| ★阿修羅♪ > アーカイブ > 2021年10月 > 02日時分 ～
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地下爺さん、
総スネ夫化画像ありがとうございます。
せっかくなので強調させて頂きます。
今回の投票でいかに自民議員がクズ揃いなのかが改めて判明したな。
コイツらは政策や国民のためではなく、自分の役職欲しさしか考えない。
国の将来、政策やコンセプトは関係ない。勝ち馬に乗るというのはそういう事だ。プライドがないのかね？
議員総スネオ化だな。
議員総スネオ化だな。
議員総スネオ化だな。
議員総スネオ化だな。
議員総スネオ化だな。
議員総スネオ化だな。
議員総スネオ化だな。
議員総スネオ化だな。
議員総スネオ化だな。
安倍だけジャイアンのつもりか。
「無法地帯」 なのはYouTubeの方ですね。
自民党や製薬業界と繋がりが深い 利権屋らが詭弁を弄しているだけです。
https://johosokuhou.com/2021/10/01/51880/
立民政権で共産は閣外協力 枝野氏と志位氏が合意
国民の玉木氏は首相指名選挙の要請を拒否
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/404.html
日本は まだまだ 大丈夫！！
すぐ 衆院選 です！！
あきらめずに 頑張りましょう。
あかーん
あの 安部・菅 政権を耐えたのですから 後１ヶ月辛抱しましょう！！
ゆ
ちゃんと 選挙に生き 未来に責任を果たしましょう！！
★☆★☆★☆★☆★☆★☆★☆★☆★☆★☆★☆
☆ ★
★ 大 事 な の は 衆 院 選 ☆
☆ ★
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＞安倍だけジャイアンのつもりか。
ＡＨＯーもそうだと思いますよ 。。。
コイツの方が中川オーラを出してるぞ。中川じゃないか？
私は日本人だが、韓国人は似てるからサッパリわからないな。中国人は多少はわかるかな。まあ、くだらないゲスな話題だな。
クラオもパレオも差別はいかんといいながら、ネトウヨやこういうあからさまな民族差別は叩かないな。なぜだ？
自民党のありさまてことです 。。。
統一会派てことで 充分ですよ。
人と意見が 違うのは アタリマエ 他人の意見を聞き愛 そして話し愛する
のが われわれ 戦後世代が 教わった 民主主義のあり方だと思いますが
どうでしょうかネ 。。。
あー、確かに。意外と存在感の薄いアホ~
アベとアホ~のダブるジャイアンに残りのザコが、総スネ夫化ですね。
次の選挙では「総スネ夫化党」に党名を変えた方がよい。
麻生太郎は、醜いヒョットコ面をさらし、今日も偉そうにため口をきき続ける。反社、暴力団にもめったにいないほどの与太者で、マンガしか読めない白痴のような大馬鹿が、学習院卒業って、どうしても信じられない。ま、どうせ金の力で学位も買ったんだろうね。
ワクチンの副作用と、SARS-COV2ウイルス感染症の症状を一緒にしちゃまずいだろう。
デルタ株からSARS-COV3に移行したのではと個人的に疑っているが。
http://www.asyura2.com/21/iryo7/msg/465.html#c12
野党共闘でもいつも歩み寄ってくれるのは共産党。
今日本国民は疲弊しているのです。
税金は上がるばかり。
物価はどんどん上がるばかり。
コロナ禍で親の死に目にも会えないし、子供に先に逝かれる親もあり。
政治の所為で毎日命も脅かされているのです。
自分が総理になりたいとか、大臣になりたいとかそんな小事は自民党じゃあるまいし、今は脇に置いておいて。
先ずは政権を執りに行きましょうよ。
どうか総国民の為に今こそ〝いざ鎌倉！"の時。
気を一つにして、気を引き締めて自民党を政権の座から引き摺り下ろしてください。
今国民がコロナに打ち勝つためにも自民党を与党の座から引き摺り下ろさなければ国民はこの先お先真っ暗です。
自民党は嘘ばかりつく狡い党ですから、一筋縄ではいかないと思いますけど、何しろ戦後だけでも75年間のほとんどを与党にいて、日本のほとんど全てを自分達の使い勝手良く作り上げてしまったのですから、一筋縄ではいかないでしょうよ。
そこをそれ、四党共闘で知恵を出し合って、協調和音ハーモニーの良さで新しい日本を気付いてほしいね。
自民党はまるで戦前の全体主義を感じるて恐ろしい。
同じ自民党候補者でも一方は自分の意になる人だから1億5000万円の選挙資金を出し、一方には1500万円の選挙資金しか出さないというエコヒイキ内閣。
それが一事が万事だからね。
オトモダチにはエコヒイキ
それが森友・加計学園獣医学部・さくらの会などなどほりおこせばでるわで不正三昧。
もう止めましょう自民党政権は。
安倍総理は「私のいう事が一番正しいんです。私が総理大臣ですから」と言いましたが、それを言うなら「国民の言うのが一番正しいのです、だって日本は国民主権ですから。
安倍総理は、「これは例えば最悪の事態になった場合、私たちは責任を取ればいいというものではありません。」と言いましたが、いやいや、自分の尻は自分で葺くものです、特に政治家は。なかでも総理大臣は！安倍総理は福島の原発4基爆発の責任も取ってないですよ。」森友も加計学園獣医学部の件もさくらの会も、何にも。
知っていたら、福島には決して住まないはず。
http://www.asyura2.com/20/genpatu53/msg/681.html#c2
安倍ったりだねhttps://t.co/2ID1IDZYXN
— がんちゃん (@pictureoffake) October 1, 2021
「 日本人自身の手で、『日本の誇り、日本人らしさ』を奪う
日本国憲法第9条の改正を始め『日本の誇り、日本人らしさ』
を示す、新しい憲法を作りたい 」六傑は、
安倍晋三、岸信夫、松野博一、稲田朋美、高市早苗、櫻井よしこ、
その前に、
日本国の『 誇り、日本人らしさ 』を奪う
進駐軍の米軍に出ていってもらい、
いの一番での『主権』を取り戻す努力を議員らが気合いを入れて行い、
・・・そもそもから、
議員報酬で生活する国家運営運営代理人である、
国会行政議員らが跳ね上がらないように縛る
その＜ 憲法 ＞を変えたい＿＿など、
国民の中から湧き上がっても居ないてめぇ～らの勘違いを
真っ先に＿＿ヤメんかい。
クニ売りの先祖を持つ、清和会連中らが
『 適材適所 』で選んだのが・・・パンツ泥や収賄長頭人やナチ麻生の親戚かい？
ココは、極東のシチリア島か？？？
おまえらのような、トンチンカン投稿者らが
大量に生息している間は・・・・・・・・・
『 自民党 』が、減るハズもない。
・・・有り得まへんわ。
保証する。
八王子は東京多摩地区の中核都市で、政令指定都市であり、学生ももの凄く多い超重要な選挙区だ。
そして、萩生田は、安倍に媚びへつらい、加計学園問題にどっぷり関わり、あまつさえ落選時には加計学園で糊口をしのいでいた札付きのゴロツキ男。
もう一つ、文部大臣という要職にありながら、戦前の教育勅語を座右の書とし、熱唱するゆるされざる超国家主義者だ。
僕はずっと前から、八王子市民よ、この極悪政治家をリコールでもなんでもいいからやっつけろ、こんなのを選んでることを恥じよ、と言い続けている。
時は今だ。戦略的な意味で萩生田を潰せば、自民党、岸田政権も、バックにいる安倍晋三もももの凄いダメージを受ける。
現在これだけ多大な影響力を持つ政治家は他にはいない。
その力は、原発事故から現在に至るまでの約10年間、
本気で変えたいという純粋な思いから行動を起こし、
とにかく勉強しまくり、人の話を聞きまくり、
さらには数えきれないほどの街宣で
非常に多くの人と接することで培われてきたもの。
不断の努力の賜物だ。
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/410.html#c29
笛逝添能の直系係累。もう一人は五瑠壬赤光寡頭金融帝国の身内やから(笑)。
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/414.html#c15
一億人の命が掛かっている と言うのならなおさら 真偽を確認できたデータだけを示すべきだが
それが出来ていないから youtubeなんかでは削除される事になった反ワクチン エロネタやネトウヨ動画と
まったく同じ扱いになってしまいましたな お気の毒だが
↓↓↓
ユーチューブ、新型コロナ含む全ての反ワクチンコンテンツを禁止
https://jp.reuters.com/article/health-coronavirus-usa-youtube-idJPKBN2GP1MY?utm_source=newsshowcase&utm_medium=gnews&utm_campaign=CDAqEAgAKgcICjCuhf4KMMLK9gIw3sof&utm_content=rundown
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/409.html#c2
https://jp.reuters.com/article/health-coronavirus-usa-youtube-idJPKBN2GP1MY?utm_source=newsshowcase&utm_medium=gnews&utm_campaign=CDAqEAgAKgcICjCuhf4KMMLK9gIw3sof&utm_content=rundown
http://www.asyura2.com/21/kokusai31/msg/116.html#c6
オンドレらは、
いつまでも子供っぽい投稿を晒さずに、
基本からベンキョーして出直して来いや＿＿
女子高生か？＿＿おんどれらは？
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/398.html#c78
寝てました。
けろりん・地下爺・〇の不動産屋の様な創価朝鮮信者の仲間内洗脳工作投稿で
荒らす様なトビででは駄目でしょうね。
帰国する時が違づいたんですよ。
皇室制度と創価などの朝鮮カルト此れを無くしてこういう侵略者・スパイの信者
質を帰国させないと半島と切れる事が出来ない。
裏や表からお金も技術も流される。
ユダ系は容認している 昔から。
そうやって日本人を疲弊させ、中国を大きくさせる為に動いた。
米中の争いなど何をかいわんや。
当然 半島の人間の国二つに分かれているけれども後ろでは繋がっていて
同情を得る為の工作を必死にして来たという事。
日本人のお人好しに付け込んで、其の先陣が密入国者達。
皇室が関わっていない？ 嘘をつけ。
皇室は日本人減らし・昔から半島や外・害人を密かに入れている売国奴。
日本人に対して集団ストーカー犯罪がバレたから あの体たらくな創価自公の
政治・天皇の引退劇になったという事。
五輪招致・コロナ騒動 全て繋がる茶番劇。
皇室制度廃止 朝鮮カルトなど解体 信者の帰国。
何故 彼等が反日政策をとっているか 解らない様に戦争責任と称して
侵略する為。
「福島第一原発 排気フィルター破損は“水分や薬剤の結露原因”」
（NHK 2021/9/30）
https://www3.nhk.or.jp/lnews/fukushima/20210930/6050015971.html
「
福島第一原子力発電所で汚染水を処理する設備の排気フィルターの破損が相次いだ問題で、東京電力は、水分や薬剤の結露が原因だったと発表しました。
福島第一原発では、今月、汚染水を処理するＡＬＰＳと呼ばれる設備で、処理で出る放射性廃棄物の保管容器などに取り付けられている排気フィルター７６か所のうち、４割を超える３２か所で破損が見つかりました。
東京電力は３０日の会見で、破損の原因について、設備の中で水分や薬剤が結露した影響でフィルターが湿るなどして、排気の際にかかる負荷が大きくなったなどと説明しました。
また、同じ排気フィルターの破損は２年前にも見つかっていましたが、原因分析や対策が行われないまま、フィルターを交換しただけで運転が続けられていました。
その理由について、東京電力は、担当者が報告が必要と考えず、社内で情報が十分に共有されていなかったと説明しました。
東京電力は、ＡＬＰＳ以外の設備でも、同様の構造の排気フィルターに異常がないか引き続き調べるとしています。
一方、破損などの情報を共有する仕組みについては、すでに改善がはかられているとしつつ、さらなる見直しを検討することにしています。
」
http://www.asyura2.com/20/genpatu53/msg/677.html#c4
創価学会が宗教法人税を払ったところで、日本と日本人に対してして来た工作活動
犯罪行為を無しには出来ません。
創価朝鮮信者の出鱈目ブリ・犯罪集団の裏を知っている筈です。
長年入っている馬鹿な日本人の中にも。
混血・遺伝子劣化・洗脳教育・家族崩壊・夜逃げ こういうのが創価に多いのは
そういう理由。
これを宗教などと呼んでいる事自体 洗脳された証拠。
表と裏のある朝鮮カルト。
そうして 此れを手下に好き放題して来た偽者天皇・皇室と取り巻き連中。
追記
なので 政権交代は当然の事。
おかしな信者達の政治と社会はもう御免。
９月３０日付の中国共産党機関紙・人民日報によると、中国の 習近平（シージンピン） 国家主席は２９日に開催した党政治局の集団学習会で、「国内にある病原性微生物の実験室について管理を強化しなければならない」と語り、実験動物やサンプル、実験で生じる廃棄物を厳格に管理するよう求めた。
中国科学院武漢ウイルス研究所から新型コロナウイルスが流出したとの見方が欧米でくすぶっていることを念頭に、野生動物などを取り扱う施設の管理体制向上に努めているとアピールする狙いだ。
習氏は、「新たに突然起こる伝染病や重大な動植物の感染症を早急に覚知し、早期に警戒、対応しなければならない」とも指摘した。新型コロナを巡る初動対応の遅れが指摘されたことを意識した発言とみられる。
（中国総局 比嘉清太）
------(関連情報)-----------------------------------------------------
武漢ウイルス研究所から新型コロナウイルスが流出したことを暗に認めたわけですね。
実験動物やサンプル、廃棄物を厳格に管理するのはもちろんですが、
毒性や人間への感染力を強める機能獲得研究を、全世界で厳しく禁止すべきです。
http://www.asyura2.com/21/iryo7/msg/466.html
関連情報 -> 引用ここまで
http://www.asyura2.com/21/iryo7/msg/466.html#c1
お金をばら撒いてという手法は、創価朝鮮カルトの十八番。
何故 給料が下がり続けるのか、コントロールしたいからです。
自分達のやって来た事・やっている事がバレて来たから、です。
差があった移民を入れても良いような国にしようとね。
そうして 天皇に権力をもっと集中させる。
お給料をまともに出せば、政治でばら撒く必要も無くなる。
これを侵略行為と言わず何と呼ぶ。
政権交代は当たり前の事。 こんな政治屋不要。
目を覚ませ。
皇室制度廃止 創価など解体。 帰国出来る信者は帰国しろ。
帰る国は２つある。
という解釈でよろしいでしょうか。
あと米国の感染者の異常な多さとコロナ発見同時期のインフル患者多発などについて、何か仮説はありますでしょうか。
http://www.asyura2.com/21/iryo7/msg/466.html#c2
ワクチン打って死んだ人の数が
１.２３３人と 厚労省のデータ！
およそ１２万５千回に一人の死人！
・・・これでも ワクチン打て打て
ゆ～んかい！
正に殺人ワクチンである！
集団ストーカー日本人弾圧の犯罪行為に繋がりますね。
つまり 政府などや支配者の都合の悪い人達に対してのコロナワクチンという
茶番劇。
日本では 此れを創価朝鮮信者が集団ストーカーで毎日監視状態。
此処のサイトの投稿へ書き込むのはそういう事実を知ってもらう為
消されようが非表示にされようが何回でも書きます。
裏で繋がっている朝鮮カルトと宗教繋がりの世界的に腐っている人間達の
茶番劇の数々。
世界平和がカルト侵攻・下半身繋がり・人身売買・薬・虚業・偽ユダ系などの
芸能産業などと繋がっているのは有名な話。
エブスタインこぼれ話はその典型・日本ではプティエンジェル・
おかしな事件の犯人は？
何故 精神がおかしい人達が出て来たのか？ そしてそういうドラマや映画が
出て来たのか
昔の穏やかな映画やドラマ・本などは何処へ？
馬鹿大量生産で国を乗っ取る・経済を乗っ取る・意識を乗っ取る
誰の為に？
宗教が蔓延っているのに おかしな事件・社会なのは何故？
其れは 宗教や世界的な組織が腐っているからです 支配者・手下共々。
2021年10月1日 22時05分 （共同通信）
https://www.tokyo-np.co.jp/article/134350
自民党の岸田文雄総裁が４日召集の臨時国会で首相に指名された後、会期末の１４日に衆院解散に踏み切る公算が大きくなった。自民、立憲民主両党の国対委員長は１日、臨時国会を１４日までの会期１１日間とする日程で合意した。岸田氏は各党代表質問を終えた上で、任期満了でなく解散権を行使して衆院選に臨む意向を強めている。衆院選の投開票は１１月７日か１４日のどちらかになる方向だ。複数の関係者が１日、明らかにした。
新内閣は４日に発足する。政府、与党は８日に新首相の所信表明演説、１１～１３日に衆参両院での各党代表質問を実施する考えだ。
http://www.asyura2.com/15/gaikokujin2/msg/334.html#c6
追記。
去年も出て来たトビと投稿ですね。
AIで企画や投稿内容を決めている？
後 トビの上げ下げの時間などは 信者達の都合で。
（被害者の日本人が寝ている時に書き込み 他の信者達の洗脳の為に上げる）
こういう小細工で嘘八百のデマ活動。
生物は「教育」を受けなくても生きている
今の日本人は目の前の「危険」を本能的に感じる事が出来なくなった…
https://www.asahi.com/articles/ASP9X54FJP9XULFA020.html
ナンバー２の事務局長には日教組委員長が就任するようです。
これで連合も、立民と共産の共闘を受け入れやすくなるのでしょうか、反共の大企業労組との折衝を乗り越えなければならないなど課題はまだあるようです。
これも付け加えて。
私が投稿するまで待って 投稿後同じ様なシナリオ通りの茶番投稿を信者達
交代で。
こういう小細工で嘘八百のデマ活動。
集団ストーカー犯罪を日本人に対してしているのを正当化させる為の。
http://www.asyura2.com/21/iryo7/msg/459.html#c32
其れから 子供の時に気がついたというか 考えていたパノラマ？の様な物が
実際繋がっている・繋がって来たという事で 正しかったと確信しているところ。
何故 子供の遊園地を洗脳工作地域を選ばなかったか。
何故 自分で考え遊ぶ習慣？をつけさせたのか。
公園などで遊べない・遊ばせない そういう事にしたのは何故？
制限・洗脳がおかしなくらい行き届きだしたのは何故？
大規模 洗脳遊園地が出来たのは？
新型コロナウイルスの新規陽性者数が減るなか、近畿大学医学部皮膚科ではコロナ以外の病気が問題となっています。
近畿大学医学部皮膚科・大塚篤司主任教授：「比較的若くて帯状疱疹（ほうしん）になられる患者さんだとか、症状が重い方をみる頻度が増えた。去年、今年あたりは20代、30代の方も見るようになった」
医師が指摘するのは、帯状疱疹の患者がコロナ禍で増えている可能性についてです。
帯状疱疹とはウイルス性の皮膚病で、水ぶくれや赤みとともにヒリヒリとした神経痛を伴うのが特徴です。
なぜ、コロナ禍で帯状疱疹が増えてきているのか。その原因について医師はこう指摘します。
近畿大学医学部皮膚科・大塚篤司主任教授：「コロナ禍でステイホームが続いてストレスが増えてしまったのが一つの要因」
そもそも帯状疱疹とは、小さいころにかかった水疱瘡（ぼうそう）のウイルスが根元に残り、ストレスなどで免疫のバランスが崩れ、症状が現れたものだといいます。
近畿大学医学部皮膚科・大塚篤司主任教授：「帯状疱疹自体は治療が可能な病気だし、我慢せずに早い段階で皮膚科に相談して頂くのがいいと思う」
一方で今月、横浜市立大学医学部の研究グループはコロナ禍で大腸がんについてステージが進行した状態で発見される患者が増えていることを発表しました。
--------(引用ここまで)--------------------------------
ステイホームが続いてストレスが増えて帯状疱疹になるのなら、囚人もなるはずです。
福島原発事故後、帯状疱疹は増えており、内部被ばくによる免疫機能低下が原因でしょう。
また、新型コロナワクチンも明らかに原因の一つであり、接種した人に帯状疱疹が増えています。
末期になるまで見つからないがんも福島原発事故後に増加しており、がん検診受信者数の減少は
ほとんど関係がないでしょう。
そもそも、がん検診をしない若い世代にもがんが増えているのです。
また、新型コロナワクチンががんを誘発するのではないかというデータが出始めています。
要するに、内部被ばくか新型コロナワクチン接種、あるいはその両方が原因である可能性大です。
内部被ばくをしないよう飲食に気をつけること、新型コロナワクチンは打たないこと。
これが健康で長生きする秘訣です。
（関連情報）
「帯状疱疹が増えている 免疫力が低下している人が増えている証拠だ」
（拙稿 2019/4/21）
http://www.asyura2.com/19/genpatu51/msg/419.html
「なぜステージ4になっても気付かないのか。 （339日の大腸がん闘病記）」
（拙稿 2020/2/19）
http://www.asyura2.com/19/genpatu52/msg/517.html
「健康が取り柄だったのに最近不調、病院に行くと末期がん、余命宣告
そういうケースが若い人にも急増中」 （拙稿 2021/4/4）
http://www.asyura2.com/20/genpatu53/msg/421.html
「急増中 「大腸がん」宣告後も長生きするための5つのヒント （日刊ゲンダイ・ヘルスケア）」
（拙稿 2019/6/21）
http://www.asyura2.com/19/genpatu51/msg/658.html
「ライアン・コール医学博士
『アイルランドで今までみたことの無いような癌を6週間の間にいくつも見てきた』
(Mayo97 rumble動画）」 （拙稿 2021/9/28）
http://www.asyura2.com/21/iryo7/msg/446.html
http://www.asyura2.com/21/iryo7/msg/467.html
せめて自身の根源である原子力犯罪者の処刑位は挙げて自らの手で執行します位言わないとな
歴史上、残念ながら偽民主主義が機能して被支配者が支配者を改心させたことは無い
まして北米の植民地ではチリにようになるだけだ
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/410.html#c30
多摩散人です。
また、国境問題でお願いします。コソ泥は撃墜・撃破・撃沈ってやつね。
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/403.html#c46
スイス ６０万
アメリカ ４０万
韓国 ３０万
日本 ２０万
日本はすでに後進国、発展途上国なみです
政治の無策により酷い状況になってしまいました。
やがて日本の女性が中国韓国に出稼ぎに行く時代が来る事になるでしょう
歴史教科書もデマに合わせて書き換えられた。世界遺産も事実を書き込まずにきれいごとだけ、つまりウソで塗り固めようとしている。軍艦島も富岡も。維新も吉本も犯人の一角だが一般の日本人はそのことを知らない。岸田政権では軌道修正は不可能だ。
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/411.html#c7
欺瞞に満ちた企業実習生と言う奴隷労働者の輸入により日本人の給料が相対的におさえられている
どこまで日本人はバカなのだろうか・・・ 賢者は声をあげよ！
＝＝＝
スカカス総理は 通信で利権を作るために 第４の電波を 強引に 楽天に与えた
そして 楽天は携帯に参入した そこまでは良かった 楽天が成功すれば スカカス利権だ～～
＝＝＝
ところが 楽天が成功する見込みがなくなったら スカカスは さっさと引き上げて
自分の人気取りのために 携帯の値下げをして 楽天を困られたのだ
自民党の政治家なんて その程度のものだ
２回目のワクチンを打って ２～５週間後なら その可能性がある
それ以外の時期のヘルペスは 関係ないと思うな～～
http://www.asyura2.com/21/iryo7/msg/467.html#c1
みなさん、こんにちは。内田樹です。
本書は２０２０年の夏から２０２１年の３月まで３回にわたって行った教育についての
講演を書籍化したものです。
もともとは日本各地に赴いて、現地の学校の先生たちを前にして、僕が講演してから、フロアの先生方と対話をするという旅もの企画でしたが、ご承知の通りに、感染症拡大のために対面での講演が難しくなり、ツァー計画は放棄せざるを得なくなりました。代わりに神戸の凱風館（僕が主宰している道場・学塾）で行うことになりました。１０人から１５人ほどの聴衆においで頂き、その方たちの前で僕が２時間ほど話をして、それから質疑応答をするというやり方です。とりあえず、「人前で話す」というかたちは整えることができました。聴講者の募集・会場の設営・録音・文字起こしなどは東洋館出版社の刑部愛香さんに仕切って頂きました。お骨折りに感謝いたします。
「複雑化の教育論」というタイトルも刑部さんの提案です。どこかで僕が「教育の目的は子どもたちの成熟を支援することであり、成熟とは複雑化することだ」と話したのを聴いてくださって、「複雑化」という語が印象に残ったようです。
まえがきとして、そのタイトルの意味について少しだけ思うところを書いておきたいと思います。
たしかに教育を語る人の中で「子どもたちがより複雑な生き物になることを支援するのが教育の目的だ」というようなことを主張する人はあまりいません。知識が増えるとか、感情が豊かになるとか、コミュニケーションがうまくなるというようなことを「成熟」の指標にとる人は多くいますが、「前より複雑な生き物になった」ことを成熟の徴として言祝ぐというような人はあまり見たことがありません。
「前より複雑な生き物になった」場合、子どもたちはこれまで見たことのない表情を浮かべ、聴いたことのない語彙を用いて語り始め、これまでしたことのないふるまいをするようになるわけですけれど、子どものそういう変化を見て、もろ手を挙げて喜ぶ...という親も教師も、あまりいなさそうです。たしかに、昨日までとは違う人間を相手にすることになるわけですから、当惑することはあっても、喜ぶというリアクションはあまり期待できません。でも、僕は子どもの複雑化を素直に喜ぶことは大人のたいせつな職務の一つだと思います。
別人になった子どもに向き合う大人より、別人になってしまった子どもの方がずっとたいへんだからです。一番当惑しているのは本人です。「昨日までの自分」のままではいられないというのは、自分の意志では統御できない変化なんです。生物の幼生がそれまでの殻を脱ぎ捨てて、次の段階に変態するようなものです。自分の意志でそうしているわけではありません。そうせずにはいられないのです。でも、複雑化したからと言って、子どもは「昨日より幸福になる」わけでもないし、「昨日より自由になる」わけでもないし、「昨日より強くなる」わけでもありません。長期的に見ればそうなる確率は高まるのですけれども、即席な効果は期待できません。複雑化した子どもはただ「昨日より複雑になる」だけです。
でも、そういう複雑化プロセスを連続的に繰り返す以外に子どもたちが成熟する道筋はありません。だから、教師も親も、周りの大人たちは決然として子どもの複雑化を支援するという立場を選び取る必要がある。僕はそう考えています。
どうしてわざわざ「複雑化」なんていうあまり教育現場で使われない言葉を僕が持ち出してきたかというと、複雑化というのは数値的に計測することができないものだからです（まったくできないわけではありませんが）。
複雑化は計測不能である。それがとても重要なことなんだと思います。
長さも重さも大きさも、ちゃんとそれを計る「ものさし」があります。でも、複雑化を計る「ものさし」は僕たちの手元にはありません。
複雑化するときに起きているのは量的な変化ではありません。それは「表情の変化」「手触りの変化」「雰囲気の変化」というようなものです。表情が深くなる、声の厚みが変わる、身動きの分節が変わる。もちろん、変化が生じている以上、精密な計測機器があれば計測可能なんでしょうけれど、僕たちの手元にはそのための「できあいのものさし」がありません。ですから、子どもたちの複雑化を計測しようとしたら、「ものさし」はその場で手作りしなければならない。簡単な仕事ではありません。
「複雑化する子ども」に向き合い、その成熟を支援するというのは、周りの大人たちに集中力と発明の才を要求する、まことに骨の折れるプロセスなんです。
それでも、僕は子どもたちの成熟の指標として、「複雑化」ということをできれば最優先に掲げたいと思っています。
あらゆる社会制度について言えることだと思うのですけれど、その制度を利用する人たちの市民的成熟を要求する制度は「よい制度」です。
例えば、民主制がそうです。
独裁制なら「賢い独裁者」に丸投げして、市民たちは「鼓腹撃壌(こふくげきじょう)」して、わが身のことだけ考えていればよい。市民が「子ども」でも独裁制は機能する。でも、民主制ではそうはゆきません。「公共の福祉」を配慮して、そのために自分に何ができるかを考える「成熟した市民」が一定数いないと民主制は機能しません。民主制はメンバーに「大人になってくれ」と懇請する制度です。その遂行的な力ゆえに民主制は他のどの制度よりもすぐれていると僕は思っています。
教育制度も同じです。僕は社会制度をどれも同じ基準で評価します。その制度をきちんと機能させるためには、制度運用者たちの（全員とは言いませんが）一定数が「まともな大人」であることを必要とする制度は、運用者たち全員が「幼児」でも運用できる制度よりもよい制度です。僕はこの基準だけは譲りません。運用者自身に成熟を要求する制度が、子どもたちを成熟させる制度としては最も「できがよい」ものである。僕はそう信じています。
教育にかかわる「一定数のまともな大人」の頭数をひとりでも増やしたい。それが僕がこの本を書いた最大の動機です。分かりにくい話だということは分かっていますが、本書を最後までお読み下さったら、きっと僕が言いたいことはみなさんにもお分かりいただけると思います。では、また「あとがき」でお会いしましょう。
２０２１年９月
内田樹
http://blog.tatsuru.com/2021/09/30_1548.html
『複雑化の教育論』まえがき
2021-09-18
http://blog.tatsuru.com/2021/09/18_1557.html
みなさん、こんにちは。内田樹です。
『複雑化の教育論』は教育についての講演録です。２０２０年の夏から２０２１年の３月まで３回にわたって行った講演を書籍化しました。
日本各地に赴いて、現地の学校の先生たちを前にして、僕が講演してから、フロアの先生方と対話をするという企画でしたが、コロナ禍のために対面での講演が難しくなり、全国ツァー計画は放棄せざるを得なくなりました。代わりに３回とも神戸の凱風館（僕が主宰している道場・学塾）で行うことになりました。
１０人から１５人ほどの聴衆においで頂き、その方たちの前で僕が２時間ほど話をして、それから質疑応答をするというやり方です。少人数ではありましたが、とにかく「人前で話す」というかたちだけは整えることができました。聴講者の募集・会場の設営・録音・文字起こしなどは東洋館出版社の刑部愛香さんに仕切って頂きました。お骨折りに感謝いたします。
「複雑化の教育論」というタイトルも刑部さんの提案です。どこかで僕が「教育の目的は子どもたちの成熟を支援することであり、成熟とは複雑化することだ」と話したのを聴いて、その時の「複雑化」という語が印象に残ったようです。「まえがき」として、そのタイトルの意味についてちょっとだけ書いておきたいと思います。
「子どもたちがより複雑な生き物になることを支援するのが教育の目的だ」というようなことを主張する人はあまりいません。ふつうは知識が増えるとか、感情が豊かになるとか、コミュニケーションがうまくなるというようなことを「成熟」の指標にとります。それでももちろん構わないのですけれども、子どもにおけるほんとうに大きな変化は「昨日より複雑な生き物になった」というかたちで現れると僕は思っています。これまで見たことのない表情を浮かべ、聴いたことのない語彙を用いて語り始め、これまでしたことのないような身動きをするようになる。
教師や親にしてみると、ちょっとショックです。ですから「当惑する」ということはあっても、「喜ぶ」というリアクションはあまり期待できない。でも、僕はここで大人は喜ばないといけないと思うのです。
大人たちは当惑しますけれど、それ以上に当惑しているのは本人の方です。なにしろ、「別人」になってしまうんですから。なりたくてなったわけじゃないんです。「複雑化しよう」と自己決定して、自己努力の成果として変わったわけじゃないんです。
量的な変化なら自己決定・自己努力で達成できます。体重を増やそうとか、声を大きくしようとか、俊敏に動こうというようなことならある程度までは自分で統御できます。でも、「複雑になる」というプロセスは統御できません。単細胞生物が多細胞生物になるようなものだからです。単細胞生物がより複雑な生き物になる時に、あらかじめ「下絵」を書いたり、工程管理をしたりすることができません。だって、多細胞生物がどんなものか知らないんですから。
それと同じです。子どもがより複雑な生き物になるというプロセスがどういうものかは、なってみないと分からない。気がついたら、複雑になっていた。
それはさまざまな「行(ぎょう)」の構造とよく似ています。宗教的なものであれ、武道的なものであれ、あるいは芸事の修業であれ、「行」というのは「前に進む」ということだけがわかっていて、いつ・どこにたどりつくことになるのかは分かりません。「行」の場合には「先達」がいますので、ただその背中についてゆくです。どこに向かっていて、いま全行程のどの辺まで来たのか、その行程を走破するとどういうことが起きるのか、そういうことを先達は何も教えてくれません。言ってもしょうがないからです。仮に目的地はどこかを言葉で言ってみても、その語は修業者の手持ちの語彙にはないからです。だから、たとえ聴いても意味がわからない。
武道の修業もそうです。それまで自分の身体にそんな部位があるとは知らなかった部位を操作できるようになり、そんな動きができると思ってもいなかった動きができるようになった後に、これまで自分が稽古してきたことの意味がはじめてわかる。
行の意味は事後的にしか開示されません。だから事前に「この行の目的はね...」というふうに説明をすることができない。
子どもが複雑化するプロセスも「行」に少し似ています。子どももまた自分の「先達（メンター）」を無意識のうちに探しています。それは身近にいる具体的な人の場合もあるし、読んだ物語や観た映画に出てきた虚構の人の場合もあるし、あるいは現実や想像の断片を繋ぎ合わせて手作りしたぼんやりした「像」の場合もあります。それが日ごとに入れ替わることもある。でも、とにかく「その人の背中を見ながら前に進む人」がいる。それに導かれて、気がついたら昨日よりも複雑化していた。もう「昨日までの自分」のままではいられない。表情も、声も、身ぶりも、話すことも、興味を抱くものも、全部変わる。どれか一つ変わると全部が変わる。記号体系というのはそういうものですよね。「歯触りがよい」とか「喉ごしがやさしい」というような言葉を一つ学習したら、それまでそれ一本でやってきた「美味しい」という
言葉のニュアンスがもう前と同じではなくなる。それと同じです。
複雑化というのは、自分の意志では統御できない変化なんです。複雑化したからと言って、子どもは「昨日より幸福になる」わけでもないし、「昨日より強くなる」わけでもないし、「昨日よりも勉強ができるようになる」わけでもない。そういう即席の、分かりやすい効果がある変化ではないのです。でも、子どもたちはそういう複雑化の連続的なプロセスをたどることによって成熟の階梯を上ってゆきます。それ以外に成熟の道筋はありません。
そうである以上、われわれ大人は子どもたちが複雑化することを全力で支援しなければならない。少なくとも、複雑化することは君たちにとって少しも不利益をもたらさないということを保証してあげなければならない。
でも、それがなかなかできない。だからこそ、僕はわざわざ「複雑化」というあまり教育現場で使われない言葉を持ち出してきたのです。
教師も親も子どもの成熟を評価するときに「より複雑化したかどうか」ということを見る習慣がないからです。複雑化は数値的に計測することができないからです。
量的な変化であれば、それを計る「ものさし」があります。身長が伸びるとか、体重が増えるとか、偏差値が上がるとかは数値で計れます。でも、複雑化をはかる「ものさし」はありません。複雑化するときに起きているのは量的な変化ではないからです。表情に深みが出る、声の響きが変わる、身動きの分節が細かくなる...などなど。もちろん変化がある以上、精密な計測機器があれば計測は可能でしょう。でも、それは「できあいのものさし」で数値的にはじき出すことはできない。
例を一つ挙げます。
前に、僕の道場でも、小学生を集めて、合気道の少年部を始めることになりました。子ども好きの女性の門人たちが担当してくれました。合気道にも段や級があります。ふつうは五級から始まって、１級になって、それから初段、二段・・・と上がってゆきます。
始まってしばらくして少年部の担当者から、子どもたちのために１０級から６級までというグレードを新設したいのだけれど、いいだろうかと訊いてきました。正式の免状は出ないのですけれども、子どもたちの稽古の励みになるならと思って「いいですよ」と許可しました。
それからしばらくして担当者が１つの級をABCの三段階に分けてもいいかと訊いてきました。つまり、１０級のCから６級のAまで全部で１５段階に分けたいというのです。「なんでそんなややこしいことをするの？」と訊いたら、親からの要望なのだというのです。子どもの修業の進度をできるだけ頻繁に、かつ数値的に表示して欲しいと親たちが要望してきたのです。なんと。
僕はちょっと驚きました。だって、自分の子どもが武道の稽古に通っていたら、その変化は歴然としていると思ったからです。ご飯をたくさん食べるようになったとか、よく寝るようになったとか、首まわりに筋肉がついてきたとか、正座の姿勢がよくなったとか...、無数の徴候が検知できるはずです。でも、子どもの変化を分かりやすく数値で示して欲しいと親は言う。
僕はこれにはかなり愕然としました。インストラクターに修業の進度を数値表示してもらわないと子どもの変化が「分からない」というような親がいるのだろうかと思ったのです。でも、いるのかも知れません。さまざまな場面で、子どもの変化を「数値的に表示する」という習慣になじんでしまったせいで、子どもの身に起きたアナログで微細な変化を観察するということができなくなってしまった親がいるかも知れない。だとしたら、これはかなりシリアスな事態だと僕は思いました。
それ以後、わりと注意して親や教師たちの言動を見てきたのですが、「数値的に考量できない変化をどうやってきちんとモニターするか」という問題にまっすぐ取り組んでいる人があまりいないということに気づきました。定量的な変化を精密化することにはずいぶん熱心なのですけれども、定性的な変化を吟味できるような精密な「計測能力」を手作りしようと努力している親や教師にはなかなか出会うことがありませんでした。「複雑化の教育論」というのは、僕の側のそういう問題意識に基づいて書かれたものです。
３回の講演を通じて着々と結論に向かって接近してゆく...という作りではなくて、同じ一つの論件をいくつかの視点から「ああでもない、こうでもない」と吟味しています。ですから、みなさんはどこから読まれても構いません。ぱらりとめくって、何となく興味を惹くトピックがあれば、そこから読み出してくださって結構です。
ではまた「あとがき」でお会いしましょう。
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http://www.asyura2.com/20/reki4/msg/647.html#c12
「第100回凱旋門賞」（3日、仏パリロンシャン、日本時間午後11時5分発走）の枠順が30日、決定した。日本馬の悲願に立ちはだかるのが、まさかあの馬の娘だとは。日本産ながらアイルランド調教のディープインパクト産駒スノーフォール（牝3＝A・オブライエン）だ。前哨戦ヴェルメイユ賞で2着に敗れたものの、陣営の自信に全く陰りなし。エイダン・オブライエン師（51）＆ライアン・ムーア（38）のコンビが5年ぶりの凱旋門賞制覇を狙う。
100回の節目を迎えた凱旋門賞は発走前から波乱含みとなった。道悪を理由に前哨戦ヴェルメイユ賞覇者ティオーナが回避を決定。パリロンシャン競馬場があるパリは週末にかけて雨の予報で、すでにソフトだった芝コースのコンディションがさらに悪化することが予想される。
日本勢には逆風とも思える悪天候。意外にも歓迎の意を示すのが日本生まれのディープインパクト産駒スノーフォールを管理するA・オブライエン師だ。馬場攻略に自信をのぞかせる。「苦にする馬もいるだろうが、エプソムでの走りを見れば彼女は問題ない。軟らかい馬場が上手だし、ライバルと比べても不利にはならない」。名伯楽が指摘したのは同馬の伝説の始まりとも言える英オークスでの走り。やや重の馬場で同レース最高着差の16馬身差をつけた独走劇。このG1初制覇を皮切りに欧州オークス3冠の偉業を成し遂げた。
現地では前走ヴェルメイユ賞での敗戦で評価をやや落としているが、指揮官は強気な姿勢を崩さない。「前走でロンシャンでの動きを確認したが、彼女自身の走りには満足している。前走は馬場が硬かったし、明らかなスローペース（前半1400メートルが1分32秒3）の極端な上がり勝負。勝ち馬はうまくレースをしていたね。それでもスノーフォールは後半の上がり最速だったし、いい叩き台になったよ」。最終コーナーで7頭立ての最後方に位置したスノーフォール。前残りの流れで2着まで浮上したのは脚力の証明でもある。同レースの1着馬ティオーナに騎乗していたO・ペリエも「スノーフォールは凄く強い牝馬」と評しており、本番での巻き返しは十分にある。
A・オブライエン師と主戦ムーアのコンビは16年にファウンドで凱旋門賞制覇。ファウンドの1つ下の全妹ベストインザワールドが日本に渡り、ディープインパクトを種付けしたのが17年。一流のホースマンは常に未来を見据える。悲願成就へ挑戦を続ける日本勢に立ちはだかる日本生まれのヒロインは、おそらく5年前の凱旋門賞の時に今この時を見越して生産された日愛競馬の結晶。追加登録料（12万ユーロ）を支払っての参戦は勝負になるからこそ。19年夏に急死した父ディープインパクトの無念を晴らす勝利へ。“ライバル”であるはずの日本からも熱視線が注がれている。
▽オークス3冠 6月に英国・エプソム競馬場で行われる英オークス、7月のアイルランド・カラ競馬場の愛オークス、8月英国・ヨーク競馬場の3歳古馬混合戦であるヨークシャーオークスと、オークスの名を冠した3つのG1のこと。欧州12F路線の牝馬限定G1基幹競走シリーズ。88年にディミヌエンドが初の3冠達成。17年3歳当時のエネイブルは英愛オークス→キングジョージ→ヨークシャーオークス、さらに凱旋門賞を制した。
https://news.yahoo.co.jp/articles/31e8022e93e4bb93fbefd4692af3f2ac1dc5d415
http://www.asyura2.com/20/reki5/msg/654.html#c4
＝＝＝
タコを人間の体の中に入れて 人間の中で 育てるのかな～～
で～～ 血液の中を タコが泳いでる写真が出てくるのかも～～～
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キルゲイツは 新しい新種の動物を作ってたのでしょうね～～
さすが キルゲイツ
経団連会長は以前榊原定征（崔定征）ソフトバンク孫正義オリックス宮内
政治は小泉安倍とこれまた在日系これらに自民党の議員はただ隷属するのみ恥ずかしい限りだ！
国を統治するのに最強のツールであるメディアこれも電通の召し使いだ！
そして一番危惧しなければならないのは民主主義を冒涜する不正開票（イカサマ選挙）のそんざいだ！。
国を統治するという事はなんでも有りという事だ古今東西それは歴史が証明している。
恐ろしい現実を報道して、びびって誰もワクチンを打たなくなったら
困るからね。
http://www.asyura2.com/21/iryo7/msg/464.html#c27
例えば ショウガの根っことかね～～ なんの根っこでもいいんだが
＝＝＝
つまり キルゲイツは 人体の中で ショウガを育てることに成功した様だね～～
その結果 人間の体の中に 根っこを張った ショウガができて 皮膚がこんもり盛り上がる
そこに ショウガの塊ができている
＝＝＝
そして 癌かと思った患者が 病院に行くと 医師から おめでとうと言われて
ショウガを掘り出してくれて これが 「人間ショウガ」で～～すという
そのショウガを ほかの人が食べると さらに 感染して ショウガ人間が増産されるのだね～～
所どころから 青い葉っぱが出てくる人もいるだろうね～～
ショウガない お話に お付き合いくださり ありがとうございます
http://www.asyura2.com/21/iryo7/msg/459.html#c35
最近だと宮澤、麻生、ともに下野を起こしてる。
要するに、事前に自民党の下野が分かってたから、
下野の責任を自民党内のマイノリティーに押し付けるため
宏池会から総理を選んだみたいな感じなんだよ。
アメリカが民主党政権だし（自民党の下野が起きやすい）、
また下野があるのかもね。
バイデン政権の性格は変則的だから先読みは難しいけど。
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/413.html#c14
岸田は ４年は総理をやるんだから そのうち何とかなるでしょう
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/414.html#c17
交響曲
交響曲第1番 作品7 (1935)
交響曲第2番「祖国」 作品39 (1943)
交響曲第3番「英雄」（または「スペイン」） 作品45
交響曲第4番「わが祖国の栄光」 作品47 (1949）
交響曲第5番「田園」 作品77 (1956)
3.0点
音の響きは20世紀の前衛的な音のぶつかりは非常に少ないが、一方で古典趣味的な陳腐さもない。近代的な機能的な管弦楽の達者な使い方であり、チャイコフスキーのように音が躍動して素材の詰め込んで豪華に聴かせる。オーケストレーションの実力の確かさを感じさせる。スケールの大きい叙景的な場面展開の面白さがあり、充実感と内容的なボリューム感はかなりのもので驚いた。ただし、交響曲というよりバレエ音楽のようだ。また、素人に印象を残すような個性の濃厚さがないかもしれない。構成も複雑で聴きながら場面の解釈がうまく出来ない。後半の茫洋とした雰囲気を延々と引っ張る感じは好きだ。
交響曲第6番「祝祭」 作品99 (1969)
3.3点
5番より鋭角的であり、さまざまな音楽のるつぼが続いていく。交響曲というよりバレエ音楽のような場面展開と音の躍動感なのは同じであるが、より音の変化が激しいために、飽きずに展開を楽しめる。なんとも言えない不思議な音の動きが大半を占めており、前衛に近い音の世界になっている。グロテスクになりそうでならない、バランスが破壊されそうでされない、独特の音感覚である。5番と6番は好みだろうが、私はより隙間のない6番が気に入った。前衛的とされる1番にかなり近い曲。
交響曲第7番(未完)
https://classic.wiki.fc2.com/wiki/%E3%83%AD%E3%82%B7%E3%82%A2%281890%E5%B9%B4%E4%BB%A5%E9%99%8D%29
ガヴリイル・ニコラーエヴィチ・ポポーフ（Гаврии́л Никола́евич Попо́в / Gavriil Nikolayevich Popov, 1904年9月12日 ノヴォチェルカスク – 1972年2月17日 レーピノ（英語版））は、ソビエト連邦の作曲家。
略歴
1922年から1930年までレニングラード音楽院でニコラーエフ、シテインベルク、ウラディーミル・シチェルバチョフらに師事。ピアノ曲《表現》作品1がアルノルト・シェーンベルクに献呈されているように、ブゾーニや新ウィーン楽派の影響のもとに作曲家として活動に入る。大胆な才気においてショスタコーヴィチにも匹敵すると認められ、《室内交響曲（英語版） （またはフルート、トランペット、クラリネット、ファゴット、ヴァイオリン、チェロとコントラバスのための七重奏曲）ハ長調》や無調的な《交響曲第1番》は、進歩的な作品としてセンセーショナルな成功を収めた。
やがてショスタコーヴィチのように当局と衝突して、より伝統的な音楽語法で作曲するに至ったことは、驚くに当たらない。アルコール依存症に陥ったにもかかわらず、多数の管絃楽曲を作曲し、6つの交響曲を完成させた。作品の多くは、ソヴェト体制の制約のもとに作曲され、当局によって規定されたような、日常生活の描写や共産党の英雄への歓呼の声となっている。たとえば交響曲第2番は《祖国》、交響曲第4番は「祖国を称えて」と副題が添えられ、カンタータは「同志の讃歌」と題されている。ポポーフはまた映画音楽も手懸けた。
主要作品
歌劇
鋼鉄の騎手 (1937)
リア王 (1942)
アレクサンドル・ネフスキー (未完)
交響曲
交響曲第1番 作品7 (1935)
交響曲第2番「祖国」 作品39 (1943)
交響曲第3番「英雄」（または「スペイン」） 作品45
交響曲第4番「わが祖国の栄光」 作品47 (1949）
交響曲第5番「田園」 作品77 (1956)
交響曲第6番「祝祭」 作品99 (1969)
交響曲第7番(未完)
協奏曲
ヴァイオリンと弦楽のための協奏的詩曲 作品17 (1937)
ヴァイオリン協奏曲
ピアノ協奏曲 作品24
チェロと管弦楽のための交響的アリア 作品43 (1946)
チェロ協奏曲 作品71 (1953)
オルガン協奏曲 (1970)
管弦楽曲
交響的組曲第1番 (1933)
交響的嬉遊曲 作品23 (1938)
スペイン組曲 作品28
英雄的間奏曲 作品25
管弦楽のための序曲
室内楽曲
室内交響曲 作品2（英語版） (1927)
ヴァイオリンとピアノのためのコンチェルティーノ 作品4
ヴァイオリンとピアノのための歌 作品6A
八重奏曲 作品9
吹奏楽のためのセレナーデ 作品26
ヴァイオリンとピアノのためのメロディ 作品35
弦楽四重奏のための交響曲 作品61 (1951)
五重奏曲 (1958)
ピアノ曲
2つの小品 作品1 (1925)
ジャズ組曲 作品5
大組曲 作品6 (1927)
２つのマズルカ・カプリス 作品44
２つの子どもの曲 作品46 (1946)
２つの小品 (1947)
2つのお伽話 作品51 (1948)
3つの叙情詩 作品80 (1957)
合唱曲
赤軍運動
カンタータ「勝利へ」(1944)
児童合唱のための組曲「わが祖国」 作品50 (1948)
陽気なコサックの歌 作品52
交響曲第4番「わが祖国の栄光」 作品47 (1949)
Everything that is Beautiful in Life, 作品54
O You Fields, for Voice and Female Chorus, 作品56
カンタータ「レーニン詩曲」 作品58 (1950)
人民の平和
Tsimlyanskoye Sea, 作品64 (1951)
3つの合唱 作品66 (1952)
Honour to the Party, after Mashistov
The Communist, Someone Like You and Me, after Rustam
樺と松 作品92 (1960)
5つのコサックの合唱 作品93 (1961)
鷲の家族 作品94
春の日 作品95
プーシキンに基づく5つの合唱 作品101 (1970)
声楽曲
3つのヴォカリーズ 作品3
プーシキンの2つの叙情詩 作品22
レヴァショフの2つのロマンス 作品48 (1948)
モスクワ Op. 49
映画音楽
The New Motherland (1932)
Island of Doom (1933)
A Severe Young Man (1934)
Чапаев(Chapaev)<英語版> (1934)
Call to Arms (1936)
Бежин луг(Bezhin Meadow)<英語版> (1937)
The First Horse (1941)
Once at Night (1941)
She Defends the Motherland (1943)
Front (1943)
Великий перелом(The Turning Point)<英語版> (1945)
The Great Force (1951)
Zvanyy Uzhin (1953)
Partisan Children (1954)
Unfinished Story (1956)
Baltic Glory (1957)
Poem of the Sea (1959)
Повесть пламенных лет(Chronicle of Flaming Years)<英語版> (1961)
Казаки(The Cossacks)<英語版> (1961)
Dinner Time (1962)
The Tale of Tsar Saltan (1966)
Zacharovannaya desna (The Enchanted Desna)<英語版> (1968)
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AC%E3%83%B4%E3%83%AA%E3%82%A4%E3%83%AB%E3%83%BB%E3%83%9D%E3%83%9D%E3%83%BC%E3%83%95
http://www.asyura2.com/21/reki6/msg/711.html
今は日本の首相や米大統領でもみんな小粒になってしまい
決められたことをこなす広報担当みたいな存在になってしまい
国家の舵取りなんか到底で、ただただ発信力が求められます。
国民に「あーなんかいいこと言ってるね」と思わせればいいだけの、
オバマみたいな詐欺的発信力です。
あるいは安倍麻生進次郎みたいなバカっぽい発信力も良しとされます。
そういう意味では、岸田氏の発信力の空疎はいかがなものでしょうか。
いかがなものかというのは、逆に国民にとってはプラスな方向に
転がる可能性もあります。
岸田の空疎にたまらず国民が前のめりになり
占領国交代へと促す・・・というのがベストシナリオであります。
（強引な結論）
http://www.asyura2.com/21/cult34/msg/148.html#c1
Symphony No.6 in B major "Festive" - Gavriil Popov
USSR Radio Symphony Orchestra
Edvard Chivzhel
GAVRIIL POPOV: Symphony No. 6 "Festive" (1969)
交響曲第6番『祝典』 作品99は、ガヴリイル・ポポーフが1969年に作曲した6番目の交響曲で、未完の交響曲第7番を除けば最後の曲になる。表題となっている祝典の名が指し示す通り、金管等が活躍する祝祭色溢れるものとなっている。
楽器編成
フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴット、ホルン、トランペット、トロンボーン、ティンパニ、弦五部、
楽曲構成
第1楽章 Maestoso cantando
ホルンのファンファーレで開始され、他の金管が加わって荘厳な雰囲気を醸し出す。やがて冒頭のファンファーレから派生した新しい主題が現れる。
第2楽章 Largo cantabile 。
第3楽章 Allegro vivace
弦の明るい主題に始まり、これに木管が絡む。
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E4%BA%A4%E9%9F%BF%E6%9B%B2%E7%AC%AC6%E7%95%AA_(%E3%83%9D%E3%83%9D%E3%83%BC%E3%83%95)
http://www.asyura2.com/21/reki6/msg/712.html
今日(2021/10/02)のトップ記事(06:30現在）はコレか・・・
赤かぶサンの表題変更（改竄？）は・・・
>＜たった一日で馬脚＞
ですか・・・
もとは、
>たった一日で傀儡露呈
ということは、
傀儡露呈（事実？）が馬脚（あざけり）に変わっている
ということですね。
まあ、流言飛語伝言ゲームの基本ですか・・・
>「人の話」を聞きすぎて、訳が分からなくなったデタラメ人事の典型
というレッテル貼りも、伝言ゲームの常套手段ですか・・・
>訳が分からなくなった
のは、日刊ゲンダイなんでしょうけどね？
党の人事に岸田派が一人もいない、というのは、閣僚に岸田派をたくさん入れよう、ということ、でしょうけど？？
馬脚ばかり見ていて、馬の走りが見えるのかな？？？
>経済評論家の斎藤満氏はこう言う。「森友問題の再調査で、安倍氏に睨まれたらすぐに日和ったように、岸田氏には信念が感じられません。再分配の経済政策については、当初、期待できるかもしれないと思いましたが、今は、初志貫徹は無理だろうと諦めています。アベノミクスの焼き直しでは、結局、竹中平蔵氏が会長のパソナや電通など、一部の企業が潤うだけでしょう。安倍氏の影に潰されて、宏池会の本来の力を発揮できそうにありません」
昭和の化石は、アベ、モリカケばかり・・・
古典自由主義経済としての「規制緩和」策はアベノミクスの「３本目の矢」でもありますけど・・・
>アベノミクスの焼き直し
にすぎないのか、
対米従属からの脱却なのか、
閣僚人事を見ないと判断は出来ないんでしょうけど・・・
あ、新鮮味が無いんだ、閣僚人事なんて見ないんだ？？？？
岸田革命なんて出来っこないって？？？？？
https://www.youtube.com/watch?v=R99bVUosCRo
>Shostakovich: Symphony No.5/Ozawa.Saito Kinen Orchestra
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/414.html#c18
それを タコのようなといって 根っこであることが ばれないように 工作している
＝＝＝
阿修羅のバカは 生き物だと 思うわけだ バカだから
そういうように 誘導されているわけだからね～～
＝＝＝
植物の専門家なら 何の根っこか すぐにわかるだろうけど～～
動物の専門家では こんな動物はいない なんだろう 気持ち悪い～～ ってことになる
＝＝＝
それなりに 工夫してある話なんだよな～～～
何しろ バカをあいてにする商売なんだからね～～
http://www.asyura2.com/21/iryo7/msg/459.html#c36
はっちゃけた野蛮性が魅力の作曲家だと思う。ショスタコーヴィチとプロコフィエフと並び称されるほどの大物扱いだったようだが、現代からみるとやはりワンランク以上落ちると思う。
交響曲第1番 ホ短調
ピアノ協奏曲 変ニ長調
3.5点
はっちゃけた野蛮性の持ち味が十分発揮されたよい曲。個性とピアノ協奏曲というジャンルの相性は抜群。内容が濃いし多くの素材を使っていて、巨匠的な充実感と天才性の発揮がみられる。ピアノは前面に出て大活躍する。ピアノ独奏のエグくて激しい野蛮さは、向いているピアニストの演奏で聴くと予想と期待を超えたものを見せてくれて、満足させてくれる。快感だけでなく違和感が常につきまとう所がやや個人的に苦手であり、それがメジャーになりきれない要因だろうかと思う。
ヴァイオリン協奏曲 ニ短調
『仮面舞踏会』（ミハイル・レールモントフの劇のための音楽）
組曲『ガヤネー（ガイーヌ）』第1番・第2番・第3番（管弦楽曲）
交響曲第2番 ホ短調「鐘」
チェロ協奏曲 ホ短調
交響曲第3番 ハ長調「交響詩曲」
ピアノソナタ
3点
力強くて熱い。なかなかの曲。
https://classic.wiki.fc2.com/wiki/%E3%83%AD%E3%82%B7%E3%82%A2%281890%E5%B9%B4%E4%BB%A5%E9%99%8D%29
アラム・イリイチ・ハチャトゥリアン（アルメニア語: Արամ Խաչատրյան [ɑˈɾɑm χɑt͡ʃʰɑt(ə)ɾˈjɑn], グルジア語: არამ ხაჩატურიანი, ロシア語: Ара́м Ильи́ч Хачатуря́н/Хачатря́н (Aram Il'ich Khachaturian/Khachatrian) Ru-Aram Ilyich Khachaturian.ogg ロシア語発音, 1903年5月24日（グレゴリオ暦6月6日） - 1978年5月1日）は、旧ソビエト連邦の作曲家、指揮者。アルメニア人であり姓は、ハチャトゥリャーン、ハチャトゥリャンなどとも表記される。
ソ連人民芸術家。プロコフィエフ、ショスタコーヴィチと共にソ連を代表する作曲家である。
来歴
ロシア帝国支配下にあったグルジア（現在のジョージア）のティフリス（トビリシ）でアルメニア人の家庭に生まれ、甥に作曲家カレン・ハチャトゥリアンがいる。モスクワで音楽を学んだ。レーニン賞など多数の賞を受け、高い評価を受ける一方、自作の指揮者としても活躍。映画音楽も手がけ、チェコスロバキア国際映画祭個人賞も受賞した。作品の中でも、バレエ音楽「ガヤネー（ガイーヌ）」から抜粋した演奏会用組曲がとりわけ演奏機会が多く、中では「剣の舞」が、アンコールピース、オーケストラ入門曲、映像BGMなどとして知られる。民族的な伝統を大切にし、独自の価値観とエネルギーに満ちた作風であり、異色の光彩を放っている。仮面舞踏会はミハイル・レールモントフ（1814～1841）の演劇「仮面舞踏会」がモスクワのヴァフタンゴフ劇場で公演されるのに合わせて作曲された。虚飾と欺瞞に満ちた帝政ロシアの貴族社会における悲劇として描かれた。
アルメニアで発行されている50ドラム紙幣に肖像が使用されている。
年譜
1903年 - 製本工の息子としてティフリスに生まれ、コーカサス地方で民族音楽に親しみながら育つ。
1921年 - 大学入学のためモスクワに向かう途上に演奏会に出たのがきっかけで音楽の才能を認められ、音楽の勉強を正式に始める。
1922年 - グネシン音楽専門学校のチェロ科、作曲科。
1929～1934年 - モスクワ音楽院でミャスコフスキー、ワシレンコなどに学ぶ。
1933年 - ミャスコフスキーの弟子であったニーナ・マカロワと結婚。
1936年 - 「ピアノ協奏曲 変ニ長調」で名声を博す。
1948年 - スターリン主義的文化政策の中心ジダーノフによる音楽批判（ジダーノフ批判）の対象となり、「形式主義的退廃音楽家」とされる。（1959年に名誉回復）
1953年 - 論文「創造の大胆さとインスピレーションについて」（社会主義リアリズム音楽理論の発展）に関して、アメリカの音楽評論家タウブマンと論争を展開。
1956年 - グネーシン音楽学校とモスクワ音楽院で教授。
1963年 - 来日。京都市交響楽団、結成直後の読売日本交響楽団と共演する。
1978年 - 没。
ハチャトゥリアンの音楽
ハチャトゥリアンは、アルメニア・アゼルバイジャン・ジョージアなどコーカサス地方の民族音楽の影響がうかがわれる、オリジナリティ溢れる印象的な曲の数々を作曲した。
作風は大胆、強烈と評価され、国民楽派の延長として民族的要素を取り入れた社会主義リアリズムの代表的作曲家と見なされる。
作品
1926年（23歳）
ヴァイオリンとピアノのための舞曲
1929年（26歳）
ヴァイオリンとピアノのための詩曲haha
弦楽四重奏曲
クラリネット・ヴァイオリン・ピアノのための3重奏曲
ピアノのためのトッカータ
1933年（30歳）
ウズベク民謡主題による2つの小曲（吹奏楽曲）
舞踏組曲（管弦楽曲）
1934年（31歳）
交響曲第1番 ホ短調
映画『ペポ』
1936年（33歳）
ピアノ協奏曲 変ニ長調
1938年（35歳）
混声合唱と管弦楽のための「スターリンの詩」
1939年（36歳）
バレエ曲『幸福』、『ガヤネー（ガイーヌ）』
1940年（37歳）
ヴァイオリン協奏曲 ニ短調
『ヴァレンシアの寡婦（ヴァレンシアの未亡人）』（劇音楽）
『仮面舞踏会』（ミハイル・レールモントフの劇のための音楽）
1943年の組曲版の構成は、ワルツ、ノクターン、マズルカ、ロマンス、ギャロップの5曲。
1942年（39歳）
「大祖国戦争の英雄たちに」（行進曲）
バレエ『ガヤネー（ガイーヌ）』（初演）（3幕6場）
剣の舞、子守唄、ばらの乙女達の踊り、ガイーヌのアダージョ、レズギンカ、山岳人の踊り、など
1943年（40歳）
組曲『ガヤネー（ガイーヌ）』第1番・第2番・第3番（管弦楽曲）
1944年（41歳）
交響曲第2番 ホ短調「鐘」
アルメニア・ソヴィエト社会主義共和国国歌
1945年（42歳）
2台のピアノのための組曲
映画『囚人217号』
1946年（43歳）
チェロ協奏曲 ホ短調（英語版）
3つの演奏会用詠唱（独唱と管弦楽のための作品）
1947年（44歳）
交響曲第3番 ハ長調「交響詩曲」
子どものためのアルバム 第1集（ピアノ曲）
1948年（45歳）
ウラジーミル・イリイチ・レーニン追悼の頌歌（管弦楽曲）
1949年（46歳）
映画『スターリングラードの戦い』（The Battle of Stalingrad）
1950年（47歳）
映画『秘密任務』
1952年（49歳）
組曲『ヴァレンシアの寡婦』
導入部、セレナーデ、歌、こっけいな踊り、間奏曲、舞曲
1953年（50歳）
映画『ウシャコフ提督』
1954年（51歳）
『スパルタクス』（バレエ曲）
管弦楽のための祝典序曲
1955年（52歳）
組曲『スパルタクス』第1番・第2番・第3番（管弦楽曲）
『幸福の頌歌』（メゾソプラノ独唱、合唱、10のハープと40のヴァイオリンの合奏、管弦楽のための作品）
映画『オセロー』（監督：セルゲイ・ユトケーヴィチ）
1956年（53歳）
バレエ『スパルタクス』 （初演）（4幕9場）
映画『永遠のかがり火』
1959年（56歳）
歓迎序曲（管弦楽曲）
ピアノのためのソナチネ
1961年（58歳）
ピアノソナタ
1962年（59歳）
ヴァイオリンと管弦楽のためのコンチェルト・ラプソディー
1963年（60歳）
チェロと管弦楽のためのコンチェルト・ラプソディー
1965年（62歳）
ヴァイオリンとチェロのためのラプソディー
子どものためのアルバム 第2集（ピアノ曲）
1968年（65歳）
ピアノと管弦楽のためのコンチェルト・ラプソディー（改訂版）
1976年（73歳）
無伴奏ヴァイオリンのための「幻想ソナタ」
無伴奏チェロのための「幻想ソナタ」
ハチャトゥリアンが出演した映画作品
ソ連（1983年）, ロシア（2003年）, アルメニア（2003年）の切手
1968年『作曲家・ハチャトゥリアン』（マリアンナ・タブログ監督、劇場未公開）
1979年『アラム・ハチャトゥリヤン』（Yu・アリドーヒン監督、劇場未公開）
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%A9%E3%83%A0%E3%83%BB%E3%83%8F%E3%83%81%E3%83%A3%E3%83%88%E3%82%A5%E3%83%AA%E3%82%A2%E3%83%B3
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岸田新総裁「生まれ変わった自民党を国民に示す」？？
— 盛田隆二🫖Morita Ryuji (@product1954) September 30, 2021
甘利明 幹事長（安倍盟友）
高市早苗 政調会長（安倍尖兵）
福田達夫 総務会長（父康夫が首相、祖父赳夫も首相で細田派の設立者）
高木毅 国対委員長（パンツ文字数）
遠藤利明 選対委員長（総裁選で岸田の選対本部長）https://t.co/WVYmAba2vj
岸田新総裁「生まれ変わった自民党を国民に示す」
— 夕刻レッシー (@lament_over) September 30, 2021
↓
ワイロ甘利
カジノ萩生田
ドリル小渕
パンツ高木
なんだこの顔ぶれ
臭～い🆖安倍、麻生の匂いプンプン😡 https://t.co/nF3iAdXZi2
— 頑張る👊✨爺 (@Z7gjZCiayG1iQQr) October 1, 2021
見事に犯罪者名鑑。#自民党は変わらない #自民党政治を終わらせよう #安倍晋三の逮捕まだですか https://t.co/ReJeNAEw89
— あなろぐ (@anna_rouge) September 30, 2021
生まれ変わる、というより、ますます悪党に磨きがかかってきた。
— キンターナ (@angpangmang_g) September 30, 2021
岸田も、お友達や関係者にだけすこぶるやさしいな。 https://t.co/MVGKOFehRa
岸田新総裁「生まれ変わった自民党を国民に示す」って、党員票では議員票で総裁になっておいて、それを言いますか……生まれ変わるなら、モリ・カケ・桜等、過去の自民党としっかり向き合ってください
— ☘️『福祉のよろず屋』ぽれぽーれーPolePole 포레포레ー🐸🐣🐞 (@116_kkk) September 29, 2021
甘利を幹事長にすえたのも そこに 批判を集中させて 潰すためだ
＝＝＝
ゲンダイさんの ご健闘をお願いいたします 甘利をつぶしてください
土下座して安倍の靴を舐め続け、麻生など各派閥の領袖にもへいこらしてやっとその座を掴んだ新総裁によって自民党が生まれ変わる筈がない(嘲)。安倍や自民党の過去の罪悪の揉み消しや糊塗に追われ、過去の誤った政策のツケを負わされるだけの存在でしかないし、短命で終わるのも必然だろう。 https://t.co/MN6Es9GzDg
— 日本国黄帝 (@nihon_koutei) September 29, 2021
生まれ変わって野党の肥やしになる、というんなら確かにそうかも。
William Kapell plays Khachaturian Piano Concerto (Koussevitzky, 1946)
Allegro maestoso (00:00)
Andante con anima (15:09)
Allegro brillbante (26:02)
Serge Koussevitzky
Boston Symphony Orchestra
Symphony Hall, Boston
Recorded in 1946, April, 19
Nikolai Petrov plays Khachaturian Piano Concerto, op. 38 - video 1972
Nikolai Petrov playing Khachaturian's Piano Concerto in D-flat major, op. 38, with the composer himself conducting the Moscow Radio SO, recorded in 1972.
LIVE: Khachaturian: Piano Concerto | Melikyan & Gergiev
Live from Aurora Tribute & Fundraising Concert, Yerevan, October 20, 2019, Aram Khachaturian Concert Hall.
Hayk Melikyan, piano
The Mariinsky Orchestra
Valery Gergiev, conductor
アラム・ハチャトゥリアンのピアノ協奏曲変ニ長調作品38（露: Концерт для фортепиано с оркестром）は1936年に作曲されたピアノと管弦楽のための協奏曲である。この作品によりソビエト連邦以外の諸外国で認められるようになった。演奏時間は約35分。
概要
1935年に初演されたモスクワ音楽院卒業作品である『交響曲第1番』に続く大作で、1936年のおよそ半年の間に書き上げられた[1]。初演はハチャトゥリアンの希望で、レフ・オボーリンにより行われることとなり、初演までの間にオボーリンの助言を得てピアノ・パートの推敲が行われた。1937年夏の初演は一応は成功したものの、ハチャトゥリアンにとって満足のいくものではなかったらしい[2]。しかし、初演と同じ年の秋にガウク、ムラヴィンスキーが伴奏者となった演奏会はハチャトゥリアンも認める真の成功を収め、カバレフスキー、ショスタコーヴィチといった同僚作曲家からも評価された[3]。出版に際して、功労者であるオボーリンに献呈されている[4]。
第二次世界大戦の勃発後、同盟国であるソビエト連邦への連帯を示すためか、戦時下にもかかわらず欧米での初演が相継いで行われ、イギリスでは1940年[5]に、アメリカでは1942年[6]に初演されている。ウィリアム・カペルもこの曲を得意とし、演奏会で盛んに演奏して、この曲の知名度をさらに高めた。
初演
1937年7月12日、モスクワのソコーリニキ公園野外劇場においてオボーリンの独奏、レフ・シテインベルクの指揮により初演された。
編成
独奏ピアノ、フルート2（1はピッコロ持ち替え）、オーボエ2、クラリネット2、バスクラリネット、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、バスドラム、スネアドラム、シンバル、フレクサトーン[7]、弦五部
曲の構成
第1楽章 Allegro non toppo e maestoso
ソナタ形式。管弦楽による荒々しい序奏の後、ピアノが第1主題（譜例）を奏する。管弦楽との応答が続き高揚した後、オーボエに東洋風な第2主題が登場する。この主題はピアノに引き継がれてカデンツァ風の展開を見せる。展開部は管弦楽とピアノにより第1、第2主題の順に展開する。スネアドラムも登場、やがてはっきりと第1主題が奏されて再現部となる。第2主題はクラリネットなど木管楽器に登場、ピアノはこれにオブリガートを付ける形となる。この後、カデンツァとなり、最後は第1主題のトゥッティで終わる。
第2楽章 Andante con anima
三部形式。バスクラリネットによる序奏の後、ピアノに主題が登場する。この主題は弦楽器やフレクサトーンに受け継がれる。しばらく発展した後、中間部に入る。中間部はフルートに導かれる短いもので、すぐに最初の主題が現れ、やがて序奏の主題が再現されて静かに終わる。
第3楽章 Allegro brillante
ロンド形式。ピアノでトッカータ風の力強い主題が奏された後、トランペットでロンド主題が奏される。ピアノのメカニックな動きの後、一旦静まってから管弦楽による激しい展開となり、長いカデンツァに至る。その後、ロンド主題が再現、ピアノで変奏され次第に高揚すると、その頂点で第1楽章第1主題が登場、堂々と終わる。
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%94%E3%82%A2%E3%83%8E%E5%8D%94%E5%A5%8F%E6%9B%B2_(%E3%83%8F%E3%83%81%E3%83%A3%E3%83%88%E3%82%A5%E3%83%AA%E3%82%A2%E3%83%B3)
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ハイハイ。
自分の孫や孫世代のことすら、我が亡き後洪水よ来たれと忘れ去る成金不動産屋。
「今だけ、金だけ、自分だけ」こういう自己中が応援するのが、自民党。
彼のピアノソナタはスクリャービンのようなドロドロ感を持ちつつも、洗練感も失っていない気がする。ラフマノニフやスクリャービンにおいて技術的に限界に達したピアノ書法を駆使して、ピアノ音楽の限界点で書かれた作品群という点で、ピアノ音楽ファンなら必聴だと思う。
ピアノソナタ1番
3.5点
20世紀の名作ピアノ曲のひとつ。後年の作品と違い、この曲は非常に純度が高い感動的な美しさを持っている。高音でゆらめく宝石のようにキラキラと輝くような美しいフレーズの連続に聞きほれているうちに、最後まであっという間に聞き終わるような曲。ドビュッシーのような音の使い方でイメージ重視の曲であり、スクリャービン初期の端正さも兼ね備えている。メロディーは明確でなく構成も頭について入らないにも関わらず、忘れがたい強い印象を与えられる。また大ピアニストの作品らしい洗練されたピアニズムも見事。
ピアノソナタ2番
3.0点
１番の路線であるが、キラキラした美しさが減少して魅力が落ちた。そして、そこはかとないグロテスクさが追加されてしまった。メロディーがはっきりしない、ピアニスティックさ、８分の単一楽章など１番に似ていて、１番という短い曲のボリューム的な物足りなさを補完してくれるが、それ以上の価値はない。
ピアノソナタ3番
2.8点
３楽章制。しかし、音の詰め込みぶりがどの楽章もあまりかわらないため、あまり変化がない。ただ、３楽章のスケール感ではかなり恩恵を受けているかも。２番と雰囲気は近い。長い分だけ、テクニカルな音数重視ピアノ曲マニアの心を強く捉えてくれていると感じる。一方で作曲家としては完全にマイナーな幅の狭い人になってしまった。
ピアノソナタ4番
3.3点
単一楽章。連発さらる低音の和音が禍々しさを演出し、さらにドロドロしてきて後期スクリャービンに近付いてきた。むしろ影響を強く感じて近付きすぎの感もある。所々、まだまだ過去のキラキラ世界の残り香も感じられる。後半が演出的に盛り上がるし、短い曲なのに非常に長く感じられる。スクリャービン後期以上に聴き映えがする。
ピアノソナタ5番
3.3点
単一楽章。スクリャービン後期を彷彿とさせるドロドロとした音楽世界が、それまでと似たような音使いながらも独自の新境地到達を感じさせてなかなか良い。極端に煮詰めたスープのような粘着とドロドロ感と神秘性や超越性は、好きな人には強くツボにはまるだろう。演出が少ないせいか、２番からの方向性が一つの壁を越えた世界に到達した感じ。
ピアノソナタ6番
3.0点
単一楽章だが１４分とやや長い。そして後半は静寂の世界が長く続くというのが、それまでにはない。新しい雰囲気であり、その後も神秘的な人類滅亡後のような世界観。このような世界が非常にツボる人もいるだろう。音の鳴らし方のセンスはなかなか良いと思う。自分の好みとしては、わりと好き、という程度だが。
ピアノソナタ7番
2.5点
もともとフェチ系音楽ではあるが、もはや完全に別世界に行ってしまった。暗黒世界。世界の終わりのような終末の音楽。楽章が３つに分かれていて、副題もあるので構成のガイドがあるのは分かりやすい。
ピアノソナタ8番
3.0点
それまでのドロドロした作風から変わり、明るさが支配する部分が増える。１楽章は曖昧な雰囲気のままだが、２楽章はかなり調性が明確であり、静寂感がある。とはいえ、古臭い感じは全くないので良い。後半は地鳴りのような暗黒世界に降りていくが、それでも短い時間のため、染まりきらない領域で終わる。楽章構成が価値のあるものになっている。作風の転換を感じる。
ピアノソナタ9番
2.5点
前半は驚くほど平明になってしまった。これではあまり価値がない。彼らしさは残っているとはいえ。中間で激しい音数になり、収まってからは曖昧模糊としたいつもの雰囲気になる。前半はカモフラージュか？とも思ってしまったが、いずれにせよ大半の場面では調性が明確になってしまい、最後は堂々と和音で終わるという古典回帰。残念感がある。
ピアノソナタ10番
2.8点
轟音が響き渡る、重戦車系の曲。今までと雰囲気が違う。調性の観点ではわりと平明なのだが、音楽の方向性が違うので気にならない。これはこれで、メジャー作曲者がやらない極端を突き詰めた曲としての価値があると思う。楽想の変化のさせ方など、作曲技術の高さを感じた。
ピアノソナタ11番
2.5点
前半はかなりロマン派に近い調性の非常に明確な音楽。意志的でなく、構築的な方向感がないので、かろうじて現代的なだけ。途中に高速なパッセージで爆発してから、一度収まりまた締めに入る構成は分かりやすいし、よく出来ている。９番からの社会主義リアリズム的平明さをさらに進めた曲。９番からそうなのだがこの曲は特に、穏やかな平明さの中に新奇さを混ぜ込む手法にプロコフィエフを連想する。
ピアノソナタ12番
3.3点
驚くべき平明な透明感と叙情的の世界。このようなセンスのある人はその気になれば美しい曲が書けるという例である。他では必ずあった爆発はごく控えめになっている。一番ロマン派に近く、ショパンあたりを連想する瞬間すらある。公平にみてフェインベルクのソナタの中で高く評価してよいかは分からないが、１２曲順番に聴いていった場合に最後のこの曲想で格別の感慨を抱かせられたのは確かだ。
https://classic.wiki.fc2.com/wiki/%E3%83%AD%E3%82%B7%E3%82%A2%281890%E5%B9%B4%E4%BB%A5%E9%99%8D%29
サムイル・エヴゲニエヴィチ・フェインベルク（ロシア語: Самуи́л Евге́ньевич Фе́йнберг ; Samuil Evgenyevich Feinberg, 1890年5月26日 - 1962年10月22日）はソビエト連邦のユダヤ系ピアニスト・作曲家。1938年にイザイ国際コンクールの審査員に選出された。
略歴
ウクライナに生まれるが、4歳でモスクワに移る。パーヴェル・パプストの高弟アレクサンドル・ゴリジェンヴェイゼルに師事。恩師ゴリジェンヴェイゼルは、同世代のアレクサンドル・ジロティやセルゲイ・ラフマニノフらと同じく、19世紀末のロシア・ピアノ楽派の伝統に連なるピアニストであり、演奏技巧と美音、広い知識に加えて普遍的で温かな表現で知られた。
フェインベルクの演奏様式は、鋭敏さや繊細さ、青年時代のグレン・グールドに通じる大胆な解釈に加えて、同時代のエドヴィン・フィッシャーに通じるロマンティックな表現が特徴的である。
フェインベルクがとりわけ熱心な取り組みを見せたのがヨハン・ゼバスティアン・バッハである。バッハの《平均律クラヴィーア曲集》を全曲演奏し、またバッハのオルガン曲（分けてもコラール）をピアノ用に編曲しただけでなく、録音にも残した。
バッハ以外のレパートリーでは、モーツァルト、ベートーヴェン、ショパン、シューマン、リスト、チャイコフスキーを得意とし、録音にも残したが、フェインベルクがとりわけ得意としたのがスクリャービンであった。
作品
フェインベルクの作品は、3つのピアノ協奏曲、12のピアノ・ソナタならびに数多くのピアノ曲がある。また民謡やチャイコフスキーの交響曲の編曲も残されている。
初期のフェインベルクはスクリャービンに影響され、拡張された曖昧な調性感、大胆な転調、複雑なリズム書法、ピアノ・ソナタにおける単一楽章制といった特徴を示している。一方でスクリャービンと違って調性音楽の枠組みから離れることをよしとせず、又バッハの影響から、対位法的な構想も好んでおり、結果的にスタンチンスキーにも似通った作風となった。
やがてスターリン主義の時代が訪れると、かつてのような急進的な楽想は鳴りを潜め、代わって社会主義リアリズムに同調したかのような、叙事的で懐古的な、大時代的な表現に落ち着いたが、それでも旋律や転調の思いがけない進行に、初期の面影がまだ残っていると見る向きもある一方、同時代のプロコフィエフを参考にしたのではないかとする見方もある。
ピアノ・ソナタ全集はBISから、バッハ作品の編曲はハイペリオン・レーベルから音源が出ている。
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B5%E3%83%A0%E3%82%A4%E3%83%AB%E3%83%BB%E3%83%95%E3%82%A7%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%83%99%E3%83%AB%E3%82%AF
http://www.asyura2.com/21/reki6/msg/715.html
>I was deeply impressed at final part.
第一楽章だけ聞いて（党人事だけみて）第四楽章（革命）が予感出来るかどうか？
まあ、日刊ゲンダイには、無理でしょうね。
https://www.youtube.com/watch?v=4gd_llTXeSc
>iDOLM@STER 太陽のジェラシー
から、
https://www.youtube.com/watch?v=R7ka3zC_ZGw
>アイドルマスター ステラステージ 太陽のジェラシー
が想像できるかな？
https://www.youtube.com/watch?v=E7-KxeVNhyA
>春香 太陽のジェラシー
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/414.html#c20
ところで小沢さん高卒だから高校を話題にしたんのだろう分かってる解ってる、小沢さんが裏口入学の小泉や大田光にも学歴で劣っているからねｗｗ
http://www.asyura2.com/21/cult34/msg/149.html#c1
今日の甘利明
— 尾張おっぺけぺー😷自民公明、国会閉じて6月から夏休み😷 (@toubennbenn) October 1, 2021
「辞任会見で質問が出尽くすまでお答えをいたしました」
その2016年の辞任会見
甘利
「未だ全容の解明には至っておりません。引き続き調査を進め、しかるべきタイミングで公表する機会を持たせていただくことについて御理解を賜れればと思っております」https://t.co/QrNv8kTJyj
出ました、自民党のお家芸「記憶にない」と恫喝を交えた強弁のセット。睡眠障害だったはずなのに、記憶障害だったのか。自民党の幹事長って、企業の口利きやお金の集め方が上手くないと、就けないポジションってことですね。ばれてるから下手なんですが。
— yuji yamada (@yamada_yuji) October 1, 2021
何で、甘利を幹事長にしたんだろう。
— hidechan (@hidechan2019) October 1, 2021
甘利だと、こうなるのは分かりきってるのは、素人でも分かる。
桜と森友から目を反らせるために、甘利を幹事長にしろ‼️‼️‼️
安倍に、そう言われたか❓ https://t.co/7SRwatibJT
#安倍晋三６７才児
— アツシ「Village Green｣～永久凍結と一時凍結からの永久凍結 (@3ZSLU6H2UKmZAYD) October 1, 2021
安倍晋三の手口そのもの。
コイツもだが、まずはシンゾーを監獄へぶちこめ💢#安倍晋三を監獄へ https://t.co/WlYn96hD13
やはり嘘つきでしたね https://t.co/t7VPQJJGGh
— t11@Anyway the wind blows... (@tetsuro11) October 1, 2021
ハイハイ。
早速ネトウヨちんどん屋が岸田のお囃子に来ました。
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/414.html#c22
Feinberg - Complete Piano Sonatas
0:03 Sonata 1
7:33 Sonata 2
16:45 Sonata 3
30:07 Sonata 4
38:56 Sonata 5
47:14 Sonata 6
1:02:08 Sonata 7
1:21:10 Sonata 8
1:42:35 Sonata 9
1:52:00 Sonata 10
2:03:59 Sonata 11
2:15:21 Sonata 12
Nikolaos Samaltanos
Piano Sonatas Nos 1-6
1 - Piano Sonata No 1 in A major Op 1 [7'01]
2 - Piano Sonata No 2 in A minor Op 2 [8'25]
Piano Sonata No 3 in G minor / G sharp minor Op 3 [25'11]
3 - Prélude
4 - Marche funèbre
5 - Sonate: Allegro appassionato
6 - Piano Sonata No 4 in E flat minor Op 6 [10'08]
7 - Piano Sonata No 5 in E minor Op 10 [10'38]
8 - Piano Sonata No 6 in B minor Op 13 [13'05]
Recording Details: December 2018
Marc-André Hamelin (piano)
https://www.youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_k6KgLnqG-EFgxTd-zFau4zb4PsR5RWlDk
http://www.asyura2.com/21/reki6/msg/716.html
河野陣営はこんなのばっか揃ったのが奇跡ｗ石破を河野に合わせたのが何を隠そうあの菅だこれが決定的で安倍氏の怒りスイッチが入った。
岸田はサラリーマンみたい、威厳のようなのが感じられないとにかく迫力がない、人事は付け入る隙がいくらでもあるように見える
くだらねー週刊誌ネタで国会空転するだろうなｗｗ
甘利ＵＲ・小渕ＨＤＤドリル・パンツ泥棒
福田起用で解ったが親中かも親中路線では菅政権のように短命ぽい気がする。
交響曲を27曲残したことで有名な作曲家。超一流と比較すると発想の弱さが二流感を漂わせる。しかし、交響曲は結構楽しめる。特に27番は大作曲家らしい作品と言ってよい。
交響曲
交響曲第1番ハ短調作品3 （1908年 3楽章）
交響曲第2番嬰ハ短調作品11（1911年 3楽章）
交響曲第3番イ短調作品15（1914年 2楽章）
交響曲第4番ホ短調作品17（1918年 3楽章）
交響曲第5番ニ長調作品18（1918年 4楽章）
2.5点
後年の作品に比べると、音に重みがなくて、音楽的な密度も薄い。それゆえに軽い気分で楽しめる部分はあるものの、やはり根暗で変化が大きすぎないことによる重みと民謡的な軽い楽しさの取り合わせと旋律の楽しみは足らない。音に対するセンスそのものが物足らず、大作曲家の交響曲に相応しいレベルには到達していないように聞こえてしまう。
交響曲第6番変ホ短調作品23（「革命」）（1923年 4楽章）-声楽つき
交響曲第7番ロ短調作品24（1922年 2楽章）
交響曲第8番イ長調作品26（1925年 4楽章）
交響曲第9番ホ短調作品28（1927年 4楽章）
交響曲第10番ヘ短調作品30（1927年 単一楽章）
交響曲第11番変ロ短調作品34（1932年 3楽章）
交響曲第12番ト短調作品35「十月」（1932年 3楽章）
交響曲第13番変ロ短調作品36（1933年 単一楽章）
2.8点
盛り上がりのないひたすらダークな1楽章制の曲。この音楽はだれでもアラン・ペッテションとの類似と比較を考えるだろう。しかし、ペッテションほどの深さに到達して徹底的に重みに精神を浸すような満足を得られず、なんとなく物足りないまま終わってしまう。比較対象が無ければ感動できたのかもしれないが、私としてはあまり聴く価値を感じなかった。
交響曲第14番ハ長調作品37（1933年 5楽章）
交響曲第15番ニ短調作品38（1935年 4楽章）
交響曲第16番ヘ長調作品39 （1936年 4楽章）
交響曲第17番嬰ト短調作品41（1937年 4楽章）
交響曲第18番ハ長調作品42（1937年 3楽章）
3.0点
1楽章と3楽章は短くて少し祝典的な雰囲気がある音楽で特にどうということはない曲だと思う。2楽章がこの曲この価値の大半を占めている。1回聴いた時は素朴な民謡的な味の中に歴史的な悲しみとか孤独を忍ばせて非常によい曲に聴こえたが、すぐにもう一度聴いたらその良さの多くが消えてしまい、あまり感動できなかった。
交響曲第19番変ホ長調作品46（1939年 4楽章）
交響曲第20番ホ長調作品50（1940年 3楽章）
交響曲第21番嬰ヘ短調作品51（「交響幻想曲」）（1940年 単一楽章）
2.5点
幻想曲と銘打たれているのだが、本当にとりとめもなく音楽が進み、何をしたいのか理解が出来ない。暗かったりするだけでストーリーが構成されないと、クラシック音楽がは面白くないという例だと思った。特にステキな場面もないし。
交響曲第22番ロ短調作品54「大祖国戦争についての交響バラード」（1941年 3楽章）
2.8点
バラードというだけあってある程度の物語的な説得のある音楽なのは良いところ。しかし長すぎる。特に中間は緩徐楽章の場面のつなぎの経過みたいな音を延々と続けていて、これが本気の作曲的思考の結果なのだとしたら酷すぎる笑。キワモノの類の音楽といえよう。
交響曲第23番イ短調作品56「北コーカサスの歌と踊りの主題による交響組曲」（1941年 3楽章）
3.5点
1楽章はミャスコフスキーらしい暗すぎない陰鬱さの場面が土臭い民族音楽ふうのウキウキするようや楽しい場面を挟んでいる構成。やや長い楽章だが、中間がとにかく楽しいのと強烈なコントラストが楽しくて飽きない。2楽章の丁度よい暗さとモヤモヤした気分の表現は、長さの適切さもあって個人的にはツボである。ただひたすら気分に浸って満足したところで終わってくれる音楽。3楽章は再び土臭くて能天気で、前の楽章と気分的にイマイチ繋がらないのだが、そのまま高揚感を演出してフィニッシュまでもっていかれる。これは間奏にして後ろに4楽章がほしかった。
交響曲第24番ヘ短調作品63（1943年 3楽章）
交響曲第25番変ニ長調作品69（1946年 3楽章）
交響曲第26番ハ長調作品79「ロシアの主題による」（1948年 3楽章）
3.3点
1楽章は軽快さがあり聴きやすいが、展開が弱くて変化が少なく長すぎるため飽きてくる。2楽章は変奏曲でなかなか秀逸で、途中に挟まれるロマンティックなパートも楽しめて、いい曲だったと聴き終わって満足できる楽章である。3楽章は最終楽章らしい高揚感とゆったりした感じを両立している点では好きだが、明らかに冗長で間延びする。各楽章を2割カットするとよい曲になると思う。
交響曲第27番ハ短調作品85（1949年 3楽章）
4.0点
何曲か聴いた中ではこの曲が圧倒的に素晴らしいと思った。重々しい響きは雄渾なロシアの大地を感じさせる。厳しい中に温かみがあり、そして感動的な名曲。旋律の良さも素晴らしく、一つ一つの部分が真実味を伴っていて聴き応えがある。ロシアの広大な大地とそこに脈々と息づく人間達の営みを連想させる。1楽章と2楽章はチャイコフスキーの3大交響曲にも匹敵するほどの名作に聞こえる。この作曲家は最後まで完全に後期ロマン派の枠の中の作品であったというのがまた感慨深い。
協奏曲
チェロ協奏曲ハ短調 作品66 (1944年)
室内楽曲
弦楽四重奏曲
弦楽四重奏曲 ヘ長調（1907年）
弦楽四重奏曲 第1番 イ短調 作品33-1（1930年）
弦楽四重奏曲 第2番 ハ短調 作品33-2（1930年）
弦楽四重奏曲 第3番 ニ短調 作品33-3（1930年）
弦楽四重奏曲 第4番 ヘ短調 作品33-4（1937年）
弦楽四重奏曲 第5番 ホ短調 作品47（1938～39年）
弦楽四重奏曲 第6番 ト短調 作品49（1939～40年）
弦楽四重奏曲 第7番 ヘ長調 作品55（1941年）
弦楽四重奏曲 第8番 嬰ヘ短調 作品59（1942年）
弦楽四重奏曲 第9番 ニ短調 作品62（1943年）
弦楽四重奏曲 第10番 ヘ長調「古いノートから」作品67-1（1945年）
弦楽四重奏曲 第11番 変ホ長調「思い出」作品67-2（1945年）
弦楽四重奏曲 第12番 ト長調 作品77（1947年）
弦楽四重奏曲 第13番 イ短調 作品86（1949年）
チェロ・ソナタ
第1番 （1911年）
第2番 （1948年）
ピアノ・ソナタ
第1番ニ短調作品6（1909年）
第2番 嬰ヘ短調作 品13（1912年）
第3番 ハ短調 作品19（1920年）
第4番 ハ短調 作品27（1925年）
第5番 ロ長調「古いノートから」作品64-1（1944年）
第6番 変イ長調「古いノートから」作品64-2（1944年）
第7番 ハ長調 作品82（1949年）
第8番 ハ長調 作品83（1949年）
第9番 ハ長調 作品84（1949年）
https://classic.wiki.fc2.com/wiki/%E3%83%AD%E3%82%B7%E3%82%A2%281889%E5%B9%B4%E3%81%BE%E3%81%A7%29
ニコライ・ヤコヴレヴィチ・ミャスコフスキー（ロシア語: Никола́й Я́ковлевич Мяско́вский, ラテン文字転写: Nikolai Yakovlevich Myaskovskii, 1881年4月20日（ユリウス暦では4月8日） - 1950年8月8日）は、ロシアの作曲家である。ベートーヴェン以降の作曲家としてはきわめて異例の27曲もの交響曲を作曲したことで有名。これらの作品は最近まであまり日の目を見ることは無かったが、近年再評価が進んでいる。
生涯
初期：学生時代まで
ワルシャワ近郊のノルヴォゲオルギイェフスクに生まれ、10代でサンクトペテルブルクに移る。軍人の家庭に生まれながら音楽の道に進むように励まされていたものの、軍務を退役してからようやく1906年にペテルブルク音楽院に進んだ。そこでプロコフィエフと同級となり、生涯にわたる親交を結ぶ。
プロコフィエフとは教官リャードフに対する嫌悪感で意気投合し、ミャスコフスキーはリャードフがグリーグを嫌っていたというので、在学中に作曲した《弦楽四重奏曲第3番》の終楽章に、グリーグの主題による変奏曲を書いている（《弦楽四重奏曲第3番》の番号は出版社が付けたので、3番目に完成された四重奏曲というわけではない）。
音楽院在籍中にプロコフィエフと1度ならず共作を行い、そのうちほとんど散逸した交響曲の断片は、後にプロコフィエフの《ピアノ・ソナタ第4番》の緩徐楽章の素材となった。また、ミャスコフスキーやプロコフィエフ作品（ピアノ・ソナタ第3番と第4番）に見られる「古いノートから」と題された楽曲は、この時期にまで素材をさかのぼることができる。ミャスコフスキーは1908年に《交響曲第1番ハ短調》作品3（1921年改訂）を書き上げ、音楽院の卒業制作とした。1914年の《交響曲第3番》はスクリャービンに影響されている。特にこの中の葬送行進曲には、ミャスコフスキーには珍しい要素をいくつか見出すことができる。
第一次世界大戦に従軍し、大戦中の困窮によってシェルショック（戦争神経症の一種）に陥るが、快癒する間に2つの対照的な作品を手懸けた。それが《交響曲第4番ホ短調》作品17と《交響曲第5番ニ長調》作品18である。それからの数年間は、発展と転換の時期であった。父親は1918年または1919年の冬、列車を待っている間に元皇帝派一派の一人として赤軍兵士に射殺されたが[1]、ミャスコフスキー自身は1917年から1921年まで赤軍に仕え、後にモスクワ音楽院の教員に任用され、ソ連作曲家同盟の会員にも選ばれた。
中期：作風の変遷
1921年から1933年までの間は、ミャスコフスキーが作曲に対して最も実験的だった時期であり、《交響曲 第10番 ヘ短調》や《交響曲 第13番》、《ピアノ・ソナタ第4番》、《弦楽四重奏曲 第1番》のほか、和声法が非常に大きく拡張された、ピアノのためのいくつかの組曲のような作品が完成された。おそらく最も実験的だったのは、中でも《交響曲 第13番》で、これは単一の、おぼろげで風変わりな楽章で作曲され、フガートで締め括られる。また、作曲者自身がアメリカ初演を行なった唯一の作品でもあった。
ちなみに、《第1番》から《第4番》までの弦楽四重奏曲は、作品33と番号付けされているが、《第3番 ニ短調》と《第4番 ヘ短調》は、1900年代末期の作品を1930年代半ばに改訂したものであり、最初の2つと違って新作というわけではない。したがってこれら4曲の作曲様式はかなり異なっている。いずれにせよこれらの作品が、非常に高水準の職人芸に支えられて出来ていることは間違いない。
《交響曲 第6番》（1921年 - 1923年作曲）は唯一の合唱交響曲であり、27ある交響曲のうちで最長の作品である。1947年に改訂され、こんにち通常はこの改訂版によって演奏・録音されることが多い。終楽章にはいくつかの引用楽句が認められ、なかでもグレゴリオ聖歌《怒りの日》とフランスの革命歌の旋律が目立っている。
1933年以降の数年間は、もっぱら実験的様式からの後退を示している。これは、この時期にスターリンの全体主義体制の下、「社会主義リアリズム」が国家の公式な芸術政策の方針として推進されたことが大きく影響している。しかしながら、職人的な技術の見事さはそれ以降も健在であった。この時期よりミャスコフスキーは、堅実な技法に支えられて新ロマン主義に傾くようになる。オイストラフに献呈された《ヴァイオリン協奏曲》はこの時期の作品である。ミャスコフスキーはこのほかに、ロストロポーヴィチの愛奏した《チェロ協奏曲》を作曲しており、さらに《抒情的小協奏曲》作品32を協奏曲の中に数えるなら、しめて3曲の協奏曲を作曲したことになる。この時期の、ヴァイオリン協奏曲を除いてもう一つの妥協のない作品は、単一楽章の《交響曲 第21番 嬰ヘ短調》作品51である。1940年に作曲され、同年モートン・グールドの指揮によって録音された。これは簡潔にして最も叙情的な作品で、1920年代とは大きくかけ離れた和声言語が認められる。
晩年：古典化の時代
翌1941年の《交響曲 第22番 ロ短調「バラード」》は、一部は第二次世界大戦の最初の数年間に着想されたのかもしれない。また同年には、プロコフィエフやハチャトゥリアンらとともに、カバルディノ＝バルカリア地方に疎開している。こういうわけで、プロコフィエフの《弦楽四重奏曲 第2番》やミャスコフスキー自身の《交響曲 第23番》および《弦楽四重奏曲第7番》に、揃ってカバルダ民謡が利用されたのである。
この頃に作曲されたソナタ楽章を含む作品群（交響曲や四重奏曲など）は、《交響曲 第24番》、《ピアノのためのソナチネ》、《弦楽四重奏曲 第9番》がある。これらは響きや作曲様式においてロマン主義的であり、その直接の影響は和声法や展開に如実に現れている。最後の2つの弦楽四重奏曲に認められるように、ミャスコフスキーは、じりじりとした神経症的なスケルツォを、臆することなく書いている（最後の出版作品となった《弦楽四重奏曲第13番》のスケルツォは変幻自在で、ほとんどキアロスクーロ画法のように対比付けられている）。《チェロ協奏曲》やロストロポーヴィチに献呈された《チェロ・ソナタ第2番》の場合に当てはまるように、全般的に切り詰められた手段によって、直接的でかなり濃密な表現が可能となっている。そこでは、スクリャービンやシェーンベルクが発想源でありえたような初期作品と同等の、実験的なものを喚起すべくもない。
このような後期様式に何かしらの一長一短があるのもやむを得まい。無論このようなことになったのは、部分的にであれ全体的にであれ、「ジダーノフ批判」のような攻撃をひらりとかわす必要があったからであろう。勿論かわしようのあるはずもなく、もう一度攻撃された末、ようやく没年に、それも没後に名誉回復された。ジダーノフ批判後の最晩年の作品はそれ以前にも増して保守的、復古的なものとならざるを得なかった。
1950年に逝去。40年もの長きにわたって出版された、作品番号にして87の楽曲を後世に残した。生前6度にわたってスターリン賞を受賞しており、この賞の獲得回数においてミャスコフスキーをしのぐ作曲家はいない。
影響力
ミャスコフスキーは多くの門弟を抱えた。1920年代からの20年間にミャスコフスキーの門人となった作曲家は、アラム・ハチャトゥリアンやロディオン・シチェドリン、ドミトリー・カバレフスキー、ヴィッサリオン・シェバリーン、さらに、アレクサンドル・ロクシーンやボリス・チャイコフスキー、エフゲーニー・ゴルーベフらがいる。ゴルーベフは教師で多産な作曲家であり、その門下にアルフレート・シュニトケがいる。
録音・演奏
演奏や録音の機会にあまり恵まれているとは言い難いが、交響曲第27番や吹奏楽のための交響曲第19番、チェロ・ソナタは比較的多い。ミャスコフスキーを敬愛していた指揮者としてエフゲニー・スヴェトラーノフが挙げられる。まだ現在のように再評価が進んでいなかった時期から彼の作品を積極的に取り上げていた。そして2001年に、現在唯一となる交響曲全集をリリースしている。その他、交響曲第21番は1940年代からよく知られており、ユージン・オーマンディらにしばしば演奏されている。
作品
交響曲 全27曲。
交響曲第1番ハ短調作品3 （1908年 3楽章 約40分）
Lento, ma non troppo - Allegro
Larghetto, quasi andante
Allegro assai e molto risoluto
交響曲第2番嬰ハ短調作品11（1911年 3楽章 約45分）
Allegro
Molto sostenuto (attacca)
Allegro con fuoco
交響曲第3番イ短調作品15（1914年 2楽章 約45分）
Non troppo vivo, vigoroso
Deciso e sdegnoso
交響曲第4番ホ短調作品17（1918年 3楽章 約40分）
Andante, mesto con sentimento
Largo, freddo e senza espressione
Allegro energico e marcato
交響曲第5番ニ長調作品18（1918年 4楽章 約40分）
Allegretto amabile
Lento, quasi andante - Andante
Allegro burlando
Allegro risoluto e con brio
交響曲第6番変ホ短調作品23（「革命」）（1923年 4楽章 約65分）-声楽つき
Poco Largamente ma allegro - Precipitato - Allegro feroce
Presto tenebroso - Andante moderato - Tempo I
Andante appasionato
Allegro vivace, quasi Presto
交響曲第7番ロ短調作品24（1922年 2楽章 約25分）
Andante sostenuto, calmo - Allegro minaccioso, poco stravagante
Andante - Allegro scherzando e tenebroso
交響曲第8番イ長調作品26（1925年 4楽章 約50分）
Andante - Allegro
Allegro risoluto e con spirito
Adagio
Allegro deciso -piu animato - tempo I
「ステンカ・ラージン」の物語に基づく。
交響曲第9番ホ短調作品28（1927年 4楽章 約40分）
Andante sostenuto
Presto
Lento molto
Allegro con grazia - Moderato pesante - Tempo I
第8番同様にステンカ・ラージンを題材とするらしい。
交響曲第10番ヘ短調作品30（1927年 単一楽章 約20分）
Un poco sostenuto
交響曲第11番変ロ短調作品34（1932年 3楽章 約35分）
Lento - Allegro agitato
Andante - Adagio, ma non tanto
Precipitato - Allegro
交響曲第12番ト短調作品35「十月」（1932年 3楽章 約35分）
Andante - Adagio severo -Allegro giocoso - Andante
Presto agitato
Allegro festivo e maestoso
交響曲第13番変ロ短調作品36（1933年 単一楽章 約20分）
Andante moderato
交響曲第14番ハ長調作品37（1933年 5楽章 約35分）
Allegro giocoso
Andantino, quasi allegretto - poco piu mosso - Tempo I
Quasi presto
Andante sostenuto
Allegro con fuoco
交響曲第15番ニ短調作品38（1935年 4楽章 約35分）
Andante - Allegro apassionato
Moderato assai
Allegro molto, ma con garbo
Poco pesante, Allegro ma non troppo
交響曲第16番ヘ長調作品39 （1936年 4楽章 約45分）
Allegro vivace
Andante e semplice, quasi allegretto
Sostenuto - Andante marciale, ma sostenuto
Tempo precedente - Allegro, ma non troppo
交響曲第17番嬰ト短調作品41（1937年 4楽章 約50分）
Lento - Allegro molto agitato
Lento, Assai - Andantino, ma non troppo
Allegro poco vivace
Andante - Allegro molto animato
交響曲第18番ハ長調作品42（1937年 3楽章 約25分）
Allegro risoluto
Lento, ma non troppo
Allegro giocoso
十月革命（ロシア革命）20周年記念。
交響曲第19番変ホ長調作品46（1939年 4楽章 約25分）
Maestoso - Allegro giocoso
Moderato
Andante serioso
Poco Maestoso - Vivo
赤軍創立21周年記念作品。吹奏楽のための交響曲。第2楽章は日本では一時、コマーシャルにも使われていた。
交響曲第20番ホ長調作品50（1940年 3楽章 約25分）
Allegro con spirito
Adagio
Allegro inquietto
交響曲第21番嬰ヘ短調作品51（「交響幻想曲」）（1940年 単一楽章 約15分）
Andante sostenuto - Allegro non troppo,ma non impeto - Tempo I
交響曲第22番ロ短調作品54「大祖国戦争についての交響バラード」（1941年 3楽章 約35分）
Lento - Allegro non troppo (attacca) (Images of Peaceful Life Overshadowed Somtimes by Menaces)
Andante con duolo, quasi Adagio (attacca) (Listening to Horrors of War)
Allegro energico, ma non troppo vivo (And the Enemy trembled)
交響曲第23番イ短調作品56「北コーカサスの歌と踊りの主題による交響組曲」（1941年 3楽章 約35分）
Lento
Andante molto sostenuto
Allegretto Vivace
交響曲第24番ヘ短調作品63（1943年 3楽章 約35分）
Allegro deciso
Molto sostenuto
Allegro apassionato
交響曲第25番変ニ長調作品69（1946年 3楽章 約35分）
Adagio
Moderato
Allegro impetuoso
交響曲第26番ハ長調作品79「ロシアの主題による」（1948年 3楽章 約40分）
Andante sostenuto - Allegro
Andante quasi lento - Allegro giocoso - Tempo I (a dpppio meno mosso)
Adagio - Allegro maestoso
交響曲第27番ハ短調作品85（1949年 3楽章 約35分）
Adagio - Allegro animato
Adagio
Presto ma non troppo Marciale
シンフォニエッタ
シンフォニエッタ 作品10
弦楽のためのシンフォニエッタ 作品32-2（1928/29年）
シンフォニエッタ 作品68（1945/6年）
協奏曲
フルート、クラリネット、ホルン、バスーン、ハープ、弦楽合奏のための叙情的小協奏曲 作品32-3（1928/29年）
ヴァイオリン協奏曲ニ短調 作品44（1938年、改訂1939年） オイストラフに献呈
チェロ協奏曲ハ短調 作品66（1944年）
管弦楽曲
序曲（1909年）
悲愴序曲 作品76（1947年）
交響詩『沈黙』作品9（1909/10年） ‐ ポーの『大鴉』を基とする
交響詩『アラストル』作品14（1912/13年）
室内楽のためのセレナード 作品32-1（1928/29年）
吹奏楽曲
祝典行進曲 変ロ長調（1930年）
劇的行進曲 ヘ長調（1930年）
《ヘ短調の行進曲》《ヘ長調の行進曲》 作品53（1941年）
劇的序曲 ト短調 作品60（1942年）
室内楽曲
弦楽四重奏曲
番号付きは全13曲。
弦楽四重奏曲 ヘ長調（1907年）
弦楽四重奏曲 第1番 イ短調 作品33-1（1930年）
弦楽四重奏曲 第2番 ハ短調 作品33-2（1930年）
弦楽四重奏曲 第3番 ニ短調 作品33-3（1930年）
弦楽四重奏曲 第4番 ヘ短調 作品33-4（1937年）
弦楽四重奏曲 第5番 ホ短調 作品47（1938～39年）
弦楽四重奏曲 第6番 ト短調 作品49（1939～40年）
弦楽四重奏曲 第7番 ヘ長調 作品55（1941年）
弦楽四重奏曲 第8番 嬰ヘ短調 作品59（1942年）
弦楽四重奏曲 第9番 ニ短調 作品62（1943年）
弦楽四重奏曲 第10番 ヘ長調「古いノートから」作品67-1（1945年）
弦楽四重奏曲 第11番 変ホ長調「思い出」作品67-2（1945年）
弦楽四重奏曲 第12番 ト長調 作品77（1947年）
弦楽四重奏曲 第13番 イ短調 作品86（1949年）
チェロ・ソナタ
第1番 ニ長調 作品12 （1911年）
第2番 イ短調 作品81 （1948年、67歳）
ピアノ・ソナタ
番号付きのものは全9曲。
第1番ニ短調作品6（1909年）
第2番 嬰ヘ短調作 品13（1912年）
第3番 ハ短調 作品19（1920年）
第4番 ハ短調 作品27（1925年）
第5番 ロ長調「古いノートから」作品64-1（1944年）
第6番 変イ長調「古いノートから」作品64-2（1944年）
第7番 ハ長調 作品82（1949年）
第8番 ハ長調 作品83（1949年）
第9番 ハ長調 作品84（1949年）
声楽曲
カンタータ『キーロフ万歳』作品61 （1942/43年）
カンタータ『夜のクレムリン』作品75 （1947年）
歌曲
最後は政治の世界で、見るも聞くもおどろおどろしい３Ａ
安倍は嘘を吐きまくって
血税60兆円を散財した。何割還流したか知らないが。
海外のハゲタカに襲われたのではない
安倍一統に蝕まれたのだ。
ハイパーインフレになりかねない政府主導の値上げ
国力ダウンによる国際社会での買い負け
昔、遠洋漁業が沿岸諸国の台頭で規制されだしたころ
日本は漁船から商船に乗り換えて、漁業タンパク源を確保した。
ところが今はその商社も力なく
原油天然ガス、希少金属、魚介類、農産品、いずれもが買い負けしている。
ようやく購入できても国内価格を吊り上げなければ採算が取れない。
一般国民は睡眠障害などと言って雲隠れすることはできず没落するのみ。
創価朝鮮信者 集団ストーカー日本人弾圧の加害者の一人 必死に選挙の為の
洗脳工作の投稿（集団ストーカー半歳正当化の為の侵略を隠す為の工作）
早く おかしな信者共々帰国
中国の不動産・経済と関係して出て来ているんですか？
創価の朝鮮信者の中国杉は本当。
私が中国の不況・経済のYOUTUBEやらネット関係のサイトを見ていたら
反応する事が多々。
だから売国奴・スパイと言われるのです。
後 半島との断交の為には 皇室制度廃止・創価など解体は必須条件。
http://www.asyura2.com/21/iryo7/msg/459.html#c37
何をやるかが問題だ。一番大事なことを置き去りにしている糞マスコミは
少し黙れ。
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/414.html#c24
https://db.tansajp.org/
一般論でいうが、専門家の名前が出たらすぐ調べること。
http://www.asyura2.com/21/iryo7/msg/467.html#c2
Symphony No. 27 in C Minor, Op. 85
Artist: Evgeny Svetlanov
Artist: USSR Symphony Orchestra
交響曲第27番 ハ短調 作品85は、ニコライ・ミャスコフスキーが作曲した最後の交響曲である。最晩年の1949年から1950年にかけて作曲され、1950年12月9日にアレクサンドル・ガウクの指揮で初演されたが、ミャスコフスキーは同年8月8日にすでに死去していたため、これを聴くことはできなかった。
翌1951年に、弦楽四重奏曲第13番作品86と共にスターリン賞を受賞した。
楽器編成
ピッコロ、フルート2、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット（B♭管）2、バス・クラリネット（B♭管）、ファゴット2、コントラファゴット、トランペット（B♭管）3、ホルン（F管）4、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、小太鼓、シンバル、大太鼓、弦五部
楽曲構成
3楽章からなる。全曲で約35分。
アダージョ - アレグロ・アニマート
アダージョ
プレスト・マ・ノン・トロッポ
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E4%BA%A4%E9%9F%BF%E6%9B%B2%E7%AC%AC27%E7%95%AA_(%E3%83%9F%E3%83%A3%E3%82%B9%E3%82%B3%E3%83%95%E3%82%B9%E3%82%AD%E3%83%BC)
http://www.asyura2.com/21/reki6/msg/718.html
気が折れるではなく 心が折れるです。
訂正しておきます。
ラフマニノフと同時代のピアノ音楽作曲家。大衆性に傾いておらず、テクニカルを極めている点では、ラフマニノフ以上だろう。
ピアノソナタ
ピアノ・ソナタ第1番 ヘ短調作品5
3.3点
全４楽章３１分。１楽章は雄大で格好いい曲であり、いきなり本格的。全体に若書きらしいまとまりの悪さや粗さ、密度の低さはある。しかし、ピアノを雄大に使ってスケール大きく響かせて巨大な音楽を作る能力、ピアノに適合した書法の良さや音楽の作り方にかけては既に相当な高レベルに達している。４つの楽章は全てそれなりに良くて、聞き応えがある。
第2番、第3番、第4番はそれぞれ単一楽章の作品で別々に演奏可。3曲でソナタ三部作を形成。 作品11
3.0点
独立した単一楽章ソナタ３作品全２４分。２曲目がやや穏やかなので全部をまとめて１作品のように聴いてもよいと思う。若気の至りのような作品５よりも大人っぽくて艶がある音楽になった。所々に光る場面があるし、聞き応えはあるのだが、やはり１０分以内というキャンバスの小ささのせいか、広がりが足らず印象はまあまあという感じである。
ピアノ・ソナタ第5番 ト短調作品22（1909年 - 10年作曲）《お伽話ソナタSonata-Skazka》
3.3点
単一楽章１５分。メトネルの一番有名なソナタ。複数主題を絡ませるて演出す複雑さと、洗練されたピアニズムが存分に発揮されている。激しさよりもリリシズムの比重が高いと感じる。１５分の長さはスケール感と精神世界を冒険するようなドラマの構築と考え抜かれた構成を満たすのに良い長さであり、それを見事に活かしている。
おとぎ話ソナタ 作品25-1
全３楽章１１分。５分以上の楽章が無いのはこの曲のみ。夢のような幻想的雰囲気が支配していて割と詩的。短い曲の割にはスケール感があり、聞き応えがある。ソナチネのような長さに聞こえない。
ピアノ・ソナタ第7番 ホ短調《夜の風」作品25-2
4.0点
全２楽章３３分。メトネル最大のソナタであり長大で複雑な曲。１楽章は８分の１５拍子。奔流のようなロマンティシズムの横溢が凄い。自由な幻想曲のように聞こえる場面も多い。艶のある美しい楽章。２楽章は前の楽章の素材を使いながらエネルギーを増して、巨大な流れを作る。これほど大規模で技巧的かつ作品としてのまとまりと巨匠性があり、２０世紀に到達したピアノの器としての限界を引き出したピアノ独奏作品を自分は知らない。
バラード風ソナタ嬰ヘ長調 作品27
3.5点
全３楽章２２分。古い物語を語るような１楽章はバラード風という副題がしっくりくる。割と明るいし、雰囲気と話の展開はなかなか楽しい。２楽章のゴツゴツとした和音の作る雰囲気もいいし、３楽章は詩情があり、雄弁に物語を構築していく。全体に成熟しており統一感があるし、内容が濃くて分かりやすい。
ピアノ・ソナタ第9番 イ短調作品30
2.5点
単一楽章１２分。友人に戦争ソナタと呼ばれていたという攻撃的な内容である。しかし、面白い場面やはっとするようなメロディーが少なくて、霊感がやや足りない気がする。あまり印象に残らない。
ピアノ・ソナタ第10番 イ短調《回想のソナタ Sonata-Reminiscenza》作品38-1
3.0点
１６分。メトネルのソナタにしては例外的に音数が少なく、しっとりとしていて、しんみりとする音楽がずっと続く。多少の盛り上がりはあるものの、激しくならない。メロディーは秀逸という程ではない。だが、切ない歌は心にそれなりに迫るものがあり、通俗的な分かりやすいメロディーに頼らないで、ピアノを繊細にたっぷり歌わせる事で情感を表現出来ている。長いが飽きる事はなかった。
ピアノ・ソナタ第11番 ハ短調 《悲劇的Sonata-Tragica》 op. 39 no. 5 作品 39-5
2.8点
発想が若干陳腐に感じられる。だが、ピアノの激しい音使いや高速やパッセージが格好よくて楽しめる。
ピアノ・ソナタ第12番 変ロ短調《ロマンティック》Romantica作品 53-1
2.3点
全４楽章。１楽章は確かに多少ロマンチックかもしれない。全体にかなり物足りないというのが正直なところ。特に最後の楽章はメロディーが面白くなくてセンスの無さやまとまりの悪さが目立つので、割と長い曲なだけに嫌になってきてしまう。２楽章の高速パッセージは楽しいが。
ピアノ・ソナタ第13番 ヘ短調《嵐 Minacciosa》作品 53-2
2.5点
単一楽章１６分。全体としては取り留めのない茫洋とした雰囲気。その中で印象に残ったのは中間の高速の対位法的部分。非常にテクニカルで格好よくて痺れた。
ピアノ・ソナタ《牧歌ソナタ Sonate-Idylle》ト長調 作品56 1937年
3.0点
全２楽章。最後を締めくくるに相応しい感動的なソナタ。１楽章はほのぼのとした牧歌風の曲であり、２楽章は感動的に盛り上がっていく。メロディーは地味だがテクニカルでバランスのよいピアノの書法はここでも素晴らしい。
その他ピアノ曲
2つのおとぎ話 作品8 (1904-5年)
3.8点
２曲とも非常にキレがよい。不協和音や妥協のない先鋭的な音の使い方、不安定でせき立てるような雰囲気と前衛的な和音の進行、２０世紀的への道を切り開いたかのような驚異的な作品である。若き日のプロコフィエフが絶賛した作品というのも納得。
組曲『忘れられた調べ I』 作品38 1918-20
3.3点
超テクニカルな曲から、メロディーをおおらかに聴かせる曲まで色々な曲が集まっている。名曲というほどではないが、ピアノの扱いの自由さと巧みさをいかしたバラエティーの豊さとスケールの大きさのため、楽しんで聴くことが出来る。この自由さは素晴らしい。多くのソナタと同様かそれ以上に楽しめる。
組曲『忘れられた調べ II』作品39 1919-20
3.3点
最初の二曲は内向的で瞑想的な曲。３曲目はテクニカルだが、夜想曲のような雰囲気がある。４曲目も夜想曲のようで、エピローグのような雰囲気であり、メロディーが珍しくとても良い曲。全体に１集ほどの自由さがないため、曲の良さとしては同じくらいか上かもしれないのだが、面白さの点では劣る。
ピアノ協奏曲
ピアノ協奏曲第1番ハ短調 作品33 （1914年 - 18年>
ピアノ協奏曲第2番ハ短調 作品50（1920年 - 27年
ピアノ協奏曲第3番 ホ短調作品60（1940年 - 43年）
https://classic.wiki.fc2.com/wiki/%E3%83%AD%E3%82%B7%E3%82%A2%281889%E5%B9%B4%E3%81%BE%E3%81%A7%29
ニコライ・カルロヴィチ・メトネル（ロシア語: Николай Карлович Метнер ニカラーイ・カールラヴィチュ・ミェートニェル；ラテン文字表記の例:Nikolai Karlovich Medtner、1880年1月5日モスクワ - 1951年11月13日ロンドン）は、 ロシアの作曲家、ピアニスト。
経歴
作品番号にしておおよそ60以上におよぶ曲集と、番号なしの若干の作品を残す。作品のジャンルは、ピアノ独奏曲、ヴァイオリンとピアノのための曲、ピアノ伴奏つき歌曲、ピアノ五重奏曲、2台のピアノのための作品、3曲のピアノ協奏曲などである。 そのうちソナタは、ピアノ・ソナタが14曲で、ヴァイオリン・ソナタが3曲、声楽とピアノのためのヴォカリーズ・ソナタが1曲である。
父方・母方とも祖先はドイツ人で、プロテスタントを信仰する実業家の家庭に育つ。父方の祖先は、18世紀にはロシアに移住していたと考えられている。また母方の従兄弟は、同じく作曲家であったアレクサンドル・ゲディケである。
なお、妻アンナは、初めニコライの実兄で文芸評論家であったエミーリイ・メトネル（ロシア語版）の妻だったが、エミーリイと離婚後、1919年にニコライと結婚。夫の死後、1958年に、メトネルの自筆楽譜を携えてソ連に帰国した。
モスクワ音楽院ではピアノを専攻、ヴァシーリイ・サフォーノフの指導を受けたが、セルゲイ・タネーエフほかに作曲も学ぶ。1900年に金メダルを受賞して卒業後、ピアニストとして活動を始めるが、恩師タネーエフの勧めもあり、後には作曲も本格的に開始した。1909年に母校のピアノ科で教授を務めるも、多忙により翌年辞任、1914年に復職。1916年には、作曲によりグリンカ賞を受賞。
前途洋洋に思われたが、1917年にロシア革命が勃発。しばらくはソ連に留まっていたが、やがて友人であったラフマニノフのように、演奏旅行の名目でロシアを出国。亡命の意図はなかったが、1927年の演奏旅行以外に、ついに母国に戻ることはなかった。
1925年、パリに定住したが、フランス六人組やストラヴィンスキーが主導権を握る、第一次世界大戦後のフランスの音楽界になじめないものを感じていた。それでもロンドンに落ち着くのはようやく1936年のことであった。晩年にロシア人としての自意識に目ざめ、正教に改宗した。
メトネルの晩年には、多くの支援者が現れた。同じくピアノ音楽の作曲家であったカイホスルー・シャプルジ・ソラブジの他にも、マイソール藩王国(1399年 - 1947年、現インドカルナータカ州)最後の藩王・ジャヤ・チャーマ・ラージャ・ウォディヤール(1919年 - 1974年)が、メトネルの作品を愛好し、私財を投じて「メトネル協会」を設立。その基金により、英国グラモフォンが自作を含むメトネルの演奏を録音した。メトネル協会はまずＨＭＶから3集が出版され、第1集にピアノ協奏曲第2番および歌曲、小品、第2集が同第3番、ソナタ・ヴォカリーズ他、第3集に同第1番、朝の歌、悲劇的ソナタ他が収録された。そうした録音の中に、ベンノ・モイセイヴィチが伴奏を勤めた2台ピアノのための作品、さらに英コロムビアからメトネルが伴奏を務めエリーザベト・シュヴァルツコップが、1913年作曲の「ミューズの女神」（アレクサンドル・プーシキン作詞）などのリートを歌ったものが残された。
なお、メトネルの庇護者ウォディヤールは、マイソール藩王国がインド連邦に組み込まれた後もマイソール・マドラス両州の知事を務めたほか、慈善事業家・音楽学者・哲学者・社会思想家としてイギリスでも活動した人物で、数々の著作や学術論文によって受賞もしている。
メトネルは1951年11月13日にロンドンで死去し、ロンドン市内のヘンドン（英語版）のヘンドン墓地に埋葬された[1]。
作品
現在では彼の作品はマルク＝アンドレ・アムラン、ヘイミッシュ・ミルン、ボリス・ベレゾフスキー、ニコライ・デミジェンコ、ウラジーミル・トロップ（ロシア語版）、イリーナ・メジューエワ、日本人では川上昌裕、有森博、熊本マリ、内藤晃らによって演奏や録音がなされている。
ピアノ独奏曲
「ピアノ・ソナタ第1番 ヘ短調作品5」は、 1902年から03年に作曲された4楽章の作品で、スクリャービンやラフマニノフの作曲様式を示している。メトネルの作曲様式は後年になって精巧さと複雑さを帯びるようになるが、それでもこの作品はすでに堅固である。開始の「アレグロ Allegro」楽章は劇的で、多くのメトネル作品のように鐘の響きが染み付いている。この楽章を、リズミカルで力強い「間奏曲 Intermezzo」の間に、緩徐楽章「ゆるやかに熱中して Largo divoto」が挟み込まれており、「速やかに決然と Allegro risoluto」したフィナーレに辿り着くより先に、 たっぷりとした「荘厳な Maestoso」クライマックスが形成される。
第2番、第3番、第4番の「ピアノ・ソナタ」はそれぞれ単一楽章の作品で、別々に演奏することができるのだが、3曲で「ソナタ三部作Sonata-Triad」を形成している（作品11、変イ長調、ニ短調、ハ長調、1904年 - 08年作曲）。ニ短調のソナタは、《悲歌Sonate-Elegie》と題され、緩やかに始まるが、いわゆるコーダにおいて「きわめて速く、倍の速さでAllegro molto doppio movimento」、しかも長調で結ばれる。変イ長調のソナタはかなり控えめであるのに対して、ハ長調のソナタは、がむしゃらさに欠けるものの、それでもこの曲集の壮大な終結部であると見なしうる。
最も有名な「ピアノ・ソナタ第5番 ト短調」作品22（1909年 - 10年作曲）は、緩やかな導入部が、3つの主題をもつ、突進するようなソナタ形式の主部と交代するのだが、そのうち一つはすでに導入部で予告されていたものにほかならない。この短い（15分かそこらの）作品の形式的・情緒的な中心は、「間奏曲：静々と歩くように、痛々しく Interludium: Andante lugubre」であり、これが展開部の大半に置き換わっている。
その直後に完成されたのが、2曲からなる作品25の第1曲《お伽話ソナタSonata-Skazka》である。この短いハ短調のソナタは、1910年から11年に作曲され、「速やかに、奔放に Allegro abbandonamente」、「活き活きと闊歩して Andantino con moto」、「速やかに、颯爽と Allegro con spirito」と題された3楽章で構成されているのだが、第2楽章と第3楽章が連結されている。開始楽章は規則どおりのソナタ形式なのに対して、緩徐楽章が開始楽章の第1主題に復帰する間に、フィナーレの威嚇的な行進曲となる。フィナーレは変奏曲が続いてコーダで結ばれるが、コーダは先行楽章のさまざまな主題を、多角的に見直したものにほかならない。
続く作品25の第2曲「ピアノ・ソナタ第7番 ホ短調《夜の風》」は、フョードル・チュッチェフの詩「Silentium」に基づいており、その抜粋が題辞として掲げられている。1911年に作曲された、いくつかの部分からなる単一楽章の作品で、通常は演奏するのに大体30分ほどを要する、メトネル作品の中でも最も野心的な力作である。基本的にソナタ形式の楽章だが、幻想曲が続き、活発だが陰のあるコーダで締め括られる。セルゲイ・ラフマニノフに献呈され、メトネルを援助したカイホスルー・シャプルジ・ソラブジが「20世紀最高のピアノ曲」と絶賛した。
次なる「バラード風ソナタ嬰ヘ長調 作品27」も単一楽章の作品として着手されたが、1912年から14年にかけて、今度は「バラード、序奏と終曲」という2楽章ないしは三楽章構成に落ち着いた。第1楽章は、メトネル作品の中でも愛らしい旋律の一つに始まる。フィナーレは、《ピアノ五重奏曲》と同じく、自作のプーシキン歌曲「ミューズの女神」と主題的に関連している。調性や楽想から、ショパンやリャードフの《舟唄》へのオマージュと見なされることもある。 自作自演録音が存在する。
「ピアノ・ソナタ第9番 イ短調」作品30は単一楽章の作品で、副題がないのが珍しい（ごく稀に「戦いのソナタ」と呼ばれる）。レフ・コニュスに献呈されており、全編を通して当時の物々しい世相を反映した雰囲気を帯びる。典型的なソナタ形式で書かれているが、特に5ページもわたるコーダの充実振りは特筆すべきものである。
「ピアノ・ソナタ第10番 イ短調《回想のソナタ Sonata-Reminiscenza》」作品38-1は、《忘れられた調べ（第1集）》と呼ばれる、8曲からなる組曲の1曲めに当たる（《忘れられた調べ》は、作品38 - 40の3つがあり、ソナタ第10番と第11番は、1918年 - 20年に作曲された）。この単一楽章の、穏やかなテンポの作品の気分は、郷愁と執着である。作品38のその他の曲は、このソナタのいくつかの変奏と、終曲の「想い出のうちに Alla Reminiscenza」である。ギレリスはこのソナタ（と作品22）を録音し、レパートリーに入れていた。
「ピアノ・ソナタ第11番 ハ短調 《悲劇的Sonata-Tragica》 op. 39 no. 5 」作品 39-5は、《忘れられた調べ 第2集》の終曲である。この曲集でも主題の循環が行なわれており、ソナタに先立つ曲《朝の歌 Canzona matinata》には、ソナタで一度聞こえる主題が含まれているだけでなく、この曲とソナタを一緒に演奏せよとの意味で、「アタッカ」―休止なしで―の指示が出されている。このソナタもソナタ形式で書かれているが、テンポは「速やかに Allegro」と指定され、猛々しく、3つの主題のうち1つを（《朝の歌》の名残り）再現することができぬまま、コーダに突入していくのである。自作自演録音が存在する。
「ピアノ・ソナタ第12番 変ロ短調《ロマンティック》Romantica」作品 53-1は、次のソナタと並んで、かなり後になって――1931年 - 32年に――作曲された。すなわち、ピアノ協奏曲第2番と第3番の間に書かれた作品にほかならない。この4楽章のソナタは、「ロマンス Romance」（変ロ長調）、「スケルツォ Scherzo」（変ホ短調）、「瞑想曲 Meditazione」（ロ短調）、「フィナーレ Finale」（変ロ長調）の順で構成されている。曲末に、《お伽話ソナタ》からの引用句が含まれている。
「ピアノ・ソナタ第13番 ヘ短調《嵐 Minacciosa》」 (別称「嵐 Tempest」)作品 53-2 は、もう一つの単一楽章の作品で、本当に荒々しい。作品30ほどではないにせよ、非常に半音階的で、印象的なフーガが続く。
最後となったピアノ・ソナタ《牧歌ソナタ Sonate-Idylle》ト長調 作品56は、1937年の作品である。これは2楽章の作品で、短めのパストラル楽章「快速に、歌うようにAllegretto cantabile」と、「程よく快速に、歌うように（常に一定のテンポで）Allegro moderato e cantabile (sempre al rigore di tempo)」と指示されたロンド楽章とで構成されている。和声の色彩感が繊細なので、2つの楽章で「カンタービレ（歌うように）」という表示は、曲の気分や感覚を効果的に方向付けている。
ピアノ協奏曲
メトネル自身により、全曲とも自作自演の録音が残されている。
《ピアノ協奏曲第1番ハ短調 作品33》 （1914年 - 18年 ロシア》 この作品こそ、メトネルの最高傑作と言って過言ではない作品である（但し、前出のソラブジは、ピアノ協奏曲第2番こそが古今のピアノ協奏曲群の中で最高傑作であると言っている）。曲は3楽章構成であるが、通常のピアノ協奏曲と異なり、フランツ・リストのピアノ協奏曲第2番のように最後まで間断なく演奏されるものとして作曲されている。ロシア時代の作品であるため、後期ロマン派の形式美が確固としており、調性の逸脱は無く、循環形式的手法が綿密な計算の下で採用されている。曲のテクニカルな難度についてであるが、ラフマニノフのピアノ協奏曲第3番を超える最高難度の超絶技巧が要求されるピアノ協奏曲第2番作品50（この作品は、作曲時期とラフマニノフに献呈された事実からも分かるように、ラフマニノフのピアノ協奏曲第3番に用いられた難技巧の数々を、メトネル自身が徹底して研究した上で作曲されたものと思われる）には及ばないものの、メトネル渾身の野心的作品であることから相当に高度な技術・技巧が要求されることは言うまでもない。また、ピアノが主導的な役割を演じながら、オーケストラと一体化する交響曲or交響詩的な作品でもある。その意味で、この曲の演奏には充実したオーケストラが必須である。
《ピアノ協奏曲第2番ハ短調 作品50》（1920年 - 27年は、〈トッカータ Toccata〉〈ロマンスRomanza〉〈ディヴェルティメント Divertimento〉の3楽章によっている。第1楽章は躍動しながら精力的で、ピアノとオーケストラとのバランスが絶妙である。第2主題は、作品14の《おとぎ話》（1906年 - 07年）のうち1曲〈勇者の行進〉のものに似ている。〈ロマンス〉楽章と〈ディヴェルティメント〉楽章は、それぞれ性格の点で異なっており、とりわけ〈ディヴェルティメント〉楽章は、変化に富んだ響きがする。ラフマニノフへ献呈され、1927年にロシアへ一時帰国した際に初演された。2004年1月23日、サントリーホールでマルカンドレ・アムランの独奏、オッコ・カム指揮の東京フィルハーモニー交響楽団により日本初演されている。
《ピアノ協奏曲第3番 ホ短調作品60》（1940年 - 43年）は、作曲者の晩年に書かれた評伝と、同時期に成立した作品である。3つの楽章は連結されており、第1楽章〈動きをつけて幅広くCon moto largamente〉はしばし眠っているかのようで、エネルギーを必要としているが、第2楽章〈間奏曲Interludium 〉は〈速やかに、音を充分たもって、神秘的にAllegro, molto sostenuto, misterioso〉との発想記号をもち、第1楽章を回想して、第3楽章を予告する。長大な終楽章は、〈極めて速やかに。目覚めたように、雄々しくAllegro molto. Svegliando, eroico〉と指示されたソナタ形式の楽章で、作品全体をエネルギッシュに締め括っている。
室内楽
「ヴァイオリン・ソナタ第3番 ホ短調《エピカ》」作品57（1938年）は、とりわけダヴィッド・オイストラフによる録音で知られている。〈（序奏―静々と穏やかに）Introduzione – Andante meditamente〉、〈スケルツォ（速やかに、非常にきびきびと、軽やかに）Scherzo – Allegro molto vivace, leggiero〉、〈（静々と、動きを付けて）Andante con moto〉、〈フィナーレ（極めて速やかに）Finale – Allegro molto〉の4楽章からなり、演奏には45分ほど要する。
序奏は、静かに、だが執拗に和音を重ねてゆき、そこにヴァイオリンの旋律が加わる。その旋律が、続くソナタ楽章の――冗長な――第1主題となり、模倣による行進曲などのその他の主題と、組み合わされてゆく。
イ長調のスケルツォ楽章は、開始楽章の速めの楽節から取られたリズムのようで、一種のロンド形式で作曲されている。
開始楽章のさまざまな回想に続いて現れるのは、アンダンテ楽章、今度はヘ短調の哀歌である。このパッセージが終わると見せかけておいて、今度は開始の部分に基づく変奏となり、しだいにアタックが大きく、てきぱきとしてくると、ホ短調となって、超絶技巧を要するフィナーレへと達する。
作曲以外の出版物
メトネル唯一の著書「ミューズと流行～芸術音楽の原則を擁護して The muse and the fashion, being a defence of the foundations of the art of music」（1935年出版、1957年再刊、現在は絶版中か）は、彼の芸術上の信条告白と、同時代のいくつかの風潮に対する反発が表明されている。メトネルは、音楽には不変の法則があり、その本質とは歌にあると固く信じていたのであった。
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%8B%E3%82%B3%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%BB%E3%83%A1%E3%83%88%E3%83%8D%E3%83%AB
http://www.asyura2.com/21/reki6/msg/719.html
どこからどう見ても、おまえらはサヨクなんだが・・・
読んで食って見りゃ・・・左翼じゃねぇ～のよ。
それはあたかも、どこからどう見ても、寿司なんだが、
まったく、酢が効いてねぇ寿司だから、
100％も、寿司じゃねぇ～のよ
＿＿などと、おなじようなモノだ。
一見すりゃまったく区別はできねぇ～んだが、
目に見えないその『 精神構造 』がまるで＿＿＿
ちょろこい一般大衆・ネトウヨさんだ。
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
おまえらにふさわしいのは、
葵の紋を期待する、ガス抜き投稿愚民大衆・・・用の
人工的国難そのものの現政権の自・公政権だ。
ピッタリさんだ。
以上が概略だが、いかにも軍略家・光秀の生き様らしい。歴史家の本格的調査が待たれるが、ます歴史小説としてこの考え方を元に書けば面白いし、本格的研究の刺激にもなろう。
H（関連）
・http://www.asyura2.com/20/bun3/msg/105.html
＞大河ドラマも時代とともに見直されている。今や、これまでマイナーな扱いをされてき明智光秀が主役となったドラマをやっている。織田信長を主人公にしたドラマは二度とないと思われる。時代劇そのものが今世紀半ばまでに消滅するだろう。そう言えば、高倉健、池辺良、若山富三郎、富司順子、深作監督らが活躍したやくざ映画も数十年前終息している。
http://www.asyura2.com/20/bun3/msg/106.html
小池F・橋下維新フィーバーを目論む者がいるんでしょうね。橋下がツイッターにやたら小池を取り上げ、あれこれ持ち上げていると聞きました。さもありなん。
たかがダニのくせに日本政治を左右している竹中平蔵とDSは、「脱新自由主義」を掲げる岸田内閣にもう見切りをつけているのでしょう。
立憲中心の野党政権ができればいいですが、竹中たちはおそらく都民F・維新の「ゆ党」を組ませ連立政権を立ち上げて引き続き国民の血を吸うつもりです。もしかすると国民民主も参加するかも？
「ゆ党」に政権を渡してはいけません。自公復活の足掛かりにもなりますから立憲・共産のリベラルフィーバーを起こして、ゆ党もしっかり潰しておきましょう。
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/414.html#c25
大きな政府か小さな政府かという問題ではないと思います。
新自由主義と言う仮面を被ったパラサイトを許容するか否かだと思います。
竹中一統だけではありません。
税金を食い物にする輩のなんと多い事か
『老人や介護が必要な人を面倒を見る人は 私は みんな公務員にしてしまえと言っています。』
確かに一理ありますが、
これを、お役所仕事でやられるとたまらない。
立憲民主、共産、国民民主の3党は、自民党幹事長に起用される甘利明氏の金銭授受問題の調査チーム設置の方針を固めました。2016年の疑惑発覚当時、あっせん利得処罰法の適用対象になると指摘していた郷原信郎弁護士に改めて話を聞きます。 https://t.co/ecoEGfPogX #日刊ゲンダイDIGITAL #甘利明
— 日刊ゲンダイDIGITAL (@nikkan_gendai) October 1, 2021
小選挙区から大選云々はそれをやったら政権交代は永遠にこないと思うがな資金力がある政党の1人勝ち、大昔の自民のような派閥政治が復活し自民党総裁も同じ派閥からしか排出されなくなる。
無知そうだから教えてやるけどｗ負け続けた野党に資金が足りなくなったこれが野党連合の本当の理由。
全国に候補者擁立はカネが掛かるだから協力してやりましょう、という話
れいわもカネに困ってついに参加決めたとみえる。
国民民は電力労働組合や大手自動車労働組合がバックにいて資金があり小規模の候補者だから参加する理由がない。
維新は単純に共産アレルギーかもｗｗ
#自民党落選運動
— sachi願う❤️🌸✨🎵 (@sachi46560962) October 1, 2021
不起訴議員のオンパレードは、落選覚悟と言うことでしょ⁉️自民党を一掃しよう🙆✨💖🍀 https://t.co/382FjK5u9l
まあ…よくあることですよね。復活当選ならぬ、復活役職！甘利さんがいるので目立ちませんが、小渕優子さんもでしょう！#甘利明 #小渕優子 #総裁 https://t.co/sUE7DRMWRk
— ケン (@ke_n777) October 1, 2021
楢崎弥之助さんみたいな爆弾議員でないかな、頑張れよ！
— ぴんきち (@pinotgris303) October 1, 2021
舐められっぱなし良しとするな#golf897 https://t.co/WwUXt1XL3Q
原発の件もツッコミ入れなアカンで。 https://t.co/wJuQ9W2wdS
— 黒猫ダンディー@投資投機垢 (@KND_financial) October 1, 2021
甘利幹事長就任で岸田新政権の発足は追及の嵐になる事は必至。一説には安倍氏のゴリ押しではなく岸田氏が選んだと？誠実さをアピールしていても国民を馬鹿にしているのか？
— E.ohashi/大橋英明 (@eimei_ohashi) October 1, 2021
斡旋利得に関して甘利氏は説明責任は果たしたと言うが全く理解出来ない。第6波のコロナ対策に失敗したら意外と短命に終わるかも
そりゃそうだよね〜 https://t.co/DFbqZH7qFU
— 猫に小判💲 (@kazuehasse0102) October 1, 2021
Marc-André Hamelin Plays: Nikolai Medtner- "Night Wind" Sonata, Op. 25 No. 2
Boris Berezovsky plays Medtner - "Night Wind" Sonata (Moscow, 2005)
Boris Berezovsky, piano
Moscow Conservatory, February 2005
Irina Mejoueva plays Medtner Night Wind Sonata, etc
Skazki No. 2 In a Minor, Op. 51
Skazki No. 4 In a Minor, Op. 51
Sonata-Elegy in D minor op.11 No.2
3 Morceaux op.31
Night Wind Sonata Op. 25 No. 2
https://www.youtube.com/watch?v=LL61dkgbpEQ
http://www.asyura2.com/21/reki6/msg/720.html
今まで真面目に税金を払ってきた国民が コロちゃんで困っている時に
国民に税金を給付の形で返して 手助けるのは当たり前じゃ！
国民に給付が出来ないなら、 国民全員で一丸となって もう税金を払わないから
★国会偽員さんも毎月の ”血税”からのお手当てはもらえないね → それが道理というもんじゃ
どーよー ワク接種者しか給付金あげないと言っている、
あっそーか関係の偽員さん は～～～↑↑ ついでに ら・苦戦運動もしまっせ！ どーよー
・
http://www.asyura2.com/21/cult34/msg/145.html#c11
副島隆彦です。 今日は、２０２１年９月３０日（木）です。
昨日の自民党の総裁選のテレビ中継を、私は見ていた。夕刻に結果が出たので、そのあとひと眠りして、他の仕事を終わらせてから、以下のように書く。
まさしくダブルスコアで、決選投票は、岸田（議員票、２４９票）対 河野（議員票、１３１票）で、岸田が勝った。この数字がこのあとずっと大事だ。
岸田文雄の支持勢力は、中間派 である。 ② とする。それに対して、河野太郎が、日本の保守党、保守勢力の 中の改革派であり、世界基準では、温厚なリベラル派である。私、副島隆彦は、本気で、日本の政治言論の中に、大きく復活、復興させたいと考えている「自民党ハト派」の勢力である。これを①とする。
世界基準では、①は、アメリカ帝国に屈従するばかりではなくて、隆盛する中国帝国とも仲良くして、これからの日本国の安全と平和を守って行こうとする勢力である。
私たちの学問道場は、この ① の「アジア人どうし戦わず」の、河野太郎（５８歳）が、はっきりと体現し、これからも、この勢力を代表することが決まった、自民党ハト派 ①を、信頼して支持して応援する。私のこの書き方が気に入らない人は、学問道場に近寄らないでください。二階俊博が言った通り「考えが合わない人は（派閥から）出て行きなさい」だ。
河野太郎と 石破茂（いしばしげる） には、人間として裏表（うらおもて）がなく、人を裏切ることがなく、政治家としての能力もあり、勢力をこれから代表してゆく人間だ、ということが、今度の自民党内での闘いを見ていて、はっきりした。私は、石破茂を個人的にも知っている。
それから新たに登場した、福田達夫（ふくだたつお）を、私たちは注目し、これから大事にしなければいけない。
そして、悪、ワルの ③の勢力の代表、頭目の 安倍晋三が、まだ性懲りもなく、このあともキングメイカーとして、君臨ではない、居座る 反共右翼 の勢力だ。この③ は、生来の悪人で、ヘンな政治宗教に狂った、人を騙してでも自分の利益ばっかり考える、生まれながらの暴力団体質の人間たちだ。
私たちは、この者たちと、同じ日本人としてこれからも生き続けるのだと、はっきりと分からなければいけない。安倍晋三と麻生太郎は、自分たちがやってきた、まさに違法で犯罪的な、あれこれ噴出した政治的不正を、傲慢に居直りで乗り切って、権力者の座にしがみついている醜い人間たちだ。
この敵の存在をしっかり見極めて、注意、用心、警戒している限り、私たちは、簡単には、この③の 「わるもん」人間たちに嵌（は）められて、ひどい仕打ちをされることはない。
自分の敵（エネミー）が、どういう人間たちかを、はっきりと確認して、知っていることは、自分を守るために必要なことだ。
③の連中に対して、私たちは、人間として、「よいもん」（良い人間たち。good guys グッド・ガイズ）である。 そして、あいつら③の反共右翼たちは、「わるもん」の bad guyバッド・ガイ どもである。
これを、普通に ① 善人 （ ③ 悪人に対して） と言ってもいいのだが、私たちが、自分のことを善人(ぜんにん。good natured person グッド・ネイチャード・パーソン)と、無前提に呼ぶと、なんだか、「人にすぐ騙される、生来のアホ」の感じが、善人と言うコトバには付きまとう。
だから、私、副島隆彦は、ここでは、あまり「自分たち ①の勢力は、この世の善人だ」と言わないで、ただ、「あれこれ、人生の苦労を知ってる、他の人間たちを、たくさん見てきたうえでの、よいもん（良い者）だ」と自称し、自己定義（セルフ・デフィニション）をする。
この自民党と言う、長年、日本の支配政党（支配権力集団）である、自民党を、①（自民党ハト派。本来の保守が持つ、周りに親切で穏やかな人間像 ）、 ②（中間派。 抜け目なく、常に自分が上手に生き残るこを考える多数派 ） そして、 ③（反共右翼の悪人ども。代表、安倍晋三）に、分ける。そして、この３分類の中に、自分自身をも入れて、自分は、①の勢力に入るのだ、と、決めることは、大切なことだ。
いつも「ものごとは決めつけてはいけない」という、注意深さの大切さを知っている人たちは、一歩、うしろに退（ひ）く だろう。だが、あんまり、「決めつけない」ばっかりやっていると、「一体、自分は何者か」の問題が出てくる。
今の人間は、自分を、政治的な、社会関係での、傾向、人格、性向において、どこに分類される型、モデル、タイプかを、ある程度、決めつけることも大事だ。自分もどこかの集団に分類され、所属するのである。
そうしないと、いつまでたっても、「自分は、すべてのことにおいて傍観者だ」となる。
傍観者は、ぼーっとして、自分とは一体、何者かを、言う、表見することが出来ない。それを、アホ（頭の悪い人）という。 そういう人間が、私たちのまわりにたくさんいる。
自分をアホだと気付かない。なぜなら、「自分は、まわりに自分の政治的な立場や意見を、一切、公表することはないし、それは危険なことなので、言わないことにしている」という生き方は、そんなに優れた生き方ではないからだ。自分を甘やかしているだけだ。
あるいは、単に頭が悪いのだ。そういう人たちは、ただの大衆として、生きて、そして死んでゆけばいい。そんな人たちを、私たちの学問道場は相手にしていない。
「大衆（ the masses ザ・マッセズ 、mob モブ、hoi polloi ホイ・ポロイ）を馬鹿にするな」と、ここでは言うな。私たち自身が、同時に大衆なのだ。
今日は、私は、日本の野党勢力の話はしない。だから、野党勢力の、どこをどのように支持し、応援するか、ということは書かない。
勝利して、新（しん）総裁になった岸田文雄（ 中間派 ②） が、新（しん）首相になるのだろうが、それは、１０月４日の臨時国会の日に「首班指名（しゅはんしめい）」を行われて、そのあと衆議院を解散して総選挙なるのだろう。
１１月初めか（？）の衆議院選挙に何とか勝って、公明党との連立政権を作って、それで、岸田内閣が出来るのだろうが、それは、１年ぐらいしか保（も）たないだろう。 そうしたらまた選挙だ。
この②の中間派の寄り合い所帯の、のほほんとした岸田が首相では、日本の政治は何の変化も作れないので、国民が、すぐに飽き飽きして希望を無くす。 岸田（宏池会、こうちかい） は、③ の悪人（あくにん、ワル）にもなれないので、「現実政治（リアル・ポリティックス）は、悪（あく）が支配する」という マキアベッリが作った政治原理にしたがうことが出来ないから、短命に終わる。
岸田を首相にして、このあとも、自分たちが操（あやつ）ることが出来ると、にんまりしている、③の麻生太郎 と、安倍晋三は、麻生が言い放った「これは権力闘争だ。負けた方は冷や飯を食うのだ」の通りになる。だが、それは闘いの継続の中で、次の闘いへの布石だ。
憲法改正を公然と言い、「靖国神社に参拝してはいけない理由が私には分かりません」と公言する（このことは、私が、副島隆彦が、近く説明する） 高市早苗（たかいちさなえ）を支えた、一回目投票の議員票は、１１４票だった。これが、自民党内に存在する 反共右翼（極右）の ③ の勢力だ。その正味であり丸裸の真実の数字だ。
安倍晋三が、必死に電話をかけまくって、「よろしく頼む」と若い議員たちひとりずつを圧迫したことで獲得した者たちを含めて、統一教会（Moonie ムーニー）と 日本会議の議員たちの、真実の数字だ。この数字が表に出て、はっきりした。私にとっては、これが最大の収穫だ。
この１１４票（ ③の 勢力） は、決戦投票で、すべて岸田に行った。それで、岸田が、２４９票に膨（ふく）らんだ。
これ以外に、二階派の４２票が、おそらく全員一致で、派閥の決議で、「勝ち馬に乗ること」として一斉に岸田に向かった。 本当は、この二階派の票４２票は、明らかに、①の自民党ハト派の票である。二階俊博は、明らかに、穏（おだ）やかな、アジアの平和、中国との融和（ゆうわ）を主張し続けた温厚な①の政治家である。
二階は、河野太郎の敗北を、すでに９月２０日ごろには判断して、冷静に「岸田に、派閥として、全員まとまって投票すること」と決めた。
私は、自分の情報源である、内閣官房長官もした政治家から、「岸田で決まりだ。議員たちの間では決まっている」と、９月２０日の時点で聞いていた。しかし、それを、私はそのまま書くことをしなかった。 なぜなら、それでは、敗北主義だからだ。次の闘い、未来への架け橋とならない。
だから、寄り合い所帯で出来上がる、妥協の上に成り立つ、見るからにどうでもいいような岸田政権（中間派、②）への期待は、国民の中に無いし、政治家（議員）たち自身の中にもない。ここにいる政治家たちには理念がない。
総裁選の全国の自民党員たち110万人の、本当は、7から8割は、河野太郎の、自民党改革に期待した賛成だった。だから、全国の自民党員たちは、1955年に、鳩山一郎と河野一郎（今の太郎の祖父）と石橋湛山（いしばしたんざん）に期待して、圧倒的に人気が有った通り、今度も、河野太郎を応援した。
しかし、「職域（しょくいき）党員票」と呼ばれる、会社ごと丸ごと自民党員になっているような組織は、経営陣や社長からの圧力で、岸田に投票せよになった。
来年から、さらにアメリカ帝国の凋落、衰退が、どんどん進んでゆけば、中国帝国の力は強まる。中国は、用意周到に、日本に対しても（世界の一国として）、じわじわとあらゆる方向から影響力を浸透させている。これに対して、③のわるもんの反中国右翼たちが、泣き叫ぶように、「中国と戦う」と喚（わめ）くだろうが、どうせ勝てない。勝てないと、③の勢力自身が、今では、はっきりと知っている。口で言わないだけだ。
なぜなら大きな世界の動きからしたら、もう自分たち極右勢力が、劣勢だから。
９月２６日に、ドイツでも行われた、総選挙（連邦＝ブンデスラント＝選挙）でも、① のSPD（エスペーデー。ドイツ社会民主党）が、②のCDU(ツエーデーウー。キリスト教民主同盟。ドイツ保守党。メルケル首相)を、わずかに上回った。両方とも、得票率２５％ぐらいだ。 これでドイツの政治は安定する。１６年も首相（カンツエラー）をやってドイツ国民から深く尊敬されている、メルケルは、嬉しそうにしていた。
自分の党であるCDU（ドイツ保守党）が、７％の支持率を落として、SPDに負けたのに、女傑のメルケルは、余裕たっぷりだった。「これでSPDとCUDの大（だい）連立政権が続く。これでドイツは安心だ」と。 ドイツの 極右勢力である、③の AfD（アーエフデー。「ドイツのための選択」党 ）は、１３％から１０％に落ちた。ここのふたりの指導者が、敗北の責任のなすり合いで険悪になっている。
このAfD の他に、私は、いけ好かない緑の党（ Der Grune デア・グリユーネ）という環境保護優先のヘンな政党が有る（旧ナチスが入っている）。ここは、私の厳しい判断では、どうも、③の ワルたちにしか見えない。ここも１３％ぐらいの支持がある。
こういう世界の動きの一部としての日本がある。私、副島隆彦は、だけは、世界政治の分析家として、「常に世界との動きの余波、影響で、日本も動く」という見方を忘れない。
この見方を、「外側から日本を見る見方」という。英語で、考えを、 exo centoric 「エクソセントリック」 という。 「外部（からの視点）中心主義」だ。私、副島隆彦は、日本では珍しい この「外側からの眼、中心主義者だ。
それに対して、自分中心で、自分の所属する部族、民族の中からの見方しか出来ないことを、endocentric 「エンドウセントリック」（自民族中心主義） という。日本国内の眼でしか、自分たちのことを見ることが出来ない。今の日本人の多くの知識人層までが、このエンドウセントリックを、世界共通の基礎知識として知らない。 外国語を知識と世界思想の水準で取り扱くことが出来ない。
例えば、endogamy エンドウガミーは、「同じ部族内での結婚」だ。それに対して、exogamy エクソガミーは、「部族外結婚」だ。世界基準の知識として教えておくが、monogamy モノガミーが、単婚制、一夫一婦制だ。それに対して、polygamy ポリガミーが、多婚制、一夫多妻制だ。
もっとわかり易く言うと、日本人は、ガリレオたちの地動説（ちどうせつ）と言うが、ヘリオセントリック heliocentric は、本当は、太陽中心説 と訳すべきだ。外側に中心が有って、自分たちが世界の中心なのではない、という思想だ。 その反対の、地球中心の見方である天動説（てんどうせつ。天が動く説） は、the Ptremaic system ザ・プトレマイック・システム という。
私、副島隆彦は、日本では珍しく、常に、exocentiric 「日本の外側に中心が有る」で考える人間だ。だから、日本では、どうしてもずば抜けて頭がいい人間になってしまう。と、私が威張ると、気分が悪いか？ そろそろ納得しなさい。
だから、③の安倍晋三たち、反共右翼（極右）の、「日本民族、中心主義」が、エンドウセントリックだ。 「日本民族は、大和（やまと）民族で、世界一の優秀な民族で、誇り高い、古い文化を持っていて、他の国や民族に負けない」と、信じ込んでいる。馬鹿なんだ。
大和（だいわ）というコトバは、中国の天安門広場を中に入ったら、すぐに大きく目につく、大和殿（だいわでん）という大きな迎賓の建物が有る。この大和（だいわ。大きな平和。中華帝国による支配 の意味 ）というコトバを、日本は、貰って来た。この大和殿のさらに奥に行くと、紫禁城（しきんじょう）の正殿が有る。
この「大和殿」から、長く中国に朝貢（ちょうこう）して従属していた倭国（わこく）および日本国（西暦６６８年、日本建国）が、勝手に泥棒してきたコトバが大和である。それを、山門（やまと）の上に塗り重ねた。
私、副島隆彦のこの書き方が、真実であり、どれぐらい、日本のバカ右翼たちの頭に衝撃を与えるか、を、私は、分かっている。だが、こいつら ③ は、知らん顔をし続けている。
だから、本当は、「やまと」は、山門（やまと）の国 と書かなければいけない。そうしたら、日本民衆の長年の、小学生時代からの疑問である、「なんで、大和と書いて、やまとと読むの」が、氷解するのだ。 山門の国（今の奈良県）は、鳴門（なると）の国（今の徳島県）や、長門（ながと）の国（今の山口県の北半分。長州。南は、防州＝ぼうしゅう＝、周防＝すおう＝）と同じ表記だ。
私、副島隆彦は、ずーっと、こういうことを、もう、３０年間、書き続けている。知らん顔をし続けるのも、いい加減にしろ。 私よりも、頭のいい、潔い、知識人は日本にはいない。臆病者のバカばっかりだ。ここで、 私に向かって、誰でもいいから、何か自分の意見、主張を言ってみろ。 あるいは、頭がズキズキする、でもいいから正直に何か書いてこい。 長州（長門の国）の住人、出身で、韓国人が先祖の、安倍晋三。お前と妻の昭江は、揃って韓国語（朝鮮語）が物凄く上手だ。
昭江は、１０年前（大地震のすぐあと）に、私の前にふっと現れて、私に、「私を福島の原発の所までっ連れて行ってください」「私の夫（安倍晋三）は、先生の、『世界権力図鑑』を読んでいます」と、言った。
自民党の国会議員の数である３８１議席（票）のうち、衆議院の比例区の８０人と、参議院の１０８（ほとんどは、どうでもいい政治家たち。あるいは業界団体、宗教団体の利益代表）を除いたら、２００人ぐらいだ。この中に実力のある政治家がいる。そのうちの２０人ぐらいが有力、有名政治家だ。あとの議員たちのことは、テレビにチラと出るぐらいで、まったく有名でない。比例区と参議院の議員たちは、名簿から順番に当選する仕組みだから、
だから、派閥の親分たちの言うことを聞くしか仕方のない連中だ。どうでもいい政治家たちだ。
だから、 次の総選挙と、来年の参議院選挙で落ちたくない、の一心の連中だから、こういう弱小の政治家は、除いて考えていい。
小選挙区から出ていても、がっちりと選挙区の地盤を抑えていない政治家は、政治家どうしの中で、格（かく。クラス。威厳、デキグニティ）が決まっていて、本当は、「１級政治家、と２級政治家」に分かれている。小選挙区からの当選議員であっても、各選挙区にある だいたい２万票の公明党の票を貰わないと受からないような政治家は、始めから弱小の２級政治家だ。
こういう冷酷な事実を前提に、国政の有力政治家たちのことを見なければいけない。「一人一票で、皆、平等」というのは幻想で、幻惑だ。
だから、日本国を、本当に改革して、次の時代に生き延びてゆかなければいけない、となったら、①の改革派の、河野太郎たち（自民党ハト派）が、必ず、表に出てくる。それが次の闘いの時だ。麻生太郎（もう８１歳）と、安倍晋三に代表される、ワル③の、老人たちは、さっさと引退して消えなければいけない。ところが、安倍晋三が、今から、細田派（細田博之は、安倍に逆らって、急に消えるようだ）は、安倍派（まさしく統一教会派）になるらしい。
彼ら③の極右勢力が、もっともっと純化して、丸裸になるべきだ。高市が集めた１１４票のうち、本当に、凶悪な連中の顔が、２０人ぐらい浮かぶ。この反共右翼どもを、こんなにもはっきりと炙（あぶ）り出すことが出来て、今度の総裁選挙は、本当に良かった。
やがて、②の中間派（宏池会＝吉田茂の系統＝と、竹下派＝かつてはワルで泥だらけに集団＝。田中角栄を下から刺し殺した）は、政治情勢がキツくなってきたら、①か ③に、自分の立場をはっきりさせなければいけなくなるだろう。 そして、自民党は、再び、大分裂するべきなのだ。
そのとき、①のハト派の伝統を引く、温厚な経営者、金持ち層と、組まなければならなくなる、今の野党の中の、真面目な政治家たちを、今のうちから、私たちは、しっかりと、判定しておかなければいけない。
もう、あまりこれ以上、長く書かないが、以下にはっきり書く。
立憲民主党の今の党首（代表）の 枝野幸男（１９６４年生、５７歳）は、ワルである。
今のままでは、自民党の①の まだ、汚れていない、清新な若手の政治家（皆、５６歳ぐらい）が、日本国のために団結、妥協しなければいけなくなったとき、足を引っ張りに来る。
野党政治家の方が、這い上がってくるときの苦労で、人生の苦労をしてるので、汚れていることが多い。枝野に、助言して、ワル、どす黒い、助言をしているのは、菅直人（かんなおと。まだいる。東京の武蔵野市。不正選挙マシーンで、必ず最後に当選させることになっている）と、野田佳彦（のだよしひこ。千葉の船橋市。野田ブタ野郎。私は、こいつが、私を一本釣りに、１４年前に来た時、こいつにはっきりと言った。「野田君。鳩山代表と、小沢一郎の言うことをよく聞きなさい。君も、やがて首相になる可能性が有るのだから」と）
の、この日本民主党を、本当に穢（きた）なく汚した、首相になった、２人が、操っている。その裏に、まだジェラルド・カーティスがいる。マイケル・グリーンまでが、枝野をあやつっている。
私は、枝野の選挙区である、埼玉県大宮市に、30代で家を買って、２０年以上住んだ。だから、枝野の動きをそれなりに知っている。枝野は、何と、私が住んでいた20年間に、たったの一度も、街頭演説をしたのを見たことがない。大宮駅の両側でである。
大きな選挙の時に、大きな宣伝カーの上から、演説することばかりしただろう。この男は、地べたに降りてきて、一度も、通りすがりの大宮市民と、直（じか）に話をしたことがない。何という、極悪人の男だろう。まさしく、③の「わるもん」、悪人だ。安倍晋三と同じ種類のワルの政治動物だ。
枝野を毎回、選挙で勝たせているのは、かつて、国鉄（今はJR）の大施設である大宮機関区（きかんく）があったところだ。今は、JR労組というが、ここは、やがてJR各社の経営陣の中にまで深く食い込んでいる、奇怪な政治集団がいる。それが枝野を支えている恐ろしい集団だ。
私たちは、何から何まで、細心の注意を払わなくてはいけない。
「政治の世界は、魔物が住む世界だ」ということを、まず、知ることだ。一般大衆が、気軽に近寄っていい世界ではない。かつ、まるで、床屋談義のように、遠くから、自分のたいしたことのない、政治見識で、あれこれ勝手なことを、名無しの権兵衛（ごんべえ）どもが、言っていればいいのでもない。私たちは、いつも立ち止まって、深く考えなければいけない。
以下に載せる2本の新聞記事は、あとあとのための歴史資料として、私が、保存しておくためのものだ。長いが、しっかり読みなさい。 副島隆彦 記
（転載貼り付け始め）
〇 「 勝負決した2日前の会談 岸田新総裁選出の舞台裏 」
2021年9月29日 日経新聞
自民党総裁選は岸田文雄氏が1回目の投票からトップに立ち、勝利した。党員・党友票で4割以上を獲得して1位となり、世論調査でも支持を集めていた河野太郎氏はなぜ敗れたのか。菅義偉首相の総裁選不出馬で自民党支持率が上昇して「このままでは次期衆院選に勝てない」との危機感が消えうせたうえ、無難で敵が少ない岸田氏を勝ち馬とみた各派閥も最終盤で相乗りしてきた。
新総裁は開票2日前の27日午後に事実上、決まった。場所は衆院第1議員会館にある安倍晋三前首相の事務所だった。高市早苗氏を支援した安倍氏を、岸田陣営の甘利明氏が訪ねてきた。
「これで決まったな」
「岸田さんは河野さんにしっかり反論している。総裁選で随分たくましくなった。決選投票で私がどういう考えか、高市陣営の人は分かっている」。安倍氏は甘利氏に語った。
「これで決まったな」。麻生太郎氏は直後に甘利氏から報告を受け、こうつぶやいた。初回の投票でもし岸田氏が2位になれば、決選投票で高市陣営が岸田氏に投票する「2・3位連合」を組む。
3Aと呼ばれる安倍、麻生、甘利の3氏の意思はそろった。結果は2・3位どころか「1・3位連合」となる勝利だった。
1カ月前の党内の空気はまるで違った。間近に迫る衆院選を控えて「菅首相では選挙は戦えない」との声が若手を中心に充満し、河野氏は次期総裁の本命候補だった。
日本経済新聞社など各社世論調査の「首相にふさわしい人」で、河野氏はトップを走っていた。菅氏が3日に総裁選出馬を断念すると、閣僚だった河野氏は立候補に動いた。
小泉進次郎氏はひそかに石破茂氏と会い、河野氏支持を働きかけた。小泉氏から話を聞いた菅氏は「石破氏と小泉氏が支持して、党員票で7割とれば河野氏が勝てる」と漏らしていた。
河野陣営は「岸田氏との事実上の一騎打ちなら党員票が半数の1回目投票で決まる」とみた。そこで安倍氏が動いた。出馬に意欲を示していた高市氏の支援を始め、議員票が9割を占める決選投票に持ち込む戦略をとった。
「お願いがあって電話しました」。安倍氏は事務所の机に連絡先を書いた紙を並べ、親しい議員や地方議員、支持団体の幹部に次々と電話をかけた。高市氏には政策から選挙対策本部の人選、さらに「眉毛はもっと真っすぐ書いた方がいい」ともアドバイスした。
最大派閥・細田派に強い影響力を持つ安倍氏の姿をみた周辺が「本気になってきた。意中の候補は岸田氏だったはずなのに……」と戸惑うほどだった。
世論の人気で押し切る戦略の河野陣営は楽観していた。小泉氏は細田派が「高市氏か岸田氏を支持」の方針を示すと「河野氏は絶対ダメというのはわかりやすい」と挑発した。
これを聞いた安倍氏は「石破さんが河野さんを支持したり、進次郎さんに細田派を批判されたりすると、こっちも意地になるよね」と周辺に漏らし、支持獲得に一段と力を入れた。
「誰が総裁でも大丈夫」
党内の空気も大きく変わった。日経新聞の9～11日の緊急世論調査で自民党の政党支持率は8月から9ポイントも上がり48%になった。厳しい選挙を経験していない衆院当選1～3回議員を中心とする若手の空気も「これなら誰が総裁でも選挙は大丈夫そうだ」となった。
野田聖子氏が告示前日の16日、立候補を表明すると、河野氏は「これで決選投票は避けられなくなりました」と麻生氏に伝えた。1回目で過半数をとる戦略は修正を余儀なくされた。
河野陣営では小泉氏が対策に乗り出し、石破氏とのツーショットも増やした。だが小泉氏は選対幹部ではない。「なぜ幹部でない小泉氏に指示されるのか」といった不満が陣営内にあった。
日ごろはそれほど積極的に他の議員と交流しない河野氏や小泉氏が支持を呼びかけると「普段は付き合いがないのに、一体なんだ」と白ける議員もいた。支持する議員や秘書のグループはぎくしゃくしていた。
自民党総裁選を終え、拍手に応える（右から）河野氏、高市氏、岸田新総裁、菅首相、野田氏（29日、東京都港区）
高市陣営は勢いづいた。一時は「岸田氏と2位を争い、決選投票に残る可能性がある」との観測が広がった。岸田氏との決選投票なら敗れる、とみた河野陣営では「河野氏の支持票の一部を高市氏に回し、高市氏を2位にする」案も検討した。そこまで追い詰められていた。
河野陣営は「党員票で5～6割とれば『世論を覆していいのか』と訴えられる」とわずかな希望にかけた。
河野氏の失速と混乱をみた安倍氏は投開票直前の週末、支持拡大の動きを止めた。安倍氏は「誰も3桁に手が届くとは思わなかったんじゃないか。あとは高市さん自身の努力だ」と話していた。
投票の2日前の27日、態度を保留していた竹下派は「岸田氏を支持する議員が多数」と公表した。去就が注目された二階派は自主投票になった。
「勝ち馬は岸田氏」とみた派閥がなだれ込み、岸田氏は事前の予想を覆して1回目の投票でトップに立った。河野氏は党員票で5割に届かず、議員票も3位に終わった。
「菅首相でなければ選挙は大丈夫」とみた議員の間で、河野氏は「急進的な改革を進めそうだ」と危ぶむ評があった。岸田氏なら安倍、麻生、甘利3氏の3Aが主導権を握る従来の党内秩序が維持される安心感もある。
世代と派閥が絡んで始まった総裁選は、衆院選の不安が消えた瞬間に内向き志向が強まった。だが世界は新型コロナウイルスで大きく姿を変えた。経済も外交も安全保障も変化のまっただ中にある。現状維持だけでは乗り切れそうにない。
〇 「二階幹事長が岸田氏と手を組む仰天奇策！勝ち馬作戦で“憎し”から“推し”に変化、土壇場でキングメーカーの本領発揮」
２０２１年９月２９日 MAG2NEWS
自民党総裁選は29日に投開票され、菅義偉首相の後任となる第27代総裁が選出される。各陣営が電話等で国会議員の支持固めを進めるなど最後の追い込みに全力を挙げる中、驚くべき情報が舞い込んできた。「岸田だけは当選させない」としていた、“岸田憎き”の二階俊博幹事長が最後の最後で岸田氏と手を組んだという。
“岸田憎し”の二階氏に異変？まさかの“岸田推し”に変化
総裁選は河野氏が党員票の半数以上を確保も過半数には届かないとみられ、最終盤に入り決選投票を見据えた駆け引きが激化。第1回投票は1位河野氏、2位岸田氏、3位高市氏、4位野田氏の順になるというのが大方の予想だ。
産経新聞によると、岸田文雄前政調会長と高市早苗前総務相の両陣営幹部が28日夜、東京都内で会談し、決選投票で岸田氏と高市氏のどちらかが河野太郎ワクチン担当相と対峙することになった場合、両陣営が協力することで正式に合意したという。
そんな中、動向が注視されていたのが二階幹事長。二階氏は28日の会見で、誰を支持するかについて問われ「まだ決めていない」と明言を避けたものの、決選投票での二階派の対応に関しては「（派閥でまとまって）対応したくない人は出ていってもらうしかない。ちょっと愚問じゃないかな。こういうプロの世界では」と語った。
これまで二階派は自主投票としているものの、「岸田氏だけには絶対入れない」とされていた。「二階外し」のきっかけを作った岸田氏のことは許さないというのが二階氏の考えで、「岸田じゃなければどちらでも良い」というのが、今回の行動スタンスとみられていた。
二階氏が土壇場でキングメーカーぶりを発揮か
しかし、最後の最後で状況が一変。9日放送の『めざまし8』（フジテレビ系）に出演した政治評論家の田崎史郎氏は「28日の夜10時半頃、ある自民党の幹部に電話したら、二階さんと憎き岸田さんが手を握ったと。二階さんには岸田さんに対する不満はあるが、二階さんは『勝ち馬に乗る、負け馬には決して乗らない』。勝ち馬に乗って権力や人事の分け前を味わおうという狙いがある」と語った。
さらに、フジテレビ政治部官邸キャップの鹿嶋豪心氏も取材で「岸田さんに1回目の投票から寄せていき、2回目の決戦投票でほとんどを岸田さんに入れたいという方針になっていることがわかった」とした。
26、27日の2日にわたって安倍氏と二階氏、さらに二階派のベテラン議員の3者会談が行われたといい、この場でそれぞれの意向を確認。
「安倍さんは河野さんには絶対にしたくない、高市さんでいきたいけど、2位になる可能性が低い。そのため、最終的に岸田さんでまとめたいと3者の間で一致した」と解説した。
どうやら二階氏は“岸田憎し”の感情を一旦捨て、岸田氏が首相になった場合の二階派議員のポストを条件に、まさかの“岸田推し”に変わったとみられる。
土壇場での本心転換。総裁選では影が薄いとされていた二階氏が、最後の最後でキングメーカーぶりを発揮したようだ。
果たして、派閥の領袖たちが思い描くようなシナリオになるのだろうか。
党所属国会議員による投票は29日午後1時から都内のホテルで行われ、党員・党友票と合わせて直ちに開票。午後2時20分頃に1回目の投票結果が発表された後、決選投票に移り、午後3時40分頃には最終結果が判明する見通しとなっている。
甘利さんって頭大丈夫なのかな。
— 尾張おっぺけぺー😷自民公明、国会閉じて6月から夏休み😷 (@toubennbenn) October 1, 2021
自分がどう言ったか、どういう中途半端な説明しかやれなかったのかの記憶がもしかしたらもうないのかもしれない。
そんな人が自民党の幹事長で大丈夫なのかな？
また変な人に1億5000万円とかやりだしちゃうかもよ。で、「記憶にない」とか。
もうダメだな、自民党。
何度いっても、エセ軍師気取りのこの馬鹿には理解できないみたいだなｗ
世の中そんな甘くないわ。
http://www.asyura2.com/21/cult34/msg/149.html#c3
大嘘つき❗️
— tkz4423 (@tkz44231) October 1, 2021
なんなんだ！この、あえて「質問が出尽くすまで」って、念押ししてるのは！寝ぼけんな！ https://t.co/DliyxboryP
真顔で、嘘平気な人甘利明
— スピカ (@3EL3TwWD4jxM6fb) October 1, 2021
安倍晋三のパート２似た者同士
恐ろしい日本此れからの日本に
安心ですか? https://t.co/OrdAhQCQZM
なんだこれ。甘利氏は完全な嘘つきではないか。この映像までありながら。だからこんな自公政権は嫌でしょうがない。正直な政治家に政権を託したい。 https://t.co/QDpZbkBeKD
— 鐡蔵 (@CjgPmj3) October 1, 2021
安倍氏だけでなく自民権力者は「息を吐くように嘘を吐く」
— minminmumu (@minminmumu2) October 1, 2021
お家芸なんでしょう。
国民を馬鹿にしすぎ。 https://t.co/gAWmbpC9Pz
これは本当にきちんと全て会見してほしいですね。 https://t.co/sEoaGihqpS
— taro_tnk0610 (@taro_tnk0610) October 1, 2021
資本主義社会が行き過ぎると、現在の新自由主義が力を増してきます。それを、調整するのが政治です。
日本国憲法にもあるように「国民は健康で文化的な生活を営む権利を有する」というように、政府が日本国民に対して、健康で文化的な生活を送れるように、どれだけ公助できるかが仕事です。
そのためには、介護は国が面倒を見るのが当たり前の世の中にしないといけません。政府は税金で生活していると言われます。その人たちが自助を言うのは、可笑しいと思いませんか？自助というなら、自分達がお手本を見せるべきです。
＞一回政府に金集めて、そこから役人が給料取って、その役人が経費使って許可出して、その税金の残金でサービス提供すんだよ？
もし、そうであるなら日本国民は、もっと貧しくなっているはずです。自分の家庭と国を一緒にしないでください。自国通貨を持つ変動制のある国は、お金を作り出すことができます。それが、国債です。
もし、税金だけで日本が運営されているなら、もっと日本人は貧しくなり、多くの人々の命が亡くなっていきます。そうしようとしているのが、今の自民党政治だと思います。健康皆保険を支払っていても、受診もしてもらえなくて自宅で亡くならなければいけないのは、もう、その状態になりつつあるのだと思います。
日本国に供給がある限り、インフレにならないまでお金を作り出すことができます。しかし、今の状態をほっとけば、供給が棄損されお金を作り出すことも、少なくなってきます。その時には、戦争の時に味わった、草や虫を食べながら生きることになるでしょう。
今まさにその分かれ道です。小さな政府から大きな政府に戻すべきです。そうしないと、冗談でなく本当に多くの命を失うことになると思います。新自由主義から自由主義へ。
それが出来ないと言うのなら役職を辞退すべきだ。
それでこそ、生まれ変わった自民党と言われよう。
http://www.asyura2.com/21/senkyo283/msg/416.html#c19
まだ、2議席しかない「れいわ新選組」の山本太郎代表をターゲットに叩こうとする人たちは、よっぽど山本太郎代表が脅威と映っているのでしょうね。
「れいわ新選組」は結構野党共闘に協力していますよ。大島九州男さんにしても、竹村かつしさんにしても、みんな出したくないところに立てているのをみてもお分かりにならないのか？
「れいわ新選組」が本当に自分達だけの為に立てるなら、選挙区で票の取れるところに立てますが、それをしていないだけでも協力していることが分からないなら、
何を言われようとも、自分達の勢力を伸すだけに勢力を傾けてほしいと私は思います。
題名には必ず「阿修羅さんへ」と記述してください。
