celestion ditton - YouTube 動画
https://www.youtube.com/results?search_query=celestion+ditton

ヤフオク! -「celestion ditton」(スピーカー) の落札相場・落札価格
https://auctions.yahoo.co.jp/closedsearch/closedsearch/celestion%20ditton/23812/

▲△▽▼

Celestion Ditton15 ￥53,000(1台、1975年頃)
https://audio-heritage.jp/CELESTION/speaker/ditton15.html

ディットンシリーズのブックシェルフタイプとしては最上位の機種にあたるスピーカーシステム。

低域には20cmコーン型ウーファーであるUL8と20cm平面型ドロンコーンであるABRを搭載しています。

ABRは振動板に軽量で剛性の高い合成樹脂を用いた特殊二重構造を採用しており、ネオプレンのダブルロールサスペンションによって保持されています。
動作質量は精密に設計されており、ウーファーとチューニングしています。また、一般的なドロンコーンではウーファーのfo以下では逆位相となって急激に低音出力が低下するのに対し、ABRは常にウーファーと同位相で振動するため、fo以下の低音域まで再生が可能です。

高域には3.8cmドーム型ツィーターであるHF1300を搭載しています。

エンクロージャーの仕上げにはウォルナットとチークの2種類のバリエーションがありました。

機種の定格

方式 2ウェイ・2スピーカー・パッシブラジエーター方式・ブックシェルフ型
使用ユニット 低域用:20cmコーン型(UL8)
高域用:3.8cmドーム型(HF1300)
パシブラジエーター:20cm平面型(ABR)
周波数特性 30Hz〜15kHz
インピーダンス 4Ω〜8Ω
最大入力 30W(DIN)
出力音圧レベル 96dB/3.8W/m
クロスオーバー周波数 2.5kHz
外形寸法 幅240x高さ530x奥行230mm
重量 7.6kg
https://audio-heritage.jp/CELESTION/speaker/ditton15.html

▲△▽▼

Celestion Ditton25 ￥118,000(1台、1975年頃)
https://audio-heritage.jp/CELESTION/speaker/ditton25.html

ディットンシリーズのスピーカーシステム。

低域には30cmコーン型ウーファーであるUL12を搭載しています。
このユニットには粘弾性の合成樹脂コーティングが施されたファイバーコーンを採用することで高い剛性を確保しており、エッジにはネオプレン製ロールエッジを使用しています。

また、低域にはABRと呼ばれるセレッション独特の30cmパッシブラジエーターを組み合わせています。
このユニットの振動板は軽量で剛性の高い合成樹脂製の特殊二重構造となっており、ネオプレンのダブルロールサスペンションによって保持されています。
動作質量は精密に設計されており、ウーファーとチューニングしています。また、一般的なドロンコーンではウーファーのfo以下では逆位相となって急激に低音出力が低下するのに対し、ABRは常にウーファーと同位相で振動するため、fo以下の低音域まで再生が可能です。

中域には3.8cmドーム型スコーカーであるHF1300を2個搭載しています。
このユニットはBBCモニターに採用されたもので、フェノールドームを使用しています。

高域には2.5cmドーム型ツィーターであるHF2000を搭載しています。
このユニットもBBCのモニタースピーカーに使用されました。

エンクロージャーの仕上げにはウォルナットとチークの2種類のバリエーションがありました。

機種の定格

方式 3ウェイ・4スピーカー・パッシブラジエーター方式・フロア型
使用ユニット 低域用:30cmコーン型(UL12)
中域用:3.8cmドーム型(HF1300)x2
高域用:2.5cmドーム型(HF2000)
パッシブラジエーター:30cm平面型(ABR)
周波数特性 20Hz〜40kHz
インピーダンス 4Ω〜8Ω
最大入力 60W(DIN)
出力音圧レベル 96dB/7W/m
クロスオーバー周波数 2kHz、9kHz
外形寸法 幅360x高さ810x奥行280mm
重量 19kg
https://audio-heritage.jp/CELESTION/speaker/ditton25.html

▲△▽▼

Celestion Ditton66 ￥178,000(1台、1975年頃)
https://audio-heritage.jp/CELESTION/speaker/ditton66.html

ディットンシリーズの最高級スピーカーシステム。
低域には30cmコーン型ウーファーであるUL12を搭載しています。
このユニットには粘弾性の合成樹脂コーティングが施されたファイバーコーンを採用することで高い剛性を確保しており、エッジにはネオプレン製ロールエッジを使用しています。

また、低域にはABRと呼ばれるセレッション独特の30cmパッシブラジエーターを組み合わせています。
このユニットの振動板は軽量で剛性の高い合成樹脂製の特殊二重構造となっており、ネオプレンのダブルロールサスペンションによって保持されています。
動作質量は精密に設計されており、ウーファーとチューニングしています。また、一般的なドロンコーンではウーファーのfo以下では逆位相となって急激に低音出力が低下するのに対し、ABRは常にウーファーと同位相で振動するため、fo以下の低音域まで再生が可能です。

中域には5cmソフトドーム型スコーカーであるMD500を搭載しています。

高域には2.5cmドーム型ツィーターであるHF2000を搭載しています。
このユニットはBBCのモニタースピーカーにも使用されました。

ネットワーク部には空芯コイルを使用しており、回路でのロスと歪を防いでいます。

エンクロージャーの仕上げにはウォルナットとチークの2種類のバリエーションがありました。

機種の定格

方式 3ウェイ・3スピーカー・パッシブラジエーター方式・フロア型
使用ユニット 低域用:30cmコーン型(UL12)
中域用:5cmドーム型(MD500)
高域用:2.5cmドーム型(HF2000)
パッシブラジエーター:30cm平面型(ABR)
周波数特性 16Hz〜40kHz
インピーダンス 4Ω〜8Ω
最大入力 80W(DIN)
出力音圧レベル 96dB/10W/m
クロスオーバー周波数 500Hz、5kHz
推奨アンプ出力 30W〜70W
外形寸法 幅380x高さ1,000x奥行290mm
重量 30kg
https://audio-heritage.jp/CELESTION/speaker/ditton66.html

オーディオ入門・考（Dittonというスピーカー・その１）
http://audiosharing.com/blog/?p=25391

昨年11月と12月に、
オーディオを特集した「音のいい部屋。A ROOM WITH SOUND」とSWITCH Vol.36を紹介した。

この二冊には、何人かのリスニングルームが紹介されている。
その人たちのシステムを見ながら、
セレッションのDittonシリーズを、いまも使っている人がいるのを見つけて、
やっぱりセレッションはDittonシリーズなんだよね、と思っていた。

セレッションからSL6が登場し、
アルミハニカムエンクロージュアのSL600、SL700が続いて、
これらのスピーカーを高く評価する人の中には、
それ以前のセレッション、つまりDittonシリーズが主力だったころのセレッションを、
終ってしまったメーカーのように書いている人がいた。

SL6の開発リーダーのグラハム・バンク、
彼がいなかったころのセレッションは、絞り切った雑巾のようだ、という表現もあった。

SL6は優れたスピーカーではあったし、SL6の音には驚くこともあった。
そしてSL600が登場して、私は買った。

けれど、私の心のなかでは、Dittonシリーズも、いいスピーカーなのに……、という気持がつねにあった。
古くさい音と、SL6以降のセレッションの音を高く評価する人は、そういっていた。

ほんとうにそうだったのだろうか。

「音のいい部屋。A ROOM WITH SOUND」、SWITCH Vol.36を見て、
Dittonシリーズに興味をもった人がいるのかいないのか──、
それは知りようがないが、
Dittonシリーズと同系統の音を聴かせてくれるスピーカーは、
いまやなくなってしまっていることも気づかせてくれる。
http://audiosharing.com/blog/?p=25391

オーディオ入門・考（Dittonというスピーカー・その２）
http://audiosharing.com/blog/?p=25559

ステレオサウンド　43号で、菅野先生が書かれている
《スピーカーの音をどうしたら、人の感覚に美しく響かせることが出来るかをよく心得たセレッション》。

このころのセレッションのスピーカーシステムはDittonシリーズが主力であり、
UL6という新しいスピーカーシステムが登場したころである。

UL6とだけ書いてしまったが、こちらもシリーズで、
UL6のうえにUL8、UL10があったが、
日本ではUL6がいちばんよく知られていて、評価も高かった。
それにUL6は見た目が魅力的でもあった。

菅野先生が書かれていることはおもにDittonシリーズを指している、と捉えてもいい。

私にとってのDittonシリーズは、トップ機種の66がまず浮ぶ。
その次は25である。

Ditton 25だけが、トゥイーターを二本パラレルで使っている。
しかも、そのトゥイーターはセレッションのHF1300/IIである。
HF1300は、BBCモニター系のスピーカーにひところよく使われていたトゥイーターであり、
LS5/1にも、スペンドールのBCII、BCIIIにも搭載されている。

このことからもわかるように、Dittonシリーズの中でも古くからある。
1969年発売のスピーカーである。

瀬川先生がステレオサウンド　17号に書かれた文章を読むと、
Ditton 25に興味を持つ人も出てこよう。
　　　　　＊
　16号のテストの際、たったひとつだけ、おそろしく澄んだ、涼しいように透明な高音を再生するスピーカーがあった。弱々しくどこか腺病質的なか細い音なのに、中域から高域にかけての格調の高い美しさに、永いあいだ忘れていたＡＸＩＯＭ８０の音の美しさと同質の鉱脈を見つけ出した。それがフィリップスで、テストが終るのを待ちかねて、一も二もなく買い込んでしまった。
　我家で鳴らしてみると、聴き込んでゆくにつれて、上記の判断があやまりでなかったばかりか、一見不足ぎみの低音も、トーンコントロールなどでバランスをとり直してみると、か細いくせに人の声など実に温かく血が通って、オーケストラも柔らかく広がって、ややおさえかげんの音量で鳴らすかぎり、音質について吟味しようなどという態度も忘れて、ただぽかんと音楽に聴きほれてしまえる安心感がある。
　むろんこの安心感とは、大型スピーカーのいかにもゆったりと鷹揚に鳴るゆとりとは全然別質の、いわば精巧なミニアチュールを眺めるような楽しさで、もともと一台二万円の、つまり欧州で買えば一万円そこそこのローコストのスピーカーに、大型の同質の音など、はじめから望んではいない。けれど、大型で忘れていたかげろうのようなはかないほどの繊細さに、大型への反動もあって、いっときのあいだ、我を忘れて他愛もなく聴き惚れてしまったという次第なのだ。
（フィリップスとはやや異なるがダイナコのＡ２５も圧迫感のないさわやかな音質が印象的だったが、ご承知のようにこれはデンマークで作っているスピーカーだ。アメリカ製のスピーカーとは異質の音がして当然だが、最近コンシュマーリポートに上位にランクされて以来、飛ぶような売れゆきに目下大増産という噂で、品質が低下するようなことがなければよいがと、ちょっと心配している。）
　フィリップスを聴いてまもないころ、イギリス・ヴァイタヴォックスの��クリプシュホーン�＜Vステムを聴く機会を得た。タンノイ・オートグラフを枯淡の味とすれば、これはもう少し脂の乗った音だ。脆弱さのみじんもない、すわりの良い低音の上に、豊かに艶めいた中高域がぴたり収まっている。あえていえば、たいそう色っぽい。中年の色気を感じさせる音だ。人を溺れさせるシレネエの声音だ。広いヘヤが欲しいなあと、つくづく思う。
　さらに今回の組み合わせテストの、ブックシェルフから大型スピーカーまでを同じ部屋に集めて同一条件で鳴らすという前例のない実験に参加してみて、改めて、上記の各スピーカーに加えて、ディットン２５やタンノイのレクタンギュラー・ヨーク、ヴァイタヴォックスのバイトーン・メイジァに、何か共通の鍵のようなものを見出したように思った。
　音色の上ではむろん、一つ一つみな違うのに、たとえばレクタンギュラー・ヨークはまるでディットン１５の延長にあるような、あるいはディットン２５はフィリップスの延長にあるような錯覚をおぼえさせるほど、音楽の表現に共通の何かがある。そのことに思い当ったとき、音楽の伝統と音への感性という点で、ヨーロッパの良識に裏打ちされた音造りというものが、少しも衰えていないことに気づいた。
　　　　　＊
《ディットン２５はフィリップスの延長にあるような錯覚をおぼえさせる》、
もうこれだけで私には充分だ。
http://audiosharing.com/blog/?p=25559

オーディオ入門・考（Dittonというスピーカー・その３）
http://audiosharing.com/blog/?p=25789

セレッションのこれまでのスピーカーシステムのなかで、
Dittonシリーズがベスト、などというつもりはない。

それに私自身、SL600を鳴らしていた。
欠点はあれどユニークなスピーカーであったし、
巷でいわれるほど駆動力の高いアンプを要求するスピーカーでもない。

SL600、SL700について語られるとき、決って「アンプの駆動力が……」的なことが出てくる。
駆動力の高いアンプとはいったいどういうものか、
そこから話をしていくつもりはないが、
SL600が特別に駆動力の高いアンプを必要としているわけではない。

SUMOのThe GoldでSL600を鳴らしていた。
けれどその前はアキュフェーズのP300Lだった。
The Goldが故障して修理に出しているあいだは、国産のプリメインアンプでも鳴らしていたことがある。

もちろんステレオサウンドの試聴室では、いくつものアンプで鳴らしたSL600の音を聴いてきている。
その経験からいわせてもらえれば、使い手の力量の不足を、
アンプの駆動力に転換していたのではないのか。

SL600にはサブウーファーを追加したSystem 6000が後に登場した。
これも興味深いシステムで、もう一台The Goldを持っていたら（入手できるのであったなら）、
System 6000に手を伸ばしていた。

このころのセレッションは、おもしろかった。
System 6000はそのコンセプトを基に新たに挑戦したいと、いまも思うくらいだが、
SL600、System 6000の時代から30年以上、
いまセレッションの数あるスピーカーシステムで無性に聴きたくなるのは、
Ditton 66、Ditton 25であり、DEDHAMだ。

菅野先生がいわれている
《スピーカーの音をどうしたら、人の感覚に美しく響かせることが出来るかをよく心得たセレッション》、
それはSL600、System 6000では稀薄になっている。
ゆえに高く評価し、Dittonなんて……、という人を生んだのかもしれない。

SL600、System 6000ではなく、Dittonを思い出すのは、そのためかもしれないし、
いまDittonのようなスピーカーがあるだろうか、とふり返ってみるわけだ。
http://audiosharing.com/blog/?p=25789

オーディオ入門・考（Dittonというスピーカー・その４）
http://audiosharing.com/blog/?p=25793

（その２）で引用した瀬川先生の文章に文章について、
facebookでコメントがあった。

読んでいてワクワクした、と。
そしてこんなふうにワクワクする文章が、いまのオーディオ雑誌からなくなってしまっている、とも。

こんなことを書くと、
いや、いまのオーディオ雑誌にもワクワクするような文章が載っている──、
そう思う人もいるであろう。

でも、そのワクワクと、コメントをしてくれた人のワクワクは、同じとは私には思えない。
少なくとも私も、いまのオーディオ雑誌にはワクワクしない。
ワクワクする文章は、そこにはまったく載っていないからだ。

瀬川先生の文章にワクワクしない人で、
いまのオーディオ雑誌に載っている文章にワクワクする人は、
勝手な想像ではあるが、おそらく自分の持っているオーディオ機器、
欲しいと思っているオーディオ機器について、称賛されている文章が載っていれば、
それだけでワクワクできる人なのかもしれない。

瀬川先生の文章はそれだけではない。
瀬川先生の書かれるものには、俯瞰という視点がはっきりとある。

オーディオ評論家（商売屋）の人たちには、その視点がまずない。
現在のオーディオを広く見廻しての俯瞰もあれば、
オーディオの歴史を見ての俯瞰もある。

それらの俯瞰という視点を持たない人の書くものには、深みも広がりもない。
そんな文章にワクワクすることは、絶対にない。

そんな文章しかかけない人たちが何人いても、
オーディオ入門にふさわしい本は出来てこない。
http://audiosharing.com/blog/?p=25793

懐かしいスピーカーが入荷いたしました。
３ウェイのパッシブラジエーター付きシステムです。

性能としては、周波数帯域も16Hz 〜40kHz とTANNOY を凌ぐものであり、能率も96dB 、最大入力80W と堂々たるものです。
それでいて、高域にはソフトドーム型を採用しており、そのお陰なのか刺激的なところはなく、弦楽器の再生においては、TANNOY よりも聴きやすいかもしれません。
後のCelestion とは違い、英国伝統サウンドを継承した正統派のスピーカーと言えるでしょう。

このDitton 66 は当時、最高峰のシステムデッドハムに搭載されていました。
そのヴィンテージ感溢れる容姿には憧れたものです。
ですが昨今全く見かけなくなってしまったのは、どういうことなのでしょう･･･。

さて、音はと言うと非常に滑らかで艶やか、端正な音と言えます。
音の表面はふっくらとしており、シルクのような肌触りに思えます。
これ程の素質を持ったスピーカーが皆無というのは、甚だ残念で仕方がありません。
TANNOY 、JBL 、ALTEC と言った御三家は、今やマーケットでは見ない日はありません。
しかしそれらとは違う隠れた名機は、日の目を見ていないのが現実です。

個人的に見ても、大変魅力的でスピーカーであり、場所を取らず設置条件も良く、主張しない優等生的な存在です。
そして寄り添ってくるようなサウンドは、滅多に味わうことはできません。
このようなスピーカーは後世に御三家同様、語り継がれなければなりません。
現行TANNOY と比べて、明らかに安らぎを覚える存在です。
特にクラシックや女性ヴォーカルなど、その表現は聴く者の心を震わせてくれるはずです。
店頭にてご試聴いただけます。
ご来店をお待ちいたしております。

寸法：W：380 ×H：1000 ×D：290（mm）・　重量：30Kg
http://www.jupiteraudio.com/2200/2200.html

セレッション Ditton 15XR
Posted by audio sharing on 1980年6月15日No comments
菅野沖彦

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より

　セレッション・ディットン１５ＸＲは英国セレッションの普及モデルとして人気のある製品。20cm口径ウーファーと２・５cm口径のドーム・トゥイーターによる２ウェイ構成に、ウーファーと同径のパッシヴラジエーターを加えている。からっとした音離れのよいシステムであるが、中域の充実感をもう一つ要求したくなる。

セレッション Ditton 15XR
Posted by audio sharing on 1979年6月15日No comments
菅野沖彦

ステレオサウンド　51号（1979年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’79ベストバイ・コンポーネント」より

　同社のスピーカーには、独特の豊かさを感じさせるものと、明るく軽快な、ちょっとホーンスピーカーを思わせるようなふっきれた音のものとの二つの大きな流れがあるが、これはどちらかというと前者の暖かいふくよかな音をもっている。洗練された音が魅力。

セレッション Ditton 15
Posted by audio sharing on 1977年6月15日No comments
菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　イギリスのセレッションのシリーズは、現在このディットンとＵＬの二種を柱にしているが、ディットンシリーズのほうが、伝統的な渋さと風格をもち、ＵＬは明るく分離のよいサウンドだ。この１５はディットンシリーズ中最小のシステムで、２ウェイ・２スピーカーにドロンコーンつきである。小味な魅力。

セレッション Ditton 15
Posted by audio sharing on 1975年6月15日No comments
井上卓也

ステレオサウンド　35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より

　柔らかい音ながら、キラリと光る輝きがあるのは、やはり長年にわたる英国系スピーカー独得のキャラクターである。小型システムながらのびのびした低音が好ましい。

セレッション Ditton 15
Posted by audio sharing on 1975年6月15日No comments
瀬川冬樹

ステレオサウンド　35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より

　セレッションらしい品のいい音で、普及型にもかかわらず、高品位なクラシック音楽の再生にも満足感が得られる。国産の同価格クラスにない雰囲気のある音が聴ける。

セレッション Ditton 15
Posted by audio sharing on 1975年6月15日No comments
菅野沖彦

ステレオサウンド　35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より

　セレッションらしい品のいい音で、普及型にもかかわらず、高品位なクラシック音楽の再生にも満足感が得られる。国産の同価格クラスにない雰囲気の或る音が聴ける。

セレッション Ditton 15
Posted by audio sharing on 1973年12月15日No comments
瀬川冬樹

ステレオサウンド　29号（1973年12月発行）
特集・「最新ブックシェルフスピーカーのすべて（下）」より

　中程度以下の音量で、ことに小編成の曲やヴォーカルなどを鳴らすかぎり、ひとつひとつの楽器や音像をくっきりと彫琢するように、磨かれた艶を感じさせる彫りの深い音で鳴る。低音の量感はあまり豊かとは言えないがキャビネットの共鳴や中低域の濁りが注意深く除かれて透明で鋭敏な音を聴かせる。スキャンダイナのＡ２５ＭｋIIと比較してみたが、ディットンとくらべるとＡ２５の方が聴感上は高域が延びたように聴きとれ弦合奏などで目の前が開けたようにひろがるが、音像は平面的。ディットンは音像が近接した感じで立体的に聴こえる。たとえばヴォーカルでは、妙な言い方だがＡ２５は唇を横に開くように広がり、ディットンは唇をとがらしたように前に張り出すようにも聴こえる。ただ、ハイパワーには弱みをみせ、「第九」などトゥッティでは音がのびきらないしユニゾンの各声部がきれいに分離しなくなる。なお今回のものは従来何度もとりあげたものと外装が変わり、音のバランスも以前のタイプより穏やかになっている。

周波数レンジ：☆☆☆
質感：☆☆☆
ダイナミックレンジ：☆☆☆
解像力：☆☆☆☆
余韻：☆☆☆☆
プレゼンス：☆☆☆☆
魅力：☆☆☆☆

総合評価：☆☆☆☆

セレッション Ditton 15, Ditton 25, ゴールドリング 800 Super E
Posted by audio sharing on 1972年10月19日No comments
セレッションのスピーカーシステムDitton 15、Ditton 25、ゴールドリングのカートリッジ800 Super Eの広告（輸入元：成川商会）
（ステレオ 1972年11月号掲載）

セレッション Ditton 15
Posted by audio sharing on 1970年9月15日No comments
瀬川冬樹

ステレオサウンド　16号（1970年9月発行）
特集・「スピーカーシステム最新53機種の試聴テスト」より

　本誌14号の組合せ特集のときにも、割合に好感の持てる音質だと感じたが、今回あらためてテストしてみて、輸入品のこのクラスのスピーカー・システムの中でも一〜二といっていいほど良くできたスピーカー・システムであることが感じられた。なによりもまず、中低域が豊かであたたかく、コーラスなどでも混濁しないで、美しいハーモニイを聴かせるあたりに魅力がある。音全体にツヤがあり、ダイナコがホール・トーン的に距離感を持って響くのに対して、こちらは楽器がぐっと近接する感じが対照的だ。音域をやたらと広げるよりも、音の響きの美しさに重点を置いた作りかただ。実際の使用にあたって、トーン・コントロールで音のバランスをやや補整した方がいいと思われるあたり、スーパー・リントン等と一脈通じるところもあり、サブスピーカーとして上手に使いこなしたい製品。

採点表
大編成：★★★
小編成：★★★★
独奏：★★★
声楽：★★★★
音の品位：★★★★★
音のバランス：★★★★
音域の広さ：★★★
能率：★★★★
デザイン：★★★★★
コストパフォーマンス：★★★★
（特選）

http://audiosharing.com/review/?tag=ditton15

英国製　Celestion DITTON 15です。英国製はタンノイ（アーデン・レクタンギュラーヨーク・�VLZ他）やスペンドールBC-2、ハーベスモニター、ロジャース等使ってきましたが、陰影を含んだ表現が魅力です。長らくBC-2を愛用して来ましたが、手元を離れて10年近くになります。

先月、故障品を西原村のオーディオ道場に持って行った時、マスターが道場の2階にこっそりと連れて行ってくださいました。そこには「タンノイ：コーネッタ」と「Celestion DITTON 15」が置いてありました。コーネッタは以前にも聴いた事がありました。そのあと DITTON 15を聴かせていただきまして、BC-2の音色を思い出しました。BC-2もユニットはセレッション製で、 DITTON 15とほぼ変わりありません。（ツーパーツイーターが付いたぐらい）BC-2の泣き所はスーパーツイーターの耐入力が無い事（ボリュームを上げるとクリップする）でした。DITTON 15にはスーパーツイーターは有りませんので好ましく思います。道場の2階で聴いたコーネッタよりDITTON15の方がインパクトのあるサウンドでした。以後探していたのですが、お値段が上がってしまい「おあづけ」状態でした。ようやく価格もこなれて入手手配できました。来週水曜日の入荷予定です。果たして正常な状態なのか心配な点も有ります。
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/6b6b538b37f8c7488303456e8b4e21bc

Mr.トレイルのオーディオ回り道
やって来ました Celestion DITTON 15 2020年09月04日
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/23b3133eabc24a07badc4c5eb6497975

Celestion DITTON 15が入荷しました。CDP-D500+TA-2000+TA-N86のラインで、ほとんど一般品のケーブルで接続して「音出し確認」を致しました。オーディオ道場で聴いたのは2〜3分位でしたが、その時点で「ピピッ」と来ました。陰影の有るサウンドで艶やかさも有ります。

サイズは幅240×高さ530×奥行き230�oで重量7.6Kgと非常にコンパクトな姿です。1975年製でもう45年前の製品です。当時1台￥56000くらいのスピーカーです。

SP端子が小さくて（可愛くて）専用のYラグ端子を使ってSPケーブルをセットしました。ウーハーの片chから音の出が小さいと云う事でジャンク品でしたが、左右ともまともなサウンドが出ています。

このDITTON 15は小さい割に大きなスケール感が有る事と音の線が太いですね。しばらくはこのまま鳴らし込んで行きますが、手を入れれば更に高性能なシステムになりそうです。現在は＃4425の前の畳の上に「直置き状態」で鳴らしていますが、スケール感の大きさや艶やかさは分かります。サブシステムには最適なSPの様です。これ1台有れば他のSPは要らない感じに聴こえます。
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/23b3133eabc24a07badc4c5eb6497975

日本一の音楽喫茶 阿蘇 オーディオ道場
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/713.html

ブリティッシュ・サウンドとは何か? _ 安物スピーカー スペンドール BCII から奇跡の音が…
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/690.html

Celestion DITTON 15　がやって来たので「専用ライン」でセッティングしました。サイズは見ての通り、非常に小型で軽量です。

SPのセッティングはφ40�oH70�oのブロックの上に、φ25�oH12�oのインシュレーターを置いて、ピンポイント受けをしています。これで箱は自然な響き方をしてくれます。

プリアンプはTA-2000を使用。ちょっと贅沢です。

パワーアンプはTA-3130F（50W/ch)を使用。ソースはCDP-D500のRCAライン。

全体的な配置は上の写真の様になります。まだケーブル類が「一般品」の為、前の2セット（＃4425andD208システム）にはサウンド的に遠く及びません。ただ素性の良さは分かりますのでこれからですね。見ての通り、3セットのSPを最適セッティングは出来ません。
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/2af92981a4c468b82512d44e71efeed0

ソニー プリアンプ TA-2000・TA-2000F
http://www.asyura2.com/09/revival3/msg/1066.html

DITTON15を鳴らしだしていますが、イマイチ「音数」が足りません。アンプにはサトリのミニアンプを使っていますが性能は十分だと思っています。

SPケーブルにWE#16GA撚線を使っています。DITTON15側にはYラグを取り付け、アンプ側には「棒状圧着端子」を使っていました。

左の袋に入っているのが「棒状圧着端子」です。サイズも数種類あります。右側の単品のYラグに交換しました。アンプ側のみの交換でしたが、たったこれだけで「音数が増えて」十分なサウンドになって来ました。結局「接触面積」が足りなくて情報を伝送できなかった（棒状圧着端子）のが、Yラグにした事で、十分な接触面積が取れ、音数の増加につながったと思います。

オーディオではこの様な「端末」の処理一つでサウンドが大きく変わります。小さい事ですが、積み重ねをしないと良いサウンドにはなりません。
https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/b2ca95f135cfb390621664da78e48ca3

昨日の記事の続きです。BELDEN 9497の「W線」化を実施しました。

BELDEN 9497はオレンジ色と黒色の2本の線で出来ています。一般的にはオレンジ線を+側に、黒色線をマイナス側に接続して使います。

「W線化」にすると云う事は、オレンジ色と黒色線を合体させて、2本要ると云う事になります。

DITTON15側（O端子）の取り付けです。

アンプ側（Yラグ端子）の取り付けです。

「W線化」する効果は、音数が増えてサウンドが分厚くなり、スケール感が大きくなります。ウーハーだけを見れば「Wウーハー化」に匹敵する音質アップ効果が出ます。

DITTON15は20�pウーハーを使った2ウェイの小型SPです。それが1枚目の写真のオリンパスシステムが鳴っていると錯覚する様な大きなスケール感で鳴ってくれます。知らないで聴くと騙されるでしょう。

https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/8c63591ad3a04ad76ca318044970d108

隣の部屋のサブシステムのプリ×2台をメンテに出している関係上、写真の2セットで音楽を楽しんでいます。DITTON15はスケール感が大きいので、後ろのオリンパスが鳴っていると錯覚する事もある。

小型SPと呼んでも良いサイズなのに、このスケール感のでかさは古き良き時代の面影がある。音色も艶っぽくてオーケストラモノも苦も無く再生できる。モーツアルトのポストホルンやリンツ等を楽しんでいる。鈴木彰二とリズムエースの軽快なJAZZも楽しい。

本当に音楽を楽しむ時はやはりメインシステムです。ただ、エネルギー感が強くなって来たので、最新の低域の沢山入った録音は避けています。部屋が一緒に「部屋鳴り」して楽しめませんから・・・。自宅システムが非常に良いサウンドに仕上がって来ていますので、そのそろこのシステムの去就も考えなくてはならなくなりました。

https://blog.goo.ne.jp/nishikido2840/e/677c3e1641660470b7bf3c4c6029b6c6

Date: 4月 22nd, 2015
モニタースピーカー論（その１）
http://audiosharing.com/blog/?p=16844

「正しい音はなにか？」を書いていて、モニタースピーカー論が書けるような気がしてきた。

ステレオサウンド　44号、45号はスピーカーシステムの特集だった。
46号もスピーカーの特集号だったが、44号、45号が基本的にコンシューマー用スピーカー中心だったのに対し、
46号では「世界のモニタースピーカー そのサウンドと特質をさぐる」と題して、
世界各国のモニタースピーカーの特集だった。

特集の冒頭には、
岡先生による「モニタースピーカー私論」、
菅野先生による「レコーディング・ミキサー側からみたモニタースピーカー」、
瀬川先生による「モニタースピーカーと私」が載っていた。

世の中にはMonitor Speaker、もしくはStudio Monitorと呼ばれるスピーカーシステムがある。
これらはプロ用スピーカーとも呼ばれることもある。
録音スタジオ、放送局などで使われるスピーカーシステムのことをモニタースピーカー、
もしくはスタジオモニターという。

では「モニタースピーカーとは何か？」となると、
ステレオサウンド　46号の三氏の文章をどれだけ読もうとも、
明解な答が得られたと思えない。

モニタースピーカーだからといって、
コンシューマー用スピーカーと違う方式のユニットが採用されているわけではない。
むしろコンシューマー用スピーカーのほうが、さまざまなユニットが使われているともいえる。
それでもモニタースピーカーもそうでないスピーカーも、基本的に同じといえる。

にもかかわらず、モニタースピーカーとそうでないスピーカーとの間には境界線がある。
はっきりとその境界線を見定めようとすればするほど、
その境界は曖昧なものであることに気づかされる。

それでもモニタースピーカーの定義を考えている。

いままでモニタースピーカー論は避けてきたテーマである。
まだどこまで書けるのか自信がないようなところもある。
それでも「正しい音とはなにか？」を書いてきて、
なんとなくではあるが「モニタースピーカーとは何か？」について答が得られそうな気がしている。
http://audiosharing.com/blog/?p=16844

モニタースピーカー論（その２）
http://audiosharing.com/blog/?p=16885

数年前だった。ある中古オーディオ店にセレッションのDitton66が置いてあった。
懐しいスピーカーだなぁ、と近づいてみて気づいた。
銘板にDitton66の他に、”Studio Monitor”とあったことを、この時初めて知った。

Ditton66は1970年半ばのスピーカーシステムである。
ややトールボーイ型のエンクロージュアに、
30cm口径のウーファー、5cm口径のドーム型スコーカー、2.5cm口径のドーム型トゥイーター、
それに低域はパッシヴラジエーター（セレッションではABRと呼んでいた）の3ウェイ。

Ditton66の音は、暖かく、どこか保守的なイメージを残す響きをもつ。
ゆえに鮮明さ、鮮鋭さといった印象は、Ditton66にはない。
音のアラさがしをするような聴き方に向いていない。

イギリスならではのグッドリプロダクションな聴き方に、もっともフィットするスピーカーといえる。
そういう性質のスピーカーに、セレッションは銘板に”Studio Monitor”と入れている。
そのことが、だからすごく意外な感じだった。

当時のセレッションのスピーカーシステムには、DittonシリーズとULシリーズがあった。
瀬川先生もステレオサウンド　45号、Ditton33の試聴記に書かれているように、
ULシリーズは音をより正確に再生するシリーズであり、
Dittonシリーズはホームユースとして楽しめる音をねらっている、といえる。
ULシリーズはその後SLシリーズへなっている。

だからULシリーズを”Studio Monitor”と謳うのは、まだ理解できる。
けれどDitton66を”Studio Monitor”と謳っているのを見て、考えてしまう。
http://audiosharing.com/blog/?p=16885

モニタースピーカー論（その３）
http://audiosharing.com/blog/?p=16958

もし私が録音の仕事をすることになり、
モニタースピーカーとしてセレッションのDitton66しかない、といわれたら、
録音する音楽にもよるが、文句を言わずにDitton66を使うであろう。

コンシューマー用スピーカーとして、
というよりも家庭用スピーカーとしてといいかえたようがいいけれど、
Ditton66は好ましいスピーカーであり、充分な性能を持っている。

それでもDitton66の銘板に”Studio Monitor”とあることには、少々違和感をおぼえる。
“Studio Monitor”のStudioとは録音スタジオを示す。
レコード会社の録音スタジオ、放送局の録音スタジオということになる。
そこでスピーカーで聴くのは、ほとんどすべて音楽といえよう。

家庭できくのもほとんどが音楽である。
ならば性能が優秀なスピーカーシステムであれば、
モニタースピーカーとしてすべて使えることになるわけではないのか。

なのに、なぜモニタースピーカーという括りがあるのか。

たしかにスタジオでも家庭でも音楽であることに相違ないが、
微妙に違う点もまたある。

まずスタジオではマイクロフォンが拾った音をそのままスピーカーから聴くこともある。
すべてが録音された音楽を聴く家庭とは、ここが大きく違う。

マイクロフォンから直に音が来る──、
そういう音を体験してみると、いかに録音された音と違うのかがわかる。
つまりスタジオモニター、モニタースピーカーとは、
マイクロフォンから直に来る音を聴くためのスピーカーでもあるということだ。
http://audiosharing.com/blog/?p=16958

モニタースピーカー論（その４）
http://audiosharing.com/blog/?p=16975

もちろんモニタースピーカーでも録音された音を聴く。
その意味では家庭用スピーカーと同じではないか、と思われるかもしれないが、
ここにも違いがある。

マスターテープの音とLPなりCDになった音との違いもあるが、
それ以上に違いがあるのは、
家庭で聴くのは、いわばまとめられた音楽である、ということである。

そのまとめ方のうまいへた（つまり録音の良し悪しに関係してくる）はあるけれど、
2チャンネル・ステレオで再生するための音源として仕上げられている（まとめられている）。

そのまとめられているものを制作するのがスタジオであり、
そこで使われるのがモニタースピーカーである。

完全なワンポイントマイクロフォンによる録音ならば、
このことはいえないけれど、マルチマイクロフォン、さらにマルチトラックでの録音となると、
いわばバラバラに収録したものを編集・構成して、ひとつの音楽をまとめる。

つまりモニタースピーカーに要求される性能とは、
その作業のために必要な十分な性能ということになる。
http://audiosharing.com/blog/?p=16975

オーディオ入門・考（Dittonというスピーカー・その２）

ステレオサウンド　43号で、菅野先生が書かれている
《スピーカーの音をどうしたら、人の感覚に美しく響かせることが出来るかをよく心得たセレッション》。

このころのセレッションのスピーカーシステムはDittonシリーズが主力であり、
UL6という新しいスピーカーシステムが登場したころである。

UL6とだけ書いてしまったが、こちらもシリーズで、
UL6のうえにUL8、UL10があったが、
日本ではUL6がいちばんよく知られていて、評価も高かった。
それにUL6は見た目が魅力的でもあった。
http://audiosharing.com/blog/?p=25559

Date: 5月 11th, 2021
オーディオ入門・考（Dittonというスピーカー・番外）
http://audiosharing.com/blog/?p=34722

夕刻、バスに乗っていた。
吉祥寺行きのバスで、緊急事態宣言が出ているのだから、
どこにも寄らずまっすぐ帰るつもりだったので、途中下車はまったく考えていなかった。

けれど、吉祥寺にあるハードオフの真ん前の停留所でバスが止まった。
しばらく行ってなかったハードオフ、たまには寄ってみるか、と結局途中下車。

オーディオコーナーの三階にあがると、心地よい音が流れているのが耳にはいってきた。
なにかおもしろいモノがないかとくるっと見回ったあとに、
どのスピーカーが鳴っているのか確認したら、セレッションのUL6だった。

10代のころに、やはりオーディオ店で鳴っているのをきいたきりだから、
ほぼ四十年ぶりに聴くUL6だった。

聴いた、といっても前回も今回もじっくり、というわけではない。
それでもあらためてULは、いいスピーカーだな、と思いながら聴いていた。

昔聴いた音は、美化されがちである。
だから、ずいぶん時間が経ったあとに聴くと、がっかりすることもままある。
けれど今回はむしろ逆で、UL6の心地よい音が、ほんとうに魅力的でもあった。

家庭で音楽を聴くために必要充分な音とは──、ということを考えさせる音でもある。

しかもついていた値段も、割と安く感じられるものだった。
もう少し聴いていたい、と思いながらも、聴き続けていると、
絶対に欲しくなるから、ぱっときりあげて、店をあとにした。

こまかな採点表をつくって、スピーカーの音をチェックして点数をつけていく──、
そんな聴き方をするのであれば、UL6よりも優秀なスピーカーはいくつもあろう。

でもくり返すが、家庭で音楽を聴くということは、
家庭で音楽を美しく響かせることだと思うから、UL6の音を聴くと、
UL6からここまでの約40年間に得られた音と失われた音、
音といようりも音楽の表情といったほうがいいかもしれないが、
そんなことをどうしても考えてしまう。

セレッションにしてもUL6の数年後に、SL6を発表する。
SL6は、SL600へと発展して、SL700を生み出していった。

SL6の音に驚き、SL600を買って鳴らしていた時期がある。
オーディオ評論家のなかには、SLシリーズ以前のセレッションを、
ひどく低い評価しかしない人がいた。
Dittonシリーズ、ULシリーズを前時代のスピーカーとでもいいたげであった。

でも、ほんとうにそうなのか。
http://audiosharing.com/blog/?p=34722

Date: 5月 12th, 2021
オーディオ入門・考（Dittonというスピーカー・番外の追補）
http://audiosharing.com/blog/?p=34724

吉祥寺のハードオフにあるセレッションのUL6は、
トゥイーターが別メーカーのモノに交換されている、という情報を、
ある方からいただいた。

つまりオリジナルそのままではない、ということだ。
トゥイーターが断線していた状態での買い取りだったのか。

セレッションの同型のトゥイーターの入手は、いまではそうとうに難しいだろうから、
単売されているトゥイーターから、使えそうなモノを選んでくる。
そうやって整備されたモノなのだろう。

オリジナル至上主義の人は、そんなこと絶対に許されることではない、というだろう。
人それぞれの主義主張があるから、それはそれでいい。

でも、実際にその音を聴いて、いいと感じたのであれば、
トゥイーターが、他社製のモノに交換されていようと、それはそれでいいじゃないか、
そんなふうに思えないのだろうか。

オリジナル至上主義の人のなかには、転売で儲けるのが目的の人もいる、ときく。
そんな人にとっては、資産価値が落ちた、というふうにみるのだろう。

昨晩、書いているようにじっくり聴いているわけではない。
いわゆるちょい聴き程度でしかない。

それでも、トゥイーターが交換されたであろうUL6は、
心地よい音で鳴っていた、と感じた。

このことは、トゥイーターを適切に選べば、
こういう結果を得られる可能性がある、そういうことである。

これはこれで、おもしろいな、と受け止めている。
http://audiosharing.com/blog/?p=34724

Date: 7月 17th, 2021
程々の音（その30）
http://audiosharing.com/blog/?p=35197

二ヵ月前に、別項でセレッションのUL6のことを少し書いた。
これを読んでいた友人から電話があった。
数日前に、あるところでUL6を聴く機会があった、とのこと。

友人は私よりちょっと上だから、UL6を当時聴いている。
それでも、今回改めて聴いて、いろいろ驚き、発見があったようだ。

友人とUL6の話をしていて、ふと思った。
同時代のイギリスの小型スピーカーとして、
セレッションのUL6があり、ロジャースのLS3/5Aがあった。

UL6は58,000円（一本）で、LS3/5Aは75,000（一本）。
この価格帯で一本あたり17,000円の違いは小さくないのだが、
BBCモニターの場合、ライセンス料がそこに加算される、という話がある。

具体的にライセンス料がいくらなのかははっきりとしないが、
LS3/5Aの価格にはそれが含まれているのは事実である。

ならばUL6とLS3/5Aの価格帯は同じと考えてもいいのではないか。
そして、この二つのスピーカーの性格の違いは、
ここでのテーマに関係してきそうな気が、話が進むうちにしてきた。
http://audiosharing.com/blog/?p=35197

Date: 7月 19th, 2021
程々の音（その31）
http://audiosharing.com/blog/?p=35205

スピーカーがあって、そこで音楽を聴くのであれば、
そこはリスニングルームとなるわけだが、
それでも書斎は、やはり書斎であり、
ベッドルームは、どうやってもベッドルームである。

セレッションのUL6とロジャースのLS3/5Aの違いを、
ここでのテーマである「程々の音」ということで捉えるならば、
そんなことをつい思ってしまうことになる。

このあたりのことは、
中学生のころ読んでいたステレオサウンドの影響が残っているからでもある。

43号のベストバイでの瀬川先生のUL評。
　　　　　＊
　イギリスの小型スピーカーの中に、えてして高域の細いやや腺病質的な音質があるが、セレッションの製品にはそういう弱点が少なく、中域のしっかりした上品な艶のある音色で、音楽をとても生き生きと聴かせる。この小さい箱を見た目の印象からは驚くほどの低音も出る。ごく質の良いセカンドスピーカーが欲しいと相談されたら、一〜二に推したい。
　　　　　＊
《ごく質のよいセカンドスピーカー》とある。
それだけでなく、43号の半年前の「コンポーネントステレオの世界 ’77」で、
ヨーロッパ的な雰囲気のリビングルームに、さりげなく置かれていたUL6の写真があった。

それだけでなく、女性読者のための組合せで、
瀬川先生はスピーカーにUL6を選ばれていた。

ここでの組合せでは、UL6の他に同じセレッションのDitton 11、
それからKEFのCorelliとCantata、B&WのDM4/II、
そしてロジャースのLS3/5A、六組のスピーカーを用意されていた。

いうまでもなくいずれもイギリスのスピーカーばかりであり、
結果としてUL6である。

翌年の「コンポーネントステレオの世界 ’78」では、
ベッドルームの写真があった。
ウーヘルのカセットデッキCR210に、アンプはスペンドールのD40、
スピーカーはUL6ではなく、スペンドールのSA1だったのだが、
UL6も、ここに似合うな、と思いながら、写真を眺めていた。
http://audiosharing.com/blog/?p=35205

●ツィターとウーハーの2wayにパッシブラジエーター(ドロンコーン)が加わった構成のUL6。
80年代前半頃の製品でしょうか？その頃のイギリス製品はパッシブラジエーターがお家芸のようですね。写真ではサイズ感がわかりにくいですが、ウーハーは16cmで箱の横幅は40cmと、比較的コンパクトにまとめられています。

●パッと見やばそうな感じはしないので、さっそく部品を外していきます。左は+ネジだが、イギリス規格か○と+が合わさったような形状です。遠目で見ると+がなめたようにも見えますね。
ウーハーのフレームにネジ穴は無く、ご覧のよう爪で留める珍しいタイプでした。

●なめて見える+は大きめドライバーでも少しゆるい感じです。ネジは全てナット留めで、ツィーターのネジが若干固くてびびりましたが、その他固着もなく無事に外せました。
ユニットを外すと厚めのスポンジで覆われています。これもイギリス製品に多い特徴ですね。

●スポンジを外すとネットワークが現れました。
これは・・・例の(KEF104)コンデンサーが付いています。音を聴いた限り問題はなさそうでしたが、このコンデンサーなら本来の音かどうか危ういですね。

●ユニットにうつります。こちらはツィーター。
ドームは布製で若干固められているような素材感でした。デンマーク製品をかわきりに、ほとんどのヨーロッパ製品は構造や部品構成が似ているので安心して分解できます。OILの飛び散りは少なめでした。錆を完全に除去してコーティングします。

●こちらはパッシブラジエーター(以下ドロン)。日本製品には少ないので見慣れませんが、ウーハーのマグネットを外したような状態です。コーン部は強度の問題で肉厚な作りになっており、KEFでは柔らかめの発砲スチロールでしたが、こちらはそれよりも固い発砲ウレタンでした。表面は劣化により白く見えますが、元々は淡い青色のようです。固めなので傷に強く、変形もなく良い状態を保ってました。

●こちらはウーハー。遠目で見ると黄色いウーハーかと思ったが、実は白(乳白色)いコーンにダンプ材が塗られた構造でした。上のドロンからの推測ですが、エッジに使われた黄色い接着剤を薄めてコーンに塗ったようにも見受けられます。
ダンプ材は裏側まで浸透しており、ベタツキが残っているので汚れやゴミが付着し凸凹しています。完全に落とすには難しい素材で、強引にやるとコーンを痛める恐れがあります。なのでまずはベタツキを押さえる処置を施します。
センターキャップは布製で、やはりダンプ材が塗られており若干固めでベタツキます。

エッジはウーハーもドロンもゴムで劣化により固めでした。16cmユニットで箱が小さいという事もあり、動きが少ないため固くなるという要因も考えられます。ただエッジが固いおかげでダンパーの沈み込みが少なく、良い状態を保ってました。
このままではこじんまりとした音しか出ないのでエッジのしなやかさを復活させます。
ゴムの場合復活するかどうかは50/50で、ダメな場合はボロボロに崩れる恐れがあります。そうなると張替えが必要ですが、音質の為ならやむおえません。

●フレームは強固なアルミ製でマグネットも大きく、丁寧に作られている感じがします。大きいマグネットでパワーの出そうな雰囲気ですね。フレームやマグネットに錆が若干出てますが、密閉としては状態がいいほうです。

●一度分解し内部をコーティングしたあと組み直し、さらに外側からも錆止め剤をコーティングしました。これをやるやらないでは、10年後20年後に雲泥の差が出ます。

●エッジは一度外して浸透液に1週間ほど漬け込みます。その後表面が劣化しないようコーティングして完成です。ダメなエッジは浸透液に付けて1日もたたないうちにボロボロになりますが、こちらは大丈夫でした。ビニール系(合成ゴム)はボロボロになりやすいです。ただドロンは簡単にできましたが、ウーハーはコーンとの密着感が強くコーンを痛めかねないので、コーン側は外さずに施工しました。

20％くらいは柔らかくなり、ストローク量も増え動きもだいぶスムーズになりました。低域の増量も見込めそうです。
ウーハーコーンはできる限りクリーニングしましたが、ダンプ材の凸凹やベタツキがまだ残ってます。

●そこで塗装する事に。このまま水性で塗装してもははじくので、サーフェーサーを塗ってから油性塗料で仕上げます。質量を上げたくないので、できるだけ薄めにした塗料を見場が良くなるまで重ねていきました。
一回塗りとか適当な施工ではないので、乾燥など時間がかかります。

●その間ネットワークの作業に入ります。
例のやばいコンデンサーですね（笑
現代の電解コンデンサーのよう、サイズが小さい割に容量は大きめです。計測するとどれも4〜5uFほど高めでした。ツィーターのネットワークは18dB/octなので12dBと違い、若干高めでもギリギリ許容範囲と言ったところです。ですが今後の事を考えると交換した方が良いでしょう。で用意したのがジャンセンのコンデンサー。どれも容量が大きいのでご覧のよう、サイズもかなり大きくなりました。値もはります。

●振動の影響を受け難いよう、どこにどう付けようか試行錯誤しながら取り付けました。いつもは銅テープで保護するのですが、近接しているので万が一にもショートしないよう銅は貼りませんでした。このネットワークではこの方が安心して使えます。音質も本来のものに戻っているはずです。
●こちらは端子。物によって付いていたり無かったりとアバウトな作りでしたが、所々に錆が見られたので全て交換しました。金メッキでストレスも減り安心できます。

●最後はネットワークの取り付けに問題ないか、仮止め後吸音材を戻し具合を確認していきます。問題ないので次の工程、箱の作業に入ります。
全体をパッと見た時、程度はそこそこでしたが細かい傷や角の補修が目に付きました。

●↑前の方がパテで補修したようです。色など上手に合わせてますが実物を見ると気になってくるので補修し直します。まずは補修部をそぎ落とし、表面を整えてから突き板を貼ります。突き板は純正と同じチークですが、現代の物では色味が若干違います。ただパテよりは断然綺麗になりますね。

●こういうところを5ヶ所ほど補修、その他ちょこまかあった小傷も全部補修しました。最後は全体を磨きOILで仕上げて完成です。イギリス製のチークは傷の補修が難しいですね。何度やってもそう思います。

●こちらは背面のターミナル。
ターミナルはネットワーク基盤から独立されており、取り付けも簡単におこなえます。
今回は元に戻せる事も考えて、ネジ径の同じターミナルに交換しました。ポン付けなので戻す事も容易です。

●ユニットのオーバーホール+化粧直し、ネットワークのフルチューン、箱の仕上げ、全てのパーツが完成しました。
ウーハーのダンプ材と箱の補修が他よりも少し大変でしたが、無事完了しました。

●他のスピーカーもそうですが、私はネジ1本から外した場所を全て記録し、全て同じ物を同じ場所へ戻しています。特に今回のような爪留めの場合、それらが有効な手段となりました。確認しながら取り付けるので時間もかかってしまいます。
そんなユニットを付け終え

●祝！完成！
いかがでしょうか。
パッと見新品レベルに復活したと思います。

イギリス製品は他の製品よりも大変な場合が多いですが、ネットワークが勉強になるのが励みでもあります。

●変わってこちらは1970年の製品、ダイヤトーンのDS-251です。
こちらも同じオーナー様からのご依頼で

●日本で一番音の良い251にレストア＆チューニングしました。密閉なので元々解像度は高めですが、高域の伸びが良くなりアルニコ本来のポテンシャルがより発揮されるようになりました。

●こちらは　Goodmans　というスピーカーで、イギリス製、50年〜60年代の製品でしょうか。
気になる人も多そうですが、色々と問題があるので保留中です。

●さて、フルレストア、フルチューンされたセレッションUL6のインプレですが、　U
エージングもそこそそにさっそく音出し　U
まずは一言　U
　「 素晴らしい音だ！ 」

　そつのない音とはたぶんこういう音を言うのだろう。　U
そんな風に思えるほど凸凹の無い限りなくニュートラルに近いフィール。　U
リアリティがあり、かつ艶のある女性ボーカルの声質はぐうの音も出ません。　U
しっかり良く作られ上手にセッティングされた物だとすぐに感じられるほどです。　U
ネットワークを良質なパーツに交換したのも効いてるはずです。　U
最初にパッと鳴らした時は低域が少なめで、本来の音が出ていないようにも　U
感じられましたが、やはりレストアすると別物に変わります。　U
密閉ともバスレフとも違うドロンコーンによる低域フィールは、　U
押し出しや切れ具合などバランス良く心地いい音色を奏でてきました。　U
小さい箱なのに物足りなさがまったくありません。　U

　これがドロン(パッシブラジエーター)の力か！　U
　そう思わずにはいられないほどでした。　U

　ヨーロッパ製品はロジャースを基本としたクリアー質のドンシャリタイプか、　U
ハーベスのような艶を追求したタイプと両極化された傾向があります。　U
同じメーカーでも機種により変わりますが、私が感じたメーカー色は　U

　　ボーカル向け　←　オールジャンル向け　→　クラシック向け

　　ハーベス＞スペンドール＞タンノイ＞ロジャース＞KEF＞B&W
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　CELESTION

CELESTIONはロジャースやKEFに近いあたりでしょうか。　U
ただあくまでも参考程度に思ってください。　U

最後に。
　ヴィンテージと言えるほど古い機種ですが、今だ高値で欲しがる人が　U
多いヨーロピアンモデル。ただ適切な技術で処置をしないとまともな音すら　U
出ませんが、復活したフィーリングを味わうと病み付きになりそうです。　U
ドロンの素晴らしさはKEFで実感してますが、今回は箱が小さくても　U
それが実証されたのが良い勉強になりました。　U
奥の深いヨーロッパ製品に、ただただ脱帽せざるおえないUL6でした。　U

CELESTION UL6　1970年〜80年頃　
方式 2ウェイ・2スピーカー・密閉型・パッシブラジエーター方式
使用ユニット 高域用：3cmドーム型　・低域用：16cmコーン型
再生周波数帯域 45Hz〜20000Hz（推定）
インピーダンス 8Ω
出力音圧 90dB/W/m
クロスオーバー周波数 2.5KHz
外形寸法 幅406×高さ292×奥行198mm　約L
重量 8kg

http://variouskraft.com/AUDIO-3menteSP11-213_CELESTION_UL6_Fulltune.html

グラハムオーディオのウェブサイトを、
そういえば、あるスピーカーの開発はどうなっているんだろうか……、と思い出すと、
アクセスしている。

今日も、LS5/1の復刻はどうなっているんだろうか、
発表されたのは2020年春だった。
2020年はコロナ禍で、いろんなことが影響を受けている。
LS5/1の復刻も例外ではないのだろう。

とはいえ一年半以上経つ。
そろそろ途中経過を知りたい。
なのでひさしぶりにグラハムオーディオのウェブサイトを見ていた。

そこにはLS5/1はなく、代りにいっていいのだろうか、
LS8/1という新型スピーカーが表示されていた。

BBCモニターにLS8/1という型番のモデルはなかった。
いったいどんなスピーカーなのかというと、
サランネット付きの写真から、すぐにスペンドールのBCIIということがわかる。

フロントバッフルの写真を見ると、まさにBCIIの現代版（グラハムオーディオ版）である。
残念ながら、当然ともいうべきか、
トゥイーターにセレッションのHF1300は使われていない。

製造されていないユニットなのだからしかたない。
気になるのは、その音である。

そのことに関連しての興味深いことは、フロントバッフルにレベルコントロールの銘板に、
“Derek Hughes Signature Edition”とあることだ。

デレク・ヒューズは、スペンドールの創設者スペンサー・ヒューズの息子である。
デレク・ヒューズは、2003年からハーベスに参画していた。

ハーベスのHL Compact 7ES-3には、デレク・ヒューズも関っている。
ならばグラハムオーディオのLS8/1も期待できそうである。
http://audiosharing.com/blog/?p=36064

Date: 11月 28th, 2021
ふりかえってみると、好きな音色のスピーカーにはHF1300が使われていた（その８）
http://audiosharing.com/blog/?p=36068

デレク・ヒューズの名に期待したい理由は、もうひとつある。
別項で書いているD40の存在がそれである。

スペンドールの唯一のプリメインアンプD40は、1977年に登場した。
ステレオサウンド　44号の新製品の紹介記事で取り上げられている。
1977年暮の「コンポーネントステレオの世界 ’78」にもD40は登場している。

D40というプリメインアンプは、優秀なプリメインアンプとは呼べないだろう。
どんなスピーカーからもいい音を出してくれるわけではないからだ。

スペンドールのBCIIを接いだときにおいて、
どちら（BCIIとD40）も真価を発揮する、といえるほどの鳴り方を示してくれる。

このD40を設計開発したのが、デレク・ヒューズである。
ほんとうのところはなんともいえないのだが、
デレク・ヒューズは、BCIIの良さも欠点もよくわかっている男なのだろう。
そうでなければ、あんな造りのアンプで、BCIIから、
D40よりも立派な構成のアンプではどうやっても鳴らせなかった音は出せないだろう。

グラハムオーディオのLS8/1には、HF1300は搭載されていない。
けれど、もしかするとではあるが、
D40で鳴らしたBCIIの音を、LS8/1から聴けるのではないだろうか──、
そんな期待を、つい持ちたくなってしまう。

1 Comment
Hiroshi Noguchi
11月 29th, 2021
REPLY))
1979年頃に購入したBCIIを今も使っています。元々友人が手作りしてくれた、真空管のアンプで、それが壊れてからはカウンターポイントのSA3をアメリカで安く買ったのと、ラックスのキットを3結で自作して鳴らしていました。その後仕事で実家にそれらを放置して、21世紀になってアキュフェーズのプリメインアンプを買えるようになって、ディナウディオの小さなスピーカーとつないで官舎で聞いて結構満足していました。定年で空き家になった実家に戻り、アキュフェーズをBCIIにつないで鳴らすと、古くてもちゃんと音を出してくれるのですが、どこかもう一つで。BCIIの昔感じていたバッハの無伴奏や、室内楽での弦の高域がしなやかでスーッと伸びていく美しかったことを懐かしんでいます。昔はLPでしたし。

http://audiosharing.com/blog/?p=36068

デレク・ヒューズの名に期待したい理由は、もうひとつある。
別項で書いているD40の存在がそれである。

スペンドールの唯一のプリメインアンプD40は、1977年に登場した。
ステレオサウンド　44号の新製品の紹介記事で取り上げられている。
1977年暮の「コンポーネントステレオの世界 ’78」にもD40は登場している。

D40というプリメインアンプは、優秀なプリメインアンプとは呼べないだろう。
どんなスピーカーからもいい音を出してくれるわけではないからだ。

スペンドールのBCIIを接いだときにおいて、
どちら（BCIIとD40）も真価を発揮する、といえるほどの鳴り方を示してくれる。

このD40を設計開発したのが、デレク・ヒューズである。
ほんとうのところはなんともいえないのだが、
デレク・ヒューズは、BCIIの良さも欠点もよくわかっている男なのだろう。
そうでなければ、あんな造りのアンプで、BCIIから、
D40よりも立派な構成のアンプではどうやっても鳴らせなかった音は出せないだろう。

グラハムオーディオのLS8/1には、HF1300は搭載されていない。
けれど、もしかするとではあるが、
D40で鳴らしたBCIIの音を、LS8/1から聴けるのではないだろうか──、
そんな期待を、つい持ちたくなってしまう。

1 Comment
Hiroshi Noguchi
11月 29th, 2021
REPLY))
1979年頃に購入したBCIIを今も使っています。元々友人が手作りしてくれた、真空管のアンプで、それが壊れてからはカウンターポイントのSA3をアメリカで安く買ったのと、ラックスのキットを3結で自作して鳴らしていました。その後仕事で実家にそれらを放置して、21世紀になってアキュフェーズのプリメインアンプを買えるようになって、ディナウディオの小さなスピーカーとつないで官舎で聞いて結構満足していました。定年で空き家になった実家に戻り、アキュフェーズをBCIIにつないで鳴らすと、古くてもちゃんと音を出してくれるのですが、どこかもう一つで。BCIIの昔感じていたバッハの無伴奏や、室内楽での弦の高域がしなやかでスーッと伸びていく美しかったことを懐かしんでいます。昔はLPでしたし。
http://audiosharing.com/blog/?p=36068

Date: 12月 3rd, 2021
ふりかえってみると、好きな音色のスピーカーにはHF1300が使われていた（その９）
http://audiosharing.com/blog/?p=36129

グラハムオーディオのLS8/1のページには、
いままで以上のパワーハンドリングを可能にした、とある。

BCIIは、確かにパワーハンドリングの面では弱かった。
大音量で聴くスピーカーではなかった。

それでもD40で鳴らすBCIIは、さほど大きくない音量においてでも、
他のアンプで鳴らすよりも、不思議とエネルギー感のある音だった。

BCIIと同世代のイギリスのスピーカー、
BBCモニター系列のスピーカーは、ほとんどがパワーということでは弱かった。
アメリカのスピーカーと同じような感覚では、
ボリュウムをあげていったら、スピーカーの破損にすぐにつながるし、
こわさないまでも、そこまで音量をあげると、良さが失われがちでもあった。

けれど小音量で聴いている時の量感の豊かさが、
これらのスピーカーに共通する良さと、私は感じていた。

簡単にいえば、小音量でも音が痩せない。
クラシックを小音量で聴いていると、その良さをひしひしと実感できる。

この量感の豊かさを、私はいまMQAに感じている。
MQAがイギリスから生れたのは当然だ、とも思っている。

グラハムオーディオのLS8/1の音の量感はどうなのだろうか。
とても気になるところだ。
http://audiosharing.com/blog/?p=36129

Date: 12月 6th, 2021
ふりかえってみると、好きな音色のスピーカーにはHF1300が使われていた（その10）
http://audiosharing.com/blog/?p=36150

（その7）で書いているように、
LS8/1の存在に気づいたのは、LS5/1の復刻版について、
何か知りたくて、グラハムオーディオのウェブサイトを見たからだった。

そこにはLS5/1の文字はなかった。
なのに、今日ふと輸入元の横浜サウンドトレードのウェブサイトを見たら、
LS5/1のページが公開されている。

今年の6月21日に入荷した、とある。
知らなかった。半年ほど前に日本に来ていたのか。

LS5/1の復刻とはいえ、エンクロージュアのプロポーションは違う。
LS5/1はスタンド付きのフロアー型だったのに対し、
復刻版はセレッションのDitton 66を思わせる、ややトールボーイのフロアー型である。

LS5/1（及びLS5/1A）は、二つのトゥイーターを単純に並列接続しているわけではなく、
上側に配置されているトゥイーターに関しては、3.5kHz以上でロールオフさせている。
そのため専用アンプで高域補整を行っている。

復刻版もトゥイーター二基搭載だが、オリジナルのような仕組みは採用していない。
専用アンプなしで使えるようにするためである。

その変更による音の変化、
というよりも私が気になるのは、LS5/1の定位の良さがどの程度再現されているのかだ。

LS5/1が変則的ともいえるトゥイーターの使い方をしているのは、
トゥイーターの複数使用による定位の不明瞭になっていくことを抑えるためである。

音は聴いてみないとなんともいえないのだから、
この点に関しては、これ以上書くことはない。

ただ私が驚いたのは、その価格である。
3,000,000円（税抜き、ペア）となっている。

正直、高い、と思ってしまった。
http://audiosharing.com/blog/?p=36150