前々回のブログ「あの手この手のアプローチ」からの続きです。

今や溺愛中といってもいい「PL100」（モニターオーディオ）をあれやこれやと弄り回すうちにようやくたどり着いたのがこの画像のような方式。

両方の”いいとこ取り”として「スピーカースタンド」を使いながらサブウーファーの「AXIOM80」をすぐ後ろに置いて鳴らすというもので、その結果はといえばすこぶる「GOOD　SOUND」でこれでようやく騒動が一段落した感じ。

両方のユニットともに簡単に移動できるように歯車が付いた台の上に載せているので（けっして好ましいことではないが）、サブウーファーを次から次に、たとえば「ウェストミンスター」や「D123」（JBL）に取り代えて楽しめそう。

気になる相互のユニット間の位相の差も気にしなくてよさそうでクロスオーヴァーが２００ヘルツ前後だから「波長１．７ｍ」の範囲内に十分収まっている。

そして、あれこれ弄り回すうちに新しい発見があった。

ご覧の通り、「PL-100」の背後のSP端子はバイワイヤリング接続なのでこれまで低音域のSP端子にバナナプラグを挿し込んでいたのだが、試しに高音域端子にバナナプラグを挿し込んだところ一段と「ハイ寄り」の魅力的な音になったのには驚いた。

何度も驚くばかりで恐縮だが（笑）、この「PL100」は物凄くデリケートなスピーカーなのである。

なにしろ、どこかをちょっと弄っただけで敏感に反応してくるんだからたまらない。その辺は「AXIOM80」と実によく似ている。

というわけで駆動するアンプの選択にもほんとうに迷ってしまった。

何しろ「スピーカーとアンプは」持ちつ持たれつの関係なんだからどのアンプを使うかで天と地ほど音が変わる。

しかもこの「PL１００」は残念なことに「インピーダンス４Ω」「能率８８ｄｂ」という低負荷、低能率の持ち主である。

これは明らかにTＲアンプによる駆動を想定しているのが読み取れる。

ちなみに「AXIOM80」の場合は「インピーダンス１５Ω」、能率は（おそらく）９５ｄｂぐらいでアンプ側にとって実に優しいといえる。

そこで、真空管に関する泰山北斗「北国の真空管博士」にアドバイスを求めた。

「真空管アンプでインピーダンス４Ωのスピーカーを鳴らす場合、出力トランスに４Ω端子が出ていたら（半田付けで）繋ぎ変える必要がありますか？」

すると「三極管（出力管）はスピーカーのインピーダンスに鈍感なところがあります。わざわざ（アンプの裏蓋を開けて）８Ω端子から繋ぎ変える必要はないでしょう、その一方５極管などは比較的影響を受けやすいので要注意です」

というわけで、従来通りSPコードは「８Ω」端子に繋ぐことにした。

ただし、今回の場合低出力の真空管アンプ、たとえば「７１系アンプ」などの４台は始めから落後状態だから悲しくなる。

そして、残りの「６０９８＝６AR6」、「WE300B」、「PX25」、「２A3」のシングルアンプ４台、そして「EL34」プッシュプルアンプの計５台が土俵に上る資格を有している。

そこでつい先日のこと「PL100」にマッチしたベストアンプを選定するためにオーディオ仲間のＹさんに応援を求めた。

さあ、どのアンプが一番相性がいいんだろうか。

低負荷、低能率のSPを対象とした特殊な環境となると、実際に接続して聴いてみないとまったく闇の中である。

一番優位な立場にあるのは最大出力「３０W」を誇る「EL34」プッシュプルだが「５極管」だし、はたしてそう簡単に問屋が卸すものだろうか・・。

一般的に物事は「Ｐｌａｎ　→　Ｄｏ　→　Ｓｅｅ」つまり、「計画（予想）、実行、検証」のサイクルで進んでいくものだが、我が家の場合は「Pｌａｎ」の状態のときが一番ワクワクして楽しいですね〜（笑）。

以下、続く。
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/f936eab0bfa8bbf9886babda1fbcfc23

４　モニターオーディオの「PL１00」

久しぶりに他家の試聴に出かけたときに、たまたま聴かせていただいたのが口径１０ｃｍの小型２ウェイシステムだった。

周知のとおりオーディオを評価するうえで「ボーカル再生」は避けては通れない音楽ソースだが、歌手の口元がいたずらに大きくならず等身大で再現されることに非常に斬新なイメージを受けて、我が家にも「ぜひ一つ」と欲しくなった。

そういうときに、たまたまオークションで定評のある「モニターオーディオ」（英国）の「PL100」が目にとまった。

モニターオーディオは過去の「オーディオ・フェア」（福岡）で試聴したことがあるし、中高音域のリボン型ツィーターの独特の音色に魅了されていたので迷いはなかった。（１０月上旬）

そして、その「小さな音源と引き締まった音像」は我が家のサウンドに革命をもたらした。

たとえば、現在フル活用しているワーフェデールの「スーパー１０」がそれで、バッフル無しの「贅肉のない音像」に極めて満足している。

このブログではいつも当たり障りのないことばかり書いているが、「物言わぬは腹ふくるるわざなり」（「徒然草」）なので、ここで思い切ったことを書かせてもらうと「湯水のようにお金をかけた末にやたらに大きなシステムを持っている方をときどきネットなどで見かけるが、劇場や映画館じゃあるまいし、この人少し耳がおかしいんじゃないか！」といつも思っている。

そういうことが分かってきただけでも大きな進歩だと思っているが、はてどうかな（笑）。

５　スピーカースタンド

前述の「PL１００」を十全に生かすために購入したのが「SＰスタンド」（材質は楓（かえで）材）である。

これで音がガラッと変わったのには驚いた。SPの下側の空間が実に有効に機能しているのに気付いたが、同時にSPスタンドが単なる「飾り」ではないことが分かったのは大きな収穫（笑）。

このSPスタンドのおかげで蘇ったスピーカーが４つもある。

画像の左から「ニューゴールデン８」（リチャード・アレン）、「AXIOM80」（復刻版）、「PL100」、「トライアクショム」（グッドマン）といった具合。

それぞれに持ち味があるのが楽しくなる。

ちなみに、「トライアクショム」（口径３０ｃｍ）以外は「サブウーファー」として「ウェストミンスター」（１００ヘルツ以下）を活用している。

https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/0b0101203265698ac1870271930fe002

つい先日、投稿した「オーディオ愛好家は日頃からいい音で聴いてはいけない」は、ありがたいことに予想外の好評を博した。

その証拠に、投稿から３日経っても次のようなアクセス状況に。

「仏教徒は他の宗教に比べて自分に甘過ぎる」ことに共感が寄せられたと勝手に解釈させてもらおう。

で、そのことを身を以って実践するため、３日間ほどぶっ続けで聴いた「AXIOM80」（オリジナル版）に代えて、やや落ちる別のSPで聴くことにした（笑）。

さて、どのSPにしようか・・。

グッドマン「トライアクショム」、JBL「D123＋０７５」、リチャードアレン「NG８」、ワーフェデール「スーパー１０」（赤帯マグネット）と、より取り見取りだが、久しぶりに「PL100」（英国：モニターオーディオ）を聴いてみる気になった。

４か月ほど前に「清水寺の舞台から飛び降りる」思いで購入したSPだが、当初は熱中したものの、その後の３か月間は空白が生じた。なぜだかは自分でもわからない（笑）。

音楽＆オーディオはどちらかといえば感覚の世界だから言葉で説明できないことの方が多い。

それはさておき、４か月前とはオーディオ環境が変わったので「PL100」の印象がどう変わるかが楽しみ。

一番の変化は「プリアンプ」の球を代えたことにある。

我が家の３台のプリアンプのうち一番重量級の「安井式」プリにはお馴染みの「１２AU7」が４本使ってあるが、ややおとなし過ぎて物足りなかったのでそのうちの２本をμ（ミュー＝増幅度）が２倍ほどある「Y球」に代えてから毎日がルンルン気分だがはたして「PL100」に通用するかどうか。

ただし、このSPの場合一番のネックは起用するパワーアンプにある。

何しろ「低インピーダンス＝４Ω」「低能率＝８８ｄｂ」の持ち主である。

周知のとおりオームの法則「電圧（V）＝抵抗（Ω）×電流（A）」により、家庭内電圧は一定の１００Vだから、抵抗が低いほど大きな電流が必要となる。

ちなみに「AXIOM80」は「１５Ω」「９５ｄｂ前後」だから、鳴らしやすさにかけては「PL100」の比ではなく、真空管アンプで十分対処できる。

つまり「PL100]は「TRアンプ」で鳴らすことを前提にしているSPといえるが、「無理を承知」でパワーの面で劣る真空管アンプで鳴らそうというのだから厳しい局面だ。

まず、はじめから小出力の「７１系」が使えないのは痛い。

結局、鳴らす資格がありそうなのは「ＷＥ３００Ｂ」「ＰＸ２５」「２Ａ３」「６ＡＲ６」（３極管接続）の４台となる。

で、このところ出番が少ない「２A3シングル」アンプの起用へと踏み切った。

この２A3球は定評のある「VISSEAUX」（フランス製：刻印）を使っているが、結果的にはこれが大当たり〜（笑）。

「音源」が小さいせいか、音響空間上の「音の佇まい」がとてもいい。

実にさりげなく、それでいて奥行きが深くて密度の高い音・・。

さらに、両方のスピーカーの間に（聴感上の）ステージ（舞台）を作ることが出来ることを確認した。音像定位が乱れているとこうはいかない。それに小型の割には低音域もよく伸びている。

「ブルーレイ」のリモコンで「エンヤ」「ちあきなおみ」、「小椋佳」などを次から次に聴いて、小型SPの特質である引き締まった「歌手の口元」を堪能してから、いよいよ真打のモーツァルトの「ヴァイオリンとヴィオラのための協奏交響曲K.364」に移った。

第一印象は、弦楽器のハモリ具合がたいへん美しい！

それに加えて「スピーカーの存在を意識させない自然に音楽に没入できる音」、これは明らかに従来の「ブリティッシュ・サウンド」を踏襲していて、さすがは英国製ですね。

また、音が消え去っていくときの余韻がことのほか美しくて、音響空間の中ではかなく漂いながらそっと気配を絶っていく印象がお見事。２８００ヘルツ以上を担当している「リボン型ツィーター」の面目躍如である。

もし「AXIOM80」を現代に甦えらせるとしたら、こういうスタイルしかないだろうなあ・・、と思わせるほど。

結局、４か月前よりも明らかにグレードアップしているので、「プリアンプ球の交換」効果は大だった。

というわけで、いつものように見苦しい「自画自賛」に終始したが（笑）、大いに「PL100」に惚れ直したのも事実。やはり小型SPじゃないと味わえない世界がありますね。

冒頭の「日頃からいい音で聴いてはいけない」の宗旨には反するが、人生の残された時間がそろそろ少なくなってきているのでどうか許して欲しい（笑）。

https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/be730940a5ef3ee9096efcfd633395ca

我が家には数系統のSPがあるが、それぞれに個性があって楽しませてくれているが、その中で鳴らしにくいSPの両雄が「AXIOM80」と「PL100」である。

双方ともに「一癖」も「二癖」もあって、相性の悪いアンプをあてがうとものすごくご機嫌が悪くなる。とても神経質だけどピタリとハマったときはそれはそれは得（え）も言われぬ美しい音を出すので、苦労のし甲斐が大いにある。

まあ、アンプは鳴らしやすいSPばかり相手にしているといつも「ぬるま湯」に浸ったみたいで、アンプのほんとうの実力は発揮されないともいえる。

つまり、「疾風に・・」というわけ（笑）。

で、具体論に入ろう。

このところといっても４日ぐらい経つが、ずっとレギュラーの位置を占めている「PL100」スピーカー。

音の魅力は「ブリティッシュサウンド」そのもので「AXIOM80」と並んで我が家の両雄の地位を占めるのに相応しい。

で、今さらだが改めて気が付いた点を二つほど述べてみよう。もちろん、「我が家のオーディオ環境では」という条件付きでの話。

１　アンプの個性を見事に映し出す

先日のブログでも述べたように「低インピーダンス＝４Ω」、「低能率＝８８ｄｂ」なので、自ずと鳴らせる真空管アンプが限られてくる。

当初は８台のうち小出力の「７１系」を除いて４台に資格があると思っていたが、「エンヤ」の曲目で強い入力時に歪む箇所が出てきて「６ＡＲ６」アンプ（３極管接続）があえなく脱落。歪みが無ければ、色彩感に富んでいてとても良かったけれど実に惜しい。

で、残るは３台のアンプだが「２Ａ３」アンプは先日のブログで述べたように、取り立てて欠点を感じさせることがなく実に頼もしい。

そして「WE300B」アンプを試してみたところ広大なレンジには気に入ったが、ときによってごくわずかだが歪み気味のところがあり、けっして「PＬ１００」とは相性がいいとはいえないようだ。

たとえて言えば、氏素性はいいもののやや線が細くて強風に弱そうな３００B・・、それにひきかえ「２A3」は地頭（じあたま）が良くて、野性味があり実社会に出てもひるむことなく実力を発揮しそうなタイプ、かな（笑）。

明らかに、「PL100」については「２A3」が一歩リードである。

で、残る「英国貴族出身」を忘れてはいませんかというわけで「PX25」アンプを登場させてみた。

およそ３か月ぶりぐらいの通電になる〜。

概要は、前段管が「３Ａ／１０９Ｂ」（STC）、「出力管」が「PX25」（ナス管）、整流管が「WE422A」（１９５９年製）

インターステージトランスが「A19」（UTC）だが、惜しいことにもう少し「容量」が欲しいそうで、それがちょっと引っ掛かっていて長期休養の理由（笑）。

しかし、結果的にはこのアンプが「PL100」と一番相性が良かった。

落ち着き感、奥行き感、色彩感、透明感、品の良さといい、見事な筆遣いの水彩画を思わせるものがある。さすがに出力管とSPの国籍（英国）が一致するだけのことはあるようで。

想像以上の出来栄えで「PL100」にはこのアンプで決まりといこう〜。

「PX25」のスペアが急に心配になってきた（笑）。

第２点目は、

２　低音域に不満が出ないのはどうして？

前掲の画像を見て、読者が懸念されるのは「えらい小ぶりなSＰだが低音域がちゃんと出てるの？」ということだろう。

オーディオはすべて簡単にはいかないが、とりわけ低音対策が一番難しいと思っている。本格的に対処しようと思ったら一番お金がかかるし、うまくいくかどうかも保証の限りではない。

で、今回のケースでは「サブウーファー」で補う気がしないのが不思議。

たしかにウェストミンスター（100ヘルツ以下）ほどの低音は望むべくもないが、そんな低音が出なくても十分音楽が聴けるという感じ。

「ハーモニー」が美しいので、そちらのほうに耳が集中しているせいなのか・・。

システムの音に自然に耳を合わせられるようになると、お金がかからなくなるので最高ですけどね（笑）。

ま、しばらくこの状態で聴いてみておいおい答えらしきものを探してみましょう。

https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/46041d66ff3c76fec2bfe082d6d4bf6c

このところ「グッドマン勢」から押されっぱなしで影が薄いが、今でもしぶとく生き残っていますぞ〜（笑）。

丁度１年前（２０２１年）の忘れもしない１０月１３日「運転免許証の認知症テスト」を受けた日に到着したスピーカーである。

ど〜れ、久しぶりに聴いてみよっかと引っ張り出した。

現代の「技術の粋」が注ぎ込まれたＳＰで、小ぶりだけど見かけによらず、定価ともなると５０万円ほどもする代物である。

従来通りのままでは面白くないので、「バイワイヤリング」方式で鳴らしてみた。

ＳＰの裏側にある「低音域と高音域」を繋ぐ接続金具を外しさえすればいいので簡単。

クロスオーヴァーは２８００ヘルツ、能率が「８８ｄｂ」と、かなり低いのでそもそもは高出力の「ＴＲアンプ」で鳴らすのを想定しているのだろうが、我が家ではＴＲアンプはすべて放逐している。

そこで、無理を承知で比較的パワー感に不安を覚える「真空管アンプ」で鳴らしてみた。

「低音域」に「ＷＥ３００Ｂシングル」を、２８００ヘルツ以上の高音域（リボン型）に「７１Ａシングル」をあてがった。

すると、こんな小さなＳＰからこんなに豊かな低音が出るなんてと驚くほどで、高音域もさすがに「リボン型」だけあってまことに自然で瑞々しい。

やはりこれは「バイワイヤリング」方式で鳴らす方が潜在能力を引き出せるようだ。

改めて当世向きのＳＰだとの思いを深くしたが、図体が小さいなりのメリットが存分に発揮されていて、音像はシャープだし音の粒子も細かいし音響空間がとても広く感じられる。家庭で音楽を聴くのならこれで十分、かな。

やっぱりこのＳＰは絶対に手放さないぞ〜と、決意を新たにしながら聴くこと半日あまり、次第に欲が出てきて次は「リチャードアレン」のＳＰにしてみようか・・。
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/f6c662a3523e8b73e28d0f8067f0d425

妙なきっかけから再登場したスピーカー「ＰＬ−１００」（英国：モニターオーディオ）。

定価が「５０万円」と図体の割には高価だが、オークションで競り勝ったのは１年ほど前のことで、爾来ほかのスピーカーと同様に出たり入ったりで、それほど飛び抜けて愛用しているわけでもなかった。

しかし、小振りなだけに引き締まった音像のシャープさは捨て難いところがあって、この際もっと極めてやろうかなと遊び心が湧いてきた。

オーディオ仲間に言わせると、かって「ＡＸＩＯＭ８０が１２０点だとすると、このＳＰは８０点です」と、酷評されたので見返してやりたいという気持ちが無いと言ったらウソになる（笑）。

まずは「専用スタンド」をどうしようか。

ペアで「７７，０００円」なり。ビンボー人にはちょっと手に余るなあ（笑）。

それに、木製のスタンドの方が見栄えがいいような気がするし、何とか工夫できないものかと本体の底面をしげしげと眺めてみると、「ネジ穴」が四方に４か所あり、「ここで支えろ」というメーカー側の思惑が透けて見える。

緻密な設計のもとに創作されたスピーカーだろうから、乗らない手はない。

そこで、手持ちのネジを数種類引っ張り出して試すうち、その中の１本が運よくネジ穴にスルスルと入るではないか！　

結局、こういう状態に。

丁度、程良いところまで入って支えにピッタリで、ネジ穴が合うなんてまさに奇跡的。見た目からも、とても収まりが良くなりました。

次は駆動するアンプに移ろう。

ネットで改めてこの「ＰＬ−１００」のデータを読んだところ、能率８８ｄｂ、インピーダンス４Ωとある。

この数字を前にして、真空管アンプではそもそも無理だってことかなと一考〜。

試しに、ジャズの名盤「サキソフォン・コロッサス」（ソニー・ロリンズ）を大音量で聴いてみた。周知のとおり、録音レベルが異常に低い音楽ソースである。

通常、プリアンプのボリュームが９時ぐらいのところを１２時まで上げないとまともな音量にならない。

すると、音がところどころ歪んできて、明らかにアンプのパワー不足を露呈した。「サキコロ」なんてめったに聴かないソースだがそれでもやはり気になる。

そこで、非力な「シングルアンプ」から「プッシュプルアンプ」へと変更したが、これも毛が生えた程度でどうもすっきりしない。

パワーのある「ＴＲアンプ」なら間違いなく鳴らせそうな気がするんだけどなあ〜。

というわけで、やっぱり、このスピーカーは真空管アンプでは無理だねと匙を投げたというのが結論。

「未練半分、悔しさ半分」という心の葛藤が、きっと「悪夢の伏線」になったに違いない（笑）。

最後に、「口直し」のつもりで久しぶりに「スーパー１２（イン・ウェストミンスター）＋１７５ドライバー」を聴いたところ、これこれ〜。屈託のない豊かなサウンドが広がって実に気持ちがいい

「小出力の真空管アンプで能率の高い古典系ＳＰユニットを鳴らす」、これが我が家の基本形だね、やっぱり〜。

https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi

このところサッパリ不人気のオーディオ記事だったが、前回のブログ「スピーカーは多ければ多いほど楽しい」（２４日）はすっかり名誉挽回。

この画像がどうやら説得力があったようで、久しぶりに大量アクセスによる快ヒット！

やはり「百聞は一見に如かず」かな（笑）。

で、その記事の内幕を記すと、当日の朝、さて今日は「オーディオ記事」の搭載日だが「何を書こうかな？」。

そうだ、オークションで取り逃がしたマクソニックの「ＤＳー４０５」を題材にしよう。

それなら、まず前提としてスピーカーに「いかに熱心か」紹介しておく必要があるので、我が家のスピーカーの全景写真でも撮ってみようかな。

何の気なしに画面中央に据えたリチャードアレンのユニットが入った箱の上に「ＰＬ−１００」（英国：モニターオーディオ）を載せて、パチリ。

そして無事投稿を終えて風呂（温泉）に浸かっているときに、この残像が天啓とでもいうべき閃きをもたらした。

そうだ、リチャードアレンを低音域にして「ＰＬ−１００」の「リボンツィーター」（２８００ヘルツ〜）を活かせないかな。

いつものように思い付いたら即実行。

「ＰＬ−１００」のクロスオーバーは２８００ヘルツだから、銅箔コイル「１．２ｍｈ（ミリヘンリー）」を使って、リチャードアレンを１５００ヘルツあたりでハイカット（−６ｄｂ／ｏｃｔ）してみた。

おっと、先日のブログで「人間の耳に敏感な２００ヘルツ〜７０００ヘルツまでマグネットの違う異種のユニットを混ぜ合わせない方がいい」と、ほざいたやつはどこのどいつだ、まったく舌の根も乾かないうちに・・（笑）。

このブログは常に「原則として」という前提条件が付いており、ま、ケースバイケースということで・・、アハハ〜。

実は、実験前のことだがほぼ上手くいくだろうと踏んでいた。ブログのタイトルも「音の魔術師！」ではどうかなと早くも皮算用・・。

ところが、いざ音出しをしてみるとこれがサッパリいけませぬ〜。両方のユニットの音の馴染み方がてんでんばらばら。

２時間ほどアンプをとっかえひっかけ試してみたが、とうとうお手上げ状態に〜。

やはり「リボン型ツィーターは難しい」という結論へ。

結局「音の魔術師」転じて「道化師」になってしまった（笑）。

で、初心に戻ってこの「ＰＬ−１００」を、どううまく鳴らすかに方向転換した。

なにしろ能率が８０ｄｂ台と低いので「７１Ａ」をはじめとする小出力アンプ群は最初から出番なし。そもそもこのＳＰはパワーに恵まれた「ＴＲアンプ」が前提なのだろう。

ようやく、低音域を「３００Ｂシングル」アンプ、リボン帯域を「２Ａ３シングル」（出力管：ＶＩＳＳＥＡＵＸ刻印）で落ち着いた。

２８００ヘルツまでしか受け持たない「３００Ｂシングル」アンプは、ＷＥ３００Ｂを使うのはもったいないので「中国製」を使ったが、これで十分。

そして、次いで「二の矢」を放った。

右チャンネルの片方だけＳＰスタンドを使ってみたのがこの画像。

そして、左チャンネルは元通りリチャードアレンに載せたままで、比較して聴いてみると明らかに右チャンネルの方が音がまとわりつかない印象でスッキリ爽やか。

「ＰＬ−１００」はバッフル面が小さいだけに、それなりのメリットがあるようで、急いで左チャンネルもＳＰスタンドに変更した。

次に「三の矢」を〜。

サブウーファーとして「ウェストミンスター」の出番。長大なバックロードホーンによる低音を利用して７０ヘルツ以下を補強してみた。

変則的な「３ウェイ・マルチ・チャンネル」だが、低音域の量感が少し加わるだけでこれだけ音が変化するのかと仰天した。

言い方は悪いが「重箱の隅を突っつく」ような神経質さが消滅して「ゆったり感」がこの上なく心地よい。これで決まり。

不遜な物言いになるが、こういう低音を聴くと世の中のほとんどのシステムが「低音域の量感不足」ではなかろうかとさえ思ってしまう。

「マリエッタの歌」（歌劇「死の都」）は、我が家のシステムの中で最高の出来栄えかもしれないと思うほどで、いかにも英国のスピーカーらしく微妙な陰影の表現力に優れている。

考えてみると、メーカー製の完全なユニット形はこれだけで、ほかは自分が勝手に弄ったスピーカーばかりだが、自己流の限界をほのかに悟った次第。

やっぱり、自分は所詮　”井の中の蛙”　の「道化師」なのかなあ・・（笑）。

https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/73ebd91385dbe3fc5d12875fc6c7f4e0

昨年末のブログ「悪夢の伏線」（２０２２・１２・２９）で述べたように、「非力な真空管アンプでは無理だ！」と、とうとう匙を投げたスピーカー「ＰＬ−１００」（英国：モニターオーディオ）。

そこで翌３０日からは「口直し」のつもりでオーソドックスなシステムで試聴した。

ところが・・。

どんなシステムでも４日もするとアラが目立ってくるのが我が家の悲しい現実だ（笑）。

「やっぱり大きな箱はええなあ！」と、思ったのも束の間で、その反面どうしても「音像フォーカス」の甘さが気になってくる。

「無いものねだり」だろうが、もう少し引き締まった「シャープな音像」が欲しいんだよなあ〜。

となると、やっぱり小型スピーカーの出番となり、いったん放り投げた「ＰＬ−１００」の再登場。

そう、粘っこくて簡単に諦めないのが我が家の流儀です（笑）。

もしかして、「ＷＥ３００Ｂアンプ」のパワー不足だったのは「整流管」のヘタリが原因だったのではなかろうかと疑問の眼（まなこ）を向けて再チャレンジ。

周知のとおり、整流管は「縁の下の力持ち」的存在で「交流を直流に代えてアンプに新鮮な電流を流す」役目を担っている。

左がこれまで使っていた「ＧＺ３２」だが、これを同等の新品「ＣＶ５９３」に代えて聴いてみたところあっと驚いた。

パワー不足を感じないのである！

北国の真空管博士によると「整流管ははっきりいって消耗品です。劣化すると前段管や出力管に必要なプレート電流を供給できなくなり、伸び伸びとした艶やかな音質が失われてきます。常用しているのであれば、せいぜい２年くらいで代えた方がいいでしょう」

「ＧＺ３２」は常用ではなかったがもう３年あまりになるかなあ、まだ使えるのでもったいない気もするが・・、そうだ、能率の高いスピーカーのときに使うことにしよう。

というわけで「ＰＬ−１００」が見事に息を吹き返したわけだが、なぜこのＳＰにしつこく未練を持つかといえば、実はこのスピーカーが一番「正しい音」ではなかろうかという気がするからで、もちろん好き嫌いは別ですよ〜。

言い換えると、ＳＰの「箱」の功罪を考えさせてくれるスピーカーともいえる。

そして、設置場所もいろいろ試してみたところ「常識外れ」の場所を見つけた。

この「ＰＬ−１００」の後ろ側には背圧を逃がすために口径１０ｃｍほどの穴が空いているが、この背圧を「ウェストミンスター」と「壁」の間の狭い隙間に流し込もうという作戦である。

おそらく低音域がかなり豊かになるんじゃないかな・・、そして予想通りの結果に〜。

これだと、左右のスピーカーの間隔が６ｍほどになって、まったくセオリー無視だが、「長時間聴いても疲れない音」「スピーカーの存在を意識させない音」という点では、これがベストである。

そして、そのうち、ほかのスピーカーにも応用が利きそうだなあという思いがしてきた・・。

新春早々から思いがけない収穫で、今年は飛びっきり運が良さそうだ〜（笑）。
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/984cc65d91805250ebfa07cb7308d35e

「色気のある音」を求めて
2023年07月21日
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/f924c83ca437801ecff3f5fcc30770a9

ブログを創るときにいつも「タイトル」をどうしようかと思い悩むが、今回は「失われた時を求めて」（プルースト）をもじって、「色気のある音を求めて」。

文学的な香りは皆無ですけどね〜（笑）。

さて、おそらく前々回のオーディオ記事「突然やってきたバラ色の日々」の内容に「半信半疑」の人が多いのではないかと推察している。

「プリアンプに使っているコンデンサーをマイカ（雲母）に代えたくらいでそんなに変わるんかいな？　だいたいこの人の記事はいつもオーバー気味だし眉唾物なんだよな〜！」

アハハ、当然の反応です。人間はそのくらい懐疑的な見方をする方が正常だと思いますよ（笑）。

ところが・・、それがほんとうの話なんですよねえ。もちろん自分の感覚の範囲内での話ですけどね。

改めてシステムにおけるプリアンプの威力を思い知ったわけだが、そういえば、空前絶後の名器とされるプリアンプ「マランツ７」のオリジナルに近い完動品が今でも２００万円近い価格で取引されているのも「むべなるかな」〜。

で、これまで使っていたコンデンンサーは某有名ブランドの「フィルム・コンデンサー」でペアで２万円の代物だから一応「高級」ランクに属すると思う。

で、マイカに代えてからの音の違いといえば比較試聴して初めて分かったが、主に高音域に顕著な違いが見られて、前者の場合は解像力に不足はないもののやや人工的な響きで素っ気ない印象を受ける・・、で、マイカの場合はしっとりと潤いを帯びつつ、独特の光沢というか艶があってそこはかとない「色気」が漂ってくる。

それはもう年甲斐もなく「振るいつきたくなる」ほどのレベル〜（笑）。

結局、50年以上オーディオに打ち込んできたが、気に入った音質の落ち着く先といえば、人間の情感に切々と訴えかけてくる「色気の有無」になるんじゃないかな〜。

「色気」という俗な言葉をあまり使いたくないのだが、どうも適当な言葉が思い浮かばない・・、許してね（笑）。

さて、こういう変化を目（ま）の当たりにすると、ず〜っと出番のないスピーカーについ「食指」が動く。

英国の名門「モニター・オーディオ」が誇る「プラチナム・シリーズ」に属する「PLー１００」の登場です。

お値段を持ち出すのはけっして本意ではないが（笑）、発売当時の定価は「５０万円」で、それを3年ほど前にオークションで手に入れたものだが落札価格はヒ・ミ・ツ。

このブログは「オヤジの無事の便り」として、娘が読んでいる可能性が高いので母親に注進されると、ちょっと拙い（笑）。

しかも、たまたま今日（21日）から娘と落ち合って「宝塚観劇」（二泊三日）に行く予定だからまことにタイミングが悪い。

で、このＳＰはクロスオーバーが「２８００」ヘルツで、画像でお分かりの通り「リボン型」（２８００ヘルツ以上）となっている。

「リボン型」の音は大好きで、デッカの「リボン・ツィーター」を溺愛していることもあってすぐに飛び付いたというわけだが、実際に聴いてみると、最高音域への伸びとか透明感ににちょっと不満を感じて、なかなか出番がなく「髀肉之嘆」（ひにくのたん）をかこっていたが、そのうち環境が変われば本領を発揮するはずと、ず〜っと辛抱強く待っていた。

オーディオは機が熟するのをじっと待つ忍耐力が必要ですぞと、偉そうに言いたいところだが、「小ぶり」なので置き場所に困らなかったことがいちばん大きい（笑）。

さあ、プリアンプの高音域が様変わりしたので、「ＰＬ−１００」も生まれ変わるかもしれないという期待と不安でワクワク、ドキドキ〜。

ただし、この近代的なSPは高出力の「ＴＲアンプ」による駆動を想定しているみたいで能率は「８８ｄｂ」と低い・・、で、かなりパワーのある真空管アンプが必要だ。

そこで、いろいろ試行錯誤をした挙句、最終的には次のとおりとなった。

以下、いささかくどくて専門的かもしれないが・・。

ＤＡＣ「Ａー２２」（ＧＵＳＴＡＲＤ）から、２系統の音を出す。（ＲＣＡ端子とバランス端子を利用）

（バランス端子）

プリアンプ（マランツ７型）　→　パワーアンプ「６ＡＲ６シングル」（三極管接続）

前段管はこれまで補助アダプターを使ってミニチュア管を挿していたが、今回は明らかにオリジナル仕様の「６ＳＬ７＝ＥＣＣ３５＝ＣＶ５６９」（ＳＴＣ：左端）がいちばんよかった。

（RCA端子）

プリアンプ「マイカ内蔵型」　→　「６Ａ３シングル」

先日の試聴会で使った「１７５ドライバー」（ＪＢＬ）ですっかり味を占めたので再び「６A３」の出番。

そして、この組み合わせで筆舌に尽くしがたいサウンドが生まれた！

こんな小さなユニットからこんな低音が出るのかと驚くほどの豊かな響きが迸り出て、もちろん、サブウーファーなんかお呼びではない！

そして、肝心の２８００ヘルツ以上が素晴らしかった。ヴァイオリンを始め、管楽器やボーカルの生々しさに度肝を抜かれた。

小型SＰならではの音像定位のシャープさは言うに及ばずで、これだからオーディオは止められない！

これは我が家でいちばん「バランスの取れた音」かもしれないなあ・・。

自画自賛が果てしなく続きそうなので、この辺で打ち切った方が良さそうだね（笑）。
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/f924c83ca437801ecff3f5fcc30770a9

憎たらしくて、そして、ありがたい存在
2023年07月25日
https://blog.goo.ne.jp/jbltakashi/e/ba968a2979abff612db4031d2d2ffaf8

このところ、例のマイカ・コンデンンサー騒動で「いいな、いいな・・」が続いているが、こういう自己満足に浸るときというのはこれまでの経験からみて危険がいっぱいで「落とし穴」にハマることが多い。

いわば「停滞」という「落とし穴」・・（笑）。

オーディオは自分さえ良ければ、他人がどうこう言おうと耳を貸す必要がない趣味だが、やはり「唯我独尊」だとねえ・・。

で、久しぶりに近隣にお住いのオーディオ仲間「Ｙ」さんの率直なご意見をお伺いすることにした。

フルート奏者として日頃から「生の音」に親しまれているので、音質に対する鋭い指摘に舌を巻くことがしばしばである。

「どうです、いい音でしょうが・・」と自慢気な気持ちで聴いていただくときに限って、容赦ない舌鋒のもとに自負心が木っ端微塵に打ち砕かれてしまうので、憎たらしいというか、ありがたいというか・・、ゆめゆめ油断できない存在だ（笑）。

今回もいささか身構えながら「（プリアンプに）マイカコンデンサー取り付け後」の音を聴いてもらった。

登場したスピーカーは次のとおり。

聴いた順番に挙げると、

１　AXIOM80（復刻版）　２　AXIOM80（オリジナル版）　３　PL100（英国：モニターオーディオ）　４　JBL「２ウェイシステム」

実はこれ以外にも、よく聴いているシステムがあって、それは「ウェストミンスター（フルレンジ）＋デッカのリボンツィーター」の大型システムで、音質なんか気にせず長時間ゆったりと安心して音楽に浸れるところが気に入っているのだが、明らかにYさん好みではないので端（はな）から除外している。

いわば、これが「本妻」にあたりあとは「妾」のような存在といっていいが、「妻妾同居」は多彩な変化があってとにかく楽しい（笑）。

そして、駆動したアンプは「フルレンジ」あるいは「高音域部分」はＹさんのたってのご希望で「６ＡＲ６シングル」（三極管接続）を、そして低音域部分は「３７１Ａプッシュプル」をあてがった。

で、スピーカーは最初から先手を打って「AXIOM80」（以下「８０」）聴いてもらった。

「復刻版はやや神経質というか響きが足りないように思います。その点、オリジナル版はさすがに響きが豊かです。やっぱり真打ですね。ただし、ユニットを容れてる箱のせいかもしれませんが・・」

たしかに・・、１軒の家に「80」が２セットも要らないよなあ、と復刻版の存在意義に疑問符が灯ったので後日の課題としておこう。

それはひとまず置いといて、敏感な「８０」なのでこの際とばかりＳＰケーブルを「ウェスタン製の単線」「銀製の単線」「ＬＡＮコード」（東海地方のＴさん作成）の３種類を付け替えて比較試聴したところ「ＬＡＮコードがいちばん自然な響きですね」

次に、聴いていただいたのが「ＰＬ１００」だ。

フルレンジ主義者のＹさんにとって「クロスオーバーが２８００ヘルツ」のシステムなんて不倶戴天の仇みたいなものだが、以前聴いていただいた時も散々の酷評だったが、今回は様変わりしたので驚いた。

「凄くいいですね、リボンツィーターの音が映えてます。これはＡＸＩＯＭ８０に匹敵する音ですよ！　Kというオーディオ評論家がレイ・オーディオの大型システムからPL100に代えたというのも頷けますよ」。

これも、ひとえに「マイカコンデンンサーのおかげかな」（笑）。

そして、お帰り際にＪＢＬの「２ウェイシステム」でジャズを聴いていただいたところ、これが想定外の大喜び〜。

「スカッとした屈託のない音で、聴いてて楽しくなる音ですね。よくもまあ、１７５ドライバーをここまで調教しましたね・・、やはり擦る音は別にして叩く音はJBLの独壇場ですね」

計３時間ほどの試聴だったが、この日は万事順調だったので、いやあ、メデタシ、メデタシ・・。

最初から謙虚な姿勢で臨んだのがよかったのかな（笑）。
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