阿修羅掲示板 近代史6

マイナーな作曲家が書いた名曲
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クラシック音楽名曲集
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クラシック音楽 一口感想メモ
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カール・シューリヒト雑記帳
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Kenichi Yamagishi's Web Site フルトヴェングラーの録音
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Wilhelm Furtwängler site by shin-p フルトヴェングラー年代順資料室
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20世紀ウラ･クラシック！＜本拠地＞
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このページは、主に19世紀末から20世紀の末流ロマン派クラシック音楽に焦点を当て、同時代の録音を中心に紹介しています。

20世紀ウラ・クラシック！：ヘッダー
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　アメリカやイスラエルの支配者にとって外交と恫喝は同義である。アメリカは狂気の国だと他国に思わせれば自分たちが望む方向へ世界を導けるとリチャード・ニクソンは考え、イスラエルのモシェ・ダヤン将軍は狂犬のように思わせなければならないと語っている。その戦術をイラン、中国、そしてロシアに対しても使ってきたが、勿論、効果はない。応戦の準備をしている。

　バラク・オバマ大統領はロシアとの関係を悪化させ、軍事的な緊張を高める政策を進め、任期が切れる直前の2016年12月には外交官35名を含むロシア人96名を追放した。そうしたオバマの政策に反対、ロシアとの関係修復を訴えて2016年の大統領選挙を戦ったドナルド・トランプに安全保障問題のアドバイスをしていた​マイケル・フリン元DIA局長はロシアのセルゲイ・キスリャクと会い、オバマ政権の挑発に乗らず、自制して欲しいと伝えたと言われている​。

　そのトランプを攻撃するために始められたのが「ロシアゲート」。選挙期間中にCIAやFBIが反トランプ工作を始めていたことは本ブログでも繰り返し書いてきた通り。2017年3月にはアダム・シッフ下院議員が下院情報委員会で「ロシアゲート」の開幕を宣言した。2016年の大統領選挙にロシアが介入したとする声明を出したのだが、シッフは何も証拠を示していない。

　彼の主張は元MI6（イギリスの対外情報機関）オフィサーのクリストファー・スティールが作成した報告書だが、根拠薄弱だとスティール自身も認めている。

　この報告書の作成で中心的な役割を果たした​イゴール・ダンチェンコが11月4日に逮捕された​。逮捕したのは反トランプ工作とFBIとの関係を調べている特別検察官のジョン・ダラム。逮捕直後に担当裁判官は電子モニター装置をつけるという条件で釈放している。その調査の中で​連邦大陪審は9月16日、ヒラリー・クリントンの選挙対策本部で弁護士として働いていたマイケル・サスマンという弁護士を起訴​している。

　ロシアとの関係修復を訴えていたトランプが大統領に就任したが、国家安全保障補佐官になったフリンは民主党や有力メディアから攻撃を受け、2017年2月に解任された。​その翌年、トランプもオバマと同じようにロシアの外交官らを追放する​。その数は60名（大使館のスタッフ48名と国連に派遣されているメンバー12名）。またシアトルのロシア領事館を閉鎖した。

　オバマ政権の計算では、2014年2月にウクライナでネオ・ナチを使ってクーデターを実施、EUとロシアを分断してEUとロシアを屈服させるつもりだったのだろう。その計画通り、キエフでのクーデターは成功したが、ロシアの黒海艦隊が拠点にしているクリミアの制圧に失敗、ウクライナ東部、ドンバス（ドネツクやルガンスク）では戦闘が終わっていない。

　そこでアメリカは黒海へ自国やNATOの軍艦を入れてロシアを挑発。6月23日にはイギリス海軍の駆逐艦「ディフェンダー」がロシアの設定している領海を侵犯、クリミアのセバストポリへ接近した。そこでロシアの警備艇は警告のために発砲、それでも進路を変えなかったことからSu-24戦術爆撃機が4発のOFAB-250爆弾を艦船の前方に投下している。

　軍事的な挑発は東シナ海や南シナ海でも行われている。10月2日と3日には南シナ海でイギリス海軍の空母「クイーン・エリザベス」を中心とするアメリカ主導の軍事演習が実施され、日本も参加した。3日には四国沖で海上自衛隊の「いずも」の飛行甲板でアメリカ海兵隊のF-35 BライトニングII型戦闘機の離発着訓練が行われている。

　演習が始まった10月2日、海南島にある中国海軍の潜水艦基地から280キロメートルあたりの地点でアメリカの攻撃型原子力潜水艦「コネチカット」で何らかの事故があり、乗組員11名が負傷したという。アメリカ側は未知の海山に衝突したとしているが、説得力はない。そうした障害物があっても、気づかないとは思えない。

　中国とアメリカが軍事衝突した場合、日本が参戦すると台湾人の多くは信じているようだが、中国にはロシアがつく。朝鮮もアメリカと戦うだろう。何しろ、朝鮮戦争は正式には終わっていない。

https://plaza.rakuten.co.jp/condor33/diary/202111090000/
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1152.html#c68

https://www.amazon.co.jp/%E5%80%AD%E5%9B%BD-%E5%8F%A4%E4%BB%A3%E5%9B%BD%E5%AE%B6%E3%81%B8%E3%81%AE%E9%81%93-%E8%AC%9B%E8%AB%87%E7%A4%BE%E7%8F%BE%E4%BB%A3%E6%96%B0%E6%9B%B8-%E5%8F%A4%E5%B8%82-%E6%99%83/dp/4065257913/ref=sr_1_1?adgrpid=127256875904&hvadid=512141919505&hvdev=c&hvqmt=b&hvtargid=kwd-1429712959855&hydadcr=2972_11154691&jp-ad-ap=0&keywords=%E5%80%AD%E5%9B%BD+%E5%8F%A4%E4%BB%A3%E5%9B%BD%E5%AE%B6%E3%81%B8%E3%81%AE%E9%81%93&qid=1636392391&sr=8-1

　講談社現代新書の一冊として、講談社より2021年9月に刊行されました。電子書籍での購入です。本書は5〜6世紀を中心に、日本列島における国家形成の過程を検討します。本書はこの問題について王宮を重視し、まず歴代遷宮論が成り立たないことを指摘します。『日本書紀』からは、7世紀に天皇ごとに異なる宮が設けられたようにも読めますが、たとえば舒明と皇極と斉明と天武の宮は名称こそ異なっても同じ場所に営まれた、というわけです。本書は、5〜6世紀の王宮も簡単に廃絶することはなかった、と指摘します。それは、7世紀後半〜8世紀初頭にかけて、天皇が5〜6世紀の王宮と考えられる宮を訪問しているからです。

　本書は、大王だけではなく王族も王宮を営んだと指摘し、王名から王宮の実態を考えるという新たな方法論により、国家形成の問題を検証します。5〜6世紀の王宮の分布で注目されるのは、奈良盆地南部だけではなく、京都盆地南部や大阪湾岸まで範囲が広いことです。これら広範に分布した王宮のうち、繰り返し利用されるものは奈良盆地南部に多いことが特徴です。本書は奈良盆地南部の重要性を指摘し、そこの王宮群を中枢部、それ以外の王宮群を周縁部と呼びます。5〜6世紀の王宮で本書が重視するのは、狭い丘陵地や谷中に造られているという立地から推測される、その軍事機能です。本書は記紀の伝承から、周縁部王宮群が王族間の争いに対応して造られた軍事拠点だった可能性を指摘します。

　本書は、古墳造営地や『宋書』の記事などから、5世紀には倭王と王族との間に著しい違いはなかっただろう、と推測します。また本書は『宋書』の記事などから、5世紀には倭王を輩出できる複数の王統が存在した可能性を指摘します。さらに本書は、それを記紀から推測される仁徳系と允恭系の対立と関連づけています。5世紀の王の条件として本書が重視するのは、朝鮮半島や南朝との通交と、巨大前方後円墳の築造もしくはそこでの葬送儀礼という、内外の承認です。ただ、対外通交の具体的な外洋航海技術を保持していたのは、海人集団を配下とする周縁部王宮群の王族なので、渡来人の招致や鉄などの調達も周縁部王族の協力なしには不可能で、倭王と周縁部王族はともに王権を構成しつつ、対立的性格も内包されていた、と本書は指摘します。倭王がまだ同輩中の第一人者にすぎなかったこのような5世紀の王権の状況は不安定で流動的だった、と本書は指摘します。

　本書は、こうした状況が変わり、倭王による専制権力が確立したのは6世紀で、継体の即位が画期となった、と指摘します。また本書は、これにより、政権の地域への影響力が5世紀には有力者に限定されていたのに対して、6世紀には村のようなより小さい社会にも及ぶようになった、との見通しを提示します。通説では、5世紀後半の雄略朝に倭王権が強化された、と評価されており、本書も、雄略朝における葛城や吉備といった対外関係にかかわってきた大勢力が王権の攻撃により衰退したことを指摘しています。しかし本書は、雄略が有力王族や豪族を排除していった結果、後継者不足により王統が断絶するなど、不安定な政治状況だったことを指摘します。

　この状況で即位した継体は、すでに即位前から大和に拠点を有しており、近江と北陸と東海と播磨にも支持勢力を得た新王統だった、と本書は指摘します。継体の跡を継いだのは息子の3人で、安閑→宣化→欽明の順に即位します。本書は継体に始まる6世紀の新王統において、王宮が5世紀的な軍事的観点で防御に適した土地から平地へと移動していったことを指摘します。本書はこれを、王族や有力豪族間の対立危機の減少を表している、と解釈しています。これと関連して本書は、この時期に王陵の規模が縮小していくことを指摘しています。この政治的安定に貢献したのが蘇我氏で、王宮の財産を権益化していき、王権とより密着してその権威と権力を利用することで興隆していきました。さらに6世紀前半には中央権力と地域社会との間の支配・従属関係が制度化されていきました。

　この変革において本書が重視する支配制度が、国造とミヤケです。さらに本書は、こうした6世紀前半の変革の重要な契機として、朝鮮半島における倭の利権喪失を指摘します。こうして倭王の専権が確立していき、倭王は同輩中の第一人者から専制君主へと変貌を遂げた、というのが本書の見通しです。この過程で、継体に始まる新王統は前の王統と婚姻を通じて結びつき、倭王の地位は血縁による世襲となります。またこの過程で導入された仏教が、君主と臣下の統合を促進したことも本書は指摘します。

https://sicambre.at.webry.info/202111/article_6.html
http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/606.html#c19

　ポリネシアにおける人類の移動経路と年代に関する研究（Ioannidis et al., 2021）が公表されました。ポリネシアへのヒトの移住史は住民により長く調べられてきており、少なくともクック船長（Captain James Cook）以来の世界規模の未解決の問題でした。最近では、これらポリネシアの創始者集団に特定の健康状態が存在することに、医学遺伝学者が関心を寄せています。しかし、医学研究および歴史的理解には不可欠にも関わらず、このオセアニアの広範で地球最後の定住可能地域のヒトの遺伝的構造は、ほとんど知られていません。

●背景

　ポリネシア諸島の定住順序は、最初の拡大とその後の島嶼間の文化的交換のため、比較言語学もしくは文化的手法を用いて明らかにするのは困難なままです（関連記事）。一方、定住年代の考古学的推定は依然として議論されており、最近ではポリネシア東部全域で最大千年ほど前に修正されてきました。以前の地域規模のポリネシア人の遺伝学的研究は、グロビン遺伝子の多型のみを考慮したか、近ポリネシア（西ポリネシア）およびソシエテ諸島に限定されており、祖先系統（祖先系譜、祖先成分、ancestry）固有の手法が欠けていました。一方、古代DNA研究では、西ポリネシアの1島から4点の標本と、東ポリネシアの1島から3点の現代に近い標本のみが配列されており、全て遺伝子型密度が低く、標本間の遺伝子重複は低いままで、時間枠が異なります（関連記事1および関連記事2）。

　本論文では、ポリネシア全域の詳細な島内および島間の人口下部構造を調べるため、以前より2桁大きい現代人標本のデータセット（21集団430人）が用いられます。標本規模を活用して方向性およびネットワーク分析が実行され、共存個体群からの高密度重複遺伝子型を活用して、世代内の常染色体ハプロタイプ一致判定が実行され、初めてポリネシア諸島の定住経路を年代測定し、再構築することが可能となります。本論文により、過小評価された混合人口集団からのゲノムデータ分析に、新たな祖先系統特異的技術を示すことも可能となります。

　ポリネシア人はおもにオーストロネシア語族話者航海民の子孫で（関連記事）、その言語の起源は台湾にまでさかのぼります（関連記事）。その祖先の拡大は、アジア南東部島嶼部へと進み、最終的には太平洋に拡大した、と考えられています（関連記事）。西太平洋（フィジーやトンガやサモア）のオーストロネシア語族話者移民は、探検と開拓の並外れた航海を経て、広大な東方の海に散在する島々に定住していきました。これら孤立した島々に最初に到来した人々は、ヒトが生息していなかった漁獲されていない浅瀬礁、巨大な海鳥の群生、（すぐに絶滅した）飛べない鳥といった豊富な資源を原動力に、急速な初期の成長を経たと考えられます。

　これら急速に拡大する島の人口集団はその後、一部の理論によると、さらなる未開発資源探索の新たな探検航海を開始し、これは初期の口述歴史により裏づけられたモデルです。ポリネシアの交易品の、とくに手斧の地質学的分析から、遠方のポリネシア諸島は数世紀の間相互に交易接触を続けていた、と示唆されます。しかし、これらの接触は本質的に、群島間の広大な距離により必然的に頻度が制約され、二重船体の航海力により規模が制限されました。

　この歴史的モデル下では、これら孤立した太平洋諸島の少ないアレル（対立遺伝子）は、創始者ボトルネック（瓶首効果）の連続に起因する、島々の植民の順番（範囲拡大）に従って短縮するように失われていく、と予測されます。本論文は以下のようにこの仮説を確証し、次に、つまりそれぞれの遠方の群島の遺伝的構成は、急速に植民したその創始者の寄与が支配的だった、という結果を用いて、ポリネシアの定住の順序を再構築します。本論文は最後に、このモデルの自己整合性を評価して、その妥当性を検証します。

●遺伝学的分析

　遺伝的下部構造が二次元の地表面上で縦横無尽に起きる大きな歴史的住や征服や拡散により形成され、その結果として地理を反映する遺伝的分散の二次元の投影が起きる、大陸（および沿岸の島）の人口集団とは対照的に、ポリネシアの人口構造は地理を反映しない高度の次元性を示し、標準的な主成分分析（図1a）では島々が別々に分岐している、と明らかになりました。じっさい、主要なゲノム変異の最初の2つの二次元は、ポリネシア人個体群の祖先系統特異的の主成分分析（図1b）でさえ、大陸の人口集団内のように、島々を地理的に分離していません。代わりに、連続する各主成分分析は、特定の島もしくは群島の遺伝的浮動を捕捉しており（図1b・c）、これらの島々の間の遺伝的分散が、拡散勾配もしくは移動勾配ではなく、その創始者効果により支配されていることを示します。

　ゲノム次元の削減へのこうした標準的な分散に基づく手法をさらに複雑にしているのは、ポリネシア諸島が遺伝的多様性で大きく異なることです。起源地の島々ではずっと大きな多様性があるので、主成分分析で含めると最初の主成分を占めます。さらに、特定の島々からの全標本を含む多くの個体は、ヨーロッパ人やアメリカ大陸先住民やアフリカ人といった非ポリネシア人祖先系統をある程度有しています。そうした異なる祖先系統供給源からの植民地化後の大規模な混合の存在は、これら混合された標本を主成分分析に含めると、島内および島嶼間の分散のポリネシア人に焦点を当てた解釈を完全に混乱させます。

　この三重の障害物を克服して島嶼間の関係を視覚化するため、非線形次元削減技術の新たな祖先系統特異版である、t分布型確率的近傍埋め込み（t-SNE）が適用されました。これは、本論文で標本抽出された個体群のポリネシア人祖先系統のゲノム領域にのみ適用され、行列完成段階が採用されました（図1d）。この祖先系統特異的t-SNE手法の図では（図1d）、台湾やアジア南東部の島（スマトラ島）やフィジーやトンガやサモアといった西方の祖先の島々が左側に、より最近定住された東方の島々は右側に集まります。

　クック諸島のマウケ（Mauke）島やアチウ（Atiu）島やラロトンガ（Rarotonga）島など群島の島々は、隣接するまとまり（クラスタ）を形成します。ラロトンガ島とパリサー（Palliser）諸島は東ポリネシアの島々の中心に現れ、他の東ポリネシアの島々がそこから放散します。このパターンは、遺伝的浮動投影手法と同様に、UMAP（均一多様体近似および投影）と自己組織化写像（SOM）の本論文の祖先系統特異的定式化を含む、代替的な次元削減手法全体で一貫しています。以下は本論文の図1です。
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●系統樹構築と経路の再構築

　各島の個体は、非線形の分散に基づく投影（t-SNEとUMAPとSOM）の全てで密着した別々のまとまりを形成するので、島の全個体の一塩基多型計量ベクトルを平均化することにより、各島の有意義な分散頻度ベクトルを定義できます。上述のように、本論文はポリネシア人起源のゲノム領域のみを考慮しており、それは、標準的な非祖先系統特異的分析は、その割合が低くても、ヨーロッパ人などひじょうに分化した植民地祖先系統の最近の導入により混乱するからです。全個体で平均化することによりノイズが減少し、ほぼまったくマスキングからの欠落のない合成のポリネシア人固有の頻度ベクトルが得られます。これら島固有のポリネシア人多様体頻度ベクトルを用いて、対での違いの平均数（π）と多様体内積（外群F3）と方向性指数（範囲拡大統計、ψ）を含む、島の各組み合わせの統計が計算されます。

　方向性指数ψは（図2a）は、範囲拡大の方向にしたがって、創始者事象に起因するゲノム全体で保持された稀な多様体の頻度における総増加頻度を測定します（図2b）。ψ統計は、あらゆる遺伝的距離（π、F2、MixMapper）もしくは内部産物（F3とTreeMix）に基づく手法で利用できない重要な情報をもたらします。つまり、子孫から母集団を線で描く方向性矢印です。ほとんどの人口集団の研究はそうした方向性を必要とせず、それは、現代の人口集団が一般的に近縁で、もはや現存しない古代の母集団からの遺伝的浮動を有しているからです。母集団は、古代の標本群から利用可能ならば、明確に時間の矢印により示唆されます（通常は放射性炭素年代測定）。しかし、比較的最近定住されたポリネシア諸島では、遺伝的浮動は時間ではなく創始者効果により形成されます。

　したがって、ポリネシア諸島のほとんどでは、遺伝的浮動のない（母）集団がまだほぼ現存しています。つまり、それらは起源地の島々の集団です。人口集団系統樹を構築する場合、これは本論文のデータセットが末端の（従属系統を有さない）結節点だけではなく、内部結節点も含んでいることを意味し、ψ統計からの階層が分かります。この方向性知識により、系統樹構築演算法（アルゴリズム）を用いることが可能となります。この系統樹構築演算法は、現在使用されている人口集団系統樹とは異なり、完全なデータの存在において、全てのあり得る系統樹の空間から最適な系統樹を見つけることが保証されています。このより堅牢な方向性に基づく演算法を用いて、ポリネシアの定住経路を再構築できます（図2a）以下は本論文の図2です。
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●年代測定

　推測される定住事象の年代を推定するため、さまざまな島において個体の全ての組み合わせで、共通祖先から継承されるDNA領域、つまり同祖対立遺伝子（identity-by-descent、略してIBDを検出する手法が用いられました。IBDとは、かつて共通祖先を有していた2個体のDNAの一部が同一であることを示し、IBD領域の長さは2個体が共通祖先を有していた期間に依存し、たとえばキョウダイよりもハトコの方が短くなります。上述のように、ポリネシア人祖先系統のゲノム領域のみが考慮されます。A島とB島の各組み合わせについて、B島の個体群と組み合わされたA島の個体群間で共有されたポリネシア人IBD領域の全てが貯えられ、結果として生じる領域の長さの分布に指数曲線が当てはめられます（図2c）。この指数曲線の減衰定数から、島の組み合わせの分岐以降経過した世代の数が計算されます。

　図2aでは、植民経路により接続された島の全ての組み合わせについての、推定された分岐年代が示されます。定住後交易接触のような島嶼間の最近の移動は、少数のより長い島内IBD領域をもたらす可能性があり、推定分岐年代を現在へと向かわせるので、切り捨てられた指数が当てはめられました。それにも関わらずこれらの分岐年代は、各移住先の島の定住の終点とみなすべきでしょう。他の島々と大規模な人口集団交換がないと考えられている、ラパヌイ（Rapa Nui）島（イースター島）など最遠方の島々の事例では、IBDに基づく年代は定住の実際の年代と密接に一致しているでしょう。

　ゲノム規模ネットワーク分析から推測される年代は、以前の包括的再分析の放射性炭素年代に基づく「短い年表」を裏づけます。これは、以前に提案された1000年ほど古い「長い年表」や、中間的な年表（マルケサス諸島には紀元後300〜600年頃、東ポリネシアの他の島々には紀元後600〜950年頃）とは対照的です。以前の研究で提案された紀元後12世紀後期となるマルケサス諸島の定住と、紀元後13世紀中期と推定されるクック諸島南部の定住でのみ、異なる（より古い）年代が見つかります。

　しかし、以前の研究で説明されているように、各島での初期の年代測定された遺跡の標本規模は小さく、新たな考古学的発見により以前の年代はさかのぼる可能性があります。本論文の年代は、現代のポリネシア人自身にある、島全体の祖先の歴史に由来しており、古代DNAや遺物に影響を及ぼすこれら標本抽出の問題を抱えているわけではありません。じっさい、現代人のゲノムは古代の遺物を保管します。それは、遺物に影響を及ぼす問題、つまり各島の最初の遺跡の発見、遺跡の物が人為的なのかどうか決定すること、多くの場合木か炭であるそれらの遺物が新しい木と古い木のどちらに由来するのか、といったことが、現代人のゲノムには影響を及ぼさず、逆もまた同様だからです。

　本論文のイースター島の定住年代は以前の研究と一致し、遺跡の放射性炭素年代と同様に、湖のコアと土壌侵食パターンの分析に基づいて推定された、紀元後1200年頃という年代とも密接に一致します。さらに、「長い年表（紀元前200年頃のマルケサス諸島における定住）」とは異なり、マルケサス諸島のファトゥ・ヒヴァ（Fatu Hiva）島の紀元後1140年頃もしくは紀元後1989年の28.4世代前という本論文の定住年代は、多くの太平洋諸島人自身の系図の口述歴史と一致します（紀元後1005年、もしくは紀元後1875年の29世代前）。トゥアモトゥ (Tuamotus）諸島では、本論文の定住年代は紀元後1110年頃もしくは紀元後1989年の29.3世代前で、口述歴史の紀元後1125年もしくは紀元後1965年の28世代前とさらに密接に一致します。

　北マルケサス諸島のヌク・ヒバ（Nuku Hiva）島と南方のライババエ（Raivavae）島やリマタラ（Rimatara）島など群島内の一部の島々については、本論文の推定分岐年代は紀元後1330〜1360年頃とより遅く、東ポリネシアにおける最大の島嶼間交易接触の期間に収まります。以前の研究で提案されているように、長距離交易航海のこの期間に最後の島々が発見されたのか、それとも群島内で充分な移動と居住の比率がまだ存在し、IBDの分布年代に影響を及ぼしたのかもしれません。本論文の植民経路の再構築は、これらの年代推定とは無関係で、IBD分布よりも後の散発的接触に対してより堅牢であることに要注意です。

●考察

　本論文の分析は、東ポリネシアの定住について以下のような想定を示します。西ポリネシアから、航海民はフィジーやトンガの定住と共通の経路でサモア島から通過し、クック諸島のラロトンガ島に紀元後830年頃に到達しました。ラロトンガ島はクック諸島では最大で、標高が最も高くなっており、火山性土壌には山岳性の雨が降り注ぎ、明確な雲ができます。これらの雲と目立つ山により、海上で長距離にわたって島が見えるようになって、おそらくはその発見を容易にしました。これに基づいて、航海民が紀元後1190年頃にラパ・イチ（Rapa Iti）島へと南方に移動を続け（言語学的証拠から最近仮定された分枝）、別々に東方へより小さなクック諸島のマウケ島やアチウ島へと続いた、と明らかになりました。

　移民は紀元後1050年頃にラロトンガ島から北東へとソシエテ諸島にも扇形に広がり、本論文のデータセットではタヒチで表されていますが、文化的に重要なライアテア（Ra‘iātea）島も含みます。移民はそこから北東へとトゥアモトゥ諸島へと紀元後1110年頃に広がり、本論文のデータセットではパリサー諸島のマテヴァ（Mataiva）島で表されます。この時点では、オーストラル諸島のノロロトゥ（Nororotu）島など拡大経路における広く散在したトゥアモトゥ接続地と他の重要な環礁は、紀元後900年頃という最近になって海面に出現し、表土や森林が固まったばかりだったと考えられます。したがって、本論文で推測された年代と定住経路は、東ポリネシアへの拡大は紀元後千年紀から二千年紀の変わり目にそうした中間的な島々の出現により媒介された、という見解を裏づけます。

　東ポリネシア中央全域に広がるトゥアモトゥ群島は、地域的な航海接続地として機能した、と以前には仮定されており、本論文の分析では、航海民がマルケサス諸島（本論文のデータセットではヌク・ヒバ島とファトゥ・ヒヴァ島）へと北方に向かったのはこの接続地からで、本論文のデータセットではマンガレヴァ（Mangareva）島となるガンビエ（Gambier）諸島へと南方に向かったのは、紀元後12世紀半ばに始まります。マンガレヴァ島からは、その拡大がポリネシア諸島では東端となるイースター島に紀元後1210年頃に到達した、と明らかになります。この最後の行程は、マンガレヴァ語とラパ・ヌイ語との間の類似性や、伝統的な石造りの儀式台の類似性から提案されてきました。この定住順序は、祖先系統特異的のUMAPや、F統計や、主曲線分析や、多様性統計や、ADMIXTUREクラスタ化といった、本論文の遺伝標識頻度に基づく分析でも裏づけられます。

　注目すべきことに、オーストラル諸島のライババエ島の集団が、オーストラル諸島のトゥブアイ（Tubuai）島とリマタラ島経由ではなく、遠方のトゥアモトゥ島とマンガレヴァ島を経由して到来した、と明らかになりました。さらに遠方の南北マルケサス諸島とイースター島と同様に、それぞれがトゥアモトゥ島に由来すると推定される移住があったライババエ島には、石で擬人化された巨大な像を彫る古代の伝統がありました。他のオーストラル諸島にはこうした伝統がありませんでした。じっさい、そうした巨大な彫像はそれら遠方の島々でのみ見つかっており、トゥアモトゥ群島の共通の遺伝的供給源がある、と本論文では示されます（図2a）。トゥアモトゥ島経由で定住したと推測されている島々でのみ、先植民地期のアメリカ大陸先住民との遺伝的接触が特定されており（関連記事）、その年代がこの地域における本論文の推定航海年代と密接に一致していることも注目に値します。

　これは、ポリネシア人が最東端の最も長い発見の航海に出ている間に接触が起きた、という説を裏づけます。ポリネシアの現代人は、サモアで始まった範囲拡大が、紀元後11世紀と12世紀からの一連の伸縮する創始者事象を通じて、東ポリネシア全域に伝播した、という強い遺伝的証拠を有しています。この伸縮する一連のボトルネックが保持された稀な多様体の頻度を移動経路に沿って（図2b）増加させ、これらの多様体の一部がおそらくは有害だったので、個々の頻度とこれら稀な多様体の影響を特徴づけるさらなる研究が望まれます。本論文は、そうした大規模な配列と表現型の研究が、上述の定住順序における末端の島々に焦点を当てるべきである、と提案します。

　こうした一連の定住では、複合的なボトルネックが最大の頻度増加をもたらしました（図2b）。本論文では、これら特定の島々の人々も高水準のホモ接合性を有している、と示されます。高水準のホモ接合性により、形質の関連性や有意なIBDを検出する能力が高まるはずで、もう一つの有用な手法であるIBDマッピングが可能となります。注目すべきは、二つの大きな現代ポリネシア人集団、つまり北方のハワイと南方のニュージーランドがこれら連続したボトルネック連鎖の地理的末端に位置するので、そうした将来の大規模な関連研究の有力候補である、ということです。

　本論文は、混合された現代人標本内のポリネシア人の多様体頻度を詳細に特徴づけるための祖先系統特異的計算手法を導入したので、そうした多様な人口集団の将来のコホート内で混合の可能性があっても、これらの研究を計画するうえでの障壁にはなりません。これらの共同体との継続的な提携はひじょうに重要でしょう。それはこのような研究が、これら人口集団の個々の健康の理解と、現代人全員の世界的な遺伝学的理解の両方に役立つからです。以下は『ネイチャー』の日本語サイトからの引用（引用1および引用2）です。

考古学：ポリネシアへの人類の定住をゲノムから明らかにする

　太平洋島嶼部の人類集団（21集団）に属する現代人（430人）のゲノムから、人類がポリネシアに定住した時期と航海経路を推定した結果を示した論文が、今週、Nature に掲載される。

　ポリネシアは、地球表面の約3分の1を占める太平洋に点在する数多くの島々によって構成されている。この広大な地域への人類の定住は、人類の探検史上の1つの驚異とされるが、人類がポリネシアへ移住した時に個々の島に定住した時期と順序については、論争がある。

　今回、Andrés Moreno-Estrada、Alexander Ioannidisたちは、現在の居住民430人から採取した試料によるデータセットを使用して、広範囲に分散した広大な太平洋諸島ネットワークの人類集団の詳細な遺伝的歴史を解明した。30〜200人からなる家族集団が、二重船体のカヌーで数千キロメートルの外洋航海を敢行して、新たに見つけたポリネシア諸島群に定住していったことが、歴史家とポリネシアの言い伝えによって証明されている。今回行われたゲノム解析の結果は、人類の移住がサモア諸島から始まり、まず9世紀にラロトンガ（クック諸島）を通じて広がり、11世紀にはTōtaiete mā（ソシエテ諸島）、12世紀にはTuha'a Pae（オーストラル諸島）とツアモツ諸島に達し、最終的にはマンガレヴァを経由して、その後に巨石像の建設で知られるようになる島々、つまり北方のTe Henua ‘Enana（マルケサス諸島）、南方のライババエ島、そしてポリネシア諸島の最東端のRapa Nui（イースター島）に到達し、1200年頃に定住したことを示唆している。ポリネシアには、先史時代の巨石像の遺跡が存在する島がいくつかあるが、それぞれが孤立しており、数千マイルの外洋によって隔てられている。今回の研究で得られた新証拠は、これらの島が、遺伝的につながりがあることを明らかにしている。

人類の移動：ゲノムネットワークから推測されたポリネシアにおける人類の移動の経路とそれらの時期

人類の移動：太平洋諸島の人々のゲノム

　ポリネシアは、地球の面積の3分の1を占める海洋に点在する無数の小島によって構成される。この広大な地域での人類の定着は、人類の探検をめぐる不思議の1つだが、ポリネシアにおける人類の移動の年代および期間は議論の的となっている。今回A Moreno-Estradaたちは、そうした移動がサモアから始まり、まず9世紀にクック諸島を通って広がり、11世紀にはソシエテ諸島、12世紀にはオーストラル諸島西部およびトゥアモトゥ諸島へ、最後に、いずれも巨石像文化を持つ、北はマルケサス諸島、南はライババエ島、そしてポリネシア諸島最東端のイースター島（ラパ・ヌイ）まで広がったことを明らかにしている。イースター島への人類の定着は、1200年ごろにマンガレバ島を介した移動によってもたらされた。この研究は、考古学的な証拠に基づくものではなく、太平洋の21の主要な島嶼集団の430人の現代人に由来するゲノムから得られた証拠に基づいている。

参考文献：
Ioannidis AG. et al.(2021): Paths and timings of the peopling of Polynesia inferred from genomic networks. Nature, 597, 7877, 522–526.
https://doi.org/10.1038/s41586-021-03902-8

https://sicambre.at.webry.info/202111/article_7.html
http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/355.html#c7

ポグロムを以てユダヤ人を度々迫害してきたロマノフ朝ロシアは、ユダヤ人にとったら不倶戴天の敵であるから、一家皆殺しは当然の結果である。しかし、革命の目的はそれだけではない。ロシアの富を収奪しようとする連中にとって、買収の効かないロシア皇帝は邪魔者でしかなかった。もし、外国人勢力がロシアの天然資源を根こそぎ奪い、民衆を低賃金労働者にして搾取すれば、必ずやロマノフ王朝は介入してくる。おそらく、外国企業は国外追追放になってしまうだろう。でも、子飼いのレーニンが支配者になれば、共産党が唯一の窓口になるから、党の幹部に甘い汁を吸わせておけば、後は国際企業のやりたい放題。巨大な資金を有するオルガルヒのような悪党、つまりロシア人の“フリ”をしたユダヤ人が、ロシアの至る所で跋扈し、ロシアの石油や稀少金属を掘り出して巨万の富を得るだろう。もちろん、ボルシェビキの一般党員は「赤色革命」の輸出に夢中だ。しかし、裏から資金を流していた連中は違う野望を抱いていた。そして、世界政府の樹立を目論む大富豪は、レーニン亡き後の指導者にレフ・トロツキーを充てようと考えていたのだ。

　　ところが、グルジア人のヨシフ・スターリンが、国際金融業者の計画に大きなズレをもたらした。スターリンは巧妙な策略を用いてトロツキーを欺き、レーニンの葬儀に参列できないよう仕組んでしまう。意識朦朧のレーニンから「後継者の指名を受けた」スターリンは、独裁者として赤いロシアに君臨する。しかも、冷徹な目で現状を捕らえる大元帥は、トロツキーの永続革命論を斥け、一国社会主義で自分の土台を固めようと考えた。これはトロツキーを「操り人形」にしようと考えていた資金提供者にとっては番狂わせのパプニングだ。彼らはスターリンを甘く見ていたのかも知れない。知識人型のレーニンと違って、暴君型のスターリンは金持ちどものペットになる気は更々無かった。レーニンは資本家の足元にひれ伏したが、スターリンは彼らの尻(ケツ)を舐めるのが大嫌い。ユダヤ人のパトロンに頭を下げるくらいなら、自前で金を稼ぐ方がいいと考えた。実際、スターリンは金に困って強盗になったし、売春婦を搾取する女衒にもなっていた。やはり、革命家は暴力団の闘士でなきゃ。

　　ボーダレス・エコノミーを夢見る資本家達は、「絶大な権力を手に入れたスターリンを何とか制禦しなければ !」と思い、このグルジア人を懲らしめる政敵を創ろうと考えた。そこで目に附けたのが、当時、まだ駆け出しの政治家であったアドルフ・ヒトラー。なんと、ロンドンやウォール街を牙城とする大物ビジネスマンは、現地の企業を通してヒトラーに活動資金を渡していたのだ。この経緯については、アンソニー・サットン教授が詳しく述べている。フーバー研究所に属していたサットン教授は、ウォール街とボルシェビキの関係を明らかにしたことで有名だ。彼の三部作を読めば、どんな人物がヒトラーのパトロンになっていたかが判る。

　ヒトラーの台頭を助けた企業として挙げられるのは、米国の有名企業である「ジェネラル・エレクトリック社(General Electric)」である。この会社はベルリンにある「ドイツ・ジェネラル・エレクトリック社(Allgemeine Electricitäts Gesellschaft / A.E.G.)」と提携し、国家社会主義者のヒトラーを支援するスポンサーになっていた。「A.E.G.」というのは、エミール・ラーテナウ(Emil Rathenau)がトマス・エジソンの特許を取得して設立した、「ドイツ・エジソン電器会社(Deutsche Edison Gesellschaft für angewandte Electricität)」が前身となっている。そして、エミールの息子というのが、ワイマール共和国で外相を務めたヴァルター・ラーテナウ(Walter Rathenau)ときている。彼は1922年に暗殺されてしまうが、元々は父親の跡を継いでA.E.G.の経営を担っていた人物だ。

　　ドイツでA.E.G.をパートーナーにしていたのが、アメリカの「ジェネラル・エレクトリック(GE)」で、GEの経営陣には、日本でも有名なオーエン・ヤング(Owen D. Young)とジェラルド・スウォープ(Gerard Swope)がいた。第一次大戦後、ベルサイユ体制で痛めつけられたドイツは、不況とハイパー・インフレーションに見舞われ、賠償金の返済にも困っていた。これを憂慮したアメリカは、ドーズ案とかヤング案を用いてドイツの経済復興を助けようとした。

▲△▽▼

ウォール街やシティと戦った共産主義者のフランクリン・ルーズベルト
　アメリカでは19世紀に「泥棒男爵」と呼ばれる人びとが出現した。不公正な手段で財産を手に入れ、巨万の富を築いた人たちだ。石油業界を支配することになるジョン・D・ロックフェラー、金融帝国を築いたJ・P・モルガン、鉄鋼業界のアンドリュー・カーネギー、ヘンリー・クレイ・フリック、鉄道のエドワード・ヘンリー・ハリマン、金融や石油で財をなしたアンドリュー・W・メロンなどが含まれている。
　こうした人びとの権力が強大化する切っ掛けになった出来事が1913年12月にあった。連邦準備制度が創設され、連邦準備理事会が金融政策の樹立と遂行を監督、12の連邦準備銀行が政策を実行することになったのだ。このシステムを支配するのは富豪たちだ。

　連邦準備制度を作るための秘密会議が1910年11月にジョージア州のジキル島で開かれている。会議に参加したメンバーはクーン・ローブやJPモルガンの使用人やジョン・D・ロックフェラー・ジュニアの義父、つまりロスチャイルド、モルガン、ロックフェラーの代理人たちだった。こうした人びとがアメリカの通貨を発行する特権を持つことになる。

　こうした富豪が拠点にしている場所がウォール街やシティ。そこの住人に立ち向かった大統領もかつてはいた。フランクリン・ルーズベルトやジョン・F・ケネディたちだ。

　ルーズベルトは1932年の大統領選挙で勝利したのだが、その時にライバルだったハーバート・フーバーは現職の大統領。スタンフォード大学を卒業した後、鉱山技師としてアリゾナにあるロスチャイルドの鉱山で働いていた人物。政治家になってからはウォール街から支援を受けていた。

　そのフーバーとは違い、ルーズベルトは労働者の権利を認めてファシズムに反対するニューディール派を率いていた。そのルーズベルトをウォール街は嫌った。

1933年から34年にかけてウォール街の大物たちはニューディール派を排除するためにクーデターを計画する。そのため、軍の内部で大きな影響力を持っていた海兵隊のスメドリー・バトラー退役少将を抱き込もうとするのだが、失敗してしまう。計画の内容はバトラー、そしてバトラーと親しかったジャーナリストが議会で証言、記録として残っている。

　クーデターで中心的な役割を果たしたのはJPモルガンだったとされているが、その総帥であるジョン・ピアポント・モルガン・ジュニアの妻のいとこ、ジョセフ・グルーは1932年に駐日大使として来日している。

　ちなみに、JPモルガンの共同経営者だったエドワード・ストーテスベリーと結婚したエバ・ロバーツ・クロムウェルの娘の夫はダグラス・マッカーサーである。

　グルーは皇族を含む日本の支配層に強力なネットワークを持つ人物で、特に松岡洋右と親しかった。松岡の妹が結婚した佐藤松介は岸信介や佐藤栄作の叔父にあたる。

　日本軍が真珠湾を奇襲攻撃して日本とアメリカが戦争を始めてしばらくの間、グルーは日本に滞在。離日したのは1942年8月だが、その直前に彼がゴルフをした相手は岸信介だ。大戦後、日本の進む方向を決めたジャパン・ロビーの中心にもグルーはいた。グルーが親ファシスト勢力に属していたことを忘れてはならない。
http://www.asyura2.com/21/ban10/msg/153.html#c1

ドイツの小型の家庭用安物スピーカーは何故あんなに音がいいのか？
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/512.html

ドイツの音楽はドイツの真空管アンプで聴こうよ
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/698.html

粋音舎 _ ドイツ古典フルレンジシステム販売
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/456.html

ドイツ製ヴィンテージ・オーディオ販売 クラング・クンスト KLANG-KUNST
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/479.html

超高性能で激安なシーメンス・コアキシャルスピーカーが音楽ファンに全然人気が無い理由
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/310.html

シーメンス・コアキシャルスピーカー _ 超高性能で激安なんだけど使いこなせるかな？
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German Physiks 友の会
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ドイツの音とは何か?
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ドイツの音楽、ドイツの音、そして世界の音
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/433.html

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TANNOYの系譜
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スピーカーはホーン型がもっとも優れている。
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コンデンサースピーカーの終焉
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QUAD ESL63
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Klangfilm Eurodyn
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Siemens Eurodyn
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古典か、それとも現代か
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古いスピーカー・アンプの購入は必ず試聴が必要です
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Western electric 伝説
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Western Electric 神話
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Western Electric 復活
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岡山県 Vintage Audio 店訪問記
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近畿圏 隠れ家的アンティークオーディオショップ♬
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兵庫県 ALTEC システム Y様宅訪問記
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神戸市 アルテックの館を再訪問
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兵庫県 N 様邸訪問記
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オーディオファイルお宅訪問｜禁断のKRELL
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禁断のKRELL トランジスターアンプの記事

過去の使用歴 アンプ編 【最新版】｜禁断のKRELL
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プリアンプのナンバーワンは、
FM Acoustics FM155

パワーアンプのナンバーワンは、
FM Acoustics FM411

FM　ACOUSTICSの記事(39件)
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福井県 オーディオスペースコアさん訪問記♬ 禁断のKRELL 2019年08月10日
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JBLスピーカーの買い方
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JBLスピーカー各世代の比較
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JBL スタジオモニターとK２の比較
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JBL Project EVEREST DD66000
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JBL Project K2 S9800SE
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JBL Project K2 S9500 恐ろしい子！
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JBL Project K2 S9500 導入編
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JBL Project K2 S9500 JBL 1400NDのエッジ交換
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JBL K2 S5500
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JBL S3100
https://ameblo.jp/507576/entry-12444002949.html?frm=theme

JBLスピーカーは新しいフラッグシップが近い将来リリースされるでしょう。
そうなると現行の DD66000 が相場を大幅に下げながら市場にドッと出回りますから、これはJBLの最高峰モデルが更新される度に繰り返されてきた歴史なので、

フルレストアされた260万のＪＢＬ4343という、そんなバカな値付けがされた4343を買う人は一体なにを考えているのでしょうか・・・・・・劣化のないDD66000の中古が余裕で買えるのに。

ホーンスピーカーは２インチドライバー (２インチスロート径) のものと１インチドライバー(１インチスロート径) のものでは根本的にクラスが違うんです。

そのことが分かっておられるから、評論家の朝沼先生も編集者時代に岡先生の自宅で往年の名JBLスピーカーと接する貴重な経験を経て、あの方は地方出身者の方でしたから、クォード・ダルキスト・ジョージアンを使いながら、納得できる環境を手に入れるまでの三十年近い年月を待ちわびて、やっと自分のJBLスピーカーを導入される際には、

「２インチドライバーの搭載モデルにこだわった」

と明確に書かれています。
音の好みなどはあると思うけれども、"格が違う"という言葉がピッタリです。
http://www.asyura2.com/17/lunchbreak54/msg/771.html#c3

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禁断のKRELL Sonus faberの記事(4件)
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魅惑の美音 Sonus faber | 禁断のKRELL
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目を開こう、真実のオーディオ再生へ | 禁断のKRELL
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Sonus Faber Minima FM2 | 禁断のKRELL
https://ameblo.jp/507576/entry-10783329923.html?frm=theme

現代の中心的設計思想とはまったくの真逆の伝統工芸の世界、
温もりのある良質な木材の豊かな響きをそのまま音作りに投影させ、
所謂付帯音　”箱鳴り”を積極的に生かした音作りをしている。
実際、その音作りは木材の深い響きをふんだんに生かした大変味わい深いもの

作者のフランコ・セルブリンはそんな音楽の芸術を深く愛する国
「陸のヴェネツィア」と呼ばれる北イタリアの町ヴィツェンツァの木工職人
(歯科医師)だ。

このスピーカーで聞く"女性ヴォーカル"は、
他のなにものにも、どのようなものにも例えようがないぐらいの
蠱惑的な音色である。

まさにリスナーの心を虜にする　"泣かせる音"がするのである。

他のどんなスピーカーとも比べ物にならないほど女性ヴォーカルは艶やかで色っぽい・・・・・・
ヴァイオリンの弦の響きの音色の、なんという艶やかで瑞々しい響きだろう・・！

まさしく、存在自体が奇跡。

しかしソナースは結局、

エレクタアマトール、
ミニマ、
そして最初のリファレンス ガルネリ・オマージュ

で終わった、と思う。

その後のソナース社は、その素晴らしい美音と
工芸作品と呼んでなんらはばかりない大変美しいスピーカーで
世界的大成功を収めた。

しかし、ソナースもまたその”真実の輝き”を放つ作品は最初期の作品に留まるもの、と思う。

いや、断言する。

仕上げの美しさはさらに増したが、エンクロージュアのつくりは素人目で観てもわかるぐらい簡略化された。

なにより現在は測定器に頼り、"耳"で音決めをしていた時代を忘れてしまったものと思う。

星の数ほどあるハイエンド・オーディオ機器メーカー

(その実態のほとんどは少数の従業員のガレージメーカー)

それらのメーカーの現代のスピーカーの水準平均値は近年本当に高くなっているそれは各社で共通するコンピューターの音響解析ソフトを製作過程で使用するようになったからだ、と言われている。基本的に間違った音は出さず、無難に仕上がるのだろう、だがコンピューターで作ったものは所詮人間が耳で、感性で作ったものには、本質的に遠く及ばない。

データ、測定器などでは決して真の音楽性は掴み取れない
http://www.asyura2.com/17/lunchbreak54/msg/771.html#c4

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禁断のKRELL SPEAKER SYSTEM
https://ameblo.jp/507576/theme-10044285630.html
https://ameblo.jp/507576/theme2-10044285630.html

ALTEC 604 Duplex A,B,C,D,E 大研究 | 禁断のKRELL
https://ameblo.jp/507576/entry-12653844868.html

ALTEC A7 | 禁断のKRELL
https://ameblo.jp/507576/entry-12166175916.html?frm=theme

Klangfilm Eurodyn | 禁断のKRELL
https://ameblo.jp/507576/entry-12552760944.html?frm=theme

Siemens Eurodyn | 禁断のKRELL
https://ameblo.jp/507576/entry-12549108416.html?frm=theme

TELEFUNKEN Hi-Fi Klangbox RB45 | 禁断のKRELL
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TELEFUNKEN Hi-Fi Klangbox RB70 | 禁断のKRELL
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TANNOYの系譜 | 禁断のKRELL
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QUAD ESL63 | 禁断のKRELL
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HARBETH　HLCompact | 禁断のKRELL
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CHARTWELL LS3/5A | 禁断のKRELL
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B＆Wのスピーカー | 禁断のKRELL
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Acustik-Lab Stella Opus | 禁断のKRELL
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Acustik Lab Bolero Nuvo | 禁断のKRELL
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Acustik-Lab Stella Harmony | 禁断のKRELL
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WILSON AUDIO WATT3+PUPPY | 禁断のKRELL
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WILSON AUDIO WATT3+Puppy2、System× | 禁断のKRELL
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MAGICO S3 | 禁断のKRELL
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YG Acoustics Sonja XV jr 試聴記 大阪サウンドコレクション2017 | 禁断のKRELL
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YG Acoustics社、創業者のYoav Geva氏の退任を発表。 | 禁断のKRELL
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YG acoustics 河口無線試聴会 | 禁断のKRELL
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お薦めのハイエンドスピーカー | 禁断のKRELL
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ヴィンテージスピーカーについて | 禁断のKRELL
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古典か、それとも現代か | 禁断のKRELL
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音場感について | 禁断のKRELL
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ヴィンテージスピーカーについて
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TANNOYの系譜
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スピーカーはホーン型がもっとも優れている。
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コンデンサースピーカーの終焉
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QUAD ESL63
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Klangfilm Eurodyn
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Siemens Eurodyn
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古典か、それとも現代か
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古いスピーカー・アンプの購入は必ず試聴が必要です
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Western electric 伝説
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Western Electric 神話
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Western Electric 復活
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EAR890画像集
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EAR890を譲渡します。
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FM255mk�UR vs EAR912
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真空管アンプと喜多さんの音響道中膝栗毛 伊藤喜多男 Western electric
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真空管選び
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禁断のKRELL トランジスターアンプの記事

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パワーアンプのナンバーワンは、
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FM　ACOUSTICSの記事(39件)
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福井県 オーディオスペースコアさん訪問記♬ 禁断のKRELL 2019年08月10日
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YBA1α preamp mm 到着
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YBA1α preamp mm
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YBA1α preamp mmのメンテナンス♪
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YBA1α preamp mmのメンテナンス終了！
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OLD YBAの感想
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パワーアンプの今昔
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拙宅のパワーアンプ
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お買得のプリアンプ
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YG Acoustics社、創業者のYoav Geva氏の退任を発表。 | 禁断のKRELL
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YG acoustics 河口無線試聴会 | 禁断のKRELL
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兵庫県 ALTEC システム Y様宅訪問記 | 禁断のKRELL 2019年03月22日
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神戸市 アルテックの館を再訪問 | 禁断のKRELL 2020年07月24日
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ALTEC 1520T モノーラルパワーアンプ | 禁断のKRELL 2020年10月15日
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ALTEC 604 Duplex A,B,C,D,E 大研究 | 禁断のKRELL 2021年02月01日
https://ameblo.jp/507576/entry-12653844868.html

ALTEC 612A 銀箱 ハンマートーン塗装の打ち合わせ | 禁断のKRELL 2021年09月21日
https://ameblo.jp/507576/entry-12699272408.html

ALTEC 604C DUPLEX 同軸スピーカーユニット | 禁断のKRELL 2021年09月28日
https://ameblo.jp/507576/entry-12700601021.html

ALTEC 612A サランネット交換 | 禁断のKRELL 2021年10月09日
https://ameblo.jp/507576/entry-12702647582.html
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/284.html#c7

ゴールドムンド _ その奇跡の音色の秘密
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/948.html

アンプはハンダで音が激変する
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/758.html

オーディオ機器の性能は「電源ケーブル」で決まる
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1060.html

電源・電源ケーブルの世界
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/121.html

ケーブル(電線)の世界
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/757.html

ケーブルで音は変わらない？ _ オーディオ・マニアのバイブル「オーディオの科学」の何処がおかしいか
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/543.html

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PRO CABLE - プロ用オーディオケーブル・最強のアンプ・オーディオ電源 ケーブル
https://procable.jp/

プロケーブル（ProCable）
鬼門・オーディオ編／ その泥沼的な廃退の真相を公開！
https://procable.jp/setting/index.html

プロケーブル（procable） Twitter
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プロケーブル社長はパラノイアのカルト教祖なのか？
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/490.html

プロケーブル社の焦点理論
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/617.html

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アナログケーブルはLANケーブルが一番良い？ スピーカーケーブルは細ければ細い程良い？
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1023.html

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アナログ ラインケーブル（インターコネクトケーブル） BELDEN 8412　
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/878.html

アナログ ラインケーブル（インターコネクトケーブル） VITAL VAM-265　　　
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/879.html

アナログ ラインケーブル（インターコネクトケーブル） neumann　ケーブル
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/880.html

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スピーカケーブル ウェスタンエレクトリック WE 24GA (単線, 0.205 mm2, 高能率スピーカー用)
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/892.html

スピーカケーブル ウェスタンエレクトリック WE 24GA (メッキ, 単線, 0.205 mm2, 高能率スピーカー用
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/893.html

スピーカケーブル ウェスタンエレクトリック WE 22GA (撚線、 0.326 mm2)
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/894.html

スピーカケーブル ウェスタンエレクトリック WE 18GA (撚線、 0.823mm2)
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/882.html

スピーカケーブル ウェスタンエレクトリック WE 16GA (撚線, 1.309 mm2)
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/883.html

スピーカケーブル ウェスタンエレクトリック WE 14GA (撚線, 2.081 mm2)
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/884.html

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スピーカケーブル BELDEN 8460 (撚線, 18GA, 0.823mm2)
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/885.html

スピーカケーブル BELDEN 8470 (撚線, 16GA, 1.309mm2)
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/886.html

スピーカケーブル BELDEN 8473 (撚線, 14GA, 2.081mm2)　
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/887.html

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スピーカー・パワーアンプ切り替えにはノイトリック社 スピコンを使おう
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/888.html

ケーブルに通すだけのノイズフィルター _ アモルメットコア
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/860.html

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ベルデン社の最高級LＡＮケーブル
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1124.html

youtube を DAコンバーター無しでパソコンからアンプに直接繋いで聴くならこのケーブル
PCオーディオはオンボードで十分 USB DACは不要
アンプとはこんなケーブルでつなぐだけ

iPhone／パソコン用ベルデン88760 ラインケーブルの王者 BELDEN（8412の現代バージョン）
https://procable.jp/ipod/ipod_88760.html
　
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/296.html#c1

下手の考え休むに似たり - 「音楽＆オーディオ」の小部屋 2020年03月13日
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/650fbf93e8977fef304d07ee95ddfe8a

「AXIOM80」（以下「A80」）の「２発入り」を「ああでもない、こうでもない」と大いに楽しませてもらいながら、およそ１か月が経った。

A80の初期版と復刻版の違いは主に「音の重心」にあり、好き嫌いは別にして「正しい音」になると、「音の重心」が下がる。

たとえば有名な３００B真空管だがブランドは数あれどオリジナルのWE製ともなると中国製などに比べて音の重心が見事に下がる。

同様に、A80の復刻版も初期版に比べてやや音の重心が上がり気味になるが、ほとんど気にならず許容範囲に収まるのはご愛嬌。

そして、DACを「エルガープラス」（ｄCS）、プリアンプをマランツ７型、パワーアンプを「６０９８シングル」に固定して以前から気になっていたSPケーブルのテストをやってみた。

はたしてどのSPケーブルが「A80」と相性がいいのか。

以前の四国の「S」さんのメールの中に「A80への結線は太いケーブルよりは細いものが合いました　Westernの１６ＧＡ」とあったのがずっと頭の片隅にあったので・・（笑）。

左から「銅の単線」、上が「銀の単線」、下が「ウェスタンの単線」、そして右がPADの「コロッサス」（１ペア分：３ｍ）と計４種類。

SPケーブルのテストは簡単で、我が家の場合は左チャンネルを固定し、右チャンネルを順次変えていって同時に鳴らしていけばたちどころに優劣が判明する。

今回は「銀の単線」を基準にして「左チャンネル」に固定し、右チャンネルで他のケーブルを差し換えて試聴していった。

予想ではおそらく「銀の単線」がトップだろうと予測していたところ、どうしてどうして「ウェスタンの単線」が一番良かった。透明感、高音域の艶など文句なし。さすが伝統の力！

その一方、一番高価な「PAD」は悪くはなかったが、こんなに大仰で場所をとる代物をわざわざ使うほどのメリットは感じられなかった。したがってアッサリお蔵入り（笑）。

そして、一番安価な「銅の単線」も大善戦して「銀の単線」とあまり変わらなかったのも意外。

ことごとく予想が外れたので自分の耳が怪しいのかもしれないし、周辺機器との相性も当然のごとく無視できない。日を代えてもう一度トライしてみようかな（笑）。

最後に、「A80」とウェスタン製の単線の相性がいいことが分かったのでDACからプリアンプへのRCAケーブル、プリアンプからパワーアンプへのRCAケーブルもそれぞれウェスタンの単線を使ったものに取り代えた。

古い年代に製造されたオーディオ機器は周辺機器も当時の時代に統一した方がいいような気がしてきた・・・。
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/650fbf93e8977fef304d07ee95ddfe8a
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/296.html#c3

TOUR-X(TX1152)は最強のスピーカーか！？〜家庭で使えるSR(PA)スピーカーの選び方 | 創造の館 音楽苦楽部
公開：2007/04/26 　更新：2020/03/15
https://souzouno-yakata.com/audio/2007/04/26/2312/

サイキョーを連呼するプロケーブルの主人がエレクトロボイスTOUR-X（以前はJBL JRX115だった）を推している。これはSR用（コンサートやイベント用）のスピーカー。能率100dB。過渡応答に優れ民生品では絶対に出ない音が出る。民生品しか見てこなかった人にとっては盲点といえる。

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これぞ最強！　能率100dB！！
プロ用３８cmウーファーとコンプレッションドライバーの伝統的な２wayスピーカー！
https://procable.jp/etc/ev_tour_x.html

　聴感上は「生々しい」「明瞭」「音離れがよい」と感じるだろう。私がオーディオに興味を持ったきっかけも、手を伸ばせば掴めそうなくらいのリアルな音像体験にあった※2。

タンノイのアーデンとバークレイのカタログ(1981年)※2：私が学生のころ、オーディオショップで聞いてショックを受けたスピーカーがこれ。タンノイのアーデンかバークレイ（のどっちか）。オペラが鳴っていて、そこに本当に人がいるかのようだった。

プロケーブルの記述の正しさ

　サイキョーを連呼するプロケーブルの技術的解釈や考察は間違いだらけ。しかし何故か最終結論は正しいものが多い。私はこのサイトを見て、経験と観察だけでも正しい答えを導き出せることを知った。

（2008/2/9 追補)
　SRスピーカーではスピーカスタンドが課題だったが、プロケーブルの主人が解を見つけた。理屈の説明は相変わらず無茶苦茶だが、コーナに配置してツイータの軸線をずらすことでSRスピーカー弱点（低域の弱さと軸上高域のキツさ）を同時に解消できるのは確か。３次元的に自由なセッティングが可能なスタンドはユニークで評価できる。

https://souzouno-yakata.com/audio/2007/04/26/2312/
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/296.html#c4

　さて、「財政破綻論」あるいは「緊縮財政」からの脱却ができていない岸田内閣が、「コロナ対策」をやろうとすると、確実に「国民選別論」に向かうと警鐘を鳴らしてきました。

　平時において、財政破綻論と自己責任論は、コインの裏表。
　そして、非常時においては「国民選別論」と裏表になります。

「本当に困っている方が一部いるのは確かで、その方たちには適切な手当が必要（矢野康治）」
　と言いつつ、本当に困っている人にも支援しない。

　何となく「それっぽい選別」をして、選から漏れた膨大な国民が見捨てられる、棄民政策です。

『子ども１０万円、自民に容認論 給付金、週明け協議へ―与党
　岸田政権初の経済対策の目玉となる給付金をめぐり、自民党内で１８歳以下の子どもに１人１０万円を支給する案を容認する声が強まってきた。公明党が衆院選公約に「未来応援給付」として掲げ、実現を強く要求しているためだ。与党は週明けの８日から幹事長間で協議を開始し、政府は１９日に経済対策を決定したい考えだ。
　未来応援給付は公明党の衆院選公約の柱。新型コロナウイルス感染の長期化で子育て世帯が打撃を受けているとして、０〜１８歳の全ての子どもに一律１０万円相当を支給すると打ち出した。衆院選後は政府に対し、期間などを限定するクーポン券ではなく、現金支給を求める姿勢を鮮明にした。（後略）』

　森永さんが、桜の番組のラストで解説していらっしゃいますが、コロナで職を失った人たちは、年収２００万円未満が圧倒的に多い。特に、女性の非正規雇用が「雇用の調整弁」にされてしまった。

　無論、男性の年収が低い非正規雇用の方々についても、困窮している可能性が高い（というか、困窮しているでしょう）。

　少子化関連のグラフで明らかにした通り、年収が低い方々の婚姻率は低い。当然、子供もいない。

　さらには、現在の日本で年収２００万円未満ということは、貯金もない。

　矢野の言葉を借りれば「本当に困っている方々」が、年収２００万円未満の方々であることは、少なくとも「相対的」には正しいはずです。

　ところが、政府の支援は「子供がいる世帯（事実上）」に限定。

　そして、子供がいない、年収が低い層、あるいはコロナで失職した層は「棄てられる」ことになるわけです。

　もちろん、子供がいる世帯が困っていないとか、年収２００万円以上は問題ない、などと言いたいわけではありません。

　そもそも「困っている」の定義が不明確である以上、少なくともコロナで所得が減った人々、売り上げた落ちた企業は「困っている」とみなすことも可能なのです。

　だからこそ、国民全員に一律給付しなければならない。

「所得が多い国民にも支援するのか？」
　という反発が嫌ならば、年収２０００万円以上の所得者は確定申告を義務付けられているため、その際に戻してもらえばいい。（前にも書きましたが、わたくしは所得と無関係に給付し、高所得者層は「すぐに使え」という立場です。理由は、そちらの方が「困っている人」の所得が増えるから）

『国民・玉木代表「公明案では子どものいない困窮世帯救われない」
　公明党が衆院選の公約に掲げた18歳以下の子どもを対象に、一律で現金10万円を給付するよう求めていることについて、国民民主党の玉木雄一郎代表は5日、「子供のいない困窮している方は今回の公明党案では救われない」と指摘した。（後略）』

　その通り。玉木代表は「困っている人」の定義についても言及し、
『（引用）こういう区切り方はおかしいのではないか、という国民の声が高まれば、政府与党も考えざるを得ない。子供のいない困窮している方は、今回の公明党案では救われない』
　と、語っています。

　皆様、与党が検討している「１８歳以下の子供に一人１０万円」という政策は、国民を選別し、コロナで最も打撃を受けたそうをすら「見棄てる」棄民政策であるという事実を、是非とも拡散して下さいませ。

https://ameblo.jp/takaakimitsuhashi/entry-12708457155.html
http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/1264.html#c1

JBL　OLYMPUS　system+α　を作って15年、再構築して10年になります。JBL3大ホーンのHL88、HL89（ゴールドウィング）、HL90/＃2395（お化けホーン）の3セットも所有していますが、ニアフィールドで鳴らすのが一番難しいのがHL88（蜂の巣ホーン）です。

ホーンの中央に空いている穴はダイアフラムから直接音が出て来ます。一般には、パンチングメタルの隙間から横方向に拡散される様な印象が有りますが、実際にはストレートな音が「スッ飛んで」きます。一つには組み合わせるアンプの出力も関係してくるでしょう。＃375+HL88の能率は118db有ります。1Wアンプでも十分すぎる大音量が出せます。素人が見た目で安直に使えるホーンでは有りません。それなりに経験を積んで、スキルを要求されます。その要求を満たしてこそたどり着ける高見も有ります。

私のオリンパスシステムでは、総じて柔らかいサウンドになっています。ヌケ・キレ・ノビがあって、音のエッジが立っているのにスッと抜けて行く様にに仕上げています。JBLの「じゃじゃ馬な音」を想像されて来られる方は肩透かしを食らいます。部屋が狭いのが難点ですが・・・。
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/2d8e668f050e74b29eb810caff689aa7

http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1106.html#c18

ウェスタンエレクトリック伝説
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/208

G.I.P Laboratory _ Western Electric スピーカーシステムのレプリカ製造・販売
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/964.html

G.I.P Laboratory _ Western Electric 20ｃｍ フィックスドエッジ・フィールド型フルレンジスピーカーユニット TA-4189
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/971.html

　
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/298.html#c1

ウェスタンエレクトリック伝説
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ウェスタンエレクトリック伝説
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ジャズ喫茶「ベイシー」の選択 _ JBLの本当の音とは
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/402.html

高名なオーディオ評論家は信用してはいけない 1 _ 瀬川冬樹
http://www.asyura2.com/18/reki3/msg/312.html

どうしようもないダメスピーカー JBL 4343 がバカ売れした理由
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/944.html

神戸元町 ジャズ喫茶 jamjam - JBL に敵対買収されて潰された超一流メーカー ウーレイ（UREI）
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/417.html

ジャズを聴くなら JBL よりパルメコの方が遥かに上
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/945.html

JBL パラゴン レプリカ
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1094.html

JBL ハーツフィールド レプリカ
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1095.html

JBL Project K2/S9500 スピーカー
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JBL LE8T スピーカーユニット
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JBL D130 スピーカーユニット
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1101.html

ジェームス・B・ランシング(James Bullough Lansing、1902〜1949) が設計したスピーカー
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1103.html

JBLのスピーカーは湿気に極端に弱い
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1104.html

JBL 375 ドライバーユニット
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史上最強のウーファー JBL 150−4C
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1105.html

買ってはいけない JBL Project EVEREST DD66000・DD67000
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ジャズピアノ御用達 JBL D120(2130) と D110(2120)
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LE14A _ JBL L101 Lancer スピーカー
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ロングセラーのブックシェルフ スピーカー JBL 4310・4311・4312・4312G
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JBL オリンパス レプリカ
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本当にあった怖い食の話 - YouTube動画
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江戸時代の料理
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明治以降の日本の料理
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昭和の食生活について 庶民が愛した懐かしいグルメの歴史
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北海道の料理
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外人が好きな日本料理
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麺だけでなくピザ・生姜焼きもススッて食べる民が！？ガールズちゃんねるでススラー被害者の会が結成中！
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和風料理の作り方
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洋風料理の作り方
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中華風料理の作り方
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ロシア料理の作り方
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洋風料理の作り方
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中華風料理の作り方
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朝鮮の犬食・人肉食文化
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中国人は人肉が大好き
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中国人が大好きな、生きたまま猫を煮る広東料理
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日本では考えられない中国のゲテモノ食材を知っていますか？（動物）
http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/686.html

中国料理の味付けが濃い理由 _ 中国の水道水には下水が混じっている
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日常的に行われている中国偽装食品の錬金術
http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/719.html

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自民党の政策は保守・右翼ではなく完全な極左、日本で保守・反動政党は日本共産党だけしかない。
戦前の日本では近衛上奏文で警告された様に、保守・右翼層や陸軍軍人は反グローバリズム・反国際金融資本で、共産主義者と区別が付かなかったのです。終戦後に保守・右翼や陸軍軍人のかなりが日本共産党に入党しています。
現代では世界的にも、左翼・リベラルは反共産主義、保守・右翼は共産主義に近くなっています。

自民党の政策は保守・右翼ではなく完全な極左

下の動画で河添恵子さんが明らかにした様に、岸田首相の新しい資本主義というのはダボス会議で提唱された資本主義のグレートリセットと全く同じものです。クラウス・シュワブはパンデミックを利用して「資本主義の大々的なリセット」をすると宣言していますが、資本主義はすでに行き詰まっているのです。一国ではすぐに行き詰まり、早い段階で国外での略奪に活路を求めました。これが帝国主義・グローバリズムですが、侵略を「グローバル化」しても早晩行き詰まります。1970年代から金融操作で誤魔化してきましたが、21世紀へ入った頃には限界。新たなシステムを築かなければならないくなっています。

資本主義というのは投資してその利子や配当で稼ぐシステムですが、今は世界中ゼロ金利になっているので、投資では稼げない、つまり資本主義システム自体が世界中で既に破綻しています。
理由は明らかで、国債には利子が付いていて、その金はすべて資本家の所に行くので、格差が開いてマルクスが預言した階級社会になってしまったのです。そうすると内需が壊滅して、新規事業しても稼げないので銀行から金を借りる人が居なくなる、それで金利がゼロになるのです。

これからは世界中で共産革命の嵐が吹き荒れる時代になります。今世界の支配層が取り組んでいるグレートリセットというのは、共産革命を起こしそうな人間をすべてデジタル管理して、反体制活動を始めたらすぐに抹殺するシステムです：

現金給付
自民党は「困っている人に給付」、立憲民主党は低所得者に12万円、共産党は中間層も含めて10万円、維新の会は6万円から10万円のベーシックインカムとなっている。

まず1つ言えるのは、現金給付を行うくらいならば減税で良いということだ。政府から10万円程度が貰えるということで喜んでいる人々が多いが、はっきり言うがそれは自分が払った税金が少し戻ってきただけの話である。

日本国民の大半は10万どころではない税金を毎年納税しており、何百万取られた代わりに10万貰って喜んでいる自分の姿を少しは想像してもらいたい。強盗に100万取られたが10万返してもらって喜ぶ人がいるだろうか。政治の世界では、何故か居るのである。

更に悪いことに、この給付額と給付対象は政治家が自分の得られる得票数を考えて恣意的に決定する。減税であれば自分の稼いだお金がそのまま自分のところに入ってくるのだから公平だが、この公平さを捨てて現金給付にする意味は、政治家が国民に得をさせたという幻想を抱かせることと、票田に金を撒くこと以外に何かあるのだろうか。

それよりも更に悪いことに、この現金給付は日本の3倍以上の規模でアメリカで行われ、溢れた資金はエネルギー価格や農作物価格などの高騰を引き起こした。金が降ってきたという幻想は「それが泡銭である」という錯覚を引き起こし、コロナで工場などが停止している供給の足りない経済的場面で需要を増加させるからである。
日本の現金給付はこれまでアメリカの1/3以下の規模だったから良かったものの、2回目以降を行うのであれば話は変わってくる。

消費税
続いて消費税である。消費税は長らく5%だったが、その後自民党によって段階的に10%にまで引き上げられた。
現状ではこれを維持したがっているのが自民党で、立憲民主党と維新の会が5%への一時減税、共産党が5%への恒久減税となっている。

日本の財政は長らく増税と予算膨張を繰り返してきた。それが自民党の政治である。政府がより多く徴収し、より多く資金の使用先を決めるということである。

この政治方針のことを大きな政府と言う。逆により少なく徴収しより少なく使用する政府を小さな政府と呼ぶ。そして世界の常識では大きな政府は左派、小さな政府は右派なのである。

これは共産主義とは何であるかを考えてみれば当然である。共産主義とは政府が資源の配分を決めるやり方であり、政府が国民から資金を徴収して誰に振り分けるかを決める大きな政府は、共産主義の定義そのものであり、当然ながら左派である。

政府に予算の使い方を決めさせればどうなるか、日本国民はコロナ禍で思い知ったはずである。コロナ禍で多くの国民が金銭的、時間的、精神的負担を払っている時に自民党が行なったのはGO TOトラベルと東京オリンピックだった。

日本人は東京オリンピックに3兆円が費やされたという事実を本当に分かっているのだろうか？　
GO TOトラベルも含め、すべては自民党が国民から徴収して自分の票田にばら撒くためだけの政策である。
こうした無駄な税金は減らすことが出来ない訳ではない。誰も文句を言わないから減らないだけである。これだけのことをされても日本国民は笑いながら自民党に投票する。だから減らないのである。

また、経済学的な観点からも消費税は撤廃して所得税と法人税に一本化すべきである。所得税や法人税は個人や企業の利益にかかるが、消費税は経済のトランザクションそのものにかかる。

消費税は経済活動を阻害する悪法なのだが、何故自民党が消費増税を好んで法人減税を行いたがるかと言えば、消費税は海外での売上には掛からないため、大企業は消費税をほとんど払っていないからである。経団連が大喜びというわけである。

ここまでの議論で給付金などの経済政策についての大枠は説明した。残念ながら給付金に反対する政党はない。

こうした政策の中身は、現実には政府がまったく恣意的に国民の一部から税金を略奪して国民の他の一部に補助金として与えるということでしかない。

面白いのは、名前に共産主義の入っている共産党が一貫して政府の権限を国民に戻そうとしており、「自由」と「民主」の自民党が一貫してその逆だということである。というか上の自民党の政策で、国民から搾取して票田にばらまくこと以外を目的とした政策が1つでもあっただろうか。

自民党の政策は世界の基準から見れば左派、リベラル派の政策にあたる。アメリカでは大きな政府を標榜するのがリベラル派の民主党、小さな政府を標榜するのが保守派の共和党である。

そして自民党はそれでも票を入れてもらえると思っている。国民より政治家が大事だということなのである。

また、海外のリベラル派の妄言に騙されて脱炭素政策を進めているのも自民党である。無理矢理化石燃料を減少させた脱炭素政策は世界中でエネルギー価格を高騰させており、特にヨーロッパでは深刻な状態となっている。

そして同様にリベラル派の推進した難民政策という名の移民政策に乗ったのも自民党であり、当時反対した唯一の政党が共産党だった。

そろそろ日本国民は自民党が保守だというまったくの幻想から目覚めてはいかがか。自民党は完全にリベラル派であり、左派である。

そして共産党は実はかなりの保守なのである。共産党は筋金入りの資本主義者であるファンドマネージャーらが低成長の根本原因として批判している量的緩和にも反対している。
実際、自衛隊への攻撃を封印した共産党の政策は悪くない。経済政策だけ取り出せばマクロ経済学的に欠点がないくらいである。各党の政策がこの並びならば、立憲民主党などとは組まずに単独で過半数を取るべきだろう。

岸田首相の新しい資本主義というのはダボス会議で提唱された資本主義のグレートリセットそのものである：

『ノンフィクション作家 河添恵子 #43』岸田首相の安全保障政策は世界の潮流とズレている、共産主義に向かう世界
https://www.youtube.com/watch?v=Btxh7oPqZe0
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これから起きるのは共産革命か?、グレートリセットか?
資本主義というのは投資してその利子や配当で稼ぐシステムですが、今は世界中ゼロ金利になっているので、投資では稼げない、つまり資本主義システム自体が世界中で既に破綻しています。
理由は明らかで、国債には利子が付いていて、その金はすべて資本家の所に行くので、格差が開いてマルクスが預言した階級社会になってしまったのです。そうすると内需が壊滅して、新規事業しても稼げないので銀行から金を借りる人が居なくなる、それで金利がゼロなる。
これからは世界中で共産革命の嵐が吹き荒れる時代になります。
今世界の支配層が取り組んでいるグレートリセットというのは、共産革命を起こしそうな人間をすべてデジタル管理して、反体制活動を始めたらすぐに抹殺するシステムです：
デジタルIDを推進することを目指すNGO、「ID2020」が存在する。ビル・ゲーツのマイクロソフト、Gavi、あるいはロックフェラーやロスチャイルドといった富豪が参加したプログラムで、2019年9月にニューヨークで開かれたID2020の総会で2020年から新しいプログラムを始めることを決めている。デジタルIDをテストする場所として決まったのはバングラデシュだった。
　デジタルIDで個人が管理される時代には免許証やパスポートが必要なくなるだけでなく、日常の生活も一括管理されることになる。1980年代からアメリカの軍、治安機関、情報機関などは個人の学歴、銀行口座の内容、ATMの利用記録、投薬記録、運転免許証のデータ、航空券の購入記録、住宅ローンの支払い内容、電子メールに関する記録、インターネットでアクセスしたサイトに関する記録、クレジット・カードのデータなどの個人データを収集、分析するシステムを開発、実用化してきたのだが、そうした個人データを一括管理する仕組みの中にデジタルIDも組み込まれることになるだろう。
ヘンリー・キッシンジャーの教え子で、WEF（世界経済フォーラム）を創設したクラウス・シュワブは、パンデミックを利用して「資本主義の大々的なリセット」すると宣言した。
　そのWEFはロックダウンが世界の都市を改善しているとツイット。彼らによると、地球に悪い影響を与えてきた人間の活動をロックダウンは緩和したと評価しているのだが、人間にかぎらず、生命活動は生態系へ何らかの影響を及ぼす。どこかで折り合いをつけなければならない。そうでなければ、人類は死滅しなければならないということになる。ビル・ゲーツやテッド・ターナーたちが人口削減を口にするのは必然かもしれない。

　シュワブは資本主義のリセットをすると言っているのだが、資本主義はすでに行き詰まっている。一国ではすぐに行き詰まり、早い段階で国外での略奪に活路を求めた。これが帝国主義だが、侵略を「グローバル化」しても早晩行き詰まる。1970年代から金融操作で誤魔化してきたが、21世紀へ入った頃には限界。新たなシステムを築かなければならないくなっている。そこでのリセットだ。

　そのリセットを実行する主体になりそうな団体が創設された。リン・フォレスター・ド・ロスチャイルドを中心とする「包括的資本主義会議」で、ローマ教皇庁との連携を謳っている。その中心グループにはロックフェラー財団のラジブ・シャー、フォード財団のダレン・ウォーカー、あるいはイングランド銀行元総裁のマーク・カーニーも含まれている。

　この団体の背後には強大な私的権力のネットワークが存在しているのだが、目指している方向は、TPP（環太平洋連携協定）、TTIP（環大西洋貿易投資協定）、TiSA（新サービス貿易協定）と同じだろう。こうした協定にはISDS（投資家対国家紛争解決）条項が含まれ、巨大企業のカネ儲けを阻むような法律や規制を政府や議会が作ることを事実上、禁止している。強大な私的権力が各国の政府を上回る力を持つ体制だ。

　ウォール街と敵対関係にあったフランクリン・ルーズベルトは大統領時代の1938年4月29日、ファシズムについて語っている。「もし、私的権力が自分たちの民主的国家そのものより強くなることを人びとが許すならば、民主主義の自由は危うくなる」としたうえで、「個人、グループ、あるいは私的権力をコントロールする何らかの存在による政府の所有こそがファシズムだ」としている。
_____________

　アメリカの場合、シオニスト（親イスラエル派）系の富豪は政治家に資金を提供する際、国際面の政策、つまり外交や軍事を彼らに任せることを条件にしてきたと言われている。ジョン・F・ケネディもその条件を呑んでいた。

　しかし、ケネディの場合、大統領に就任してからイスラエルの核兵器開発に対して厳しい姿勢で臨んで対立が生じ、ジミー・カーターはイスラエル一辺倒の政策をとらず、パレスチナにも配慮する政策を打ち出して有力メディアから激しく攻撃され、1期で終えた。

　こうした背景があるため、外交や軍事に関する政策は大統領が交代しても基本的に変化しない。ドナルド・トランプやバイデンでも同じことが言えるのだが、それでもトランプは選挙期間中にソ連との関係修復を訴え、CIAやFBIとタッグを組んだ有力メディアから激しく攻撃されていた。

　トランプはCOVID-19（2019年-コロナウイルス感染症）を巡っても危機感を煽り、ワクチン接種を推進する有力メディアやその背後にいる私的権力と対立していた。最前線で旗を振ってきたのはビル・アンド・メリンダ・ゲイツ財団だが、この財団と歩調を合わせ、COVID-19騒動を利用してWEF（世界経済フォーラム）のクラウス・シュワブは資本主義を大々的に「リセット」すると宣言している。

　このリセットを実行する司令部になりそうな存在が「包括的資本主義会議」。ローマ教皇庁と連携している。その中心的な存在であるリン・フォレスター・ド・ロスチャイルドはエベリン・ド・ロスチャイルドの3番目の妻。エベリンはロンドンを拠点とするNMロスチャイルド銀行の取り仕切ってきた人物で、昨年8月で90歳になった。リン・フォレスターは66歳。

　ふたりは1998年のビルダーバーグ・グループの会議でヘンリー・キッシンジャーに紹介されて知り合い、2000年に結婚、新婚旅行の際にクリントン夫妻からホワイトハウスへ招待されている。ちなみにシュワブはハーバード大学でキッシンジャーの下で学んでいたという。

　2015年の段階で次期アメリカ大統領に内定していたと言われているヒラリー・クリントンは2016年に失速する。民主党の内部では彼女の好戦的な姿勢を好まない人びとがバーニー・サンダースを支援、共和党のトランプも浮上した。そこで民主党の幹部やヒラリー陣営はサンダースを潰した後、トランプを攻撃することになる。トランプが浮上する際に動いていたのがキッシンジャーだ。

　キッシンジャー人脈の動きを見ると、トランプは1期目の途中、私的権力から切られたように見える。軍事面でトランプの腰が引けていると判断された可能性もあるが、私的権力は2001年頃、つまりニューヨークの世界貿易センターやバージニア州アーリントンの国防総省本部庁舎（ペンタゴン）が攻撃された頃からパンデミックを想定したシナリオを考えていた。COVID-19に対するトランプの態度を私的権力が怒ったのかもしれない。

　トランプに替わって大統領になったバイデンは1972年の上院議員選挙で当選している。その当時、彼に助言していた人物は富豪のW・アベレル・ハリマン。ジョージ・W・ブッシュの祖父にあたるプレスコット・ブッシュとエール大学の同窓で、ふたりとも学生の結社「スカル・アンド・ボーンズ」のメンバーだった。ハリマン家とブッシュ家はスカル・アンド・ボーンズだらけだ。 　
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野島伸司（1963年3月4日 - )
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名作は

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「ようこそ、前世へ。」日本を代表するホラー映画監督清水崇が描く新たな恐怖『輪廻』。Jホラーブームが到来し、世界に通用する日本産ホラー映画を制作すべく立ち上がった"Jホラーシネマ"ブランド第２弾！35年前の恐ろしい無差別殺人事件で死んだ被害者達が、時を超えて再び同じ場所へ集まってくる…。優香の熱演が絶賛された映画『輪廻』のあらすじ・結末をネタバレ考察していきます。

映画『輪廻』はJホラーシアターの第２弾として作成されました。Jホラーシアターとは東宝配給のホラー映画ブランドで、異なる監督によって６作品のホラー映画を作るというプロジェクトです。第１弾は『感染』と『予言』、そして第２弾として『輪廻』が公開されました。

監督は『呪怨』の清水崇監督で、キャストは優香、椎名桔平、香里奈、また当時は今ほどの知名度はなかった小栗旬など豪華な面々が『輪廻』に出演しています。なかでも主演の優香は迫真の演技が絶賛されました。

『リング』や『呪怨』ほどの知名度はありませんが、『輪廻』は世界に通用するJホラーシリーズとして作られました。そんな映画『輪廻』のあらすじをネタバレ紹介していきます。

昭和４５年、群馬県粕川郡にある尾野観光ホテルで１１人が殺されるという凄惨な無差別殺人事件が起きました。犯人は大学の法医学教授であった大森範久。自分の息子と娘を含む１１人を殺害し、自害します。犯行後すぐに自害してしまったため動機はわからず、大森は発狂したのだと思われていました。

そして舞台は35年後、当時の事件を映画化しようとする監督がいました。監督の松村郁夫（椎名桔平）は映画『記憶』の制作に執念を燃やしていました。オーディションでは特に目立ったところのない新人の杉浦渚（優香）がなぜか気になり、彼女に台本を直接送りつけます。

オーディションで自信がなかったにも関わらず、監督から直接台本を送られてきて驚く杉浦渚。しかしそれから彼女の周りに人形を持った少女がつきまとうようになります。配役発表の日、渚は一番重要な役に抜擢されます。それは一番最後に殺される少女の役でした。しかし当時の写真を見ると、なんとその殺された少女は渚につきまとう少女に瓜二つだったのです。

見覚えのない風景や幻覚に悩まされる渚。事件に執拗にこだわる監督松村は、実際の事件現場に映画『記憶』のキャスト全員を連れて行きます。そこでも渚は幻覚に悩まされます。キャストを一人一人実際の人物が殺された現場に寝転ばせる松村。渚にはキャストの姿が実際の死体に重なって見えます。

そのうちに寂れた廃ホテルが当時の姿で目の前に広がり、渚はますます混乱します。目の前で男の子が殺人犯に引きずられ殺されるのを見て、渚は逃げます。逃げ込んだ部屋の押入れで震える渚。押入れの戸が開かれ、現れたのは監督の松村でした。松村は渚に「君は勘がいい」と言います。渚が演じる少女が死んだのはまさにそこの押入れだったのです。

大学生の木下弥生（香里奈）は見覚えのない場所を度々夢に見るようになり、それが何なのか悩まされていました。母親に尋ねるとその夢は子供の頃にも見ていたようで、弥生はその記憶は前世の記憶なのではないかと考え始めます。

恋人の和也（小栗旬）に悩みを話すと、前世を覚えているという女性由香を紹介されます。不思議な雰囲気を持つ彼女は弥生に「前世で会ったことがあるかも」と話します。弥生は由香に連れられ、図書館で３５年前の新聞記事を見ます。由香は新聞の写真を指差し、自分の前世は３５年前の大量殺人事件の被害者の一人だと話します。

殺害現場のホテルの写真を見て、自分の夢に出てくるホテルと同じだと気づく弥生。新聞記事には事件の生き残りがいることが記されていました。犯人の妻歩美さん。慌てて電話をしに言った由香を探しにいくと、彼女の姿はどこにもありません。何があったのか、それ以来由香の行方はわからなくなってしまいました。

一方少女の夢に悩まされる渚。夢から目が覚めて、なぜか古いビデオカメラが布団の中から見つかります。それが夢の中で犯人が持っていたカメラだと気づき、慄く渚。渚はもはや夢と現実の区別ができなくなり、次第に憔悴していきます。

渚は思い切って松村に「なぜこの事件を映画にしようと思ったのか」と尋ねます。松村は渚に「ではなぜ君はあの時あの部屋にいたのか」と尋ね返します。ホテルを訪れた際、渚は誰に言われたわけでもないのに少女が死んだ場所にいました。説明できず口ごもる渚に、松村は被害者が持っていた人形を見せます。

血濡れた人形を見て震える渚。その人形は何度も渚の夢に出てきた人形でした。松村は「無念を抱いて死んだ少女の魂と真剣に向き合って欲しい」と渚に話します。渚はただ黙って人形を見つめ震えていました。

弥生は車を飛ばし、事件の生き残りである犯人の妻、大森歩美に会いに行きます。弥生は歩美に子供の頃描いていた絵を見せます。赤い屋根のホテル。殺人があった現場のホテルによく似ている絵です。しかしここに行ったことはないのだと弥生が説明すると、歩美はあるものを取り出しました。

殺人犯の夫大森範久の研究ノートでした。そこには「肉体は器でしかない」と書かれていました。「あの男は狂ってなどいなかった」と歩美は言います。動機がわからず、発狂したのだと思われていた大森範久。しかし大森は「肉体を離れた記憶や思いは死んだあと消えてしまうのか」そうしたことを調べていたのだと歩美は言います。あの殺人事件はその実験だったのではないか、と。

渚は布団の中から見つけたビデオカメラから、古い8ミリフィルムの現像をマネージャーの村川に頼みます。中に何が写っているのか、自分はきっと知っている…そんな奇妙な不安を抱えながらも、ついに映画「記憶」の撮影が始まります。

渚に頼まれて現像したフィルムを、村川は業界の関係者に頼んで映像を見せてもらいます。そこには家族の和やかな風景が写っていました。しかし場所が例のホテルだと気づき、村川は嫌な予感に身を竦ませます。

同じ頃、弥生は例のホテルに来ていました。周囲には霧が立ち込め、寂れたホテル跡は不気味な雰囲気を漂わせています。ホテルの入り口には人形が置いてあり、弥生はそれを手に取ります。すると背後からわらわらと大勢の人がホテルに押し寄せくるのに気がつきました。

皆死人のように生気がなく、ふらふらとした足取りでホテルに入って行きます。その中に行方が分からなくなっていた由香の姿を弥生は見つけます。話しかけても反応のない由香。仕方なく彼女を追って、弥生もホテルの中へと入っていきます。廃業したホテルのはずが、中に入ると明かりがつき、音楽が流れています。異様な空気を感じながらも、弥生は由香の後を追ってホテルの奥へと進んでいきます。

由香の後を追うと、彼女は部屋で首をくくっていました。驚いて逃げ出す弥生。部屋の外ではその他の人々が次々に異様な姿で倒れていきます。その頃村川が見ていたビデオカメラの映像でも、被害者たちが同じ姿で刺され、締められ、殺されていきます。そして渚は撮影現場で、少女が殺されるシーンを演じます。

次々と倒れていく人たちを見て、取り乱す弥生。しかし人形から「ずっと一緒だよ」という声を聞いて突如糸が切れたように座り込みます。そして彼女もついに自分の死の記憶を追って歩み始めました。

物語は佳境を迎えます。撮影に挑む渚は、しかしまた幻覚に襲われ、慌てて逃げようとします。しかし本来は途中で途切れているはずのセットが、まるで本物かのように道が続いている…。また現実を見失ってしまった渚の前で、異様な様子の松村が現れます。死人のように正気のない顔をして、首を抑えたかと思うと見えない何かに引きづられて行きます。

弥生と共に実際のホテルに集まってきた人々は、その姿を次第に変えていきます。青年は初老の男性に、女子高生は中年男性に、彼らの前世の姿です。そして渚の前で血を吐いて倒れた松村、彼は小さな男の子にその姿を変えました。犯人の息子で、渚が演じる少女の兄です。松村の前世もまた事件の被害者だったのです。

少年に変わった松村の姿を見て、「次は私…」と怯える渚。そんな渚の背後を、人形を手にした女性が通り過ぎます。その女性を追っていく渚。追った先は、例の部屋でした。押入れを開くと、人形を抱えて虚ろな表情で女性が膝を抱えています。弥生です。彼女を見て、ようやく渚は気づきます。

渚の目の前で、弥生の姿が少女の姿に変わっていきます。胸を刺され、生き絶える少女の姿に…そして渚は気づきます。自分こそ、その少女を殺した男、大森範久の生まれ変わりだったのです。そして死を再現し倒れていた被害者たちが次々と立ち上がります。渚は迫り来る彼らから必死に逃げます。

どこへ逃げても被害者たちが追ってきます。渚は狭い路地を抜け、必死に逃げ…そしてようやく彼女はたどり着きます。大森範久が、自分が死んだ場所へ。

渚は発狂し、精神病院で拘束衣を着せられてしまいます。そこへ面会にやってきた大森歩美。彼女は娘と息子の遺品である、人形とボールを差し入れます。それを見て震えだす渚。渚には兄弟の姿が見えます。恐怖に震える渚ですが、しかし次第に震えが落ち着き、彼女は静かに微笑むのでした。

このクライマックスまで、渚が少女の生まれ変わりだという視点でストーリーが進み、見ている観客にもそう信じ込ませます。弥生が実際のホテルで転生者達と見る風景、村川がビデオカメラの映像で見る当時の風景、そして渚が幻覚の中で見る、この３つの風景が交差し、次第に真実が見えてくるという展開です。

一番怯えていたものの正体が自分だった、そこに気づいた時の渚の驚きと恐怖を観客は共有します。これまでつきまとっていた少女がどういう思いで自分の前に姿を現していたのか、改めて恐怖を感じさせるクライマックスです。

輪廻の映画主題歌を紹介！

『輪廻』はその映画主題歌も話題になりました。主題歌に抜擢されたのは当時若干20歳のシンガーソングライター扇愛菜さん。小柄な体からは想像がつかない力強い歌声が印象的な歌手です。

当初清水監督は映画に主題歌を使用しない意向を示していましたが、扇愛菜さんのアルバム「扇愛菜入ります。」を聞いて彼女に曲を依頼したそうです。扇さんは一度提出した曲を却下されたものの、根気強く曲を練り上げ主題歌「輪廻」を提出。制作日数はわずか３日、監督プロデューサー共に絶賛の曲が出来上がりました。

シングル「輪廻」はオリコンでは芳しい成果は残せませんでしたが、携帯やWEBでのダウンロードは様々なランキングで軒並み10位以内に入りました。扇さんはその後もピアノ弾き叫びライブなど、独自の活動を広げています。

輪廻の映画を観た感想を紹介！
では実際に『輪廻』を観た人はどういった感想を持ったのでしょうか。映画の感想を紹介していきます。

映画のストーリー性と、主演の優香の演技を絶賛する感想が非常に多かったです。グラビアアイドル出身で、マルチタレントとして活躍する優香ですが、ここまでの本格的な演技ができることから、今後の女優としての活躍も気になるところです。

Jホラーファンからの支持も高かったです。Jホラーシネマと銘打っていることからも、『輪廻』にはJホラーならではの要素が丁寧に盛り込まれています。

ラストのどんでん返しから、ホラーサスペンスとしても高く評価されています。また清水崇監督の恐怖演出にも、さすがという声が多かったです。

『輪廻』は渚と弥生というダブルヒロインで2人の視点をメインに物語が進みます。渚が映画で殺された少女の役を演じることから、渚の前世＝殺された少女という見方へと観客は誘導されます。弥生はあくまで他転生者を代表する視点という風に見えますが、実際は彼女が殺された少女でした。

少女が渚につきまとっていたのも、彼女に自分の前世を思い出させたかったからかもしれません。少女の幻覚に惑わされたあと、渚は自分の寝ていたベッドから古いビデオカメラを発見します。そこには大森の犯行の全てが写してありました。渚は結局それを見ることはできませんでしたが、おそらく見ていたならその時点で自分の前世を思い出していたかもしれません。

クライマックスで、転生者たちが次々と以前の姿に変わるシーン。青年が初老の男性に、女子高生が中年男性に、性別も年齢もまるっきり変わります。転生だからこそ生じるこの見た目の相違は、ヒロインの渚が殺人犯の男性中年教授だというところに顕著に現れます。

ラスト、渚は精神病院で拘束され、大森の妻歩美が持ち込んだボールと人形にひどく怯えます。少年と少女の形見であるそれらは、彼女の目の前に彼らの霊となって姿を変えます。怯える渚ですが、最後にはゆっくりと微笑みます。実験が成功したことに満足する研究者の微笑みなのか、それとも子供たちに再び会えた父が見せる微笑みなのか、答えはわかりませんが、Jホラーらしい余韻を残すラストです。

清水崇監督が見せる貫禄のJホラー、映画『輪廻』のネタバレ考察、いかがでしたでしょうか。Jホラーらしいストーリー性、ミステリ要素、恐怖演出、そして優香の素晴らしい演技は、たとえこのネタバレを読んだとしても一見の価値は有ると評判です。ぜひ日本産の良質なホラー『輪廻』を一度ご覧になってください。

https://bibi-star.jp/posts/4403

▲△▽▼

これはJホラーの真骨頂かもしれない、とにかく怖い「輪廻」
2013-03-02
https://ameblo.jp/fresh560123/entry-11485697972.html

やっぱり、清水崇監督の映画はこええええ〜！

と言いたくなる映画だった。

正直、ちょっと舐めていた。ごめんなさい。

まだ見ていない人は、ネタバレ見ずにレンタルに行くことをおすすめするぞ！

2005年製作「輪廻」。

優香ちゃんが主役だい！この頃はちょいギャルの眉毛してますね。かわいいー。

実は同い年……。

ゾンビの数だけ抱きしめて　〜1年365日ホラー映画を見続けてみるブログ〜
そういや、もうひとりの主演の香里奈さんはどこにいるんだろう……？

ジャパニーズ・ホラーを代表する監督たちが世界を視野に競作するホラー・レーベル“Ｊホラーシアター”の第２弾作品。

今回は、ハリウッド・デビュー作「ＴＨＥ　ＪＵＯＮ／呪怨」で全米Ｎｏ．１の快挙を成し遂げた清水崇監督が登板、35年前に起きた無差別殺人事件の映画化に取り組む関係者に襲い掛かる恐怖の惨劇を描く。

主演はドラマやバラエティで活躍する優香。

昭和45年、群馬県のホテルで11人が惨殺される事件が起こる。

動機も不明のまま、犯人の法医学教授・大森範久も謎の死を遂げる――。

35年後の現代。

この事件を題材にした映画の製作に執念を燃やす映画監督の松村。

「記憶」と名付けられたこの映画のヒロインには新人女優の杉浦渚が大抜擢された。

しかし渚は撮影が近づくにつれ不思議な少女の幻覚に悩まされていく。

一方、女子大生の木下弥生も奇妙な夢を見続けていた。

そんな彼女の前に前世の記憶を持つという女性・森田由香が現われる。

由香は、自分の前世は35年前の事件で殺された人物だ、と語り始める…。

http://www.allcinema.net/prog/show_c.php?num_c=322747

この映画は優香と香里奈のW主演ですね。

苗字がないふたりだ！

あと、ヒロシさんがいたら完璧なんじゃない？

で、相手役に椎名桔平（といっても、ラブがない点を大きく評価したい）と、なんと若い小栗旬！

あと、「ノロイ」の松本まりかちゃんも出ています。声でわかるー。アニメ声ですね、やはり。

それにしても、W主演の二人の演技が……(´・ω・｀)と思いつつ、好印象でもあります。

優香ちゃんなんて、絶叫シーンの顔の凄まじさたるや、全力でやりきっているところがいいなーと思いました。

この方の仕事が途切れないとこ、こういうところが評価されているのかなあ（私は面識がないので知らないけれども）。

この映画は二つの軸を中心に進んでいきます。

新人女優、渚はかつて本当に起きた殺人事件をモチーフにした映画で主演をつとめることに。

この殺人事件は、大学教授が息子と娘、ホテルの従業員、宿泊客を皆殺しにした事件。

しかし、彼女の身の回りではおかしなことが起こり、幻覚を見るようになります。

なぜ、監督は彼女を起用したのか？

それにしても監督、脚本執筆中に被害者の写真をでっかく引き伸ばして机の前に貼るのはやりすぎではないか？

そして、オープニングで次々と死に魅入られ、行方不明になっていった人々はどこへ向かったのか？

もうひとりの主人公、弥生も不思議な夢を見続けています。

彼女も渚と同じような幻覚に悩み、苦しみ、殺人事件のあったホテルに向かうことになります。

果たして、彼女たちは何に導かれているのか？という話。

いや、この映画、なかなか怖い！

その怖さはもちろん、清水監督お得意の「映り込み」にあります。

登場人物たちの背後に、ふっと映り込む幽霊たち。そのさりげなさが本当に怖い。

そして、幽霊の特殊メイクがまた独特と言いますが、顔に青い血管を浮き立たせているような、なんとも不気味なメイクです。

幽霊＝真っ白メイクor真っ黒メイクという既成概念をかるがると飛び越えていくなあ。

この人たちが集団ででも個体ででも、のっぺりと立っているところは本当に気持ち悪いのよ。

この幽霊たちにつかまえられ、ぬるぬると宙に浮いていくキーパーソンの女子大生の死に様なんかは、もうゾクゾクします。

とはいえ、音でビビらすのはやめてほしいなあとも思います。

（携帯のバイブ音を必要以上に大きく誇張して、びっくりさせるような演出）

最後、かつてのホテルのなかに迷い込む渚。

彼女は、自分の目の前で監督が刺されて殺されるのを目撃します。

そして、みるみるうちに体が縮んで少年の姿になる監督。

つまり、かつての殺人事件で殺された少年（殺された家族の兄）の生まれ変わりが、監督だったと。

そして、その頃弥生も迷い込んだホテルの中で、行方不明になった人間たちが現れ、それに囲まれて困惑気味。

ですが、彼らは次々と倒れ、無残に死に、そして姿を変えていきます。

そう、かつてホテルで死んだ客と同じ姿に……

彼らも、実は被害者の生まれ変わりだったのです。

弥生は、殺された少女（妹）の生まれ変わりでした。

では、渚は誰の人生をなぞっていたのか？

渚は、ようやく気付きます。

彼女は、殺された側ではない。

殺した側の人間の生まれ変わりであったことを。

優香がおっさんの生まれ変わりだったなんて……

そして死者に追い詰められ、少女（大学教授にとっての、娘）の抱いていた人形に「ずっと一緒だよ」と囁かれる渚。

この人形がクレイアニメ風に動いたり、目のところが割れていて顔が潰れているのも怖い。

ラスト、狂った渚は精神病棟に入れられています。

彼女の周りには、少年と少女が常に一緒にいます。ですが、それは彼女にしか見えません。

暴れる渚。ですが、最後に彼女はじっとカメラを見つめ、ふわっと微笑むのです……。

こええええええ！

この映画、怖いです。

とはいえ、なんで皆死んだんだ？とか、大学教授はどうして皆を殺したんだっけ？とかがはっきりしないまま終わるのですが。

私が見逃しただけかなあ。

（まだ体調が悪いのだよ、すみません）

とはいえ、同じ死を延々と姿を変えながらなぞり続ける、というこの映画の恐ろしさは、やはり底がしれません。

この映画は見ておくべき。

「感染」を超えたかもしれない。

あと、関係ないけど大学生って設定の香里奈さんと小栗さんの持っているバッグが揃ってアディダスで、（小栗さんはアディダスのトート、香里奈さんはアディダスのスポーツバッグ）正直このファッションセンスねぇよと思ってしまったのは内緒だい。

https://ameblo.jp/fresh560123/entry-11485697972.html
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「カタカタ」・・・結婚を控えた加奈子（中越）は、婚約者と会った帰り道で”カタカタ…”という奇妙な音を聞く。その直後、マンションから何かが落下し彼女を直撃。さらに帰宅した彼女を待ち受けていたのは、赤いワンピースを着た異形の女だった…。

「鋼 –はがね-」・・・自動車整備工場で働く関口（柄本）は、工場の社長（香川）の妹とデートすることになる。写真で見る限り、彼女は笑顔がまぶしい美女だったが、約束の日に関口が社長の家を訪ねると、ズタ袋をかぶった人間が一心不乱にミシンを踏んでいた…。

「うけつぐもの」・・・母の冴子（目黒）と共に、祖母の住む田舎の民家に越してきた道男(須賀健太)。彼は 鴨居に並んだ遺影の中に、まだ幼い少年の写真を見つける・それは7歳で行方不明になった冴子の兄・正彦のものだった。その頃から冴子の様子が徐々におかしくなっていく…。
(C) 2006「コワイ女」製作委員会
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統合失調症患者が体験する世界
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/419.html

覚醒剤中毒者が体験する世界
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/423.html
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/361.html#c2

黒沢清の世界
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1063.html

黒沢清 危ない話 第２話「奴らは今夜もやってきた」(CBS・ソニーグループ 1989年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1178.html

黒沢清 スウィートホーム Sweet Home (東宝 1989年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1174.html

黒沢清 地獄の警備員 The Guard from Underground (日映エージェンシー 1992年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1165.html

黒沢清 ＤＯＯＲIII (彩プロ 1996年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1057.html

黒沢清 The Revenge 復讐　運命の訪問者 (ケイエスエス 1997年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1059.html

黒沢清 The Revenge 復讐　消えない傷痕 (ケイエスエス 1997年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1061.html

黒沢清 学校の怪談 廃校綺談 (関西テレビ 1997年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1040.html

黒沢清 CURE キュア(大映 1997年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1029.html

黒沢清 学校の怪談 木霊(関西テレビ 1998年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1033.html

黒沢清 蛇の道 (大映 1998年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1041.html

黒沢清 大いなる幻影 Barren Illusion (ユーロスペース 1999年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1047.html

黒沢清 カリスマ (日活 1999年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1035.html

黒沢清 学校の怪談 花子さん(関西テレビ 2001年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1030.html

黒沢清 Pulse 回路 (大映 2001年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1062.html

黒沢清 LOFT ロフト (日活 2005年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1034.html

黒沢清 楳図かずお恐怖劇場 蟲たちの家 (松竹 2005年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1031.html

黒沢清 Retribution 叫 (日活 2006年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1058.html

黒沢清 トウキョウソナタ(ピックス 2008年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1068.html

黒沢清 岸辺の旅 (ポスプロ 2015年)
http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/1073.html
http://www.asyura2.com/17/lunchbreak54/msg/760.html
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黒沢清の世界
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黒沢清 危ない話 第２話「奴らは今夜もやってきた」(CBS・ソニーグループ 1989年)
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黒沢清 The Revenge 復讐　運命の訪問者 (ケイエスエス 1997年)
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黒沢清 学校の怪談 廃校綺談 (関西テレビ 1997年)
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黒沢清 CURE キュア(大映 1997年)
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黒沢清 学校の怪談 木霊(関西テレビ 1998年)
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黒沢清 蛇の道 (大映 1998年)
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黒沢清 大いなる幻影 Barren Illusion (ユーロスペース 1999年)
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黒沢清 カリスマ (日活 1999年)
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黒沢清 学校の怪談 花子さん(関西テレビ 2001年)
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黒沢清 Pulse 回路 (大映 2001年)
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黒沢清 LOFT ロフト (日活 2005年)
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黒沢清 楳図かずお恐怖劇場 蟲たちの家 (松竹 2005年)
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黒沢清 Retribution 叫 (日活 2006年)
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黒沢清 トウキョウソナタ(ピックス 2008年)
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黒沢清 岸辺の旅 (ポスプロ 2015年)
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　およそ、人類文化が生み出し育んだ「本格推理」というジャンルは、まず事件があり謎があり、そこへ推理と知的類推をもってして伏線を回収し謎を解き、人間や社会の深遠さを浮かび上がらせる文学手法のはずである。

　が、しかし。

　この映画『八つ墓村（77年）』は、そうは問屋がおろさない。
　なんてったって、監督は「あの」野村芳太郎氏だ。

　『震える舌（80年）』では三木卓氏の、破傷風に見舞われた家族を描く文芸小説を、『鬼畜（78年）』では、あの松本清張原作の社会派サスペンスを、次から次へと「謎のホラー映画」に塗り替えてしまう、野村監督である。

『鬼畜』では、緒形拳演じる中年男性に子どもを殺そうとするシーンで、神社の境内でその少年の口に毒入りパンをねじ込んで「食えっ！　食えぇえええっ！」と絶叫させた野村監督。

『震える舌』では、破傷風という病気がもたらす恐怖に警鐘を鳴らそうとフルパワーで演出したら、警鐘ではなくフルオーケストラを鳴り響かせてしまった野村監督。

嘘偽り無く『震える舌』は、70年代邦画のオカルトホラー映画ベストだと思うが、そこで第二位を選べと言われれば、そっと選ばざるを得ないのが本作『八つ墓村』なのである。

　『八つ墓村』はもちろん、日本推理文壇の巨匠・横溝正史最大の名作であり（優劣はつけられないが、目安として「15回のメディアミックス化」は意義が大きい）「津山三十人殺し」をベースに（横溝作品は大衆娯楽として、冒頭に、日本の犯罪史で起きた怪事件を枕にすることもある。『悪魔が来たりて笛を吹く』の帝銀事件など）その、さらに数百年前に起きた、村全体の落ち武者狩り事件の怨霊が、村全体に祟っているではないか、が本作を包み込む怨念として、上手く機能している。

　「怨念や音量の仕業にしか見えない、怪奇な連続殺人が、実は『生きている人間』が抱く狂気や欲が正体であり、そちらの方が恐ろしいのだ」というロジックは、この手の推理ジャンルの王道で、この時期角川映画が石坂浩二主演・市川崑監督の『犬神家の一族77年）』で先陣を付けた「横溝原作・金田一耕助ジャンル」においても、その文学性方程式は、不文律として機能していた。

　この時期東映も、西田敏行氏を金田一役に据えて、斎藤光正監督で『悪魔が来たりて笛を吹く（79年）』を製作したが、それらはあくまで「角川・石坂金田一の亜流」であり「追従」という認識を拭えず、二番煎じの感を逃れられないレベルの評価に落ち着いていた。

　ところが。この「松竹・野村監督版『八つ墓村』」は、その主演・金田一耕助役に、松竹では既に『男はつらいよ』シリーズ一本に絞り込み始めていた喜劇役者を卒業した巨匠役者・渥美清を迎え本気を出した。

　どの程度の本気かといえば、まさに完全犯罪を目指す犯罪者が、法律の盲点を突くような形で（本当か？）横溝作品の（というか『本格推理小説ジャンル』の）「意味の無さ」を、暴き描いたのである！

　物語クライマックス。

　この映画の事実上の主人公である寺田辰弥（萩原健一）が、延々と、出口もない鍾乳洞の中で、小川真由美演じる「刃物を振りかざした女般若」にただただ追いかけられるのである。

　女般若とは、比喩でも例えでもない。

　明確に（その寸前までは普通の大人しい淑女だった）小川真由美が、事件の犯人であることがショーケンにばれたとたん、『不良少女とよばれて（84年）』の伊藤麻衣子か『狼男アメリカン（81年　原題:An American Werewolf in London）』のデヴィッド・ノートンのように、血の涙を流しながら「女般若に変身」するのだ。

　そりゃショーケンは驚く。

　っていうか、当時まだ小学生だった筆者も驚いたし、周囲の観客も息を呑んだ。

普通はそこで、警察か名探偵が現れ「さて皆さん」とか言い出し犯人を押さえるか、推理で追い詰め自白させるか、それが王道だし、実はこの作品も、原作ではちゃんと「それ」をやっているのだが、そこはそれ。「破傷風の恐ろしさ」を懇親で描こうとした結果、子どもを病人主人公にした闘病ジャンルのはずの『震える舌』が、『エクソシスト（74年　原題:The Exorcist）』を余裕で凌駕するレベルのオカルトホラー映画に仕立て上げた野村監督である。

　かくしてこの映画のクライマックスにおいては、一方で「刃物をブン回す小川真由美の女般若に全速力で追い掛け回され、いろんな意味で死に掛けながら、鍾乳洞の中を絶叫しながら逃げ回るショーケン」と「鍾乳洞の入り口で、村人を集めながら淡々と、のんびり謎解きをする金田一」という、世にも奇妙な「サスペンス本格推理のクライマックス」が出来上がってしまうのだ。

　確かに「実は推理小説の名探偵は、事件を未然に防ぐことが出来ず、後から解釈を付け加えるだけの存在でしかない」は、メタ的テーマとして意義があるし、ショーケンと小川真由美が入り込んだ鍾乳洞は、中が複雑なので、おいそれと二人を探しに入っていくのは逆に危険だというロジックも分かる。

　ただ、さらにこの映画（原作ではない）が凄いのは、そもそも「何百年も昔に、村人達に殺された落ち武者達の怨霊の祟り」に見せかけた、遺産相続目当ての連続殺人だったはずの骨子プロットが、いざ、名探偵の推理によって蓋を開けてみれば「怨霊の仕業に見せかけた連続殺人のように見えて、実はこれはやっぱり本当に怨霊の祟りだったんじゃないかとしか、思えないんですねぇ」で締めくくっているところ。

　「怨霊の仕業に見せかけた、連続殺人に見せかけた、祟り」野村監督が描きたかったのは「そこ」なのだ。

　角川や東映が「おどろおどろしい怨念に見せかけた、人間の恐ろしさ」を描こうとしたのに対して、野村監督はまたしても「一歩踏み込み過ぎ」てしまったのだ（笑）

　確かに、似たような題材を扱って、他社の二番煎じをやってもそこそこの数字は稼げるかもしれないが、それは負けを意味する。他者が手がけた表現を、被せで自分がやっても意味は無く、誰がやったって同じ結果しか呼ばないのも自明の理だ。

　だからなのだろうか。
　この映画は「やめておけばよかったのに」レベルで「他の映画会社の横溝金田一映画には無い独自性」に溢れている。

　「津山三十人殺し」を題材にした小説は他にもたくさんあって、映画になった例では、故・古尾谷雅人主演の『丑三つの村（83年）』などあるが、この映画は、その「津山三十人殺し」そのものが「何百年も昔に、村人達に殺された落ち武者達の怨霊の祟り」そのものであり、本作のメインストリームを占める連続殺人も、その祟りだという解釈で終わる。

　エンディング間近。

　落ち武者達を殺した村長の子孫の豪邸が、滅び炎上していく炎を見下ろしながら、落ち武者達の亡霊（演ずるは、この人なくして70年代映画は語れない夏八木勲、そして田中邦衛、佐藤蛾次郎）が、高笑いしながら終焉を告げる。

　「何を撮っても究極のオカルトホラーにしてしまう巨匠・野村芳太郎」の狂気人生は、『拝啓天皇陛下様シリーズ（63年〜64年）』辺りから既にはじまっていたのかもしれない。

　面白いのは「一見、怪奇現象やオカルティックな怨霊の仕業に見せかけた科学犯罪を、科学捜査の力で解決する」をテーマに製作された、この映画より一昔前の子ども向けテレビドラマシリーズ『怪奇大作戦（68年）』の『霧の童話（脚本・上原正三　監督・飯島敏宏）』でも、全く同じテーマ、骨子が描かれていることだろう。

　こちらはもっと明確に、津山三十人殺しとは全くの無関係のまま、「何百年も昔に、村人達に殺された落ち武者達の怨霊の祟り」を、村を観光地開発しようとした業者を脅すために、村の老人達が利用したという筋書きだが、こちらの村もまた「理屈や科学では解明できない」レベルでラスト、村が滅んでいる。

　野村監督が『八つ墓村』を撮る時に『霧の童話』を見ていたかどうかは定かではないが、日本は、日本人は皆均等に一人として逃れることなく、その「原罪」の下に生まれ生きているからこそ、こういうテーマが同時多発で産み落とされるのかもしれない。

　かつて縄文時代に無数に存在していた現住民族は、大陸から侵略してきた騎馬民族に全て抹殺され、その騎馬民族はやがて自らを大和民族と名乗り、まるで、最初からこの土地に生れ落ちて派遣を握っていたかのように神話や伝承を偽造して、口裏を合わせ国を栄えさせたという。

　「祟りじゃ……八つ墓村の、祟りじゃああ！」
https://www.facebook.com/tigerichikawa/posts/%E5%85%AB%E3%81%A4%E5%A2%93%E6%9D%9177%E5%B9%B4%E3%81%AE%E7%A5%9F%E3%82%8A%E3%81%AB%E6%B5%81%E3%82%8C%E3%81%A6%E3%81%84%E3%82%8B%E6%97%A5%E6%9C%AC%E4%BA%BA%E3%81%AE%E5%8E%9F%E7%BD%AA-%E3%81%8A%E3%82%88%E3%81%9D%E4%BA%BA%E9%A1%9E%E6%96%87%E5%8C%96%E3%81%8C%E7%94%9F%E3%81%BF%E5%87%BA%E3%81%97%E8%82%B2%E3%82%93%E3%81%A0%E6%9C%AC%E6%A0%BC%E6%8E%A8%E7%90%86%E3%81%A8%E3%81%84%E3%81%86%E3%82%B8%E3%83%A3%E3%83%B3%E3%83%AB%E3%81%AF%E3%81%BE%E3%81%9A%E4%BA%8B%E4%BB%B6%E3%81%8C%E3%81%82%E3%82%8A%E8%AC%8E%E3%81%8C%E3%81%82%E3%82%8A%E3%81%9D%E3%81%93%E3%81%B8%E6%8E%A8%E7%90%86%E3%81%A8%E7%9F%A5%E7%9A%84%E9%A1%9E%E6%8E%A8%E3%82%92%E3%82%82%E3%81%A3%E3%81%A6%E3%81%97%E3%81%A6%E4%BC%8F%E7%B7%9A%E3%82%92/780646155289274/

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1977年の『八つ墓村』（監督・野村芳太郎）って、一体なんだったんですか？　　
https://blog.goo.ne.jp/remade-berokron2/e/9b43dbb9e63edaafed42ad76ee35527e
　
映画『八つ墓村』(1977年10月公開　松竹　151分)

　監督　……　野村　芳太郎（58歳　2005年没）
　脚本　……　橋本　忍（59歳　今もご健在！）
　音楽　……　芥川　也寸志（52歳　1989年没）

おもなキャスティング

　寺田辰弥　　　　　　　　　　　　　　　……　萩原　健一（27歳）
　森美也子　　　　　　　　　　　　　　　……　小川　真由美（37歳）
　多治見春代　　　　　　　　　　　　　　……　山本　陽子（35歳）
　多治見小竹　　　　　　　　　　　　　　……　市原　悦子（41歳　バアちゃん若っ！）
　多治見久弥・要蔵（２役）　　　　　　　……　山崎　努（40歳）
　久野恒三郎医師（原作の恒実）　　　　　……　藤岡　琢也（47歳　2006年没）
　工藤校長（原作の慶勝院梅幸尼にあたる）……　下條　正巳（62歳　2004年没）
　美也子の義父・森荘吉（原作の野村荘吉）……　浜村　純（71歳　1995年没）
　井川勘治（原作の兼吉）　　　　　　　　……　井川　比佐志（40歳）
　濃茶の尼・妙蓮　　　　　　　　　　　　……　任田　順好（とうだ　じゅんこう　？歳）
　村人・片岡吉蔵　　　　　　　　　　　　……　山谷　初男（43歳）
　16代目・金田一耕助　　　　　　　　　　……　渥美　清(49歳　1996年没)
　９代目・磯川常次郎警部　　　　　　　　……　花沢　徳衛(66歳　2001年没)
　磯川警部の部下・矢島刑事　　　　　　　……　綿引　勝彦（31歳）
　村の交番の新井巡査　　　　　　　　　　……　下條　アトム（30歳　言うまでもなく下條正巳の息子）
　諏訪啓弁護士　　　　　　　　　　　　　……　大滝　秀治（52歳　2012年没……）
　井川丑松　　　　　　　　　　　　　　　……　加藤　嘉（64歳　1988年没）
　井川鶴子　　　　　　　　　　　　　　　……　中野　良子（27歳）
　武将・尼子義孝　　　　　　　　　　　　……　夏八木　勲（37歳）

　※日本ミステリー界の巨星・横溝正史による金田一耕助ものの第４長編『八つ墓村』（1949年3月〜51年1月連載）の４度目の映像化

　※本作は、金田一耕助が登場する映画の中では歴代最高の「配給収入19億9千万円」を記録している（「配給収入」は、現在メディアでよく使われている「興行収入」のうちの「映画会社の取り分60% ほど」ということになるので、『八つ墓村』の「興行収入」はだいたい「32億円」ということになる）

　※本作における「監督・野村＆脚本・橋本＆音楽・也寸志」という松竹黄金トリオは、『ゼロの焦点』（1961年３月公開　原作・松本清張）から組まれていたが、現在では『八つ墓村』の前作にあたる『砂の器』（1974年10月公開　原作・松本清張）が特に有名

　※監督・野村と音楽・也寸志のタッグはそれ以降も松本清張作品で組まれていたが、脚本・橋本の参加はこの『八つ墓村』が最後になった

　※時代設定が原作の「1948年」ではなく「1977年現代（当時）」に修正されている

　※原作での重要登場人物である「里村兄妹」「麻呂尾寺・蓮光寺・慶勝院の僧たち」「新居医師」らが本作ではカットされている

　※原作では八つ墓村の有力者一族は「田治見」なのだが、本作ではなぜか「多治見」表記になっている

　※『八つ墓村』は2012年11月時点では最新作となる2004年10月放送の TVスペシャルドラマ版（主演・稲垣吾郎）まで「９回」映像化されており、この回数は金田一耕助ものの映像化された原作の中でも最多となる（次に多いのは映像化「８回」の『犬神家の一族』）

　※当時、同じ時期に公開されていた市川崑監督による東宝の「石坂金田一シリーズ」では、２ヶ月前の1977年８月に第３作『獄門島』が公開されており、TV ドラマでも1977年4〜10月に「古谷金田一」による連続ドラマシリーズ（第１シーズン）が放送されているという盛況ぶりだった

　※公式資料によると、原作で「八つ墓村」事件の捜査にあたった時点（1948年５月）での金田一耕助の年齢は「35歳」だった

　※映画にはその他、田中邦衛、吉岡秀隆（子役）、島田陽子、風間杜夫らがチョイ役で出演している

　いや〜、出ましたね、山崎努の『八つ墓村』、「たたりじゃ〜っ！」の『八つ墓村』、被害者１人１人の死にざまがいちいちハデで気持ち悪い『八つ墓村』が！！

　我が『長岡京エイリアン』でも再三再四くっちゃべっているように、この『八つ墓村』という大長編小説は多くの横溝正史作品の中でも最多の回数で映像化されている超メジャータイトルであり、そのいっぽうで、あまりにも質・量ともに「頭からしっぽの先まで」内容のぎっちり詰まったミステリー作品であるがゆえに、「原作に忠実な映像化」がそうとう難しいものであるという点でも有名です。

　要するに、これまでに映像化された９作品のすべてがそれぞれの持ち味のあるものになっており、同時にビミョ〜に原作小説とは距離のある出来上がりになっているのです。

　もしも、これまでに『八つ墓村』を１度も観たことがない、もしくは1〜2作くらいしか観たことがないという方がいらっしゃるのだとしたら、私としてはこう言わせていただきたいです。

「人生は長い。『八つ墓村』は原作と９ヴァージョンの映像化作品しかない。コンプリートしたっていいじゃないか！！」

　ほんとよ。なにはなくとも、「ミステリー」としても「冒険小説」としても「幻想小説」としても完成された大傑作である原作小説の『八つ墓村』を堪能していただくのは大前提だとして、『八つ墓村』の場合は、それを読んで自分の脳内に構築された「おらが八つ墓村」と映像化作品の中での八つ墓村とを比較してみて、その意外な情景・展開の違いに驚くという素晴らしい楽しみ方ができるわけなのです。

　これはやっぱり、何度も映像化されている作品であるからこその愉悦ですね……しかも昨今は、だいたいの金田一作品が映像ソフト化されている幸せな状況ですので、入手できるうちに「あぁ〜、そうそう、こういう話だったわ！」とか、「そうか、これが伝説となったヴァージョンなのか……」とか味わいつくさない手はないんじゃないでしょうか。迷ってるヒマはありませんよ！？

　個人的な意見を言わせていただきますと、これは前にも触れたかと思うのですが、原作に最も忠実な映像化作品は、私が生まれて初めて『八つ墓村』に出会うこととなった1991年７月放送の古谷一行による TVスペシャル版の『八つ墓村』なんじゃなかろうか、と思っています。登場人物も里村兄妹以外はだいたい出そろっていたし、「寺田辰弥の実の父」のエピソードとかをちゃんと後半に扱っていたのが良かったですね。あれ、当時の私、小学生！？　これもちゃんと観なおさないといけませんかねぇ。夏木マリ、こわいよ〜。

　とまぁ、そんな中での、1977年映画版の『八つ墓村』であります。

　これはもうなんと言っても、「山崎努の演じた『多治見32人殺し』シーンがとんでもなく怖い！」というビジュアルイメージが一人歩きしまくっている作品ということがまず最初にきますし、「映像化された金田一作品」の映画の中でも最大級のヒットを記録したタイトルだということでも知られています。

　「金田一耕助の出てくる映画」とくると、おそらくほとんどの方が思い出すのは、市川崑監督による東宝の「石坂金田一シリーズ」ということになるでしょうし、まずはそっちのシリーズの第１作で、この『八つ墓村』の丸１年前に公開された大ヒット作品『犬神家の一族』（1976年10月公開）が頭に浮かぶかとは思います。実際に、今回私が購入した DVDの特典映像としておさめられていた予告編の中には、インタヴュアーが街の人々に「金田一耕助といえば？」と聞いて、「石坂浩二でしょ！」「えぇ〜、渥美清がやるの？」という反応を受けるというひとこまもありました。

　でも、『犬神家の一族』の配給収入は「13億円」だったので、結局いちばんの大成功をかっさらっていったのは、シリーズ化されることもなかったこの「渥美金田一」による『八つ墓村』だったんですね。

　ところがこの1977年の『八つ墓村』は、他のヴァージョンと比較してももっとも「金田一・横溝テイストの希薄な作品」だと言い切ってもおかしくはない大幅なアレンジが加えられているのです。いや、完全に別作品になっているとまではいかないんですけど、「え！　そこ広げるの！？」という脱線のぐあいがトンデモないと言いますか、話の大筋は同じなのに、映画のジャンルが思いっきり変わっちゃってるんですよね……ミステリーじゃなくて、丸っきりの「ホラー映画」になっちゃってんの！

　「金田一・横溝テイスト」が薄まっているのならば、そのぶん何が作品の主成分になっているのかといいますと、これはやはり「野村・橋本・也寸志トリオ」による松竹大作映画テイストなんじゃないでしょうか。しかも、どこに大作の比重を置いているのかといえば、原作ではそれほど中心に入ってこなかったはずの「戦国時代の尼子家の落ち武者のたたり！」という部分だったのですからさぁ大変。

　1977年版の『八つ墓村』は、その「たたりじゃ〜！」のイメージを頭に置いて観始めるとちょっと肩透かしをくらってしまうほどに、いくつかの決めどころでの「也寸志オーケストラの入った超ハイテンションシーン」をのぞけば、いたって物静かな画面が淡々と続いていく作品になっています。その点からしてまず、きわめてアクの強い登場人物が連続して顔を出してくる横溝正史ワールドとはちょっと違う空気感があり、それこそ、松竹大作映画の『砂の器』を思わせるような松本清張的社会派ミステリー演出を押し出しているような印象もあります。だいたい、中盤であんなにものすごい感じになる山崎努さんでさえ、序盤は病弱な設定の別の役で登場しているので、全体的におかしいくらいのテンションの低さになっているわけなのです。そういえば、このヴァージョンの『八つ墓村』での「不気味な双子の老婆」も、それほど不気味ではなく単に陰険なバアちゃん２人組になっていますね。

　ただし、この『八つ墓村』に淡々としたまま静かな社会派ミステリー映画として終わっていくつもりが毛頭ないことがわかる伏線はのっけから提示されており、なにはなくともタイトルロール前、物語は現代ではなく戦国時代！　1566年の中国地方の山奥を命からがら落ちのびる尼子家の武将一行というところから始まっていくのです。え、金田一耕助の出てくる映画じゃないの、これ！？

　……と、ですね。ここまでつづってきて思ったのですが、この1977年版の『八つ墓村』は、監督と脚本と音楽、特に完成された本編の中でのインパクトの割合を考えれば、音楽をうまく利用した「なにか大変なことが起こるような予感のある静けさ」と「ほんとに大変なことになっちゃった！」の２パターンの相互作用で２時間半という長丁場をのりきっている作品だといえるのではないのでしょうか。ほんとにそれだけ！　他の映画とかでは、あとは「テーマの重さ」とか「泣ける感動の展開」とかが必要になってくるかもしれないのですが、そのへんはこの作品は完全にかなぐり捨てているいさぎよさがあります。もしかしたら、「テーマとか感動とかは『砂の器』でやりきったしな……」という思いが製作陣にはあったのかも？

　最初っから最後まで、じめじめ系のドキドキワクワクしかない！　全施設、木造築200年の建物しかならんでいないディズニーランド級の遊園地みたいなものですね。さぁ、キミは帰って来られるかな！？

　ということなので、少々長くなってしまうのですが、やっぱりここは、この記事を読んでいるみなさとご一緒に『八つ墓村』を観るということができない以上、我が『長岡京エイリアン』恒例の流れで、

「ドキッ☆　1977年の『八つ墓村』　たたりだらけの本編タイムスケジュール」

　をまとめてみるのがいちばんわかりやすいかと思われます。

　この作品は「本編時間151分」というてんこ盛りなボリュームになっているわけなのですが、これは、これまで世に出てきた金田一耕助もの横溝小説の映像化作品の中でも、ぶっ通しで観る１本の作品の中でいえば「歴代最長」となっています。やたら大作な印象のある市川崑の「石坂金田一シリーズ」でも、この２時間半をこえるものはなかったんですね。ただしその例外として、1949年に「前後篇２部作」というかたちで公開された映画『獄門島（ごくもんじま）』（監督・松田定次、主演・片岡千恵蔵）はトータルで169分。1977〜78年に２シーズン放送されて TVの世界から当時の横溝ブームを牽引することとなった古谷金田一による『横溝正史シリーズ�T、�U』は１回１時間分の連続ドラマだったため、こっちのヴァージョンでの『八つ墓村』も含めて、全回分あわせれば３時間をゆうにこえる長編作品が７作あります。最長は『悪魔の手毬唄』（1977年）の「284分（４時間44分）」！！　そりゃあ DVDも２巻組になるわ！

　余談ですが、1978年に放送された古谷金田一のほうの『八つ墓村』は「犯人の設定」が原作から大幅にアレンジされているため、こっちもこっちで原作からは距離を置いた映像化作品になっています。

　ま、とにかく２時間半という長さの1977年の『八つ墓村』であるわけなんですが、これがまぁ、観れば観るほど興味深いタイムスケジュールになっとるんですわ！

　はいっ、そんな感じで、なつかしい昭和の風景をとらえた紀行番組みたいな空気感から、なんの遠慮もなく一瞬にしてテンションMAX のホラー映画へとカットインしてしまう、「ふつうのおそばと真っ赤なハバネロ練りこみ麺とが、か〜りぺったか〜りぺったでお椀にとびこんでくる」古今無双のムチャクチャ映画『八つ墓村1977』についてのあれこれの続きは、また次回のココロだ〜。

　2012年、こんな殺伐とした現在だからこそ、みんなでもう一度、能天気に元気よくあの言葉を叫んでみようじゃありませんか。

たたりじゃ〜っ☆

コメント

いや、見直してみると良かったですよ。 (Sahara)2016-11-21 15:19:02

八つ墓村はよくできた因縁話とでもいう物語で、推理やサスペンスというよりもどちらかといえば怪談に近い。野村芳太郎監督はこれをキチンと怪談話として映像化していると思います。

物語中盤の津山事件を怪演する山崎努が圧巻、これとラストの小川真由美が演じる洞窟内での鬼ごっこの２つのシーンが双璧を成す物語のヤマ場になっています。この２つのシーンだけでも観る価値はあります。

　渥美清が演じる金田一耕助は、もはや探偵とはいえず郷土史家のような趣で物語の因縁を解き明かすだけの役割しかありません。

　物語のラストは『騙し討ちに遭った尼子の落武者たちの恨みが、不思議な縁(えにし)によって晴らされた』という一種の爽快感さえある終わり方になっています。

そう、もちろん良いのです！ (そうだい)2016-11-22 01:15:38　

Sahara さま、わたくしめの長々とした駄文をたったの４行で要約してしまう素晴らしいコメント、まことにありがとうございます！！

　そうでございます、私もこの1977年版を「最低の駄作」と言いたいのでは決してなく、「時を超えて観る人を愕然とさせるどぎつさを持った劇物」として歴史的なひどさと言わせていただいたのです。だから、たま〜に無性に観たくなるというか。

　論理的推理の魅力に満ちた原作小説からかけ離れていることは言わずもがななのですが、確かに原作に匹敵するおもしろさを持った作品であることは間違いがないんですよね。これはもう、キューブリック版『シャイニング』かこの1977年版『八つ墓村』かっていう稀有な確率だと思います。

　あの野村芳太郎監督が堂々と大作規模で怪談映画を撮っちゃった……やっぱり、70年代はもんのすごいですね！

https://blog.goo.ne.jp/remade-berokron2/e/9b43dbb9e63edaafed42ad76ee35527e
http://www.asyura2.com/21/reki7/msg/366.html#c1