能書きはわかったけど、

グルーブ感のあるデモ
ないデモ

二つやってほしかったですね。

余談ですが、

今から、かなり前に、

神保彰と
則武の

ドラムクリニックを同時期に
観に行ったんだけど、

神保は、
ほとんど能書きたれない・・

男は黙って、
俺の演奏を聴いてくれ、

グルーブは、
語れない、
能書きでは
わかってもらえない

という哲学のようで、

俺のデモ演奏で、
感覚で、
フィーリングで、
感性で、
会得してくれ、

わからん奴は、
しゃーない・・

しょせん、
音楽なんて、
ドラムなんて、
能書きでは、
わからんでしょう！

というスタンスと
アプローチで、
たたみかけて、
デモ演奏で、
生徒に
サンプル提示する・・

一方ノリタケは、

最初から最後まで、
この投稿のおじさんのように

能書きばかり・・

私は眠くなった・・
根が短気なので、
おい、能書きはいい、
お前、プレイヤーだろ？
評論家じゃないよな？
だったら、
スティックで
ドラムセットで語れよ！

と叫びたかったが、
つまみだされるのがオチなので、
飲み込んだ・・

やっぱり
音楽は
ドラムは、
グルーブは能書きじゃねーナ。

則武君、

結局、
あんたの技術未熟さ、
グルーブのなさ、

それを能書きで補っていたんだなあ〜

と思いましたよ。

このおじさんの講義聞いて、
ノリタケと神保の違いを思い出した次第であります。

もっと、観念的な事を言うと、
心の中というか、
イメージの時点でグルーブしていないと無理ですよね。

私は、プロではないですが、
ドラマーなので、
知り合いのお子さんに、
ドラムを教えて欲しいと言われて、
いろんな子どもに
レッスンするけど、

柔軟性や全身運動の繁栄として
グルーブをつくることは、
割とみなさんできますが、

心の中で、
グルービーなグルーブを刻めない
子どもは、
結局、フィジカル面が
できても、
結局、プレイに反映しないんですよね。

コレが才能かな？

と思います。

私は先生としては不適格なので、
そういう子どもを教えてると
イライラして、

他の練習に変えます（笑）

そういう子どもは、
何万年、練習しても無理だと思いました。

ただ、単純に、
グルーブをつくるのは、
機械的に言えば、
デヴィッド・ガリバルディが言うように、

音の強弱に尽きるんですよね。

それと、
卵のようなうねり、

正しいまるじゃグルーブはでないんです。

卵のように少し楕円で、

グリン、グリンみたいな、
うねりがないと、

グルーブって出ないんです。

だから、
強弱は
プログラムでできますが、

うねりってのは、
プログラムでできないことはないんだけど、

周期的なうねりはプログラムできるけど、

アナログなうねりは、
ランダムなグリン、グリンは、
難しいと思いますね。

いちばん、グルーブを感じるのが、
スティービー・ワンダーのハイハット・ワークなんですよ。

あとクラヴィネットのパラディドル・ワーク
ドラマーのテクニックを
キーボードでできるのは、
スティービーくらいでは？

https://www.youtube.com/watch?v=0CFuCYNx-1g

こういった音楽を聴かないとダメかも・・