選挙・ＮＨＫ280] 聖火中継では音声停止政策の綻び“夢の裂け目”が至る所に　ラサール石井東憤西笑（日刊ゲンダイ）赤かぶ
14. 2021年4月15日 19:00:16 : Gotth5c1qc : THZxRThVcmtFYWs=[1426]
大阪、吉村が、マンボウ対策失敗したのに

マンボウを要請する、4県知事の間抜け。

50人で、半分も回っていない、

見回り隊の役だたずに1000人以上の感染拡大。

http://www.asyura2.com/21/senkyo280/msg/287.html#c14

コメント [国際30] ネオコンと、しっかり息を合わせるブリンケン（マスコミに載らない海外記事）赤かぶ
3. 2021年4月15日 19:00:36 : 8ZOfzsUjXw : SmpsVDRtem00WS4=[937]
骨を断つ　のらりくらりと　構えつつ
http://www.asyura2.com/21/kokusai30/msg/449.html#c3

コメント [国際30] 韓国と中国の両政府、日本の原発処理水海洋放出を激しく批判（東京新聞）蒲田の富士山
4. 2021年4月15日 19:00:53 : 8ZOfzsUjXw : SmpsVDRtem00WS4=[938]
抗議など　百も承知の　嫌がらせ
http://www.asyura2.com/21/kokusai30/msg/450.html#c4

コメント [国際30] バイデン政権は、なぜロシアを攻撃するようウクライナを駆り立てているのか？（マスコミに載らない海外記事）赤かぶ
6. 2021年4月15日 19:01:01 : 8ZOfzsUjXw : SmpsVDRtem00WS4=[939]
「ウクライナ」　息子の汚職　基にあり
http://www.asyura2.com/21/kokusai30/msg/452.html#c6

コメント [国際30] プロパガンダに集中するCNNの実態を明らかにする新たな映像が公開された（櫻井ジャーナル）赤かぶ
3. 2021年4月15日 19:01:11 : 8ZOfzsUjXw : SmpsVDRtem00WS4=[940]
不都合も　プロパガンダで　ないことに
http://www.asyura2.com/21/kokusai30/msg/455.html#c3

コメント [医療崩壊6] 「コロナは茶番」現役医師の声（tjx055のブログ） HIMAZIN
12. HIMAZIN[1874] SElNQVpJTg 2021年4月15日 19:01:15 : kQ8LPsZjUk : LkhZYlA1U2hBQnM=[705]
>>9

>今は、とんでもない感染爆発中。青くなって、ロックダウン乱れ打ちになっていくのでは。

PCR陽性者＝感染者ではありません。ご愁傷さま。
http://www.asyura2.com/20/iryo6/msg/613.html#c12

コメント [国際30] 処理水「飲んでみて」と中国　麻生氏発言踏まえ放出非難（東京新聞・共同）蒲田の富士山
7. 2021年4月15日 19:01:19 : 8ZOfzsUjXw : SmpsVDRtem00WS4=[941]
体張る　自殺行為と　覚悟して
http://www.asyura2.com/21/kokusai30/msg/456.html#c7

コメント [国際30] コロナウイルスの大きな教訓：多くの指導者が人々を失望させた（マスコミに載らない海外記事）赤かぶ
3. 2021年4月15日 19:01:25 : 8ZOfzsUjXw : SmpsVDRtem00WS4=[942]
どのように　捉えればいい　ウイルス禍
http://www.asyura2.com/21/kokusai30/msg/457.html#c3

コメント [経世済民135] 隠された経済苦境の先に見える「新たな関東大震災」による惨状（櫻井ジャーナル）赤かぶ
1. 赤かぶ[127354] kNSCqYLU 2021年4月15日 19:01:31 : DiuQjGfad6 : UTBWZXVVMUNWUkE=[26132]

隠された経済苦境の先に見える「新たな関東大震災」による惨状 https://t.co/xkw9UzOugV #r_blog
COVID-19対策で日本経済は疲弊、今後、財政負担は国民の上にのしかかり、ウォール街やシティの金融資本に呑み込まれることになる可能性がある。日本にとってCOVID-19騒動は
— 新保吉章 (@pat052) April 14, 2021

http://www.asyura2.com/21/hasan135/msg/285.html#c1

コメント [原発・フッ素53] 「トリチウム」がゆるキャラに？　復興庁「親しみやすいように」原発汚染処理水の安全PR　（東京新聞）　魑魅魍魎男
9. 2021年4月15日 19:01:31 : 8ZOfzsUjXw : SmpsVDRtem00WS4=[943]
ウザいだけ　親しみやすさ　打ち出せば

愚民化に　引きずられゆく　気を許し
http://www.asyura2.com/20/genpatu53/msg/444.html#c9

記事 [カルト31] デリメ・露がウク侵攻準備完了、藤原・戦争屋の拠点のウク東部は満州の運命を辿る。中も台湾侵攻準備完了で、鬼畜米英ラエルの出方次第である。
中露が横綱昇進の資格があるか見定める稽古総見のようなもので、鬼畜米英ラエルがちゃんこ屋を選ぶか屈辱の張り出しや特別に大関降格で再スタートを切る事になるのか見ものである。
http://www.asyura2.com/21/cult31/msg/680.html

コメント [原発・フッ素53] ＜漁業関係者は猛反発「死活問題だ」＞トリチウム含む原発処理水海へ　麻生大臣「飲んでも何てことない」（ FNNプライムオンラ… 赤かぶ
28. 2021年4月15日 19:01:38 : 8ZOfzsUjXw : SmpsVDRtem00WS4=[944]
お毒見を　問題ないと　言うのなら
http://www.asyura2.com/20/genpatu53/msg/445.html#c28

コメント [医療崩壊6] 「コロナは茶番」現役医師の声（tjx055のブログ） HIMAZIN
13. コメントできねえ[2] g1KDgYOTg2eCxYKrgsuCpg 2021年4月15日 19:02:09 : BzArfZcWPw : VUV4b3Nyam41QTI=[10]
じじ「ちんわく打った奴はころすけにかかるけど、重くならねえとか政府が言い始めてるな」
オレ「知ってるwww」
じじ「ころすけにかかった奴は、症状がなくても人にうつすわけだろ？」
オレ「そういうふれこみやなwww」
じじ「ほなら、打った奴も打たない奴も、人にうつすわけだろ？」
オレ「そういうことになる。打った奴も打たない奴も同罪や」
じじ「ほなら、打った奴が打たない奴に文句言う筋合いはねえよな？」
オレ「ねえよwww」
じじ「打つのは公共への義務だとか言ってる奴、アタマおかしいんちゃうか？」
オレ「まあな、政府も国民もバカになってるから、理屈は通らんwwww」
http://www.asyura2.com/20/iryo6/msg/613.html#c13

コメント [原発・フッ素53] 福島第一原発の放射能汚染水を海洋放出を決定・・・そんなに安全と言うなら、まずは東京湾に流したらどうだ！！　赤かぶ
124. 2021年4月15日 19:02:58 : sRr6kRZiV2 : dHlEZ1hjVHdkcVE=[394]
＞１２３　ボケ老人＝楽老さんへ。

　多摩散人です。

いつもいつも、難儀をかけてすいません。

http://www.asyura2.com/20/genpatu53/msg/432.html#c124

コメント [リバイバル3] audio identity (designing)宮﨑勝己　モニタースピーカー論中川隆
1. 中川隆[-5679] koaQ7Jey 2021年4月15日 19:03:15 : 2WCnPZKA5U : aFYyNHFXQVpEVEk=[31]
audio identity (designing)宮﨑勝己　モニタースピーカー論

Date: 6月 10th, 2015
モニタースピーカー論（APM8とAPM6・その１）
http://audiosharing.com/blog/?p=17350

ソニーのもうひとつのオーディオブランドであったエスプリ。
エスプリ・ブランドの最初のスピーカーシステムは、APM8だった。

ESPRIT APM-8
￥1,000,000(1台、1979年頃)
https://audio-heritage.jp/SONY-ESPRIT/speaker/apm-8.html

ESPRIT APM-6Monitor ※受注生産品
￥500,000(1台、1981年6月発売)
https://audio-heritage.jp/SONY-ESPRIT/speaker/apm-6monitor.html

1978年に登場したこのスピーカーシステムは、

当時日本のメーカーで流行ともいえた平面振動板が採用されている。
しかも当時日本で驚異的な売上げであったJBLの4343をはっきりと意識していた構成であった。
4ウェイで、外形寸法も4343とほぼ同じといえる。

だから、当時の私は、エスプリ（ソニー）によるスタジオモニターというふうに捉えていた。
けれど、エスプリからは二年後にAPM6が登場した。

こちは2ウェイ。価格はAPM8の100万円（一本）に対し、50万円と、
ユニットの数も半分ならば価格もちょうど半分となっている。

もちろんAPM6もアルミハニカムを採用した平面振動板のユニットである。
こんなふうに書いていると、APM8の弟分として開発されたのがAPM6というふうに受けとめられるかもしれない。

けれどAPM8は、型番の末尾に何もつかなかった。
APM6にはMonitorとついている。
APM6の正式型番はAPM-6 Monitorである。

APM6とAPM8の違いは、Monitorがつくのかつかないのか、
ユニットの数が二つなのか四つなのか、という違いの他に、
エンクロージュアの考え方に大きな違いがある。
http://audiosharing.com/blog/?p=17350

モニタースピーカー論（APM8とAPM6・その２）
http://audiosharing.com/blog/?p=17361

エスプリ（ソニー）のAPM8は、
ステレオサウンド　53号の新製品紹介で初登場し、
54号の特集「いまいちばんいいスピーカーを選ぶ・最新の45機種テスト」にも登場している。

新製品紹介では井上先生、山中先生によって評価され、
54号の特集では、黒田先生、菅野先生、瀬川先生によって試聴されている。

黒田先生は、試聴記の冒頭に《このスピーカーには、完全に脱帽する》と書かれている。
試聴記の最後はこう結ばれている。
　　　　　＊
いつの日かここでそのように口走ったことを後悔するのがわかっていて、これをパーフェクトだといってしまいたい誘惑に抗しきれない。すばらしいスピーカーだ。
　　　　　＊
この特集の冒頭に「スピーカーテストを振り返って」という座談会が載っている。
編集部から、今回聴いた46機種のスピーカーの中で、
一台を自宅に持ち帰るとすればどれを選ぶかという質問がある。

ここでも黒田先生は《迷うことなくエスプリＡＰＭ８です」と答えられている。

菅野先生、瀬川先生の評価も高い。
ふたりとも一本100万円という価格がひっかかって、推選、特選機種とはされていない。
瀬川先生も菅野先生も価格が半値であったら10点をつけるといわれていてる。
さらに菅野先生は、
《今回のテストで、最も印象づけられたスピーカーなのです》とつけ加えられている。

瀬川先生は《あらゆる変化にこれほど正確に鋭敏に反応するスピーカーはないですね」といわれ、
試聴記にあるように《レベルコントロールの0.5dBの変化にも反応する！》、
こんなスピーカーは他にはない、とまでいわれている。

APM8がきわめて優秀なスピーカーシステムであることが伝わってくる。
そしてAPM8は、スタジオモニターとしての性能をもっているとも感じていた。
http://audiosharing.com/blog/?p=17361

モニタースピーカー論（APM8とAPM6・その３）
http://audiosharing.com/blog/?p=17368

ステレオサウンド　54号、瀬川先生のAPM8の試聴記には、
《レベルコントロールには０・１dBきざみの目盛が入っているが、実際、０・５dBの変化にもピタリと反応する。調整を追い込んでゆけば０・３dB以下まで合わせこめるのではないだろうか。これほど正確に反応するということは、相当に練り上げられた結果だといえる。》
とある。

つまりAPM8には、連続可変型のレベルコントロールがついていた。
APM6には、レベルコントロールはついていない。
当時は、これが意味することがわかっていなかった。

レベルコントロールがないんだ、ぐらいにしか捉えていなかった。
このことと、APM8とAPM6のエンクロージュアの形式の違いは密接に関係している。

APM8はソニー・ブランドで出ていたSS-G9の平面振動板タイプと、外観上はそういえるところがある。
ほぼ同じ寸法のエンクロージュアに、レベルコントロールと銘板の位置もほぼ同じである。
そして特徴的であるAGボード（アコースティカル・グルーブド・ボード）の採用。

縦横溝が刻まれたフロントバッフルは、波長の短い中高域を拡散させるものである。
APM8にもAGボードは採用されている。

SS-G9はコーン型、ドーム型ゆえ、ユニットの形状は円であり、バスレフポートの開口部も円。
APM8は平面振動板であり、ユニットの形状は四角。
そのためであろうバスレフポートの開口部も四角に変更されている。

そんな違いはあっても、SS-G9とAPM9と共通するところの多いスピーカーシステムである。

ところがエスプリ・ブランドのスピーカーシステムの第二弾であるAPM6は、
エンクロージュアの設計はSS-G9、APM8とはまったく別モノといえる。

APM6のエンクロージュアは、スーパーオーバル（超楕円）といわれる形状をしている。
http://audiosharing.com/blog/?p=17368

モニタースピーカー論（APM8とAPM6・その４）
http://audiosharing.com/blog/?p=17373

APM6が登場したとき、その形状に関しては、ラウンドバッフルをフロントだけでなくリアにまで採用した、
その程度の認識で捉えていた。

APM6の広告はステレオサウンド　61号に載っている。
設計者の前田敬二郎氏による解説が載っている。
当然、そこにAPM6のエンクロージュアの形状について書かれている。
　　　　　＊
一般にスピーカーは無限大バッフルに取りつけるのが理想的で、現実に一部のスタジオのモニター設備ではスピーカーを壁面に埋めこんで使用しています。これは有限のエンクロージャーにスピーカーを取りつけると回折が起こり、指向特性を劣化させるからです。しかし理想的とはいっても個人用として無限大バッフルは、いかにも非現実的です。では、どんな方法があるか。解決はスーパーエッグがもたらしました。つまりスーパー楕円エンクロージャーです。
　　　　　＊
この広告からわかるのは、
APM6のエンクロージュアは無限大バッフルを現実的な形とすることから生れたものということ。
APM6のエンクロージュアは楕円を縦四分割し、パーティクルボードと天然木を曲げながら積層し、
最後に天板と底板と一体化するという手法でつくられている。

おそらくAPM8のエンクロージュアよりも手間がかかっているはずだ。
このエンクロージュアとAPM6からレベルコントロールが廃されているのは、実は関連している。
でもAPM6登場の1981年、私はそのことに気づいていなかった。

白状すれば、APM8に魅力を感じていたし、
ほぼ同時期にテクニクスから発表になったSB-M1の方に強い関心をもっていた。

そのSB-M1には別称がある。MONITOR 1である。
このことからわかるようにM1のMはMonitorの頭文字である。

同時期にソニーとテクニクスから、モニターと名のつく平面振動板のスピーカーシステムが登場したわけだ。
http://audiosharing.com/blog/?p=17373

モニタースピーカー論（APM8とAPM6・その５）
http://audiosharing.com/blog/?p=17421

ソニーもテクニクスも、それ以前に、
型番にMonitorとつくスピーカーシステムは作ってこなかった。
それが1981年のほぼ同時期に、APM6 MonitorとSB-M1(Monitor 1)を出してきた。

APM6とSB-M1、このふたつのスピーカーシステムを比較してみると、
ソニーとテクニクスの違いが実に興味深い。

APM6はすでに書いているように2ウェイ。
SB-M1は4ウェイ。
どちらも平面振動板ユニットを全面的に採用しているが、
ソニーは角形に対してテクニクスは円型という違いがある。

どちらもアルミハニカム材を使用しているが、
ハニカムコアがソニーは均一であるのに対し、
テクニクスは扇のように、中心部はコアの密度が高く、外周にいくほどコアの間隔が広がっていく。
それから駆動方式というか構造も違っている。
こんなふうに、それぞれの違いを書いていくと、それだけでけっこうな長さになっていくので、
外観からうかがえることに絞って書いていく。

SB-M1はJBLの4343を意識しているところは、ソニーのAPM8と同じである。
4ウェイのバスレフ型で、エンクロージュアの外形寸法も、APM8とSB-M1ともに、4343とほぼ同じである。

しかもSB-M1はエンクロージュアの仕上げも4343をかなり意識している。
とはいえデザインの見事さでは4343のレベルには達していない。

SB-M1は4343を意識しているスピーカーであるから、エンクロージュアは一般的な形である。
ラウンドバッフルを採用したりしていない。

わりとのっぺりした印象のSB-M1だが、フロントバッフルの両端に把手がついている。
これがけっこう長い。
ウーファーからミッドバスまでのスパンとほぼ同じである。
これが視覚的アクセントになっているわけだが、
聴感上でもアクセントになっている。
http://audiosharing.com/blog/?p=17421

モニタースピーカー論（APM8とAPM6・その６）
http://audiosharing.com/blog/?p=17433

一般的なウーファーであるコーン型だと振動板の中心は奥にある。
つまり凹みがある。
大口径になればなるほど凹みは大きくなる（奥に引っ込む）傾向にある。

ドーム型は逆ドーム型のモノもあるが、大半は前面に出ている。
コーン型と反対で凸である。

ホーン型はホーンの形式による。
基本的にはホーンなので奥に長いわけだが、
音響レンズがついていると、前に張り出している

平面振動板には、当然なのだが、この凹凸がない。
それが平面振動板ユニットの、他の方式のユニットにはないメリットではあるものの、
実際にフロントバッフルにとりつけてスピーカーシステムとしてまとめてみると、
それまでの凹凸のあったスピーカーシステムを見馴れた目には、
振動板だけでなく、フロントバッフル全体も平面（平板）な印象になってしまいがちだ。

エスプリ（ソニー）のAPM8が細かな凹凸だらけのAGバッフルを採用したのは、
もちろん音質面での配慮からだろうが、
外観が平板にならないように、という意図もあったのかもしれない。

テクニクスのSB-M1の左右両端の把手も、そういう意図があるのかもしれない。
テクニクスの発表資料には、指向特性の改善に貢献している、とあるが、
果して、どれだけの効果があるのだろうか。

私がそう思ってしまうのは、SB-M1のレベルコントロールもそうだからだ。
ミッドバス、ミッドハイ、トゥイーター、それぞれ連続可変のレベルコントロールをもつ。
つまり三つのツマミを配したパネルは、フロントバッフルより奥まった位置に取りつけられている。
この部分には凹みができている。

エスプリのAPM6には、レベルコントロールはない。
このレベルコントロールの有無、その取りつけ方法。

ここからいえるのは、聴感上のS/N比に対する配慮の違いだ。
http://audiosharing.com/blog/?p=17433

モニタースピーカー論（APM8とAPM6・その７）
http://audiosharing.com/blog/?p=17527

実際に試したわけではないが、テクニクスのSB-M1から把手を外して、
レベルコントロールの凹みを良質の自然素材（たとえばウール）で埋める。

これだけで聴感上のS/N比はそうとうに高くなるはずだ。
凹み部分からの不要輻射を吸音し、把手部分の共鳴もなくしてしまえるからだ。
この手の実験はステレオサウンドの試聴室でかなりやってきた。
だから確実に、そうなると断言できる。

聴感上のS/N比が高くなることは、多くの人の耳が認めることだろう。
けれど、その音をいいと判断するかどうかは、また違ってくる。

聴感上のS/N比は確実に良くなっているのだから、
音は良くなっている──、とはいえる。
それでもメーカーは、把手込み、レベルコントロールの凹み込みで音を追い込んでいたのであれば、
聴感上のS/N比が高くなったかわりとして、音のバランスが若干変化するし、
音のアクセントといえるものがなくなり、印象としてもの足りなさをおぼえてしまうことも考えられる。

いわゆるノイズも音のうち、ということだ。

この点が、SB-M1とAPM6の大きな違いである。
スピーカーシステムにおける聴感上のS/N比の向上は、
SB-M1、APM6登場以降のスピーカーにおける潮流となっていく。

この視点からみれば、
SB-M1は1970年代までのスピーカーシステムのひとつとしての登場であり、
APM6は1980年代のスピーカーシステムのはじまりとしての登場といえる。

同じエスプリのAPM8は、SB-M1と同じといえる。
http://audiosharing.com/blog/?p=17527

モニタースピーカー論（APM8とAPM6・その８）
http://audiosharing.com/blog/?p=17624

エスプリ（ソニー）のAPM6が登場したころの私には、
このスピーカーシステムを、聴感上のS/N比に注目して捉えることはまだできなかった。
だから、気がつかなかったことがいくつもある。

聴感上のS/N比という視点でAPM6をじっくりみていくと、
日本のスピーカーシステムで、
いくつかの共通点を見出せるスピーカーシステムが存在していたことにも気づくことになる。

ダイヤトーンの2S305である。
NHKの放送技術研究所と三菱電機とが共同開発した、このスピーカーシステムは、
はっきりとモニタースピーカーである。

なぜAPM8にはMonitorの文字がつかず、APM6にはついているのか。
そのことを考えても、ダイヤトーンの2S305の存在が浮んでくる。

APM6の設計者の前田敬二郎氏は、
APM6の開発において2S305の存在を意識されていたのだろうか。
勝手な推測にすぎないけれど、まったく意識していなかった、ということはなかったように思える。

2S305の開発において、聴感上のS/N比が開発テーマになっていたとは思えない。
NHKがモニタースピーカーに求める性能を実現した結果として、
2S305は、あの当時として、かなり優秀な聴感上のS/N比の高さを実現したのではなかろうか。

おそらく、いまでも現代の優秀なパワーアンプで鳴らせば、
2S305は多少ナロウレンジでありながらも、
聴感上のS/N比のよい音とは、こういう音だという見本という手本のような音を聴かせてくれるはずだ。

2S305は、日本を代表するスピーカー（音）といわれていた。
それは海外製のスピーカーシステムとくらべると、パッシヴな性格のスピーカーシステムであり音である。

そのため聴き手（使い手、鳴らし手）がより積極的に能動的でなければ、
海外製のアクティヴな性格のスピーカーシステム（音）を聴いた後では、
ものたりなさを感じてしまうような音でもある。

APM6の音を、私は聴くことがなかった。
どんな音なのかは、だから正確にはわからない。
それでも2S305に通じる、パッシヴな性格をもったスピーカーシステムであるはずだ。

APM6を、いまじっくりとみつめていると、
1976年当時のオーレックスの広告にあったコピーが思い出される。

「趣味も洗練されてくると大がかりを嫌います。」
「趣味も洗練されてくると万人向けを嫌います。」

APM6の広告にもそのまま使えるのではないだろうか。
http://audiosharing.com/blog/?p=17624

モニタースピーカー論（APM8とAPM6・その９）
http://audiosharing.com/blog/?p=17652

ステレオサウンド　59号のベストバイで、エスプリのAPM6に星をつけている人は、
APM8の六人（井上、上杉、岡、菅野、瀬川、柳沢）に対し三人（岡、菅野、山中）だった。

ここでひっかかったのは山中先生が、APM8には入れずAPM6に二星をつけられている。
これが意外だった。

山中先生といえば新製品紹介のページでも海外製品を担当されていた。
それまで書かれたものを読んできても、国産スピーカーをあまり高く評価されることはなかった。
その山中先生が、なぜだか理由はわからないけれど、APM6に二星。
しかも多くの人が評価しているスピーカーとはいえないAPM6に対して、である。

59号の約半年後に出た「コンポーネントステレオの世界 ’82」でも、
山中先生はAPM6の組合せをつくられている。
この別冊では他に二つの組合せをつくられている。
ひとつはQUADのESL63、もうひとつはエレクトロボイスのRegency IIIである。

QUADとエレクトロボイスは、すんなりわかる。
けれど、山中先生がAPM6？　と思った。

それまでのステレオサウンドを読んできた者にとって、これは意外なことだ。
APM6の組合せならば、それまでのステレオサウンドならば、
岡先生、上杉先生、柳沢氏の誰かだったはずだから。

「コンポーネントステレオの世界 ’82」の半年後の63号でのベストバイ。
ここでも山中先生はAPM6を評価されている。

ここでつくられた組合せの次の通りだ。

●スピーカーシステム：エスプリ APM6 Monitor（￥500.000×2）
●コントロールアンプ：エスプリ TA-E900（￥600.000）
●パワーアンプ：ヤマハ BX1（￥33.000×2）
●カートリッジ：フィデリティ・リサーチ FR7f（￥77.000）デンオン DL305（￥65,000）
●プレーヤーシステム：パイオニア Exclusive P3（￥600.000）
組合せ合計￥3.002.000（価格は1981年当時）
http://audiosharing.com/blog/?p=17652

モニタースピーカー論（APM8とAPM6・その10）
http://audiosharing.com/blog/?p=17662

山中先生は、エスプリ（ソニー）のAPM6のどこによさを認められていたのか、
「コンポーネントステレオの世界 ’82」での組合せでは、どういう音を求められていたのか。

「コンポーネントステレオの世界 ’82」でのもうひとつき山中先生の組合せ、
QUADのESL63の組合せとAPM6の組合せには、共通する言葉が出てくる。

ESL63の組合せの最後に山中先生が語られている。
　　　　　＊
　最近は室内楽のレコードをほんとうに魅力的に再生できるシステムが非常に少ない。この組合せにあたってドビュッシーのフルートとハープとヴィオラのソナタを聴きましたが、こういったドビュッシーなんかの曲で一番難しいのは、音が空間に漂うように再生するということだろうと思います。そのあたりの雰囲気が、かけがえのない味わいで出てくるわけで、ぼくは実はこうした音楽が一番好きなのです。
　それをこういう装置で聴くと、またまた狂いそうで心配です。最近の自分のシステムでいちばん再生困難なソースだったけれども……。
　　　　　＊
ESL63の組合せはQUADのアンプ（44+405）に、
アナログプレーヤーはトーレンスのTD126MKIIICとトーレンスのカートリッジMCH63、
昇圧トランスはオーディオインターフェイスのCST80E40で、組合せ合計は￥1,710,000（1981年当時）。

室内楽については、APM6のところでも語られている。
　　　　　＊
　この組合せのトータルの音ですが、最初に意図した、おらゆるソースにニュートラルに対応するという目的はかなり達せられたと思う。たとえば、かなり大編成のものを大きな音量で鳴らしても大丈夫ですし、楽器のソロのような再生の場合でも焦点がピシッと定まる。決して音像が大きく広がらないで、定位の点でも問題ないし、ディテールも非常によく出ると思います。
　ただ、私の好みもあって、いろいろなソースを聴いてみますと、一番よく再生できたなという感じがしたのは、クラシック系のソースです。特に小編成の室内楽とか声楽、それからピアノの再生がかなり良かったと思います。それがこのスピーカーシステムの一つの特徴なのかもしれません。楽器のイメージというか、とくにサイズの感覚が非常によく出る。たとえば、ギターのソロの場合、スピーカーによってはギターが非常に大きくなってしまって、両方のスピーカーの間隔いっぱいに広がるような、巨大なギターを聴くという雰囲気になるんですけど、そういうことは全くなくて、ピシッとセンターに焦点が合う。しかも、その楽器の大きさらしい音で実感できる。こういう点がこのシステムの一番素晴らしいところだと思います。
　　　　　＊
この、再生される楽器の大きさについては、ESL63のところでも語られている。
　　　　　＊
　人間が人間の大きさでちゃんと再現される。動きもわかる。楽器がそれぞれ大きさでちゃんと鳴る。小さな楽器は小さく、大きな楽器は大きく、ちゃんと感じられる。
　　　　　＊
APM6とESL63、
それに鳴らされる（組み合わされる）アンプもずいぶんと傾向の違いを感じるが、
意外にもどちらの組合せでも、共通する意図が、そして音があったことがわかる。
http://audiosharing.com/blog/?p=17662

モニタースピーカー論（APM8とAPM6・その11）
http://audiosharing.com/blog/?p=17678

自分がいま鳴らしている音を冷静に捉えている人であれば、
自分のシステムがうまく鳴らしてくれないレコード（音楽）を、
いともたやすく鳴らしてくれるスピーカーがあったならば、やはり惹かれてしまう。

いま鳴らしている音の延長線上にある音に惹かれることもあるし、
自分のスピーカーに不満に思い続けているところがよく鳴っているからこそ惹かれることもある。

前者の場合、グレードアップにつながっていく。
後者の場合はどうだろう。新たなスピーカーを導入するきっかけとなることだってある。

山中先生にとって、1981年の時点で、
QUADのESL63とエスプリのAPM6は、後者の場合にあたるスピーカーだったといえよう。

山中先生はESL63を導入されている。
QUADのアンプを含めての導入で、
リスニングルームではなくリビングルームにQUADのシステム一式は置かれていた。

APM6はリビングルームに置くスピーカーという雰囲気ではない。
やはりリスニングルームに置くスピーカーであるし、
型番にMonitorとつくぐらいであるからスタジオでの使用を前提としているともいえる。

そういえば、山中先生は「コンポーネントステレオの世界 ’82」のAPM6の記事の最後にこういわれている。
　　　　　＊
　最後に、このＡＰＭ６というのは家庭に持ち込みますと意外と大きいんです。ショールームとか、どこかの展示会の会場で見ている場合には、角のない楕円形のカタチのせいか、そう大きく見えないのですが、実際に部屋に置くとたいへん大きいスピーカーで、狭い部屋ですとセッティングに苦労することがあるかもしれません。
　　　　　＊
確かにAPM6はカタチのお陰で、写真でみるとそう大きくは感じられない。
けれど外形寸法はW54.4×H82.0×D37.3cmある。わりと大きめのサイズであることは確かだ。

だがESL63はどうだろう。
W66.0×H92.5×D27.0cmある。奥行き以外はESL63の方が大きい。
にもかかわらずESL63の記事では、APM6のように実際には大きいとは語られていない。
http://audiosharing.com/blog/?p=17678

モニタースピーカー論（APM8とAPM6・その12）
http://audiosharing.com/blog/?p=17693

山中先生が《ぼくは実はこうした音楽が一番好きなのです》と語られているドビュッシー。
ステレオサウンド　88号の特集「最新コンポーネントにおけるサウンドデザイン24」、
この中に「山中敬三のサウンドデザイン論そのバックグラウンドをさぐる」がある。
そこで語られていることを思い出していた。
　　　　　＊
──好きな音楽は？
　わりと広いほうです。若いときから、その時期ごとに、一つのものに傾倒して、それがシフトしていって、結果的にかなり広いジャンルを聴くようになった。
　自分自身でレコードを買うようになったのはジャズ……スイングの後半からモダン・ジャズまでです。ベニー・グッドマンにはじまり、コルトレーンでストップ。
　兄がクレデンザの一番いいやつを持ってて、それでジャズを聴いてしょちゅう怒られました。でもあの音は素晴らしかった。
　クラシックで最初に好きになったのは、フォーレとかドビュッシーとかのフランス音楽だったんです……。
──Ｓ／Ｎをとるのがむずかしい……！
　苦労しましたね。低音を出そうと思ってもＳ／Ｎがとれない。フォーレのレクイエムを聴くために壁バッフル作ったり……。
　フランス音楽のあの積み重なりが好きになったんでしょう。
　　　　　＊
「コンポーネントステレオの世界 ’82」でのESL63の組合せでは、
《こういったドビュッシーなんかの曲で一番難しいのは、
音が空間に漂うように再生するということだろうと思います》といわれている。

フランス音楽の積み重なり、これが漂うように再生されるかどうか。
「漂い」に関しては、88号の特集で菅野先生も語られている。
　　　　　＊
──鳴らし方のコツのコツは……？
　オーディオマニアは「漂い」という言葉を使わない。「定位」という言葉がガンと存在しているからだ。「漂い」の美しさは生のコンサートで得られるもの……。それを、もうちょっとオーディオマニアにも知ってほしい。これこそ、一番オーディオ機器に欠けている部分ですね。
　最新の機械を「漂い」の方向で鳴らすと、極端にいうと、みんなよく鳴るように思います。最新の機械で「定位」という方向にいくと「漂い」がなくなって、オーディオサウンドになります。
　　　　　＊
山中先生が自宅のシステムとしてAPM6ではなくESL63を選ばれた大きな理由のひとつが、
この「漂い」だと思う。
http://audiosharing.com/blog/?p=17693

モニタースピーカー論（APM8とAPM6・その13）
http://audiosharing.com/blog/?p=30050

ソニー・エスプリのAPM6は、モニタースピーカーとして開発された、といっていいだろう。
けれど、APM6をモニタースピーカーとして導入したスタジオはあっただろうか。

CBSソニーのスタジオには導入されたのだろうか。

QUADのESL63は、家庭用スピーカーとして開発された。
にも関らず、当時のフィリップスがモニタースピーカーとして採用し、
それに応じてESL63 Proが登場した。

ESL63 Proは、型番からわかるように、モニタースピーカーとしてESL63の別ヴォージョンだ。

APM6はモニタースピーカーを目指しながら、採用されることはなかった。
ESL63は家庭用でありながら、モニタースピーカーとして採用されていった。

フィリップスの録音エンジニアは、おそらくAPM6の存在は知らなかったのではないか。
知っていたとして、音を聴いていたのだろうか。

もし彼らがAPM6を聴いていたとしても、
結局はESL63がモニタースピーカーとして選ばれたように思う。

その理由は、（その12）の最後に書いている「漂い」の再現なのだろう。

日本ではモニタースピーカー・イコール・定位の優れたスピーカーというイメージが、
アルテックの604シリーズが、広くモニタースピーカーとして使われていたことからもある。

ESL63をモニタースピーカーとして選んだフィッリプスは、
クラシックの録音を行う部門であるから、「漂い」が、その理由のように思うのだ。
http://audiosharing.com/blog/?p=30050

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1173.html#c1

コメント [政治・選挙・ＮＨＫ280] 聖火中継では音声停止政策の綻び“夢の裂け目”が至る所に　ラサール石井東憤西笑（日刊ゲンダイ）赤かぶ
15. 赤かぶ[127355] kNSCqYLU 2021年4月15日 19:04:24 : DiuQjGfad6 : UTBWZXVVMUNWUkE=[26133]

国民は、もうすっかり慣れてしまっている。変異株の拡大がどんなことになるのか国が危機感を国民と共有しなければならない。検査を増やして正しい認識を共有しないからXデーは突然やって来てその時は既に手遅れ。この政府のやり方はいつもそう。悪いのは市民でも飲食店でも無い、この国の政治姿勢だ。 https://t.co/49AplMFDni
— 怒りシントウ (@nup30QP90lwYvXf) April 12, 2021

http://www.asyura2.com/21/senkyo280/msg/287.html#c15

コメント [リバイバル3] 伝説の静電型スピーカー QUAD ESL57・ESL63 中川隆
120. 中川隆[-5678] koaQ7Jey 2021年4月15日 19:04:50 : 2WCnPZKA5U : aFYyNHFXQVpEVEk=[32]
audio identity (designing)宮﨑勝己　モニタースピーカー論