では

加東大介は亥之吉みたいなキャラがぴったりやん。七人の侍にいても全然強そうに見えないｗ
「用心棒」はアホでマヌケな宿場町の連中にかわいげがあって良かった。
「七人の侍」の農民たちはただひたすらに卑しいんだよ。で侍たちはひたすらかっこつける。「お主なかなかやるな」的なね。あれで「勝ったのは我々ではない」とか言われても白けるんだよね。観客があの卑しい農民たちに共感する要素ないのに。
「用心棒」の主人公は途中でつかまってボコボコにされて虫の息で逃げ帰る（しかも棺おけでｗ）。このへんも宿場町の連中とあんまレベル変わらない感じで好感もてた（笑）。気取ってなくていいねと。最期は怒りの報復で連中とあんま変わらんけどなんか清清しいと思った（笑）。
「椿三十郎」もおもしろかったんだけども、やや監督の「ほれ見ろ言わんこっちゃない」演出が鼻についたかな。たぶん黒澤監督て「世の中はバカでマヌケでどうしようもない低脳ばっかりなんだから“わかってる”俺の言うとおりにしてりゃいいんだ」て常に思ってそうだ何事も（笑）。

石松

そう、それが黒澤の「鼻につくところ」ではあるんですな。で、それがエスカレートすると、「黒は家長制度を礼賛している」みたいな批判になる。酷い話しだけども、「７人の侍」が公開された当時、「再軍備礼賛」みたいな非難まであったらしい、これ、嘘のような本当の話。

オレは、古い映画を見るときは、「ちょっと我慢してみる」ことにしてますね。必ず、今の感覚とズレた部分が出てくるから。そういう部分で躓いちゃうと、完全に、映画にノレなくなっちゃう。（そうしたほうがいい、という意味ではないよ、念のため）その手の「我慢」なしで見れる日本映画の古典と言えば、成瀬巳喜男の「浮雲」くらいですな、オレの場合。「面白い」かどうか評価が分かれる映画だろうけど。

それでは、このへんで。

で爺