日本の基準の１５０メートルも海抜ではなく、１５０メートル離れた距離を保持できる高度です。１５０メートル離れれば海抜１０メートルだろうが構わないのです。
これはアメリカやNATOの基準とほぼ同じです。
他国の軍艦の上空を６０メートルまで接近すると公言している韓国はいったいどんな基準で行動しているのでしょう？

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/627.html#c9

日産が公表予定の社内調査では、海外の邸宅やヨットクラブの費用を負担させるなど、ゴーン被告による「日産私物化」が赤裸々に詳述されていることも判明した。求め続けている保釈も認められず、ゴーン被告の勾留はさらに長期化する見通しとなっている。

　日本では「日産私物化」の実態がさらに明らかになり、風当たりが強まる気配すらある。

　日産の社内調査で、ゴーン被告がメールで、レバノンにある高級住宅の改装費用の支払いを役員に督促していたことなどが判明したのだ。

　関係者によると、ゴーン被告は２０１７年８月２４日、日産役員に対しメールで、レバノンの首都ベイルートにある邸宅の改装費用として１５０万ドル（約１億６０００万円）を送金するよう指示した。

　同年１０月１３日のメールにはこう記されていた。

　「ベイルートの物件の状況で頭がいっぱいだ。業者が支払いの遅れについて苦情を言ってきている。このような恥や物件に関する嫌な噂を避けるために私が直接業者に支払いをしなくてはならなくなる。迅速な対応を期待する」

　社内調査では、ゴーン被告の姉へのアドバイザー契約に関する書簡に、架空の委員会が設立していたことも記載されているという。日産はゴーン被告の姉に０３〜１６年、実態のないアドバイザー契約料として計７５万５０００ドルを払っていた。

　委員会は「グローバル寄付諮問委員会」という存在しない組織で、社内にはゴーン被告が姉に対する追加の支払いに関し、「ｏｋ　ｆｏｒ　３００００＄」との直筆のメモも残されていたとされる。

　このほか、ベイルートの邸宅では、妻を通じてシャンデリアの修繕のため６万５０００ユーロ（約８００万円）も請求。さらに、ブラジルのヨットクラブの会費として６万３０００ドルを支払うよう法律事務所を通じて求めていた。またレバノンの大学への寄付額は１００万ドルにのぼったが、金額は社内で秘密にしていた。正規の手続きを経ていなかった。

　東京地検特捜部もこうした内容を把握しており、会社の「私物化」の一端とみて、支出の解明を進めている。日産は今後の捜査状況を見ながら、調査結果を正式に発表する方針で、損害賠償請求訴訟も検討する。日産傘下にある三菱自も社内調査を進め、今週中にも公表する見通しとなっている。

　こうしたなか、東京地裁は１５日、ゴーン被告の保釈を認めない決定をした。全ての起訴内容を一貫して否認しており、証拠隠滅の恐れがあると判断したとみられる。勾留はさらに長期化することになった。

　ゴーン被告を取り巻く状況は確実に、厳しさを増しているようだ。

ゴーン被告（円内）の「日産私物化」が次々と判明。ベイルートの邸宅の改装費まで負担させていた

http://www.asyura2.com/17/lunchbreak54/msg/323.html#c142

　★【 地方大学も潰す＝小泉・竹中の改悪の実態！！】★

国立大医学部の研究費が毎年々々≪２億円≫も減らされ続けている。
これは越後屋と悪代官の中央集権覇権による地方医療・大学潰し。
国立病院機構に公立病院などを吸収合併させ、天下り先を増やし、
と同時に、へき地医療は儲からないので地域に押し付けることで、
完全に地方住人を切り捨てる政策。

森名誉教授が助教の年間研究費が１００万円では涙が出る！！と同
時に無駄遣いに怒りを覚える！！と書かれたが、地方医学部の臨床
研究などには僅か≪３０〜４０万円≫で終わり。

旧帝大学に金を集中させて、地方は丸々潰しまくるのが目的だ。

　====================

アヘン政権で「内閣府地方創生〜」を作った。
つまり、息を吐くように嘘をつくアヘン政権なので、完全に潰すこと
が目的であるのをカモフラージュしたんだろう。

漁業権廃止、種子法廃案、水道民営化などで越後屋と悪代官とハゲタ
カが旨味を吸い上げる構図だぁ。

　====================

幸福度世界一のスウェーデンやデンマークほか世界中で数十か国で授
業料はゼロ。
竹中の言う通りの大学改悪の結果、ハゲタカが米国の大学を運営する
ようになり、ラウンジでフランス料理のフルコースが食べれたり、シ
アターで本場のアメフト観戦が出来たりと、無駄で人気取りしての授
業料の激増による学生の借金地獄。

　====================

　悪魔のアメリカに魂を売っているＡ級戦犯ＤＮＡら、

　　棄民党＋厄人＋戦争財閥・・・は既に国民を捨て去った。

投票率７０％超えを目指し、選挙に民意をぶつけりゃいいんべぇ〜〜

　　最悪の巨大震災は、Ａ級戦犯ＤＮＡと悪魔のアメリカだぁ・・・

・・・・・
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/570.html#c75

本日、国民民主党玉木代表と党首会談を行い、我が党との間で統一会派を結成することで合意致しました。必要なことは全野党の結集。これはそのための第一歩です。野党がバラバラでは安倍政権は倒せません。誰が本当の敵なのかをよく見定めないといけません。更なる結集に向け全力を尽くします。小沢一郎 pic.twitter.com/vp6I4gzMo1

— 小沢一郎（事務所） (@ozawa_jimusho) 2019年1月24日

小沢一郎代表様へ。着実な第一歩ですね。そして、全野党の終結に向けての大きな一歩ですね。引き続き応援してまいります。

— マーロンパーパ (@SzmiOff) 2019年1月24日

ヨシ、いけいけ、政権交代だ！

— tw (@dugong2014) 2019年1月24日

話を逸らして逃げてはダメですよ　　答えなさい
http://www.asyura2.com/18/cult20/msg/253.html#c36

会派を組んだ。今はそれ以上でも以下でもない。

と発表されています。

集団的自衛権の行使容認を違憲とする考えを尊重。

原発は直ちに廃炉とする考えを排除しない。

消費税完全廃止の考えを排除しない。

国民主権を尊重し、公共の福祉という言葉を、公益なる言葉に置き換えて国民主権や基本的人権を制限する様な事が決っしてない。
。
と言う理念を共有できると言うことと解釈しました。
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/637.html#c12

（以下、略）

Songcatcher.
http://www.asyura2.com/18/cult20/msg/255.html#c1

●　　リセット名札で毎回変装した輩がそれに抗して何を喚いても当人の発言の一貫性を立証する術がないのでは何の説得力もないのもこれまた当然
　　便利な名札付け替えの妙味に酔い痴れｱｲﾃﾞﾝﾃｨﾃｨを喪失したのでは本末転倒と言うことだ
　　　　　　　　　
　　　　　
　　　《火照る前に考える頭があるなら上記二点をよくよく考えてみることだ》
http://www.asyura2.com/18/cult20/msg/253.html#c37

この後、〈立憲+社民〉と合流し、
最終的に共産党と連携すればベストですね❗❗

— wakatyan (@dNIoQ4uW3BlBOrc) 2019年1月24日

野党、団結して頑張って下さい！
緊急事態を超えた状況なのに
バラバラでは嘘三首相の思うつぼです😢

このままでは、今も未来も光りは
さすことなく 滅びるか
横暴権力者による
犠牲者が増えるばかりです！

— ドキドキモーニング (@noradionolife5) 2019年1月24日

ともあれ、これで国民民主党が自民党に接近する事は当面無くなったんじゃないかな。それだけでも成果ありと思うし、今まで通りなら何もしないのと同じ。
さすがに小沢さんも、希望の党の時の轍を再び踏むわけないだろう。

— ssrqmil (@ssrqmil) 2019年1月24日

日刊ゲンダイの検閲でもあったのでしょうか？

それとも無知なのにジャーナリスト名乗っているとか？

呆
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/624.html#c1

それがお前の回答と言うことだなヘタレ半角くん　そろそろ打ち切るよ
http://www.asyura2.com/18/cult20/msg/253.html#c38

　してきたのは誰かということだ

　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　君(たち)の耳目は閉じているのか　

　　　　　
　　
http://www.asyura2.com/18/cult20/msg/253.html#c39

その通りです。

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/639.html#c2

色々と細かい条件もあろうとは思いますが、これは借金とは違うようです。それなりのコンプライアンスがあるのだと思います。
https://www.facebook.com/sievm359/posts/477193942664380

Human Angelのホームページ（www.humanangelservices.com）はずっと続いているので、基本的に「機能している」のだろうと思います。

http://www.asyura2.com/16/bd62/msg/548.html#c4

これはネトウヨ論法ですよ　自覚はありますか？
父と母はお前をこんなダメな人間に育てたはずがありません
http://www.asyura2.com/18/cult20/msg/253.html#c40

　　　朝鮮併合と　ソ連の千島列島振興とは全然ちがう。

　　　朝鮮併合は大韓帝国皇帝　純宗から朝鮮の統治権を日本の天皇陛下

　　　に譲渡するという、条約文がぞんざいする。交渉は全権を委任された

　　　李完用と日本側で締結された、国際法上合法の条約。

　　　日本は朝鮮の現在価値で３０兆円ものインフラ投資をし、韓国人

　　　小学校を多数建設するなど、朝鮮の経済、教育を発展させた。

　　　ソ連の千島侵攻は　不可侵条約を一方的に破って侵略してきたもの。
　　
　　　勝てば官軍なんです。

　　　日本は侵略国ではない、負けたことが悪い。

でも日本のおかげで、東南アジア諸国が独立でき、連鎖的にインド

　　　アフリカ諸国まで独立させたのだから。

　　　戦争前の欧米白人諸国（米、英、仏　蘭）らがほぼ世界中を侵略

　　　して資源を独占して、アジアでは日本だけが独立国だったことを

　　　かんがえると、日本の戦争が世界を変えた、大功績があったと

　　　見るべきだろ。　欧米白人はみとめたくないわな、だからいつまでも

　　　日本を侵略国にしておきたいんだろ。

　　　盗人猛々しい、歴史をゆがめてる。
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/620.html#c14

・・・トイレタイムでVIPは誰も聞いてなかった
-----------------
スーパーボウルのハーフタイムショーみたく
もっとショーアップしなきゃダメでしょ、シンゾウちゃん
三代目Ｊソウルブラザーズとのスペシャルコラボで、
便所タイムは、三代目馬鹿チョン総理ブラザーズの下痢便ダンスでキメきゃよ
http://www.asyura2.com/18/cult20/msg/256.html#c1

207名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/24(木) 15:03:13.71ID:9DWFWJJR

カルロス・ゴーンみたいな金の亡者にしか買えない製品を買うのは逝かれてる

ここの人間はどうせ女性ヴォーカルやポルノビデオみたいなアホ音楽しか聴かないんだから 1万円のラジカセで十分だろ

ステレオサウンドのアホ評論家は 性能は日本の無名なメーカーと同程度なのに値段だけ10倍、20倍の FMアコーステックとかゴールドムントみたいなボッタクリメーカーしか推薦しない

日本にも

47研究所
AIT labo
イシノラボ
WestRiver

サウンドパーツ
チューブ　オーディオ　ラボ
真空管アンプ「カトレア」

みたいな安くていい製品を作っているガレージメーカーが沢山あるよ
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/845.html#c83

カルマ‏ @megumi1776
https://twitter.com/megumi1776/status/1088078124846206976
2月の旧正月(2/4〜10)後の下旬頃に
トランプとジョンウンの首脳会談頃にはアメリカのカバールの排除がほぼ完了し、ようやく日本のハザールマヒィアやカバールの逮捕の準備に
取り掛かるそうです。自民党の皆さんは終わりですね。竹中平蔵、麻生太郎、中曽根康弘、渡辺恒雄、小泉純一郎は逮捕ですね。

●この方は以前、「ちこ」の名前で書いておられました。カルマに改名されましたが、スターシードらしい。うちも以前言われましたよ。それはともかく、CIAによってつくられた傀儡政党である自民党の終わりは確実に近づいています。上の名簿にアベロンが入っていませんが、こいつは知能指数がべらぼうに低くて、周囲の連中が逮捕されたら自滅するから、身体拘束に労力を使うほどでもないらしい。

シャンティ・フーラにインテル情報がガセネタだと書いてあったようですが、ここはPFC JAPANとか他のスピリチュアル系のサイトとは犬猿の仲ですからね。よくシャンティ・フーラに、批判したら魂が滅ぼされるとか色々物騒なことを書いてありますが、あれは怪しい。うちもシャンティ・フーラを紹介する時は時事ブログ中心にやっていますが、どうも「唯我独尊」的な態度が問題だと思いますね。高い商品を売りたそうなところも、いかがなものかと。

ところで、このように批判すると本当に魂が滅びるのですか。宇宙人に聞いたら、そんなことを言っている人は危険だって。カガリさんだって、いなくなったでしょ。
http://www.asyura2.com/18/cult20/msg/251.html#c37

　　　　　　　　　　　　　　情けないの一語に尽きる
http://www.asyura2.com/18/cult20/msg/253.html#c42

　　　　　　　
　　　　　　　　右旋回後の飯山一郎の放知技がまさにこうだった　(笑)

http://www.asyura2.com/18/cult20/msg/253.html#c43

ヴァイオリンもピアノもコンサートホールも演奏技術もオーディオもすべて完成してしまって、昔よりいい音はもう出せない

プレイエルやエラールよりいい音のピアノなんか絶対に作れない

ムジークフェラインザールよりいいホールなんか絶対に作れない

フルトヴェングラーに匹敵する指揮者はもう永遠に現れない

ウェスタンやローサーよりいい音のアンプはもう永遠に作れない

グッドマン Axiom80 や QUAD ESL57 よりいい音のスピーカーはもう永遠に作れない

それが結論

751名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/22(火) 10:37:32.21ID:cZqInwIS
>>745
新しい事を考え出せないオヤジになってしまったね。
人間の長い歴史の中のほんの数百年の出来事なんだから、
次世代の人間が生み出す事を期待しよう。

752名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/22(火) 11:00:38.54ID:QhX735Tz

そうだな
ストラディバリウスも簡単に複製できる時代になった

753名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/22(火) 11:05:55.23ID:7lteoYPh

ハイエンド買う連中の殆どは金持ってる7、80代の爺さんどもらしいから、あと10年20年もしたら、彼らもあの世行きで買ってくれる連中もろくにいなくなり終わりかもな。

マージンのデカいハイエンドが売れないと
ショップも成り立たないような話もあるようだし、若い世代を引き込めなければ終わりも秒読みかもしれんね。

だが金持ち爺さんにしか用ナシ、まともな接客対応もナシ、やる気もナシじゃ救いようもナシだ。

754名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/22(火) 12:12:39.45ID:av54iRHm

新しい機械作るより、昔の名機の完璧なレプリカ作った方がいいよ

755名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/22(火) 12:22:56.07ID:av54iRHm

JBLも現行機種をすべて生産中止にしてハーツーフィールドとパラゴンだけにすれば売れる様になる

756名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/22(火) 12:23:01.89ID:QhX735Tz>>758

そんなコストかけて儲かりますかいな

759名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/22(火) 12:58:02.61ID:5v8TPoom>>763

もう20年もすればパラゴンを知るおじいちゃんは全滅するからな
そりゃ JBL も CHARGE3 みたいなのをガンガン作りますわ

769名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/23(水) 05:50:21.17ID:ui2Rgn0D

ツタヤとかGEOのAVコーナーに、うようよ爺がいたから大丈夫だろ
時代遅れの商品に対して、時代遅れの人間が大勢いれば成立する訳で
細く長く続けろや

771名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/23(水) 14:34:02.62ID:cOQhSrRv

話題になるのは楽曲、演奏家、演奏方法、再生装置
何か忘れていませんか？

>>612に示されているようなマルチマイクの問題

空気の"疎"の位置にあるマイクと"密"の位置にあるマイクの音を混ぜたり左右に振った逆相成分

オーディオマニアはハイレゾ、DSD、アナログ、ケーブル、電源で音の違いを見つけているようだが
マイク機種の選択、本数、位置、向き、固定方法が変われば違いはそれどころじゃない
記録媒体、再生装置には難癖をつけるのに、なぜ録音方法に何もいわないんだ

772名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/23(水) 15:10:28.78ID:x2MF32kT
>>771
よく言われてると思うよ
あなたが見てないだけで

773名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/23(水) 15:12:05.49ID:trK35wh3

録音技術は現在過去を通して SP録音が断然優れていた

楽器から至近距離から録るオンマイクは不自然な音になるので絶対にNG

普通楽器に耳をあんなに近づけて聞いたりはしないがゆえ、オフマイクのほうが自然になる

オフマイク二本だけで録るのが正しい。

ベストポイントは

音源から８mほど離れた、音源と天井の点を結ぶ線上の、天井の点から８０センチほど離れたところ。

774名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/23(水) 15:13:47.26ID:trK35wh3

オンマイクがいいのは女性ヴォーカルとポルノだけだよ

775名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/23(水) 15:22:01.69ID:21hGj1Ay

そんな録音聴いても楽しくない

776名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/23(水) 16:22:29.50ID:ROEznSpH
>>771
録音なんてリスナーはどうすることもできないからな
マスタリング後のダウンコンバートとCD化時の劣化は、ソフトで整形し直せば修正できる

777名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/23(水) 17:58:58.43ID:yLwGCzHe

ワンポイントは後列の楽器の音が聞こえないのよ
不自然ではなくなるが合奏にならない

778名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/23(水) 18:04:12.78ID:21hGj1Ay

俺らのオーディオってステレオフォニック再生より
どれだけ音質を楽しめるかだからね
極限ならモノラルでもいい

779名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/23(水) 18:11:22.49ID:IYaLKRGq

ライブでのワンポイント録音を売りにしたレーベルあったなそういや。あれは酷かった。

780名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/23(水) 18:19:33.79ID:21hGj1Ay

ワンポイント録音で楽しかったのは
昔おじさんの家で聴いたビクターセットコンポの4chのSL再生だけだわ

781名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/23(水) 20:45:58.57ID:trK35wh3

デッカを超える録音は遂に現れなかった

有名な「Decca Tree」はこのようなマイクセッティングのことを言います。

明らかに3本のマイクが最大で2mの範囲に収まっていますから、時間軸のずれは概算で6msに収まりますから、これは立派にワンポイント録音だと言うことになるのです。同じ意味において、「Mercury」のコザートの方式も立派に「ワンポイント録音」だと言うことになります。
http://flac.aki.gs/bony/?p=3779

782名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/23(水) 20:51:07.35ID:trK35wh3

デッカでもこれが最高の録音：

Wagner Die Walküre (Act I) Hans Knappertsbusch - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=Jq-4hl58oTE

785名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/24(木) 10:36:07.01ID:9DWFWJJR

「ワンポイント録音」でないとこの凄まじい音は出ない：

wagner Wotan's Farewell - George London; Vienna Philharmonic Orchestra-Knappertsbusch (1958) - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=2Ojhx-cFsJw

786名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/24(木) 10:40:01.37ID:9DWFWJJR

デッカでも1930年代のSP録音には敵わなかった

ワンポイント録音 + ダイレクトカッティング
だから音色や臨場感が全然違うんだね：

ワンポイント録音 + ダイレクトカッティング
のSP録音 でしか出ない最高の音：

Bruno Walter - VPO - Haydn Symphony #100 Military - 1st Mvt (1938) 再復刻 - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=inbLPp-5HHQ

787名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/24(木) 10:47:02.47ID:q/YqV+3b

そういう演奏・録音しか聞いてないなら、確かに1500円のスピーカーで十分だな

演奏が良くとも、録音状況が悪すぎて聴いてられないよ

789名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/24(木) 10:58:35.23ID:xGJgl6nG

制作側ですらもうノンリニアな時代にそういうのを追い求めてもなあ。
そういえばどこのか忘れたけどクラの録音現場の写真を見た事あるけど
従来通りのマイクセッティングもされてたけどそれぞれの楽器にも
小型のマイクがついてた。今はミックスしてるのもある？
今は殆どデジタルコンソールだから大編成でもパン自体は簡単だが。

790名無しさん＠お腹いっぱい。2019/01/24(木) 11:02:55.00ID:4y/eCkLH

ワンポイントに限らずペアマイク(２本のマイクの間隔が広め)や４〜６本ぐらいのマイクで逆相が目立たない録音は高級オーディオ向けだね。
少なめの本数のオフマイク信者が結構いるみたいで嬉しいよ。
合奏にならないって人は割と穏やかな音のする装置での再生だね。
http://bis.se/conductors/hirokami-junichi/japanese-orchestral-music

このＣＤ、へなちょこの装置だとモワモワのボケボケ　超オフマイク
マルチモノのポップスが突き刺さるような瞬発力のある装置で聴くとまるで３Ｄ音響。
スピーカーの後ろの壁が無くなって奥の方に演者がいる。
但し音量に注意、大太鼓が部屋を揺すぶるからね。
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/pav/1497707977/l50
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/845.html#c84

■ビッグニュース
あの北海道の大御所、プロの中のプロの関井さんが、2009年11月19日に、北海道の居心地の良いカフェに登場されることとなっております。「本物のプロの音」がいかなるものか、コーヒーでも飲みながら、ゆっくりと、一度は聞いておかれるといいでしょう。

詳しくは、最新情報のすぐ上、つまりお客様のコメントの一番下のほうですが、そこをご覧ください。
日程等は、そのリンク先のサイトでご確認ください。今年（2010年）は、五月から再開されるそうです。
関井さんは北海道の札幌で、我々アマチュアのために今後も催し物を開催されることと思います。

■ビッグニュースの追加情報
お客様から、北海の大御所、あの関井さんのイベントの結果報告を寄せていただいております。お客様のコメントの下のほうをご覧ください。

■ビッグニュース　その２
あの北海の大御所、関井さんがまた動きました。今度ばかりは、びっくり仰天です！
ライブの途中で生音と録音を切り替えて、誰もそれに気付かなかったという、WE（ウェスタン・エレクトリック）以後の、伝説的ですらある、あの実験の再来です！

詳しくは最後のコメントを参照ください。

■ビッグニュース　その３！
またしても、北海の大御所、プロの中のプロの関井さんが動きます！

2010年10月23日（17:00~19:00）、最近の予定ではこれが最後です！

北海道の居心地の良いカフェに登場されることとなっております。「本物のプロの音」がいかなるものか、まだお聞きになっておられないかたは、一度は聞いておかれるといいでしょう。

詳しくは、このページの一番下の箇所をご覧ください。

★追記致します。

プロケーブル注：）レコーディングというのは、マイクの立て方のみならず、現在のデジタルレコーディングの場合には実に様々な問題を抱えています。そういうことが、１番さんエンジニアや２番さんエンジニアとメール交換しておりますと、よりいっそう痛感するようになりましたので、マイク以外の問題点も少々ではあるでしょうが、このページで取り上げていきます。自宅レコーディングのアマチュアのかたなどはぜひ参考にされてください。ここに関わるエンジニアさん達は第一線で活躍されているかたがたばかりです。最初は１番さんが指摘されたマスタークロックの問題です。これが機材が多くなればなるほど（パソコンとレコーディングインターフェイスだけでもそうなるようです）、別のマスタークロックを使ったほうが良いという事実です。ただし、これは音楽鑑賞には全く必要ないですし、そんな事を音楽鑑賞でしていたとしたら気持ちの悪いことだと、１番さんは締めくくっていました。確かに気持ちの悪い事です。音楽再生の場合データー量が少ないですから、パソコンのクロックで十分です（例え別クロックでワンランク良くなったとしても！）。他には２番さんが以前語っておられた重要な問題があります。マスタリングの問題です。これが現在ではCDRか専用のマスタリング用テープを持ち込むしか無いとのこと（専用テープと機材は相当に高額です）。したがって、マスタリングスタジオを通さずにCDを製作しようとしますと、CDRを焼く機材の徹底した選択と、CDRそのものの質の高いものを模索するしか無いところです。この問題にも触れていきたいと考えています。

■下記からが、元々からの本文になります。冒頭はマイクの立て方の問題ですが、途中からマスタークロック問題、そしてCDR、マスタリング問題になります。

————————————————————————————————————

プロのエンジニアのかたの実験で、マイクの使い方までもが、音響の最終回答を利用出
来るかもしれないという事が浮上してきています。

これはまだ検証途上にある可能性も大ですので、多くのプロのかたに実験していただく
必要がありそうですが、実験というものは、結果が全てです。

その意味ではすでに一人のエンジニアさんの実験結果をみますと、成功していると言え
ます。

下記は、「音響の最終回答　その３」に少々掲載しておりましたが、これは単独掲載が
必要と感じましたので、マイクの使い方のコーナーを設けました。音楽をしておられる
かたは、ほぼ良好な結果が得られると思います。ぜひ実験されてください。

なお、ここでの１番さん、プロのエンジニアのかたのコメントは、

52）音響の最終回答（続々）スピーカースタンド　コメント集　その３

上記の項目の中で、59番さんとして、コメントを二つ掲載していたものです。

プロのかたのコメントはなかなか入らないかもしれませんので、ここはじっくり腰を据
えて進めていきたいと考えています。

マイクというもの、録音というものは、オーディオとは全く関係なさそうですが、実際
にはレコーディング時の優れた録音はオーディオの音質にダイレクトに反映しています。
その意味でオーディオの皆さんにも陰ながら応援していただけると有り難い限りである
と考えています。
といって、我々に何かが出来るかというと何も出来ませんので見守っているしかないの
が現状ではありますが・・。

—————————————————————–

１番さんのコメント： 　プロのレコーディング・マイクの立て方の最終回答か？！

Subject: 　マイク音響に関して

○○です。

じつはまだお礼申し上げなければならないことがありまして
音響の理論をマイク配置に応用してみたんです。
これも素晴らしい結果をもたらしてくれました。

応用と言っても単純で、スネアやハイハットなどの
音源から部屋のコーナー（点）の対角線上にマイクを設置
しただけです。

ちょっとマイクと音源の距離に制限が出て不安もあったのですが
明らかにマイクの尻で点を狙った方が良かったです。

ドラム録音はいつも音のかぶりで悩むのですが
これによって今までに無い音の明瞭さ、分離感が得られました。
正確にやればやるほどシャープな音像でしたので
今度からはレーザーポインター持参で録音に望んでみようかと考え
ています。

音響スタンドは導入できていないものの、音響の威力をこんなところでも
思い知った次第です。

プロケーブル注：）これは凄い情報が入りました。プロのかたがたはぜひスタジオ
で試してみてください。マイクの使い方／最終回答である可能性が大です。

—————————————————————–

１番さん再登場！:　マイクの立て方の最終回答？！　その２

Subject: 　マイク音響に関して

○○です。

なんとマイキングの最終回答ですか、
ただマイクには必ず指向性というのがありますし、
形状もさまざまですから、向き不向きがありそうです。
無指向性のマイクなどは向いていないかも知れませんね。

歌や管楽器の録音も控えているのですが、
今度はコーナーに向かって音を出してもらえば
良い訳ですからさらに単純になりますね、楽しみです。

プロケーブル注：）ここで私は楽器をコーナーに持って行き、マイクを楽器、及び
部屋の点に向けた場合どうなるのか、それに疑問を持ちましたので、本人様に聞い
てみましたら、すでにそれは実験済みでした。それが下記、その３コメントになり
ます。

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１番さんです！:　マイクの立て方の最終回答？！　その３

Subject: 　マイク音響に関して

お世話になります、○○です。

> もう一つあり得るのは、部屋のコーナーで楽器を演奏
> しておいて、部屋の点に向かってマイクを設置すると
> いうのはどうなのでしょう。

今回、スネアの裏側に立てたマイクが
どうしても尻でコーナーを狙う事が出来なかったので
頭でスネア越しにコーナーを狙ったのですが、
やはり少し落ちる感がありましたね

マイクは音を受ける側ですから
点に向かっていく音を拾うのがベストなのかなと
今のところは推論しています。

プロケーブル注）ここで私は尋常ではない出来事が起きている事に気付いて、
これは鬼門コーナーに単独掲載しなくてはと考えるに至りました。
それに対しての１番さんのコメントが下記です。

さてこの結果、どうなっていくことやら！！です。

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１番さんです！:　マイクの立て方の最終回答？！　その４

Subject: 　マイク音響に関して

○○です。

鬼門コーナーの影響力は大ですから
自分のようなインディー者だけでなく
やはり他の方の検証も欲しいですね。
ひょっとしたらメジャーのエンジニアの方々の中には
当たり前のようにそれをしているような人も
いるのかも知れません。

これがもし本当に通用するとしたらPA現場、
コンサートホール、ライブハウスでもいけるということになりますから
凄い事になるかも知れませんね。

プロケーブル注：）その後、他の二名のプロエンジニアのかたに連絡を取りま
したので、時間はかかるでしょうが、実験してくれると思います。

これはマイクを立てるついでの実験になりますので、少々の時間はかかると思
います。

複数のプロの意見が一致してくれば、一般的にメジャー、インディーズ、フリー
エンジニア問わず、エンジニアという人種の技術力や音への執念は相当なレベ
ルのものですので、完全に１番さんエンジニアの実験結果が正しいことが証明
できるかと思います。

今は結果待ちです。これは一ヶ月、二ヶ月単位になりそうです。

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２番さんのコメント：　別のレコーディングエンジニアから返答が来ました！

面白い規格ですね、是非参加させて下さい。

こういう実験は大好きです（笑）
何か面白い結果が出次第、報告いたします。

でもよく考えてみると何故、音源がコーナーから
発せられてるわけではないのに、
そこにどういった合理的な理由があるのかが、
ちょっとすぐには思い浮かびませんね。

○

プロケーブル注：）確かにこのエンジニアさんの言う通りで、音源そのものはコー
ナーからは発せられていません。ただ、私自身が感覚的、これは非常に感覚的に
感じている事というのは、実は下記のような事です。

★点から部屋に向かって斜めに来ているライン、そのライン上を音は集合して走
っているだろう、というような感覚です。点から部屋の中央に向かって来るライ
ンは、特にトルネードーのように、音を巻き込みながら双方向に斜めに走ってい
る、というような感覚です。

これは感覚的なものですので、結果ではなく、単に感覚的なものとして書きます。

これと同様の事を、しばし登場されておりませんが、あの化け物さんも、私が音
響の最終回答を発表した時に電話で言っていました。WEのホーンを部屋の角の点
から斜めに吊り下げて設置していたそうで、それが一番音が良いと。

どうやら、点、点には大いなる秘密があり、点から斜めに走っている音は、面に
反響して、次の点に集合します。そしてその点からまた音は発せらて部屋を回り
ます。

音が斜めに走っている場所、すなわち、そこは垂直、水平方向への音が極小にな
る箇所である可能性が大ですので、その角度に指向性の強いマイクを設置すると
音が良くなるのではないかと、今はそのように仮定しています。これはずっと仮
定のままなのかもしれません。証明は困難でしょう。
したがって、プロのかたがたの実験、実験結果がどう出るか、それだけが一番重
要な事になってきています。

とにかく結果が全てです。論理や理屈ではありません。論理や理屈ではこういう
事には限界がありますし、時間がかかり過ぎますし、多くのかたが迷路に迷い込
む可能性まであります。

１番さんが実験済みの、ドラムを「点」の前に置いて、手前方向にマイクを設置
してドラムを通過させて点に向けるというのは、点から発せられた音がドラムの
存在によって乱れるからこそ、うまくいかなかったのだろうと、仮定しています。

それにしても、心強い味方が付いたものです。このエンジニアさんも、音の実験
となると、徹底した執念でもって挑むかたですので、必ず正しい結果が出て来る
どころか、音響の秘密にさらに迫る可能性すら、そこにはあります。

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３番さんのコメント：　北海道のエンジニアのかたより驚異の電話が入りました！！

北海道の関井久夫さんという古くから音楽に関わっているかたで、ムーンコールドスタジ
オを運営されているかたより、お電話が入りました（名前を出しても良いという了解を得
ています）。
とんでもない内容でしたので、本人さんが語られた事をそのまま文字にします。なお、こ
のかたの正体は、洞爺湖サミットの音楽担当でプロデュースにあたられたかた、というの
が一番早いでしょう。

今まで東京の音楽の仕事の一部を受けて、それをまた東京に戻すという仕事をされていた
そうです。仕事柄、ムーンコールドスタジオという名前はほとんど出てきません。
メールを打つのが苦手な高齢のかたですので、今までは甥のかたがケーブル類を代わりに
購入されていたという、古くからのお客様でもあります。

http://hokkaido.maido3.com/song/jp.html

上記が洞爺湖サミットの関井久夫さんの記事です。

★お電話の内容

5年か6年前ほどに（私が音響の最終回答を発表する以前の事です！）、ライブハウスでの
録音が入り、ベストポイントを探していた時の事、オンマイクでは不自然になるので、結
局、ノイマンU87二本だけで、ローカットフィルターをオフにして、オフマイク二本だけ
で録る。
その時にベストポイントを探していたら、音源から８mほど離れた、音源と天井の点を結
ぶ線上の、天井の点から８０センチほど離れたところであった。
その音は、オンマイクのようであり、そこに楽器が実在するような音であった。８０セン
チという距離を前後させると、かなり音が変わった。音がこもったりして、８０センチが
その時は最もクリアーな音で、ベストであった。

その時には何故そうなるか分からなかったが、このページをご覧になられて、はじめて理
論的に分かり始めたとおっしゃっておられました。スピーカーの音響のところでは、マイ
クとはそれが一致せずに気付かなかったとも言っておられました。

これは当然です。私自身もまさかマイクまで！と、はじめは感じましたから。

ということで、それからその録りかたで録音されたプライベートCDが二枚ほどあり、送っ
てくださるとの事。

「氷壁クライマーさんや化け物さんなど、凄いかたがたがここにはいらっしゃるので、む
しろそういうかたがたの耳にどういう風にその録音が聞こえるかを検証していただきたい
くらいです。」と、おっしゃっておられましたが、エンジニアの耳のほうが我々より凄い
に決まっていますので、「その必要性まではないでしょう」と、返答しております。

今後も別のエンジニアのかたから検証結果が入るわけですから、特に我々が検証しなくて
はならないような事ではありません。もっとハイレベルな事態に陥ってきていますので、
この先はプロにだけ関わっていただきたいくらいの事です。

こういうレベルの事はプロだけの力で最終的に決めていっていただきたいくらいの事だと
素直に感じています。勿論アマチュアの個人録音のかたの実験の結果も貴重ではあります
が、プロとアマチュアとでは機材のレベルが違い過ぎます。

なお、関井さんが言っておられた事で面白かったのは、オンマイク（至近距離から録るマ
イクのセッティング）は不自然であるという考え方でした。普通楽器に耳をあんなに近づ
けて聞いたりはしないがゆえ、オフマイクのほうが自然になるとの事でしたが、話がロッ
クの音の事や、レコーディングのみでライブをしないミュージシャンの事になると、やは
りプロは視野が広く、それはオンもありで当然です、という考え方をしておられました。

ボーカルを録る時に使うコンプレッサーは普通はウーレイなのですが、関井さんの解釈で
は、ライブをするミュージシャンの場合には、ウーレイだと録音の音とライブの音の落差
が激しくなるので、ドローマーの1960のオールドを使うそうです（注：これもオールド
でないとプロ用途としてはまったくダメだそうです）。

それを使うと、録音とライブの音の落差が少なくなるとの事でしたが、ライブをしないミュ
ージシャンの場合にはウーレイで構わないそうです。そういう事まで考えてコンプレッサー
を選んでいるという事をお聞きして、もうこれはとんでもないことだ、百戦錬磨のかたな
のだなぁと、感じております。
例えプロでも普通はそこまで考えないだろうと想像してしまった次第です。

以上が関井久夫さんとの電話のやりとりでした。

他にも音の事で、ついでにと、少々機材についての質問をしたりして、凄い回答を得たり
しておりましたが、必ずしも公表出来る事ばかりではありませんでした。それらの回答は、
あまりにもハイレベルな事であったのです。

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１番さんです！：　マイク音響理論が確立されつつあります！

Subject:　Re: マイク音響に関して

○○です。

鬼門コーナーに載ってしまいましたね〜

他の方にも検証して頂けるのはありがたいです。是非はともかく楽しみで
すね。

またスタジオでやってきましたので、一応報告です。

時間制限が厳しかったのであれこれと試している暇は無かったのですが、
やはり上手くいくような気がします。

今回はエレキギターと歌を録りました。

ギターはアンプを角に向けてもらい、あとは前述の方法で録りましたが、
他のセッティングを試す必要が無い音だったので、そのままですね。

歌は、試しに双指向性マイク(マイクの正面、背面の音を集音する
タイプで、用途は確か対談などだったような..)を使用してみまし
たが、これはダメでしたね。

反響がモロに混ざってしまい、エコー
、コーラスエフェクトが掛かったような音になってしまいました。
ただ、ルームアンビエンスを意図に狙いたい時などは良いかもしれませ
ん。

通常の単一志向性に戻し、録り直しましたが、やはりこれはうまくいきま
した。マイクアンプのゲインが通常よりかなり低い状態でもバランス良
く、スッキリ入ってくる印象でした。

とりあえず、以上ですね。

プロケーブル注：）オフマイクの場合には、天井の角からの距離が問題になり、
その現場では角から80センチがベストだったと３番さんが言っておられました
が、１番さんの場合はオンマイクと思われます。どうやらオンマイクの場合に
は、音源からの距離や部屋のコーナーからの距離は関係なさそうだ、というの
が現段階でのマイク音響の状況でしょう。
このかたも機材の事を語らせれば、それはそれはおそろしい事を言うに違いな
いと思うと、「プロはとんでもない連中だなぁ〜こわいなぁ〜。」というのが
正直な印象です。

しかしこういう事はプロの間では、あっという間に広まっていく事に違いない
わけで、ただでさえ優秀な日本の録音ですから、日本がさらなる最先端を走っ
ていくという事になりかねない状況であります。

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１番さんです！：　やはりマイクは点から近過ぎても遠過ぎてもいけない！

Subject:　点との距離

面白くなってきましたね！

ライブレコーディングの予定もあるので、関井さんのコメント、
是非参考にさせて頂こうと思います。

自分も何となく、マイクの位置は点に近い方が良いのでは？と思っています。
ただ、双指向性がダメだったので試してはいないのですが、
点に近すぎても恐らく反響が混ざるんじゃないかと思います。

今回は点を最優先でやってますので、結構、オフマイクですね。
歌などは天井の点を使いましたので、歌う人の首の角度などもありますから、
割とポイントの選択余地は少なかったです。
歌い手さんからマイク、マイクから点の距離は
それぞれ1m弱くらいあったと思います。
それでも、スタンドの説明にあるように、デッドでもライブでもない音でした。

もともと、スピーカースタンドの解説にプロケーブルさんの
「私がもし「忍者」であったのなら、天井裏にもぐって、この先端に穴をあけて、
部屋の中の会話を全部盗聴します。」
という記述があり、それを見て「ならばそこにマイクを立てれば・・」
と思ったのがこれを試そうと思ったきっかけです。

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３番さん、関井さん再登場です！：　マイク設置ポイントのプロの探しかた！

Subject:　マイク設置に関するポイント

コーナーや壁際にマイクを立てるためのスイートポイントの探し方は
耳の片方を軽く塞ぎ、もう片方を音源に向けて探します。
両方の耳で聞くと反射波の関係で解らなく成ります。
この事柄から判断して天井コーナー付近の点音源を利用した
双指向性でのマイク集音は困難と思われます。

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３番さん、関井さんです！: 　シュアーのSM58に偽物が存在する！！

Subject:　札幌関井マイク設置

先日、シュアーの58の偽者をもらいました。　見ただけでは全く見分け
がつかない。　完璧なコピーです。

　・・・・・・以下　コピーの見分け方・・・・・・・・

コネクターの「1」と「3」をテスターであたると通電します。
本体をバラシてトラススを固定している蝋をほじくってみるとトランス
の代わりに同じ重さの鉄片が入れてありました。
カプセルからの２本のリード線はコネクターの「1」「2」に接続して
コネクターの裏で「1」「3」をブリッジしてありました。

皆さん注意して購入しましょう

プロケーブル注：）またしても関井さんから凄い情報が入りました。

１番ピンと３番ピンが通電するということ、これはどういう事か説明致します。
マイクは普通、長距離転送するために、バランス出力になっています。バラン
ス出力の場合は、１番と３番は通電しません。２番と３番も通電しません。
２番も３番も、どこも通電しないのです。

特に１番はアースですので、そこと２番、３番、いづれかが通電するという事
は、バランスの片側を殺して、アンバランス転送にしてあるということに他な
りません。

この事は、オーディオ機材のチェックにも使えます。１番と２番、又は１番と
３番が通電しているような機材は、バランス転送ではないということです。

片側がRCAで片側がXLRのケーブルなどなら当然、反対側のXLRの１番は２
番か３番のいづれかと通電します。これは仕方がありません。民生用のRCA機
材で、高価なミキサーなどを使わず、プロ用バランス機材を鳴らす応急処置用
のケーブルだからです。片側が民生用であれば、そうならざるを得ません。
当店で言えばRCA-XLRの変換ケーブルがそれに該当します。

が、プロ用マイクやバランス端子付きの機材というのは、長距離が前提のプロ
用であり、民生用ではないのですから、両端XLRで結線する事が前提のもので
す。
ですので、こういう事がマイクや機材のバランス端子で起きているというのは、
ほとんど詐欺まがいの事です。いや、偽物なのですから詐欺そのものですが。

しかしシュアーのSM58に偽物が存在しているということは、全国のコンサー
トホール、プロスタジオさんなどが、片っ端から、それが本物かどうか、全部
チェックしなくてはならないほどの、一大事であり、それを販売した店にもプ
ロ達から責任を問われるというほどの事件に発展していくものと思われます。

そういうものを販売している店というのは格安で仕入れているはずですから、
何かおかしいということを知っていたと想像出来るからです。

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４番さんのコメント：　シュアーSM58 偽物問題！

お世話になります。

泉佐野の○○です。

先日は、色々とアドバイス有難う御座いました。
まだ、AME入手出来ず停滞しておりますが・・・・・・
Winのレジストリ設定３種試して見て、徐々に音質アップして来ております。

さて、シュアーSM58の件ですが、
ギターを始めた事は以前書きましたが、自己満足的ライブをやってみようという事になっ
てボーカル等も少し練習しています。

そういう事情もあって、マイクを色々物色していた時の事、
同じSM58なのに価格にえらい違いの有る事が解ってきました。
ある日、某オークションに出ていた為、じっくり観察しておりましたらおおよそ次のよう
な感じです。

発送元は海外。
出品者は多分、外国人。

落札された方の中にも到着した商品を、
偽物と見破ぶる人もいる様で、評価欄にその様な事をかいていました。
有名商品のコピーはどの世界でも有るようですね。

プロケーブル注：）ということは、有名楽器店に並んでいるものは、どうやら本物と
言えそうです。その点では、やたらと安いものを変な所で買いさえしなければ、安心
かもしれません。
とはいえこういう時代で、どこも利益の為に四苦八苦している状態ですので、一抹の
不安は残りますでしょう。通電チェックをしてみるに越した事は無いです。通電チェッ
クは、通電チェック機能の付いたテスターがホームセンターに売っています。

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１番さん再登場！：　マスタークロックの問題！

Subject:　AESシンク

お世話になっています、○○です。

前回の1694Aワードシンクに続いて、1801BでのAESシンクを試してみま
した。

同じ音になるかと予想していたのですが、これがまた随分違う音になりま
したね。

1694Aの時は音が奥から飛んでくるようになり、ポンポン跳ね始めると
いった印象だったのですが、今回は、さらに奥行きが増す印象です。非常
に音楽的に鳴ります。

奥行きが増えた分、音の端っこが1694Aに較べて少し滑らかにも聴
こえ、どちらが上か?という判断は難しいです。ナチュラル系の高
級コンプぽい変化とも言えそうです。ジッターエラーを計測すれば数字で
出るのでしょうが、曲調や好みで選択する方が良いように思いました。

何れにしても素晴らしい結果です。

実は、レコーディングに使用されたクロックでもって再生を行わない限
り、完璧な再生は出来ないそうです。

具体的には、別のクロックで再生した場合、ほんの僅か、サンプリング
レートにズレが生じピッチが上下する様です。0.1hzとかそれくら
いかも知れません。

これは通常、問題になるようなレベルではないですが、マスターがデジタ
ルであった場合、音源から100%の情報を引き出すにはそれが必須と
いうことになりますね。

今回はレコーディングにインターフェイス内蔵クロックを使ってしまって
いるので、採用するかどうか悩みますが、次回からは必須の装備になりま
すね。

プロケーブル注：）１番さんエンジニアが、なぜこんな事をしているかと言いますと、
冒頭にも書きましたように、レコーディングの場合にはデーター量が膨大でパソコン
に負荷がかかり過ぎることから、外部クロックを利用したほうが良い結果になるとい
うところからです。AES/EBUのほうが圧倒的に良いだろうと私は考えていましたが、
べルデン同軸+カナレ75Ωプラグの場合に限っては、必ずしもそうではないというこ
とが判明した次第です。

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１番さんです！：　一つのクロックで全機材をコントロールしなくてはならない理由

○○です。

戦線拡大されていますね〜。

クロックに関しては
http://www.hh.iij4u.or.jp/~tokumi/archive2/sync1.html
が参考になるかと思います。

ややこしいですから、中段と最後にある結論だけでも
読まれれば、クロックジェネレーターの役割は分かると思います。

—————————————————————–

３番さん、関井さん再登場！：　民生用低能率スピーカーをプロの中のプロが斬る！！

プロケーブル様
○○○のスピーカーはモニターには不適切です。
音の輪郭は出ていますが音楽の表現が薄い状態です。
理由は簡単で能率が88ｄｂのスピーカーでは音楽の微妙
なニアンスは表現出来ておりません。
その具体的な例を書きます。
高能率のスピーカーでは例えばリバーブの消えて行く様子
が最後まで聞き取れますが、低能率のＳＰではあるレベル
まで小さく成るとストンと消えてしまいます。
そうとう大きな音で再生しなければ繊細で微妙な弱音
まで聴こえず、大きな音は部屋の影響も大きく、多くの
その他の問題が生じます。
○○○の持ち主は皆さん大きな音で聴いています。
決して悪い物ではありませんが、値段を考えると、全面的
に無条件に相談を受けた場合に推薦するとは限りません
個人的な意見としては私はモニターとして使用しません
ただニアフィールドモニターはあまり能率にこだわる必要
はありません、距離が近いので解像力が高ければ能率
が低くても上記の問題は生じません。
今回、貴殿に送ったＣＤ「ｂ-ｆｌａｔ」高能率のＳＰと低能率
のＳＰでは聴こえ方が全く違います。
ぜひ同じ音量で聞き比べして下さい。
Moon　Cold　Studio　関井久夫

プロケーブル注：）というわけで、低能率スピーカーとプロ用高能率
スピーカーの違いへの見解、これはプロの中のプロをもってしても、
私や他のプロのかたと同様であったことが、明瞭になりました。

下記、鬼門コーナーの６番を参照してください。

6）プロ用と偽るスピーカー（大鬼門）

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２番さん再登場！：　録音に使えるベストAES/EBUケーブル！

そうそう、以前譲って頂いたAES/EBUの白いケーブル、
スタジオで使われてる○○○の同ケーブルと
比較しましたが、白ケーブルの圧勝でした。
音がちゃんとしていますね。

○

プロケーブル注：）少々話題から外れますが録音全般について扱っていきたいと考えています。
このエンジニアさんが購入されたのは、1801Bのほうでしたが、9180も同様の結果になると
思います。なお、○○○というのは、スタジオで使われているものですので、国産プロ用ケー
ブルメーカーものであっって、半端なものではありません。

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■トランペット等の録音について

プロケーブルコメント：）その後、１番さんの実験で、トランペットを同様のマイクの立て方で録音したところ、
焦点がきつ過ぎて困ったという結果が出ています。トランペットというのは、ただでさえ、ホーン形状、つまり
定在波が極小の楽器です。それに結界音響を利用してしまうと、他の楽器との落差が生まれるからこそ、そのよ
うな結果になったものと思われます。

ということは、ホーン形状のラッパ関係の楽器の場合には、普通にマイク録りしたほうが回りの楽器とのバラン
スが取れるであろうと、言えそうです。これは盲点になります。良い音響なら何でも良かろうと我々は考えがち
ですが、ここはやはりプロの実験結果を重視して、ラッパは普通に録る、これを実践したほうが良さそうです。

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■３番さん、関井さんの「超絶録音」の音質の凄さにつきまして

プロケーブルコメント：）

機会に恵まれまして、関井さんの録音を聴く事が出来ました。それはそれは想像を絶するほどのリアル感と音の
濃さであったと証言します。とにかく異常に音が濃いのです。

マイクの立て方一つでここまで違ってくるのかと、驚きに満たされております。
２番さんの実験結果がまだ来ていませんが、ここは忙しいかたがたなので、時間を待ちたいと思います。

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■３番さん、あの北海の大御所、関井さんの近況の活躍の報告が、お客様から入りました。

★お客様からの報告内容

なお、今回はぜひ報告しなければならないことがあります。

過日、札幌で行なわれたオーディオ関係の催しで、レコーディング・エンジニアの関井久
夫さんの音を聴く機会に恵まれました。機材はもちろんD-45にスチューダーのミキサー、
ベルデンのケーブルでした。うまく表現できませんが今まで聴いてきたどの音とも違い、
正に目標とするべき音という印象でした。関井さんはたいへん気さくな方で、「オーディ
オにはあまりお金をかけるな。スピーカーは能率が高くないとダメ。
適度な出力のアンプのおいしい所を使う。」など実演を交えての説明や、
レコーディングの裏話などをしていただきました。

その場にいたマニアの何人が関井さんのお話（音）をまともに受け取ったかは分かりません
が、少なくとも1人はD-45を購入したようです。

　この顛末は、ある雑誌に記事として投稿されています（発刊前ですが）。また、次回（11
月）は、かの「妖刀」612銀箱を関井さんが鳴らしてくれる予定になっています。どのよう
な「天女」が登場するか、たいへん楽しみです。

　また新しい展開がありましたら報告しますのでよろしくお願いします。

プロケーブル注：）これは凄いです。あの大御所が、意外なところからの登場です。さすがですね。

一体全体、この催しはどこでやっているのでしょう。

分かり次第、ここに掲載します。次回は「怪刀」を持ち出されてこられるようですので。

本日は2009年、10月22日です。

—————————————————————–

■３番さん、関井さんの動向が、お客様情報でわかりました！

★お客様からの報告内容

Subject:　関井さん情報です。

プロケーブル様、催しの日程を紹介しているホームページをお知らせするということで、
主催者の方の了承を得ております。よろしくお願いします。
〜　北海道恵庭市　○○○○　〜

主催者の方に確認いたしました。
次をご覧ください。

http://www2.plala.or.jp/mituyacafe/index.html

この札幌ジャズオーディオ鑑賞会の第8回、11月19日に関井さんは登場します。

この催しは、オーディオだけでなく地元のアーティスト等の紹介が中心になっております。

「趣旨に賛同していただける音楽とオーディオの好きな方の参加を歓迎します。」とのこ
とでした。

参加費用は１ドリンク付き1000円です。

プロケーブル注：）オーディオの皆さんは、本物のプロの音がいかなるものかを知るのと
知らないのとでは、その後の人生に、雲泥の違いが出てしまいます。要するに、知ってさ
えいれば、破産するなどの被害に合わずに済むということです。

ボロいくせにプロの音だと言っているような器材に騙されて大金を巻き上げられているよ
うでは、全くどうしようもありません。

本物中の本物の音を、一度でいいですから聞いておかれると良いと思います。

関井さんの音でしたら完璧です。プロの中でも特にスゴ腕のプロですから安心してお勧め
出来ます。

ぜひとも皆さんこぞって、お出かけください。

—————————————————————–

■３番さん、関井さんのイベントの結果報告が来ました！

Subject:　Re: 関井さん情報です。

プロケーブル 様、北海道恵庭市の○○です。

札幌ジャズオーディオ鑑賞会の参加報告を送付します。
よろしくお願いします。

************************************************************************

11月19日、札幌ジャズオーディオ鑑賞会に参加いたしました。

今回の主役は、アルテック銀箱（手違いで612ではなく614銀箱でした。この614は、鑑賞会
に参加されているD-45所有の方にお借りしたものです）で、皆さんいつもより気合が入っ
ていました。関井さん曰く「小さい614の方がシビアで難しい、612のほうが簡単」なんだ
そうです。特製のスピーカー台を使用、3時間かけてセッティング・調整し、最後はセンチ
単位でスピーカー位置を決めておられました。

他の機材はD-45、スチューダーの16chミキサーと2トラ38テープデッキ、ベルデンのケーブ
ル、WE16GAのSPケーブル（銀箱にはベルデンよりWEだそうです）という組み合わせ、なん
とスチューダーの2機種だけで1000万円以上というものです。

本番は、もちろん最初から音がビシっと決まり、銀箱本来の音だけでなく、グラフィック
イコラーザーにより銀箱からＡ７の音を再現させたり、高域のピークを全て抑えた現代ス
ピーカーの（つまらない）音まで再現してくれました。

　ご自身が録音したCDをその録音に使用した機材で再生、また、2トラ38テープでは、ズー
ンとお腹に響く心地よい低音とリアルで何とも色っぽい中本マリが登場しました。銀箱を
鳴らすには、D-45か、そのほかでは何百万円もするものしかないそうです。

関井さんは、一般的な事として

・グラフィックイコライザーは苦労せずに音の調整ができる。

・SPケーブルは太くて短いのが良いというものではない。

・ケーブルに何万円もかける必要はない。

などとし、最後には

「オーディオはお金をかけずに工夫して音を楽しんでください。音楽は楽しくなくてはい
けません。」と締めくくりました。

おかげ様でお店にはかなりの問合せがあったようで、二十数名の参加者で満員になりまし
た。実際に御社ホームページを見て来られた方は３〜４人でしょうか。関井さんに熱心に
質問しておられました。

ほとんどボランティアで私たちのために何時間もかけて準備をし、健康的なオーディオの
あり方を指南していただき、おまけにご自身録音のCDのプレゼントまで・・、本当に関井
さんには感謝です。

なお、次回の関井さん登場は、来年5月だそうです。

北海道はこれから冬ごもりに入ります！？

〜リンク〜

会場のミツヤカフェ・ホームページ

http://www2.plala.or.jp/mituyacafe/index.html

札幌ジャズオーディオ鑑賞会・ホームページ

http://www.jazz-sakaba.com/audio/index.html

プロケーブル注：）この関井さんのイベントの顛末として、皆さん、どなたにも理解出来た
事があろうかと思います。さすがに関井さんは凄いです。もの凄い催し物だったことが文面
を少し読んだだけでも伝わってきます。

それは・・・、

１）オーディオを趣味でするならば、本物のプロの音は一度は聞いておくべきであること。
（注：ジャズ喫茶の音や、ライブハウスの音やコンサートホールの音、その程度の音では
全くダメであるということは理解出来たと思います。）
２）プロといっても、関井さんクラスの超一流のプロの音でないと無意味であること。
（注：１）の注と重複しており、同義になるのでしょうが、このことは非常に重要です。）

こんなところでしょうか。こんなところでしょう。やはり一流の音を知っておいてか
ら、オーディオなどという危ない橋は、渡り始めるべきなのです。

そのために、今、関井さんの音ほどの音ではないでしょうが、サイトのここの鬼門コー
ナーに、

66）結界音響を導入されたレコーディングスタジオ、ライブハウス等（全国版）

を、用意しております。このコーナーが充実すればするほど、この事は可能になって
きます。ただし、関井さんほどの音には絶対になり得ませんので、それは認識してお
いてください。が、それに迫る音を、全国あちこちで聞く事が出来るようになるでしょ
うか。

それと、この中に出て来るスチューダーのミキサーとスチューダーのツートラ３８だ
けで、1000万円という記述。確かに超一流器材はスチューダーなのですが、プロの要
求に応えようとすると、そのレベルが要求されるという意味であり、今や現行品で売っ
てもいない上記の器材は、プレミアムが付いて跳ね上がっています。

決して誤解してはならないのは、録音でなく、音の再生をするだけならば、アレン＆
ヒースのミキサーで、全く同等に近い音が出るということです。これは明確に認識し
ておかなくてはなりません。

でないと、プロ用の超一流品ばかり集める、第二の、オーディオ地獄ではなく、器材
地獄が、そこに待っているのみです。

これは特にオーディオで地獄に落ちたかたは、二度目になりますので、どなたも注意
してください。

くどいようですが、再度書きます。

■音は（プロの現場での録音ではなく）、音楽再生をするだけならば、スチューダーも
アレン＆ヒースも、全く同レベルであり、全く同じ音になります、という事です。

—————————————————————–

■３番さん、あの北海の大御所、関井さんが超絶実験をしていました！

WE（ウェスタン・エレクトリック）以後の歴史的実験になります！

札幌の関井さんがＰＡを担当されたライブの感想を送付いたします。
私も関井さんの影響でＤ４５を使ってます。
またこのライブ会場で御社の電源トランスを導入した方の話を聞き
大いに興味を持ちました。

札幌市　○○　○○

■長山智恵子ライブ感想
2009年12月6日　札幌　ミツヤカフェ

民家を改造したミツヤカフェでボサノバ歌手長山智恵子さんのライブがありました。
ＰＡは関井 久夫さん。

二つの部屋の四隅にスピーカーを設置しどの位置でも均等に音が聞こえるようにしたもの。

個々のスピーカーからはモノラル（残響のみステレオ）の音だが、歌手の面前の席に着いた私でも奏者とずれた位置から音が出てくるようなことはなく、目をつぶれば適度な包まれ感を味わえた。

ミツヤカフェにはＪＢＬ４３４８もあり、てっきりこの大型モニターも鳴っているものと勘違いしてしまったが使ったスピーカーは小型の樹脂製の箱（カラオケ用？）にマランツのフルレンジユニット（10?？）を組み込んだものだけ。

柿渋を塗布したスペシャルとはいえそれほどのものではなさそう。

しかしこの小さなスピーカーだけで音量、レンジ感豊かでかつ音場まで表現させていた。

途中で録音した音と生音を切り替えて聞き比べるという珍しい企画がありましたが、目の前で聞いてる私の位置でも迷う瞬間がありました。

ノイマンのマイクやスチューダーのミキサー、クラウンＤ７５などのプロ機器を経た音源の良さもあろうが、音響を知り尽くしたプロの技に驚嘆しました。

プロケーブル注：）この詳細につきましては、関井さんからお電話で聞いていおります。実はこのかたが書かれている通り、この場では、あっと驚くような実験を関井さんはされており、生演奏と録音を演奏中に何度も切り替えるという実験が行われていたライブでした。

実に、何度も切り替えたと本人様は言っておりました。

こんなとんでもない実験は、WE（ウェスタン・エレクトリック）がその種の実験をしたという伝説が残っているだけで（録音と生との切り替え、その時も誰一人として、それに気付かなかったそうですが）、現代でそのような証言を聞く事になろうと、誰が想像出来るでしょうか。

本人様は15センチのフルレンジを天井の各コーナーに吊り下げて、結界音響理論を用いてセッティングしたと言っておられました（このかたの報告の10cm?ではなく実際は15センチのフルレンジだったようです）。この理由は、店が満員になって、スピーカーが床に置けないので、天井吊りしか方法がなかったとの事でした。

生音が出しやすい38センチウーファーもののスピーカーではなく、15センチのフルレンジ数発で、生と録音との切り替え、そして、その切り替えに気付いた人は、WEの実験時同様、予告しながらも、このメールを下さったかた一人だけが首をかしげたりしていただけで、他には気付いたと思えるような人は、誰一人としていなかったそうです。

まさしくWE時代の伝説の再来の瞬間が、このライブであった次第です。

いづれにしましても、このような大それた実験が現代に行われていたと、これはもう歴史的な事なのですが、イベントの規模が小さい事からして、歴史には残らずに消えていくのでしょう。

後世のかたが聞いたら間違いなくびっくりする種類の事だと思いますが・・・。

プロケーブルコメント：）結局、マイクもスピーカーも同じ事と、この関井さんの実験で分かった次第です。２番さんエンジニアは、あまりにもいそがしいようで、なかなか実験するチャンスが無いようです。

マイクというのは、我々には直接的には、それほど関係のあるものではありません。が、レコーディングの質が良くなればなるほど、巷に流れる音楽は美しい音になっていきます。その点で我々に関与しているだけです。

１番さんと３番さん（関井さん）の実験から、どうやらマイクは点から８０センチから１mほど離れていたほうが良さそうだと考えられます。これは驚くなかれ、割とではありますが、FORCE i や TOUR X で結界音響を組んだ時の、スピーカーのユニットと点の距離、それとあまり離れている距離ではありません。こういうところにも、結界音響の秘密が隠されているのかもしれません。

しかし、マイクがこの条件で立てられる環境に恵まれる事はプロのエンジニアのかたがたですら、それほど多くはないと思います。したがって、普段からして多用出来る種類の事ではないのでしょう。でなければ、２番エンジニアさんからも早々とコメントが入る筈です。

したがって、マイクの場合には、チャンスがあれば結界音響を利用出来るという程度にしておいたほうが良さそうですので・・・、

関井さんの、常識を超えた、あまりにも超絶的な実験を最後としまして、

61番コメント集を終了とさせていただきます。
https://procable.jp/setting/61.html

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/845.html#c85

ふーん。　女性の本当の幸せとは働く事じゃございませんでしえょ、子供と一緒にいて
父ちゃんが頑張って家族を支えるってのが理想でしょうに、今は身を任せられる
ちゃんとした収入が得られない男ばっかりなので女性が働きに出てるだけでしょ。

http://www.asyura2.com/18/cult20/msg/256.html#c3

記事より:「１日も早く、国を壊される速度を緩めるためには、
野党は塊になって戦う、比例でも手を組む。
これ以外にあるのだろうか？ 」https://t.co/xDKqbSGD2t

— Ray (@DS20WK) 2019年1月24日

原発ゼロと産業革命は2008年のリーマンショックからスタートしている。

そして基軸通貨ドル一極集中から複数通貨制になるまで世界的信用縮小恐慌は収束しない。

家庭も工場も乗り物も、電子電池電源で動く時代になるので、都市も農業も漁業も本当にかわり、人類は次期産業革命を謳歌することになる。いわゆるガソリンレスからエンジンレス化の電子化。

しかも各産業のトップ企業を入れ替え、次の時代をリードする企業を誕生させ急成長させる。

「古い政治概念の破壊」は，2020年まで進行し続ける。そしてその政治的関心が高まり，その中心の概念は大きく反転する。2020年からは「ルール厳守時代に入る」

2030年までは，既成政党の得票数は腐敗と不振により減り続け，二大政党制の機能不全が続く。

そして蜃気楼化した統計データと偽装・捏造・改竄・隠蔽した統計指数により日本経済は最大の打撃をこうむる。

その第一の理由は，75％を決定するデータを無視したことである。
統計学から75％の要因よりも，25％の要因の方を重視するためだ，いや，25％のデータ要因だけで分析・解析するからだ。つまり3分の1のデータだけで解析してしまうからだ。

従って
総選挙では，選挙の投票行動の75％を決定するものは，対立する政治的概念である。

そこで思い切って25％の要因を無視しても，どんなものでも調査でも，ズーッと正確に的中する。今回は消費税だろうが，10％増税を止めるかもしれない。原発ゼロは雇用と産業革命に大胆にシフトすると世界経済と日本の天下国家がどうかわるのかビジョンがいる。

さらに25％の要因の75％を発見すれば,パーフェクトである。つまり選挙で勝てる。これは投票行動を30％も移動させる要因を見逃すことがなくなる。

総選挙では，さらに悪党の自民党を半減させられるとパーフェクトだが，難しいので，「消費税値上げ反対」を対立軸に総選挙を争う手もあるが，自民・公明の人気は低下し続けるはずなので，３対１から１対３に反転するための地スベリ的な当落してしまう選挙区を発生させるために，野党は統合結集させ、総選挙で統一行動（同一名簿での立候補）することである。

だがしかし、統一名簿だと、各選挙区ごとに浮動票の行方に違いが生まれるので、当落線上候補が増える，

だが、野党が別々に立候補すると、自民と公明のように、小選挙区と比例区で、野党に投票分けが発生させるため、当選者の合計は、自民を上回ることもできる。

まあ，ベストは，野党統一だろうね。前回のように分裂させてはならない，それは選挙に行かない，関心がなくなる人が増えるからだ。50％以上を占めてる浮動票，この3分の1を反転させなければならない。

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/639.html#c3

そうなんだ。
太郎さんには頑張ってほしいです。

山本太郎『会派を国民民主党と組む？』
⇒ https://t.co/K3Ie3uBDeY #アメブロ via @ameba_official

— akrin (@anknwl) 2019年1月24日

50~60年代の優秀録音のレーベルを取りあえず概観したいと言うことで「Mercury」、「Columbia」、「RCA」と取り上げてきましたから、次は当然「DECCA」と言うことになります。そして、「DECCA」の優秀録音の源泉を問われれば「ffrr(Full Frequency Range Recording)」や「ffss(Full Frequency Stereophonic Sound)」、そして「Decca Tree」というマイクセッティングにふれないわけにはいきません。
特に、「Decca Tree」というマイクセッティングに関わる話は絶対にスルーできません。

しかし、この事を話題にする前提として、いわゆる「ワンポイント録音」とは何かと言うことを明らかにしておかなければいけません。
過去3回の内容を見ていただいた範囲でも、明確には述べていませんが、それでも書いていることは明らかに「ワンポイント録音→優秀録音」であり、「マルチマイク録音→どこかさえない録音」みたいな雰囲気がにじみ出ています。

しかし、さらに突っ込みを入れてみれば、それではそもそも「ワンポイント録音」って何なのか、「マルチマイク録音」ってどんな録音なの?と言う基本的な合意が、まるで自明の理であるかのごとくスルーされています。そして、寄せていただいたコメントを拝見しても、そのあたりは結構認識が曖昧であることが分かります。

そこで、今回はまず始めに、この「そもそも論」から書いていきたいと思います。もしも、私の書いた内容に思い違いや誤りがありましたら遠慮なく突っ込みを入れてください。

そもそもワンポイント録音ってどんな録音方法なの？

まずは、この「当然の疑問」に対する「合意」を形成しなければいけないのですが、驚いたことに、これに関する明確な「定義」は存在しないようなのです。
いやぁ、これは実に持って困りました。

こんな事はネットで調べれば、簡単に「定義」が見つかって、それを示すことで話をさっさと前に進めようと思ったのですが、思わぬところから足下をすくわれました。

調べてみた範囲の中でも明確に「ワンポイントと言うのは技術用語ではないので明確な定義があるわけではありません。」と述べている方が多いようです。そんな中で、個人的に一番納得のいく説明が「ワオン・レコード代表 小伏和宏さんに聞く」と言うページの「マイクセッティングのノウハウ、マイクの限界」という項目でした。

このページで小林氏は「ワンポイント録音とそれに使うマイクの数と言うのは実は直接的には関係ないんです。ステレオ収録において多数のマイクを使うワンポイントもあります。みなさんが良くご存じのところで言えば、昔から使われているDecca Treeはマイク3本ですし、Philips方式は4本です。でも、これらはワンポイントなんですよ。」と述べておられます。

つまり、私たちが漠然と考えていたシンプルに2本のマイクで録音するパターンだけが「ワンポイント録音」ではないと言うことです。
しかし、明確な「定義」はないとした上で「Decca TreeやPhilips方式もワンポイント録音の範疇にはいる」と断言する背景には何があるのでしょう。

さあ、こうなってくると話は次第にややこしくなります。
小林氏は明確な定義はないものの、取りあえずは次のことを持って「ワンポイント録音」を定義しようと述べています。

「一連の集音系が一つの音空間をできるだけ歪めずにそのまま取り込む録音方法とでも言えば良いでしょうか。もう少し厳密に言うならば、いくつかのマイクからなる集音系が、ある限られた空間領域にセットされていて、各音源から発せられた音の時間的同時性がある程度確保された収録方法です。」

分かりますか？(^^;

ポイントは時間軸が揃っていると言うことです。セットされたマイクに収録された楽器の響きの時間軸が揃っていると言うことです。
しかし、光と違って音というのははるかに進む速度が緩やかなので、録音会場にセッティングされたマイクの位置の違いくらいでも、そこに到達する楽器の響きは測定可能な範囲で時間軸がずれます。

これは、簡単に計算できます。

もしもセッティングされた2本のマイクの幅が3mだとすると、ある楽器から空間に放出された音がそれぞれのマイクに到達する距離は最大で3mの違いが出ますから、到達時間のずれは「3m(到達距離の違い)÷340m(音速)=」で計算できます。
答えはザックリで「9ms（1000分の9秒）」となりますから、それだけの時間的ずれが生じます。

逆に言えば、この時間的ずれをいかして「ステレオ録音」というのが成り立っているわけですから、これは仕方のないことでもあります。ですから、小林氏の定義を厳密にあてはめれば、ワンポイント録音とはマイク一本だけのモノラル録音の場合にしか成り立たないと言うことになります。ですから、氏はこの定義付けでは慎重に「音の時間的同時性がある程度確保された収録方法」としているのです。

しかし、その様に慎重に定義してみたところで、それでは「どの程度確保」されていれば「ワンポイント録音と言えるのだ?」と言う突っ込みは入らざるを得ません。そして、話がここまで突き詰めてくると、その「程度」は人それぞれと言うことになって、結局は最初の「明確な定義があるわけではありません。」というところに舞い戻ってしまうわけです。

しかし、同じように「明確な定義があるわけではありません。」であっても、この定義をくぐることで「ワンポイント録音」の正体は少しずつ明らかになってきました。

もしも、その人が時間軸のずれを「20ms」まで許容するならば、概ね6mの幅に収まるようにマイクがセッティングされていれば、その幅でセッティングされるマイクの数が3本でも4本でも、それは「ワンポイント録音」だと言えるのです。

Decca Tree
http://flac.aki.gs/bony/wp-content/uploads/2017/03/decca-tree.jpg

有名な「Decca Tree」はこのようなマイクセッティングのことを言います。

明らかに3本のマイクが最大で2mの範囲に収まっていますから、時間軸のずれは概算で6msに収まりますから、これは立派にワンポイント録音だと言うことになるのです。同じ意味において、「Mercury」のコザートの方式も立派に「ワンポイント録音」だと言うことになります。

しかし、「RCA」のルイス・レイトンなどがとった「3本のメインマイクと前方2カ所の補助マイク」さらに必要に応じて「さらに数本の補助マイク」というセッティングだと「ワンポイント録音」とは言い切れないかもしれません。

しかし、そうであっても、この後に述べる「マルチマイク録音」とは全く異なる思想に基づくものですから、「ワンポイント録音的」、もしくはそれが紛らわしいのであれば「ミニマル・マイク・テクニック（最小限のマイクによる録音）」とでも呼んで、「ワンポイント録音陣営」の仲間に入れたいとは思います。

ということで、ここまでで既にかなり長くなってきましたので、「マルチマイク録音ってどんな録音方法なの」という話題は次回に譲り、まずは「DECCA」の優秀録音を紹介したいと思います。

ヴェルディ・オペラ合唱曲集

カルロ・フランチ指揮 ローマ聖チェチーリア音楽院管弦楽団、合唱団 (合唱指揮)ジーノ・ヌッチ 1964年録音(London F28L-28026)

過去の流れからいけば、「DECCA」に関してはまずはアンセルメとスイス・ロマンド管弦楽団の録音を取り上げるべきだろうとは思いました。しかし、彼らの録音をあれこれ聞いてみた範囲では、残念ながらドラティ＆ロンドン交響楽団（Mercury）やライナー＆シカゴ交響楽団（RCA）と較べると、いろいろな面でワンランク落ちるような雰囲気が否めません。

もっとも、そう感じるのは私だけで、他の人はそうは思わないかもしれませんから、日をおいて彼らの録音は取り上げて率直な意見を頂きたいとは思います。しかし、私としては「DECCA」を代表する優秀録音の一番手として彼らを取り上げることには躊躇いを感じてしまいます。

そこで、あれこれ思いをめぐらして思い至ったのは、「DECCA」は熱心でも「Mercury」や「RCA」はそれほど熱心ではなかった「オペラ」のジャンルを取り上げることです。

「DECCA」はオペラのステレオ録音を1954年から始めていて、その成果はショルティ＆ウィーンフィルによる「指輪4部作」として結実します。
ですから、「DECCA」を代表する優秀録音としては「指輪」の録音を取り上げればいいのでしょうが、さすがに録音の検証のためにもう一度指輪4部作を全部聞き直してみる暇と根気が今の私にはありませんし、そんなモノを提示されても、提示された方もそれを検証する暇はないでしょう。そこで、気軽に、そして楽しく「DECC」録音の検証が出来るものとして「ヴェルディ・オペラ合唱曲集」を取り上げてみようと考えた次第です。

ただし、以下に述べるような理由で、果たしてこれが「優秀録音」の範疇にはいるのかどうかはいささか自信はありません。しかし、音の作り方は紛れもなく「DECCA」そのものですから、優秀録音のレーベルを概観するという趣旨ではそれほど外してはいないでしょう。

オーディオ・システムには入りきらない世界

では、何故にこれが「優秀録音」の範疇にはいるかどうか自信が持てないのかと言えば、それは、自分のシステムがこの録音の真価を十分に引き出せているかどうか今ひとつ自信が持てないのです。

生の舞台に接していると、「これは、どんなに頑張ってもオーディオの世界で再現するのは無理だな」と思わされることがあります。

個人的な経験で言えば、その最たるものがワーグナーの「マイスタージンガー」のラストのシーンでした。今から25年ほども前のことになりますが、ウィーンの国立歌劇場で聞いた「マイスタージンガー」の、第3幕第5場の祭のファンファーレに導かれてマイスター達が入場してくるところから、最後の「ハイル・ザックス！」の絶叫に至るまでの盛り上がりは、到底「オーディオ」という器には入りきらないと思い知らされたモノです。

それでも、録音エンジニア達は、その「不可能」を「可能」にすべく、まるで風車に立ち向かうドン・キホーテのような戦いを挑み続けてきました。
考えてみれば、録音という行為が始まった頃は、そのか細い響きを通して何とか「音楽」らしきものが識別できる程度のものだったのです。それが、独奏楽器であれば、まるで眼前で演奏されているかのごとき生々しさで再生することが可能となり、やがてはオーケストラであってもかなりのリアリティを持って再現することが可能となっていきました。

そして、その終着点とも言えるのが、おそらくはこういうオペラの再生、とりわけ、オーケストラと人間の声が渾然一体となって壮大な音のドラマを作り上げる世界こそは、オーディオにとっては難敵中の難敵と言えるでしょう。

むくの木ホール
http://flac.aki.gs/bony/wp-content/uploads/2017/03/image05.jpg

そういえば、我が家の近くに「むくの木ホール」と言うところがあって、そこにはかなりのオーディオ・システムが仕込まれていて、定期的にオーディオショーも開催されています。

写真を見てもらえば分かるように、これほどのオーディオシステムを常時設えているところは日本国内ではまずないでしょうし、それらが再生される環境も一般家庭ではのぞむべくもないほどの恵まれたホールです。
数年前に、このホールでこのシステムの威力をお披露目するイベントに参加して、最後にアイーダの「凱旋行進曲」を再生してくれました。「さあ、どうだ！！参ったか！！」という雰囲気での再生だったのですが、それまでは、「さすが、大したものだ！」と感心しながら聞いていたのですが、この最後の「アイーダ」だけは余分でした。
実際のオペラの舞台に接したことがない人ならば恐れ入るかもしれないのですが、実際の舞台で聞くことのできるあの壮大な世界は、これだけのホールとオーディオ・システムを持ってしても道半ばという感じだったので、いささか愕然とさせられたものです。

そういう難敵中の難敵に「DECCA」のエンジニア達が果敢に挑戦したのがこのアルバムです。

なかには、「今となってはいかにも録音が古すぎテープヒスが目立つのが残念だ。」などと評している人もいるようなのですが、これもまたネット上に広がる録音評がいかに当てにならないかの見本です。
この録音が「古すぎて残念」なレベルだとすれば、世に出てくる最新録音の大部分は「ゴミ同然」だと言わなければなりません。

優秀録音を決める要素は幾つかあり、音のクオリティとしてテープヒスが乗っているのは確かにマイナスですが、その事だけを持って「録音が古い」と切って捨てるのはあまりにも安直な姿勢です。

まずは、オーケストラの各楽器や合唱のそれぞれのパートのレイアウトは実に見事に描き出されています。そして、本当に録音の難しい人間の声、とりわけ合唱の素晴らしさを見事にすくい取っています。
また、オーケストラの楽器のリアリティも見事なもので、いささか虚仮威し的にも聞こえる「アイーダ」の凱旋行進曲などはひとまず置くとしても、例えば「アッティラ」の「前奏曲と導入部」等で聞くことのできる各楽器の生々しさは見事なものです。そして、そういうオーケストラの楽器の響きと合唱とが見事に一つになりながら、決して団子にはなっていない分離の良さにも感心させられます。

しかし、不満がないわけではありません。
それは仕方のないことかもしれないのですが、左右への空間の広かがりとそこでのレイアウトの描写は見事なのですが、3時限的な立体的な空間表現は今一歩なのです。ただし、この「今一歩」というのがくせ者で、それはもしかしたら責任は「録音」ではなくて私のシステムの方にあるかもしれないのです。
また、アナログのマスターテープからデジタルにリマスタリングするときに、もしかしたらダイナミックレンジを切りつめるという「手加減」をしている雰囲気が否定できないのです。しかし、結果としてその手加減が「オーディオ・システムには入りきらない世界」ゆえの手加減だとするならば実に残念な話だと言わねばなりません。

とはいえ、この録音を自分の環境でどのように鳴らすのかは、オーディオに興味を持つものにとっては一つのチャレンジであるかもしれません。

＜追記＞
最後に肝心なことを書き忘れていました。こういう録音を聞いていると、こんな悪魔の囁きが聞こえてきます。

「てめえみたいな、こぢんまりとした、小綺麗なだけのシステムで俺が再生できるのか?もっと「阿呆」にならなきゃいけないんじゃあないの！！」

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2件のコメント

2017年3月10日 6:19 PM

ユングさん、Fujiです。

一つお尋ねしたい事が有ります。レコードは演奏時、針を擦って音を出す訳ですが、この時の摩擦や発熱等でレコードの溝は劣化するのでしょうか。そもそもレコード盤の寿命はどの程度とお考えでしょうか。ネット上ではクリーニング、針圧、保管方法の管理等使用条件を整えておけば半永久的と言う様な書き込みも有りますし、一方、いや使えば使う程音質は劣化して行くと言う様な意見も有る様です
が、実際はどうなのでしょうか。私が若い頃の記憶ではレコードの管理がいい加減でだったかも知れませんが、スクラッチノイズ等が増えて行った様な気がするのですが。

カンソウ人 より:

2017年3月19日 11:09 PM

ユングさん。
いつも、不躾ですみませんね。
やはり、ハードではなくて、ソフトの問題ですね。
グレングールドの録音なんて、ヘッドフォーンで聞くと、唸り声や、椅子の音が常に聞こえています。しかし、そんな物、録音の価値とは無関係です。

親父は、まだ存命ですが、巨大なシステムを作り上げていました。スピーカーの高さが1メートル以上、幅が１メートル程度で高さの方が上。板の厚さが１０センチ近い巨大な箱に、当時の高級なワンウエイのコーンのスピーカーを取り付けていました。アンプは、真空管で、聴くまでに何分か待つ必要がありました。プレーヤーは、SPも聴くため、アームは２本有りました。ステレオ以前に作ったので、モノラルです。コレクションの基本はSPでした。周りに家が建ち込んで、システムがステレオになることはありませんでした。そもそも、LPレコードの高い事。まして、メンゲルベルクの運命、SP四枚組など、中古店でも当時の値段で一万円程度したのが自慢でした。たぶん戦前の良い時期の製作で、シェラック（蜂の巣が原料？）の輸入が途絶えて、日本製品になった途端に、ヒス音が増えたようです。戦後の、ＬＰも最初はシェラックでした。メンゲルベルクは、戦後演奏停止でしたから、ＳＰ自体も戦前の製作だったかもしれません。

子どもながら、ＤＥＣＣＡのモノラルＬＰの音質は、鮮明で他の会社の物とは違いました。フィストラーリの指揮した白鳥の湖、ミュンヒンガーのストットガルト室内合奏団の録音は特別です。アンセルメのチャイコフスキーはコレクションにはありませんでした。

オーマンディーの悲愴、オイストラフのコンチェルトがありましたが、レーベルが違いますね。

オーマンディーはフィラデルフィアでしっかりしていたのでしょうが、オイストラフのは何故かオーケストラが北欧のオケで、聴きたくない感じでした。冷戦下で、西欧への出国が不可能だった時期かもしれません。
いつかも書きましたが、フランチェスカッティの協奏曲に、手が伸びるのでした。アメリカの明るさと格好の良さに魅惑されました。ミトロプーロスの指揮も、ニューヨークフィルが格好良く鳴るのです。やはり、オーディオ趣味はソフトの問題がとっても大きいです。

何度も裏返すSPを聞く機会は、少なかったです。テレフンケンの物は、ヒスが少なかった思いであります。

やはり、好きなのはフィストラーリの白鳥の湖です。今はカタログにはないでしょう。しかし、ＤＥＣＣＡの音は良いという刷り込みです。すべて思い出です。当時とは自分の耳の周波数を聞く力が異なると思います。スピーカーよりは、ヘッドフォーンやイヤフォーンでで聞くことが多いです。家も建ち込んで、苦情も言いたい放題の時代です。

http://flac.aki.gs/bony/?p=3779

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/845.html#c86

本人の言葉。難しい状況の中でもブレてはいないことを確認出来て、ひとまずは安心。今後が心配なのは変わりませんが、有権者達はこの局面でどうやって彼の様な心有る政治家達を支えれば良いのでしょう。＞
山本太郎『会派を国民民主党と組む？』https://t.co/fesIwsVs8j

— 川流桃桜＠「戦争を知らない」って言うな！ (@kawamomotwitt) 2019年1月24日

以下は、ゆるい翻訳です。

『今日の経済システムは崩壊しなければならず、そのプロセスは、中央銀行システムがなくなった後に、人々が前進するための一定の方法で実行されなければならない。中央銀行は引き継がれ、国民によって支配されるよう国有化される。それは、人々が返済しなければならない政府への薄い空気から作り出された通貨の貸出がないことを意味します。これ以上の所得税を意味しない。』

『中央銀行が一旦崩壊したとき、彼らが言う最初のことは、この債務はすべて無効であるということです。政府は中央銀行を管理するために監査人を送り、銀行は国民に正直ではなく、債務の大部分と彼らがしたことの大部分が完全に憲章に反するものであることを発見し、無効になる。今起こっていることは、これが間違いなくそのようになっていることを示していることは明らかです。』

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http://www.asyura2.com/16/bd62/msg/548.html#c5

「１日も早く、国を壊される速度を緩めるためには、
野党は塊になって戦う、比例でも手を組む。
これ以外にあるのだろうか？」
山本太郎さんを支持する。
山本太郎『会派を国民民主党と組む？』
⇒ https://t.co/XvTWjt5GEY #アメブロ @ameba_officialさんから

— 川元卓央 (@GenVideoWorks) 2019年1月24日

マルチマイク録音ってどんな録音方法なの

それでは、オーディオマニアからは評判が悪く、一般的なユーザーからは好意的に受け取られることが多い「マルチマイク録音」とはどのような録音方法なのでしょうか。

これに関しては「ワンポイント録音」のようなややこしさはありません。

まずは基本はワンポイント録音と同じで、センター1本と左右2本のマイクをメインマイクとして使います。見た目はワンポイント録音とほぼ同じなのですが、このメインマイクのセッティングに関しては「ワンポイント録音」の時のように神経質になることはありません。「マルチマイク録音」は基本的にはコスト削減が最大の目的ですから、そのあたりにいらぬ手間を費やしたりしませんし、技術的にも気を遣う必要はありません。（本当は神経質なまでに気を遣う必要があって、後述するような無駄な編集を極限まで減らすことが重要なのですが、その様な配慮がされることは多くはないようです。）

さらに、オーケストラ録音であれば、それぞれの楽器にスポットマイクをセッティングしていきます。ですから、マイクセッティングが完了すると、それはまさにオーケストラの間にマイクが林立する、の図になります。

あまりそういう録音の様子を公開するのは自慢にはならないようで、ワンポイント録音を標榜している録音現場の写真はネット上でたくさん見つけることができますが、マルチマイク録音による収録現場の様子は見つけるのが結構大変でした。

ですから、以下で紹介している録音の現場写真は、録音のクオリティが低いと言うことをいってるわけではないのでその点はご留意してください。

マルチマイク録音の様子
http://flac.aki.gs/bony/wp-content/uploads/2017/03/Nalepastr_Polyhymnia01.jpg

マイクのセッティング
http://flac.aki.gs/bony/wp-content/uploads/2017/03/Nalepastr_Polyhymnia11_MicSetup.jpg

メインマイク3本に補助マイクが2本（ここまではRCAなんかのマイクセッティングとほぼ同じですね）、さらにオーケストラの楽器の間にスポットマイクが14本林立しています。

おそらく、少なくない人が疑問に思うでしょう。実は、始めの頃はわたしも疑問に思ったものです。

ワンポイント録音にこだわり続けた「Mercury」のコザートは、会社が「Philips」に買収された後もワンポイント録音にこだわり続け、それがコスト意識に欠けるとして追い出されてしまったのです。

でも、たった3本のマイクで録音していた「ワンポイント録音」に対して、こんなにもたくさんのマイクをセッティングし、それら全てを録音して編集する方がはるかに手間もコストもかかるように見えるのです。見た目だけで言えば、「ワンポイント録音」の方がはるかにコストが低く抑えられそうな雰囲気なのです。
しかし、事はそれほど単純ではないのです。

では、ここから私めが、可哀想なマルチマイク録音エンジニアになって話を進めます。ただ、一般的な録音はプロデューサーとエンジニアが仕事を分担しながら進めるのですが、以下のお話は分かりやすくするために全ての仕事をエンジニアが進める形で記述しています。

見てきたような嘘話です。（＾＾；

レーベル幹部（以下L）「今度のシューマンの交響曲、オケのバランスをとるのは指揮者にとってもオケにとっても大変な難曲なんですよね。」

可哀想な録音エンジニア（以下E）「そうですよね、シューマンの交響曲は「オケの性能試験」なんてなことも言われますからね、ぼんくらの指揮者では話になりませんよね。」

(L)「やっぱりね。デモね、カタログの穴を埋めるためには録音しないといけないんだが、なにぶんコストの関係で指揮者はネームバリューはあるけども最近耄碌している爺さんと、その爺さんのおかげですっかり低迷しているオケを使うしかないんだよ。」

(E)「あの爺さんですか！それは厳しいですけど、まあ何とかやってみます。」

(L)「それから、重ね重ね言いにくいことなんだが、録音会場は近場で条件のいい会場をおさえるのも金がかかるので彼らの常設のホールを使いたいんだよ。」

(E)「えっー！まじですか！！あのホールは老朽化に伴う改修で大変なことになっていますよ。」

(L)「そんな事は君に言われなくても世界中の人が知っているよ。だからこそ、格安でホールがおさえられるんじゃないか。」

(E)「はいはい分かりしたよ。これからの時代はクラシック音楽といえども利益を出さないといけないんですよね。」

と言うようなやり取りがあったのかどうかは分かりませんが、いよいよ録音の日を迎えました。

ただし、録音の方はコストの問題もあってオケも指揮者も会場も今日一日しか抑えていないという厳しい日程が組まれていました。

(E)「では第1楽章からいきます。」

演奏が始まる。・・・・

(E)「・・・って、爺さん、アンタ指揮者なんだから、もう少しオケのバランスを何とかしろよ。木管楽器重なってるのは分かるけど、これじゃ何を演奏してるか分からないじゃないの」

(E)「ナニー！　今のところトライアングル入るの忘れてなかった？　・・・　クラリネット、フライングしたような気がするんですけど！！　てっめえら、ちゃんと前日までにさらってきたのか。」
(E)「・・・呆然として声を失う・・・」

耄碌指揮者（以下C) 「どうじゃ、我が人生の中でも3本の指にはいるような名演じゃったぞ！お前のような若造がこういう素晴らしい演奏を録音できるとは、幸せモノじゃよ」

(E)「マエストロ、ありがとうございます。（顔を引きつらしながら）しかし、幾つか楽譜とは異なる部分があったようなので、その部分だけは録り直しをさせていただきたいのです。」

(C)「何じゃと、そんな細かいことをいっているから最近の若い連中は駄目なんじゃ。音楽というものは勢いというモノがあってこそ生命が宿るんだ。細かいこと言わずに別にこれでいいじゃないか。」

オーケストラプレーヤー（以下O)「マエストロ、おっしゃることはその通りなのですが、Eが指摘した部分は明らかに私のミスなので（てめえが振り間違えたんだろうが！）、私の名誉のために録りなおさせてください。」

(C)「そうか、君らがそういうんだったら仕方がない、それじゃ、どこから始めたらいいんだ。若造！！」

(E)「ありがとうございます。それじゃ、トライアングルが落ちたところからいきます。（ヒクヒクッ）」

と言うことで、ようやく第1楽章をクリアして次は第2楽章に突入。戦線はさらに混迷と厳しさを増していくもののEは不屈の闘志でこの難局を乗り切っていく。
そして、昼休みに顔なじみの古参プレーヤに彼は声をかけた。

(E)「なあ、オケのバランスなんかは後から編集で何とかするから五月蝿い事は言わないよ。でも、頼むから音だけは外さないでくれよ。」

(O)「済まんなぁ。昔はよかったんだがあの爺さんが耄碌するにつれて客の入りも悪くなって給料も下がる一方なんだ。今回の録音はそんな苦境を打開する絶好の機会だとは思っているんだが、みんな食っていくためのアルバイトに忙しくてまともにさらう暇もないんだよ。でも、お前の気持ちはみんなに伝えておくよ。」

Eはスコアと首っ引きになって録りなおす部分をチェックし、そして演奏が終わると迫る時間に追われながら効率よく録りなおしていったのでした。
そして、彼の奮闘は奇跡を起こし、無事に予定の時間内に全ての録音を終了させることができたのでした。

しかし彼の本当の苦闘が始まるのはこれからなのです。
オーケストラのバランスが完全に崩壊しているこの演奏と録音を、彼はこれから「編集」という名の下に手直しをしていくのです。

例えば、彼が落ちたと指摘したトライアングルはスコアでは「pp」となっているのですが、ミスを指摘されたプレーヤーは録り直しではふてくされたように打ったたいてしまっています。当然の事ながらEはムカッと来たのですが、そんな事を再度指摘しても決して生産的なことにはならないので彼はスルーをしていました。

そして、打楽器に割り振っていたスポットマイクで拾っておいた録音を使って、どう考えても「f」で打ったたいているトライアングルの音量を「pp」に編集してメインマイクの録音に落とし込んでいきます。

Eはその後1ヶ月ほどにわたって編集ルームに立てこもり、完全にバランスが崩壊したオケの響きを一つずつこれと同じ方法で「編集」を重ねていくのです。
聞いた話よると、こういう「編集箇所」が3000を超えるようなマルチマイク録音も存在するようなので、考えてみれば恐ろしい話です。

そして、Eの超人的努力によって無事に編集が完了した録音は老巨匠最後の名演と題して華々しくリリースされることになるのです。

評論家の評判も上々で「年を重ねてもオケのバランスを崩さぬ老巨匠の手綱さばきは見事であり、最近実力低下がささやかれる手兵のオケもそういう指揮者の指示にこたえて健闘している」として「準特選」になっていたりするのです。

まあ、なんだか見てきたような「嘘話」を長々と書いてきたのですが、まさにこの「編集」の部分にこそ「マルチマイク録音」の問題点が存在するのです。
ここでも最大の問題点は「時間軸」の問題なのです。

マルチマイク録音ならば、オケのバランスが悪いときはスポットマイクで拾った音で簡単に手直しが可能です。しかし、そのやり方で編集を行えば、その瞬間に録音の「時間的同時性」は崩壊します。

写真に例えるならば、メインマイクで「カシャッ！」と撮影した写真の上に、ここは少しピントが甘いからといって、別撮りをした写真を上から重ねるような所業なのです。

そして、その重ねた部分が数カ所ならばまだしも容認できるでしょうが、それが数百カ所、数千カ所にもなれば、出来上がった代物はもとの写真の原形を留めない貼り絵、コラージュの世界になってしまいます。

音楽に話を戻せば、アコースティック楽器の集合体であるオーケストラの響きをあるがままにとらえて録音するのが「ワンポイント録音」だとすれば、「マルチマイク録音」とは下手をすればそのアコースティック楽器の響きに事細かく電気的処理を重ねることで、結果として「マルチマイク・オーケストラ」とでも呼ぶべき電子楽器に変えてしまいかねないのです。

もちろん、「マルチマイク録音=悪」といっているわけではありません。「マルチマイク録音」であっても、基本は3本のメインマイクで拾った音を殆ど弄ることなく「ワンポイント録音」的に扱い、やむを得ない場合だけスポットマイクで拾った音で手直しをするように抑制的に扱えば問題は少ないのです。

しかし、それではコストの削減には繋がりません。

「ワンポイント録音」というのは録音を行ってから手直しをすることはほぼ不可能なので、オケと指揮者の力量が求められます。格安で手配できる盆暗指揮者や二流オケでは駄目なのです。

そして、演奏上の問題があれば基本的には何度でも「録りなおす」しか手はありませんから、よほどの凄腕でもない限りは録音を1日や2日で済ませることはできないのです。

さらに言えば、録音会場のクオリティは絶対的な条件となります。録音会場の響きが録音に適していなければ、どれほどの凄腕指揮者とオケであってもどうしようもありません。ですから、格安のホールを手配してお茶を濁すことは不可能です。
そしてその会場がオケの本拠から遠ければ、その移動や宿泊に伴うコストをレーベルは全て負担しなければいけないのです。

つまりは、ワンポイント録音というのは、オケと指揮者、そして録音会場の手配というもっともコストのかかる部分で妥協することが不可能な録音方式なのです。
それに対して、マルチマイク録音ならば、録音エンジニアのチームに負担を強いれば、そういうコストのかかる部分を大幅にカットすることが可能なのです。

ただし、メインマイクでカシャッと一発撮りした写真に美を見いだすか、そこに数限りなく手を加えたコラージュ作品に美を見いだすかは人それぞれです。コラージュ作品を美しいと思う人がいても不思議ではありませんし、それを軽蔑する気は毛頭ありません。

ただし、私の立ち位置としては、そうやって一発撮りをされたあるがままの姿を素材として再生に挑みたいのです。

そして、それこそが私は「良い録音」の条件として「ワンポイント録音」もしくは「ワンポイント的な録音」に注目する最大の理由なのです。

ドビュッシー：交響詩「海」

エルネスト・アンセルメ指揮 スイス・ロマンド管弦楽団 1964年12月録音(London 3121-2 35LO)

「DECCA」を紹介する二つめの優秀録音としてアンセルメの「海」を持ってくることにはいささか躊躇いはあるのですが、それでも「DECCA」と「エルネスト・アンセルメ」の関係は、「RCA」と「フリッツ・ライナー」、「Mercury」と「アンタル・ドラティ」と同じほどに深いつながりがあります。

この組み合わせの特徴は、まず何よりも指揮者とオーケストラが「録音」という行為に対して理解があり、協力を惜しまないと言うことであり、録音する側も演奏側の協力を無駄にしない高いノウハウを持っていたと言うことです。
そして、こちらの方がより重要なのですが、指揮者にはオーケストラを完璧にコントロールする能力があり、オーケストラの方にもその要求に完璧に応えることの出来る能力があったと言うことです。

「ワンポイント録音」によってとらえられた響きは疑いもなく、その録音会場で鳴り響いていたオケの響きと考えてもそれほど大きな間違いはありません。

実は、アンセルメとスイス・ロマンド管弦楽団の組み合わせは、この国ではあまりに評価が高くありません。何故ならば、その素晴らしい録音に心躍らして待ちわびた初来日（1968年6月~7月）での公演があまり芳しくなかったのです。実際、その演奏は彼らの名誉になるようなものでなかったことは事実のようです。

そして、その初来日での評判の悪さが、アンセルメとスイス・ロマンド管弦楽団の演奏は録音のマジックによって嵩上げされたものだという「まことしやかな話」が広まることになったのです。

しかし、「DECCA」の技術陣によって録音された演奏には、「録音のマジック」などというものは存在しません。
もしもあるとすれば、まさに今そこで鳴り響いているオケの響きを過不足なくすくい取る「能力」と「誠意」があったと言うことだけです。

後日の話になりますが、この初来日の酷評の大部分は初日の公演となった6月22日の「東京文化会館」での演奏に基づくものであり、来日公演全体を総括してでのものではなかったようです。さらに言えば、この時アンセルメは既に84才という高齢であり、そのために長旅の疲れも抜けきっておらず、時期的にも梅雨の真っ最中という悪コンディションの中で楽器も十全に鳴り響かず、さらに言えば会場は「東京文化会館」だったという様々な悪条件が重なってのことでもあったようです。

ですから、それ以後の公演に関しては好意的な評価も多かったのですが、それらは全て無視されて「アンセルメの演奏はデッカの録音マジックの賜物」という言葉だけが一人歩きしてしまうことになったのです。

もしかしたら、この4年前にアンセルメが単独で来日してNHK交響楽団を指揮したのですが、その時に「オケの楽器が悪すぎる」と酷評した事への意趣返しもあったのではないかと疑ってしまいます。

「DECCA」のような録音スタイルは、オケと指揮者、そして何よりも録音会場の良し悪しでクオリティが決まってしまいます。

とくに、「DECCA」は録音会場への配慮は他のレーベルと較べれば群を抜いていて、使ってもよい録音会場は長年にわたってアーサー・ハディが事前に調査を行って「OK」が出たところに限られていたそうです。つまりは、「DECCA」録音とは、まさにこのアーサー・ハディが生み出した音のことであり、その精神は彼が実際の録音現場を離れても、「DECCA」の中では脈々と受け継がれていったようなのです。

ジュネーブ　ヴィクトリアホール

そして、いわゆる「DECCA TREE」というスタイルでの録音は、アムステルダムのコンセルトヘボウやローマの聖チェチーリア音楽院のようなホールで培われたものだったのであり、スイス・ロマンド管弦楽団の本拠地であったヴィクトリア・ホールもまたその様なお眼鏡にかなった会場の一つだったのです。

ドビュッシーと言えば「印象派」という分かったような概念で括られ、その茫漠たる響きが特徴とされるのですが、実際はその複数の絡み合った声部を精緻に描き分けないと本当の魅力は分かりません。そして、既に80才を超えていたアンセルメの耳はその精緻な響きを見事に聞き分け、それを的確にオケに指示を出すことで現実の響きへと変換しているのです。
当然の事ながら、デッカの録音陣もまた、「茫漠」という曖昧な言葉に惑わされることなく、その複数の声部が精緻に重なり合っていく様を見事にとらえきっています。

アンセルメと「DECCA」の優秀録音と言えば真っ先にサン=サーンスのオルガン交響曲があげられるのですが、ここにはあのような聞く人の耳を驚かす凄みはありませんが、これもまたこのコンビによる優れた成果だと言えます。
また、再生する装置にそれなりのクオリティがあれば、この録音にもあのオルガン交響曲に負けないような凄い低音が入っていることに気づくことでしょう。そういう部分に関しても一切の手加減がされていないのがこの時代の録音の特徴だと言えます。
http://flac.aki.gs/bony/?p=3791
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/845.html#c87

中国みたいだな。

個人情報を勝手に流出させる事は民主主義国家においてはやってはいけない事だろう。

ニッポンは世界の民主主義国家と比較すると、民主主義の意識レベルが遅れていて非常に恥ずかしい状態だ。

今の日本はバカ政権のせいで、民主主義の精神が退化している。

バカ政権に降りて貰って、本来あるべき日本の良さ＝真っ当な感性（羞恥心や人権意識など）を取り戻すべきだと思う。

日本の全体的なレベルが政権によって引き下げられてる現状がなんとも不幸だ。

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/522.html#c12

その根拠は？

妄言報告だけなら朝鮮人でもできる

♪
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/631.html#c20

自民は｢ほら、野党は内輪揉めばかり｣というだけで勝てる
どうして大将を信じて普通に応援するってことができないのだろうね？
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/639.html#c4

　自国の仕業を見て、ものを言っているのではないか。あるいは自国であれば許されるということなのか。

　Ｐ３ＣもＰ１も対潜哨戒機である。本来は潜水艦を捜すのであるから海面から６０ｍくらいという飛行運用もしなくてはならない。そして今、潜水艦ではなくて、北朝鮮との「せどり行為」の監視パトロールをする役目が与えられている。当然目視しながらその役目を果たすためには、ある程度高度は下げて近づく必要がある。

　日本はまじめに、この「せどり行為」に対する監視業務をやろうとするのであろう。それを威嚇と言うのなら、やましいことがあるのを自ら明らかにしているようなものである。

　が、相手は韓国である。「くわばらくわばら」である。近づかない方が今は身のためかもしれない。

http://www.asyura2.com/18/senkyo255/msg/769.html#c38

この大臣連中がこの会合で世界のどんな人たちと何を語り合ったのか納税者は知る権利がある。

重役の出張に社長がその成果を聞くようなものさ。

アリバイトークの一つ二つはあるのかな、まあこいつらのハナシに中身のあるものはないけどね。
広告屋からの入知恵のキャッチコピーの連続さ。

中国高官たちにはすでにアポがいっぱい入っているだろうけどね、対話の真剣度が違うと思う。

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/638.html#c2

それが元凶だから今の法律上米軍という用心棒が必要となっているわけだけど？

中国に抗議すると都合悪いの？

「習近平はくまのプーさんみたいだね」　←これ書いて何か問題でもあるの？

笑

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/628.html#c17

反米だと寛容されているなら反韓も寛容の対象にしないとそれこそリベラルではないけどね

♪
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/540.html#c34

じゃあ内政干渉して参政権よこせとほざき続けている在日コリアン工作員を祖国へ帰せよ

でないからまともに投票もできない現実があるので！
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/540.html#c35

岩屋防衛相言ったのは
「先方は軍艦、うちは哨戒機。脅威を感じるのはむしろ哨戒機の方だ」
だそうです。
哨戒機の対象は主に潜水艦ですから、体もデカく旋回性能も劣る哨戒機は対空砲やミサイルを持つ駆逐艦の敵じゃ無いということでしょう。

それから今回接近したと言われてるのは「P1哨戒機」ではなく「P3C哨戒機」みたいです。
http://www.asyura2.com/18/warb22/msg/519.html#c6

ＮＨＫなどは安倍様岩田アナアナが出現し、
今時の各局テレビは、どこ見て報道しとるか知らないが、真実から腰を引く。
こんなとき、隠れたニュースを探索して知らせる。　これはありがたいと思います。

　　すべての虚構を暴き、真実に到達しようとしている　★阿修羅♪掲示板

コメットさんが、チカッとやれば紫頭巾、月光仮面、デストロイヤーが現れる。
阿修羅の趣旨のとおりで、とてもいいと思います。
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/404.html#c10

いずれも共産・社会党系が与党の自治体だと必ず死人が出てしまいます
隠れ労組在日の税金泥棒教員も紛れている似非公立学校での登校拒否の自由は然るべきでしょう！
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/568.html#c8

昔のくず屋の家など、床下に猫が住み着き、夜はニャーニャーうるさかったとか。

オンドル
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AA%E3%83%B3%E3%83%89%E3%83%AB

この図見てびっくり。この暖房、家が燃えてしまうだろ ? と思ったものですが。このオンドルと似ているのが、古代ローマで使われたハイポコーストと呼ばれる暖房方式で、セントラルヒーティングの原形です。

ところで最近の阿修羅カルト板、下のような状況になっていますよ。

Newark Ohio Fire Department working house fire 232 S Williams incident command with audio
https://www.youtube.com/watch?v=lyWMVdxpTqQ

Family Displaced After Fire Completely Destroys House in Lexington Park
https://www.youtube.com/watch?v=IlZMfeNCKdg

EARLY VIDEO: House fire in Lehigh Township, Northampton County, Pennsylvania
https://www.youtube.com/watch?v=FH3OD-lE-fg

San Diego: Accident & Car Fire 09092018
https://www.youtube.com/watch?v=qn_20K2auN4
●黒のヒュンダイ、よく燃えています。
http://www.asyura2.com/18/cult20/msg/252.html#c5

大義は結集野党にあり。国民の望む政治を、分りやすい言葉でアピールすれば、世の中の淀んだ空気は雪崩を打ったように一変するでしょう。
　
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/635.html#c2

尖閣・竹島・北方・・・

中韓と露は期間限定でグルになっているようだから

優先順位はつくがとりあえず日本を支配下に企んでる習近プーさんの警戒ファーストは当然でしょう！
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/604.html#c23

もはや中韓との代理戦争を担ってる座り込みの在日勢力(身元不明のため)

防衛の二文字が浮かんできた・・・
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/641.html#c1

筑波大中村逸郎教授
「日ロ交渉の主体はラブロフ外相だということ。ロシア側は首脳会談を外相会談のつなぎ程度に位置付けています。プーチン大統領が安倍首相に〈君に会えてうれしい〉と呼びかけたのは親密さの表れだと、日本メディアは解説していますが、逆です。」 https://t.co/OxF8fGZd3U

— インパクト (@ayrton88senna) 2019年1月24日

２５回目の日ロ首脳会談を受けて、安倍官邸寄りの大手紙は交渉が進捗したかのように報じたが現実は真逆だ。北方領土の一部返還の前提となる条約締結に近づくどころか、どんどん遠のいている。

露メディアには皮肉られ…日ロ首脳会談の空虚で危険な中身 https://t.co/6LJHL5dYD6 #日刊ゲンダイDIGITAL

— hisashi (@hisashi_ono) 2019年1月24日

筑波大 中村逸郎教授
「プーチン大統領が条約交渉を提案したのは、安倍首相を前のめりにさせる口実に過ぎず、首脳会談ではマトモに協議されなかったようです。むしろ、ロシアの関心事である経済支援と日ロ軍事同盟の締結に向けた話し合いが進められました」
https://t.co/OxF8fGZd3U

— インパクト (@ayrton88senna) 2019年1月24日

安倍・プーチン会談の翌日行われたエルドアン・プーチン会談は（アホ）総理とは違い長時間行われた。

https://twitter.com/masanorinaito/status/1088074341697216512

トルコ版スプートニクでは両者（エルドアン・プーチン）真剣な会談であった。

https://twitter.com/masanorinaito/status/1088076330980143104

ロシアの御用メディアでさえ領土問題を真剣に討論する必要があるならそう書く、だが「ロシア側に交渉する理由がないよな」的内容。

https://twitter.com/masanorinaito/status/1088223010312511489

対ロシア・対韓国・対中国・・日本外交全部ダメ、相手の変化を見てないから。

※以上内藤正典教授のツイートより。

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/594.html#c42

◉「ひとりがたり」馬渕睦夫　#12
収録：2018年12月10日　時間：42分

質問祭り、日本、そして安倍政権をめぐる問題にお答えします。

「馬渕大使が安倍首相を一方的に評価することが理解できない。安倍首相はグローバリストではないか」という質問にも真正面より答えます。馬渕睦夫はなぜ安倍総理を支持するのか？

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

＜目次的な！＞

・トランプ大統領とユダヤ勢力のまとめ

・グローバルユダヤと民族ユダヤがあり、トランプを支持するのは民族ユダヤ。トランプ氏は反ユダヤではない。

・マネーを発行する権利を政府が持っていないという世界の中央銀行システムを理解することが重要

・日銀の筆頭株主は55％が日本政府ですが、残りの45％は誰が保有しているのですか？という質問。

・財務省は日銀を管轄できない、支配下に無い

・財政は財務省がやっているが金融は日銀がやっている（金融を政府が握っていないことの是非）

・国の支出が歳入を上回った場合、借金をすることが普通と思わされているが、政府の政策を遂行するためになぜ民間の日銀から借金をしないといけないのか？という素朴な疑問

・財務省はモリカケ含めずっと安倍降ろしをやっていた。主導権を取り戻したいと思っている

・官僚の人事は財務次官、または財務省OBが決めていた

・日本は今まで官僚主導、官僚支配の国だった（安倍総理以前）

・自民党内でも安倍降ろしが蔓延している

・安倍首相が下野して最も喜ぶのは中国、つまり自民党内親中派のこと（あなたは親中派ですか？）

・自民党の竹下亘氏について（竹下派会長・衆議院議員）
来年の参院選での安倍首相降ろし発言の主。2018年の総裁選では石破氏を支持。しかしその時竹下派（55人）内でも石破一本化はできず票は割れた

＜日本の生きる道＞

・例えば北海道の中国人による土地買収問題。
自民党が日本を守ろうと思えばすぐ対策できるということ。気概がないだけ。なぜやらないのか？
答え→自民党もチャイナマネーにまみれているから

・官僚はグローバリズムの先兵になっている

・働き方改革、移民法、種子法廃案、水道の民営化、などのグローバリズム政策

・法案は自民党の政調会→総務会を通るのだから、真面目に対応すればいいだけ、何もしないのは自民党の政治家の怠慢

・不法滞在者を無くすには韓国人のビザなし観光客を取り締まるべし！

・韓国人の不法滞在者数はここ数年増えており、観光ビザで失踪するパターンで女性が多い（女性60%）

・観光庁を国土交通省の中につくったのがこの問題のそもそもの遠因

・出入国在留管理庁（入管庁）までつくってしまった
→2019年4月 入国管理局が入管庁へ格上げ。入国審査官などの職員も500人以上増強される
※法改正を急いだ理由はここにあると思われます（補足）

・移民法の件、法律に書かずに省令でやると言っているのは、官僚の権限を増やすため（国益よりも省益の恐れ）

・これは本来の議会制民主主義の原則に反すること（とっくの昔にそれは無くなっているのですが）

・日本の政治家の質を上げる、特に自民党の政治家にもっと勉強してもらうことに尽きる

・日本の近現代史、大東亜戦争にまつわる質問には、今後の番組で語って参ります

＜安倍首相・安倍政権について＞

・政治というのは妥協の産物、51のために49を犠牲するのが政治

・日本にとって51とは？

・ところがいまその政治が働いていない

・安倍首相は49側、つまり妥協が過ぎるのではないか？という皆さんの批判だと思います。

・「日本を取り戻す」という安倍首相でも、自民党と官僚を抑えることはできない

・威勢のいい保守の論客は、実務経験が無い無責任ともいえる（それがすべて悪いとは言わないが）

・安倍首相は官僚も自民党内もグローバリストだらけの中でギリギリの綱渡りをせざるを得ない状況

・安倍総理は通算7年の任期
※安倍首相は2019年11月19日を越えると、通算の首相在任期間が桂太郎を抜き歴代一位となります（補足）

・馬渕睦夫はなぜ安倍総理を支持するのか？
　→安倍総理以外だともっと日本が悪くなるから、もっとグローバル化する、もっと中国、在日勢力の影響力が拡大するから

・移民法案でいうところの、”共生社会”というものは、世界のどの国にも存在していない

・民族は民族どうしで固まる習性があり、共生社会という言葉は幻想であり、まさにポリティカルコレクトネスである

・少数者を保護する法律などは分断を起こさせるだけ

・とはいえ日本はもともと共生社会を実現してきたはず

＜日本人としての生き方＞

・伝統的な精神に復古すること

・和の世界とは自らの分を尽くすこと（自分）

・個性は作り出すものではなく、もともと備わっているもの、引き出すもの。

・1930年当時の日本が混乱していたのは、外来思想を土着化できなかったから。それが大東亜戦争の要因でもある　

・ポール・クローデル（1868年 - 1955年）
フランスの外交官・劇作家
駐日フランス大使（1921-27在任）日仏会館を発足
馬渕大使の著書等に度々登場しますね！
曰く、

「世界でどうしても滅んでほしくない民族がある。
　それは日本民族だ。
　日本は太古の昔から文明を積み重ねてきたから
　明治維新後 急速に欧米文化を輸入しても
　発展することができた。
　日本人は貧しい。しかし、高貴である」
（1943年/昭和18年 秋 パリにて）

・この日本の伝統の精神が、今弱くなって来ている、忘れつつある！

・太古の昔の日本に想いを馳せるだけではダメで、それを取り戻すということ。それが精神武装になるのです。

・ロシアの視聴者からのメール（大使のロシア観、日本人と似たところと重なるのでご紹介）

・ロシア人は個人主義ではなく集団の調和を思いやる、中国人が大嫌いで性格的に合わない、精神の美しさや崇高さからほど遠い中国人を軽蔑する

・この難局をいかに乗り越えるか？なぜ世界が日本に注目するのか→日本にある精神性が鍵。

http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/150.html#c6

もうロシアにしてみれば経済支援の｢お得意様｣としか思われてないだろうね！😖💦もう辞めてクレヨン晋ちゃん！💢

— チャパ (@seichan912) 2019年1月24日

こんな 惨めで、恥ずかしい 外交会談
生まれて 60年以上だが、見たことも、聞いたことも、ない❗️

そう、戦後初の 屈辱だ‼️

— Koji Ishii (@kojihapon) 2019年1月24日

沖縄から見れば侵略者は工事を強行する側だよ。

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/641.html#c2

野党支持者の反応を見るに、「様子見」ってところかな。
自由党と国民民主党の統一会派....、そして合流に向けた協議。野党支持者が固執している「野党共闘」にとってプラスかマイナスかはまだ分からない。

なにしろ、野党支持者から全く人気のなかった国民民主だ。”野党共闘でも、国民民主は外そう”と考えていた人も多かったのではないかな？
自由党と合流でもなれば国民民主系議員が野党共闘の担い手にもなるから、好き嫌いが分かれそうだよねえ。
こういう時、教祖小沢様絶対服従の小沢信者は、何も考えなくていいから楽そうだね。（笑）

個人的に驚いたのは社民党の動向。
自由党との統一会派を抜け、立憲民主党と会派を組むらしい。事実上、参院会派が分裂したことになるのだろうか。
統一会派結成で合流話が出ている現状、社民党・立憲民主党も合流話が出ているかもね。

まあ、参院選挙での主な野党はこれで4グループになるのかな。
国民民主・自由グループと、立憲民主・社民グループ、維新・希望グループ、そして共産グループ。
これからも野党間協議が続くのだろう。候補者選びで、「野党内政治」が必要になりそうだね。
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/623.html#c33

データの交換について、
日本側からの提案を拒否した理由を、相手(韓国側)は具体的に言っている、
相手(韓国側)は、
「日本側からの提案内容が、
　周波数のみ(日本側提供)と、艦隊の全艦の全データ(韓国側提供)の交換
　を要求する、人を馬鹿にした、極端に不公平な提案内容だからだ」
と具体的に言っているのだから、

日本側は、
「周波数のみと全データの交換だと言った覚えは無い！　日本側の提案内容をでっちあげるな！」とか
「周波数のみで全データに匹敵する価値があり公平だ。公平なのに不公平だと捻じ曲げるな！」とか
とにかく相手が拒否理由として言ってることで争わないと、
データの交換なんて実現するわけないでしょ。

日本の大手マスコミは、
「相手が交換の提案に激怒した理由は、相手が身勝手で傲慢だから。
　相手は（交換条件(何と何を交換するか)は関係なく）単に交換を求められただけで激怒した」
と真実とかけ離れた報道をして
日本の国民1億人もそれを真に受けて、
「単に交換を求められただけで激怒した、身勝手な人間のくずだ！　痛めつけてやれ！」
と色めき立っているが、
これは、官邸が大手マスコミにそう報道するように脅した結果なのか？
（真実は「提案内容が不公平だから」が拒否理由。少なくとも相手はそう言ってる）

この、
交換条件(何と何を交換するか)に激怒しているのに単に交換を求められただけで激怒してること
に捻じ曲げて相手を貶める報道を見てると、

日本側がデータ交換を提案した目的は、
データ交換実現はどうでもよくて、相手に「非礼だ」と言わせることだけ。

不公平な提案をわざとして「非礼だ」と言わせて言質をとり、
不公平を公平に捻じ曲げ、単に交換を求められただけで非礼だと言って来たことに捻じ曲げ、
相手を、単に交換を求められただけで激怒した、身勝手な人間のくず、
という架空の話をでっちあげて日本中に拡散することが目的
だったように思えて仕方ない。

それが目的でもなかったら、
相手が「周波数のみ(日本側提供)と、艦隊の全艦の全データ(韓国側提供)の交換だ」と言ってる部分を
かわして避け続けるわけがない。
データ交換実現の障害になってる部分なのだから、データ交換実現の肝なのだから。

しかし日本の国民も、大手マスコミの報道が出鱈目だとなぜわからない。
常識で考えて、単に交換を求められただけで激怒するか？　単に嫌だと言うだけだろう。
激怒したのは交換条件(何と何を交換するか)の方にだ、とわかりそうなものだが...
「韓国人は非常識だから、単に交換を求められただけで激怒するんだ」とでも思ってるのか？

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/627.html#c10

それが筋でしょ。
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/641.html#c3

製薬メーカーに天下った厚労省官僚のリストを見てみろ！

海外で告訴されたり、欧米保険適応のないクスリが日本では製薬としてのさばっている。薬だけではない。鍼灸マッサージ柔整、、、厚労族を接待し、政治献金し、天下り先になれば何でもOK。まさに東洋の神秘厚労省！
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/593.html#c11

大学側の声明でも書いてあるだろ。
「退学処分」にはしないことにしたと。

初めから「退学」を考えていなければそんな表現はしない。

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/631.html#c21

「満州事変に始まるこの戦争の歴史を十分に学び」
……

“余計なこと”は思い出すなよ……
ということ。
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/621.html#c5

日ソ共同宣言では、シベリア抑留の補償が問題になっている。
これは日本側がソ連へ要求する側で、今回の徴用工の問題とは立場が逆だが、
このときも今回と同じく請求に対する「外交保護権」の放棄をうたっている。
それに対して日本政府は国会で、日本政府としてソ連への補償要求は放棄したということで、被害者個人がソ連政府やソ連国民への補償は放棄されていないと答弁している。

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/619.html#c11

許可もとらず看板つくって学内抗議なんてアカパヨのやることと何ら変わらない

卒論審査中の時期のあのタイミングでやった理由もいまだに不明のまま
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/631.html#c22

だからそれがおかしいといっているのだろう。
「個人請求権は消滅していない」のになぜそれを韓国政府が払うのかね？

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/619.html#c12

頭がないから回答できないアベロンは、厳寒のスイスに逃げるしかなかったのである。しかし世界の主要国は会議をボイコットしており、まるで第二次世界大戦中の「大東亜諸国会議」そのものであった。
http://www.asyura2.com/18/cult20/msg/254.html#c10

メディアはなにやってんの！？
悪徳宣伝屋に牛耳られてるのがバレバレ。
さっさとペンを捨てなさい！
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/630.html#c6

立命館アジア太平洋大学（ＡＰＵ）は、大分県および別府市が誘致し、
学校法人立命館と協力しながら、
平成１２（２０００）年４月に大分県別府市で開学した。
誘致・開学に至る経緯は、概ね次のとおり
である。

開学への支援
ＡＰＵは、公私協力方式（地方自治体が用地や補助金など財政的な協力をして私立大を開設す
る方式）で設置することが取り決められており、

総事業費２９７億円に対して、大分県は１５０億円の補助を、
また、別府市は４２億円の補助と大学用地（市有地約４２ｈａ）の無償譲渡　など、
大規模な協力を行った。

このほか、多くの留学生が直面するであろう、経済面での障壁を解消する必要もあり、
国内の経済界からも協力を得て、
　　　４０億円を超える規摸の奨学金基金が創設された。
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/174.html#c1

商売がうまいか、金につながるスキル・知識があるかどうかの問題で
知能とは直接関係ないな。

たとえば学者など頭はよいが商売はたいてい下手だ。
真理の探究は金にはならない。

http://www.asyura2.com/18/hasan130/msg/694.html#c3

　【　大坂なおみをアニメキャラクターとして起用した広告動画が、実際よりも肌の色を白く表現しているとの議論を呼び、スポンサーの日清食品が動画を削除した問題　　】

　これが彼女が全豪オープンテニスの決勝へと進んだ段階で記者会見の質問として出されたようだ。

　以前、日本で行われた記者会見でも情けない思いを感じたが、今回も同じ。これから決勝に向かおうという選手の気持ちに水をさすような質問であろう。

　肌の色のクレームは日本から出されたそうだが、それが米国でニュースになる。そのクレームが人種差別に対するどのような意味のクレームであろうとも、スポーツ選手にとって、しかもこれから決勝へと向かおうとしている選手にとって、雑音でしかない。それを記者会見で質問するという馬鹿げた行為。アニメキャラクターを描いたアニメーターも馬鹿、その動画を削除した日清食品も馬鹿。記者会見の記者も馬鹿。

　どれをとってもテニスとは無関係なところで騒いでいる、単なる迷惑な人間どもとしか思えない。

http://www.asyura2.com/09/sports01/msg/562.html#c4

ニホンもお芝居したいのなら、
“スタニスラフスキー”でも学んでから出直した方がイイわね。
意外とイケるかも。
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/613.html#c2

ネトウヨまだやっていらっしゃる？

私は朝鮮人を好きでも嫌いでもない。なぜなら個人的に接した事がないし、判断出来ない。

こういう人間からみると「お前らって本当に朝鮮人以下の馬鹿ばかりなんだな」

この文面こそバカ丸出しに見える。ヘイト桜井クラスの差別主義者か？

あんたいい大人だろ。バカさらして恥ずかしくないか？

「嫌韓」とか「朝鮮人以下」とか言っる低レベルの価値観しか持たない奴も今時珍しいな。

そんな事を言う奴は今時バカウヨしかいない。お前バカウヨか？

皆に引かれるぞ、悪い意味で。まともな社会常識くらい持とうよ。みっともないから。

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/570.html#c76

どいつもこいつもええかげんにしとけよ！！！
今度は経産省が違法調査 「商業動態統計」に不備が発覚https://t.co/kXaXTtolHO

— 平凡な労働者の一人™ (@macfreesoftjp) 2019年1月24日

今度は経産省が違法調査 「商業動態統計」に不備が発覚 https://t.co/xivC6goelt #日刊ゲンダイDIGITAL

あちこちで人手不足。人員削減の悪しきレガシー

— reiko_nagasawa (@tyme3) 2019年1月24日

公立小中学校の保護者に「東洋大も公立中学校の校長・副校長と同じで、恫喝・言論弾圧してくるから、受験やめた方がいいよ。」と伝えておきますね。あっ、阿修羅掲示板見ているので、わざわざチクらなくてもいいか。
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/622.html#c13

東京地裁の判断なんて元からおかしなことばかりだろ
どういう判断が出ても驚かなくなった

今更疑問に持ってる奴こそ法的経営的ジャーナリズム的にセンスがない

在日コリアン工作員の悪事を無視してるようなバカって色々と不感症な人
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/550.html#c5

http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/552.html#c86

つまり、地下鉄そのものが深刻な放射能汚染状態なのだと。地下鉄は、電車の出す熱がたまりやすく、24時間送風運転しているものの、なかなか下がらない。地上を走る鉄道と違い、突風で空気が全部入れ替わるということがないし、外から持ち込まれた放射性物質はどんどん滞留していくのではないだろうか。

電車の冷房で捨てた熱は、そのまま地下トンネルに滞留する。放射性物質だって同じ。こんなこと書いたら、もう地下鉄乗れなくなりますが。また風評被害だの、言い出す輩が出現したりして。
http://www.asyura2.com/18/genpatu50/msg/815.html#c3

発狂している奴らは馬鹿だから契約したんだね

ご愁傷さま

♪
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/564.html#c5

統計委員会の見解は伸び率については再集計値２.８％ではなく１.４％‼️

この見解に従って適切に算出すれば、昨年の賃金伸び率はマイナス‼️

また昨年1月から統計の作成手法自体を変更。この変更を指示したのは、麻生財務相で、その場には安倍首相も同席していた‼️😾🙀😱https://t.co/Z42ijDPLw9

— 城山キーウィ (@ShiroPineapple) 2019年1月24日

組織的

あきらかに賃金が伸びたかのように見せるためとしか思えない統計の作成手法変更、しかもこの変更を指示したのはなんと麻生太郎財務相でありその場には安倍首相も同席していたのである

「勤労統計不正」でアベノミクスの嘘が！ 21年ぶりの高水準 安倍と麻生の関与https://t.co/T0W7mPHcYv

— スカラ (@kurofmarry) 2019年1月24日

世界各国による輸入規制について
https://news.whitefood.co.jp/radioactivitymap/forign-government/3419/
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/638.html#c3

やはりこの問題の本質は、小泉Jrや創価公明党までもが何故か怒りまくる2004年から続いていた偽装ではない。2018年に麻生がやらせた偽装だ。★安倍首相と麻生財務相は「アベノミクス偽装」に関与していないのか？｜LITERA／リテラ https://t.co/pz6rNbTlrq

— 日本国黄帝 (@nihon_koutei) 2019年1月24日

この間、田中さんが記事を書いていた件、リテラでも出た。
しかし、麻生の発言、大西康之氏著書「東芝 原子力敗戦」の一節、東芝元社長 佐々木社長の「チャレンジ」と瓜二つ。結果、東芝は粉飾決算、政府は基幹統計改ざん。
https://t.co/G1V2nEMKPH

— 一億総思考停止化社会に生きる (@KeepOnThinking_) 2019年1月24日

やはり #偽装国家ニッポン なんですかね？怪しいことばかりで、ソ連末期みたいですからね、まさに。
「勤労統計不正」でアベノミクスの嘘が！ 「21年ぶりの高水準」喧伝も実はマイナス…安倍と麻生の関与説も https://t.co/JBzRl9FWHn @litera_webより

— 山之辺一人(脱被曝) (@YAMANOBE_kazuto) 2019年1月24日

安倍と麻生の圧力かも知れませんね。とにかく平気でデタラメをやって自分たちの手腕を誇る連中ですから。特に財務省の文書改竄の時も、平気で大臣の座に居座り続ける麻生は酷い。最近では改竄ではなく訂正とまで言ってますね。救いようの無い奴です。

— ホーリースモーク (@Muf3rhR0XkI02Vx) 2019年1月24日

安倍と麻生の偽装工作は即逮捕には繋がらないの？いい加減こいつら野放しにしておくと日本は本当に大変な事になるよ！

— チャパ (@seichan912) 2019年1月24日

https://t.co/m2wfvJCjme
全てが嘘！嘘！嘘！→@abeshinzo@jimin_koho @kantei

— ナチス自民と鬼畜維新の極悪政党は潰れろ！ (@jiminisinkitiku) 2019年1月24日

今、小学校なんて少子化で、合併しているのに、殿様商売しているのなんて公立小中学校ぐらいなものですよ。大学が潰れる時代は、もうすぐですよ。東洋大は、世間知らずなんだから。
http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/622.html#c14

場所によってはアカが紛れていたり国籍条項がない場合もあるんだからな

　↓

公務員の在日が生活保護担当を熱烈にやりたいらしい（nagare-kai）　中共・北朝鮮のスパイ『崔勝久』を掘ってみる！
h　ttp://www.asyura2.com/13/senkyo152/msg/607.html

在日韓国人など日本国籍を有しない者の公立学校の教員への任用について（神奈川）←公立教員の不祥事が起きたら在日と疑えます
h　ttp://www.asyura2.com/09/gaikokujin01/msg/776.html

在日の教員はいま4人が胸のうち語る(民団)「在日韓国人はいつ韓国に帰るの？」在日教師(笑)が小学生に完全論破される
h　ttp://www.asyura2.com/09/gaikokujin01/msg/826.html

共産党のビラ配布、社会保険庁係長を逮捕　［読売新聞］【公務員出身者の選挙運動が官庁ぐるみであったり、総理大臣や裁判官は“私人”性が強調されるのに！】
http://www.asyura2.com/0401/senkyo2/msg/649.html
投稿者 あっしら 日時 2004 年 3 月 03 日 15:39:03:Mo7ApAlflbQ6s

赤旗独自の情報網、内部告発は大企業や官公庁勤務の党員から（SAPIO）
http://www.asyura2.com/16/senkyo213/msg/391.html
投稿者 赤かぶ 日時 2016 年 9 月 24 日 16:22:05: igsppGRN/E9PQ　kNSCqYLU

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http://www.asyura2.com/19/senkyo256/msg/564.html#c6

昨年の賃金伸び率を再計算をするとなんとマイナスに転じるというから啞然とする。実態は多くの国民の生活は苦しいのに「賃金は21年5カ月ぶりの高水準」と発表され「いざなぎ景気超え」やら「景気回復局面戦後2番目の長さ」と鼓吹された「大本営発表」は全くの虚偽だったのか。

— 中年営業マン (@ChunenSales) 2019年1月24日

安倍政権はさらにそれを上塗りして国民を騙し続けたんだろ。挙げ句の果てに責任は役所にかぶせる。モリカケ問題も役所の責任で、政治家の責任は一切取らない。安倍内閣は終わりだよ。信用ができない状態が続き過ぎ。責任取れよ安倍晋三！

— タヌキ (@tanukinokne) 2019年1月24日

こんなワザとらしい統計の偽装なんて、上からの指示が出ないとできないでしょ。

厳罰に処すと、忖度官僚が真実を喋る可能性もあるし、アベとしてはイタイところ…。

— Fumihiro Sakunada (@Fsakinada) 2019年1月24日