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映像は剣より強いか―三枚の写真をみて考える―
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2018.01.09 半澤健市（元金融機関勤務） リベラル２１
最近みた三枚の静止写真をみて考えるところがあった。
一つは、ユージン・スミスの「楽園への歩み」
二つは、ジョー・オダネルの「焼き場に立つ少年」
三つは、写真誌表紙の「演説する米トランプ大統領」
以下に極私的感想を記す。
《ユージン・スミスの人間的リアリズム》
ユージン・スミス（１９１８〜１９７８）は、アメリカの生んだ報道写真家である。母国では、地方医師や助産婦、農業労働者、化学工場や鉄鋼工場、ニューヨークの芸術家の現場などを活写した。被写体のリアルな姿のなかに私は崇高な精神さえみることがある。（たとえば「赤ん坊を取りあげるモード助産婦」・１９５１）。スミスが活動した舞台はスペイン、イギリス、ガボン（アフリカ）に及んだが、日本との関係はさらに深い。戦中にはサイパン・硫黄島・沖縄、戦後は日立・水俣。沖縄では日本軍の迫撃砲により重傷を負い２年の治療を受けた。水俣では自ら反公害闘争側に立った。遂にはチッソ側の暴力で片眼失明する。
「楽園への歩み」（１９４６年）は、沖縄戦の負傷から再起後の作品。戦勝後のニューヨークで遊ぶ自身の子どもの写真だ。人間の美しさと希望が一枚の画面に凝縮されている。「ユージン・スミス写真展」は１月２８日まで東京都写真美術館で開催されている。
楽園への歩み」から１年余以前に、おそらく１９４５年８月半ばに米従軍カメラマンが長崎で被爆した一人の少年を撮影した。のちに「焼き場に立つ少年」と呼ばれる一枚である。私はこの写真を戦後史の書物で何度か見ている。そのキャプションには、被爆少年の背中の赤児の生死は不明とあったように思う。しかし、２０１７年秋、集英社のＰＲ誌『青春と読書』に、大竹まことが連載エッセイで、赤児は少年の死んだ弟で少年は火葬を待っていると書いていた。テレビのバラエティー番組の出演者だと思っていた大竹の、反戦の心情が滲み出た、この文章に私はうたれた。
《血のにじんだ唇をかみしめるその身ぶり》
そしてローマ法王である。
２０１８年の年初にメディアは大要次の報道を行った。（■から■）
■ローマ法王フランシスコが、この写真をカードに印刷して配布するよう指示を出した。カードの裏に自身の署名と「戦争が生み出したもの」という言葉を記載するよう要請した。写真は、死亡した弟を背負い火葬場で順番を待つ１人の少年の姿をとらえたもの。原爆が投下された直後、米海兵隊の従軍カメラマン、ジョー・オダネル氏により撮影されたものである。写真の内容と由来が短いキャプションで説明されており「幼い少年の悲しみはただ、血のにじんだ唇をかみしめるその身ぶりの中にのみ表現されている」と記している■
「焼き場に立つ少年」は、２０世紀の映像のなかで最も悲しい―日本人には最も辛い―映像の一つである。この米人カメラマン・オダネルは２００７年に死んだ。美智子皇后は同年の誕生日談話でこの写真に言及している。
《今や、日本全土が治外法権になっている》
これは、月刊の写真報道誌『DAYS JAPAN』（２０１８年１月号）の表紙である。大星条旗を背にして、だれが、どこで、演説しているか。
写真説明にこうある。「２０１７年１１月５日、大統領専用機で米軍横田基地に降り立ち、約２０００人の米軍兵士と自衛隊員らを前に演説するドナルド・トランプ米大統領」。
雑誌の本文記事に見開き２頁の、広角でロングショットの写真がある。記事のタイトルは「占領下の日本 特集・日米地位協定」。２頁の写真には表紙写真説明に続けて次の言葉がある。「（大統領は）北朝鮮を意識してか、『どんな独裁者も国家も、アメリカを過小評価すべきでない』と述べ、『日本は重要な同盟国だ』と強調した。演説を終えると、大統領専用ヘリに乗り、東京上空を通って埼玉県のゴルフ場に向かった」。この写真は、「宗主国と植民地」に等しい日米関係の醜い構造を表現している。
特集は「１ 刑事裁判権の及ばない空白地帯」、「２ 元米海兵隊員の見た戦争 僕はこうして、イラクの最前線に行った」の二部構成で、日米地位協定の対米従属性とイラク侵略戦争の凄惨な現場体験を報ずる。私は、広河隆一が発行する雑誌の売り子ではないが、読者は是非とも本誌を手に取って欲しい。
以上が、年末年初の騒々しいテレビ番組を見てしまいながらも、自分で考えたつぶやきである。 (2018/01/05）
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