| ★阿修羅♪ > アーカイブ > 2019年10月 > 14日11時34分 ～
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http://www.asyura2.com/13/kanri21/msg/570.html#c196
月に1つまで、というのは月初から月末までに1つ、という意味です。
今から、なので、今月はあと1つＯＫです。
この件に関するご意見ご感想のうち管理人に必ず読んで欲しいものについては
上記ＵＲＬにお願いします。管理板のコメントはすべて目を通すのですが
こちらのスレですと見逃す可能性があります。
http://www.asyura2.com/17/jisin22/msg/762.html
公の避難基準にホームレスが含まれないとしたら、それを指揮した人間は殺人未遂罪で有ろう。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/432.html#c8
32さん、まぢで？ いやありえるな
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/438.html#c39
https://twitter.com/pluredro/status/1183252496589836289
https://twitter.com/kabutoyama_taro/status/1183448882811830272
これらを読めば＜八ツ場ダムが利根川を洪水から守った＞というのが、質の悪い流言飛語であることが分かる。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/444.html#c17
22 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/06/02(土) 22:30:32.57 ID:xINzPju6
マッキントッシュＭＣ２７５に回路がそっくりのアンプあるけど･･･
本物のＭＣ２７５ ：歪率０.５％以下／７５Ｗ時(保証値)
２７５のそっくりさん：歪率１０.０％／５５Ｗ時(社内試作時の結果)
いや分ってる。そう･･･、特性なんて関係ない。値段だって全然違うんだ。
そんなこと疑問に思うことが間違いなんだ･･･！
23 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/06/03(日) 12:38:33.51 ID:q3KTU1uR
こういうのってマッキントッシュに許可取ってんの？
24 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/06/03(日) 15:22:25.01 ID:HHyZwMUQ
>>23
取ってない。
この他にもそっくりさん商品多数有り。技術情報等も他所から無断引用多数。
コンプライアンス、モラル無視のデタラメ業者。
26 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/06/03(日) 16:56:30.56 ID:MZAF2vma
バイファイラー巻きはマッキンに許可取らなくてもよかったと思うよ。
たしか特許の有効期限はとっくに過ぎてる。
模倣するのはいい。取り入れる事は悪いことではない。
本物のスポーツカーを買えない人が、模型を買って愛でるということはある。
おもちゃ相手に熱くなっても仕方ないさ。それはそれで趣味の世界。
27 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/06/03(日) 19:00:52.62 ID:BH7cVKl/
技術が全く無くて中華に丸投げなのに、本家に勝るかのような誇大表現なセールス手法。
中身は当然本家と同じ訳もない粗悪品。
外観と型番をそっくりにし、本家を連想させ期待をさせる詐欺的誇大表現で、また煽るような売り方を数々行ってきた悪質な業者。
242 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/16(土) 11:48:51.06 ID:fGLzX+1N
なんかお薦めのキットとか無いの? ここ
243 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/16(土) 16:33:43.78 ID:Jd5476xF
>>242
そりゃもう、SV-4でしょ。
格好なんかQUADが現行発売しているレプリカよりずっとオリジナルに似ているんだから。
名機 QUAD II 型パワーアンプのオマージュですよ。オマージュであって、パクリではありません。
SV-4 (KT66プッシュプル・パワーアンプ)
http://www.kit-ya.jp/product_info.php?cPath=86_87&products_id=698
244 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/16(土) 18:41:50.58 ID:XWxuwfGw
外見は良さそうですが肝心の回路、部品、トランス等は如何でしょうか？
245 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/16(土) 18:49:47.83 ID:Jd5476xF
そりゃあ、あくまでオマージュですので。外見にコストを割いております。
246 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/17(日) 14:01:14.07 ID:uom2tz9s
SV-4サイコーだね。本家QUADを凌ぐかもしれない実に綺麗な作りだ。
ところで音はどんなん？
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1351600851/
28 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/06/04(月) 05:03:36.65 ID:pHCC/xcK
英国本家ＱＵＡＤⅡの本物 ：歪率０．３％／１２Ｗ(保証値)
産婆霊のＱＵＡＤⅡのソックリさん ：歪率 １０％／１５Ｗ
ラジオ技術ＱＵＡＤⅡレプリカ(非買)：歪率０．３％／２０Ｗ(実測値)
言論の自由は結構ですからね。でもね、特性と音は関係ありませんよ。
批判するなら聞いてからにしてくださいよ。
29 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/06/04(月) 19:44:41.87 ID:/YxQeBLi
一応商売でやってる営利企業なら
他の会社の製品のレプリカなんてやるべきじゃないな
こっそりやる分にはまだいいけど、
「○○社のコピーです」なんて堂々と主張していいわけないだろ
31 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/06/04(月) 23:34:27.28 ID:pHCC/xcK
コピーじゃないよ、オマージュだよ
と言うか、コピーなんてできないよ
32 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/06/05(火) 14:02:12.04 ID:J1mYBGuz
マッキン２７５の技術を本当にマネ出来るもんならしてみろ！ってんだ。
33 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/06/05(火) 21:16:08.33 ID:fKFxz6X6
そりゃ真似出来るならこんなマイナーメーカーのままのわけないだろｗ
34 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/06/05(火) 22:42:06.17 ID:ciPjSPhR
サンバレーはメーカーじゃないから丸投げされている下請けの技術力の問題だな。
しかしコピー品がオリジナルを超えることは無いわけで。
35 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/06/05(火) 22:48:00.47 ID:nnt1Z0uK
ＭＣ２７５のトリファイラ巻き出力トランスを、産婆がお願いして作ってくれるところなんかないんじゃない？
ここ参照→ http://www.za.ztv.ne.jp/kygbncjy/tubeamp/SOMEYA/6L6CSPP_SOMEYA.htm
43 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/06/15(金) 22:12:55.59 ID:njIR9kD+
歪みが大きいだけに思えるけどね
まともなメーカーの製品の後に聞くと明らかに歪みっぽい感じがする
真空管アンプだからでは済まされないくらいに
70 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/11/24(土) 12:55:02.43 ID:X9a9leS8
ここのなんか安っぽいもんなぁ
目先だけで勝負してる感じ
トライオードとかも
71 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/22(土) 11:42:14.53 ID:wyuXuETG
安っぽいのは概観だけじゃない
音色も安っぽいｗ
200 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/02(土) 15:37:30.15 ID:PGA8BhXs
20万以下の製品だけど、他社同価格帯と比較試聴すると、サンバレーはトランスが弱い。特に電源トランス。
サンバレー10万程度の製品より他社3万のほうが、低音の伸びと押し出しで勝っているものすらある。
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1351600851/
72 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/22(土) 11:45:33.54 ID:0P451kxC
どこの馬の骨ともわからないトランスを使ってるのを隠すためのトランスカバーですし
73 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/22(土) 12:13:48.06 ID:LCn87BsX
>>72
ウエルカム仕様のＳＥＬじゃなかったかな＞馬の骨
75 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/02(土) 16:23:46.89 ID:6SwyMSfl
ウェルカム仕様の～て何ですか？ 東栄以下ですか？
76 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/03(日) 16:34:40.57 ID:gi7BNQ6/
タンゴ≧ソフトン>>＞タムラ>>東栄>>＞春日＝橋本＞ウェルカム＞野糞
77 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/03(日) 16:36:25.62 ID:gi7BNQ6/
サンバレーのは低インピ基準で巻いてあるからウェルカムや粕日よりはマシ
78 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/04(月) 00:05:34.21 ID:rDdHbSPI
ええ～
タムラ＞橋本＞タンゴ＞以下はゴミ、使う価値無し
だろう。
80 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/04(月) 09:19:42.74 ID:mVH84vm+
メーカーで序列はつけられんだろ。
昔は、ラックス≒タムラ＞サンスイ>>＞タンゴじゃった。でも今は違う。
タムラでも、アモルファスの高価なやつはとても良いと思うが、昔からあるF-三桁のやつは、タンゴの新しい設計のXEシリーズよりはだいぶ劣る。評価はグレードや機種によって変わる。
橋本は微妙。タンゴよりも押し出しの利いた音になるが、NFはタンゴの方がかけやすい（超
高域特性がタンゴの方が良い）。全体的にタンゴより割高だと思うね。
81 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/04(月) 09:34:50.37 ID:ywq90MFo
音楽の芸術性を聞けるトランスとなると各社の最高級品だと思う、
そうなると検討に値するのはタムラと橋本とタンゴだけ。
それ以外は音楽の芸術性の再現には適さないゴミなんじゃないか。
サンバのアンプでは橋本を用いた物のみ検討の価値がある。
専科やサンオーディオもタムラとタンゴが主体だ、
分かっているメーカーはタムラと橋本とタンゴ以外は相手にしない。
86 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/05(火) 00:20:11.48 ID:/ucKjMvK
ＯＰＴブランド格付（反論不可）
Ｓ ラックス、サンスイ、タンゴ
Ｓ´ソフトン
Ａ タムラ、ＳＥＬ、エレキット
Ｂ 東栄、イチカワ
Ｃ ハシモト（笑）、粕日・ウェルカム・サンバレー（ＳＥＬ）
Ｚ 野糞
87 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/05(火) 01:13:50.65 ID:thIfwrph
ハモンドも知らない男の人って…
88 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/05(火) 06:34:51.77 ID:qDE2Hbrv
UTC、RAPHAELITE、HATオーディオラボのトランスは？
89 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/05(火) 08:35:55.42 ID:9dcbQl1c
やっぱ最高位はカナダのプライトロンだろう。
特性抜群、音最高。
90 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/05(火) 08:37:19.86 ID:qDE2Hbrv
ここはどうよ？
エイトリックトランスフォーマー
http://www.eightrictrans.jp/
91 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/05(火) 13:28:49.11 ID:/ucKjMvK
ＯＰＴブランド格付（反論不可）
Ｓ ラックス、サンスイ、プライトロン
Ｓ´ソフトン、タンゴ、パードリッジ
Ａ タムラ、ＳＥＬ、ＲＥＸ、エレキット、ＩＳＯ（劣化タンゴ）
Ｂ 東栄、イチカワ、RAPHAELITE
Ｃ ＵＴＣ、ＷＥ、マグネクエスト、ハモンド、ハシモト（笑）、粕日・ウェルカム・サンバレー（ＳＥＬ）、HATオーディオラボ、エイトリック
Ｚ 野糞
よく考えたらタンゴのケースはソフトン以下だ
104 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/28(木) 00:29:36.12 ID:zMPQWHbW
オープン当初はリーズナブルで良い感じだったのに
すっかり成金目当ての趣味の悪い店になってしまった
野糞トランスみたい
105 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/28(木) 02:06:50.24 ID:wxRl/rfX
安いもん買った客に、
もっとカネ出せばこんないいのが・・・
と買い増し＆陳腐化政策で定番を作らなかったツケが今というわけ。
106 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/28(木) 02:30:13.45 ID:Bu2sBrgH
最初は習作だったのかもしれないが、その後なんの勉強も技術開発もせず、外観だけ似せた全く志の無いガラクタを、オマージュだなんだと口先だけはさぞ素晴らしいものであるかのような大ボラを吹きまくって客を騙して売りつける
たかが10年そこらのぽっと出の営業マンくんだりがオーディオのオーソリティであるかのような傲慢、尊大な上から目線の鼻持ちならないヤツに増長していく様を見て、こういう人間になったらおわりだなとつくづく思う
107 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/28(木) 10:11:08.12 ID:gKJBRjML
シナ系と手を組むと数を買わされ捌けなければ在庫の山となる。
利用するつもりが利用されてしまったのか。
108 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/28(木) 10:26:13.88 ID:R/5j2beU
サンバレーの製品は、下位機種は確実に音が悪い。ノイズと、低音のダンピングだ。
アマチュアの試作品のようなスピーカーでモニターしてるようでは、決して良いアンプは作れないだろう。
物によったらケースに触れば誘導電流でビリビリ来るのもある。そういった基本すらままならない状態なのに、それを改良する意志もない。
109 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：：2013/03/28(木) 12:41:13.16 ID:LqpgYzNX
何やかや言ってもサンバはアンプの商社でしょ？？？
110 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/29(金) 22:41:09.65 ID:L+bOEhFq
未だにメーカー扱いしてる無知が居るんだ？
設計から製造販売まで丸投げの商社なのに（笑
技術開発って（笑笑
113 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/30(土) 00:35:14.24 ID:h+O2YxjV
実態は中華に丸投げのパチモン商社なのに、大恥はそれでは恰好がつかないから
くだらないミエを張ってモノづくりだの設計だの開発だのまるでメーカーであるかのような戯言を言ってるんだよな
114 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/30(土) 05:48:54.88 ID:g2rWSez0
その通りだね。
彼の場合は「ニセモノづくり。」
トヨタのように関連企業の頂点に立とうとトヨタごっこをしようとしたが
技術も魂もなく、ＬＭにヘコヘコしてる姿が想像できる。
115 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/30(土) 07:00:50.99 ID:sHfZmQXr
ここの部品悪いからすぐに壊れるorz
116 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/30(土) 10:26:32.76 ID:WiKHM09Y
中華だろうが商社だろうが関係ない
普通の人は出来て来たもので評価するだけ
117 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/30(土) 10:35:45.41 ID:fj7ZvRm2
普通の人は粗悪なパクリパチモンは買わない
118 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/30(土) 11:43:30.79 ID:R9bShoWw
パクリパチもんの中華製で音が悪くても買うか?
日記で強引に祭り上げて「一番」と言い続けていた。
その事実がコンプライアンスで日記差し止めになって約1年がたった今に現れいるのさ
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1334442103/
【迷走】サンバレー天守スレ3【独裁】
1 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/10/30(火) 21:40:51.20 ID:8IkHkMiF
もはや死に体である、真空管アンプキット販売国内最大手のサンバレー「天守」について皆さん語り合いましょう。
サンバレー（ザ・キット屋）の店主日記（オワコン）やイベントについての感想、経営手法などについて、賛否両論、自由に語り合うスレです。
7 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/11/01(木) 18:51:54.14 ID:L+0v+51y
ネット上で裾野を広げて、利ザヤの少ない安価なキットを売るよりも、ネットワークビジネスで、金満家や小金持ちの団塊に売り込み、利ザヤガッポリの高額キットを何台も買ってもらったほうが、経営効率が良いという判断により、貧乏人切り捨て商法に転向。
顧客みんなが「数台買ったのでもう要りません」という状況が、閉店セールを呼び込む。
8 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/11/03(土) 21:09:34.66 ID:uaLTC0W/
上得意様は高級スポーツカーと素敵なお家と素晴しいオーデイオの持ち主だな
昨年の震災救援物資確保処分バザーでタップリ買い込んでいたな
18 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/07(金) 12:05:02.94 ID:SOFI5Atq
今更物量投入してない300Bシングルじゃなあ
19 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/09(日) 14:42:22.17 ID:G4/KezUO
知恵袋でなにかといえばサンバレーばかり推してるやつってなんなの
20 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/09(日) 15:44:29.87 ID:OgZqHhHS
天守じゃねぇの？ｗ
21 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/09(日) 16:50:43.99 ID:oVXMCZLH
質問してるやつも天守の身内だったりして
22 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/09(日) 17:50:27.73 ID:YYjxvnu7
クマとか言うやつだったらキット屋倶楽部の信者だろ
気儘なクマの気儘日記
http://multi845.exblog.jp/i2/
25 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/10(月) 21:01:22.27 ID:AfoKsAfR
一桁万円のキットを減らし、かたやトランスは質の悪い安物に換え、
二十～三十万円のボッタクリ・キットを増やし、
SPでもWE信者が釣れるWEパチモン商法で利ザヤがっぽり、
マトモなキット愛好者がどんどん離れてく・・・
24 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/10(月) 19:33:30.15 ID:XBg7vBHQ
年末商戦真っ最中というのに、日記も閉鎖、媒体への露出も無しのここはお通夜状態だね
今期末で事業解散もありえそうな雰囲気
26 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/11(火) 08:19:01.06 ID:PRnmHHpl
>>媒体への露出も無し
知恵袋が金かからなくていいみたいw
34 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/21(金) 14:17:55.86 ID:W8MQcc/0
技術もオリジナリティも無いのに上から目線で傲慢、尊大な態度だから誰からも協力してもらえなくなったんだね
30 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/13(木) 18:07:27.03 ID:9S7fUwcn
LM755A in WEランドセル[パクリカ] (ペア)
年内若干数間に合います！ と煽っても 全然売れないね
何日もこの表示のまま
去年の今頃はまさかこんなことになるなんて考えてなかったんだろうな
LM 755A in WEランドセル (ＷＥ７５５Ａのイミテーション・スピーカー)
http://www.kit-ya.jp/product_info.php?cPath=2_27&products_id=723
http://www.kit-ya.jp/product_info.php?products_id=720
46 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/26(水) 09:22:56.17 ID:Qp1SAn/9
そうですね。ランドセルに限らず、この店のものはどれも形だけのノスタルジーで売ってる物ですから、一巡したら終わりです。これで音も良ければ売れ続けるんだろうけど。
48 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/27(木) 08:37:11.41 ID:TzpDA6+I
入り口から出口までみんな揃えようと、開発が曖昧でスピーカーまでは明らかな失敗。 たった３人であれだけの機種を開発できるはずなく、放り投げて出来たものに、適当に褒めあげて売る方法がわかり始めたのだろう。
49 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2012/12/27(木) 19:33:02.33 ID:xtfkMhYE
口先だけのインチキ詐欺フェストの民主党が惨敗して下野したように、
パチモンだらけのゴミ製品を口先だけのペテン詐欺的インチキトークで売りつけようなんてデタラメ商売が長く続く訳ないよな
復活するとすれば、どちらも民度次第だなw
86 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/01/17(木) 02:04:27.85 ID:7h9G6Gyx
N響ネズミ男、戸塚ヨットバイオリン弾きくらいしか相手にしなくなったね。
64 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/01/06(日) 08:00:04.33 ID:ZTFBYduN
中国91アンプの写真を使いながら解説なし。自信ないのだろうな。
65 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/01/07(月) 14:21:42.73 ID:uLPLW2lM
えっ、知らないの中華９１アンプ（LM91)は在庫完売で大量の受注残かかえていて、
これ以上注文取れん状態なんだよ。断るのに苦労してるみたいだよ。
Sunvalley LM91A
http://www.youtube.com/watch?v=TXGrsg1NC4I
http://multi845.exblog.jp/16213149
http://multi845.exblog.jp/16440436/
http://score1204.exblog.jp/17723612
http://score1204.exblog.jp/18068006
67 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/01/07(月) 16:25:38.76 ID:QlguG9kh
必死に限定商法↑
68 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/01/08(火) 13:30:29.30 ID:+fnG24Hp
高価格品の少量販売に切り替えたんだろうから、会社役員、医者、弁護士とかがメインの客なんだろう。
もうリーマンは相手にしないんじゃないの。キットもいつまで続けるんだか。
69 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/01/08(火) 14:07:24.43 ID:iBcTUlcM
注文があっても商品がないんじゃ利益にならない。
LM91 と同じもの他でも売ってるし。
P&C Electronics WE91AMP レプリカキット
http://www.pandcamp.com/wepartamp/we91kit.htm
http://www.pandcamp.com/ampkit/ampkit.htm
72 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/01/08(火) 18:36:52.06 ID:CpPnikwf
こんな部品まで中国製のWE91コピーもん使って恥ずかしくないのかな。
98 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/01/30(水) 17:14:49.52 ID:HoWfq/vs
展示会の概要見たけど、相変わらずのインチキ商売だなぁ
デモ機材は中華に丸投げの外観だけそっくりのゴミガラクタだし
またペテン詐欺トークでお布施を搾り取る気かね
日記中止の意味を全く反省せず、コンプライアンスなんて関係無いという姿勢が改めてハッキリしたな
157 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/02/21(木) 15:10:27.01 ID:PiAyh+ib
東京試聴会、まともなスピーカーを持って行く気はないようだな。
アンプの基本性能を知るのにいちばんわかりやすいところは、低音の駆動力を見ることなのだが、
今回の試聴会には低音の出るスピーカーは一台もないので、こりゃアンプ屋さんのデモとしては、あまりにご都合主義と言うか、逃げと言うか、、、
よくこんな試聴会に行く人がいるもんだ。あほくさ～。
158 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/02/21(木) 15:23:38.62 ID:QwPenXXp
なんちゃってウェスタン・スピーカーと
なんちゃってクオード・アンプと
なんちゃってマッキントッシュ・アンプを
厚顔無恥の売り込むためのパッチモン試聴会。
171 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/02/25(月) 11:58:54.78 ID:jtbs25S3
オートグラフを物欲しげに外観だけ真似して、中身はホーンをよう作らんからバスレフ、その安直さは中華以下だな。
その程度のスピーカーを鳴らすのにちょうど良いアンプということか。
172 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/02/25(月) 13:28:14.26 ID:gOp0n2ox
もともと見た目だけそっくりにしたパクリパチモンアンプだらけ
まともなスピーカーで鳴らしたらボロが出る
ゆえに口先だけ魅力的なペテン詐欺的トークというふりかけをたっぷりかけて騙して売るしかないのだ
モラルやコンプライアンスなど糞喰らえですな
209 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/08(金) 19:03:20.27 ID:AQ2YOTL5
今じゃ中華と価格勝負するしかないサンバ
付加価値をどこでも生めない展開をしてきたツケだな
259 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/19(火) 18:07:20.21 ID:Gb07kbam
Yaqin、Choraleのような中華格安真空管アンプが出回るようになって、安い価格帯のキットは太刀打ちできなくなった。
高額なものも過去の名機をパクるだけで、独自の技術で良い物を開発する力がないので、技術的に優れた老舗のキットメーカーや完成品メーカーに勝てない。
今まではそれを日記やセールストークでごまかしてきたが、今となっては完全にメッキが剥がれたという感じ。
売れていた時に買ってくれた客の中に、ものすごいアンチな人が多々生まれているのでなおさら始末が悪い。
211 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/09(土) 10:28:07.16 ID:IV88cQgB
近所のオーディオショップでここのSV-63の中古が売ってるんですけど、どんなもんでしょうか
213 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/09(土) 13:01:48.13 ID:JUK6DQXY
あのアンプで6C33C-Bが次々に３個も逝ってしまった人が、サンバレーに疑問を投げたら、サンバレー側が不貞腐れて
いい加減なものを売った覚えはない、そんなに不満なら返金するから返品しろ、
と啖呵を切って、他の客がその対応はまずいだろ、と大騒ぎになった、いわくがある。 サンバレーに啖呵を切られるのが好きな人にお勧めしたいアンプだ。
223 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/11(月) 00:08:51.33 ID:ZKjq0Zau
>>216
そのブログ見たいな。
228 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/11(月) 18:42:10.39 ID:Vl0iz1ml
これか？
http://eedjp1941.blog.shinobi.jp/%E3%82%AA%E3%83%BC%E3%83%87%E3%82%A3%E3%82%AA/%E7%B5%90%E6%9E%9C#comment
216 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/10(日) 02:14:55.12 ID:QftpyqCw
6C33C-Bが次々に３個も逝ってしまった人
店主に言ったらFUSEのアンペアどんどん上げたのを送ってきて、とうとう出力トランスから煙が出てそうなったそう。
火事にならなくてよかったね。
217 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/10(日) 03:50:40.59 ID:QftpyqCw
サンバレー パッパッと外注にコスト無理して作らせて十分な点検の時間もかけずに売るからそういうアンプが出てくる。
221 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/10(日) 19:56:47.53 ID:gSUUjP9m
>>217
設計してたのがアドバンスの前社長で
不具合出まくり始めた頃にちょうどお迎えが来ちゃって
大恥以下サンバの能力では改善考え付かなかったというオチ
225 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/11(月) 02:29:09.67 ID:rTlH2uhX
SV-501もハムバランサーから固定バイアス調整可変抵抗に無印カーボン。
そろそろガリが出て問題が発生しまくりではないか。 修理で儲けかな。
226 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/11(月) 05:56:31.89 ID:rTlH2uhX
ジュビリーシリーズのハムバランサーも無印カーボンだったか。
入力VOLもそろそろガリ出まくりだろ。
230 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/11(月) 23:55:39.75 ID:kSpz6GKs
ガリが出ない巻き線Volもけちるからそうなる。
214 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/09(土) 16:27:11.12 ID:a8IeHvHx
調子のよい口先だけのきれいごとの詐欺ペテンまがいトークで売りつけるのはうまいが、クレームや異見に対しては耳をふさぎ、おこちゃまのような対応
もともと見た目だけそっくりの志の低いいかがわしいパクリパチモンだから品質など望むべくもない
こりゃ、以前にやってた会社が潰れたのも当然だな
260 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/20(水) 06:58:31.77 ID:q6DkvzqZ
私の場合はキットに問題のある部分があったので（マニュアル指定電圧の５０％オーバー）メールでやり取りしたが、有薗氏にその程度は問題ないと言われたが、粘って、何とか真空管を交換してもらった。
交換後は症状は正常の数値に治まった。
この件があってからキット屋の対応のいい加減さを実感したので2度と購入する気が失せた。
問題発生前の対応は恐ろしく親切だったので、余計にそれを感じた。
261 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/20(水) 11:56:34.27 ID:B44ImsI/
釣った魚に餌はやらない主義かw
262 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/20(水) 12:24:04.06 ID:V9lz7x/8
ここは売るときだけ揉み手でやってきて、正当な文句や注文、意見、異見、質問をすると態度が豹変するからな
元々商売がデタラメな上、対応できる技術力や技術背景が無いからな
何も疑わず、文句も言わず、黙って買ってくれる信者しか受け入れないカルトみたいなもの
218 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/10(日) 10:06:37.91 ID:7hCIJoGH
著名なオーディオ名機の外見だけ似せたパッチモンを作り
プレミアがついたその名機の市場価格の３割引きでパッチモンを売りぬけるインチキ商法だな。
他人依存のにわかづくりでは、音質が伴うはずもない。
219 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/10(日) 11:17:28.19 ID:tBCqerq9
上から目線で中国製造業者を舐めてかかていたら、技術のなさと契約内容と違う要求ばっかりであっという間に捨てられた天主 w
220 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/10(日) 15:31:50.28 ID:iu7lKi+F
これだけいかがわしいパチモン品を口先だけで売ってしまうのは、ブラック企業の営業マンの鏡
222 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/10(日) 20:25:04.05 ID:DuUO0edy
大恥は技術も能力も無いくせに、俺はオーディオや音楽はみんなわかってるんだなどという謙虚さのかけらも無い、芸術家気どりの傲慢尊大厚顔無恥な振る舞いをしているからみんなから嫌われる
269 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/03/23(土) 09:06:53.39 ID:ixSWenF2
良い評判を聞いたことが無いレベル
やっすい完成品欲しいなら普通にトライオードあたりの安モノ買えば？
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1351600851/
きちんとしたオリジナルそのままのレプリカを作っていたら誰からも批判されないんですけどね。
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1008.html#c12
、、、、、、、、、、、、。
http://www.asyura2.com/19/cult23/msg/118.html#c19
マスコミは東海関東で暴風の脅威ばかり放送していたので、
それ以外の地域での雨の脅威はあまり視聴者に伝わらなかったと思われる。
上陸直前になって、狩野川台風を引き合いに出してきたが、
これも関東東海中心の被害を強調するだけのものになったように思う。
台風19号は、天気図には無かったが上陸の数日前から東北沖にあった大きく帯状に広がる雲（弱い前線？）を
台風の北側に徐々に吸収して長野から東北に向かって雨雲を成長させていた。
これにより、台風の中心エネルギーが前線の雲（南海上に発生する積乱雲とは性質が違う）に移動した？（最大風速が小さくなった？）ように思う。
言い換えれば、前線の雲が台風の中心へ流れるエネルギーを吸収して台風の中心勢力を衰えさせたと思う。
そのエネルギーが広範囲に雨となって降り注いだ。
これは、どんな台風にも当てはまると思うが、今回は台風の勢力が強く且つ移動速度がゆっくりだったので被害が大きくなった。
http://www.asyura2.com/17/jisin22/msg/760.html#c1
お馬鹿な総理は必要ない
インチキ小選挙区制も廃止して
まともな大選挙区制に変更しよう
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/414.html#c108
日本は（傀儡安倍自民の協力により）すべての攻撃を
集中的に受けている。
それらの攻撃によりいずれ日本は全国土と全国民が
「彼ら」の支配下に入る事を「彼ら」は予定している。
日本で、今出来ることは、不正選挙が行われようともそれが奏功しないだけの投票率をもって山本太郎とその組織に政治を行ってもらう事だ。
それ以外に方法はない。
世界貿易センターのツインタワーの崩壊からして投稿にあるように不自然だったが、ツインタワーから少し離れていて、突っ込んだ飛行機の影響がほとんどなかった世界貿易センターの第７ビルもツインタワー同様、爆破解体のような崩れ方で崩壊した。原因は全くの不明、今もって明らかにされていない。
はっきりしているのは、前年の大統領選挙でゴアに負けていたはずで（フロリダ州の開票結果に重大な疑惑あり。フロリダでゴアが勝っていれば、大統領選はゴアの勝ち）疑惑の大統領とも見られていたブッシュが「９・１１」によって一躍、「テロと戦う」勇敢な大統領として人気を得たことだろう。
墜落から発見まで十六時間もの謎の「空白」があった日航ジャンボ機の御巣鷹山墜落と並ぶ、疑惑だらけの「９・１１」と言っていい。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/453.html#c1
自衛隊は、今やアメリカを護る為に有ると自民党は考えており。
兵站にしても海外派兵にしても、自衛隊は日本人を護る為にあらず、アメリカの戦争に加担する為に有る・・・・・ｂｙ 自民党
小泉進次郎は「悲観的な1億2千万人より、自信に満ちた人口6 千万人の国の方がいい」はって言ったけど、意味が分からないよ。 ..何だ？その悲観的な１億2000万人って何だ？
自信に満ちた６０００万人が良いって何だ？
物知りで扱いにくい１億２０００万人より、騙され易くて、聞き分けの良い６０００万人の方が扱い易くていい。・・・・・って事か？
小泉進次郎の言う事って、何言ってるんだか、国民を煙む巻いているつもりだろうが、何を言ってるんだか、意味不明。
「気候変動はセクシーに」って何だ？
Totさんの部屋
http://totsanhp.la.coocan.jp/index.htm
真空管の部屋
http://totsanhp.la.coocan.jp/shinkuukan.htm
キット屋さんを訪問した時の記事
http://totsanhp.la.coocan.jp/asahi.htm
2004年2月にキット屋さんを訪問した時、取材されてしまいました・・・・・！ まだ若かったなぁ
真空管オーディオのネット通販／サンバレー
じゅうたんを敷き詰めた室内は広さ約３０平方メートル。流れるのはモーツァルトのピアノの調べ。棚に並ぶオーディオアンプからは、大小さまざまな真空管が突き出している。その姿はレトロにも見え、未来的にも見える。
訪れた人はソファに腰を下ろし、いろいろなアンプの「音色」を聴き比べる。岐阜県各務原市から来たピアノ講師の坂川安子さん（５４）は「コンサートに近い臨場感を出すにはトランジスタより、真空管です」という。
トランジスタ回路は録音された音声を忠実に再現するのにはいい。しかし、真空管回路の温かみのある音の方が音楽には向いているらしい。
ＪＲ刈谷駅に近いこの部屋は、豊田自動織機の生協が株式会社化した「サンバレー」のショールーム兼試聴室だ。同社のオーディオグループは真空管アンプの手作りキットのインターネット通販で熱心な音楽ファンをつかんでいる。顧客は７千人おり、６割近くが２台以上買っている。４割はトランジスタやデジタルの世代と言える３０～４０歳代というのも面白い。
キットの組み立てには数日かかる。坂川さんの夫で元航空エンジニアの典正（みちまさ）さん（５６）は３台買った。「きれいにはんだづけできた瞬間がたまらない。愛着がわき、はまってしまう」
真空管アンプは年５億円ほどの市場。ここでシェア４割を取るまでにビジネスを育てたのが、グループリーダーの大橋慎（まこと）さん（３９）。１０万円を超すアンプを平均７万円にした。「ネットビジネスのいいとこ取りです」。店舗費や問屋マージンを省いたのだ。
大橋さんは小学生のころから名古屋・大須の電気街に出入りしていた。自室の入り口に手作りのセンサーを付けた。家族が来るとブザーが鳴る。読んでいた漫画を隠し、勉強のふりをする。そういう少年だった。真空管アンプづくりも趣味だった。
アパレルのバイヤーなどを経験した後、９５年に知人の紹介でサンバレーに移り、新事業として提案したのが真空管アンプのビジネスだ。
ネット通販なればこそ、こだわっているのが「同好のよしみ」。真空管オーディオへの情熱や人柄を伝えようとホームページに日記を掲載し、月２千件に及ぶ注文・問い合わせの電子メールにも必ず返事を出す。
真空管は一つひとつが微妙に異なる音を作り出す。このため、好みのニュアンスをつかんで、ぴったりの真空管を選ぶことが欠かせない。「商売というより、お客様と一緒に欲しいものを探すコンサルタントです」
中には飛行機で宮崎や岩手からやって来る客もいる。「ニッチなネットビジネスの可能性は無限。やり方次第でオンリーワンになる道があります」
■■■サンバレー■■■
本社・愛知県刈谷市。資本金２千万円。９０年に豊田自動織機の生協から株式会社に転換。織機が９割、残りもグループの２社が出資する。社員は約１１０人。織機工場の売店経営、保険や旅行の代理店などが主な事業で、真空管アンプのネット通販も１部門。０２年度は全体の売上高が３２億８千万円、前期比１・５％増、経常利益１億１２００万円、同９・８％増でいずれも過去最高。真空管アンプの売り上げは１億円だが、０３年度は２億円に達する見込み。
http://totsanhp.la.coocan.jp/asahi.htm
▲△▽▼
Ｔｏｔさんの現用オーディオ機器
他の趣味と同様に、オーディオも年季が入っています。若い方には判ってもらえないものが多いとは思いますが・・・・・
（船橋オーディオさんの”地下の住民”氏には、スペア・パーツの保持を定めた７年をはるかにハルカニに超えていることから『法律違反です』とからかわれています）
・メインシステム（１Ｆ 応接間兼オーディオルーム）
（１）カートリッジ オルトフォン ＳＰＵ－ＧＥ 初めて聞いたＳＰＵの音に虜になって４８年になります・・・
エンパイア ４０００Ｄ／Ⅲ これ以外にもグレースＦ－８ＬやＢ＆Ｏも持ってます
（２）レコード・プレーヤー パイオニア ＰＬ－１４００Ｃ 結婚の御祝いに友人から頂いたものです 4０年モノ
ＤＶＤプレーヤー パイオニア ＤＶ－５３５
ＣＤプレーヤー エレキット ＴＵ－８７８ＣＤ 電源ライン分離改修済み
カセットデッキ ＳＯＮＹ ＴＣ－Ｋ２２２
（３）昇圧トランス フィディリティリサーチ ＦＲＴ－３
（４）プリアンプ サンバレー ＳＶ－７２２ ﾏｯｷﾝﾄｯｼｭC-22ﾀｲﾌﾟ
（５）メインアンプ サンバレー ＳＶ－２７５ ＳＶ－２（２００３年版）
サンバレー ＪＢ３００Ｂ
自 作 ＰＸ－４シングルアンプ
自 作 ６ＬＵ８超三結シングル
エレキット ＴＵ－８７７改 超三結シングル
トライオード ＶＰ－mini８８ （ＮＦ回路 一部改修）
（６）プロジェクター サンヨー ＬＰ－Ｚ１
（７）８０インチスクリーン キクチ sup-80HDAM/R （リトラクタブル型）
（８）コーナー型スピーカー ステレオサウンド コーネッタ（キット製作）
（ＳＰユニット:タンノイ １０インチ ＨＰＤユニット）
・サブシステム（１Ｆ リビングルーム）
（１）ＣＤプレーヤー デンオン ＤＣＤ－１１００
（２）ブルーレイプレーヤー ＳＯＮＹ ＰＳ－３ 本来はゲームマシンですが優秀です！
（３）メインアンプ エレキット ＴＵ－８７０改 超三結シングル
（４）スピーカーシステム 自 作 無指向性土管スピーカー 大学生時代の作；４５年以上昔
（SPユニット：ﾌｫｽﾃｸｽFE165K ＋ 桜材削り出しﾃﾞｨﾌｭｰｻﾞ）
http://totsanhp.la.coocan.jp/audio.htm
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1008.html#c13
、、、、、、、、、。。。
http://www.asyura2.com/19/cult23/msg/118.html#c20
「不幸な事故だけど、なんかの役に立つ研究がそこからできるといい（ｷﾘｯ」とかいってる場合じゃないんで。
8年過ぎてもまだ溶融デブリの居場所すらわかってない状態なんで。
廃炉作業がどうとかいう以前の状態なんで。
バカ話につきあってる暇ないんですよね。
というか微生物の話が本当にそれほど重大なことだというなら8年間もなにしてたの？
http://www.asyura2.com/19/genpatu52/msg/179.html#c13
世界人口削減がこやつらのアジェンダだよね🎵
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/443.html#c25
そういえば 雲子 の問題があった。
水が流れない状態で生理現象から大量の 雲子 が自己都合で放出されたらいずれ近未来にタワマンに設置された排水用パイプ類が詰まって固形化する。
特に床面個所に水平に配置されたパイプ類は可及的速やかに詰まる。
こうなれば大変で高圧洗浄機で無理に流したり高性能バキュームカーで無理に吸い込んだりする必要がある。
これも駄目なら壁を破壊してとか床や外部の地面を掘り返したりとかが必要になり更に大口径塩ビパイプの交換まで必要になるかも。
タワマン管理人がぴーーぴーギャーギャー言うのも当たり前で とにかく大変だー。
最後はパイプというパイプに 雲子 がギッシリ詰まって常に田舎の香水の香りが漂う優雅なタワマンにでもうすぐなるかもしれない。
成金諸君の幸運を祈る。
そうそう高級外車も 雲子 が混じった泥水がかかったんだった。
雲子 は弱酸性だから丁寧に洗浄しないと直ぐに錆が回るかもしれません。
http://www.asyura2.com/19/cult23/msg/116.html#c10
収入は山ほどあれど、金持ち優遇の国施策で、税金を逃れている輩がいる一方で、
収入は無くても、生きていくために、パン一つに消費税を支払わされている人たちがいる。
誰でも収入はできることなら山ほどほしい。誰でも収入に見合った税金なら払う。
できないから、住居まで失うからホームレスにならざるをえない。
心無い人（自分の情のみで考える人）は、ホームレスになるのは自己責任だと言うかもしれないが、言う人たちにも、いつか自己責任が重くのしかかってくるということを自覚したほうがいい。
知で考える人（心ある人）は共存共栄を願う。
誰が好き好んでホームレスになりたいものか？
国の無慈悲な施策が生んでいるのがホームレスだ。
人間でなくても生き物は日々生きるために食べなければならない。
金持ちや大企業を優遇し、食べ物に消費税をかける日本。
一つのパンをようやく買い、食べだしたら、
「おい、こら、おまえの食べ分はそこまでだ」と
十分の一を国がとりあげているということだ。
台風の雨風をしのぐ一時的な屋根も与えない非常な国に
日本はいつのまになってしまったのか。
黒柳徹子さんは、８６歳なのに、毎日、肉を食べるらしいです。
通常、歳をとると、肉は、あまり食べなくなるのが、普通だと、思いますが、
つまり、それだけ、元気なんでしょう。
実際、ああやって、元気に、司会（？）を、しているでしょう。
で、あんな、徹子のような、芸能人の場合は、肉といっても、そりゃ、たいそうな、高級ステーキとかを、食されているんでしょう。
高級ステーキは、ともかくとして、８６歳で、あのように、元気であることが、実に、羨ましい限りですよ。
でも、安倍ぴょ～んが「憲法改悪」で一番やりたいのは「緊急事態条項」で、此れって何か重大な災害等々が有れば「トップがいちいち前に出る」って云う条項ですよね？
だったら、千葉・今回の台風の時、「トップがいちいち前に出る」べきでは無かったか？。
辻元清美議員が臨時国会で質問した様に「憲法改正」したいのなら何故「憲法審議会」に過去一回しか出席しなかったのか？。
其れも「意見」（恐らく官僚の造った作文）読み上げたらサッサと会議場から出て行ったとの事。
「年金漏れ調査は最後の御一人様まで…」と言って置きながら、政権に返り咲くと「年金記載漏れ調査」を直ぐに打ち切った。
今回の災害も「大被災予測」が気象庁から出ていながら関東地区「自衛隊」に緊急出動準備体制も指示せず死者２３名行方不明者１７名（現在）を出し又々「棄民」を増やした。
然も、二階田吾作爺などは「被害は少なかった」と豪語する。
これが「安倍ぴょ～ん」「自民党」の云う丁寧・真摯な対応です。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/442.html#c10
（終）、、、、、、、、、、、、。。
http://www.asyura2.com/19/cult23/msg/118.html#c23
【地震予知】リシルさん「多摩地区で大きい地震」「駿河湾で震度7の大地震」＋フッガービーツ氏「14～15日にM7クラスの地震」
https://www.tankyu3.com/entry/2019/10/13/surugawan
http://www.asyura2.com/17/jisin22/msg/751.html#c14
N響の有名な奏者まで SUNVALLEY AUDIO(旧キット屋) の 300Bアンプの大ファンだったというのが何かな-
オーディオの小道
今までひとりごとの中で思いつくままに書いてきたオーディオに関する事をこのページにまとめる事にしました。
http://www.nezu.ms/komiti.html
序章
これから良い音を求めての旅に出ましょう。その前にまず旅立ちの準備です。
第１回：良い音？
「演奏する人がオーディオに求める最も大切な音の条件とはなんでしょうか？」という質問に対する答えです。
簡単に言い切ってしまうと、音がよく通ってうるさくない事です。
よく通る音と大きい音とは本質的に違うものです。本物の楽器の場合よく通る音は f （フォルテ）も p（ピアノ）も同じように会場に浸透していきます。弱音（ p ）でも音が痩せずに通って行く、これが一番求められるのです。弾いている本人に大きく聞こえる音はほとんどの場合いわゆる「そば鳴り」の状態なのです。
オーディオの場合も音量を上げないと満足できない音はこの「そば鳴り」でしかないのです。弾き手は聴いている人をもてなすように弾こうと努力しているのです。聴いている人が身をすくめるような音量は禁物なのです。音量でハッタリをかませるのは本来あるべき姿ではないのです。（勿論大音量の ff の部分もありますが、それはホンの限られた部分でちゃんとコントロールされた範囲で出されるものです。）
大音量派の人が共通して陥りやすいのは、よく通る音と大きい音の区別をしない事です。演奏の場合よく通る音は不思議な事に力を抜くと出てくるのです。（これこそ私がＮ響で大家と共演していつも感じる事です。本当に上手い人はどんな所でも余裕を持って弾いているのです。その余裕を持てる事こそが上手さの証明なのです。）
オーディオも同じでコーン紙やホーンのストロークを大きくとれば良いのではないでしょう。大音量派というのは器械の持っている能力の100％を常に出そうと欲張っているのでしょうが、器械の能力をよく引き出すためには85～90％位までに押さえておくのが大切です。そのホンのちょっとした違いが何年も経つと勤続疲労で腰の抜けたような音といつまでも気持ち良く反応してくれる音の違いになるのだと私は信じています。（だからといって負荷を掛けなければ良いと言っているのではありません。私は器械が疲労しない範囲で出来るだけ良い負荷をかけるように心掛けています。）
第２回：良いオーディオ？
まずオーディオとはなんでしょうか？私にとっては生を聴く事のできない人の演奏を聴くための手段です。演奏で一番大切にしなければいけない事は何かと言うとそれは生命感です。リズム感と言っても良いです。音楽は時間の上に成り立つ芸術です。一定の時間の進行の元に色々な様相が変化して行く様を愉しむのが音楽です。つまり音楽は過渡的現象の集積なのです。それなのに定常状態で近似して全てを理解できると信じて研究しているのが今の流行です。（勿論傾向を掴むという意味で定常状態で近似するのは有効な方法でしょう。でも過渡現象は系統的に扱えないのですから、ヒアリングを併用して音をまとめる必要があるのです。）
今オーディオ雑誌などでもてはやされている某メーカーの製品など帯域によって音のスピードが違うので、聴いていてリズム感が悪く聞こえてしまいます。まず全帯域で音のスピード感を同じにする事の方が大事です。音の全体像をまとめてから、細部を少しずつ詰めていくという方法をとらないといつまで経ってもまとまりません。
そこで本題の良いオーディオですが、音に存在感がちゃんとあって違和感を起こさないのが良いオーディオと言えるでしょう。難しいのは違和感を感じた時にその原因を見つける事です。これは経験が物を言うところです。
と色々書いてきましたが実は答は最初に出ているのです。演奏を聴く事が目的なのですから、生の音を彷彿とさせる音が出るのが良いオーディオなのです。つまり答は生の音の中にあるのです。（生を聴かないで良い音にまとめるのは、無理とは言わないにしても無駄が多過ぎてお奨めできません。）
音の感想を文字で理解しようとするからおかしな事になるのです。音を言葉に翻訳しないで感じましょう。なまじ言葉にするから、その感想を聞いた人まで言葉で音楽を理解できるような気になってしまうのです。音楽は頭で理解するものではなく、心で感じるものなのです。
第３回：出発地、目的地
第１回には良い音、第２回には良いオーディオについて書きましたが、ここで書いた事は結論ではありません。本当の結論は誰にもいつまでも分らないのです。その幻のユートピアを求めての長旅がオーディオの楽しみなのです。演奏家がいくつになってもより良い演奏を求めて苦労するように、オーディオもいくつになってもこれで完成などという事はないのです。私が最初の２回に書いたのはこのユートピアへの長旅の最初の方向性の提案です。長旅の最初の方向があさってを向いていたのではそれこそ悲劇です。旅立ちの最初の方向性として「音が通るけどうるさくない！」、「生の演奏を彷彿とさせるオーディオが良い！」という２つを軸にするのが誰にとっても分りやすいと思うのでこの２つを提案したのです。
この旅の出発点は現状、目的地はこれから自分で捜すのです。更に言えば「これで良い！」と思えたところがその人の目的地であり到着地なのです。気楽に考えれば目的地はすぐそこ、でも本気になると.........
たしかに難しいこの旅ですが、色々心配しないでとにかく自分の感性を信じて上に書いた「音が通るけどうるさくない！」、「生の演奏を彷彿とさせるオーディオが良い！」を目安にして旅立って下さい。
この孤独な長旅を演奏の立場からお手伝いしようというのがこのコーナーです。次回からは系統的ではありませんが色々なトピックについて出来るだけ簡潔にご説明していきます。
旅立ち
第４回：出会い
いよいよ自分の理想の音を求めての旅が始まりました。これから色々の物と出会うでしょう。
ここで例として初対面のヴァイオリンとの出会いの場で何が起こるかご説明します。初手合の相手と向き合った時にまず気になるのは相手の力量でしょう。私の場合今までの自分の経験を元に相手の反応から相手の力量を想像するのですが、この自分の経験というのが曲者なのです。相手が自分より格下なら相手の全体像は見やすいでしょう。でももし相手がはるかに格上だと相手の全貌どころか部分でさえ掌握できないものです。「地の果てまで飛んでいって柱に名前を書いてきたと思ったら、何とそれはお釈迦様の掌だった。」という西遊記のお話です。ヴァイオリンも普段自分が弾いている楽器と同格ないし１つ格上くらいの物でしたらなんとか全貌は掴めるでしょう。でもそれ以上クラスが違うとヴァイオリンに遊ばれてしまうのです。普段大した楽器で弾いてもいない人が突然Stradivariusを弾いても本来のStradの音など出せないうちに試奏の機会は終わってしまいます。そんな状態で得た感想などハッキリ言って信頼性はないものです。（ですから私は幸運にもStradを弾く機会が持ててもその感想は公表しません。なぜなら普段弾いている楽器とあまりにも違う世界で、普段の自分を根拠に物を言ってもなんの説得力もないからです。ただ人がそれを弾くのを聴いてどう感じるかについては自信を持って言えます。それがオーケストラマンである私の限界です。）
私が一番言いたい事は、楽器でもオーディオでもこういう出会いの中で得る感想というのは相手が物を言わないので弾き手（使い手）の人間の言い放題になりますが、本当は感想というものは相手との相対関係の中で初めて意味を持つという事です。（楽器が物を言ったら、「もっと勉強してから私を弾いてね！」と言っているかも......？）
そうなると色々な物を聴いた時にどうすれば良いかという事になりますが、私は相手を２つに分類する事をお奨めします。それは１.レベルに達している物、２.達していない物です。この１に分類された物だけに限ってまた聴き直してその中から自分に合う物を選んでいくのです。このレベルはそれぞれの人が自分で決めるのです。そういう事を何回か繰り返す事によってレベルの決め方も段々的を得たものになっていくでしょうし、同時に聴き方も育っていくというものです。自分の世界を作るのですから、大事にするものは自分で決めなければウソです。（だから自分の感性を信じて下さいと言うのです。）
特に大切なのは新しい物を聴く時にTHE BESTを選ぼうと思わない事です。全ての分野にわたってBESTを求めるから無理があるのであって、BEST ONESを選ぼうと思う事が大切なのではないでしょうか？そういう気持ちで選べばそれぞれの物の得意不得意の部分がよく見えてきて、それぞれの時点で自分が何をとるべきかがよく見えてきます。どんな人でも長所があれば短所もあるのとまったく同じです。自分はBESTしか相手にしない等とかたくなに思い込まない事です。逆にオーディオがBESTな聴き手を選んだりして.......その時に真っ先に外されないように気をつけないと......！！？
第５回：弾き手の心意気
弾き手は聴き手の皆さんの前で演奏する時にどのような気持ちで弾いているのでしょう。
演奏というのは弾き手のイメージを聴き手の皆さんに伝える作業です。演奏する時はもっと上手い人がいようと別の面白い弾き方をする人がいようと、自分はこの曲の真の姿はこうなのだと信じるものを聴き手に伝えないといけないのです。それが出来なければその人の演奏家としての存在価値はない事になるのです。自分の感じるものこそ絶対だと信じて聴き手に提供するのでなければ、聴き手は納得しません。たしかに「絶対」というものはないかも知れませんが、演奏という作業の場で聴き手が期待するものはその人の提供する世界に浸れる事です。
たしかにあとで考えれば絶対はないという事は言えるでしょう。でも演奏家はそんな他人事みたいなセリフを吐いていてはいけないのです。
ある時期これこそ自分の音と思っても、次の瞬間には違う方向に傾くかもしれないです。でもそれぞれの瞬間には「これこそ（私にとっての絶対）！」と思って弾かなければ演奏にならないのです。 （こんなもんでいかがでしょう？などという程度では誰も納得しません。）
ただし今の自分に自信を持つ事は大切ですが、新しい物をいつでも受け入れられるだけの柔軟性と謙虚さは常に持っていないといけません。つまり自分が出来る範囲ではこれこそBEST！というという自信と、それが自分が接する事が出来た範囲で選んでいるという限界の両方をハッキリ意識しておかないといけないのです。
皆さんも自分のオーディオの音を決める時に同じような心意気を持って頂きたいです。「これぞ私の音！」と胸を張って言えるような音になるまでオーディオと仲良くならないといけないのです。出来るだけの事をして、現時点で私が接した範囲ではこれこそBESTという物を選びましょう。これなら誰にもできるはずです。１回や２回間違いがあっても、必ず近いうちに自分にとって正しい方向は見えてきます。
ただし自分の感じる事だから何をやっても良いという事ではありません。演奏は風呂場の鼻歌ならともかく人様の前で入場料を取って演奏するのなら、少なくとも来て下さった方を楽しませるだけの説得力は持っていなければいけません。
オーディオも自分が愉しむだけで一切人に聞かさないし意見も感想も述べないなら別ですが、人に共感を求めるのだったら少なくともその音がそれを聴いていただいた方にも説得力を持っていなかったら話にならないでしょう。この説得力に欠ける発言がいささか目立つのが残念ながらオーディオの世界ではないでしょうか、というのが私の偽らざる感想です。 ですから皆さんにはご自分の耳と感性を信じてご自分なりの感想を是非持って頂きたいのです。
第６回：Sweet Spot
Sweet Spotとは一番美味しいところという事ですが、音量については３つのSweet Spotがあります。それは自分という人間の、そして自分のいる部屋の、そして鳴らしている器械のSweet Spotです。
自分のSweet Spotとは自分はこれ位の大きさで聴きたいなという音量です。
自分のいる部屋のSweet Spotというのはその部屋ではどの位の大きさで鳴らした時に良い音がするかという事です。あまり小さい音で部屋一杯に音が浸透しないのでは寂しい音にしかなりません。逆にある音量以上になって部屋が飽和してしまうとそれ以上音量を上げても音が詰まってしまって息苦しくなってしまいます。（これには器械の音質音色の問題もからんできます。同じ音量でも器械によって感じ方が違うのです。）
そして器械のSweet Spotとは良い音の出る音量です。一般的に言って音量を０から上げていくと、あるところで音が活きてきます。そして更に上げていくとあるところで飽和します。その中で細かく音量を変えると表現力のある音量レベルの幅がある事に気付きます。
普段自分の聴く音量だけでやるのではなく、小さい方大きい方に少し振ってみるのです。そして音がどう変わるか聴いて下さい。そして効果のある方でしばらく聴いてみて下さい。演奏でもそうなのですが一般的に言って、小音量で充実した音を出す事の方が大音量で聴かせるより何倍も難しいものです。演奏家も気の利いた人ほど小音量の表現力を気にしています。オーディオでも早くこの音楽の持つ小レベルの表現力表現の幅に気がついていただきたいです。それを大事にすると音量は自動的に落ちてくるものです。なぜなら大音量で耳に痛い刺激があるような状態ではそういう細かいニュアンスを聴き取ろうという気が起きないからです。人間はそんな大音量の中で細かいニュアンスを聴き取れるほど器用には出来ていません。（私達が演奏する時に周りが ff で弾いている中で pp でニュアンスを大事に弾けるかと言われたら、馬鹿馬鹿しくてそんな気にはなれません。どうやっても聞こえないのですから当然でしょう。オーディオも同じです。）
このように現状から少し動いてみてその傾向を掴んで新しい基準点を作り、しばらくそれを聴いて下さい。またしばらくしたら同じような事をトライしてみて下さい。最初はかなり大きな幅で基準点が動くでしょうが、段々その幅は小さくなっていきます。目的地が近くなってきたという証拠です。
例えば最近私自身が経験したのは、サンバレーのプリアンプSV-3を聴いている時にレベルを半ノッチほど上げたら「これっ！」という感じになった事があります。ニュアンスを大事にするならレベルは下げれば良いというような簡単な話ではないのです。とにかく大小両方に振ってみて「よく通るけどうるさくない音」に近づいて下さい。（出来るだけ広い範囲で音が活きて欲しいのです。）
この３者はお互いに関連しているので、厳密に区別はつけられません。でも特に自分と器械のSweet Spotの違いには気をつける必要があるでしょう。なぜなら器械のSweet Spotと自分のSweet Spotに接点がなかったらそれは何をやっても自分には合わないものだからです。（こういう事から候補が段々絞られてくるのです。たとえどんなに良い物でも自分の感性と接点のないものはやはり扱い切れないと思います。）
３者で考えるのが難しかったら自分の中と外の２つの要素で考えてみたらどうでしょう。自分の気の持ち方で外の要素に合わせられるか試すのです。そして何が一番問題なのかを見つけるのです。
それともう１つ、Spotというと点という印象がとても強いですが、実際にはかなりの幅があります。その意味ではSweet Bandなのかもしれません。 （これは演奏する時の音程と同じで、よく響く音の幅というのは実際にはかなりあるものです。もしこれが本当に点だったらヴィブラートなど聴いていられない事になります。）
このようにオーディオを聴くにあたって実際に音を出す側の都合も知って頂くと、オーディオの調整に当たって気にした方が良いところとアバウトでも良いところがある事がお分かりいただけて、気楽に色々トライして頂けると思います。１つ１つは小さい事でそれ自体は大差は生じないものでも、その全てに１つの方向性を持たせられると「チリも積もれば山となる。」という事です。深刻に考えず楽しく聴きながら、少しずつ自分に合う自分にとって良い方向に歩いていきましょう。これ１粒で全てが解決する秘薬（例えばこれをつければつまらない音が良くなるというアクセサリーの類）などないのです。演奏でも上手い人はやるべき事をちゃんとやっているだけです。
第７回：聴き方
今まで小難しい話の連続でしたので、今回はとても簡単な話です。
試聴会などに行くと皆さんとても怖い顔をしてオーディオと向き合っていらっしゃいます。演奏会でもそうなのですが、身じろぎもせずに皆さん修業のような顔をしていらっしゃるのです。もっとリラックスして聴いていただきたいのです。聴く場所も２等辺３角形の頂点でなくても良いのです。私の家のリビングなど私のいる場所は左寄り、栄子先生の場所がSweet Spotになっています。でもそういう位置で人に聴かせてあげるつもりになっていると、色々問題点が浮かんできます。また自分がSweet Spotから外れているので、自分のところでも良く聞こえるように調整していくとサービスエリアが広がります。１階のレッスン室でも定位置で座って聴く以外に、立って聴いたり床に寝転がったり生徒の座るチェストベンチで聴いたりとさまざまです。
ついでに言うと勉強のために聴く時も定位置に正座している訳ではありません。どこで聴いても音楽の骨格は聴き取れるものです。
私のお奨め：オーディオをそして音楽を聴く時は場所も聴き方ももっと自由にして、どこでも音楽を愉しめるようにサービスエリアを拡げる事です。そうすると肩から力の抜けた気持ちの良い音場が目の前に広がりますよ。そうなると自然に装置の影は薄くなっていって、音楽だけが聞こえてくるようになっていくのです。食事したりお茶を飲んだりしながら音楽を聴くようにすると、かしこまって聴くのがバカらしく思えてきますよ。自分も愉しんで人も愉しませなければ........
来し方
第８回：転機
これからしばらく今までの私の遍歴について書きます。
今回は私の今までのオーディオ遍歴の中で経験した大きな転機２つをご紹介します。
１つ目は2001年の５月末に同僚横山さんにエレキットのTU-870を聴かせてもらった事です。 その時の事を私は以下のように書いています。
夜になってＹさんに借りた6BM8シングルのアンプを鳴らしてみたのですが、たった２Ｗとは思えない音でビックリしました。普段使っているのはQUAD606ですが音のクリアさは6BM8の方がずっと勝っています。面白くて色々なＣＤを聴いてみたのですが、元の状態に戻したらたしかにいつもの音ではあるのですが全然楽しくないのです。Ｙさんにさかんに奨められていたのですが、実際に聴いてみて納得しました。KT88シングルのアンプがあるようなので、それに乗換えようかなと思っています。LINE入力が３つあるので主に使うＣＤ等をいつもつないでおいてLINE3にセレクターをつけて前に引き出しておけば色々なものを切り替えて使えるので今のままで行けます。こうやってみるとプリアンプというのは不要なものだとしか言い様がありません。最近タンノイのデヴォンの音がつまらないなと思っていたのですが、アンプのせいだったようです。
プリアンプの音質のコントロールというのはほとんど使わないというかキャンセルする場合がほとんどなので、プリアンプを使っても音質を劣化させる意味しかないのが現状です。それに真空管のアンプは得難いキャラクターを持っています。ピアノよりヴァイオリンの方が音が良くなっているような気がします。
いまはプリについての考えはまるで変わってしまいましたが、この時の真空管のインパクトはいまでもよく覚えています。
２つ目は2003年３月１日のサンバレーの店主のひとりごとです。それまでDevonの音についてずっと抱いていた疑問があったのですが、ユニットを耳の高さに持ってくると良いという事が紹介されたのです。それまで木やブロック、重量ブロック、鋳鉄など色々な材質のブロックの上に置いてみたのですが、今一つも二つもしっくり来なかったのです。それを読んで早速秋葉原に行ってスピーカースタンドを探しました。Devonのような大きな物を載せるスタンドが見つからないので、スタンドを２つ１組で使う事にしました。ここら辺の経緯はこちらをどうぞ。（更に下にその当時の様子があります。）
それまでキャスターの上に載せて近い高さまで上げた事はありましたが、キャスター自体が弱いので使い物になりませんでした。スタンド自体が65cmもある物に載せるという事は考えもしなかったのですが、やってみたらとても良い音です。（スタンドの足の中に半分くらい土を入れてあります。）
これによって今までしっくり来なかった部分も解決しました。この２つの転機によって、音が自然に飛び出してくると言ったら良いのでしょうか、音の自発性が増したのです。
この他にも色々私にとって印象的な出来事はたくさんあります。それをこれからご紹介していこうと思っています。
第９回：TANNOYを選ぶまで
私がオーディオに最初に触れ合ったのは父親によってです。父は若い頃自作オーディオに目覚め2A3のプッシュプルをトランスまで自作したほどの筋金入りでした。私は小さい頃この父の力作のアンプと、父の自作のスピーカーで色々の音楽を聴きました。私が小学生の頃の話です。段々父も忙しくなり自作の時間が持てなくなり、 私が高校の頃には市販のステレオで聴くようになりました。その頃どんな陣容だったのかは今では覚えていません。それにその頃はレコードでここはこんなテンポでこんな感じに弾くのだ、という事を聴くのが目的だったのです。つまり再生装置によって音楽が違って聞こえるというような事には全然関心がありませんでした。
しかし私が東大に入って当時の学生運動の中で芸大に転身する事を決意した頃から少しずつオーディオに興味を持ちました。といってもその頃は自分で買える訳ではないので、秋葉原のショールームなどに行って良い音を聴くと指をくわえてうらやましがるだけでした。いよいよ芸大を卒業してＮ響に入り、自分で給料を頂くようになって自分のステレオをいよいよ買えるようになりました。
Ｎ響はその頃から渋谷のＮＨＫホールで月３本の定期公演をやっていました。定期の初日、ゲネプロが終わるとお昼を食べて渋谷の町に繰り出すのです。その頃公園通りの東武ホテルの向かいにサトー無線の渋谷店がありました。いつもゲネプロの後２時～５時位までここに居座って色々な物を聞かせてもらいました。 何も買わないのにずっと居座るさぞかし嫌な客だったのでしょうが、ここの方たちはニコニコと応対してくれました。特に店長さんだったＫさんには大変お世話になりました。前にも書いた事がありますが、この頃私が目をつけていたのはまるで違う４つのタイプでした。１つはファミリーオーディオに徹した物、２つ目は大きなホーンスピーカーを中心とした物、３つ目はコンデンサスピーカーを中心とする物、４つ目はモニタースピーカーを中心とする物です。２は夢ではあるのですが家はせまいので諦めました。３は全体として予算オーバーになるのでこれも諦めざるを得ませんでした。残るは１と４です。私は可愛らしいオーディオをリビングで団欒の場で聴くのが夢だったので、４のモニター系にもすごい魅力を感じながらも１をとる事にしました。
そして自分で買ったシステムはプレーヤーはたしか最初はVictor（型番は覚えていません。カートリッジはグレースだったような気がします。）、
プリはQUADの33、メインは同じくQUADの303、スピーカーは今も現役のTANNOYのDevonです。
この後２年ほどして結婚したらなんと栄子先生もスピーカーはTANNOYを持っていました。１サイズ小さいEatonでしたが。私達夫婦はオーディオ遍歴の初めからともにTANNOY党だったのです。
もし私が最初にモニター系を選んでいたら今どうなっていたのでしょう？多分今の私のような感性にはなっていなかったでしょう。という事は今のように真空管アンプに入れ込む私はいなかったでしょう。（ご存知のように２～３年ほど前にRogersを手に入れました。一時期メインスピーカーとして聴きましたが、私はとても良い物だとは思うのですがいつも居住まいを正されるような気がしています。）今の家に入るようになって広い部屋は出来たのですが、やはり家族団欒の中で家族と一緒に音楽を聴くという生活が夢なのでこれから先も大型ホーンスピーカーはうらやましいと思いながらも自分の物にする事はないでしょう。コンデンサスピーカーも今の倍位のホールでも持たない限りは買わないでしょう。普段の生活の中で聴くオーディオですから、現状でも特にレッスン室はやり過ぎなのかもしれません。でも音を聴くとどうしてもこれ位は欲しいです。
今の私の環境のバックボーンTANNOYを選ぶようになるまでの私の遍歴を書きました。次はこれから今の状態になるまでの遍歴をご紹介します。
第10回：その後
最初のシステムを導入してからどういう順番かは覚えていませんが、プレーヤーがLINNのLP12（アームはSMEです。）になり、アンプがQUADの44、404の後、66、606に替わり、ＣＤプレーヤーとしてMERIDIANの207IIを新しく買いました。カートリッジもORTOFONのMC20、30になりました。まだオーディオが黄金期で、良い物がまだたくさん市場に出ていた時代でした。QUADかMERIDIANのどちらかは今では覚えていませんが、どちらかを買ってからオーディオに変化はありませんでした。
その間にオーディオは衰退の一途を辿り、私が真空管アンプに目覚めた頃にはとても寂しくなってしまいました。ＣＤプレーヤーも性能は良いけど音は今一というような物ばかり、アンプも良く言えば繊細、線が細くて私の好みには合いません。また特にスピーカーが音のまとまりがない物ばかりで悲惨でした。
その時期に大橋さんとメールのやり取りをするようになり、アンプについてはなんとかなりそうな期待が持てました。そうこうするうちに秋葉原のラジ館のサトー無線で渋谷店でお世話になったＫさんに再会しました。そしてRogersやMYRYADのMCD500を紹介して頂きました。一番の問題はスピーカーでした。やはり私の好みから言えばTANNOYのStirlingしかないであろうという事になりました。（同じようでもTurnberry HEの音はStirlingとはかなり違います。音はStirlingの方が上です。）
この頃から後の事はご存知の方も多いと思いますが、簡単にご紹介します。
真空管アンプに目覚めたのは2001年５月でした。
切掛けはエレキットのTU-870（6BM8シングル）でしたが、自分で最初に持ったのはトライオードのKT88のシングルアンプ（VP-Mini88MkII）でした。
その頃ラジ館のサトー無線でトライオードの6BQ5のシングルアンプ（VP-Mini84 MkII）を見つけこれも手に入れました。
それからエレキットのプリアンプのキット（TU875）やエレキットの300Bのメインアンプ（TU-873）を作りました。そして色々のアンプを聴いて300Bの音に魅了されました。
それからHyuGER HK-300BS、サンバレーのSV-501i、SV-501 SE、SV-91Bと300Bのメインアンプを作りました。
またプリアンプはADVANCEのPRA-1（EQ付）、サンバレーのSV-3、SV-722（Macintosh型）、SV-310（つい最近完成しました。）今の陣容はステレオのページをご覧下さい。
去年の秋くらいまでは色々新しい物を作る事が主流だったのですが、去年の秋から細部の手直しが始まりました。スーパーツイーターを導入し、管をWEにし、１階にあったプリSV-722を２階に持って行き、最後はスピーカーを入れ替えました。
このページを書き始めて１週間も経たないうちに10回目まで勢いで書いてしまいました。ここで取り上げて欲しい事がもしありましたらメールでお知らせ下さい。出来るだけ対応致します。
第11回：基本はスピーカー
機器の移り変わりについては前回ご紹介しましたが、オーディオの基本はなんと言ってもスピーカーです。
2001年の５月に真空管アンプに目覚めたのですが、その伏線はその前に開いた２つの演奏会にあります。その演奏会の準備のために色々なＣＤをたくさん聴こうとしたのですが、フランクとかブラームスなどの長いソナタを１曲聴いただけで満腹になってしまっていたのです。音が鼻詰まりで伸びがなく、妙にポルタメントが鼻につくのです。
それまでも例えばスピーカーのセッティングについては色々な本を参考に高さ、開き、角度などを色々試してみましたし、スピーカーを載せる台の材質も色々試しました。またアクセサリーの類も色々試しました。何をやってもほとんど効果が出てこなかったのです。その時の苦い思い出があるので、私はアクセサリーの類についてはほとんど信用していません。（たしかに違いはあるのですが積極的に良くなったとはとても評価できないものばかりです。）
結局その２つの演奏会の時はひたすら我慢をしながらＣＤを聴いて勉強したのです。
ところが2001年の５月に同僚横山さんに貸してもらったエレキットのTU-870を聴いたら、それまで気になっていた音の伸びと自然さが感じられて驚きました。この出来事がそれまでステレオはこんなものだとある意味諦めていた私に火をつけてくれました。これが１番目の転機でした。
たしかに真空管アンプによって音は良くなったのですが、再生される音は残念ながら今１つでした。何かが足りないのです。ここに更にもう１つの出会いがありました。それがサンバレーの大橋さんのひとりごとでした。（第８回：転機をご覧下さい。）音の軸を耳の高さにあげる事がTANNOYを使う場合一番大切だという事です。今までも耳の高さに上げてみた事はあったのですが、しっかりしないキャスターの上に載せていたので音は良くありませんでした。？マーク半分で試してみたら（ブックシェルフ用のスタンドに載せて試してみました。）、思った以上の効果がありました。
これで基本線は掴めましたが、これからがセッティングの微調整です。スピーカーの間隔をどうするか、後ろと横の壁からの距離をどうするか、内向きの角度をどれ位にするのか等色々の問題があります。これらはそれぞれのお宅の作り（２×４か在来工法か、壁がクロス張りかペイント仕上げかなどの条件が家によって違います。）によって条件が異なりますので、それぞれトライしてみて下さい。要は何らかの方法で音の軸を耳の高さに持っていく事です。（後で手に入れたStirlingの場合には前だけにスパイクを付ける事によって音の軸を上向きにしています。）初めは範囲が広過ぎて手の出し難いセッティングですが、ある程度まで追い込むと色々条件を変えるとそれが音にハッキリ出てくるようになります。そうなれば後は自分の耳を頼りに追い込んでいけます。
私の家の場合はスピーカーの間隔は140cm、スピーカーから聴衆位置までは240cm、後ろの壁からは25cm、横の壁からは１m、内向きの量はスピーカーを載せているスタンドの脚の前後で３cmほど振っています。でもこれは２×４の輸入住宅で壁がペイント仕上げになっている私の家の場合ですから、他の方のご参考にはならないと思いますが参考までにご紹介しました。とにかくTANNOYの場合は音の軸の向きが耳にまっすぐ向くようにしてみて下さい。
今のオーディオ界について私が疑問を抱くのは、私が色々やってみて転機になった出来事が全て人脈から得られたもので、たくさん出版されている雑誌や本等からではない事です。このようなオーディオ遍歴の途上で参考にできるような雑誌や本ってないのでしょうか？
第12回：基本はスピーカー（続）
私は今までTANNOYだけを使ってきた訳ではありません。自分のレッスン室ができた時には違うメーカーのスピーカーに挑戦するつもりでした。それで某有名メーカーのトールボーイタイプを手に入れたのですが、これが大失敗。その当時に再会を果たしたＫさんがヒョッとすると合うかもしれないという事で、お知り合いの持っていらっしゃったRogersの中古を紹介して下さったのです。これを家に持ち帰ってつないでみたら切り替えて聴く必要もない位に良い音がしました。この当時の事を全部書くととても大量になるので、結論だけご紹介します。
この当時は既にアンプは300Bのシングルになっていました。300BシングルでRogersを鳴らすと今までの某迷器（？）に較べれば格段に良いのですが、音の粒が思ったほど細かくならず発音の時に何かに引っ張られているような感じが拭えなかったのです。それでＫさんのところで色々スピーカーを聴いてやはり現行器ではStirlingしかないと思いこれに移ったのです。この音の粒というのは耳に感じる音の塊の最小単位の事です。これが細かいと細部までよく分る代わりにサラッとし過ぎて粉っぽくなり力感が不足します。逆に粒が大きいと発音が全て鈍重に聞こえ、ダンプトラックで裏道を行くような歯痒さを感じてしまいます。Rogersについてはある程度の音量になった時に音の芯を掴み切っていない事とpp 等の弱音でなぜか音の粒が大きくなってしまう事が気になっていたのでした。色々やってみたらメインアンプに原因がありました。可愛いプッシュプルアンプSV-9Tで試してみたら豹変したのです。Rogersには出力は小さくてもプッシュプルが合うのでした。（我が家では理恵子はRogersの音が大変気に入っています。自分の演奏を客観的に聴くという使い方にはたしかにRogersの方が合っているでしょう。私はSympathyの方をより強く聴きたいのですが、これも年齢のせい？）
参考までに某迷器について言うと、聴いていて粒を感じないのです。音の粒の隙間に何かを塗り込んでしまったようで、つるっとした感触で「なにこれっ？」という感じです。ではなぜ買ったのかと言うと、急いで何かスピーカーを手に入れる必要があったのでその時某有名店の店頭で聴けた物の中では最も良いと感じたからです。 このメーカーのフラグシップモデルも何ヶ所かで聴きましたが、似た傾向でした。
この感触は数値にはならないので、これを比較するのは試聴しかありません。 メーカーの皆さんもこのような聴き方をする者もいるのだという事を知って頂きたいです。この聴き方はそれぞれの特徴をよく捕まえられると自分では思っていますが、いかがでしょうか？
私はいつも音を聴く時にこの音の粒を聴き取ろうとは思っていませんが、しばらく聴いているとそこに耳が行ってしまうのです。私はこの音の粒は細かい方が好きですが、細かすぎると聴いていて醒めてきてしまいます。やはりある程度の手応えのある大きさの方が好きです。
その点でDevonとStirlingを較べるとStirlingの方が粒の大きさは好みです。でもDevonは25年以上聴き込んできた歴史があり、「打てば響く」反応の良さは抜群です。そこで背圧がかかる感じのする１階において様子を見ていますが、パラメーターの微調整を再度する必要があるのでしょう。Stirlingは２階の方が気持ち良さそうに活き活きと鳴っているので、これをまた１階に持って行く気はありません。２台ともStirlingにする？......考えた事もあるのですが、ここまで付き合ってくれたDevonは天寿を全うするまで大事に現役で使ってやります。（コーン紙の鳴らし込みは、この25年の歴史の末にやっと得られたものです。それにしても楽器の寿命は長いですね。今最高と評されるStradの黄金期は1715年です。今からほぼ300年前、建築物なら1000年以上もつのですから木の持つ活力とはすごいものです。）
以上の事を見ても私がもし最初にモニター系への道をとっていたら、まるで違う方向に向いていた事がお分かり頂けるでしょう。初めは私がスピーカーを選んだのですが、それから先はスピーカーとの共同作業で道を進んでいるのです。つまりスピーカーが私に返してくれたFeed Backのおかげで私も成長できたのです。皆様も是非良いフィードバックを返してくれる良き伴侶を見つけられる事を祈っております。（離婚再婚と色々な人と付き合うのも別の人生かもしれませんが.......？）
第13回：オーディオと音楽
オーディオは音楽を聴く時の相棒ですが、聴き較べはその相棒に何を選ぶかを決める機会です。そこではこれから長い間付き合えるかどうかが選択の一番の基準です。（まず試聴の時に自分の家来を選びたがる事が間違いの大元です。）楽器にしろオーディオにしろそれ自体が音楽性をもっている訳ではありません。勿論使い手の要求に応える幅がたくさんある物とあまりその幅を持たない物はたしかにあります。ですが出てくる音に音楽性があるかどうかは使い手次第なのです。問題になる事はこちらが要求した時にその候補がその要求に応える能力を持っているかどうかです。
また演奏は毎回違う事をやろうとしているものです。同じ曲でもそれまでの常識の範囲内で演奏している場合もあれば、新しい事に挑戦している場合もあります。それを試聴の段階でこの音楽はこのような音楽だからと決めてかかるのはいささか筋が違います。
それに何よりこの音楽がどういうスタイルであるべきかを論じるのは音楽の範疇なのであって、オーディオを論じる時に出てくるべき議論ではありません。オーディオは演奏を再現する道具であって、演奏家の考えと持ち味を分らせてくれればそれで立派に役を果たしているのです。演奏のスタイルはそれがクリアされてから音楽の場で議論すべきものです。
前にも書きましたが、オーディオと演奏とはハッキリ切り離して考えるべきだと思います。例えばこの曲のこの部分で低音がハッキリ聞こえたからこれは良いアンプだ、等という判断は私には納得できません。なぜならほとんどの場合そのように聞こえるのは実際の演奏が低音を大きく弾かせて高音には少し遠慮してもらっているからです。低音が大きく聞こえたから良いアンプなのではなく、それは演奏がハッキリ低音を聴かせるようにしたからで演奏が良かっただけなのです。（つまり低音がハッキリ聞こえないアンプの方が曲者なのです。マトモな物なら低音が大きく聞こえて当たり前なのです。観点というか聴き方が根本的に違うのです。）オーディオと演奏との関わりについてはいくらでも言いたい事はありますが、少なくとも演奏とオーディオの区別はハッキリつけて欲しいものです。オーディオ評論は音楽を論ずる場ではありません。
こういう混乱を放ったままオーディオの話をするから話が前に進まないのだという事を私は声を大にして二度でも三度でも言いたいです。活き活きとした音楽を活き活きと聴く事がオーディオの眼目なのであって、何が良いかのコンペをするのがオーディオの目的ではありません。大元に音楽を良い音で聴きたいという本能にも似た気持ちがなければ、オーディオなんて魅力ありません。これこそが今のオーディオが劣勢である事の最大の原因です。本来オーディオに言葉はいらないのです。この小道など書かなくてすむのが本来の姿です。でも最近笑って済ませられる限度を越えてきています。このままではオーディオは死に体です。いま商売ではなく自分で聴くためのオーディオを作っているメーカーがどれだけあるのでしょう？
第14回：言葉の限界
オーディオ評論も演奏評論も実際にその音を聴けない人にその音を紹介するには言葉の助けを借りる以外に方法はありません。その事は絶対に認めざるを得ないのですが、それと同時に言葉に頼る事による限界もあります。例えば家で栄子先生とCDを聴いていてとても上手いので思わず２人で顔を見合わせてしまう時があります。この時の私達２人の気持ちを文章にすると、何か興ざめで歯痒い思いをしてイライラしてきます。「前のフレーズから次のフレーズへのつなぎの一瞬がとても魅力的で.....」等と書かざるを得ないのですが、聴いている時はホンの一瞬の響きに酔っているだけなのです。でも人に伝えるにはこのように書かざるを得ないのです。他にやりようがありませんから。でもそれを読んだ人には私達が演奏を聴いてその一瞬に感じた心の豊かさは伝わらないのです。思わず顔を見合わせている様子を言葉で表現する事のバカらしさは皆さんにもおわかりいただけると思います。
この事には２つの重大な側面があります。
１.評論とは
私は今まで批評家に対して批判ばかりしてきましたが、批評家は文章で音の印象を伝える事を仕事にしている訳で、その中で読者からいわれのない批判をされる事が数限りなくあったのだと思います。その中から読みようによってはどうとでもとれる文章で身を守るようになってしまったのでしょう。でも私に言わせればそれでも批評を仕事にするのなら、自分の意見をハッキリ書くのが任務でしょう。でも彼らをこのような状況に追い込んだのはわれわれ読者側にも責任があるのです。このような状況を作り出して困るのは誰あろう読者自身なのです。
私は演奏家として自分が愉しみ勉強する為に使っているオーディオ機器について「聴いてどう感じたか？」だけに特化して書いています。それ以上の技術論には私は触れるつもりは全然ありません。どんな物であれ自分の求める音が得られるのならば、それがどんな形であっても良いのです。
２.すべての基本は生
オーディオが生を聴けない人の演奏を聴くための装置であるという前提での話です。
演奏を聴いてその良さを伝えようと思って文章にしても書き手には違和感が残るのですから、 本当の良さを知るためには生を聴くしかないのです。「でも生は聴けないよ！」。たしかにそうでしょう。私だって生を聴けない演奏家の方が圧倒的に多いです。ですから録音された音から生を想像せざるを得ない訳で、それが出来るためには出来るだけ生を聴かないといけないのです。矛盾なのですが、最初に書いた事を前提とするなら仕方ないのです。演奏のエッセンスは生にあるのです。
オーディオについても同じ事が言えるでしょう。オーディオ機器の聴き較べを考えても、まず最初に聴き手の耳と心を通しているのです。つまり評論は書いている人の音楽性や音楽感に基づいて書かれている訳で、読む側はその書き手の感性に同感できなければ読んでみてもなんの参考にもならないのです。オーディオも原点はそれから出てくる生の音です。それを聴いて自分がどう感じたかが一番大切なのです。（人がどう言おうと！）
第15回：SV-501とSV-91B
しばらく脱線していた話を元に戻して、今回はメインアンプについて書きます。次回はプリアンプです。
私は6BM8のシングル（エレキットのTU870）で真空管に目覚めた後、KT88（トライオードのVP-Mini88MkII）、6BQ5（トライオードのVP-Mini84 MarkII）のシングルを手に入れ、思い出の6BM8シングルを作りました。 当初はKT88を聴いていたのですがそのうち300Bのシングルが欲しくなり、エレキットのTU-873を作りました。私は音の自然さと伸びやかさを最も重要視するので、直熱三極管それも300Bの音に魅かれて行きました。当時は秋葉原の店頭で色々な種類の管の音をずいぶん試聴したものです。そのうち同僚の伝手もあってサンバレーと接触を持ちました。その当時はサンバレーの300BのアンプはJB300BとSV-501iだったと思います。JBも捨てがたかったのですが、SVの方を選びました。このSV-501はコスト・パフォーマンスの点では右に出る物は滅多にないという名品だと思います。それが更にSV-501 SEになって見かけは i とそっくりですが音はまるで変わりました。
またしばらくして今度はSV-91Bが出てきました。この両者の違いは何度も書いていますが、要点だけをもう一度書きます。501SEの方はなんと言ってもその流麗さが特徴、91Bの方は力強さが特徴です。前にも書いたように501は固定バイアスなので、レッドゾーンに入るか入らないか位のところまでプレート電流を流すとDefaultの状態とは違うDarkな音が出てきます。（私の家でこの状態で動作させるようになって９ヶ月が経ちますが、いまだに快調です。501 SEは２階リビングに置いてありますが、毎日必ず最低でも30分ほどは音を出しています。つまりこの程度では300Bに悪影響はないという事でしょう。501に挿している300BはWEの9952です。）
１階のレッスン室にあるSV-91Bの方は501に較べると音を出す頻度がいくぶん下がります。 91BはもともとPrimeTubesが付いていましたが、これにSvetlanaやGolden Dragonを挿したり、PrimeTubesのVer.2を挿したり色々と試しました。この時点ではPrimeTubesのVer.2で決まりだったのですが、WEの300B（8826）と整流管274Bを挿したら更に音が活きて聞こえ、今ではWEになってしまいました。（整流管274Bの違いによる音の変化はかなり予想より大きいのですが、274Bは品薄で高価な事を考えるとどなたにもお奨めという訳にはいきません。）WEにしたらそれだけの意味があるかという事になると、これは人によるとしか言えません。今の時点でWEでなければダメなのかと聞かれたら、私は決してそんな事はないと答えます。今PrimeTubesで聴いても普通に聴くのであれば何の不都合もなく音楽を楽しめます。
高い真空管を買う金があったらその差額でソフトを買うという選択の方が現実的でしょう。管のコレクションを楽しむのなら別ですが。
結論として今501と91Bのどちらをとるのかと言われると、私は両方とも大事ですとしか言えません。
それに色々ステレオに手を入れて行くと、段々２つが似かよった持ち味を持ってくるのです。結局どのアンプだからという事より、私が自分の好みで音を作っているという事の影響力の方がはるかに大きいのです。今の２階の501は多分他で聴ける501とはかなり違うベクトルを持っているように思います。（管をWEにするか否かは、全体のセッティングを充分やった後に調味料程度に効いてくるものです。WEでなければダメというような事は決してありません。実際スピーカーの高域のレベル調整の方が影響力は大きいです。でも無視できない事も事実です。だから悩むのです。皆さんご自分の耳で聴いてお決め下さい。傾向だけは今申し上げた通りです。）
第16回：プリアンプ色々
私がオーディオを始めた頃はレコード（アナログ）が中心で、ＦＭがそれを補う位置にありエアチェックで知らない曲に巡り合う楽しみがありました。レコードの再生にはEQが必須で（レコードはＣＤのようにフラットに音が入っているのではなく、ＬＰの場合はRIAAのカーブにそって音が入っています。）従ってプリも必須でした。それが媒体がＣＤ中心になってからEQの必要がなくなり、プリがなくても普通に聴けるようになってしまいました。そこでプリ不要論が起こり、私も当初はプリはない方が音がクリアに聞こえていました。しかしそれが曲者でした。今から思うとこの一見クリアに聞こえるところが今の薄味の存在感のないオーディオの主流と同じ線上にあるような気がしています。
私は今までプリアンプと称するものはQUADの33、44、66、エレキットのTU-875、CREEKのP43、サンバレーのSV-3、SV-722（Macintosh型）、SV-310と使ってきました。この他にも試しただけという物もいくつかあります。ここではそれぞれを比較する事はしませんが、傾向としては２つのタイプがあるように感じます。１つはおとなしいタイプ、もう１つは積極的にメインをドライブしようとするものです。
今はプリの機能は入力切替だけのインテグレーテッドアンプが多くなっています。ＣＤダイレクトというのは妙なプリを入れるのだったらない方が良いという論理から来ているのでしょう。この理屈もある意味では当たっています。わざわざ使っているのにその恩恵を感じさせないプリも残念ながらかなりあります。ですから色々試さざるを得なかった訳です。
これは私の個人的な感想ですから違う意見の方もいらっしゃると思いますが、プリを入れて繊細にクリアに聞こえるようになったという印象が第一だとしたら私はその環境ではプリを使わない方が良いと思います。一見クリア、実は線が細いだけというのが今のオーディオが入り込んでいる迷路だというのが私の意見です。最初に書いたタイプ１のプリはたしかにあってもなくても変わらないので、それならない方が安くて良いという意見には私も大賛成です。プリの存在価値は他の条件がきっちり煮詰められていないと出てきません。聴いてその必要性を感じられない方の環境では多分プリは活きないのです。特にスピーカーのセッティングがきちんと出来ていないと、プリなんかあってもなくても同じという感想を持っても当然だと思います。
「タイプ２は付帯音をつけているだけじゃない？」という意見が聞こえてくるようですが、響きという付帯音のつかない演奏などないのです。「楽器本体から出る生の音をそのまま再生するのが本来のオーディオの姿だ！」という一見もっともに聞こえるご意見は、本物の音楽をご存知ない頭の中で音楽を理解しようとされている姿です。そんなに付帯音が嫌だったら無響室で演奏を録音して聴いて下さい。こんなつまらない音はないものです。もっともそんな環境で演奏してくれる演奏家など絶対にいませんが。勿論プリアンプが演奏の本質を変えても良いと言っているのではありません。
プリなしの音プリ付の音の違いは簡単に言うと車で馬力優先かトルク優先かに近いニュアンスを持っていると思います。これだけの電圧を与えればメインの出力はこれだけ出るから充分、というように考えるならプリはいりません。真空管アンプの魅力に取り憑かれた方はこの出力なのになんでこんなに表現力があるのだろうと感じた瞬間が数限りなくあると思います。これこそが真空管のドライブ力（トルク）でしょう。プリも数字合わせのためなら特にいりません。
私は音を聴いてその表現力に今一つというものを感じられるのだったら、良質のご自分の好みに合うプリの使用をお奨めします。 プリにはそれぞれ個性があります。（個性がない方が良いのだったらプリは使わないで下さい。）よく試聴して自分に合うものを選ぶしかありません。
私自身はSV-722とSV-310というかなりキャラクターの違うものを使っていますが、これは私の二重性の表れなのでしょう。 どちらか１つと言うなら310ですが、どちらも素晴らしい音を持っています。（リビングで楽しむなら722＋501 SEでしょう。自室で音楽と向き合うのなら310＋91Bです。あくまでも私の好みです。）
第17回：もう１つの転機
前に書いた転機の他にもう１つ大きな転機がありました。それはスーパーツイーターです。前から奨められていたのですが、TANNOYの手ごろなスーパーツイーター（ST-25）が生産中止になるという話を聞きあわてて入手しました。これ以上高域を伸ばしたいという希望はないので特に必要はないというのがそれまでの気持ちでした。ですが実際にやってみるとスーパーツイーター自体からはほとんど音が出ていないのに、中低域の音の肌理が細かくなったのです。音が今まで以上に落ち着いたのです。最初はStirlingにつけたのですが、Devonにもつけてみたくなりなんとかもう１つ手に入れました。
現在でもST-25は時々オークションに出てくるようです。それに上位機種はいまだに販売されています。といってもとても高価で、二の足を踏む状態です。
スーパーツイーターはたしかに効果があるのですが、その使い方には注意が必要です。内輪に抑え気味に使わないと元のバランスを崩す事になってしまいます。私は２階では18kHz89dB、１階では18kHz85dBにしています。部屋によっても装置によっても微妙に違います。それに使っていく事によって音が馴染んできて高域を出しても平気になってきます。ちょっと試せばすぐ候補は二者択一位に絞られてきます。その先を決めるのはある程度の期間が必要でしょう。でも自然と１つに絞られてきますので、最初に思うほど選択肢が多くて困るという事でもありません。
TANNOYの純正のスーパーツイーターだから気楽に試せましたが、他社の製品だったら多分トライしなかったと思います。なぜ他社だったら試さないのかというと、最大の問題は音のスピード感です。同じTANNOYなら自社製品に合わせて作っているので帯域によってスピードが違うという事はないでしょうが、他社の場合はまずそれを合わせる事が難しいのです。（もっとも２ウェイや３ウェイで帯域によってスピード感の違うスピーカーを出しているメーカーもありますから、純正だから良い訳でもありません。）
第18回：もう１度良い音？
ここまで色々の事を書いてきましたが、ここでもう１度良い音について考えてみます。
音楽の３要素とはリズム、メロディー、ハーモニーです。
どの要素についても最も大切なのは音の立ち上がりの速さでしょう。つまり音を静的なものとして捉えるのではなく、動的な常に変化して行くものとして捉える必要があるのです。（今のオーディオ評論は静特性しか問題にしていません。といっても動特性を系統的に扱う方法はないのですから、やりようはないのですが。ですからヒアリングが大切なのです。）ここで音の変化へ追随して行く時に大切なファクターは２つあります。 １つは速さ、１つは重さです。
音の変化についていけるためには速さが必要なのは当然です。ですが速ければ何でも良いという訳ではありません。速く動いていても紙のように薄くて軽いのでは存在感がなくて、白々しく聞こえてしまいます。今のオーディオ評論にはこの観点はありませんが、これこそ聴いた時の感じを決定的に左右するものだと思います。私は自分で聴く時は音の粒の大きさと重さを一番大切にしています。（粒が細かくなければ細部は聴き取れません。ですがそれだけ音は軽くなるのです。粒が大きくなるとスケール感は出やすいですが、その分鈍重に聞こえる危険があります。つまり音の粒の大きさと重さが大事なのです。）今のハイエンドと言われるオーディオはこの粒が細かすぎるのだと思います。粒が細かくなり過ぎると当然その粒の重さは軽くなる訳で、どんどん存在感が薄い音になってしまうのだと思っています。（この音の粒の大きさは同じ物でも部屋の特性やセッティングによって大きく変わります。例えば２階に置いてあったDevonが１階ではかなり印象が違って聞こえています。）
私は音を聴く時にまず音色を聴き取ろうなどとは思っていません。この音の粒の細かさと重さが私の好みに合うように調整出来ると、音の肌触りなどは自然に音の中から浮き上がって聞こえてきます。音色は聴く場所が違うと違って聞こえますが、どこで聴いても演奏の本質は聴き取れるのです。つまりそのどこで聴いても聴き取れるものこそが演奏家の個性であり、それをちゃんと表現出来るステレオこそが求められているのです。ただそこでは聴く側に求められるものもとても大きく、ハードだけがどんなに良くても聴く人まで含めてソフト的な面（使いこなしと聴き手の音楽性というか才覚）も良くないと良い音は出て来ないのです。ですから私達は常に良い音に接してそのイメージを心の中に育てるようにしているのです。そういう努力なしには良い音に接する事は出来ないものです。要するに本物に触れないで本物を知る事は出来ないというすこぶる当然の事が今のオーディオ界では無視されているように見えます。
こういう音に関する事は自分の耳で聴いて感じるしかありません。感性の世界の出来事は感じる事が出発点です。文章に全てを籠められる訳ではありません。（書いている私が言葉に制約されてとても歯痒い思いをしているのですから。）でも文章にしなければ伝わらないので、仕方なく文章にしているだけだという事を是非ともご理解下さい。
第19回：良いオーディオ？（再）
最初に良いオーディオとは生の演奏を彷彿とさせるものであると書きました。演奏家が良い音であると信じる自分の音で演奏し、それを録音したものを通して聴衆の皆さんに伝えるのがオーディオの役目です。最初に良い音とは「よく通るけどうるさくない」事、良いオーディオとは生を彷彿とさせるものと書きました。ここで良いオーディオについて私の感覚を改めて説明します。
楽器にしてもスピーカーにしても発音体は振動して音を発します。その振動の仕方に良い音悪い音の違いが潜んでいるのです。楽器もスピーカーも振動する時には使い方によって振動の基本単位が決まってきます。大音量だと全体に一方向への振動はするのですが、いくつかの細かい部分に分かれてそれぞれがニュアンスを生むという事はありません。つまりとても単調な振動モードになってしまうのです。その代わりそのモードに馴染むのにはあまり長時間を必要としません。逆に小音量で楽器やスピーカーを馴染ませるのはとても長い時間を必要とします。その代わり馴染んだ時にはとても粒が細かく表現出来るようになります。とても粒が細かく小音量でも浸透力のある音が出てきます。ただエネルギー感についてはいささか欠ける部分もあります。ですがこれも音の重心を下げる事によってかなりの部分カバー出来るものです。
アンプについても管を替える事によってこの重心が変わって良くなったり悪くなったりします。
昨日も書いたように音のスピードと重さがとても重要です。発音の立ち上がりについて行ける事と、適切な重量感を持っている事です。オーディオ評論の世界では全然触れられていませんが、音には重さがあるのです。そしてその音を出すのにはとてもたくさんのエネルギーが必要なのです。仮に小さい音であっても弾き手はとても細かい神経を使います。（むしろ f 強音より p 弱音の方が神経を使うものです。）その時に楽器やスピーカーが轟音モードの物だととても単調な聴くに堪えない音しか聞けません。だからといって粒が細かすぎると力感が生まれてきません。これをどうバランスをとるかが難しいのですが、このヒントは生の演奏の中にあるとしか言えません。やはり本物の生を聴いてそこで起こされる感覚を道標にするしか方法はないのです。それも回数を重ねれば重ねるほど新しい発見があるものです。（私達だって毎回何かしら新しい発見をします。だからこそ音楽は楽しいのです。）真空管というデバイスは音の適切な重量感の表現に長けているのです。そして同じ出力でも聴感上の温度感重量感密度感の点でSolidStateより優れています。
今回の結論は「よく通るけどうるさくない音が良い」のは当然の事ですが、オーディオ選びの時には音の粒立ちと重さに着目して欲しいという事です。
第20回：ソース色々
今回は私が普段使っているソースについてご紹介します。
私が使っているソースはメインは勿論ＣＤです。その他にレコード（アナログ・ディスク）、ＦＭ、ＤＡＴ，ＭＤを使っています。
ＣＤについてはもともとはMERIDIANの207 IIを使っていました。MERIDIANを買ってしばらくしてからQUADからもＣＤプレーヤーが出ましたが、もしタイミングが逆だったらQUADにしたでしょう。真空管アンプに目覚めてからは２ヶ所にＣＤプレーヤーが必要なので、MYRYADのMCD500を買いました。MERIDIANが色々不具合を起こすようになってからARCAMを買いましたが、Model2を通したりCECのTL51Xを買って音がとても落ち着きました。
レコードはプレーヤーはLINN SONDEKのLP12にSMEの短いアームを付けたものを使っています。４年ほど前にこのLINNのLP12はオーバーホールをしてもらいました。（LINNのプレーヤーは持ち運ぶのが難問なのです。）カートリッジは歴代ORTOFONを使っています。最初にプレーヤーを買った時はVICTORのプレーヤーにGRACEのカートリッジを付けたものを使っていました。ORTOFONのカートリッジはMC-10、MC-20と使ってきました。本当はSPU-Aを使いたかったのですが高くて手が出なかったのです。今はKontrapunkt b＋T-1000の出力をCREEKのOBH-8というMM用のEQアンプに入れて、それをSV-310を通してSV-91B+Devonで鳴らしています。（年末にはSV-310EQが出るようなので、今からそれが楽しみです。）
ＣＤとレコードで同じソースを持っている物もあるので、それを聴き較べる事があります。どの場合でも私にはレコードの音の方が共感を感じます。頭出しが簡単とか扱いが便利とかＣＤの良さは無視出来ないので普段はＣＤを聴く機会の方が圧倒的に多いのですが、 音や演奏の雰囲気の点ではレコードの方に説得力を感じます。これと同じ意味で真空管とSolidStateの違いも大きく感じます。
これを考えるとオーディオはかなり昔に行き着く所まで行ってしまっているように見えます。でもそれでは商売にならないので色々な理屈をつけて新製品を出していますが、一番肝腎なところが抜けているように見えます。ヒアリングを大切にしないスペックのオンパレードがステレオを迷路に追い込んでいるのですが、残念な事にその先頭を行っているのがオーディオ界の人達自身なのです。普通の聴衆はそこら辺を漠然と感じているので、 その動きのうさん臭さを感じてオーディオ界から離れて行ってしまったのです。
ＦＭについては最近までTRIOのKT8000を使ってきましたが、2005年８月にサンバレーのSV-11FMを作ってからはそれにハマっています。
私はオーディオを始めた時のイメージが小さくて可愛いステレオで良い音を聴きたいというものでしたので、プレーヤーもアンプも可愛くて良い音が聴けるという事でLINNとQUADというものを選んだのでした。スピーカーも大きいフロア型にも憧れはあるのですが、生活空間がステレオに占領されるのが好きではないのでブックシェルフ型の中で大きめのDevonを選んだのでした。山椒は小粒でピリリと辛いが信条なのです。（最近はサイズは幾分大きい物にシフトしていますが.......）ですから雑誌によく出てくるようなどでかいオーディオは最初から候補から外しています。（私達夫婦は普通の生活空間の中で音楽を弾いて聴くのですから、決してステレオが主役ではないのです。）
勿論オーディオを中心とする生活をする人がいても不思議ではありませんが、ほとんどの人は今の自分の生活空間の中で音楽を聴きたいのです。私は音楽を仕事にしていますが基本的に生活の方が大切なのです。生活の中でのオーディオ機器という観点をもっともっと推し進めて行って欲しいといつも私は思っています。 TOPへ
第21回：求める音
私がヴァイオリンを弾きステレオを聴く時に大事にする事について書きます。
私は実際に音楽を弾く場合も聴く場合も手応えのある事を重視しています。薄い身のない音にならない事を一番大切にしています。楽器にしてもスピーカーにしても表面だけではなく出来るだけ芯まで鳴らす事を心掛けています。ただ芯まで鳴らすためには大きな質量を振動させなくてはいけないのです。そのため発音に際して準備というか予備動作が必要です。でも遅れてはいけないのです。その時に必要なのは力ではないのです。楽器を芯まで鳴らすのには柔軟な瞬発力が必要なのです。スピーカーも同じで、大出力のアンプでねじ伏せようと思ってもダメなのです。前にも書いたように力任せにやっていると振動モードが全面一緒に動くような単純なものにしかならないのです。それではニュアンスなどいくらやっても出てきません。
スピーカーの鳴らし込みもとても微妙なもので、正弦波を何時間鳴らしても鳴らし込みにはなりません。音楽は正弦波のような定常状態ではないのですから、音楽を実際に鳴らして時間をかけてエージングしないといけません。このようなやり方をすると鳴らし込みが出来るまでにはとても長い時間がかかりますが、傾向だけは割と早い時点で分かると思います。
音は習慣性のとても強いもので、普段聴いている音がその人の音に対するイメージを決めてしまうのです。ですから普段から生の良い音をたくさん聴いて自分の耳をそれに馴らしてしまわなければ良い音の方向性など掴めるものではありません。私達演奏する者も普段接する人達の音が決め手になるのです。同じ私もＮ響にいるからこそ今の音の感覚を掴めたのであって、別のオーケストラにいたら全然違う感覚の持ち主になったでしょう。ここでは音楽について書く場所ではないのでその詳しい事は省きますが、普段聴いている音はとても大切です。
更に言うとステレオから出てくる音が良くなるためには、持ち主の音に対する感覚に新しい発見がなければいけないのです。今までの延長線上に今までとは違う大発見があるという事はありません。同じ楽器を弾いても人によって出てくる音が違うように、同じスピーカーを持っても持ち主によって出てくる音はまるで違ってきます。
ですから人の感想は参考にはなりますが、最終的にはそれぞれの人が自分で判断するしかありません。大体音を文字で理解しようとする事自体が無理なのです。（言葉で表現しようとした途端に逆に言葉の制約に捕まってしまうのです。）
第22回：300B色々
私は300BのアンプはキットでエレキットのTU-873を初めとして、ヒノのHK-300BS、サンバレーのSV-501i、SV-501 SE、SV-91Bと作ってきました、そして300Bはエレキットについてきた中国管、Svetlana、Golden Dragon、Prime TubesのVer.1と2、最後にWEの88年版と99年版を使ってきました。
Prime TubesのVer.1は2003年10月、Ver.2は2004年７月、WEは2004年10月に導入していますので、その時の感想についてはひとりごとの方をご覧下さい。ここではそれをまとめてみます。
色々のアンプを色々の管で聴いて何が音を一番決めるのでしょう。私の結論はアンプが一番決定的なファクターを握っているという事です。回路の構成や動作点の置き方で基本的なキャラクターは決まってしまいます。ですから設計者の求めるものが一番表に出てくるのです。管はそのキャラクターを発揮させるための脇役なのですが、ある意味準主役のような働きまでします。（ヴァイオリンで言うと管は弦というよりは弓に近いと言えるでしょう。）
例えばSV-501 SEとSV-91Bですが、どんな管を使っても91Bから501のような音は出せません。91Bは音が塊で前に出てきて、501は音の粒の細かさと色彩の多さが特徴です。基本的にどちらのキャラクターを求めるのかをまず決めて、それをそのまま活かそうとするのか、あるいは自分の好みの方向に微調整するのかによって管選びが違ってくるのでしょう。（固定バイアスの501の場合は電流の調整によってもかなり音の肌合いが変わります。）勿論だれでもその片方で満足する人はいないと思いますが、二股をかけるようなやり方はしない方が良いです。基本的にどちらかをとって、それから管選び、そしてスピーカーのセッティング（置き方とレベル調整）までやって自分の好みの音にして行くべきだと思います。
今言った事と矛盾するようですが、管を替えるとかなりアンプの性格が変わります。私が現在評価する管はPrimeTubesのVer.2とWEです。絶対的な評価についてはWEの方が上なのですが、何しろ値段は３倍以上違うのです。それだけの違いがあるかと言われると「？」としか言えません。でもWEでしか聞けない音がある事もたしかです。それこそその人の価値観の問題です。（音楽をどう思うかだけではなく、音楽そしてオーディオが自分の生活の中でどのような位置づけになるのかという事です。） 普段の生活の中で音楽を聴く事を大事にするのでしたら私はPrimeTubes Ver.2をお奨めします。WEのビンテージ物を持っていても普段は大事にとってあるというのでは本領は発揮してくれません。普段からそれをどんどん鳴らしているのでなければ本当の音など聴けません。91Bに挿している88年版は毎日聴いている時と２～３日間をおいて鳴らした時では最初の反応からハッキリ違います。どんな管でも毎日短い時間でも必ず聴いてあげる事の方がずっとずっと大事だと思います。（ヴァイオリンもまったく同じで、アマチュアの人にとって悩ましいのが毎日弾けない事でしょう。）
音を決める要素としては私はSV-91Bの場合300Bよりは整流管の影響の方が大きいような気がしています。整流素子によって音が違うというのはよく聞く話です。ただWE274Bは１本８～９万する上になかなか手に入らないです。こうなるとコストパフォーマンスの問題で、その違いに意味を見いだして投資するかの問題です。私は単純に興味があるのでWEにしてそれなりに良さは味わいましたが、そこまでやる意味があるかどうかはいまだに分かりません。
300Bに限らず管を替えれば音は必ず変わります。SV-722の12AX7（ECC83）、SV-501 SEの前段の6BM8（ECL82）、SV-91Bの310BとAなど換えると面白いほど音は変わります。現状はSV-722は厶印の83、501のECL-82はTUNGSRAM、310はAになっています。でも基本的なキャラクターまでは変えられません。あくまでもアンプの持ち味を最大限に活かすための調味料のようなものです。例えば塩にも赤穂の塩もあれば岩塩もあるというようなものでしょう。
第23回：夫唱婦随
音楽を聴く人は自然に自分の好きな演奏を何度も聴くようになります。同じ演奏が好きだとしても人によって気に入っている部分は微妙に違います。聴く人は自分の最も気に入っている部分が最も良く表現されるように自然に環境を整えて行きます。
同じアンプ、同じスピーカーを持っていても出てくる音がまるで違うという事はよく経験すると思いますが、それはこの持ち主の感覚の違いから生じるのだと思います。例えば２人の人が同じ演奏が好きだとしても、ひとりは演奏家のエネルギー感溢れるところが好きでも、もうひとりは演奏家の鋼のようなバネの強さが気に入っているかもしれないのです。同じようでもこれは聴く時の音量に微妙な違いを生じます。エネルギー感を聴きたい人は音量を上げるでしょうし、バネの感じが気に入っている人は小レベルの反応の良さを求めるでしょう。このような微妙な違いを毎日繰り返しているのですから、持ち主に付き合ってくれるステレオの方も自然に鳴り方が変わってくるというものです。
それを聴いて人間の方も感じ方聴き方が変わって行きます。それによってまた求めるものが微妙に変わり、それに合わせてステレオの方も変わってくれるのです。これが今回の題「夫唱婦随」です。聴き手とステレオはお互いに高め合って行くのです。自分がご主人様だなどと思っていると「夫唱婦不随」になってしまいます。
これからが一番難しい事なのですが、このような色々の過程を経て聴き手も変わって行くのですが自分の個性を守って筋を通していながら新しい事を柔軟に受け入れないといけないのです。何でも節操なく受け入れているのでは今までの経験の積み重ねが活かされません。でも逆に他のやり方をかたくなに拒否するのでは折角のチャンスを無駄にする事になるのです。このバランスが難しいのです。この指標になるのが生の音なのです。ですから生を聴く事が一番の近道だというのです。
「そんな機会を持てない人はどうすれば良いの？」という声が聞こえて来るようですが、生の音の代わりになるような特効薬はありません。素晴らしい演奏会の印象をどう再生出来るかがステレオの命なのですから、とにかく生を聴くようになさるしか良薬はありません。
第24回：試聴
私が試聴によく使うディスクをご紹介します。
オーケストラ：
１.スラブ舞曲（ドヴォルザーク）：ノイマン指揮チェコ・フィル［スプラフォン COCO-75522］
このディスクは特に打楽器が活躍するので、その打楽器の聞こえ方に注目します。うるさく聞こえるようだとどこかがおかしいのです。
２.交響曲第３番ライン（シューマン）： クーベリック指揮バイエルン放送響［SONY SBK 48270］
このディスクはとても良くまとまったどちらかと言うと地味な録音で、分離の良さを強調していません。このよくまとまった響きの中でメロディーが色々な楽器に受け渡されていくのが聴き取れるかを聴きます。同じシリーズの２番［SBK 48269］のスケルツォなどもこの受け渡しの妙味が聴けます。全体のまとまりの中での音色の変化が聴き取れるかが問題なのです。（SONYとは書いてありますが、日本版ではありません。）
ヴァイオリン：
１.オイストラフとミルシュタインの小品集
Pieces rares et virtuoses pour violonというオイストラフの小品集［Harmonia mundi LDC278945］とミルシュタインのA Tribute to Nathan Milstein［PROMPT URS-50020］という小品集の２つです。このStradを弾くけれど全然スタイルの違う２人の巨匠の違いをどう表現出来るかを聴くのです。（この２つのディスクは今では手に入れるのは至難だと思います。）
ピアノ：
１.ポブウォツカ先生の弾くショパンの作品
理恵子の師エヴァ先生の弾くショパンの作品集では、先生らしい緻密さと女性には珍しい豪快さが聴き取れるかが問題です。
２.理恵子のリサイタル の実況録音ＣＤ
理恵子のリサイタルを録音したＣＤは３枚ありますが、その音の違いを出せるかがテーマです。
室内楽についてはこれという定番（定盤？）はありません。手持ちの色々なＣＤを聴きます。
どんなディスクでも良いのですが、そこから何を聴くかが問題です。私はスピーカーの前の空間一杯に伸び伸びとした音が広がるかどうかだけを問題にしています。その時低域がどう、高域がどうというような事は全然気にしていません。目の前に広がる音の空間に隙間があるようだとどこか間違えているのです。（セッティングが悪かったり、アンプやプレーヤーの選び方がおかしかったりしているのです。）
ＳＰの復刻盤などたしかに高域は伸びていませんが、新しい高性能なはずの録音よりはるかに存在感があります。フーベルマンやティボーのＣＤなども同じように名演で、聴いていて全然飽きません。試聴する時は絶対に名演で聴き較べるべきです。自分の好きな演奏なら今までの経験でどのように聞こえるのか聞こえるべきなのかが分かっているからです。それにその名演のここが好きという部分がどう聞こえるのかという楽しみもあります。
良くない演奏で試聴すると演奏の良くないところばかりが気になって、落ち着いて演奏を聴けません。自分の好む方向に合っているかを試聴するためにも必ず自分のお気に入りのソースで聞き較べて下さい。オーディオは自分の音楽に対する夢の具現化だからです。つまりステレオは自分の分身みたいなものなのです。 TOPへ
行く末
第25回：オーディオとは
今まで現状への批判を書いてきましたが、これからへの展望と希望について何回かに分けて書きます。
オーディオとは一体何をしてくれるものなのでしょう？ソースに入っている演奏のイメージを目の前に再現してくれる夢の道具です。私が求めるのは演奏家が演奏している場の雰囲気の再現です。場の雰囲気とは何かと言うと演奏家が演奏している様子を想像させてくれる事です。音自体がどうかという事より、演奏家がどこをどのように弾こうとしているかという事が分かる事が問題なのです。つまり私にとってはハードとしてオーディオがどうなのかという事はほとんど問題ではないのです。（つまり歪率がどうとか周波数特性がどうとかいう事には興味がないという事です。勿論特性は良ければそれに越した事はありませんが。）
一番問題なのは実際の演奏の場が想像出来る事です。ですからオーディオの作者には良き音楽愛好家でいて頂きたいのです。オーディオの作者には自分で聴いて気に入った演奏を自分の作った装置を通して多くの人にその演奏の姿を伝えて欲しいのです。その為には生演奏の魅力をよく分っていて欲しいのです。イギリスのメーカーなどは作者たちは自分達で室内楽を演奏して楽しんでいるそうです。日本のメーカーの人達も是非ご自分で演奏するくらいになって欲しいものです。自分で演奏する事によって名演奏家が偉大な事が分かり、それをオーディオを使う人達に伝えたくなると思うのです。
私が誰かの演奏を聴く時にいつもベストの席で聴ける訳ではありません。でも良い演奏と良くない演奏の違いくらいはハッキリ分ります。演奏の魅力は何と言っても生命力なのです。生命力というのは違う言葉で言えばリズム感という事になります。勿論音色もとても大切な要素ですが、何と言っても常に前向きの生命力（生きている事の喜び）を感じられる事の方が大切なのです。その時には歪率や周波数特性など出てくる場所はないのです。そんな事よりバネの強さと反応の速さが一番問題なのです。バネの強さを表現出来るためには反応の速さと同時に実体感というか音の重さも必要です。音の重さを表現出来て初めてバネの強さが表現出来るのです。
これは演奏する立場からの発言ですが、バネの強さを感じさせられる演奏というのは音の響きを表現出来ていると同時に、力んで音を潰していないという事が絶対条件になるのです。力まずに大きいよく響く音を出すという事はとても大変な事なのです。これがちゃんと出来ればそれだけで名演奏家の条件を満たしているとも言えるでしょう。
音楽を聴く時には何といってもマスとしての音の存在感を一番大事にして欲しいものです。松やにの飛ぶような音とか派手な演奏雑音やうなり声を聴く事が音楽ではないのです。まず作り手に変わってもらわないと一般の聴き手も変われないでしょう。ですからオーディオの作者には絶対に生の名演を何度も何度も聴いて心に刻み込んで欲しいです。（良くない演奏はいくら聴いても参考になりません。悪い演奏は耳を悪くさせるだけです。何でも聴けば良いというほど単純ではないのです。弾き手も良くない演奏ばかり聴いていたのでは上手くなりません。同様に聴き手も良い演奏により育って行くのです。）
第26回：音？気配？
昨日私の家の音を聴いていただいた経験から感じた事を書きます。
今まで私の求める「音」について書いてきましたが、私が一番求めているのは「音」そのものではなく「気配」なのだという事に気がつかされました。娘理恵子がポーランドに留学して２年が経ちますが、時々日本に戻ってくる時を除いて私達はＣＤを通して理恵子の音を聴くしかないのです。そこでリビングの隣の部屋で理恵子が弾いている時と同じ感触をリビングで味わいたいと思い、音の感触肌合いを中心に本能的に調整した結果が今の音なのです。スピーカーを通して聞こえて来た音の延長上に本物の理恵子の気配が感じられるようにしたいというのが夢だったのです。
その延長線上にリアルに聞こえるミルシュタイン、オイストラフ先生たちがいるのです。本当にすぐそこに弾き手が立っていて、話をしようと思ったら出来るような錯覚を得られるようにしたかったのです。何度も言うように音には重さがあります。そして会場の空間に広がる音には軽さがあります。矛盾するようですが音には両面があるのです。
ガラミアンがその著書で書いているように演奏の音には「子音的側面」と「母音的側面」があります。音の本体は母音なのですが、広い会場で隅々まで聞こえるためには音を飛ばすために子音的要素が不可欠です。この子音的要素が発音のアクセントに代表される演奏雑音です。この両者のバランスの取り方で音が活きたり死んだりするのです。母音が多すぎると音が立たなくてボーボーした感じになり、子音が強過ぎると耳に痛い嫌味な音になるのです。このバランスがとても難しいのです。
このように簡単に言い切ってしまう事は危険なのですが傾向としては音の重量感は母音が担い、音の浸透力というか軽さの部分は子音が担っています。この両者が相まって初めて１つの言葉になるのです。
今書いた事は演奏上の事ですが、これを再現するオーディオでもこの両者を上手くバランスとって再現出来ると素晴らしい効果を持てるのです。広い空間に頭打ちなく音を充満させるという事はとても難しい事で、聴いて不自然だと分かっても「じゃあどうすれば良いの？」という事になってしまいます。
私には音をどうしたいという指針がハッキリあるので比較的容易に今の音に到達出来ましたが（といっても何年もかかっています。そんなにかかったのは単に私が鈍いから.......？）、そういう指針を持てない方にとっては至難の業かもしれません。でも再生音楽の音を良くしたいのだったら避けて通れない関門なのです。再生音を良くする指針は何度も言うように生の演奏の中にヒントがあるのです。是非とも生のそれも名演を聴いて下さい。（といってもこの名演というのが曲者で、音楽の世界にもオーディオ界と同じくらい魑魅魍魎が跋扈しています。） TOPへ
第27回：私の調整ポイント
今回は私が色々の調整をする時のやり方を少しご説明します。
まず最初に現状の音を心ゆくまで聴きます。なぜ心ゆくまでなのかと言うと、熟れた柿が熟し切って自分から落ちるように現状をどうしたいかという事が自分の心にまとまるまで現状の音を聴き続けるのです。それを続けると自然に自分の中にどこをどうしたいという要求がまとまります。
アンプやプレーヤーの置き方についてはとにかくしっかりした場所に設置する事に気を配ります。不安のある時はコーリアンの板の上に置きます。その場合コーリアンの板は１枚だけ使います。（例えばコーリアンを重ねて使ったりコーリアンの板の上にコーリアンの脚受けなど置くような事はしません。その場合は金属の脚受けを使うとか必ず違う素材を使うようにしています。出来るだけ違いを大きくした方がそれぞれの短所をお互いにカバーしてくれます。）
接続コードについては太く短くの２点だけを大事にしています。コードで音が変わる事は経験しますが、それによってオールマイティの効果があった試しはありません。そんな事に手間と暇を費やす余裕があるのだったら他にもっとやる事があります。ただ最短でつなぐとつなぎ替える事が出来なくなるのでそれだけの余裕は持たせています。
一番大きな影響を持つのがスピーカーのセッティングでしょう。
Stirlingの脚は前だけ、脚受けは金属製
音の軸が上向きなるようにしています。
Devonはスタンド２つを１組にして、
スピーカーとの間には金属製のスペーサーを入れています
私の家の壁はペイント仕上げですから後ろの壁からも反射がかなりあります。普通の壁紙仕上げとは違い部屋の中は基本的に日本製のツーバイフォーの家よりかなりライブです。この事が良い音場を得る事に大きな貢献をしてくれているのだと思います。
スピーカーの置き方は生活空間として困らないようにごく普通の置き方をしています。内振りの角度は聴いて不自然に感じない範囲で出来るだけ音場が広がるようにしています。（響き全体が１つにまとまって、どの音域も平均してよく抜けるように心掛けています。）
ツイーターのレベル調整が一番難物でしょう。私は高域についてはいつも絞り気味にしています。中域の基本振動をまずきちんと鳴らしてやらないで高域をいじり過ぎると安定感のない妙な響きになります。スーパーツイーターもホンのかすかに効かすだけで充分です。
一応基本を押さえて音出しをしてみます。ここまでは誰がやっても同じなのですが、ここからが問題です。出てきた音を聴いてその問題点をピックアップします。今出ている音を聴いてどこをどうしたいか分からないうちは何をやっても中途半端で終わります。 自分の今までの演奏経験を基準にどこをどうするかを決めて、スピーカーの置き方（壁からの距離、スピーカー同士の間隔、内振りの角度、高域のレベル調整など）を色々やってみます。自分なりの結果を出してから家族に聴いてもらい、更に微調整を続けます。
私の家ではスピーカーは後ろの壁から少し離した方が響きが良いです。２階についてはスピーカーの前面はラックより少し前に出しています。１階はピアノがあるのでそれを弾くのに邪魔にならない範囲で出来るだけ前に出しています。どちらの場合もスピーカーの置き場所は生活する事を考えるとここしかないのです。結果的にはこの場所がベストのようです。
この先音を追い込むのは持ち主の感性です。持ち主が自分の好みで音決めをするしかないのです。誰にでも通用する万能薬などありません。だからこそオーディオは面白いのです。私が今まで色々やった経験から皆様に１つお奨めするのは「考えられる事はすべてやってみて下さい！」という事です。思い込みは厳禁です。今自分の持っている物の良さをフルに発揮出来る環境を作ってから評価を下して下さい。そこまでやれば自然に進むべき道は見えてきます。
今つくづく思うのは私の家が壁はペイント仕上げ、床がしっかりしたオークのフローリングである事が多分良い響きを出せている最大の原因なのでしょう。それに窓がダブルハングであるため外からの雑音が気にならないのです。
やはり自分の音の好みが誰をも納得させられるかどうかが一番の問題です。個性と言える以前の単なる癖（悪癖）に終わらないように気をつけるべきだといつも自分に言い聞かせています。
第28回：再度Sweet Spot
第６回にSweet Spotについて書きましたが、私の本心から言うとSweet Spotではなく、Sweet Bandとでも言うべきものだと思うのです。Sweet Spotとは一番美味しいところという事ですが、Spotは点という事です。実は本当に良い物は美味しいところは点ではないのです。本当に実力のある物はある程度の許容範囲のものは何の分け隔てもなく受け入れてその良さを発揮出来るくらい包容力があるのです。例えばこの装置でこの曲を聴く時はボリュームはここにしないとダメというような厳しいというか包容力のない状態というのは本物ではないと私は思っています。自分の思った通りになっていなくてもそれを笑顔で受け入れられるくらいの包容力があるものが本物です。
例えばボリュームをちょっといじったくらいで音が変わってしまうようではその装置は残念ながら包容力があるとは言えないのです。少々ボリュームを変えてもたしかに音量は変わるけれど質感に変化があるようではいけないのです。Sweet Spotと言っているうちはまだ本物ではないと私は思っています。
たしかに細かく言えばベストの点はあるのだと思いますが、演奏についても良い状態は点ではありません。そんなにシビアだったらとてもそれを維持出来ないからです。演奏のように時々刻々変化するものに許容範囲がなかったらとても良い状態を維持出来るものではありません。
私は良い状態はある巾を持っているものだと思っています。勿論聴いているうちに無意識のうちに細かく追い込んではいますが、私は出てきた音がある範囲にあれば良いと思っているので、装置の方も包容力を持って応えてくれるのでしょう。とにかく装置をおだてて気持ち良く鳴るようにしてあげる事が一番大切な事です。そうすれば装置の方も自然についてきてくれるものです。もし私のステレオが良い音で鳴っているとしたらそれはスピーカーとアンプの包容力のおかげです。皆様も是非良い状態をポイントでとらえないで、一定の許容範囲内にあれば良いというように考えてあげて下さい。そうすればステレオの方もそれに必ず応えてくれます。 TOPへ
第29回：音の決め手
良い演奏良い音とは何かということを再度取り上げてみましょう。良い演奏とは思い切りよく自分の考えを前向きに出したものです。良い音とは伸びのあるよく響く音です。なかなか分かっていただけないのが音の伸びです。これはオーディオを聴いているだけでは分からないと思います。生の名演を聴いて頂くとその意味がよく分るのですが、なんと言っても音の響きにバネのあることが一番大切なのです。音が活きているという事です。今の流行りの音は良く言えば繊細なのですが線が細いのです。そして何と言っても一番問題になるのが音の重さを感じさせない事です。音はあるボリューム（容量）を持っているのです。当然それなりの重さがあります。問題はその重さの質です。鈍重な重さではダメなのです。重さがありながら動きには身軽さがなければいけませんし、音の発音には強力で柔軟なバネがなければいけません。（音自体に重さを感じるようでは残念ながらそれは鈍重なのです。スポーツマンの体重のように見ていて重く感じるようではダメなのです。でも音に重さがないと変わり身は速いのですが、存在感のない白々しい音にしかなりません。）
「バネって何ですか？」という声が聞こえて来るようですが、バネの意味は説明して分かるようなものではありません。でもこれこそが音の決め手であり、これこそたくさんの音楽を聴いて初めて体得できるものです。
話が進めば進むほど生の音を聴いてそこから何かを体得しないといけないという話になってしまい生の音を聴く機会の少ない方には気の毒なのですが、生の音を知らないで生の音を再現するのは無理というものでしょう。何度も言うように音は理屈ではありません。とにかく無心に音を聴いて下さい。そうすれば自然に進むべき道は見えてきます。
第30回：私からの提案
この小道の一応のまとめとして現時点で私から皆様へご提案をします。
ステレオの音をまとめるための私のやり方です。まず自分が大好きな気に入った演奏家を取り上げます。その人の演奏の気に入った所をオーディオを通して表現出来るように色々工夫するのです。ツイーターのレベル調整とかスピーカーのセッティングが一番影響が大きいでしょうから、まずスピーカーの音のキャラクターを自分の求める方向に合わせます。
スピーカーのセッティングについてはまず後ろと横の壁からの距離を音の全体のバランスが良くなるようにとります。（どこかの帯域だけが目立ったりへこんだりしないようにします。）それから２つのスピーカーの距離と内振りの角度を決めます。それからツイーターのレベルの調整をします。これも全体がまとまる事を最重要課題とします。（スーパーツイーターなどを加える場合はまずそれをつけない状態で充分追い込んでから、全体のバランスを崩さないようにレベルを聴感で決めます。）
音の出口が決まったところで今度は入口を決めます。今はＣＤがソースの中心ですから、ＣＤプレーヤーについて書きます。まず音を聴いてみてどう感じるかをまとめます。ディジタルアウトがある場合は外付けのDACに挑戦しても良いでしょう。特に音の存在感を増す為には真空管を使ったDACが有効です。（私の場合はModel2が良かったでした。その管のブランドを替えるのも選択肢の１つです。プレーヤー内蔵のDACでは音が硬かったのに、真空管のDACにしたら途端に音がまとまったという事もあります。）
この後スピーカーからの音離れが自分好みになるようにアンプを決めます。私は音の太いアンプが好きなのでSV-91Bのようなタイプのアンプが好きです。ただしリビングには音が厳し過ぎるのでこちらはSV-501 SEを使っています。（もちろんSV722＋SV-501 SEの音が甘いという意味ではありません。これはまたSV-310＋SV-91Bとはまるで違う良さを持っています。どちらのシステムも同じように気に入っています。）
基本的キャラクターが決まったところで、微調整として管を替えてみます。管を替える事によって場合によっては音のトルク感が増して、まるで大排気量の車の良さのような感じを持つ事があります。どんなに貴重な管であってもやはりそれなりに負荷をかけてやった状態でフルにドライブしてやらないとその良さは出て来ないです。定格の75～80％位は負荷をかけないと本来の音は出ないのでは？
前にも書きましたが、演奏中にボリュームをいじらないでも聞き通せるような状態になっていないといけません。演奏中にボリュームをいじるという事はローレベルの音の抜けが悪いか、ハイレベルで音が詰まってしまうかのどちらか（最悪の場合はその両方）です。ほとんどの場合はローレベルでの音抜けが悪いのです。それもあるレベルから下がると突然音が死んでしまう場合がほとんどです。 その分岐点を出来るだけローレベルよりに追いやる事が調整の上で一番大切な事だと思います。
そして一度決まった状態でしばらく聴いてから、再度調整をします。これを何回か繰り返すと本当に自分好みの音にまとまって行きます。
http://www.nezu.ms/komiti.html
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ステレオ（2005年夏版）
http://www.nezu.ms/stereo_05_summer.html
私が家で音楽を聴くためのステレオをご紹介します。
ヴァイオリン弾きである私が自分の勉強と楽しみのために聴いているステレオです。リビングと家の中の３つのレッスン室にステレオを置いていますが、リビングと私のレッスン室をメインにしています。
第一に音の芯がしっかり伝わること、そして音の質感密度感スピード感が全帯域で同じであること、そしてステレオの存在を忘れられる事が私の求める条件です。私にとってスピーカーから出る音は広帯域で分離が良い事より、まとまりの良い事の方が大事です。そういう条件のもと集めたのが私のシステムです。
今までひとりごとの中でステレオについて書いた事を「オーディオの小道」というページにまとめました。
リビングのシステム
スピーカー：TANNOY Stirling HE＋ST25
メインアンプ：サンバレー SV-501 SE
プリアンプ：サンバレー SV722 Macintosh型
CD：CEC TL-51X
DAC：サンバレー Model2
DAT：Pioneer D-07A
プレーヤー：REGA Planar25
カ－トリッジ：Ortofon Kontrapunkt a
MC昇圧トランス：Ortofon T20MkII
2005年の７月にリビングのDevonと１階のレッスン室のStirlingを入れ替えました。
以前２階に置いていたDevonは昔は木のスピーカースタンドを横にしてその上に置いていました。ですがキット屋さんのホームページに出ていたTANNOYのStirlingの置き方の記事を読んでスタンドの上に載せることにしました。スタンドは小さなブックシェルフ用（高さ60cm）の２つを一緒にして使っています。（下の１階レッスン室の写真をご覧下さい。）
またStirlingに組み合わせたTANNOYのスーパーツイーターST25はレベルは85dBクロスオーバー周波数は18kHzに設定しています。この最も弱くスーパーツイーターを効かせる設定が一番バランスが良く聞こえます。なおStirlingのツイーターは１段階落とした設定にしています。
2004年５月半ばにMERIDIANの207 IIがとうとうレーザーが弱くなってディスクを読まなくなってしまいました。そのあとARCAMのFMJ23Tにサンバレーの真空管を使ったDAC Model2を組み合わせて使っていましたが、2004年11月からはCECのベルトドライブのTL-51XとModel2の組み合わせになりました。
プリアンプはサンバレーのプリアンプSV-722 Macintosh型です。プリアンプは管にする必要はないというのが定説ですが、音楽の芯を伝えてくれるという点と音の密度の点でかなりの表現力の違いがあります。
私のレッスン室
１階のレッスン室のシステムはTANNOYのDevonが中心になりました。
スピーカー： TANNOY Devon＋ST25
メインアンプ：サンバレーSV-91B
プリアンプ：サンバレーSV-3
CD：MYRYAD MCD500
MD：Victor XM-D11
チューナー：TRIO KT-8000
プレーヤー：リンソンデックLP12
カートリッジ：Ortofon Kontrapunkt b
MC昇圧トランス：Ortofon T-1000
EQアンプ：CREEK OBH-8
Devonのエッジの劣化を2004年４月に張り替えて修理しました。
このシステムのカナメDevonは買ってから25年近く経っているので、よく鳴らし込んであるので音は軽く出てきます。TANNOYのスーパーツイーターST-25を追加したら音に重量感がプラスされて良い感じになりました。（スーパーツイーターを加えたのに全域にわたって効果が見えました。）
リビングとこのレッスン室のステレオのセッティングについてはサンバレーの店主のひとりごとがとても参考になっています。皆様も是非お読みになって下さい。
2005年８月、ちょっと見るとメインアンプに見えるプリアンプSV-310を作りました。更にこの後今年の年末頃に出てくるであろうEQアンプも楽しみです。
SV-310はボリュームを下げていても音が痩せません。また反応自体はとても高速なのですが、聴いていると曲の進行がゆったり聞こえてくる不思議な感触のプリです。表現力のあるプリに共通した表現で、２階のSV-722も同じ傾向を持っています。（どちらかと言うとSV-310の方がその傾向は強いです。）音の立ち上がりから収束まですごくよく聴き取れるのです。
RogersのLS5/9
今までRogersは予備としておいてあったのですが、サンバレーの6GW8のプッシュプルアンプSV-9TでRogersを鳴らしてみたら予想していたよりはるかに充実した音が出てきました。今までRogersを300Bのシングルアンプで鳴らしていた時には、音は練れてはいるのですが今一つ押出しの弱い感じがしていました。プッシュプルでドライブしたらヒョッとすると一皮むけるかもという予想が見事にあたり、今まで出てこなかったような音が聴けたのには驚きました。そのRogersを使わずに置くのはあまりにも勿体ないので、離れの防音室で聴くようにしました。
全く性格の異なる２つの300Bアンプ（SV-501 SEとSV-91B）
今リビングではSV-501SEを、１階のレッスン室ではSV-91Bを使っています。これほど性格の異なる２つのアンプをどうして使っているのかについて説明します。
リビングでは寛ぎながら（コーヒーとお菓子を楽しみながら）音楽を聴いていますが、こういう環境にはSV-501がよく合います。SV-91Bだと音が重くて深刻に聞こえるのです。逆にレッスン室で聴く時にはSV-91Bの方が良く聞こえます。どちらか１つをとるとすれば私はSV-91Bの方をとります。同じソースでもその時の目的によって色々な聴き方をするので、例えばある演奏家の弾き方を細かく聴きたい時や演奏家をすぐそこに感じたい時は91で、コンサートを聴きに行った時のように楽しむのだったら501で聴きます。501の方は色々な音色があり細かい音がよく聞こえますが、91の方は音の厚みとエネルギー感が優れています。私達演奏家が忘れてはならない音の厚みを出す事などはそれこそ91Bの独壇場でしょう。（お茶漬けのようなサラサラした音ではいけないのです。音と音がいつもつながっていて（legato）、それでいて１音１音発音はハッキリしないといけないのです。この感覚を日本に住んでいて持ち続ける事［特に和風の住宅で］はとても難しいのです。この感覚は91Bの方がよく表現できています。）それに91でジックリ聴いたソースを501で聴くと、何かサラッと流れて行ってしまうような気がするのも事実です。でも91Bではあまり出てこないが501 SEではよく見えてくる面がある事もまた事実。この２つの相反するような面を両方とも欲しい欲張りな私にとってはレッスン室のメインシステムもリビングのサブシステムもどちらも大事で、優劣はつけられません。単純に聴く回数はリビングのサブシステムの方が多いです。聴きたいと思う時はリビングにいる時の方が多い上に、91Bの方は聴くのに良い意味で覚悟がいるからです。
寝室の簡易システム
寝室のステレオは大変簡単なもので、エレキットの6BM8のアンプTU-870とALR JordanのEntrySのセットです。ソースは携帯用のＣＤプレーヤーです。自分の部屋で寝る時に聴くためのものですが、気楽に聴くならこれで充分です。（簡易システムが欲しい方にはこの組み合わせを推薦します。バカにできない表現力を持っています。今お使いのＣＤプレーヤーにModel2をつなげば良いです。）
エレキットのTU-870
ALR JordanのEntry S
私が求める音
私はＣＤやレコードを聴く時演奏家の意図がよく分かるように会場の客席で聞こえる音を聴く事を一番大切にしています。ですが演奏家の弾き方を聞き取ろうと思う時は演奏家と同じステージの上で聴いているような感じで聴きます。（但しその場合も演奏家から少し距離をおいた感じで聴きます。演奏を至近距離で聴くのは迫力はたしかにありますが、全体のバランスが悪過ぎて一番大切な全体の構成が聞き取れないからです。それに音を遠くに飛ばす為の演奏雑音が強過ぎるのです。）
まともな演奏家は演奏雑音で人をビックリさせるようなお行儀の悪い演奏はしません。弾いている本人に聞こえる音はある意味とても人にお聴かせ出来るような音ではありません。指や弓が弦にあたる音が聞こえるのはたしかに面白いでしょうが、音楽を聴くという面から言うとそういう音が客席でハッキリ聞こえるのはやり過ぎです。（大家の場合許されてしまうこの種のパフォーマンスはその人だから許されるのです。手本にはならないものです。）
音楽は生命への賛歌です。常に時間に支配されながらも生きていく喜びを音で表現しているわけです。音楽を聴く時、演奏の技術や音色、音楽性も勿論大切なのですが、一番感動するのは何といってもその演奏の生命力に対してです。その生命力はテンポとリズムにあるのです。たとえ音色などは充分に表現されなくても、演奏の一番根幹をなす生命力（テンポとリズム）はラジカセを通してでも聴きとれるのです。だからこそスペックの劣る媒体を通しての演奏を聴いても、いくらでも感動できるのです。
どんな芸術でもそれを理解するには前提条件があります。音楽の場合はその３要素リズム、メロディー、ハーモニーがそれです。ピアノの中に頭を突っ込んで演奏雑音を有難がって聴くより、ある程度の距離をおいて演奏家の弾く姿全体を冷静に見ながら演奏に同化した方が音楽の楽しみを満喫出来るというものです。音楽は何の理屈もなしに聴いて楽しむものなのですから。
ところがその音楽を装置を通して聴かせるオーディオの世界では良い音が出ている時に、それが演奏が良いからなのか装置が良いからなのかを分けて考えていないのです。良い再生装置というのは何を聴いても良い音がするものではありません。良い演奏は良くつまらない演奏はつまらなく、真の姿を伝えなければ良い装置ではないのです。そういう良い装置で聴くのはある意味とても厳しいものです。何でも良く聞こえるのは元の姿を脚色しているだけです。
音楽の中核をなし、聴く人に最も訴えかけるのは中域の音です。ですから古い録音や器械でも中域がしっかり出ている物はいつの世でも良い評価を得るのです。前にご紹介した結合音の例を見ても、音は倍音だけで出来上がっているのではありません。（この結合音は奏者の近くでは聞こえますが、離れると聞こえません。つまり客席で聴いている人には意識される事のない現象なのです。）
また音楽は正弦波の重ね合わせで表現出来るものではありません。（これは近似的に定常状態の場合には有効な分析法です。）音楽は過渡的現象と言われる例外的な現象の連続なのです。理論的には倍音列を出来るだけ上まで再現すれば生の音に近くなる筈なのに、実際は違和感のみが強調されるのは皮肉な事です。
音は一瞬で消えてしまい証拠が残らないので現状では何を言っても許されていますが、そんな事を続けていると段々人が離れていってしまいます。（それが今では凋落してしまったオーディオの世界の現状です。）音楽やオーディオは音が大事なのであって、理論（にもなっていないものが圧倒的に多いですが.....？）が先にあるものではありません。理論は聴いて得られた感覚を説明するために後からついてくるべき物なのです。理屈の上に音楽の感動は花開かないという事を是非とも感じて頂きたいです。（聴いている人はいつも同じレベルで音楽に対している訳ではありません。楽しむだけなら上の寝室の簡易システムで充分です。細かい事は気にしたくないけど、良い音楽を聴きたいという場合などこれで充分なのです。）
http://www.nezu.ms/stereo_05_summer.html
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1008.html#c14
（本当に、本当に、終わりです）、、、、、。。。。。
とりあえずアメリカでも行ってみるといい。
そこらのホットドッグ屋の屋台から場末の理髪店やコンビニに至るまで、支払いがクレカでできない場所を探すといい。
アメリカが遠いというのなら、韓国でも台湾でも中国でも、フィリピンでもタイでも構わないから行って調べてみればいい。
日本とのあまりの差に驚くことだろう。
日本はクレカの使える理髪店を探すだけでも大変である。
屋台でクレカが使えるわけもなく、電車の切符ひとつ買うのであってもクレカは窓口でしか使えない。
Suicaだか、Pasmoだかいう自称電子マネーは、その実単なるプリペイドカードに過ぎず、先払い金をチャージすることしかできない。
そのチャージ行為すら大半のクレジットカードは利用できず、利用できるのはViewカードの印のついたものに限られる。
ひるがえって中国や韓国を見てみよう。
韓国の高速鉄道においては、クレカが使えるの使えないのという次元では最早なく、改札機というもの自体存在しない。
切符を買ったらそのまま乗り込むだけである
中国に至っては鉄道どころか、家の購入から、家や店の権利の譲渡すらスマホひとつで完結する。
中国韓国のみならず、今や先進国において貨幣という概念は、単なる数字上のものに過ぎないのである。
ところが原始国家日本においては、原始人どもは未だに貨幣という名の物々交換に勤しんでおり、クレカ払いにすらこれほどの忌避感を示している。
Suicaだか、Pasmoだかいうクソみたいなプリペイドカードが、一体全体どうしてプリペイド式なのかもご理解頂けたことと思う。
頭の先から爪先まで原始人ばかりなのである。
そもそもこの国においては、日本で発行されたクレカしか認めない店が多数ある。
家電量販店から、そこらのドラッグストア、コンビニに至るまで、小さく書かれた注意書きを読んでみるといい。
クレカひとつとってもこの閉鎖性。
気持ち悪いにもほどがある。
この上、まだクレカのネガティブキャンペーンに勤しむというのだから、もう・・・・。
ジャップランドだけは貨幣という名の物々交換を、これから先もずっと続けてゆくことだろう。
たとえ世界中が家の売買や権利の譲渡をスマホで行うような時代になっても。
http://www.asyura2.com/19/hasan133/msg/371.html#c9
「０７」知ったかぶりのおじゃ～まヨ！
「憲法」に重大災害等々に対応する条項が無くても、其の下の法律・条令にチャンと定められている。
此れは「森ゆうこ」「山本太郎」議員が国会で質問し「法務局」が答弁している。
オマエ等糞腐翼連中が声高に叫ぶ「緊急事態条項」ってのは、何か事有れば「総理」「閣僚」が率先して事に当たるって云う条項の筈。
では？以前の西日本豪雨、前回の千葉、今回の関東地方台風災害前後「安倍ぴょ～ん総理」「オンボロ閣僚」がどの様な動静してたか、おせ～て？
まさか？雁首並べて酒飲んだり、ラクビー観たり、フランス料理喰らって無かったろうな？。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/432.html#c10
・安部首相：トランプ、プーチン、ホメイニに会うときは笑顔で溌剌としているが、
官僚の紙を棒読みしている。ＴＶに映ってこれだから。災害は何をやっても褒めら
れないからな
・菅官房長官：沖縄で携帯料金が下がるから自民党に票を入れて欲しいと訳の分から
ないことを言っていたＭｒ．ＣＡＳＩＮＯ
・河野防災＊＊：専用ジェットが欲しい、これ竹の時計だよと言っていたお兄さん
・画面にどうしても入りたい雰囲気の高市＊＊大臣
森田健作同様、今起こっている国難は彼らの能力を超えているね。毎年、復興税を導
入すると言いかねない？
つまり、ホームレスなどの貧困者救済は国に代わって市当局が担当するのは当たり前のことで、それを放棄することは市行政の怠慢であり市長失格、次の選挙で落選確実といっても過言でない。「困っている人への思いやり精神」は公職の警官にも浸透していて、地下鉄を巡回する度に、そこをねぐらにしている多くのホームレスに必ず声をかけることを忘れない。
米国では、「困っている人たちへの思いやり精神」は法科大学院入学資格の一つになっているほど。入学希望者達は、それをクリアするためにホームレスに食事配給などのボランテイア活動をしたりする。
行政以外では、教会がホームレス救済に積極的で毎日無料昼食を提供した。
というわけで、日本の政治家や市町村の管理職の人たちは、まず憲法25条を勉強した後で、欧米のホームレス対策を視察して欲しい。日本は、経済面では先進国であっても、人権を重視しない後進国だからである。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/452.html#c3
不正選挙で選ばれた関係で 止められないのでは？
だから どうしようもない「ゴミ箱」から大臣 副大臣を選んだのでは？
http://www.asyura2.com/19/cult23/msg/119.html#c1
TVが盛んに「命を守る行動をしてください！」と言ってたけど、そういう事だったのか。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/443.html#c28
https://i.imgur.com/bzAQ7yc.jpg
※貼ってある紙は、特攻隊で散華された若者たちの遺書です
別角度
https://i.imgur.com/CJK3VNk.jpg
作者の中垣克久75歳
https://www.tokyo-np.co.jp/article/national/list/201908/images/PK2019080502100074_size0.jpg
中垣さんの作品は五年前、「憲法九条を守り」「靖国神社参拝の愚」などと書いた紙片が「政治的」と問題視され、
東京都美術館で撤去を求められていた。
https://www.tokyo-np.co.jp/article/national/list/201908/CK2019080502000149.html
こういう事するから、左巻きは嫌われるってわからんのかね
6たらこキューピー(和歌山県) [AT]2019/10/10(木)
>>1
https://www.tokyo-np.co.jp/article/national/list/201908/images/PK2019080502100074_size0.jpg
間抜けな顔しとるな
23: なっちゃん(光) [US] 2019/10/10(木) 14:54:01.56 ID:YnkQSRCB0.net
普通にヘイトだろ
26: アストモくん(光) [US] 2019/10/10(木) 14:54:52.71 ID:8z6gnIrC0.net
凄く嫌な気持ちになるな
30: サン太郎(ジパング) [CN] 2019/10/10(木) 14:55:35.12 ID:JR+R/D430.net
基地外じゃん
33: RODAN(千葉県) [CN] 2019/10/10(木) 14:57:08.22 ID:KYsE3CPZ0.net
連中、不謹慎なことすれば芸術と思ってねえか？
36: KANA(東京都) [US] 2019/10/10(木) 14:59:02.26 ID:ZyaO4BDD0.net
こんなので芸術家名乗れるんだな
38: だっこちゃん(香川県) [AT] 2019/10/10(木) 15:00:08.14 ID:36wVfNeZ0.net
こんなもん展示するのに税金なんか出せるか
14: 鷲尾君(ジパング) [US] 2019/10/10(木) 14:50:48.39 ID:+Lm/j5Am0.net
こんなのを補助金じゃぶじゃぶでやってるとか無駄金すぎる
12: ザ・セサミブラザーズ(大阪府) [US] 2019/10/10(木) 14:49:57.41 ID:trMW2LB+0.net
ただただ不快
どんな精神構造してたらこんなもの作って人に見せようと思えるのか
11: 藤堂とらまる(鹿児島県) [US] 2019/10/10(木) 14:49:37.50 ID:UceFa7Lq0.net
愛知の知事は頭おかしいんじゃねーのか
こんな死者を愚弄したり人物の画像を燃やしたり踏みつけたりするのが芸術なのか？
9: やきやき戦隊ニクレンジャーNEO(ジパング) [US] 2019/10/10(木) 14:48:23.34 ID:yBthh8r00.net
そのままパヨクのデモに置いてありそうなゴミをなんで崇めなあかんの
芸術ってなんや？
10: ポンきち(日本) [CN] 2019/10/10(木) 14:48:48.39 ID:Y4u7dxjc0.net
特攻隊員に罪はないだろ
16: ハーディア(茸) [US] 2019/10/10(木) 14:51:15.59 ID:FIeY//5+0.net
これは飛び抜けてムカつく
17: あるるくん(福岡県) [CN] 2019/10/10(木) 14:51:15.88 ID:lWkaiDAu0.net
これのどこがどう芸術なのか誰か説明してくれ
19: かわさきノルフィン(大阪府) [US] 2019/10/10(木) 14:51:26.04 ID:gqxgv99J0.net
許さん
20: エビオ(長野県) [US] 2019/10/10(木) 14:52:14.49 ID:vwQ5zc+z0.net
左翼のプロパガンダの広告の場になっとるやん
21: マックス犬(京都府) [US] 2019/10/10(木) 14:52:16.04 ID:xFHRfYCW0.net
サヨクは日本国や日本人の不幸でしかカタルシスを得られない変態だからな
22: シャリシャリ君(東京都) [FR] 2019/10/10(木) 14:53:23.15 ID:e24iQNrT0.net
GHQコミュニストに洗脳された馬鹿ガキの成れの果て
39: マーシャルくん(大阪府) [NZ] 2019/10/10(木) 15:00:20.40 ID:dtxycMeo0.net
死者の墓掘り起こしてるのか
墓荒らしか
反日は何やってもいいのかよ？
43: リーモ(東京都) [US] 2019/10/10(木) 15:00:43.54 ID:rVRKwtuN0.net
なんでそんなひどいことするの
遺書って生きていた人の最期に遺した言葉じゃないか
45: 藤堂とらまる(東京都) [ﾆﾀﾞ] 2019/10/10(木) 15:01:00.83 ID:cv00v6an0.net
吐き気がする
55: とれたてトマトくん(愛知県) [DE] 2019/10/10(木) 15:04:07.29 ID:BFVix8lL0.net
今は共産圏の監視みたいに案内人付らしいが
これどうやって説明されてるか気になるわ
58: ぺーぱくん(東京都) [TW] 2019/10/10(木) 15:04:37.48 ID:yvs95Yui0.net
>>1
どうみてもただのヘイト活動ですわ
186: エンゼル(ジパング) [ﾇｺ] 2019/10/10(木) 15:40:43.13 ID:Ht89/2wJ0.net
>>58
コレ
日本に対するヘイトはやめるべき
59: コアラのマーチくん(庭) [JP] 2019/10/10(木) 15:05:06.89 ID:WDqOLNUD0.net
愛知コリアンナーレ
63: ひかりちゃん(光) [ﾆﾀﾞ] 2019/10/10(木) 15:06:00.88 ID:OlsX1pIU0.net
ただの誹謗中傷。
アートでも何でもない。こんなのに税金使うなんてあり得ん。
67: しんちゃん(日本) [ﾇｺ] 2019/10/10(木) 15:07:10.51 ID:UpDqSklD0.net
パヨクの荒んだ心象を現した実にみすぼらしい作品だね
69: めばえちゃん(庭) [FR] 2019/10/10(木) 15:07:40.51 ID:82NfWkCv0.net
これ、どんな気持ちで作ったんだろうな？
74: エコまる(名も無き村) [US] 2019/10/10(木) 15:08:36.16 ID:slDFeAM20.net
また九条教かよ
ろくな奴いないな
78: ペーパー・ドギー(SB-Android) [CN] 2019/10/10(木) 15:09:48.93 ID:8U1nFjfX0.net
え？あの紙遺書だったんか、、、
普通の感性してたら罰当たりすぎて出来んわ
79: リーモ(茸) [ﾆﾀﾞ] 2019/10/10(木) 15:09:54.48 ID:w/xgHwXd0.net
サヨクの芸術展って殺伐としてんのな
82: アイミー(ジパング) [US] 2019/10/10(木) 15:10:03.68 ID:7ZQ2bTr30.net
人体の不思議展で死体をおもちゃにしてた奴らと同じ匂いがするわ
86: 星ベソくん(東京都) [CN] 2019/10/10(木) 15:10:30.05 ID:W7+8cHqX0.net
ゴミの不法投棄するな
88: ポポル(東京都) [KR] 2019/10/10(木) 15:10:39.06 ID:L8dRwsjJ0.net
まともな神経じゃない
93: ナルナちゃん(帝国中央都市) [PT] 2019/10/10(木) 15:11:46.46 ID:y/3LbiFK0.net
ひどい
96: ナルナちゃん(帝国中央都市) [PT] 2019/10/10(木) 15:12:31.79 ID:y/3LbiFK0.net
作ってもいいが他人に見せるな
119: あんしんセエメエ(茸) [US] 2019/10/10(木) 15:19:00.30 ID:ARvWHb7V0.net
思想と芸術は相容れない
125: タマちゃん(茸) [US] 2019/10/10(木) 15:19:57.64 ID:AxvU1pkn0.net
公共の芸術展でやるにはコンセプトからして無理だったんだよ
解ってて強行したんだろうけど
132: いくえちゃん(茸) [GB] 2019/10/10(木) 15:22:02.76 ID:39QP1EG60.net
余計な争いを煽ってるよな
146: ななちゃん(SB-Android) [ﾇｺ] 2019/10/10(木) 15:26:07.04 ID:FS+N/LBB0.net
悪意ありすぎ、完全にヘイト
何が表現の自由だよ
147: じゃがたくん(ジパング) [TR] 2019/10/10(木) 15:26:49.67 ID:eQTrhVtx0.net
これ、ケンカ売ってるよな
148: チャッキー(福岡県) [VN] 2019/10/10(木) 15:27:01.95 ID:zATjdlxD0.net
信じられないかもしれないが愛知県の公式アートなんだぜ
161: ポン・デ・ライオンとなかまたち(埼玉県) [US] 2019/10/10(木) 15:31:22.52 ID:JZZim3I70.net
マスゴミ完全スルーです
特攻隊をバカにしても問題なし
164: サニーくん(埼玉県) [US] 2019/10/10(木) 15:32:12.62 ID:xGvfwlK30.net
日本に対する悪意しか感じないし芸術センスゼロ
吐き気がする
166: ポポル(東京都) [KR] 2019/10/10(木) 15:32:46.24 ID:L8dRwsjJ0.net
どこが反戦だよ、ただの憎悪じゃねえか。
戦争の駆動力そのもの
175: ソーセージおじさん(東京都) [JP] 2019/10/10(木) 15:36:09.20 ID:dtfJYxvU0.net
方向が完全に間違ってる
何とか出来んもんなのか
h ttp://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1570686188/
http://www.asyura2.com/17/lunchbreak54/msg/590.html
「０７」の亡霊罵愚が「嘘八百」ほざいてる。
朝日新聞の「慰安婦報道」は『蛆産経』新聞の後追い取材記事で、取材した「吉田清治」に騙され虚偽となり、其の事を「謝罪」した。
つまり、「慰安婦報道」の先駆けは『蛆産経』新聞で有る。
此れは元朝日新聞記者と『蛆産経』新聞記者＝阿比留他一名との対談の場で朝日側は『蛆産経』側の当該新聞コピーを示し経緯を明らかにした。
然し『蛆産経』二名の記者（其れも幹部クラス）は物証示されても『俺は見ていない』『知らなかった』と非を認めず席を立ったと云う。
（この経緯は四六時中オンボロＡＰ四畳半一間ゴミ部屋で、「恐山イタコ崩れ大川」から貰ったオンボロＰＣ「カタカタ」やってるオマエなら承知の筈だかネ～♪）
朝日側は報道体制・裏取りに問題が有ったと「謝罪」したが
当の発信元『蛆産経』新聞は未だに、当時の「慰安婦報道」が誤りで有るとの「コメント」「謝罪」などを一切していない。
で、有れば『蛆産経』新聞は初期の「慰安婦報道」が事実と認めた事に為る。
>>・「嘘も100回言えば真実になる」の典型実例として、一人歩きしている。
ってのは、オマエ等糞腐翼連中、『蛆産経』新聞、「安倍ぴょ～ん政権」の御家芸となりますが～？
戦後売国糞腐翼の功績かなぁ～？
どうかすますた～？
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/412.html#c9
それは違うと思いますよ。メディアの流す内閣支持率と政党支持率が事実だと思えますか？
安倍が街へ出れば「アベヤメロー」の叫びが聞こえます。内閣支持率が５０％など嘘っぱちです。
午後8時過ぎに報道される当確は、まだ票を数えていない時刻です。何で当確が分かるんですか？
だって、開票作業は9時ごろから始まるんですから、午後8時は投票箱が移動中なんです。
そして、ＮＨＫを始めとしたメディアから開票中継が無くなったことに疑問を感じませんか？
加えて、数多く提訴されている不正選挙裁判があります。どうして報道されないのかわかりますか？
メディアも選管も総務省も裁判所もグルなんです。犯罪集団なんです。だから安倍政権が続くのです。
＞検索「小選挙区制悪玉論の不気味さ ・ 地下言論」
現在、不正選挙陣営の用意しているスキームは
・小選挙区による自民vs民進の二大政党制
・自民・民進両執行部を支配して実質的な選択肢を奪う
だが、どうもこれを
・中選挙区制による新55年体制（自民一強の固定）
・清和会と小池維新による二大派閥による総理職たらい回し
に変更したがっているような動きを感じる。
最近、擬似民主主義の役者たちが一斉に小選挙区悪玉論を唱え始めている。いわく、小選挙区のせいで議員のレベルが下がった。いわく、自民党の得票率はせいぜい３割しかないのに圧倒的大多数を得て好き勝手している。中選挙区ならそんなことにはならなかった。もちろん詭弁である。
議員のレベルが下がったのは不正選挙で有為の人材を粛清しているからであって、決して小選挙区のせいではない。自民党に投票したのが少数派なのに圧倒的大多数を占めているということは、野党もまた少数の支持で政権を奪い返せるということである。小選挙区は最も政権交代の起きやすい制度だ。安倍があれだけやらかしても自公支持層や野党支持層が不変のままであるという前提をとることがおかしい。・・・以下略
そして、10月15日に、国会ではいよいよ
自家栽培の種子をまいて野菜や果物を収穫すると、
1000万円以下の罰金を科するという、とんでもない法案が強行可決されようとしています
やはり、人工台風なのか、、、😰
・
バカはそんな言葉さえ言わず、官僚の書いた文書をただ棒読み
しているだけ。
今日、TVに見たくもないバカが映っていたが、もう顔が引きつって
いるというか覇気がないというか死んだような顔つきだった。
最後の時が近いのだろう。早く解散して消えてほしい。
こういうときにこそ十分な休養をとって、無駄な気を使わず
うまい物を食べることが、長期政権の秘訣である。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/435.html#c31
消費税が10％になって増える税収は約5.6兆円と試算されている。その半分は、国債の返済に充てられる予定だ。財務省がいう“国の借金”は1100兆円超。財政健全化が叫ばれる一方で、景気の悪化が心配されている。
評論家 中野剛志氏
「デフレ圧力は今後さらに強まる可能性が高い。日本の長期デフレは、1997年の消費増税と、その後の政府支出の抑制が主たる原因。このままでは“失われた20年”が“失われた30年”になるのは確実でしょう」
そう危惧するのは『奇跡の経済教室』シリーズがベストセラーとなった中野剛志氏だ。本シリーズは、夏の参院選でも話題になった現代貨幣理論（MMT）をやさしく解説したことで注目された。
中野氏が東京大学を卒業して通商産業省（当時）に入省したのはデフレに突入する直前の96年。規制緩和などの政策に疑問を抱いたのは入省前だという。
「新自由主義に代表される主流派経済学はインフレばかり懸念しているから、日本経済の実態とは合っていないのではないか。そこに気づいて、現実的な経済理論を模索しはじめました。その意味では『奇跡の経済教室』を書くまでに四半世紀かかっています」
経済政策を誤ったのは、“思想決定説”と“政治決定説”が絡み合ったせい
中野氏は2005年にエディンバラ大学大学院から博士号を取得。専攻は政治思想だった。
「インフレを懸念する主流派経済学を勉強したエリートたちが経済政策を立案するから、デフレになるというのが“思想決定説”。一方で、お金の価値が下がるインフレを嫌う富裕な人たちが政策決定に圧力をかけるから、デフレになるというのが“政治決定説”。30年近く経済政策を誤ったのは、“思想決定説”と“政治決定説”が絡み合ったせいだと私は見ています」
中野剛志『全国民が読んだら歴史が変わる 奇跡の経済教室【戦略編】』（ベストセラーズ）
その中野氏が支持するのがMMTだ。MMTは「通貨発行権のある政府にデフォルトリスクはまったくない」という主張だ。
通貨を発行できる政府は、インフレ悪化さえ注意すれば、いくらでも国債を発行してかまわない。日本のようなデフレ状況なら、景気回復のためにどんどん財政出動してよいことになる。つまり、増税で景気悪化を招いてまで、財政健全化を急ぐ必要はない、というのだ。
「本シリーズは、高校生にもわかるレベルでMMTを解説しました。一般の方々が理解してくれたら、選挙などの政治参加で、誤った経済政策を正してくれると期待したからです。エリートたちに理解させるのはもう諦めましたから」
増税デフレが確認されたとき、MMTの注目度はさらに高まるかもしれない。
中野剛志
評論家
1971年、神奈川県生まれ。元京都大学大学院准教授。東京大学卒業後、通商産業省に入省。エディンバラ大学大学院にて博士号取得。
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令和が終わる頃には消費税20%なんだろう。 / 日本がデフレで成長できない原因は｢消費税｣だ - このままでは"失われた30年"になる (PRESIDENT Online：「仕事人×生活人」のための問題解決塾) #NewsPicks https://t.co/yKa10GEYuD
— GanBaro_T8K10X (@Laplus_Box) 2019年10月14日
”30年近く経済政策を誤ったのは、“思想決定説”と“政治決定説”が絡み合ったせい”
— NISHIDA Jin (@njintw) 2019年10月14日
「奇跡の経済教室【戦略編】」https://t.co/QiROo999qjで解説されていましたね。非常に説得力がありました。
日本がデフレで成長できない原因は｢消費税｣だ このままでは"失われた30年"になる https://t.co/ZGwxbtSzWP
ご指摘のとおり、第７ビルの崩壊は不自然。建築家・設計士・物理学者の少なからず専門家が不可解との見解を表明しています、ある専門家は、「大型自動車１台の衝突でビルが倒壊したのと同じくらい奇妙だ」と述べてます。ＮＨＫが９１１陰謀説を否定する番組を制作、これを視聴してますます疑問がふくらみました。
失礼ながら２様は考え方が浅はかです。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/453.html#c3
この軍事クーデターとは何かといえば共産主義革命でもあるのですが、元をたどっていくと中東のメソポタミアあたりで現れた帝国主義、神話勢力のようです。この勢力が虐殺で土地を乗っ取ることをこれまで「文明化」と言っていたのではないでしょうか。聖書やシュメール神話を読んでいくとこれがまさに拉致主体に絡んでおり、戦争による国家乗っ取りによって拉致や虐殺が正当化されていることがわかります。北朝鮮とはこの神話勢力の東アジア侵略支部ではないでしょうか？昨今ファーウェイが北朝鮮のインフラ建設に協力していたということが明らかになりましたが軍産複合体はほぼ北朝鮮系といえ、社員にも相当数北朝鮮スパイが入っています。つまり、軍産複合体関係者が拉致にも絡んでいるということです。
むしろ日本国内の勢力が北朝鮮に拉致を依頼し、それを北朝鮮のせいにすることで国防問題にすり替えています。指令主体は軍産複合体やカルトがらみの日本国内の人物、組織ではないでしょうか。他国にも拉致の例は山ほどありますがこれらを「北朝鮮拉致問題」と呼ぶことで北朝鮮というならず者国家がやったことだという責任の押し付けをやり、本当の加害主体が責任逃れをしています。北朝鮮自体が旧日本軍が作った国家なのでは？
実際この帝国主義はアレクサンドリア大王の大遠征あたりで今のような神秘主義カルトの拉致と強制結婚と強制改宗、知識人や国防関係者の拉致と背乗りスパイへのすり替えによる国家侵略スパイ化というものが進められていたようで、相当に歴史的に根深い問題のようです。
この拉致被害者の会が怪しい理由はおそらく表に出てくる人間はほぼ代理人かスパイだからだと思います。仮に本当の拉致被害者が協力しているとしても危険の回避のため、代理人を表に出すことしかできないと思います。また、拉致被害者自体がこれらの事実を隠すために作られたバランサー組織の可能性は十分あります。たとえばカルト問題に関する弁護士有志の団体などはたいていカルトの火消し役が担当し、真実をもみ消すとか賠償金として賄賂を支払うことによる口封じをやっているのではないでしょうか。その手の弁護士の経歴にカルトがらみのものがあることが多いです。
この手のやり方は日本財団をはじめとするバチカンーイエズス会関係者のいつものやり方です。犯罪被害者の会などを設立していますが、たいていは彼らの組織こそがむしろ犯罪を起こしている方であり、被害者が真実にたどり着かないように情報コントロールをする役割を果たしているようです。
もちろんこれら自体が違法ですから、これを裁く法律は組織犯罪法等もろもろありますが、最高裁判所の人事がイエズス会に乗っ取られている状況では裁判所の機能自体が死んでいるといえるでしょう。
これらの犯罪を本質的にさばいた過去の例はナチスドイツを裁いたアドホック軍事裁判です。ほかに前述した真実和解委員会もありますが、これも加害主体側が調査員として入ったバランサーであることが多いです。
http://www.asyura2.com/18/senkyo246/msg/430.html#c9
日本がデフレで成長できない原因は｢消費税｣だ このままでは"失われた30年"になる
— 女子高生でも分かる研究所 所長 日出日葵 (@himarin_shocho) 2019年10月14日
中野剛志さんのような国民の生活を考える官僚が日本にも増えてほしい…😥
少しずつですが、国民は気づき始めています。
今となっては遅いも早いもない…大切なのは気づけるかということ🥺 https://t.co/c0MCAIurjl
だったら、「０１」亡者罵愚 こんなのどうだ？
論点は、八ッ場ダムではあるまい。「辺野古は絶対に造る」「国難だ！国難だ！」「緊急課題は憲法改正」とか「福島原発アンダーコントロール」と、のたまわった現実認識の欠如であり「環境問題は楽しくセクシーに」「ボロ戦闘機爆買い」「イージスアシュア設置」なんて、現場無視の屁理屈、空想論だよ。
その裏には、オバマ・トランプからの工作の影響があり、恐怖の三バカ政権は６年で終わらず、いまだに国政に悪影響をもたらしている。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/444.html#c18
２カ月近く前の記事が、なぜ、今なのか・・・？
>９１１公式論の不合理が見破れれば、ＱＥや地球温暖化人為説、イラン露中への濡れ衣敵視など、他の歪曲的なプロパガンダの不合理も見えてくる。
の部分かな・・・？？
つまり、
>地球温暖化人為説
の歪曲的なプロパガンダ・・・？？？
まあ、俺は、台風１９号が地球温暖化のせいだとは思っていない！
ＣＩＡの気象兵器だと思っている！！
歪曲的なプロパガンダには「慣れっこ」になってるからね！！！
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/453.html#c4
治水・河岸工事が悪いわけではない。
なぜ治水・河岸工事が公共事業として以外に不可能なのか？
問題の本質は、ここにある。
要は、中間に役人が介在して、
治水・河岸工事の予算を懐に入れるので、
このように不幸にして、
災害事故に見舞われる方々が出るのである。
引っ込め役人！
日本の公務員は、自衛隊員だけで良い。
イージス艦より少ないのではないか？
今回で戦争利権の安倍政権の結果が確定したようだ。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/454.html#c1
＝＝＝
電気をおこそうなんて ８割 満水なんかにしては ダメだぞ～～
＝＝＝
１カ月後に 台風が来るかもしれないので 急いで 空にしよう
＝＝＝
スッカラカンの八ッ場ダムとして 観光地にしよう
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/420.html#c24
#立川志らく そげに有名な落語家なん？さてもひょうげた顔で毒を吐きなさる。 #竹田恒泰 我がマルチ洗脳期間中、殿下面しょったねゃ「表現の不自由展」再開で立川志らくと竹田恒泰がそっくりな“小学生以下”妄言！「だったら殺人も核戦争も『表現の自由』か」 https://t.co/nbr8TguzIl @litera_webから
— 紅星 龍水 (@40010akaboshi) 2019年10月14日
だがしかし
裁判や警察等々手なずけや脅かしで
我々日本人はまな板の鯉で
ぶつぶつ切られ
もうすぐ鯉こくなります。
味噌汁の良いかほり。
「表現の不自由展」再開で立川志らくと竹田恒泰がそっくりな“小学生以下”妄言！「だったら殺人も核戦争も『表現の自由』か」 https://t.co/ccr6TWS7AE @litera_webより
— 玄海鷹 (@delfinodelmario) 2019年10月14日
ウヨ虫の脳みそがどんどんスカスカに。
志らく、改名したらどうだ？「新桂春蝶」ｗ pic.twitter.com/rbHKLy797w
— u36jzs4a31 (@u36jzs4a31) 2019年10月14日
試合にならんわ⁉️
志らく？落語は芸術だって国が認めているってか？戦前の高座の裏には憲兵が居た時もあるのだぞ。
— ヘリクツD5 (@D5chibi) 2019年10月14日
「表現の不自由展」再開で立川志らくと竹田恒泰がそっくりな“小学生以下”妄言！「だったら殺人も核戦争も『表現の自由』か」 https://t.co/TpJHbdr9ve @litera_webから
カルト論はないよ思うよ。その証拠にたくさんの具体的証拠を挙げているでしょう？
>>3氏の言う通り、航空機の衝突の無いまま第７ビルの崩壊は説明できないと思う。いくら地下で繋がっていたとしても（つながっていたとして）そこから第７が短時間の裡に奇麗に崩れ落ちるほどのエネルギーが伝わることなどありえないだろう。
私も最初はテロによる破壊と信じていたが、今は人工破壊説を信じて居る。
今では、公式見解の方が「カルト」に見えてしまう。
（この事件でブッシュが直ちに戦争行為を始めたことも怪しく、その人工破壊説の間接的となっているように思える）（でも３１１福島苛酷事故の人工地震説は信じていません）
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/453.html#c5
崩れない９１１公式論（田中宇国際ニュース）
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/453.html
投稿者 元長岡京・豊 日時 2019 年 10 月 14 日 11:00:39: NkKAYPobvEifw jLOSt4mqi56BRZZM
国会議員、特に自民党議員の働き方改革はガンガンやってほしいものです。
高給をもらいながら何か月も休み、メロンもうちわも、”ガリガリ君”なんかまで政務活動費でおとす。世の中を舐めてるよ。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/409.html#c28
こんな連中を重用するメディアの姿勢が問題だ。“「表現の不自由展」再開で立川志らくと竹田恒泰がそっくりな“小学生以下”妄言！「だったら殺人も核戦争も『表現の自由』か」” https://t.co/ncEGMC85Rv @litera_webより
— Fukui (@mediawatcher21) 2019年10月14日
軍産・戦争政治・腐敗権力の嘘を暴こうとする努力をカルトと決めつけるのは、
感心しませんなあ。もしかして、事実を封印しておきたグループの一員なのかな？
取りあえず下記を読んでみて。
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
＞響堂雪乃 著「略奪者のロジック」第６章 戦争・・・イラク戦争とは何だったのか？
http://www.asyura2.com/19/kokusai25/msg/705.html#c4
○イラク戦争：２００３年度に実施された米国の大型公共事業
○ジョージ・Ｗ・ブッシュ：軍需、エネルギー、金融ロビーの代弁名
○劣化ウラン弾：中東でもっとも被害をもたらした小型核兵器
○９・１１：イラク・アフガン戦争に向けた世論誘導劇
○テロリスト：侵略者に抵抗活動を行なう市民への歪曲表現，
○United States America(合衆国連邦）：多国籍企業の政治的触媒
○新石油法：イラクの石油を恒久的に欧米諸国が独占する法律
○Patriot（愛国者法）：思想の統一、言論の弾圧、検閲などを常態化した法律
○真珠湾攻撃：日米開戦に向けた米国のシナリオ
○クラウゼヴィッツ：経済行為しての政争を概念化したブロィセン王国の軍人
○トナルド・ラムズフェルド：戦争のアゥトソーシングを確立した政治家
○ビン・ラディン：ブッシュ一族と軍需ファンドに参画したアラブの事業家
１３３「代償の値打ちはあったと考えている。」デリン・オルブライト（米国務長官）
～湾岸戦争を契機とする米国の経済制裁は91年から開始され、これによりイラクは深刻な食糧危機に見舞われた。食糧自給率が30％程度であったことから栄養事情は急激に悪化し、乳児の死亡率は80年代当初から１００％以上も増加する。一連の経済制裁による死亡者は約１５０万人に達し、内50％が児童や乳児であったことから国際的に非難が高まった。ＴＰＰにより食糧の対外依存が加速することは確実だが、イラクの災禍は有事においては、それが戦略物質に転化されるという原則を挙証している。
１３４「核兵器産業はブッシュ政権に対してロビー活動をする必要がない。彼らはブッシュ政権そのものであるからだ。」ウイリアム・ハートゥング（世界政策研究所）
～１９９０年の湾岸戦争では９１トンの劣化ウラン弾が使用され、疾病により帰還したほとんどの米兵に陽性反応が見られたことなどから、イラクにおける死亡者の増大要因が放射能であるとの見方が強い。ガンは南部地域を中心に急増し、その後はイラク全土で各種の疾患が急激に広まる事態となった。
１３５「（テロ戦争の目的とは）世界に我々の生活様式を認めさせること、我々がこの生活様式を続けることを世界に認めさせることである。ドナルド・ラムズフェルド（米国第13、21代国防長官）
～イラク攻撃で米軍が使用した劣化ウラン弾により、現地の放射線量は安全基準の80倍以上に達し、発ガン率は開戦以前の10倍以上となった。今後は国民の40％以上が被曝により発症すると予測されている、イラク各地では医師グループにより放射線量の測定や健康調査が実施されたのだが、これを受け行政府は米国主導の下に「テロ対策法」を策定し、被爆にかかわる一切の研究活動を違法行為とした、「米国型生活様式」とは中央政府の圧倒的な権限と監視によって、国民個々の行動と言論を統制する管理国家体制に他ならない。
１３６「近代戦に偶発はなく、全て営利行為である。」カール・フォン・クラウゼヴィッツ（プロイセン王国の軍人）
～米国は世界第２位の埋蔵量を誇る油田を確保するため、湾岸戦争以来より２４００トンを超える劣化ウラン弾を使用した。現地の汚染はすでにチェルノブイリの10倍以上に達し、２１００万のイラク国民が被曝リスクを抱えている状態だという。文明国家の終焉が危惧されるなか、米国経済は戦争特需による活況を呈し、前期比3.3％増のＧＤＰを達成する。国防費が45％に激増したことから、ロッキード・マーチンやノースロップ・グラマンなど軍需関連株は軒並み著しい伸びを記録した。
１３７「ブッシュはテロリストだ。」ファン・エボ・モラレスーァイマ（ボリビァ第80代大統領）
～米軍攻撃前におけるイラク・バスラの異常出産は１０００人当たり1.3人程度であったが、それ以後は５倍以上に増加している。水頭症、無脳症、小頭症、脳神経損傷、知能障害、臓器不全などが目立ち、湾岸戦争の被害に酷似していることから劣化ウラン弾によるものと指摘されている。しかし、これに対し米国防総省は一貫して「人体などに対する影響はない」との見解だ。９・１１のツインタワー爆破による犠牲者数が約２７００人であることから、米国による一連の報復行動はそれを桁違いに上回るテロリズムをもたらしている。
１３８「事実はアルカイダと呼ばれたテロリスト集団など存在しないということだ。プロパガンダのみが存在している。ピエールービュネル（元フランス軍将校）
～低線量被曝の研究者であるバスビー博士のレポートによれば、イラク戦争前の２００３年当時と比較し小児白血病は40倍、乳ガンは10倍、リンパ腺ガンも10倍の増加が認められ、フアルージヤの医師は奇形出産が約２００％増加したと報告している。イラク社会でも劣化ウラン弾による健康被害が深刻化するが、放射線被害の調査が違法となったことから、近年の実態はほとんど不明だ。そもそも戦争の発端である９・１１事件が全く未検証であり、フセイン政権は関与の痕跡すらないことから、行為そのものが侵略戦争であり、公共資源の略奪を目的とする民族浄化であるのだと思う。
１３９「親切な言葉だけよりも、親切な言葉と拳銃を使えば、より大きな収穫が得られる。」ドナルド・ラムズフェルド（米国第13、21代国防長官）
～占頷下のイラクでは市場原理主義による急進的な社会改変が行なわれている。「独裁からの解放」、「民主国家の樹立」、「自由経済による成長」というスローガンのもと、関税撤廃、民営化、労働規制と資本規制の緩和、医療・教育・福祉の削減などがもたらしたものは、50％以上に達する失業率であり、国民経済の破綻であった。また、それまで社会事業に投入されていた原油の決済代金は、米軍が破壊したインフラや公共施設の再建費用として欧米系企業へ優先的に支払われることとなり、石油経済は急速に解体されている。
１４０「現実を操作するための基本的な道具は、言葉を操作することである。もし、言葉の意味を操作することができれば、言葉を使わなければならない人々をコントロールすることができる。」フィリッブ・ディック（米国の作家）
～２００７年、イラクのマリキ政権は「新石油法」を閣議決定するが、原案は米国のコンサルタント会社ベアリング・ポイントによって起草されたものだと指摘されている。２００３年のイラク攻撃直後にＵＳＡＩＤ（米国国際開発庁）が同社と契約し、法案にはブッシユ政権、石油メジャー、ＩＭＦなどが主導的に関与しながら、イラク国民には詳細がほとんど知らされることがなかった。
１４１「真実を伝えたいならば、笑い話にするほうがいい。そうしないと殺される。」オスカー・ワイルド（イギリスの作家）
～イラクの「新石油法」の第１条には”イラクの石油・ガスはイラク国民の財産”と記されているが、ＰＳＡ（Production Sharing Agreement＝生産分与同意）という方式により、インフラヘの投資期間中は石油の売買益60～70％を占領国へ支払い、さらに終了後も20％を支払うという略奪的システムだ。「戦争のアウトソーシング」が実践されるイラクにおいては、米国政府に委託された傭兵グループが拘束、尋問、拷問を代行し、反体制的な市民や活動家を粛清するなどの事例が相次いでいる。
１４２「繰り返される虚構こそが、受け容れられる真実となる。」
ウラジーミル・レーニン（ロシアの革命家）
＿＿＿＿＿＿＿響堂雪乃 著「略奪者のロジック」第６章 戦争 より
つづきはこちら
http://www.asyura2.com/15/senkyo189/msg/182.html#c23
http://www.asyura2.com/15/senkyo189/msg/182.html#c24
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/453.html#c6
安倍が「徹夜でやれ！」と言って家に帰った…
自分は11日夜、森ビル社長と、フランス料理店で晩餐会。
死者が出ていた12日は終日、公邸でリラックス休暇。
安倍は『真性のクズ』だ。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/438.html#c43
林野庁の31年度予算3433億
日本に落ちないミサイル迎撃システムの半額
治水は856億
更に値引き価格
自衛隊に人件費も入れたらあり得ない無駄。
安倍の軍産業利権のために被災したといってもいいでしよ。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/455.html#c2
それこそ、おならをするように、いつでもどこでも乱発、連発する。臭いったらありゃしない。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/435.html#c32
戦艦大和とは、大和ホテルと呼ばれた役人の憩の場所・保養所として建造された。
戦闘機能だけでなく乗組員も高級官僚の縁者で占められ、やはり官僚の保養所として建造された２番艦武蔵は、これを問題としたので、かなり戦闘指揮機能が備えられている。
実は連合艦隊旗艦としては、大和ではなく武蔵が公試運転以降、シブヤン海で沈むまでその任を果たしている。
実際、空母の時代に気付いたことで３番艦の信濃は空母に改造されている。
大和は全室エアコン完備の、霞が関ビルが出来る前の官僚の居住城で、一般の軍人は出入りできなかった。
最後の特攻出撃の際には、全ての乗組員が、それまでの乗組員と入れ替えられた。
空母の時代に気付いていたにも関わらずではない。
その時代から、戦争という命がけの事業においてすら、高級官僚が税金を湯水に如く浪費した、僅か残りの予算のみ、国家に必要な事業への投資が認められないという、そういう官僚主権であったのです。
2019年10月7日
Andre Vltchek
New Eastern Outlook
サウジアラビア王国は世界に門戸を開きつつある。宗教巡礼者（つまり正式なイスラム教徒）か、NATO軍人か、現地企業かサウジアラビア政府に招かれた実業家男性か女性でなければ入国ビザを受けとることは絶対不可能だった。たとえビザを承認されたとしても、ビザには数百ドルもかかり、とんでもなく高価だった。唯一の逃げ道は、オマーンあるいはバーレーンからヨルダンまでドライブする人々向けの「通過ビザ」だった。
観光は、サウジアラビア王国訪問の理由として認められていなかった。観光ビザは決して発行されなかった。以上、終わり。
それが突然、全て、まさに2019年9月末に変化したのだ。サウジアラビア政府は、ロシア連邦と中華人民共和国（香港とマカオを含め）と、アメリカ、カナダ、欧州連合の全ての国民を含め、49国籍の人々向けに、e-ビザを導入したのだ。
全てが簡素化された。リヤド（首都）やジッダやダンマームの、かつて粗雑だった国際空港は信じ難いほど改装された。今は愛想の良い女性（まだヘジャブをまとっている）が完ぺきな英語で、初めての訪問者を審査し、指紋を採取し、写真を撮り、サウジアラビアに歓迎している。審査ブースの壁には評価ボタンがある。「我々の対応はいかがでしょう？」素晴らしいから酷いまで。今リヤド空港は清潔で、明るく、快適だ。
今首都中いたる所で、外国人女性は髪を完全に出して歩いている。空港、リヤドの全ての主要ホテル、オフィスビル、贅沢なショッピング・センターの中でさえ。
王室は世界に明確なメッセージを送っている。事態は急速に変化している。サウジアラビアは数年前のものではない。今、女性は運転でき、外国人（少なくとも豊かな国の人々）は入国でき、女性の服装規定は益々緩和されている。
何十年間もほとんど絶滅していた後、「芸術」や「文化」などの言葉が、現地の言葉に再び表れた。
サウジアラビアには様々な問題がある。汚職や、中産階級の増大する不満や、貧しい人たちの大きな絶望や、石油価格や、イエメンのフーシ派による越境報復攻撃や、シリア内にいるサウジアラビア過激派同盟者の差し迫る敗北や、カタールとの長期対立や、石油輸出に基づいた、まだ多角化されていない経済の弱さなどがある。
ちょうど一年前、ジャーナリストのジャマル・カショギを切り刻んだ後、サウジアラビア王国は突然世界のあらゆる場所から強い批判を受けた。
何万人もの無辜のイエメン人の絶え間ない殺戮は世界中の進歩派の激怒を引き起こした。
リヤドの支配者は多くの事を再考しなければならなかった。彼らは計算し、最善の行動は、国を開放して、基本的に、王国は多くの人々がそう思っているほど「酷く」ないことを実証するだという結論に至ったのだ。
危険は大きい。この戦略は本当に機能するだろうか？ それとも裏目に出るだろうか？
***
政治は別として、サウジアラビアは「特異な場所」で、確かに万人向けではない。
当然の功績を認めれば、サウジアラビアはナツメヤシの実や美味しい果物を生産し、いくつかの衝撃的な眺望や果てしない砂漠や砂丘とオアシスがある。サウジアラビアは城と要塞が沢山あり、もちろんイスラムの発祥地として、いくつか信じ難い史跡もある。
数年前、中国、北京の国立博物館はサウジアラビア王国の何千という歴史的遺物や画像を展示した。見学した人々にとっては、途方もなく大きな発見だった。
不幸にも、中国で見ることができたものが、リヤドやジッダやメッカやメディナで常に見ることが許されるというわけではない。
サウジアラビアの過激なワッハーブ主義は、何十年間も、神聖と認められない全てのものと戦ってきた。音楽、映画、非宗教本、動物の画さえも。
この宗教的過激主義は、世界のあらゆる場所に輸出された。逆説的で、奇怪なことに、それは欧米、特に北アメリカ「文化」と絡み合っている。極端な資本主義が王国中いたる所で繁栄している。更なる石油、更なるキッチュ。
豪勢なショッピング・センターや、ひどい設計の高過ぎるホテルや、自動車文化や、マクドナルドやダンキン・ドーナッツやピザハットのような安いアメリカ・レストランに比べれば、巨大なイスラム教記念碑も小さく見える。
隣接するドバイやドーハやマスカットと比べてさえ、ダンマームやジッダやリヤドのような大都市には、ほとんど何らの都市計画も接続性もない。
インディペンデント紙によれば、
「初期イスラムと結び付いた場所の破壊は、特に聖都メッカとメディナの周辺、主に西サウジアラビアのヒジャーズ地方で進行中の現象だ。破壊は、イスラム預言者ムハンマドや、多くの初期イスラム創設者たちと結び付いたモスクや墓地や家に集中している。」 |
https://img.kaikai.ch/img/85546/33
https://img.kaikai.ch/img/85546/32
放射能汚染土満載のフレコンバック川に流出。
http://www.asyura2.com/19/genpatu52/msg/171.html#c49
「２７」さん 失礼します。
其れは「投資会社」「信託銀行」の構造を見ればすぐ解る。
同じ「株式」扱いながら「売り」と「買い」を御客様達へ同時に営業している。
「株式」の「株価」は「売り株数」と「買い株数」が一致しなければ確定しないし出来高として算出されない。
つまり、『今売るのが得ですヨ～』『今買えば得ですヨ～』と勧める営業マンが同じフロアに居て、バックに其れを統括する課長・部長等が存在し、概ね「大口投資家」＝富裕層が有利になる結果（株価）へと導いている。
言い換えると少数の『勝ち組』の為に、多勢の『負け組』が必要となる構図です。
少数の投資家を勝たせるのは比較的簡単ですから。
では？何故少数の富裕層に手厚くなるのか？
其れは「富裕層」「法人」＝お客様・顧客は「投資信託会社」や系列銀行とに多額の取引や資産貯蓄が存在するから。
若し「富裕層」「法人」が大損害を被れば取引している当該「投資会社」「銀行」も債務を負う。
又、当然「多額当座預金」解約の事態となり「支店長」「融資担当」「営業担当」は良くて「左遷」最悪「首」となる。
因みに５千万円以下の小口投資者は「クズ」「ゴミ」などの渾名で「投資会社」社内では呼ばれている。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/421.html#c30
幼稚な言説を徹底追求。「表現の不自由展」再開で立川志らくと竹田恒泰がそっくりな“小学生以下”妄言！ https://t.co/3L9YFxuFjO @litera_webから
— umeda-ryudo (@RyudoUmeda) 2019年10月14日
「表現の不自由展」再開で立川志らくと竹田恒泰がそっくりな“小学生以下”妄言！「だったら殺人も核戦争も『表現の自由』か」https://t.co/TkFZxR3NXq
— 本気 (@cmonfkprmster) 2019年10月14日
コメント
バカには近づかないほうがいいかもな
田中宇さんの記事では、
http://tanakanews.com/140407warming.htm
５年前の（２０１４年４月７日）記事が参考になりますね。
>報告書の主筆である米スタンフォード大学の環境学者クリス・フィールドは、報告書は学界の主流な主張をまとめたもので、温暖化が世界経済に大して影響しないとするトールの主張は傍流で、極論だと言っている。トールの方は、できあがったＩＰＣＣ報告書を極論だと批判しており、相互に相手を極論扱いしている。
５年経った今、トールの意見が主流になって来ていますね。
ＣＩＡの気象兵器は皆が知るものになって来ている！
いくらマスゴミが公式論で隠しても、ネットの時代に真実は隠し通せない！！
９１１も、３１１も、地球温暖化説も！！！
実に不愉快な奴だ。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/403.html#c38
最大の間違いはお前のその腐りきったバカウヨ脳にあるのさ。
未だにヤスクニ教の呪縛に囚われている茹でガエルのお前には永遠に分からないだろうがな。
アナタ、ニホンゴがオカシイアルヨｗｗｗ
十勝沖：六ヶ所村かな？？ 緊急、逮捕しろー♪ぺっ アメリカ攻撃？ 風船爆弾♪ばか
↓ たのしい動画です♪ 福島沖 １０月１４日 もれもれ凍土壁 【拡散希望】
https://photos.google.com/photo/AF1QipO6Kpzi3BbQdTCd2CV_SGsblayntV-TEEMIMs90
https://www1.kaiho.mlit.go.jp/KANKYO/KAIYO/qboc/anomaly/anomaly.html
結論： 中国、反省♪ えらい♪♪ 日本海：韓国、再稼働？？ 西日本：平年と思います。
根室： 秋さんま♪💀 厳禁！！ Ｓｒ９０ 内臓、骨、、💀💀💀
日本共産党、北海道： 紙とも子 ←こいつ、文句いえよ！！ぺっ♪ うさぎ♂
周辺より、高温なんて、犯罪です。 野崎哲 ←組合長？？ しね
【 The Insider’s Book of Secret :
The REAL Cures Buried By Clinton’s Cartel 】
HSI ― Secret Pages 1- 31 ― Text Version ｜ FlipHTML5
# http://fliphtml5.com/wnsa/ihql/basic
(1) 癌 、腫瘍 などへの薬
【 NaturaNectar Red Bee Propolis Ultimate ™ 】
# http://www.naturanectar.com
(2) アルツハイマー、 痴呆 などに
【 NeuroActin® 】
# http://www.herbalultra.com
(3) 関節炎、腰痛 などに
【 Joint Health Soft Chews™ 】
# http://www.reddremedies.com
(4) 動脈硬化に
【 Artery Strong™ 】
# http://www.terrynaturallyvitamins.com
(5) 不眠症 などに
【 Neural Balance 】
# http://www.neural-balance.com 、らは 良いと 書いています。
----- (2)は Andrographis (穿心蓮 センシンレン パニクラータ)という
印度の 花 から抽出したもののようです。
(3)は 卵の 殻と白身の間の 膜 から作られたもののようです。
(1)は Amazon.co.jp にも 有ります。
他は 未だ調べていません。
書き足らなかったのですが、わたしにはどうしてもブッシュ、およびその取り巻き連が臭くて…。
９・１１後、ブッシュが主導した「テロとの戦い」で、アメリカが攻め入った先がイラク。首謀者とされたアルカイダのビンラディンが隠れていると思われたのは当時、アフガニスタンか、パキスタンだったはずなのに（結果としてパキスタン）、アメリカの攻撃の矛先はなぜかイラクで、結果、イラクの石油施設はガタガタにされ、いっとき、原油価格は高騰した。
こじつけすぎかもしれないが、ブッシュ家の事業は石油掘削関連の石油事業、当時副大統領のチェイニーも石油エネルギーに関連したハリバートン社の元CEO、ブッシュを支えた国家安全保障担当補佐官の女傑ライスも石油関連企業のシェブロン社重役で、いずれも原油価格高騰の恩恵に預かる。
悪賢さそうなチェイニーは後に映画で取り上げられたくらいだから（映画は「バイス」）、彼がブッシュとともに（あるいは彼をを操って）何か企んだような気がしてならない。
前年の大統領選の疑惑（問題となったフロリダ州の知事はブッシュ弟）返上に端を発した一連の筋書きの上に「９・１１」はあったと思えてしまう。ツインタワーの所有者（第７ビルの所有者でもある）が事件の数か月前に保険をかけて大もうけしたという話もあり、ユダヤ系のその所有者は共和党支持者とされる（ブッシュとの関係は明らかになっていないが…）。
一方で、ブッシュ家とビンラディン家（オサマではなく兄弟だったか、親戚）は旧知の中で、石油関連事業を一緒に営んだという話もあり、これは事実。
どこまで明らかにされるか分からないし、アメリカの検察が果たして再び動き出すのかどうかも疑わしいが、アメリカの弁護士会の有志たちが再調査を申し出たのは興味深い。
できることなら、日本の弁護士の有志が日航ジャンボ１２３便の御巣鷹山墜落事故の再調査を申し出ることにも期待したいが…。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/453.html#c8
「関西電力」と同じ構図でしょうネ～♪。
今迄「海外」にバラまいた金＝税金も同様に。
安倍ぴょ～ん『さ～て、金糸使ったスーツ仕立てるか～？』
『それと金のゴルフバックやボールも欲しいナ～♪。』
『ついでに金の総理専用ゴルフカーも作っちゃうか～？』
『待てよ、総理専用だから、こちらは官房機密費からか～？』
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/431.html#c18
フォトギャラリー2枚目 驚愕 東工大教授が指摘「福島第一原発原子炉内“謎の生物”が！」 | FRIDAYデジタル https://t.co/4bqy3YfUz4
— ぺんごっち (@kikuling) 2019年10月14日
放射能で突然変異でゴジラと言うよりは、こちらの方が現実的ですね。
そりゃ何としても大災害を起こさなきゃいけないわけだ！！！！
こっそり こんな狂気の法案を通したら 国民はバカだから怒らないと思ってるのか？！？！
本気で日本国民を殺しにかかっている！！！
もう日本を守護する真の神と、国民が許すわけがない。神と国民の怒りの天誅が下りシンゾウはすぐに終わりだろう！！
立憲民主党や、れいわ新撰組、共産党、国民、社会党、の支持者の人。阻止するようの電話しましょう！
それから自民党支持者の人が こんな法を通したら自民党支持者も健康を壊して死んでしまうぞ！と 身を呈して阻止するべきです。
自民党公明党は 反対票を投じるべきです！！！
賛成したら。次はもう無いと思え。モンサントの野菜を食べたく無い健康志向の全ての国民を敵に回すのだよ！！
http://www.asyura2.com/19/cult23/msg/117.html#c5
この問題は、豊中市の購入した現在の「野田中央公園」の購入価格が、
籠池が購入することとなった隣の土地に比べ、
莫大に高額な購入価格であったことから、籠池の土地取引価格が不正ではないか？と、
森友問題として想起された。
実際には、現在の野田中央公園敷地の豊中市調達価格に対して、
高額の公金注入の事実が認められ、
不正とされた籠池落札価格より坪単価として廉価で取引されていた。
この時点で、先日「クライシス」なる者と喧々諤々やったことだが、
国交省と財務省および地方公共団体との間において、債務の付け回しが行われ、
事実として、籠池は不正と言えるほどの価格でこれを取得しているわけではなかった。
同和問題が出てくるのは、件のゴミ処理問題として関西生コンが、
ゴミの埋め立て事実について、証言した秋山氏が、その翌日に自殺するという因果関係について、
関西生コンを支持団体とする辻元清美が、俄然注目を集めたことによる。
はっきりしているのは、籠池に件の土地を購入させようとしていたのは維新の会で、
当時は大阪選挙区として、自民党・民主党は共闘し、
維新の会と「たちあがれ日本」との共闘による地方行政介入に抵抗していた時期である。
自民党・民主党側の財務省は、
維新の会・たちあがれ日本側である籠池に、件の土地を売るまいとして、
豊中市がそれを算定基礎にして公金注入を受けた時と同じ、高額の額面をふっかけて、
維新の会・たちあがれ日本側である籠池の土地購入を断念させようとした。
籠池は、財務省に値下げさせる手段として、裏金を用いず、財務省の不正を追求という、
威力の行使によって、籠池の目的を達成しようとした。
財務省が威力に屈した理由とは、籠池に突かれた点が、本当に財務省の不始末だったからだろ？
同和問題なんか事件に関係無い。
信州千曲川決壊の報聞くが、甲州釜無川のそれは聞かない、信玄堤は今も機能のようだ。堤防に隙間作り、増水時は逆に氾濫を仕向け水を逃がす、信玄公は治水のプロだ。治水だけでなく、甲州開発でも人心を掴む、人は石垣人は城、精強武田軍の源泉は馬や武器でねえ、人心を掴みきったとこにあった。
我が国の現状、ここ一ケ月でも二度の大災害だ、安倍の七年間でどいだけ災害に見舞われこるか。どの災害も、メタメタメロメロな災害に脆弱な国土を露呈だ。じゃけん、安倍等らは気にするどころか、大災害の真っ只中でも仲間をうちかたらっての、毎回のバカ騒ぎだ。今回も史上空前の大災害が関東を直撃つう真っ最中に、上空はビュービュー風速数十メーターなんに、安倍は仲間とうち語らッての五つ星ワインパーテイだ。
ワリイコツ言わねえ、既に人心は安倍を離れた、こっからは何言ってもやってもピエロ踊りとオンナシで虚しくなるだけだ。スパッと決断する、安倍はヤッパシ見る目があったんだ、テエシタもんだったよと、最後の最後で評価高まるぞ。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/454.html#c2
赤旗： 志位和夫、不破哲三 ←しね♪ぺっ
誰か賢い方教えて下さい
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/457.html#c11
【即日辞任】韓国のチョ・グク法相が辞任表明https://t.co/UMMJHQPaUk
— ライブドアニュース (@livedoornews) 2019年10月14日
チョ法相は辞任の理由について「これ以上、私の家族のことで大統領と政府に負担を掛けてはいけないと判断した」と説明した。 pic.twitter.com/k6vksK4wIB
〖平壌１０月１２日発朝鮮中央通信〗朝鮮外務省のスポークスマンは、最近、日本が朝鮮東海の水域でわが漁船を沈没させた事件が発生したことで１２日、朝鮮中央通信社記者の質問に次のように答えた。
７日、日本水産庁の取締船が朝鮮東海水域で正常に航行していたわが漁船を沈没させる白昼強盗さながらの行為を働いた。
日本側によってわが船員たちが救出されたと言うが、彼らの生命安全は甚だしく脅かされた。
日本政府の当局者らとメディアは、わが漁船が取り締りに応じず、急旋回をしたために自国の取締船とふつかったのが事件の基本原因であるかのように世論をまどわしている。
日本が自国の故意の行為を正当化してみようと熱を上げて盗人猛々しく振る舞っているが、わが漁船を沈没させ、船員たちの生命安全まで脅かした今回の事件の責任から絶対に逃れられない。
われわれがすでに、わが漁船の活動に対する妨害や取り締り、その他の物理的な行動が突発的な衝突を引き起こしかねないということについて事前警告したにもかかわらず、挑発的に出た以上、それに対応して必要な行動措置を取っても日本側は言う言葉がないようになっている。
われわれは、日本政府がわが漁船を沈没させて物質的被害を与えたことに対して賠償し、再発防止対策を講じることを強く求める。
このような事件が再び発生する場合、日本が願わない結果が招かれるであろう。－－－
http://www.kcna.kp/kcna.user.article.retrieveNewsViewInfoList.kcmsf
http://www.asyura2.com/18/warb22/msg/854.html#c1
・チョ法相は辞任の理由について自身の家族への捜査を挙げ、「私の家族のことで大統領と政府に負担をかけてはならないと判断しました」と説明。
— 余生＠令和 (@shuuchoufugun) 2019年10月14日
・一方で、課題とする検察改革は「歴史的課題だ」として後任に引き継ぐ考えを示した。https://t.co/FDrpGNMRkX
日本より法治が機能しています。
— Green (@dgJHCHZnCKwpFJz) 2019年10月14日
日本の法執行機関は、何にもしません。
【速報】韓国のチョ・グク法相が電撃辞任!辞任声明文を全文公開 - FNNプライムオンライン https://t.co/3Mssxd1IvX #FNN
最近ジェネリック品が売られているらしい
http://www.asyura2.com/19/cult23/msg/118.html#c25
実は、土地取引の問題ではなく、
文科省の開校許可要件に対して、
自己資本比率が不足していることにあった。
大阪選挙区、自民党・民主党・共産党共闘側の大阪財務局と豊中市は、
その規則を盾に許可しない方針であり、
おそらく大阪府として、その問題を請け合ったはずの維新の会が、
それが出来ると籠池を煽っておきながら、それは維新の会の不勉強で、
それ以上の無理押しが出来ないと、芋を引いてしまったことが、
籠池の証人喚問で、本当に悪いのは松井知事だという供述に表れている。
これムンムン逮捕ルートフラグびんびんやないか💫
— ロクス (@mitsumenmasa) 2019年10月14日
韓国 チョ・グク法相が辞任する意向を表明 https://t.co/Wfb3in5JJK
なんてことしたんだ、これじゃムンムン死刑になっちゃうよ断交まで頑張ってもらわなきゃ
— はねだＲＵＮ (@KawabechRun) 2019年10月14日
“不正入学”韓国チョ・グク法相辞任の意向 #日テレNEWS24 #日テレ #ntv https://t.co/6bTQWOuhdO
韓国のチョ・グク法相が辞任表明 検察が親族の疑惑捜査 https://t.co/bihkbKwC6t これで文在寅大統領に残された手はセルフ革命しかないかな。革命の一丁目一番地が不発に終わり、このまま任期を終えると逮捕され投獄される可能性が高いからね。革命かデモによる辞任か。一つの局面を迎えたのかな。
— 古川智規 (@jj6tje) 2019年10月14日
これは もろディープステートのモンサントに全て支配させる モンサントの自殺種使わずに自家採種で野菜栽培したら 懲役10年以下の刑、１０００万円以下の刑！！！
どんだけめちゃくちゃな法律じゃ
さっさと アヘとそのお供たちを刑務所に入れて 国家転覆罪で◯刑だ！！！！
http://www.asyura2.com/19/cult23/msg/117.html#c6
“不正疑惑”韓国のチョ・グク法相辞任発表 https://t.co/00r61VhiV3 #日テレNEWS24 #ntv
— NTV NEWS24 (@news24ntv) 2019年10月14日
>日本も原発の停止を理由に温室効果ガス削減目標の放棄を表明した
シンジローは、これを、変えると言っている。
つまり温室効果ガス削減を復活させることで「原発を復活」させるんだね。
５年間の原発モラトリアムの終了なんだ。
↓ 南相馬：桜井勝延 ＋ 茂木健一郎 ←強制帰還させろって、、 人間か？あほ
https://www.huffingtonpost.jp/kenji-sekine/minami-souma-sakurai_b_4743189.html
これで黙ってたら 日本人本物の腑抜け。
目覚めよ日本人！！！！！！ですわ。
全国のオバQ立ち上がれ ！！！
ちなみに私はQ応援してるオバさんです！！！！！！
http://www.asyura2.com/19/cult23/msg/117.html#c7
移行係数は？ 正直と思います。 うさぎ♂
濃縮？ｗ ばか
そうですね。
https://www.meti.go.jp/shingikai/enecho/denryoku_gas/genshiryoku/pdf/020_03_00.pdf#search='革新的+中小型+原子炉+２０１９'
これが、ハギウダ、イッシュー、シンジローの原子力政策なんだ！
>安全性向上技術開発予算：30.2億円（平成31年度）
>革新的技術開発予算：6.5億円（平成31年度）
>高レベル放射性廃棄物の地層処分に関する技術開発予算：38.4億円（平成31年度）
>放射性廃棄物減容化に向けガラス固化に関する研究予算：7.0億円（平成31年度）
>高速炉の国際協力に関する技術開発予算：41.5億円（平成31年度）
を「使い切る」んだ！！
そして、
中小型原発は、
原潜だけでなく、
衛星に搭載して
宇宙に送るんだ！！！
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/453.html#c11
大企業から税金取れば消費税要らないから、無しで良いです。
http://www.asyura2.com/19/cult23/msg/111.html#c5
宇宙に送るのはこれですね。
東芝の虎の子は守り切った。
http://www.asyura2.com/19/senkyo266/msg/453.html#c12
題名には必ず「阿修羅さんへ」と記述してください。