OEZKVE5BWkpqR0E= コメント履歴 No: 100000

[近代史7] テレビドラマ豊川悦司・常盤貴子愛していると言ってくれ (TBS 1995) 中川隆
1. 中川隆[-14099] koaQ7Jey 2022年1月22日 10:32:57 : 12fdnGwI6A : OEZKVE5BWkpqR0E=[1]
愛していると言ってくれ（1995）第１話「出会い」
https://www.youtube.com/watch?v=dP1lceQFAeg

愛していると言ってくれ（1995）第２話「約束」【編集動画】
https://www.youtube.com/watch?v=epiPmhQ39qw

愛していると言ってくれ（1995）第３話「涙」【編集動画】
https://www.youtube.com/watch?v=H70vFfFnq4o

ドラマ・・・愛していると言ってくれ #6 過去
https://www.youtube.com/watch?v=rAgjQR16dTE

ドラマ・・・愛していると言ってくれ #7 再会
https://www.youtube.com/watch?v=DmGWQCK8S5k

ドラマ・・・愛していると言ってくれ #8 秘密
https://www.youtube.com/watch?v=S3mk2m4kbRw

ドラマ・・・愛していると言ってくれ #9 疑惑
https://www.youtube.com/watch?v=iGEjOoQ5yQ4

ドラマ・愛していると言ってくれ #10 悲劇
https://www.youtube.com/watch?v=38lrGr4MRj0

http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/855.html#c1

[近代史5] ロシア・ウクライナの歴史と現代史中川隆
28. 2022年1月22日 10:37:55 : 12fdnGwI6A : OEZKVE5BWkpqR0E=[2]

2022.01.22XML
米国がウクライナを軍事的支配地にしないと保証しろという姿勢を変えない露政府
https://plaza.rakuten.co.jp/condor33/diary/202201220000/

　ロシア政府はアメリカ／NATOに対し、NATOをこれ以上東へ拡大させないこと、モスクワをターゲットにできる攻撃システムをロシアの隣国に配備しないこと、ロシアとの国境近くで軍事演習を行わないこと、NATOの艦船や航空機をロシアへ近づけないこと、定期的に軍同士の話し合いを実施すること、ヨーロッパへ中距離核ミサイルを配備しないことなどを保証する文書を作成し、1月23日までに提出するよう求めている。

　そうした中、1月18日にドイツのアンナレーナ・ベアボック外相はモスクワでロシアのセルゲイ・ラブロフ外相を会談、今後のことはアメリカ政府次第だと言われたという。ドイツの外相はアメリカ政府のためにロシア政府の本心を探ろうとしたのかもしれないが、ロシア政府から駆け引きをしていないと言われたわけだ。

　アメリカはユーラシア大陸の周辺部を支配、内陸部を締め上げるという長期戦略を持ち、その戦略に基づいてジョージ・ケナンの「封じ込め政策」やズビグネフ・ブレジンスキーの「グランド・チェスボード」も作成されている。

　この長期戦略を始めたのはイギリス。19世紀のことだ。それをまとめたのが地政学の父とも言われるハルフォード・マッキンダー。大陸を締め上げる「三日月帯」の西端がイギリス、東端が日本であり、中東でイギリスは帯の上にサウジアラビアとイスラエルを作り上げた。

　明治維新にイギリスとアメリカが深く関与しているが、琉球を併合してから台湾、朝鮮半島を経て大陸を日本が侵略した背景にも米英両国が存在していた。これは本ブログで繰り返し書いてきたこと。金子堅太郎やセオドア・ルーズベルトは日本がロシアと戦ったのはアメリカのためだとしている。

　その後も日本は北を目指し、1939年5月11日にノモンハン付近で満州国警備隊と外モンゴル軍が交戦、日本側は関東軍が陸軍省と参謀本部の方針を無視して戦闘を継続して敗北している。関東軍が陸軍省や参謀本部を無視できた理由はひとつしか思いつかない。

　ソ連は西側でナチスが支配するドイツを警戒、イギリスやフランスに協力を要請、ドイツとの国境線まで軍隊を派遣すると提案したが、受け入れられなかった。そして1939年8月23日、ソ連はドイツと不可侵条約を結ぶ。

　そのドイツは飛び地の問題を解決しようとしていた。第1次世界大戦後、ドイツは本国と東プロイセンの間にポーランド領（ポーランド回廊）ができ、東プロイセンは飛び地になったのだ。

　その問題を解決するためにドイツ政府はひとつの案を出す。住民投票を実施してドイツへ回廊を返還する意見が多ければ返還、その際にドイツはポーランドに鉄道やバルト海へ通じる高速道路を渡すという案を出した。その案をポーランドは受け入れ、1939年3月21日に同国のジョセフ・ベック外相がドイツの首都ベルリンを訪問することになる。

　しかし、ベックは姿を現さなかった。ロンドンへ向かったのだ。そして26日にポーランドはドイツに対して回廊を返還しないと通告、ドイツ軍は9月1日にポーランドへ軍事侵攻、3日にイギリスとフランスはドイツに対して宣戦布告したが、そこから半年ほどの間、本格的な戦闘は行われていない。

　この時期は「奇妙な戦争」と呼ばれている。ドイツは戦争を拡大しようとせず、イギリスやフランスも動かなかったのだ。イギリス軍やフランス軍はドイツ軍の電撃作戦で敗北したわけではない。

　ドイツ軍は1941年6月22日、310万人を投入してソ連へ向かって軍事侵攻を開始する。「バルバロッサ作戦」だ。西側に残ったのは約90万人だけだった。この非常識な作戦を命じたのはアドルフ・ヒトラーにほかならない。

　ドイツ軍がソ連へ攻め込んだ直後の1941年7月に日本軍はソ連へ軍事侵攻する目的で関東軍特種演習（関特演）を計画したが、8月に中止を決定、ターゲットを東南アジアへ切り替えた。

　バルバロッサ作戦でドイツ軍はレニングラード、モスクワ、スターリングラードなどへ肉薄、最終的にはソ連が勝利したものの、2000万人以上のソ連国民が殺され、工業地帯の3分の2を含む全国土の3分の1が破壊されている。ドイツはレニングラードを攻撃した際に兵糧攻めを実施、多くの餓死者を出したが、そのひとりがプーチンの兄だ。

　この作戦が始まる直前にドイツがいた場所までアメリカ／NATO軍は来ている。CIAは2015年から、つまりウクライナでアメリカ政府がネオ・ナチを使ったクーデターを成功させた翌年にアメリカの南部でウクライナの特殊部隊を訓練、アメリカ／NATO軍は兵器をウクライナへ持ち込み続けている。

　こうしたアメリカの恫喝にロシアは動じず、当初の要求を言い続け、その一方で中国やイランと軍事演習をインド洋などで実施している。ウラジミル・プーチン露大統領は「戦争を望まないが、戦争したいなら受けて立つ」という姿勢。2003年にアメリカはイラクを先制攻撃、100万人とも推測されている人びとを殺したが、その前に有力メディアは存在しない「大量破壊兵器」で攻撃を正当化していた。そうしたプロパガンダは今でも通用しているようだが、「脅せば屈する」というアメリカが繰り返してきた戦法は通じていない。

　他国にアメリカが何をしでかすかわからない国だと思わせれば自分たちが望む方向へ世界を導けるとリチャード・ニクソンは考え、狂犬のように思わせなければならないとイスラエルのモシェ・ダヤン将軍は語った。ジョー・バイデン政権の好戦派は正気を失っているようにも見える。

https://plaza.rakuten.co.jp/condor33/diary/202201220000/
http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/472.html#c28

[近代史6] 傀儡政権とはこういうもの _ アフガニスタン政府軍がタリバンと戦わずに逃げた理由中川隆
3. 2022年1月22日 11:00:07 : 12fdnGwI6A : OEZKVE5BWkpqR0E=[3]

アフガニスタンを飢えさす米国の非人道的経済制裁　干ばつで食料危機に　国連が緊急人道支援へ
2022年1月20日
https://www.chosyu-journal.jp/kokusai/22590

　国連は１１日、一段と深刻になるアフガニスタンの食料危機に対応するため、今年５０億㌦（約５７７０億円）の緊急人道支援をおこなうことを決め、各国に拠出を呼びかけた。１カ国に対する支援額としては国連創設以来最大だという。原因は、過去３０年間で最悪の干ばつがアフガニスタンを襲っていることに加えて、タリバンが政権を掌握した後にアメリカがおこなっている経済制裁だ。「アフガニスタンの人権を守る」といいつつ、もっとも弱い子どもや女性、年寄りたちを餓死に追いやるアメリカに対し、「米国はただちに経済制裁をやめよ」の声が高まっている。

　国連人道問題調整事務所と国連難民高等弁務官事務所によると、アフガニスタンでは現在、人口の５５％に当たる２４４０万人が人道支援を必要としている。なかでも３９０万人の子どもを含む４７０万人が急性の栄養失調となり、今の状態が続くと１３万人の子どもたちの命が奪われると警告している。

　２００１年のアメリカの軍事侵攻で政権を追われたタリバンは、昨年８月１６日、再び政権を掌握した。タリバンは全土を制圧すると恩赦を発表し、国民に向けて仕事に戻るよう呼びかけた。一週間後にはバザールも再開され、女性の姿も見られるようになった。

　現地を頻繁に訪れている日本人研究者たちは、政変後治安は劇的に改善されたとのべている。２０１０年以降、内戦によって毎年数万人の命が奪われてきたが、ＩＳによるテロ以外は平穏な日常が帰ってきたという。

　だが、かつて農民８０％、遊牧民１０％で１００％に近い食料自給率を誇っていたアフガニスタンは、４０年あまり続く戦争で国内経済が疲弊してきた。そこを過去３０年間で最悪という干ばつが襲った。

　問題はそうした瀕死の状態にあるアフガニスタンに対し、アメリカが経済制裁を続けていることだ。バイデン政府はタリバンをアフガニスタンの正式な政府として承認せず、米国にあるアフガニスタン中央銀行の資産９０億㌦を凍結した。また、世界銀行の復興資金やＩＭＦの供与金などもすべて凍結されている。

　人々は銀行から現金が下ろせなくなった。企業も事業費がなくなって給与を支払えなくなり、失業者が増えた。病院は薬が手に入らず、食料品価格は高騰して人々は食べ物が手に入りにくくなっている。

　多くの餓死者が出る危機に対して国連が人道支援を呼びかけているのに、アメリカは経済制裁をやめようとしない。上智大学教授の東大作氏は「９９・９％のアフガン人は祖国に残って生活を続けている。アフガン支援のための国連職員も１３００人が従来通り活動を続けている。タリバンも人道支援は歓迎している」といい、現状の打開を訴えている。

「平和と相互扶助の精神」故･中村哲氏の言葉

　故・中村哲医師が創設したペシャワール会の現会長でＰＭＳ（平和医師団・日本）総院長の村上優氏も、同会のホームページでアフガニスタンの現状を訴えている。

　村上氏は、日本の多くのメディアが女性の人権や恐怖政治への懸念ばかり突出させて報道しているが、現実のアフガニスタンでは治安が回復し、人々が普通に移動しており、タリバン政権を多くの国民が受け入れているとのべている。

　ＰＭＳの活動も、８月２１日には診療所、９月２日には農場、１０月７日には灌漑用水路事業が活動を再開した。事業再開に現地の長老から感謝のメッセージが寄せられたこと、タリバンも視察にやってきて中村医師とＰＭＳの事業を称え、「あなたがたのような仕事をしていたらこの国はもっとよくなっていた」といい、安全を保障するといってきたことも伝えている。一方、危機にあるアフガニスタンに経済封鎖をするアメリカに対し、「なんという矛盾でしょうか。農業を復興し食料自給率を上げるなど、国としての最低限度の自立を支援するという発想はありません」と厳しく批判している。

　最後に村上氏は、２００１年に経済封鎖で困窮したタリバンがバーミヤンの仏跡を破壊し、国際的非難が巻き起こったときの中村哲医師の次の言葉を紹介している。「われわれは非難の合唱に加わらない。暴に対して暴をもって報いるのは、われわれのやり方ではない。餓死者１００万といわれるこの状態のなかで、今石仏の議論をする暇はないと思う」「真の人類共通の文化遺産は、平和と相互扶助の精神である。それはわれわれの心の中に築かれるべきものである」。

　日本が平和国家として役割を果たすことが求められている。

https://www.chosyu-journal.jp/kokusai/22590
http://www.asyura2.com/21/reki6/msg/527.html#c3

[近代史4] あの中・彬とも？広末涼子の枕営業と関○連合との危険すぎる関係について。中川隆
1. 2022年1月22日 13:34:19 : 12fdnGwI6A : OEZKVE5BWkpqR0E=[4]
【ゆっくり解説】あの中●彬とも？広末涼子の枕営業と関○連合との危険すぎる関係について。
2021/12/14

【ゆっくり解説】今回は広末涼子さんについて解説しました😖

清純は女優としてブレイクした広末さん...そんな裏の顔があったとは...

http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1737.html#c1

[近代史4] 神田沙也加さん妊娠していた！？悲しい真相。中川隆
4. 2022年1月22日 16:53:43 : 12fdnGwI6A : OEZKVE5BWkpqR0E=[5]
神田沙也加さんと交際俳優の元恋人　誹謗中傷で憔悴、仕事もいくつか失う
2022/01/22 11:15NEWSポストセブン

沙也加さんと交際していた前山剛久。現在は活動休止中

　ミュージカル『マイ・フェア・レディ』の公演のため、北海道札幌市内のホテルに宿泊していた神田沙也加さん（享年35）が変わり果てた姿で見つかったのは、昨年12月18日のことだった。沙也加さんは昼公演に出演する予定だったが、入り時間までに会場に現れず、マネジャーが警察に通報。ホテル内を捜し回り、14階の非常用屋外スペースに倒れているのが見つかり、搬送先で死亡が確認された。

　沙也加さんが転落したホテルの部屋には、2通の遺書が残されていた。1通は事務所関係者宛て、そしてもう1通が、交際していた俳優・前山剛久宛ての遺書だった。

　沙也加さんと前山は、昨年のミュージカル『王家の紋章』での共演を機に、10月から交際を開始。沙也加にとっては、結婚を視野にいれた本気の交際だったが、交際開始からほどなくして、前山に元恋人・A子さんの影がチラつくようになる。

　前山は、昨年夏頃まで年下のグラビアアイドル・A子さんと交際していた。一度は別れたものの、沙也加との交際中も再びLINEを送るなど、連絡を取っており、それに気づいた沙也加さんが激怒。何度も話し合いが繰り返されたが、沙也加さんは、そのたびに開き直った前山さんに罵声を浴びせられていたという。

　沙也加さんに対する前山の言動が報じられると、ネット上は敏感にこれに反応。前山が連絡を取っていたA子さんが特定され、LINEの履歴などが流出する事態にまで発展した。

「沙也加は生前、前山さんとの会話の録音や、LINEなどを何人か信頼できる人に託していました。それがどういうわけか流出してしまい、A子さんの素性まで特定されてしまったんです」（沙也加さんの知人）

　これにショックを受けたのが、A子さんだ。彼女の知人は困惑したようにA子さんの立場を代弁する。

「そもそも、A子は昨年夏、一方的に前山さんにフラれたんです。しかも、当時2人は同棲していたので、突然追い出される形だったんですよ。それなのに、前山さんが再びA子に連絡をしていると聞いたときは、驚きましたね。もちろん、A子は沙也加さんとは面識はありません」（A子さんの知人）

　だが、ネット上ではA子さんに対する誹謗中傷まで飛び交っており、A子さんもまた、憔悴しているという。

「A子は前山さんから連絡が来ても復縁するつもりなど一切ないし、怪しまれるような関係ではまったくなかった。かといって、完全に無視するのもおかしいから適当なやりとりをしていただけなんですよ。ある意味A子も被害者といえる立場なのに、今回の騒動によっていくつか仕事も失ってしまったそうです」（前出・A子さんの知人）

※女性セブン2022年2月3日号
https://news.goo.ne.jp/article/postseven/entertainment/postseven-1721084.html
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1740.html#c4

[近代史3] メンデルスゾーン交響曲『スコットランド』中川隆
9. 2022年1月22日 19:43:47 : 12fdnGwI6A : OEZKVE5BWkpqR0E=[6]
古典の磁場の中で：その１　５曲のメンデルスゾーン
https://open.mixi.jp/user/7656020/diary/1961526877?org_id=1961576346

　これから主にメンデルスゾーンやブラームスのことを書いていきたいと思うのですが、なにしろここ数年の忙しさに加えてこの暑さなので頭が思うように働かず、細切れにしか書けそうにありません。つぶやき同然の内容の薄さになりそうですが、なにとぞご容赦いただけましたら幸いです。

　メンデルスゾーンの交響曲は少年時代にまとめ書きされた弦楽のための交響曲のあとに５曲書かれていますが、うち１番を除く４曲には標題がつけられています。番号順に記すと２番「賛歌」３番「スコットランド」４番「イタリア」５番「宗教改革」で、うち「スコットランド」と「イタリア」がメンデルスゾーンの交響曲における代表作となっているのは、やはり国名というわかりやすい標題の力によるところも大きいのでしょう（そしてこの２曲を比べれば人気や演奏頻度の点で「イタリア」が抜きんでているのは確かだといえそうです）
　けれどこの２曲に限らず、メンデルスゾーンの曲は意外に演奏が難しいというか、なかなか満足のいく演奏に出会えないような気がします。その理由もまた「イタリア」の場合より明確に出ていると思うのですが、たとえば技術が高いとはいえないアマオケがそれでもがむしゃらに頑張ると、ベートーヴェンなら曲想との兼ね合いで様になる場合もあるわけですが、メンデルスゾーンではそうはいかない。ボロボロでも熱気があればなんとかなる音楽ではありませんし、傷がなくてももっさりしてたらやはり様にはなりません。第３楽章がスケルツォではなく流麗な古典舞踊調になっている点に端的に表れているとおり、余裕をもって洗練美を表せなければどうにもならないところがあります。特に古典的な形式に則った１番と４番「イタリア」および５番「宗教改革」にそれが強く出ています。
　その点で微妙なのが２番「賛歌」と３番「スコットランド」ですが、そのことを考えるにはこれら５曲の作曲順を整理しておく必要があります。当時の作曲家にしばしば見られたことですが、メンデルスゾーンのこれらの交響曲は作曲の順番ではなく楽譜が出版された順に番号が割り当てられていて、しかも「イタリア」と「宗教改革」の出版は没後。なんと現在最も人気のある「イタリア」を作曲者自身は出版していなかったのです。ともあれ作曲された順に並べ替えれば１番、５番「宗教改革」、４番「イタリア」、２番「賛歌」、最後が３番「スコットランド」という順になり、しかも「イタリア」は何度も改訂が加えられ、「スコットランド」は「賛歌」よりはるか以前に着手されたにもかかわらず長い中断を経て「賛歌」の２年後にようやく完成をみています。つまりメンデルスゾーンのこれら５曲は古典的な形式にきちんと則った１番、５番、４番の後に、楽章の数は４曲でも古典的とはいいがたい要素が含まれた３番が中断を挟みつつも書かれる間に最後に着想された２番が先に完成をみているのです。２番がベートーヴェンの９番から前半は器楽のみで後半に声楽が加わるとのアイデアだけ借りてはいても、それ以外は似たところなどまるでない曲になっていることを思えば、あるいはメンデルスゾーンはどこかの時点で古典様式からの脱却を目指しつつ、調和のとれた形でそれをなしとげようとしていたのではないかという気がするのです。「スコットランド」が全曲を切れ目なく続けるよう指示しつつなお着想当初の４楽章制を捨てずにいたことも、その表れだったのかもしれないと。彼流の古典交響曲のいわば完成形であり現に最大の人気曲である「イタリア」を出版せず、難産の末に「スコットランド」を自身最後の交響曲として送り出したメンデルスゾーンがなにを望んでいたのかは、早すぎた彼の死によって永遠の謎になっています。

「イタリア」の演奏が難しいのは要求される技術の高さゆえですが、「スコットランド」の曲想はそこまでの洗練を求めていません。その曲想がもっさりした演奏でも様になるのは「イタリア」ではさすがに評価されないクレンペラーが少なくとも我が国では半世紀たった今でも決定盤の地位を失わないことに表れていると思います。むしろ「スコットランド」の演奏の難しさは何者かになろうとして果たせなかったメンデルスゾーンの過渡的な姿が、残された曲に反映しているからではないかと思うのです。それが過渡的な形であるがゆえにそのまま再現してもなかなか説得力に繋がらない、そういう種類の難しさをこの曲に感じてしまうのです。
　僕にとってこの曲の初めてのレコードはクレンペラーと並んで有名だったマーク／ロンドン響によるデッカ盤でしたが、それを聴いた時点でこの曲の難しさめいたものを漠然とながら感じずにいられなかったものでした。その後クレンペラー／フィルハーモニア、コンヴィチュニー／ゲヴァントハウスなど評価の高かった６０年代の名盤からギブソン／スコティッシュ・ナショナル、ドホナーニ／ウィーンフィルなど７０年代の新録音まで聴いてみたのですが、どれもあちらを立てればこちらが立たずという趣で、しかもすれすれで的を外しているようなもどかしさが拭えないというのが実感でした。そんなときに巡り会ったのがＳＰ時代の、それも電気吹き込みが始まったばかりの１９２９年収録という、今では９０年前の録音にならんとしているワインガルトナー／旧ロイヤルフィル盤だったのです。

mixiユーザー2017年07月15日 09:19
残月◯゜様おはようございます。

もうかなりの間まとまった時間がとれずにいるため、本当はきちんと聴き比べたい音源も続けて聴けず日にちの開いた記憶頼りになるのが忸怩たる思いですが、印象論にすぎなくても一度は整理しておきたいと思い、書き始めることにいたしました。今後ともよろしくお願いいたします。

mixiユーザー2017年07月17日 19:24
メンデルスゾーンについては、ベートーヴェンからシューベルトを経たドイツの交響曲の系譜をシューマンと共に支えた作曲家、という印象を持っています。
メンデルスゾーンが初演を振ったというシューベルトの大ハ長調、やっぱり彼もシューマンと同様に興奮しながらスコアを読み込んだのでしょうか。

ブラームスについては、色々思うところあって（今書いている拙作にブラームスの一番が出てくることが大きな理由です）どのようなご意見を読ませていただけるか大変気になっております。
個人的には、ブラームスはワーグナーと正反対の方向を向きながらも実は同じ場所に背中合わせで立っていた作曲家ではないかと愚考する次第であります。
ワーグナーが楽劇の題材にゲルマン民族の伝説に行きついたことと、ブラームスが純音楽を突き詰めた結果バロックの技法に至ったことはどこか似ていると思うのです。……そういえば、ワーグナーのライトモティーフとブラームスの交響曲の一部の書法、どちらもバッハの対位法から学んだものが多かったような……？

mixiユーザー2017年07月17日 20:58
Astray様こんばんは。

なにしろ同じ時代に活躍した人同士の組み合わせですから、メンデルスゾーンとシューマンや、ワーグナーとブラームスの音楽史的な立ち位置が近いのは確かに当然のことであって、その上での両者の違いにこそ注目すべきとのご意見には大きく頷けるものがあります。御作『吹雪のころに』にもブラームスの１番と並んでワーグナーの「巡礼の合唱」が重要な役割を担っていましたが、それらと共にバッハの「パルティータ」もまた登場するあたり、今回のコメントにその３者が登場するのもむべなるかなと感じるところです。

まずメンデルスゾーンとシューマンについては、メンデルスゾーンの５曲からはメンデルスゾーンがどこかへ行こうとしていたこととその方向性が窺えるように思えるのに対し、シューマンの４曲からはそういう感じがあまりしないのが対照的なことと感じられます。最後の交響曲となった３番「ライン」がベルリオーズの「幻想交響曲」とマーラーの５楽章交響曲を橋渡しする、中間楽章が折り返し点になっているタイプの５楽章形式なのが目を引きますが、ではシューマンがそれをより深めようとしていたとまでいえるのかといえばそこまでは無理とも感じるのです。

ブラームスについてはワーグナーというより、メンデルスゾーンとチャイコフスキーがブラームスを挟んで対照的な位置にいるような気がします。ＳＰ時代にブラームスの全集をいち早く録音したのがストコフスキーとワインガルトナーでしたが、チャイコフスキーを得意としたストコフスキーとチャイコフスキーの録音を残さずわずか１曲とはいえメンデルスゾーンで水際立った演奏をものしたワインガルトナーとの違いが２人のブラームスには聴き取れるように思えるのです。

https://open.mixi.jp/user/7656020/diary/1961526877?org_id=1961576346
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/894.html#c9

[近代史3] メンデルスゾーン交響曲『スコットランド』中川隆
10. 2022年1月22日 19:45:06 : 12fdnGwI6A : OEZKVE5BWkpqR0E=[7]
古典の磁場の中で：その２　２つの疑似ステレオ技術
https://open.mixi.jp/user/7656020/diary/1961576346?org_id=1961526877

　僕が買ったワインガルトナーによる復刻盤ＬＰは７８年のキャニオンレコードによるもので、アルティスコというレーベル名称による一種の疑似ステレオ盤でした。当時ベートーヴェンの８番と９番くらいしか現役盤がなかったワインガルトナーの、９曲のベートーヴェン全集がＥＭＩと踵を接するように一気に発売されたのが７７年でしたが、ＥＭＩがそれだけで終わったのに対してアルティスコは続いてブラームス全集を出し、その後登場したのがこのメンデルスゾーンだったのです。その他にＳＰ初期の伝説的な指揮者フランツ・シャルクの録音をＬＰ３枚に集成したのもシベリウスの同時代人ロベルト・カヤヌスが指揮したシベリウスの１番と２番を復刻してくれたのもこのレーベルでした。
　僕がアルティスコのワインガルトナーに手を出したのはアートフォン・トランスクリプションと銘打たれたアルティスコの復刻技術がどんなものかという興味と現役盤の点数が少なかったこの指揮者の全体像がこれで掴めるのではないかという思いが半々という感じでしたが、その下地になっていたのがＧＲ盤と呼ばれる当時のＥＭＩの復刻シリーズのあまりの音の悪さでした。ノイズ除去を意識するあまり高域をばっさりカットしていたＧＲ盤の音は当時鼻をつまんで出す声にたとえられていたほど評判が悪く、僕もＧＲ盤を聴くときはドルビーＢをかけてカセットテープに録音した上で、再生時はドルビーをかけずに聴くという裏技で高音を足していたものです。ＥＭＩから出た全集のほうは懇意にしていたレコード店でＧＲ盤より改善されているといわれたので店で試聴させてもらった上で買いましたが、そのＥＭＩよりアルティスコ盤は序曲などが収録されている点でも勝っていたので、結局アルティスコ盤も買った上で聴き比べたのでした。そのとき気づいたのが盤面にはＭＯＮＯと記されたＥＭＩ盤の解説書の最後に記された「このレコードは最新の技術によりステレオ化されています」という注意書きで、これが１本の針で２本の溝を盤面に刻みかつ再生するというステレオＬＰの仕組みでは、左右に厳密に同じ信号を記録再生することができないという問題に２つの会社がそれぞれの立場で取り組んでいることを僕に知らしめたのでした。同じ信号を同じに記録再生できないからこそ、左右の信号を変える必要がある。違っていても正確に記録再生できているわけではないが、変えておくことで同じでなければならない信号が不揃いに記録再生されてしまうことの弊害からは逃れられる。そのことに両社が気づいていたことが２つのワインガルトナーのベートーヴェン全集の盤面には文字通り刻まれているのです。
　ＥＭＩの方はモノラル信号に僅かに位相差を加えて音像を広げつつ、高域になるほどズレが出やすい針１本での録音再生機構の限界を逃れようとしたもので、聴感上の違和感を最小限に抑えることが優先されていましたが、アルティスコ盤は高音を左、低音を右に配することで高弦が左、低弦が右に定位するところまで加工されていたのです。そのためアルティスコにはヴァイオリンが左右に配置されていた当時の歴史的事実を歪曲するものと批判がなされ、そのせいかワインガルトナーのスコットランドを最後に新譜が出なくなってしまったのでした。
　その批判は確かに的を射たもので同じことを感じないわけではありませんでしたが、それでもなお両者を聴き比べれば総合的にアルティスコ盤が勝っていると僕には感じられたのでした。再生周波数により定位を定めてゆくという加工は当然ながら周波数バランスへの注意深さを要求するものであり、まだＲＩＡＡ規格が存在せず各社がバラバラの録音再生カーブを用いていたＳＰ音源の音を整える結果にもつながっていたからです。ＥＭＩ盤が音色の面ではいささか明るすぎ古い電蓄タイプのスピーカーでないと金属的な印象に繋がりかねなかったのに対し、アルティスコ盤は当時の新しい機材で聴いても各楽器の音色がよりそれらしく鳴る点ではるかに上回っていたのです。これは当時英デッカがエクリプスレーベルとして発売していた廉価シリーズにおける疑似ステレオ盤にもいえることで、記録再生カーブがＲＩＡＡでなかった同社のモノラル音源があれほどリアリティのある音色で聴けたのも、疑似ステレオ化の作業に伴う周波数特性の調整があったからこそだと思うのです。
　ともあれアルティスコの復刻は楽器の定位こそ本来のものではないにせよ、ステレオＬＰという環境にモノラル音源を徹底的に最適化させることにかけてはデッカのエクリプスシリーズと並ぶ絶後の成果を成し遂げたものでした。それあればこそ、あのときワインガルトナーの「スコットランド」は半世紀の時を越えその真価を伝えてくれたのだと思うのです。

mixiユーザー2017年07月17日 20:40
興味深い内容です。そういえば、デッカエクリプスの、ベーム=VPOのシューベルト８番、５番の演奏も録音も好きで、あとで疑似ステと知ったのですが、処分しがたく未だに持ってます。やっぱ良盤なのかなー。

mixiユーザー2017年07月17日 21:25
こめへん様こんばんは。

デッカのエクリプスシリーズは当時帯と日本語解説書を輸入盤に付け足してなお５００円台という破格の安さでしたから僕も随分買い込んだものでしたが、ステレオ音源はもちろんモノラル音源がとにかくすばらしい音で、ステレオカッターでカッティングされたモノＬＰとは次元の違う彩りの豊かさでした。ステレオ針でモノラル音源をカッティングし再生することの原理的な難しさに気づきつつあった僕にとって、エクリプスシリーズ中の擬似ステレオ盤は大きな啓示ともなった存在だったのです。

おそらくデッカのｆｆｒｒ録音は周波数特性を見直さない愚直な鮮度最優先の復刻では決して本来の色彩感の再現ができないことと思いますので、そのベームのシューベルトは手放さないことを強くお勧めいたします。

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[近代史3] メンデルスゾーン交響曲『スコットランド』中川隆
11. 2022年1月22日 19:46:12 : 12fdnGwI6A : OEZKVE5BWkpqR0E=[8]
古典の磁場の中で：その３　ワインガルトナーの示唆
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　ＬＰ復刻当時すでに録音から半世紀。今では９０年前の音源になりつつあるワインガルトナーの「スコットランド」　にもかかわらずこの演奏を抜きにしてこの曲を、ひいてはメンデルスゾーンという作曲家を語ることは僕にはできそうにありません。彼の「スコットランド」は他の演奏とは考え方が根本的に異なるものでした。それほど僕にとっては啓示的なものでした。
　現在聞ける多くの演奏で「スコットランド」の第１楽章は序奏を持つ古典交響曲とみなされていて、序奏と主部の区分を明瞭につけようとする一方で主部のテンポを極力一定に保つことに力が注がれています。確かに外見上この第１楽章はそのような形式で書かれており、古典交響曲の約束事を当てはめればそういう演奏になるのは当然すぎるほど当然です。でもそうするとこの音楽がなにを語っているのかはとたんに見えなくなるのです。本来なら形式的な見通しがついて当然の措置がなされているにもかかわらず、とくに主部の数多くの楽想が口をつぐんでしまうのです。
　ワインガルトナーは序奏を速め、主部を遅めに演奏して落差を小さくする一方で、主部の楽想が変わるごとに固別のテンポを与えています。それはどんな小さな変化も見逃さないほど徹底したものでありながら、それが煩わしさにつながることは決してありません。彼の時代の大指揮者たちに共通する特徴との２つの違いがそれを阻んでいるからです。決して旋律を粘らせないことと、テンポの振れ幅が抑制されていることです。

　当時の大指揮者たちのほとんどは、自分が感じたものを１００％、むしろ１５０％や２００％まで表現せずにはいられない人々でした。たとえばメンゲルベルク、ストコフスキー、フルトヴェングラーなど、それぞれ本質も芸風も異なる人々ですが、その点だけは共通していたのです。だからこそ彼らの演奏はＳＰの音質を通じてさえ雄弁さを発揮し、それが彼らの実演に接することができぬ人々へも名声を広げることになったのでした。彼ら３人がベートーヴェンと同等かそれ以上にチャイコフスキーの録音で名声を博していたのは偶然ではありません（今では信じ難いことですが、戦前に発売されたフルトヴェングラーのベートーヴェンの交響曲は「運命」ただ１曲だけでした。もちろんそれは当時最も優れた「運命」とされたレコードでしたが、同時期に録音された「悲愴」もまたメンゲルベルクと決定盤の座を争う１枚だったのです）
　ワインガルトナーの流儀はそれら当時の大指揮者たちと正反対とさえいえる、感じたものを１００％出し切るというより抑制を尊ぶものでした。どんなに小さな曲想の変化にも敏感に反応しているにもかかわらず、当時の同僚たちのようにそれを強調するのではなく控えめに表現することでさりげなく聴かせようとしているのです。そのことで彼の演奏は指揮者の意志力で曲を背後から駆り立てるというよりは変化に伴い受け身に変わってゆくようなものになっていて、柔構造めいた融通無碍な流動性を示しつつも均整美を見失うことがありません。多くの指揮者たちがこの曲を古典的な形式の枠組みの中に連れ戻し閉じ込めることで失われる風のような自在さを保ちつつ、この曲が痕跡のように残している古典的な形式感をも決して裏切らないのです。この「スコットランド」という曲の特質にこれほど寄り添い、その独自性をかくも見事に描き出した演奏には他に出会ったことがありません。この曲のあるいは最初の録音だったかもしれないワインガルトナーの古い古い録音が、にもかかわらず伝えてやまぬ名人の一筆書きのような草書の美。それは僕に風を連想させずにおかず、ひいてはかつて陰謀劇の舞台となった古城の前に佇むメンデルスゾーンが耳にしたかもしれぬ風の声、古の戦いの鬨の谺や悲愁の織りなす無常の響きの幻想にさえ誘う力を盤面に留めているのです。
　なぜこんな演奏が可能だったのか。これはもう頭で考えた結果というよりワインガルトナーその人の美意識や人間性がメンデルスゾーンのそれに近かったのだと考えるべきもののような気さえします。たとえばロンドン響時代のアバドがＤＧから出した全集録音は５曲の交響曲の変遷の行く先を考察していることが窺える点において極めて興味深いものですが、それゆえ考え抜いた末に決定された解釈という感触もつきまとい、およそ融通無碍からは遠い演奏なのも決して否定はできないのですから。

　そんなワインガルトナーが一人の指揮者によるベートーヴェン交響曲全集を最初に完成させたということは、当時における彼のベートーヴェン演奏が今からは想像し難いくらい高く評価されていた証であるだけでなく、往時のベートーヴェン像や美意識がその後のものとは異なるものだった可能性をも示唆しているような気もします。ストコフスキーはいうに及ばず、メンゲルベルクやフルトヴェングラーさえセッション録音だけではその生涯にベートーヴェンの９曲全部を遺せなかったことを思えば、当時ワインガルトナーの扱いは破格だったとしかいいようがありません。
　ワインガルトナーはベートーヴェンに対してもメンデルスゾーンと同じ姿勢で接していますが、結果としての演奏ではテンポの動きがより控えられ古典的な輪郭が前面に打ち出されている点に受け身の姿勢だからこそキャッチしているものもあるのだと感じさせるのがこの人ならではで、ベートーヴェン特有の粗野な迫力が均されているきらいはあるものの、それが当時の美意識だったとの確かな手応えも感じさせます。そして大戦中の１９４３年にスイスで亡くなったワインガルトナーの時代の美意識がしだいに消えゆくしかなかったことも。
　ステレオ初期のベートーヴェン全集には、ワインガルトナーの面影を感じさせるものがそれでもまだありました。弟子であったクリップス／ロンドン響をはじめクリュイタンス／ベルリンフィルやＳ＝イッセルシュテット／ウィーンフィルなどどれも無理にスケールを広げすぎず、端正な造形と当たりの柔らかさを多かれ少なかれ感じさせるもので、それがワインガルトナー的美意識がいかに当時の音楽土壌に深く根を下ろしていたかの証だったとも思えます。けれどそれらはやがてよりスケールの大きさや堅固な骨格、ひいてはベートーヴェンならではの先鋭さを重視する演奏に置き換えられていったのです。７０年代末に当時シドニー響の指揮者だったオッテルローの交通事故死で未完成に終わったベートーヴェン集がメモリアルとして後に出たとき、僕にはこういう美しいベートーヴェン演奏の時代が終わったことを示す墓碑銘にさえ見えたものでした。

　現在一般のクラシックファンはいうに及ばず、ヒストリカル録音の愛好家たちの間でさえワインガルトナーへの関心は高いとはいえません。ＳＰ録音時代の発売点数ではトップクラスの存在であったにもかかわらず、ウィーンフィルとの組み合わせの音源を除けばほとんどはめったにＣＤ化されず、新星堂がまとめて復刻した大全集も再評価の動きには繋がりませんでした。往年の大演奏家たちの多くが出所の怪しいライブ録音や放送録音まで探索の対象となっている中、ワインガルトナーだけは全くそんな音源が出てこないというのはもはやただごととは思えませんが、それはやはり誇張を体質的に忌避する彼の音楽性が、整った美演よりも八方破れの爆演をむしろ尊ぶ愛好家たちの嗜好とそれだけずれているからだとも感じるのです。
　そしていま、マーラーがかつてなく聴かれるようになったこの日本において、聴き手のメンデルスゾーンへの関心は反比例的に低くなっているとも見えるのですが、僕にはそれがワインガルトナーへの関心の低さとどこかで繋がっているように思えてなりません。そしてストコフスキーやメンゲルベルクはもとよりナチスドイツに留まったせいで長らくマーラーを演奏できなかったフルトヴェングラーでさえ１曲だけとはいえマーラーの録音を遺している一方で、ワインガルトナーはマーラーのみならずチャイコフスキーの作品さえ録音していないのです。

　メンデルスゾーンが古典的なスタイルから脱却し始めたとき、彼が目指した道はチャイコフスキーやマーラーへと続くものではおそらくなかったのではないだろうか。ワインガルトナーによる「スコットランド」の古いＳＰ録音は、そんなことまで示唆するもののように思えてなりません。作曲家でもあったワインガルトナーには７曲に及ぶ交響曲があり海外では全集録音が出ていると伝えられていますが、穏健な作風と評されているのがいかにもと思えると同時に、あるいはそれがメンデルスゾーンのたどり着けなかった道を示しているかもしれないとも考えたりしている次第です。

　そしてそんなワインガルトナーが４曲のブラームスを録音したほぼ同じ時期にストコフスキーも全集を完成したということは、ブラームスの音楽がメンデルスゾーンとは異なり分かたれた道のどちらからもアプローチ可能なものであることの証ではないかとも。

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[近代史3] メンデルスゾーン交響曲『スコットランド』中川隆
12. 2022年1月22日 19:47:47 : 12fdnGwI6A : OEZKVE5BWkpqR0E=[9]
古典の磁場の中で：その４　「スコットランド」のＣＤ群
https://open.mixi.jp/user/7656020/diary/1961808860

　暑さバテで夏風邪を引き寝込んだ機に、まずは全集に含まれる「スコットランド」を聴きつつＣＤで持っているものを引っ張り出してきたら、下記のような仕儀と相成りました。まだこの他にマークの３種類とジンマン、Ｏ・ドホナーニ盤があるのですが、ケースがどこに紛れ込んだものか出てきません。またＬＰでしか持っていないものではモノラルのゲールやクレツキ、ステレオのミュンシュ、ドラティ、コミッショナー、オーマンディ、ギブソンなどがあります。
　これらをとっかえひっかえ聴いていると、どうやらこの曲では全曲の中で第３楽章の長さのぶれ幅が大きく、その組み合わせが解釈面でのバリエーションを生み出しているようにも思えてきたので、例によってＣＤで聴けるものの演奏時間を整理することにいたします。数も数ですし熱もあるので、これらをどういう形で整理するかはもう少し時間をかけて考えようと思っています。

第１楽章提示部の反復がない盤（１９枚）

ワインガルトナー／旧ロイヤルＰＯ（１９２９年）ＳＰ
１２：２０／０４：１３／０８：１６／０８：５１
計３３：４０　序奏２：４０（２１．６％）
（３６．６％・１２．５％・２４．６％・２６．３％）

ミトロプーロス／ミネアポリスＳＯ（１９４１年）ＳＰ
１１：１５／０３：４５／０９：３３／０７：１９
計３１：５２　序奏３：０７（２７．７％）
（３５．３％・１１．８％・３０．０％・２２．９％）

スタインバーグ／ピッツバーグＳＯ（１９５２年）モノラル
１２：０７／０４：１２／０８：４３／０８：４６
計３３：４８　序奏２：５８（２４．５％）
（３５．９％・１２．４％・２５．８％・２５．９％）

クレツキ／イスラエルＰＯ（１９５４年）モノラル
１３：１７／０４：１８／１０：１３／１０：１５
計３８：０３　序奏３：１７（２４．７％）
（３４．９％・１１．３％・２６．９％・２６．９％）

マーク／ロンドン響（１９５８年）
１３：１２／０４：１０／１１：０３／０９：３５
計３８：００　序奏３：４１（２７．９％）
（３４．７％・１１．０％・２９．１％・２５．２％）

クレンペラー／フィルハーモニアＯ（１９６０年）
１５：２２／０５：１４／０９：３５／１１：４７
計４１：５８　序奏４：００（２６．０％）
（３６．６％・１２．５％・２２．８％・２８．１％）

バーンスタイン／ニューヨークＰＯ（１９６４年）
１３：０８／０４：１９／１１：３６／０９：１３
計３８：１６　序奏３：５２（２９．４％）
（３４．３％・１１．３％・３０．３％・２４．１％）

アバド／ロンドンＳＯ（１９６７年）
１２：４２／０４：１５／１０：１２／０９：２４
計３６：３３　序奏３：２９（２７．４％）
（３４．８％・１１．６％・２７．９％・２５．７％）

カラヤン／ベルリンＰＯ（１９７１年）
１３：５７／０４：２５／１１：４８／０９：２４
計３９：３４　序奏３：４９（２７．４％）
（３５．２％・１１．２％・２９．８％・２３．８％）

マズア／ゲヴァントハウスＯ（１９７２年）
１３：２３／０４：２５／０８：０８／１０：１６
計３６：１２　序奏２：４６（２０．７％）
（３７．０％・１２．２％・２２．５％・２８．３％）

Ｃ・ドホナーニ／ウィーンＰＯ（１９７６年）
１３：２４／０４：３０／０９：２３／０９：２４）
計３６：４１　序奏３：３４（２６．６％）
（３６．５％・１２．３％・２５．６％・２５．６％）

シャイー／ロンドンＳＯ（１９７９年）
１４：３１／０４：２５／１１：５５／１０：０７
計４０：５８　序奏４：０３（２７．９％）
（３５．４％・１０．８％・２９．１％・２４．７％）

Ｉ・フィッシャー／ハンガリー国立Ｏ（１９８５年）
１３：４５／０４：２８／０９：４２／０９：４５
計３７：４０　序奏３：１９（２４．１％）
（３６．５％・１１．８％・２５．８％・２５．９％）

Ｃ・ドホナーニ／クリーブランドＯ（１９８８年）
１２：３０／０４：２２／０８：１８／０８：５４
計３４：０４　序奏３：１６（２６．１％）
（３６．７％・１２．８％・２４．４％・２６．１％）

広上淳一／日本ＰＯ（１９９０年）
１４：３４／０４：３０／１０：５０／１１：４６
計４１：４０　序奏３：１８（２２．７％）
（３５．０％・１０．８％・２６．０％・２８．２％）

フロール／バンベルクＳＯ（１９９１年）
１３：０３／０４：３１／０９：３８／０９：１８
計３６：３０　序奏３：３２（２７．１％）
（３５．７％・１２．４％・２６．４％・２５．５％）

マーク／マドリード響（１９９７年）
１４：０７／０４：３２／１０：１７／１０：４５
計３９：４１　序奏３：４１（２６．１％）
（３５．６％・１１．４％・２５．９％・２７．１％）

デプリースト／Ｏアンサンブル金沢（２００３年）
１２：３９／０４：２５／０９：０９／１０：０４
計３６：１７　序奏３：０８（２４．８％）
（３４．９％・１２．２％・２５．２％・２７．７％）

村中大祐／オーケストラ・アフィア（２０１４年）
１３：３５／０４：１６／１０：１０／０９：３４
計３７：３５　序奏３：３７（２６．６％）
（３６．１％・１１．３％・２７．１％・２５．５％）

第１楽章提示部の反復がある盤（１１枚）

サヴァリッシュ／ニュー・フィルハーモニアＯ（１９６７年）
１５：２２／０４：１８／０９：２８／０９：４３
計３８：５１（反復あり）
（３９．５％・１１．１％・２４．４％・２５．０％）
１２：２１／０４：１８／０９：２８／０９：４３
計３５：５０（反復除外）序奏３：０２（２４．６％）
（３４．５％・１２．０％・２６．４％・２７．１％）

アバド／ロンドンＳＯ（１９８４年）
１６：５４／０４：０２／１１：２７／０９：５５
計４２：１８（反復あり）
（４０．０％・９．５％・２７．１％・２３．４％）
１３：４６／０４：０２／１１：２７／０９：５５
計３９：１０（反復除外）序奏３：４６（２７．４％）
（３５．２％・１０．３％・２９．２％・２５．３％）

マーク／ベルン響（１９８６年）
１７：１５／０４：１８／１０：３９／１０：４０
計４２：５２（反復あり）
（４０．２％・１０．０％・２４．９％・２４．９％）
１３：５６／０４：１８／１０：３９／１０：４０
計３９：３３（反復除外）序奏３：５２（２７．８％）
（３５．２％・１０．９％・２６．９％・２７．０％）

マズア／ゲヴァントハウスＯ（１９８７年）
１４：３８／０４：１８／０９：２５／０９：３０
計３７：５１（反復あり）
（３８．７％・１１．３％・２４．９％・２５．１％）
１２：０８／０４：１８／０９：２５／０９：３０
計３５：２１（反復除外）序奏２：３７（２１．６％）
（３４．３％・１２．２％・２６．６％・２６．９％）

アシュケナージ／ベルリン・ドイツＳＯ（１９９６年）
１６：１４／０４：１２／０８：５１／０９：１７
計３８：３４（反復あり）
（４２．１％・１０．９％・２２．９％・２４．１％）
１３：１７／０４：１２／０８：５１／０９：１７
計３５：３７（反復除外）序奏３：３４（２６．９％）
（３７．３％・１１．８％・２４．８％・２６．１％）

堤俊作／ロイヤルチェンバーＯ（１９９９年）
１４：３３／０４：２１／０９：４６／０９：５９
計３８：３９（反復あり）
（３７．６％・１１．３％・２５．３％・２５．８％）
１１：３７／０４：２１／０９：４６／０９：５９
計３５：４３（反復除外）序奏２：４７（２４．０％）
（３２．５％・１２．２％・２７．３％・２８．０％）

内藤彰／東京ニューシティＯ（２００７年）
１５：０５／０４：１７／０８：３９／０８：５８
計３６：５９（反復あり）
（４０．８％・１１．６％・２３．４％・２４．２％）
１２：０６／０４：１７／０８：３９／０８：５８
計３４：００（反復除外）序奏３：０２（２５．１％）
（３５．６％・１２．６％・２５．４％・２６．４％）

シャイー／ゲヴァントハウスＯ（２００９年）
１４：３５／０４：１１／０８：３４／０９：０２
計３６：２２（反復あり）
（４０．１％・１１．５％・２３．６％・２４．８％）
１１：５３／０４：１１／０８：３４／０９：０２
計３３：４０（反復除外）序奏２：５４（２４．４％）
（３５．３％・１２．４％・２５．５％・２６．８％）

沼尻／日本センチュリー響（２０１３年）
１６：２１／０４：２７／１０：０８／１０：０２
計４０：５８（反復あり）
（３９．９％・１０．９％・２４．７％・２４．５％）
１３：１５／０４：２７／１０：０８／１０：０２
計３７：５２（反復除外）序奏３：２９（２６．３％）
（３５．０％・１１．７％・２６．８％・２６．５％）

有田正広／クラシカルプレーヤーズ東京（２０１６年）
１６：３６／０４：１７／０９：２５／０９：５１
計４０：０９（反復あり）
（４１．３％・１０．７％・２３．５％・２４．５％）
１３：３５／０４：１７／０９：２５／０９：５１
計３７：０８（反復除外）序奏３：４０（２７．０％）
（３６．６％・１１．５％・２５．４％・２６．５％）

ネゼ＝セガン／ヨーロッパ室内Ｏ（２０１６年）
１６：４２／０４：１３／０９：４９／１０：０１
計４０：４５（反復あり）
（４１．０％・１０．３％・２４．１％・２４．５％）
１３：２７／０４：１３／０９：４９／１０：０１
計３７：３０（反復除外）序奏３：２０（２４．８％）
（３５．９％・１１．２％・２６．２％・２６．７％）

こうやってみるとやはり第３楽章のテンポが最も演奏による偏差が大きいことが見て取れます。このあたりの比較のためには提示部を反復しているグループについて、反復分を差し引いた数値も算出して比較したほうがわかりやすいかもしれないと考えているところです。

mixiユーザー2017年07月31日 00:30
Ｉ・フィッシャー盤が出てきたので追記しました（汗）

mixiユーザー2017年08月05日 13:47
反復ありの８枚について、反復を除外した演奏時間と比率を追記しました。

mixiユーザー2017年08月12日 10:48
マークの３種と沼尻盤を追加し、反復を省いた第１楽章における序奏の時間と比率を全ての盤において付記しました。

mixiユーザー2017年08月16日 21:47
ネゼ＝セガン／ヨーロッパ室内Ｏ盤が入手できたので追記しました。

mixiユーザー2017年09月02日 17:29
ミトロプーロス／ミネアポリスＳＯ盤が出てきたので追記しました。

mixiユーザー2017年09月20日 18:34
クレツキ／イスラエルＰＯによるＬＰ復刻ＣＤ－Ｒ盤を購入できましたので追記しました。

https://open.mixi.jp/user/7656020/diary/1961808860
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/894.html#c12

[近代史3] メンデルスゾーン交響曲『スコットランド』中川隆
13. 2022年1月22日 19:49:17 : 12fdnGwI6A : OEZKVE5BWkpqR0E=[10]
古典の磁場の中で：その５　年代順比較用一覧
https://open.mixi.jp/user/7656020/diary/1961908650?org_id=1961867450

　前回取り上げた３０枚のうち第１楽章の提示部を反復している１１枚について比較のために反復分を除いた演奏時間と楽章間の比率を算出し、全てを録音年代順に並べなおしてみました。